现代设计工业设计论文

摘要：该文对钦州古龙窑陶器的文化背景、发展方向，以及它本身所具有的价值进行了深入探讨，总结古龙窑的问题所在及发展现状。并在钦州古龙窑的工艺基础前提下，结合现代市场、现代生活的需求，进行相关陶器日用品的创新再设计。以下是小编精心整理的《现代设计工业设计论文(精选3篇)》，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

现代设计工业设计论文 篇1：

CATIA在现代汽车工业设计中的应用研究

【摘要】在现代汽车工业设计中引入CATIA技术，可以解决汽车工

业设计中重复性设计，信息资源利用率低的难题，缩短汽车产品开发周期，具有巨大的经济效益和应用前景。

【关键词】现代建模技术 CATIA技术 汽车工业 发展优势

1 三维CAD技术的发展

汽车产品设计是决定产品命运的关键，也是最重要的环节，产品的设计工作决定着产品75%的成本。

三维CAD技术是利用计算机强大的图形处理能力和数值计算能力，辅助工程技术人员进行工程或产品的设计与分析，达到理想的目的，并取得创新成果的一种技术。自计算机辅助设计（CAD）技术诞生以来，已广泛地应用于汽车、电子、建筑、化工、航空航天以及能源交通等领域，产品的设计效率飞速地提高。现已将计算机辅助制造技术（CAM）和产品数据管理与协同技术（PDM）及计算机集成制造系统（CIMS）集于一体即产品的生命周期管理（PLM）。

目前应用比较主流的三维CAD软件有：UGNX、PRO/E、CATIA、CAXA、SOLIDEWORKS等。

2 CATIA的先进技术内核

2.1 图形交互技术

CAD软件是产品创新的工具，务求易学好用，得心应手。一个友好的、智能化的工作环境可以开拓设计师的思路，解放大脑，让他把精力集中到创造性的工作中。因此，智能化图标菜单、“拖放式”造型、动态导航器等一系列人性化的功能，为设计师提供了方便。此外，笔输入法草图识别、语言识别和特征手势建模等新技术也正在研究之中。

2.2 智能CAD技术

CAD/CAM系统应用逐步深入，逐渐提出智能化需求.设计是一个含有高度智能的人类创造性活动。智能CAD/CAM是发展的必然方向。智能设计在运用知识化、信息化的基础上，建立基于知识的设计仓库，及时准确地向设计师提供产品开发所需的知识和帮助，智能地支持设计人员，同时捕获和理解设计人员意图、自动检测失误，回答问题、提出建议方案等。并具有推理功能，使设计新手也能做出好的设计来，现代设计的核心是创新设计，人们正试图把创新技法和人工智能技术相结合应用到CAD技术中，用智能设计、智能制造系统去创造性指导解决新产品、新工程和新系统的设计制造，这样才能使我们的产品、工程和系统有创造性。

2.3 虚拟现实技术

虚拟现实技术在CAD中已开始应用，设计人员在虚拟世界中创造新产品，可以从人机工程学角度检查设计效果，可直接操作模拟对象，检验操作是否舒适、方便，及早发现产品结构空间布局中的干涉和运动机构的碰撞等问题，及早看到新产品的外形，从多方面评价所设计的产品.虚拟产品建模就是指建立产品虚拟原理或虚拟样机的过程.虚拟制造用虚拟原型取代物理原型进行加工、测试、仿真和分析，以评价其性能，可制造性、可装配性、可维护性和成本、外观等，基于虚拟样机的试验仿真分析，可以在真实产品制造之前发现并解决问题，从而降低产品成本.虚拟制造、虚拟工厂、动态企业联盟将成为CAD技术在电子商务时代继续发展的一个重要方向.另外，随着协同技术、网络技术、概念设计面向产品的整个生命周期设计理论和技术的成熟和发展，利用基于网络的CAD/CAPP/CAM/PDM/ERP集成技术，实现真正的全数字化设计和制造，已成为机械设计制造业的发展趋势。

3 CATIA在现代汽车工业中的应用

3.1 汽车的零件设计更加方便

使用CATIA系统，可以自顶向下，或自底向上的设计零件。即可以装配环境中设计新零件，也可以利用相邻零件的位置及形状来设计新零件，既方便又快捷，避免了单独设计零件导致装配的失败。资源查找器中的零件回放还可以把零件造型的过程通过动画演示出来，使人一目了然。

3.2 汽车的装配零件更加直观

在装配过程中，资源查找器中的装配路径查找器记录了零件之间的装配关系，若装配不正确即予以显示，另外，零件还可以隐藏，在隐藏了外部零件的时候，可清楚地看到内部的装配结构。整个机器装配模型完成后还能进行运动演示，对于有一定运动行程要求的，可检验行程是否达到要求，及时对设计进行更改，避免了产品生产后才发现需要修改甚至报废。

3.3 设计过程以功能为导向缩短了汽车产品的设计周期

采用CATIA技术的参数化设计方法，使得汽车工业设计时间缩短了近2/3，大幅度地提高了设计和生产效率。在用CATIA进行新机械的开发设计时，只需对其中部分零部件进行重新设计和制造，而大部分零部件的设计都将继承以往的信息，使机械设计的效率提高了3-5倍。CATIA具有高度变型设计能力，能够通过快速重构，得到一种全新的机械产品。

3.4 提高了汽车工业产品的技术含量和质量

由于机械产品与信息技术相融合，同时采用CAD 、CIMS组织生产，机械产品设计有了新发展。三维CAD技术采用先进的设计方法，如优化、有限元受力分析、产品的虚拟设计、运动方式和优化设计等，保证了产品的设计质量。同时，大型企业数控加工手段完善，再采用CAD/CAPP/CAM进行机械零件加工，一致性很好，保证了产品的质量。

结论

汽车工业设计技术不仅是衡量一个国家科技发展水平的重要标志，也是国际间科技竞争的重点。我国正处于经济发展的关键时期，工业设计技术只有跟上发展先进设计技术的世界潮流，将其放在战略优先地位，缩小与发达国家的差距，在激烈的市场竞争中立于不败之地。

【参考文献】

[1]黄森彬主编.机械设计基础.高等教育出版社.

[2]荣涵锐.新编机械设计CAD技术基础〔M〕.北京：机械工业出版社，2012.

[3]CAD/CAM设计与制造业信息化，北京：CAD/CAM设计与制造业信息化杂志社，2013

[4]马晓春.我国现代机械制造技术的发展趋势[J].森林工程，2013

作者：梁风云

现代设计工业设计论文 篇2：

基于现代工业设计方法的古龙窑陶器创新设计

摘 要：该文对钦州古龙窑陶器的文化背景、发展方向，以及它本身所具有的价值进行了深入探讨，总结古龙窑的问题所在及发展现状。并在钦州古龙窑的工艺基础前提下，结合现代市场、现代生活的需求，进行相关陶器日用品的创新再设计。运用现代工业设计的方法对传统陶器以可持续发展和以人为本的设计理念进行创新设计，扩宽应用范围和增加产品附加值来保护和传承钦州古龙窑的地域特色文化。

关键词：古龙窑 继承与保护 设计理念 创新设计

1 广西钦州古龙窑的历史与现状

1.1 广西钦州古龙窑的历史

钦州坭兴陶与江苏宜兴紫砂陶、云南建水陶、四川荣昌陶并称“中国四大名陶”。坭兴陶至今已有1 300年历史。而广西最为出名且历史悠久的当属钦州缸瓦窑村，缸瓦窑村地理位置优越，交通便利且制陶泥土资源丰富，因此成为了以制作缸瓦为营生并鼎盛一时的村庄。

1.2 广西钦州古龙窑的现状

笔者有幸在钦州市小董镇吉水村探访到了小董陶瓷厂（图1），从调查走访中发现，当今的钦州古龙窑已日趋没落，基础设施设备比较落后，又因资金投入不足，发展滞后，缺乏全面系统的发展规划，导致在很大程度上制约了古龙窑的发展。

钦州古龙窑陶器主要以粗陶为主，以花盆、缸、瓶、罐等出现在人们的生活当中。现在多出现在养殖花卉等盆栽等地方的应用方面，而在大型的盆栽中陶器皿也会成为首选之物，但这类器皿的价格都是相对较低的，大多数在十几块钱左右，产生利润较低。

2 基于广西钦州古龙窑陶器的特殊设计理念分析

2.1 基于文化观念方面的设计理念分析

通过工业设计的文化设计思想与钦州古龙窑文化进一步相结合，使钦州古龙窑文化进一步提升它的文化价值性和可观赏性，工业设计中的一个基本思想就是协调与统一，它不仅寻求钦州古龙窑陶器产品内部的统一（美与有用性的统一），而且更寻求陶器产品与人、产品与环境之间的协调一致。

2.2 基于古龙窑产品的设计理念分析

钦州古龙窑陶器的自身的价值包含了审美价值和功能价值，而使用价值是被古龙窑陶器所包容的。古龙窑陶器具备一定的实用价值，但是服务对象是人，所以形成了以人为主，以物为辅的主次关系。所以我们要侧重于人与物之间的价值关系，即倾向于满足人们的直接需要和产品能安全生产，易于使用，降低成本以及合乎需要的方法上，从而它能使产品造型、功能、结构和材料协调统一，成为完善的整体，满足使用者的使用需求。

3 基于工业设计法的古龙窑陶器创新设计案例

图2“怪”花盆采用比较随意的造型，并在外观上添加了很多DIY元素，使花盆整体看起来更加有趣。图3花瓶使用泥条围绕而成，突破传统的拉坯、磨具加工的形式，这更能体现出花瓶的随意性、休闲性。而且没有技术上的困扰，是一个非常值得创新的一条线索，在一定程度上提高了钦州古龙窑陶制品的价值。

以现代人们健康养生的生活观念、对健康生活的品质追求为设计切入点。采用自然材料与陶瓷进行配合。从材料方面进行考虑，发现竹材质产品或马尾草芦苇等草木类材料跟陶器进行一个结合，可以使草类植物与陶土一起融合制成陶器使它的硬度会大大提高，还可以使草木制品当陶器的坨更加方便陶制品的运输，观赏性上也大大提高它的审美价值。这种复合材料的结合方式，为人和自然构建了一个共同相处的桥梁，也印证了人类崇尚自然，向往自然的一个美好期望。

陶制品行业是一种跨行业交流和文化之间相结合的产业，古龙窑制陶行业可以进行多角度、多领域的创新，而不局限于传统的陶碗盆，可以应用在旅游产品、特色餐馆的餐具日用品等方面的产品创新设计，实用性强。而且它自身也是很绿色环保的材料。从发展前景来看，可以说钦州古龙窑的发展是很有依据的，而且跟随着国家的脚步，一定能走得更好，更加长远。

4 结语

陶器作为连接现代与古老文化的载体，拥有着丰富的物质和精神资源。作为未来设计师的我们要学会用现有的资源对它进行改良和创新，以生活为依据，以文化为核心，对传统的烧制工艺和现代的审美观念进行有机结合，设计出具有民族特色、多元化的陶器来满足大众的需求。也进一步唤醒钦州古龙窑文化强大的精神力量，来增强人们对于它的认知和自信，与时俱进，展望未来。同时让我们优异的传统文化赋有新的内涵和层次，从而壮大中国文化软实力的阵容。

参考文献

[1] 何颂飞，张娟.工业设计——内涵？思维？创意[M].北京：中国青年出版社，2007.

[2] （美）John Chris Jones.设计方法[M].张建成，译.台湾：六合出版社，1999.

[3] （美）梅尔·拜厄斯.世纪经典工业设计—— 设计与材料的革新[M].北京：中国轻工业出版社，2000.

作者：孟星帅　钟雨　赵剑霞

现代设计工业设计论文 篇3：

现代工业设计史是人类地位不断提升的进步史

[摘 要]从历史发展来看,现代设计已经有近100多年的发展历史。随着时代的发展,设计从它起初的只具有社会性的行为,逐渐具备了群体性、个人性的新特征。设计的内涵也衍生出了个人性、群体性和社会性三个层面。工业设计的本质和宗旨就是为人类创造一种合理而舒适的生存生活方式。但从现代工业设计的起步开始,设计并没有依照其本质去发展,经过一次次革命和运动的洗礼,设计的主体,人的历史地位也随着设计的前进总体呈现出不断提升的趋势。

[关键词]地位;人民大众;提升;人性化

1 引 言

《管子•五行》:“治祀之下,以观地位。”尹之章注:“理於祭祀之时,於其所祭之下,观知地位之尊卑也。”“地位”这个词的最主要的意思即一个人在社会中的职务、职位以及由此显示出的重要程度。也可理解为受关注的程度,受重视的程度等。

作者在本文中提到的所有关于“人的地位”中的“人” 的范畴是界定为“人民大众”的,而非某一阶级或者社会中的一小部分人。

从古到今,几乎所有的经典传世建筑、家具、平面设计和服装,其实从来都不是人民大众能够享有的,可以统称为“贵族设计”。它们的诞生,是专为上层建筑的权贵服务的,或者是以为他们服务为中心的。17世纪和18世纪初期的建筑和设计,几何对称,象征性的布局,矫饰的烦琐装饰,都充满了明显的阶级特征。

随着科技的发展,社会的进步,越来越多的在历史上不曾被平民所享有的设计,渐渐的渗入到了社会生活的方方面面。“人民大众”,这个也许在历史上地位非常低下的群体,逐渐成为设计的主体,设计的出发点,从设计的奴隶变为了设计的主人。下面分几个时期,来阐述人在设计中的地位的演变。

2 工业设计的萌芽时期(19世纪末到20世纪初)(地位低下)

2.1 工艺美术运动

“工艺美术”运动的倡导者主张反对机器美学,为少数人设计少数的产品,所以从一开始他们就不是大众化的理念。

工业革命的影响,大生产的出现,使艺术与技术之间的矛盾更加突出。当时的产品出现了两种类型:一是手工艺人以手工生产为少数权贵使用的用品;二是新兴的工业产品,外型粗糙简陋,没有美的设计。最大的区别在于上层人士使用精美的手工艺品,平民百姓只能使用档次很低,粗劣的工业品。由此可见人民大众在社会上的地位很低。

拉斯金强调设计的民主特征,强调设计为大众服务,反对精英主义设计。他认为真正的艺术必须是为人民创作的,只能被少数人理解的艺术是没有意义的。

莫里斯在设计上强调设计的服务对象,他强调设计的两个基本原则:产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的,而不是为少数人的活动;设计工作必须是集体的活动,而不是个体劳动。

以上两个代表都有明确的为人民大众的先进理念,但也仅限于理论方面。因为“工艺美术”运动过于强调装饰,增加了产品的费用,不可能为低收入的平民百姓所享有,因此,它依然是象牙塔的产品。工艺美术运动的倡导者们有比较先进、比较民主的设计理想,但并没有能够改变设计的“非大众化”的状况。

2.2 “新艺术”运动

西班牙的高迪在设计上倾向于非宗教化的方向。他的民主思想也是十分明显的,他的第一个设计项目就是给工人设计的住宅,那是玛塔罗工人集体住宅。1895年,奥地利设计家奥托•华格纳在《现代建筑》中提出建筑设计应该集中为现代生活服务,而不是模拟过去的方式和风格。设计是为现代的人服务的,不是为古旧复兴而产生的。

这样的思想固然很先进,但也没有付诸行动。“新艺术”运动所采用的方式,如装饰,自然主义的风格,就决定了使这场运动依然是为豪华、奢侈的设计服务的,是为少数权贵服务的。

3 工业设计的成型时期(20世纪20—30年代)(现实大众化在英国的发展)

3.1 “装饰艺术”运动(法、英两例)

法国的“装饰艺术”运动,它的服务对象依然是社会的上层,是少数的资产阶级权贵。几乎所有的现代设计运动在法国都集中体现在豪华的、奢侈的产品设计上。

法国没有真正经历过平民化的设计运动,反而发展了具有资产阶级特色的“装饰艺术”运动,反映出法国设计的特色——非民主化的、权贵与精英主义的、资产阶级的。

与法国截然相反,大众化成为英国“装饰艺术”风格的一个显著特征,特别是在包装设计和平面设计上,这种倾向在法国和美国都很少见。

3.2 “装饰艺术”与“现代主义”的区别

“装饰艺术”主要强调为上层顾客服务的出发点,使得它与现代主义具有完全不同的意识形态立场。

前者是为富裕的上层阶级服务,因为它仍然是为权贵服务的设计,其对象是资产阶级;后者强调设计为大众服务,特别是为低收入的无产阶级服务,但同时也是小知识分子理想主义的、乌托邦式的。

包豪斯的格罗佩斯,他的设计思想一直具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。他之所以采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等现代材料,并且采用简单的,没有装饰的设计,是考虑到造价低廉的问题。能够为社会提供大众化的建筑、产品,使人人都能享受设计是他做设计的最大愿望。他的建筑最终为德国人民提供廉价、环境良好的住宅空间,从而解决因为居住环境恶劣造成的种种社会问题。他的设计在一定程度上,从现实意义上,开始趋向于大众化的设计。

4 工业设计的成熟和繁荣时期(20世纪40—70年代)(受到关注,地位提升)

4.1 早期现代主义的雾里看花

当时设计界面临的核心问题是:针对往昔所有设计运动知识强调为社会权贵服务的中心,如何形成新的设计理论和原则,以致使设计能够第一次为人民大众服务,彻底改变设计服务的对象问题。

现代主义设计的一个核心内容就是要改变设计为权贵的这种数千年的历史,而企图让设计为大众服务。现代主义建筑和设计则强烈反对为精英服务的设计。早期的现代主义是一种虽然不是为精英服务,但是强调精英领导的新精英主义,所以具有很大的局限性。

4.2 美国工业设计的兴起(人体工程学的出现,产品反馈的重要性)

把工业设计职业化是美国对于全世界的最重要的贡献。美国的第一代工业设计师,可以说从汽水瓶到火车头都设计。设计门类的不断丰富,各类新的设计产品不断地融入到生活细节中,变相地使得设计界对人的关注度提高到了一个新的层次。

美国最早的工业设计师之一是沃尔特•提格。他设计的机械具有比较少的凹凸外型,便于清洁,保养,提高安全度,也便于工人使用,他是最早在产品设计中注意到人体工程学因素的设计家之一,利用人体工程学因素来设计出效率高、安全的产品。另外一个设计师是雷蒙•罗维,他在1929年重新设计的复印机为生硬的机器增添了不少人情味。

由于工业化生产,造成产品价格大幅度下降,设计因此也不再是有钱人才能享受的东西,随着大工业生产的发展,设计已经进入了千家万户。德莱佛斯的一个强烈的信念是设计必须符合人体的基本要求。1961年,他出版了著作《人体度量》,从而为设计界奠定了人体工程学这门学科的基础。

4.3 历史的倒退,设计的耻辱

自从第二次世界大战结束以来,民族的界限从商业和市场来看越来越模糊了。但最大的问题在于设计往往程式化,单一化,公式化,统一化。千人一面的设计比比皆是。以前那种传统的温情脉脉的设计特征,已经在迅速地消失。

真正的症结在于这种国际化的设计趋向,已经蔓延到一些不需要国际化的领域,如餐具、家具、住宅室内、家庭用品等,没有道理要求中国人使用德国式的厨房用品,也没有道理要求韩国人使用维多利亚式的沙发。

经过第二次世界大战前后20年的发展,现代主义与国际主义设计基本本末倒置,把原来作为自然结果的形式变成了设计追求的目的,而原来的目的——社会性、大众性则逐步被抛弃。

到了20世纪60年代末70年代初,世界的大都会几乎变得一模一样,设计探索多元化的努力失败了,被追求单一化的国际主义设计取代。

5 工业设计的多元化时期(20世纪80年代至今)(广大消费者就是上帝)

这个时期有一种新的设计方式出现了:以提供消费者完整的生活和工作空间为中心的,以人为设计中心,具体到为人的各种不同的功能需求服务,以不同的设计来提供不同的功能需求,人的重要性在设计中从来没有得到如此高度的重视。关于设计美学、设计伦理学、设计心理学、产品语义学等理论应运而生,“以人为本”的设计思想风靡全球。

日本的电子产品设计业在近代发展出一种具有高科技特征,同时又具有人情味儿的设计风格来。

索尼公司是里面的佼佼者。索尼设法采用不同的设计方式来针对不同国家的市场。每在一种新产品开发之前,索尼公司都派人进行目标市场国家的实地考察,了解这个特定国家中的人民对于产品的喜好,对色彩的偏爱,经过多次反复调查,然后把结果提供给设计部门,作为设计的依据。因此,索尼的产品具有很高的、比较准确的针对性,在市场上也比较容易取得成功。

现代设计在20世纪90年代发生了很大的变化。企业已经不仅仅要求设计公司为他们提供产品的外型设计和解决工程技术问题,而更加要求设计公司提供市场研究、顾客研究、设计效果追踪、人体工程学研究。设计公司要为客户提供完整的设计配套服务。客户成为了上帝。

6 结 论

也许从工业设计产生的那一天起,设计就与生俱来的不是为全社会服务的;但是也正是从真正的工业设计出现的那一天起,设计却一直朝着为全人类服务的方向发展。从某种意义上讲,设计的发展意味着社会和意识形态的不断进步。当代的工业设计,越来越充分地体现出人的本质特征,设计也越来越受到人们的重视。同样,设计的主题和服务的主体人,也越来越被重视。这就是未来设计总的趋势。人类自然而然地成为了设计的主人,而不是设计的奴隶。

大众普及性的设计生活还意味着,无论何种阶级出身,何种年龄,人人都有满足自我需求,享受设计,享受高品质生活的权利。我们也相信,只有以“人”作为设计的出发点和最终的落脚点,未来的设计才能更出色,未来的生活才能更丰富多彩!

参考文献:

[1]王受之.世界现代设计史[M].北京:中国青年出版社,2002.

[2]李亮之.世界工业设计史潮[M].北京:中国轻工业出版社,2001.

[3]尹定邦.设计学概论[M].长沙:湖南科学技术出版社,1999.

[4]陈鸿俊.世界工业设计史[M].长沙:湖南美术出版社,2001.

[5]古大治.现代设计概论[M].成都:四川美术出版社,2008.

[作者简介]李东京(1984—),男,湖北襄樊人,昆明理工大学艺术与传媒学院硕士研究生,研究方向:产品开发与设计研究;许佳(1971—),女,博士,副教授,硕士生导师,研究方向:产品(家具)创新设计体系研究;少数民族艺术设计及民族民间工艺研究;设计文化与设计批评研究。

作者：李东京,许 佳