个性化传播分析论文

【摘要】互联网的多元化、包容性，冲击了旧有观念，为广播的多元化、个性化传播提供了广阔的空间，也对电台主持人提出了更高的要求。主持人如何调节好心理状态，适应台前幕后的工作，有着迫切的现实意义。本文结合从业实践，借鉴优秀主持人的经验，试图探索广播主持人心理调节的一套规律性的方式方法，以期为同行提供参考。今天小编为大家精心挑选了关于《个性化传播分析论文(精选3篇)》，仅供参考，大家一起来看看吧。

个性化传播分析论文 篇1：

3G时代我国手机媒体发展优势

【摘要】随着通信技术的发展,手机成为继报纸、广播、电视、网络后的第五大媒体已是大势所趋。本文从3G时代我国电信格局变化入手,分析手机媒体的发展优势,并预测其发展前景。

【关键词】3G时代 手机媒体 网络媒体 第五媒体

所谓手机媒体,是以手机为视听终端、手机上网为平台的个性化信息传播载体,它是以分众为传播目标,以定向为传播效果,以互动为传播应用的大众传播媒介。手机媒体的基本特征是数字化,最大的优势是携带和使用方便。2009年初,工业与信息化部正式为三家电信运营商发放国内3G牌照,中电信正式获得3G牌照,三家电信运营商将为手机媒体提供广阔的发展平台。作为网络媒体的延伸,手机媒体具有网络媒体互动性强、信息获取快、传播快、更新快、跨地域传播等特性。随着通信技术的日渐成熟,电信市场的飞速发展,手机用户的深度普及,手机媒体以其高度的移动性与便携性,信息传播的即时性、互动性,受众资源极其丰富,多媒体传播,私密性、整合性、同步和异步传播有机统一,传播者和受众高度融合等优势,迎来了发展的春天。

一、3G时代下的手机媒体破局

手机出现在上个世纪的最后十年,它最初只是一种通讯工具,随着手机短信功能的实现,正如当年人类从语言传播进化到文字传播,使手机同时具备了语言和文字传播的功能,短信(彩信)作为2G及2.5G时代的运用,融合了人际传播和大众传播的基本特性,其凭借独特的优势和广泛的覆盖范围,被冠以“第五媒体”的称谓,这也可以看作是手机媒介化的发端。

随着技术进步,短信群发使手机有了大众传播的可能,彩信、WAP等诸多功能的实现使手机逐渐具有集文本、声音、影像于一体的多媒体功能,这些技术使手机从人际传播工具升级为大众传播的手段之一。2009年1月7日,工业和信息化部正式为三家运营商发放国内3G牌照,中国移动、中国电信和中国联通获得3张不同第三代移动通信(3G)牌照,中移动获得TD牌照,中电信获得CDMA牌照,中联通获得WCDMA牌照。2009年成为我国的3G元年。

与互联网发展相得益彰,3G逐步定位于移动多媒体业务,其数据承载能力高,能为用户提供更为丰富的音频、视频等多媒体内容的业务。在3G网络支撑下,手机应用的媒体特征更为突出,其提供的内容形式更多样,如手机电视、移动FM、电子书及手机报等都是典型的3G媒体型业务。同时,移动数据业务的实时交互性迅速增强,移动社区(如中国移动139社区)、移动博客等新型业务方兴未艾。据工信部发布信息,截至2009年上半年,我国手机用户首次突破7亿户。作为一个新兴的群体,3G手机用户具有年轻、高学历、高收入的特征,研究表明,3G手机用户主要以男性为主,达78%以上,年龄主要在25-30岁,是偏年轻的用户群体,这类群体信息收集和发布能力强,信息需求量大,同时也容易接受新型的媒体形式。

二、3G时代手机媒体的优势

手机媒体能量的充分爆发,离不开互联网发展所提供的各类平台支撑,通过internet与手机技术结合,实现传播信息和接受信息的随时化、随地化和随身化。手机不仅具备了其他媒体的功能,而且其自身的优越性是其他媒体所无法取代的,手机的普及和技术进步使信息的获取和传播摆脱了对固定硬件系统的依赖。3G时代下,手机媒体的优势愈加凸显,归纳起来,主要表现在以下几个方面:

1、信息传播的即时性,变革传统新闻模式。手机终端是移动通信的一部分,手机媒体便于携带,是一种带体温的贴身媒体。同时,手机媒体的内容凭借无线电波,跨越时空,只要在网络信号所覆盖的地区,无论何时何地,人们都可以在第一时间收到媒体发布的信息,时效性强。美国学者约翰·帕夫里克(John V.Pavlik)指出,“由于网络新闻具有互动性,并能按照读者的需要点登或量身定做,它融合了文字、图像、移动图像以及声音等各种元素,能够帮助建立以共同利害关系为基础的群体,以其他任何媒体无法想象的近乎无限的空间提供具有不同深度、不同结构和不同背景的报道。手机媒体无疑更为便捷,其随身携带发布新闻的特性,决定了这种新型媒体势必会改变传统的新闻。”①

2、信息传播的个性化,切合当今“碎片化”传播语境。传统媒体发布信息面对的是匿名的、不特定的人群,对传播的结果也无从知晓,属于单向传播。手机终端是私人随身携带的个性化通信终端设备,通过定制各种服务,可以实现分众化和个性化的传播,满足个性化的需求。手机媒体的这种个性化主要来自于移动通信的特有网络结构。在移动通信的网络中,有两个网络元素起着至关重要的作用,即归属位置寄存器(HLR)和拜访位置寄存器(VLR)。前者负责管理移动用户的各种信息,包括用户识别信息、签约业务信息以及用户的当前位置信息,后者负责进行用户的存储与呼叫处理等。可以说,这两个元素决定并存储着手机媒体使用者的各种个性化信息,这是此前的其他媒体所不具备的。

3、传播形态的多媒体化,体现信息传播的整合优势。美国传播学者梅罗维茨在《空间感的失落:电子传播媒介对社会行为的影响》中认为,电子媒介促成了许多情境的合并。他指出,随着电子传播媒介的普及,由于它们传播代码的简单性,情境形式正在发生变化。印刷媒介要求受传者具有基本的读写技巧,电子传播媒介由于是展示日常生活声画场景,降低了这方面的要求,促进了许多情境的合并。与此类似,手机媒体的出现,可以说将原来的所有媒体形式进行了“合并”,将其内容集中在手机屏幕上,具有整合的信息传播优势。

4、呈现低成本的传播特征。无论是硬件资源,还是软件产品,甚至在销售扩散的过程中,手机媒体都表现为一种低成本化的运作。除无线电频率、通信网络和通信终端外,不需再耗费任何别的资源,单位信息量的传播成本比传统媒体要低很多;传统媒体中耗资巨大的采编及经营活动在第五媒体的运作中得到了简化,从而降低了其中附加的生产制作费用。信息的无限转发性也使得业务产品在传播过程中被多次重复利用,不断降低成本的同时,收益在不断增加。

5、手机呈现“电脑化”趋势,手机媒体自身不足得以改观。在传统观念中,手机硬件上的不足成了影响其成为“第五媒体”的硬伤,这一切随着智能手机的兴起和普及变成历史。当今,智能手机开始大规模替代一般手机,各大手机制造商甚至电脑制造商、国际网络巨头都投入大量资金,研发智能手机系统,智能手机的造价也大幅下降,各类外观新颖、屏幕宽大、使用方便、价格实惠的智能手机纷纷亮相。以iPhone 3GS手机为例,它继承了iPhone手机时尚炫丽的外表设计,3.5寸的超大屏幕几乎占据整个机身,一经推出,便在美国引起轰动。去年下半年,中国联通正式引进iPhone后,发烧友们终于可以在中国大陆购买。随着3G网络的日趋完善,类似iPhone的各种智能手机将成为超强的传播工具。

三、3G时代手机媒体的发展前景

眼下中国的传播语境,“碎片化”成为较为形象的描述。所谓“碎片化”,英文为Fragmentation,原意为完整的东西破成诸多零块。有研究表明,当一个社会的人均收入在1000—3000美元时,便处在由传统社会向现代社会转型的过渡期,而这个过渡期的一个基本特征就是社会的“碎片化”:传统的社会关系、市场结构及社会观念的整一性——从精神家园到信用体系,从话语方式到消费模式——瓦解了,代之以一个一个利益族群和“文化部落”的差异化诉求及社会成分的碎片化分割。

随着当今中国“碎片化”的传播语境的到来,手机媒体,尤其是3G时代高品质手机的广泛普及,为其媒介功能提供了非常广阔的发展前景。2004年出版的《手机》一书,保罗·莱文森对手机发展作了最乐观的分析。莱文森认为,“人类有两种基本的交流方式 :说话和走路。可惜,自人类诞生之日起,这两个功能就开始分割,直到手机横空出世,将这两种相对的功能整合起来,集于一身。手机之前的一切媒介,即使是最神奇的电脑也把说话和走路、生产和消费分割开来。惟独手机能够使人一边走路一边说话,一边走路一边发短信。于是,人就从机器跟前和禁闭的室内解放出来,进入大自然,漫游世界。无线移动的无限双向交流潜力,使手机成为信息传播最方便的媒介。”②

诚然,手机媒体作为新兴事物仍然有很多的缺陷和不足,而且技术也是一直制约其发展的最大瓶颈,但它相比较其它媒体所具有的优势也非常明显。我们有理由相信,随着科技进步,突破了技术瓶颈的手机媒体会得到突飞猛进的发展。当然手机媒体并不会完全取代传统媒体,因为手机媒体本身并不能凭空存在,它需要成熟的传统媒体提供内容。因此,手机媒体的诞生给传统媒体带来的既是挑战也是机遇,如果传统媒体能抓住机遇,就能与新媒体实现双赢。

3G时代的来临,为手机媒体成为“第五媒体”提供了强大支撑,手机媒体凭借自身特性,将成为方便、快捷的传播工具。“场景相互交叉”③的碎片化传播语境下,手机媒体具有广阔的发展前景。■

参考文献

①约翰·帕夫里克:《世界是新的》[M].清华大学出版社,2005,P70

②保羅·莱文森 著,夏青 译:《手机》[M].上海译文出版社,2007年,P136

③梅罗维茨 著,肖志军 译:《消失的地域:电子媒介对社会行为的影响》[M].清华大学出版社,2002,P158

(作者:湘潭大学传播学硕士)

责编:姚少宝

作者：吴义辉

个性化传播分析论文 篇2：

广播主持人心理素养之我见

【摘 要】互联网的多元化、包容性，冲击了旧有观念，为广播的多元化、个性化传播提供了广阔的空间，也对电台主持人提出了更高的要求。主持人如何调节好心理状态，适应台前幕后的工作，有着迫切的现实意义。本文结合从业实践，借鉴优秀主持人的经验，试图探索广播主持人心理调节的一套规律性的方式方法，以期为同行提供参考。

【关键词】广播主持人 ；心理素养； 自信 ；心态调整

今天的互联网已成为构造我们这个社会的操作系统。 “互联网联系了一切”（马化腾语）。然而，伴随网络冲击，广播已经并正在弱化，这也是一个不争的事实。承认这样的现实是痛苦的，但清醒面对现实，有助于我们再出发。北师大喻国明教授认为：今天这个时代是个“后真相时代”，互联网的多元化、包容性，冲击了旧有观念，所谓影响人们有说服力的事实和逻辑，并不重要，让人有关系认同、情感认同的东西，往往比事实、真相更重要。他的话是针对当下新媒体传播特点：内容海量汇集、传播实时、信息碎片化对受众的冲击，引发人们认知上新动向。这一切为广播的多元化、个性化传播提供了广阔的空间，也对电台主持人提出了更高的要求。

技术层面上，主持人与受众互动发生根本变化，热线电话、微博、微信，还有网络直播、同步视频和图文直播，面对这些状况，主持人应对当下的心理活动，显得至关重要。它不仅影响直播的质量好坏，甚至可能对受众的心理和传播效果也会产生一定的影响。笔者从事广播主持实践多年，现结合实际，总结出调节最佳心理状态的要点，供同行参考。
一、保持必要的自信

传统的广播节目是单纯的听觉艺术，电台主持人在直播间，只需专注声音表达。当下网络直播大行其道，电台主持人日益朝直播化、可视化转向，在任何时间、任何场合都能向受众传递信息、表情达意已成大趋势。

在媒体融合快速发展的今天，电台主持人要做到信息第一时间最优化处理更不容易，经常会遇到“抢时效”和“消息源不确定”的矛盾。有时还会遇到话语啰嗦的受众，接到一些诉求来电超出服务范围，甚至遇到少数听众发泄对社会不满的负面情绪。主持人要把握好时机，不因一时优柔寡断或其他资源条件的制约而延误，临场心态至关重要。杨澜曾经说过：“我觉得当主持人最重要的是心态，應当有个健康的心态。这样，遇到大场面才不至于乱了手脚，也不至于盛气凌人。”原安徽电视台优秀主持人高健健也认为：“最重要的还是自我认知。第一，伏低做小；第二，不要怕暴露自己的无知，不断总结。”

笔者认为主持人要做到临场时“成竹在胸”，自信心来自平时学习积累，来自不断提高学习的能力。尽管今天资讯海量，但好记性不如烂笔头，养成动笔写稿、备稿的习惯，在直播前作预演准备，往往事半功倍。比如通过弹幕互动等新技术，密切关注网络话题和热点新闻，有的放矢地收听收看其他媒体同类话题，通过对比，捋清思路，捕捉新知识、新观点，做好提纲，备好简洁清晰的文案，随时记录灵感火花，找出适合自己的表达。

直播时，突发事件插播稀松平常，再紧张的时刻到来，我们都要时时提醒自己宁愿慢一拍，也要忙中不出差错，头脑保持冷静，坚持核实消息源，以免虚假新闻的以讹传讹，做到果断、及时到位地完成高质量的直播。

互联网时代，作为电台主持人，线上线下活动变得日常化，形势需要我们必须学会两条腿走路。诚然，声音的魅力是永恒的，通过广播传播，声音的穿透性和感染力是难以替代的，但我们仍然要学会面对广大受众、面对视频镜头、适应镜头，不断总结，灵活运用主持的功底和经验，努力提高自己的主持能力，在网络直播、线下各种场合展现自己丰富多彩的一面。
二、学会换位思考

学术界有一种理论叫“拟人际传播”，指的是主持人与受众互动，实际在某种程度上，可模拟人际传播方式，创造出一个人际传播环境，达到与受众融为一体的效果。观察优秀主持人的直播节目，会发现他们与受众的人际沟通驾轻就熟，往往善于营造有温度的人际传播。杨澜说过：“微笑与人交谈是最美丽的武器。”这种让受众触手可感的温度，笔者认为来自于主持人对人的真正尊重、关心，有着 “真诚相待，将心比心”的换位思考。

央视主持人沈力有着强烈的观众意识。她说：“我认为主持人的威信主要靠两个方面，一是本人的才能和水平，二是能与观众建立起彼此信任的友好关系，从某种意义上讲，后者更为重要。”她的主持风格也的确给人舒服得体的印象。她的言谈举止从没有对观众失礼或怠慢，哪怕是无意的伤害。任何时候、任何情况下她都把尊重和爱护观众放在首位。她与大家的交流是真挚坦率的心灵间碰撞，节目中既有她耐心倾听对方，也有交谈中对听众的适度肯定，她的知性大方，让受众如沐春风。杨澜在节目中有时还会将自己星期天“爱睡懒觉”之类弱点随意“暴露”，显示出主持人在人际交往中的质朴和真诚。

高健健认为：交流过程“这个尺度把握很微妙，你既要让交流对象觉得专业，又得问出观众最想要知道的东西。这两者之间是有差距的。” 笔者以为主持人在交流过程中，首先语态、语感、节奏把握要让人感觉舒服，不咄咄逼人，同时也要有思想的光芒。针对不同谈话对象，我们有所区别。遇到普通听众道出的悄悄话，要善于用同理心帮助他们分析问题，以积极的心态，从问题本身，挖掘希望、乐观以及正面的体验，从而最大限度地疏导情绪，传播正能量。对于行业翘楚，地位高的受访者，我们则需要代表受众发问，和受众保持“半步之遥”的分寸感。

主持人台上良好的沟通能力，也是台下阅历和经验的点滴积累。在台上何炅的形象一直具有亲和力，他那青春动感，爽朗、敏捷的台风，恰如其分。台下何炅善良、敬业的人格魅力也博得《快乐大本营》团队工作人员的喜爱，大家对何炅也是宽容有加，曾在许多场合表示“主持人是我们最大的优势”，这无疑是对主持人善于处理人际关系的最高评价。
三、合理的心态调整

在长时间紧张的直播中，主持人身心容易处于疲惫状态，下了直播台，和大家也同样面临纷扰的现实问题。央视周涛曾这样描述主持人状态 ：“我们是外柔内韧。能吃苦、适应力强，做事有韧性。太柔弱的人干不了这样的工作——首先得有个好身体，另外还得能承受各种心理压力，劳心劳力、长年如此。” 养成自我调整、自我肯定和自我激励的向上精神状态，极为重要。

笔者以为，首先，要学会宽容，有一颗淡泊超然的心。在这个思维开放、约束渐少的社会中，做一桩动静较大的事情总会毁誉参半，且把这些闲言碎语放在一边。对人对己都不苛刻，己所不欲，勿施于人，容易原谅别人，也容易原谅自己 。

其次，要学会主动宣泄。可以向信赖的亲朋好友倾诉，疏解精神压力，也可根据自己的兴趣，业余时间培养高雅的兴趣爱好，或通过参与体育运动，让心中压抑的情绪释放。当焦躁不安的情绪袭来，可练习瑜伽、冥想或听音乐，或通过旅行，放松身心。

再次，学会正面的自我暗示。对自我的正面暗示，是十分有效的心理调节方法，即使在外界条件十分不利的情况下，也能鼓励自己、坚定信念。主持人在聚光灯下，直播台前，真正打动人的是情怀，不是光环；是知性的人格魅力，不是迷失自我的包装表演。正面的自我暗示，是不忘初心，勇于“从零开始”，勇于走别人没有走过的道路，不断提升自己的蕴藏量和创造力，迅速与社会同频共振。
四、超越自我的追求

广播的核心品牌是节目主持人。受众对于自己喜欢的节目主持人总是抱有亲切感和信赖感。其实无论哪一类节目，主持人都应成为节目的“灵魂”。当我们敢于将自己定位在“品牌”节目之上，其实也是敢于超越自己，而不是跟在别人后面亦步亦趋。央视名嘴白岩松在接受访谈时说过：“人总会往前走，他总会有一个他的理想值与他的期望状态的差距。”

主持人通过不断学习，提升自我，让自己成为某个行业的行家里手，是一个品牌节目保鲜的窍门。《车舞飞扬》是浙江广电集团的一档品牌节目。节目通过关注国内外车市变化，为大家提供选车、购车、用车等信息。主持人王飞也是车界专家，被誉为投诉咨询百问不倒的浙江“广播六大名嘴”之一。但是，他从没停下追求的脚步，现在他已是浙江省唯一一位拥有赛车、维修、二手车评估、事故车定损等多项专业资质的专家，在私家车听众中有着极强的号召力。

此外，主持人开阔的文化视野，丰富的知识储备，也是让节目常青的秘诀。蜻蜓FM新媒体总监张昊提出“产品思维”，值得借鉴。他认为每个音频产品开发前期，一定要站在用户的角度，了解用户需要什么。电台主持人同样可以在更为开阔的网络舞台，帮助听众拓展思维、开阔视野、增长见识，也可以純粹通过声音来进行价值传递。

最后，在一个人才济济的集体中，主持人弥足珍贵的不是孤芳自赏，而是相得益彰的协作精神。只有拥有紧密团结的群体自豪感，才会让团队每个人都发挥出最大的潜力，进而铸造共同的职业追求，才会在不断刷新知识的今天，勇立潮头，超越往昔，在坚持主流价值观的基础上，敢于突破旧理念，勇于创新。
参考文献：

[1]钱明.成功主持典范[M].北京：中国广播电视出版社，2010.

[2]白谦诚，胡妙德主编.主持人10[M].北京：中国国际广播出版社，2003.

[3]高健健：从读人，到渡人，http：//ah.ifeng.com/special/hcwhqgjj/

（作者单位：安徽广播电视台）

责编：姚少宝

作者：任文佳

个性化传播分析论文 篇3：

浅析综艺节目主持人的编导意识

摘 要：本文围绕主持人编导意识的主要内容，以及主持人参与节目编导过程中，需要发挥怎样的作用，在编导策划过程中，如何结合主持工作，提升节目的策划效果，如何在节目中体现主持人的编导意识。本文还将结合具体的综艺类节目的主持案例，以理论结合案例的方式，分析本论文选题。

关键词：主持人；编导意识；综艺节目

一、引 言

在电视综艺类节目的发展中，为了形成节目的个性化传播特色，在节目的制作中，节目的编导需要对节目的传播形成良好的策划，而主持人作为综艺节目的对外传播形象，形成综艺类节目主持人良好的编导意识对提升节目传播效果产生重要意义，是一个节目长期有生命活力的重要助动力。由此，主持人在节目主持的同时，还需要具备编导意识，这样才能更好贯彻节目的内容，实现节目的传播效果。

二、综艺节目主持人如何增强编导意识

编导意识要求主持人在台下与编导进行充分的沟通，了解节目的诉求、受众的层级、本期节目的主要内容。在台上时刻牢记编导的要求，从编导的角度出发，对节目进行把控。

（一）主持人主动参与节目传播中

主持人是综艺节目的标杆性人物，近些年，主持人的风格成为观众选择综艺节目的一大出发点。如台湾地区做的一档比较有名的节目《康熙来了》，主持人蔡康永和小S一个冷静睿智，一个活泼机敏，这两个主持人的风格就为节目打造了很好的条件。《非诚勿扰》中乐嘉、孟非和黄菡三位主持人各有各的特点，风韵各一、互补共赢，极易产生冲突、发表立场不同的观点，增添了节目的趣味性和可视性。再如《快乐大本营》主持团队，谢娜、何炅、杜海涛、吴昕、李维嘉，风格各异，为广大观众所喜爱。

主持人在节目的传播中应根据编导对自身的定位，结合自身主持风格、特点，充分发挥自身的品牌效应，在节目传播中发挥必要的作用，打响节目的品牌，被受众认可，同时也增加参与性。

（二）主持人主动参与节目策划

综艺节目的主持人参与到节目的策划中去，将有利于主持人着力实现节目策划对主持人主持过程中的要求，在现有的基础上把节目进行再创造，不断在选题上、技巧上和形式上进行改进，促使节目向更好、更远的方向发展。

我国综艺节目的制作过程中，主持人进行节目策划的方式主要有两种，一种是全程式策划一种是全程型策划。全程式策划中，通常以主持人为中心，编辑班子为其出谋划策，节目创意来自团队、主持人做出配合，这种体制下，节目里体现一定的主持人的风格，但主持人不是节目的负责人。另一种全程型的策划，是集采编播于一体的，主持人在节目的制作中起着主导的作用，他既是主持人也是负责人，主持人的作用更加强大、地位更加重要。

主持人参与策划，处理采编的各个环节，提高节目的整体水平的同时提升主持人参与节目策划的责任感，把节目构思从最开始的时候就加入主持人的思维和优势，使节目策划流程中的每一个环节都和最终形成的节目相结合，促使主持人的优势得到最好的发挥。在主持人发挥重大作用的节目中，策划应尽可能的突出主持人的核心原则，使主持人的形象符合观众的审美期待，为综艺节目加分。

三、当前国内综艺节目主持人编导意识发展中存在的问题

（一）主持人对编导意识重视程度不够

主持人在主持节目的时候往往需要根据编导的要求在有意或无意中瞬间对客观事物进行把握，调动现场中的人或事物来把握节目的信息点。还需要根据编导的要求明确自身在节目中的定位。现在许多综艺类节目中，主持人经常错过一些重要的信息点，或者没有明确自身的定位，与其他主持人或嘉宾抢话、乱说话，严重影响了节目的可看性。比如在早期的《快乐大本营》中，杜海涛没有明确自身在主持人群中的定位，使观众觉得杜海涛在节目中很多余。

（二）缺乏编导经验，误导节目编导

主持人缺乏编导经验，是综艺节目的致命伤，如果一个主持人不具备与编导之间合理、恰当的沟通能力，不能与策划团队、编导之间达成合适、合理的合作，对综艺节目的制作会形成很不好的影响，甚至会误导节目的编导，使前期的策划与最终成型的节目南辕北辙。

四、综艺类节目主持人如何更好的体现编导意识

（一）主持人主动参与节目传播的各个环节

在节目传播环节中，传播渠道和传播基础设施的建设是重中之重。主持人参与到节目传播的各个环节，有利于节目形成一个整体范式，结构统一、内容连贯。前期策划中就加入主持人的个性特征，从主持人的特点出发，对节目进行策划，主持人加入到这种策划中，有助于节目成为一个完整的整体，节目摄制和剪辑也是主持人应当参与的环节，主持人掌握采编人员拍摄节目的方式，有利于主持人在主持综艺节目时，从体态和表型上与采编人员达成一致，为后期剪辑的工作人员留有空间，促使节目制作迈入精品的行列。

（二）为节目的传播建言献策

主持人是节目的中心人物，对整个节目有所把握，对节目的传播建言献策是主持人应该做的。主持人通过总结自身在做节目时候的感受，结合自身特点，总结自己的经验，在节目的策划和制作上提出切实有效的建议。

作为综艺节目的重要参与者，主持人熟悉掌握整个节目的流程及特点，很容易知道和了解节目的优点和缺点，对节目建言献策的同时，将有利于节目和自身的发展。浙江影视频道有一期广受市民欢迎的《鉴宝节目》，这档节目采用的是主持人插科打诨的主持方式，在宝物收藏者和鉴宝专家之间发挥着桥梁作用。如2011年的第84期节目中，主持人张静和萧寒的主持使得节目生动活泼且富有趣味。在采访鉴宝者的心理感受的同时，主持人不忘从宝物收藏者和观众那里吸取意见建议，使“讲故事，辨真假”的节目定位增加了一些人情气息。拉近了鉴宝者、观众和节目之间的距离。

（三）和节目的编导形成团队意识

“所谓团队意识，是指团队成员以共同的使命感和责任感，认同于团队的共同目标，并以协同配合的互动方式，努力追求团队共同目标的集体意识。”综艺节目的制作需要一个团队来共同完成。在综艺节目的制作团队中，负责不同工作的人各司其职，主持人是节目团队中最重要的一个人，他代表着整个团队的脸面，是整个团队的核心人物。编导的意识和想法，是要通过主持人的主持来实现或来连接成一个整体的。主持人对整个节目质量有着很重要的影响。一个好的主持人能够为一档好的节目推波助澜，也能够为一档姿色平平的节目增光添色。

综艺节目的主持人成为编导团队中的一员，将有利于主持人更好的发挥自身优势，展现更好的自己给观众，并运用自己的优势给节目增光添色。主持人和编导应形成团队意识，有利于主持人与编导之间的密切配合。

（四）丰富编导意识

综艺节目的主持掌握编导知识，有利于主持人从自身特点出发，结合所做综艺节目的特点，发挥自身能动性，把自己的潜力激发出来。

如《艺术人生》中，主持人朱军曾不止一次当场面对观众流下发人深思的泪水，如他面对青年歌唱家阎维文那期节目中，他的语言逻辑是层层递进的，他没有在节目开始的时候就把故事的结尾和最感动人的东西露在外面，而是从小事出发，一步步地层层推进，用了递进的方式，把节目现场的气氛退到高潮，并把节目在高潮中结束。丰富的编导意识有利于主持人从主持的角度出发，考虑到观众的受众心理和受众需求，对节目进行合理的前期策划，增加节目的可视性。

五、结 语

随着电视综艺节目的娱乐化主题被广大观众所接受，综艺节目的发展是一种必然的趋势。在电视媒体中，要求主持人要在策划、采编和制作上都有所参与和知晓，主持人的编导意识会对节目产生很大的推动作用，促使节目合理健康发展。主持人拥有强大的编导意识必将有利于促进一档节目的健康、合理发展。

参考文献：

[1] 梅颖.综艺节目主持人要有编导意识[J].青年记者，2011（15）.

[2] 王柳茗.浅谈主持人的节目策划意识[J].辽宁工学院学报（社会科学版），2004（5）.

[3] 于良.主持人参与节目策划初探[J].采.写.编，2004（5）.

[4] 孙颖，李世成.浅析电视节目主持人策划——以凤凰卫视为例[J].电影评介，2011（15）.

作者：欧逸帆