手风琴风箱在弹奏中初步的探究

手风琴是由奥地利人基里尔·达米尔最早制作成功的, 它分为键盘式手风琴和键钮式手风琴 (巴扬) 两大类。目前我国主要使用键盘式手风琴, 在右侧键盘与左侧低音键钮 (贝司) 的中间是由可以伸缩的风箱连接着的, 手风琴的发音原理就是借助风箱的推拉所产生的气流振动簧片, 使琴发出声音的。

有的初学者误认为手风琴的风箱在乐曲的弹奏中不起决定性的作用, 只要琴键和贝司弹对就可以了。在实践中证明, 这种认为和作法是不正确的。由于手风琴本身的构造决定, 如果没有风箱的推拉, 手风琴就不可能发出声音, 所以手风琴的风箱在手风琴构造中尤为重要。

1 手风琴风箱的运行

乐曲弹奏的是否流畅跟风箱的运行有着密切的联系。一首乐曲在没有弹奏以前, 是无声音符的罗列。要想把无声的音符变成有声的乐章, 被人所欣赏, 单纯的手指触键是发不出声音的 (由于乐器本身构造决定的) , 只有风箱的配合才能发出声音。弹奏一首乐曲要按照所给提示, 用右手手指弹出旋律, 同时左手和左臂带动风箱匀速运行, 这样才能发出声音。但风箱运用的好坏, 对发出的声音有很大影响。它好比一个人说话, 如果逗、句分明, 语言流畅, 抑扬顿挫, 就能很好地把自己所要表达的意思说明白。反之, 如果说话上气不接下气, 语无伦次, 那么说话的效果就可想而之了。在风箱的运行上, 如果不控制风箱, 随便抖风箱或风箱运行不均匀忽快忽慢, 这样就会出现上气不接下气, 甚至刺耳的音响。那么, 怎么才能获得好的音响呢?

每一首乐曲的出现, 都有其创作背景, 根据提供的材料和音符节奏的变化, 就能了解到乐曲所表现的意境 (即右手旋律) 。人的喜、怒、哀、乐都是用自己的内心去感受的, 了解到了其中的意境用心去弹奏, 发挥自己的想象力, 这样弹奏出的旋律, 才是有血有肉的。乐曲的每个乐句之间跟人的呼吸一样要换气 (换风箱) , 加之连绵不断的左手伴奏, 整个身体的协调配合, 就能把乐曲表现的淋漓尽致了。

由此可见, 手风琴的风箱在乐曲的正常节奏中应平稳运行。

2 风箱在乐曲始终中的运用

如果乐曲很平稳地开始, 没有力度标记, 风箱要象齐步走一样, 有准备地慢慢拉开, 同时左右手按键, 声音跟唱歌一样从丹田开始, 这样声音有支点, 还要保持声音的统一, 如乐曲《多瑙河之波》开始句的弹奏。这种方法适用于抒情曲或比较宽广曲子开始的弹奏。遇到有重音乐句开始的, 就要有准备地抖风箱, 有几个重音就抖几下风箱, 这样出来的声音突然, 所以比较强, 如《查尔达斯舞曲》的开始句。遇到欢快曲的弹奏, 风箱要有弹性, 根据个人的修养和处理曲子的能力在适当的地方抖风箱, 如《土耳其进行曲》开始句。在弹奏描写动物奔跑的声音, 如马、牛、羊一般是后十六分音符, 第一个音抖风箱, 如有重音要着重抖风箱, 如《西班牙斗牛士》开始句。

乐曲结尾音的弹奏, 有的曲子需要比较齐结束, 在左右手下键瞬间的“点”, 配合风箱突然发力后迅速控制住风箱, 此时双手不应马上离键, 使声音自然消失, 这样弹奏出的音比较丰满、圆润有余音效果, 如《匈牙利舞曲第五号》结束音。

3 风箱的运用与乐句的关系

每首曲子是由很多乐句组成的, 每一个乐句结束时要换风箱, 特别注意的是:前一乐句尾音的时值弹足, 然后再换风箱, 不然同一音高的音就会出现两次。还要注意:前一乐句尾音要弱, 下一乐句开始音也要弱, 这样起着承上起下的作用, 听起来比较舒服, 换风箱要成正扇形拉开, 成反扇形收回, 要很自如不留痕迹。

4 风箱运行的速度与乐曲力度的关系

在乐曲中常会见到由强渐弱或由弱渐强的标记, 如果风箱还按正常的推拉进行, 就表达不出这一力度的变化。比如农村做饭的炉堂, 是用砖砌成的, 里面放烧柴, 点火就可以做饭, 下面有一个风箱, 作用是火着的不旺的时候, 就需要去拉风箱, 给风之后, 火就着的很旺了。根据这个原理, 在乐曲中遇到有力度变化的部分时, 如由弱渐强, 风箱先要慢拉逐渐加快;由强渐弱, 需要先抖风箱, 然后速度变慢, 就把力度变化的部分弹奏出来了。

5 风箱的变化对乐曲情绪的影响

一首乐曲跟文章一样没有从头到尾平铺直叙的, 都有情节的发展, 如贝多芬的《命运》描写命运的叩门声, 带有重音记号, 这样的音, 单纯用右手手指使劲去弹是没用的 (不同于钢琴弹奏) , 必须要抖风箱, 才能把效果表达出来。上面所提到的抖风箱, 都是有节制的, 也就是所说的点到为止 (因为它毕竟不是噪音, 是表现一种特殊的音响效果) , 所以没有特殊标记的情况下, 风箱运行应该是平稳的, 如果随便拽风箱, 声音就会支离破碎, 不完整。

总之, 风箱是手风琴的中枢, 风箱在教学中的运用非常广泛, 上述方法, 是通过教学实践摸索出来的, 这些教学方法, 教学效果很显著, 很值得我们在教学中进一步探讨和研究。

摘要：本文简要论述了手风琴构造中风箱运用的问题, 从手风琴风箱的运行、风箱在乐曲始终的运用、风箱的运用与乐句的关系、风箱运行速度与乐曲力度的关系、风箱的变化对乐曲情绪的影响等五个方面重点分析了手风琴风箱的重要性。

关键词：手风琴弹奏,风箱运行,推拉弹奏,抖风箱