浅析留园的艺术特色

2022-09-11

中国古典园林不仅具有悠久的历史和光辉的艺术成就, 并且因为其独特的造园手法, 使得建筑、山石、草木巧妙的结合, 在不大的空间里再现了自然风光, 把建筑美和自然之美浑然的融合为一体, 达到“虽由人作, 宛自天成”的意境。

一、留园简介

留园最初建造于嘉庆年间, 是一座历史悠久的古典园林, 如今位于江南古城苏州市阊门外, 为中国四大名园之一。园内建筑以布置精巧、奇石众多, 不以水景取胜, 而已石峰和建筑见长。其综合了江南造园艺术, 以建筑庭院划分与空间组合精湛见长。

二、留园特色

留园布局很具特色, 入园口曲折狭长, 又十分封闭, 巧妙地与园内的主要空间进行对比, 使人不会因为空间狭小而产生沉闷、单调之感, 相反, 由于合理利用了它的狭长、曲折和封闭性, 使其与园内的主要空间构成强烈的对比, 当人们穿过这些空间进入主园时, 便会有顿觉豁然开朗的感觉, 从而有效地突出了园内的主要空间, 并获得极好的视觉效果。

中国私家园林讲究含而不露, 不同于西方古典园林那样一览无遗地展现出它宏大的规模和气派。中国多数私家园林都是用欲扬先抑和渐入佳境的空间布局手法, 给每一个入园者带来一种期待和新奇的感觉。全园总体布局是园林紧邻于邸宅后, 呈前宅后院的布局形式, 其结构严谨, 布局紧凑, 结合了江南的造园艺术。园中景观一组组层次丰富、错落有致、富有节奏感, 空间院落建筑体系与园中景色相映成趣。不论是建筑还是草木都处于一种无形的视觉关系网的制约中, 在园中各个方向都能获得良好的观景效果。院内景观乍看起来一切若似任意摆布, 纯出偶然, 但实际却又深刻、含蓄地受到视觉关系的制约, 多数景物都满足了看与被看的关系, 并且两者都有主次之分, 形成了一个充分发挥观赏效益的建筑群。

走入留园, 会使人领略到张弛、开合的韵律节奏感, 处处恪守着我国传统园林布局所注重的疏密对比的构图原则。

园内不均匀的建筑分布有稀疏、有稠密, 对比强烈。可谓是 “疏处可以走马, 密处不使透风”。园内建筑群以东侧为主, 石林小屋附近的房屋排列紧密, 内外空间交织穿插, 有应接不暇之感。另一面, 园的西侧建筑却就稀疏、平淡去多, 使人感到弛而不张。园内中部景区房屋沿全园的四周排布, 游园人处于园中, 可同时环顾园内周边的建筑。

园内的山石布局也是疏密有致, 与建筑布局相反的是, 园内山石布置以中间区域为主, 西侧为辅, 园内假山位于中心区域的西北部, 所以园中西侧区域空间则会体现出一种山林野趣。

留园秉承了中国园林自古以来崇尚的“自然美”, 其整体形势忌平直而求曲折。, 每经过一个曲折的空间, 都可以给游园者带来一种新的感受, 随着曲折与景物的层出不穷, 就会产生无同的游园情趣, 正应如此, 曲折也给整个园林带来了意境上的深邃。

园中有单面和双面两种走廊, 两种走廊都依附于墙体形成半开放半封闭的状态, 这种曲廊形式连接到各个单体建筑, 从而形成组合建筑群来体现中国园林的“蜿蜒曲折”。但是这种附有丰富变化的空间并不是完全通过游廊来体现的, 其借助了各个建筑物的相互衔接, 特别是建筑物空间的互相交错穿插, 使人有曲折迂回和不可穷尽之感。

留园空间组成相对复杂, 入口部分封闭、狭长、曲折, 视野收缩, 沿走廊到绿荫处豁然开朗, 达到入院高潮;过曲溪楼时, 视野再度收缩;直至五峰仙馆前院又稍开朗;穿越石林小院, 视野再次收缩;至冠云楼前院则顿觉开朗;到此, 途经园内的西、北部分回到中央部分, 从而形成一个循环的游园路线。留园在空间渗透手法方面的运用十分卓越, 从走廊通过漏窗去看园中部的景色, 由于隔着漏窗网格形成一种借景的关系, 因而使得园中意境更加含蓄深远, 而透过漏窗看向回廊和建筑, 又会使视觉产生新的交织穿插, 并产生不同的视觉感受。种处理的手法表现在虚中有实, 实中有虚, 或藏或漏, 虚与实相互对立, 相辅相成, 虚实之间的相互渗透使得内外空间既有分隔又互相连通。

三、空间布局

纵观全园布局, 其空间紧凑, 结构严谨, 厅堂宏丽, 庭园幽深, 重门迭户。园中建筑数量较多, 其空间处理之突出, 体现了古代造园家的高超技艺和卓越智慧。总体上, 全园分为东、西、北、中四个部分。中部和东部是全园的精华重点所在, 以水池为中心, 北面假山小亭, 林荫交映, 东部以曲院回廊的建筑取胜, 西区则是全园最高处, 可俯看全园景色, 并切周围有长廊与其各处相通, 而各处的建筑物又将园内的景观不同部分, 同时设有多种不同种类的门窗, 可沟通各部景色, 使室内和室外景物连接一体。

留园中的建筑群组在空间上变化无穷, 藏露互引, 疏密有致, 虚实相间, 旷奥自如, 令人叹为观止。若从平面图去看便可得知, 留园总体上是以建筑围和而成的空间, 同时内部空间又被走廊划分成若干个空间, 建筑又将这些空间划分成各个小空间, 即而成为园中之院, 园中之馆。院与院、馆与馆由曲廊连接, 从而组成一个连续、完整又附有韵律和空间变化的整体空间。同时由于建筑密度大, 为了避免空间的繁杂和混乱之感, 园中又利用水池和叠石的表现手法使得空间附有层次上的变化。另外在假山之中, 布置许多小路, 小路的曲折蜿蜒与回转, 依山就势给人以空间无尽之感。

四、表现手法

对比手法的应用是留园中空间构图的又一重要方法, 通过空间的开阖、隐显、明暗、虚实的对比, 从而达到空间上的视觉上的无尽和视觉上的无穷的空间艺术效果, 不但丰富扩大了空间, 更增加了空间的内涵。“无心画”和“尺幅窗”虚实对比的应用, 不以虚为虚, 而以实为虚, 通过虚与实的对比, 不仅扩大了空间, 而且化景物为情思, 意味无穷, 境界悠远。

五、总结

建筑艺术方面, 留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。占地30 余亩的留园, 建筑占总面积的三分之一。园内精美华丽的厅堂, 则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体, 使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。建筑结构式样代表清代风格, 在不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑, 处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。

摘要：留园内通过对建筑、山石、水体、植物等造景要素进行合理的划分, 使空间赋予变化, 增强情趣。中国古典园林的建筑之美、叠山立峰之美、意境之美、“处处邻虚, 方方侧影”的造园艺术、在留院都得到了充分的体现。

关键词：留园,空间布局,造园手法,意境