高晓松艺术的语录

高晓松艺术的语录（通用11篇）

篇1：高晓松艺术的语录

高晓松 - 简介

高晓松，生于1969年，中国大陆著名作曲家、填词人、音乐制作人及导演。1994年，高晓松以《校园民谣I》进入音乐圈。高晓松的音乐创作最为人所熟知的是以《同桌的你》为代表的“校园民谣”。1996年他发表了个人作品集《青春无悔》代表了其更高成就，被许多媒体评为中国原创音乐典范之作。此专辑中最后一首《模范情书》为高晓松自己演唱。高晓松的音乐表达了对青春的伤感。一度成为年轻人的偶像。

之后他又自编自导的电影处女作《那时花开》而广受关注;2003年11月17日，在法国里昂举行的第九届亚洲文化电影节上，高晓松的第二部电影作品《我心飞翔》获最高奖。

在音乐圈，乃至整个文艺圈里，高晓松都是一个独特的符号：多才多艺但低产——迄今只发表40首歌，两部电影，一本小说，但都备受瞩目;其作品风格独特，为人特立独行，入世而不流俗。高晓松一手打造的包括了老狼、叶蓓、阿朵等， 曾经为刘欢、那英、小柯、黄磊、朴树、零点乐队、李宇春、林依伦、黄绮珊等人写歌或者担任制作人。

高晓松 - 家庭背景

高晓松出生在一个书香门第之家。爷爷高景德是清华大学的校长、中国科学院的院士、著名的电机工程学家;外公张维是深圳大学的创办者、无数工程院科学院的院士、游览世界35国、熟操四国语言的科学家;舅舅张克潜是著名的物理电子学与光电子学科学家，清华大学的教授兼博士生导师;母亲也是中国著名的建筑学家。

篇2：高晓松艺术的语录

高晓松家庭背景

高晓松出生在一个书香门第之家。爷爷高景德是清华大学的校长、中国科学院的院士、著名的电机工程学家；外公张维是深圳大学的创办者、无数工程院科学院的院士、游览世界35国、熟操四国语言的科学家；舅舅张克潜是著名的物理电子学与光电子学科学家，清华大学的教授兼博士生导师；母亲也是中国著名的建筑学家。

高晓松关于艺术的语录

1．生活除了眼前的苟且，还有诗和远方。

2．最熟悉你我的街，已是人去夕阳的斜。

3．人生除了苟且，还有诗和远方。

4．岁月长，衣衫薄，各位，来日方长。

5．“人生如戏”，“谢谢，是戏如人生”

6．如丧，我们终于老的可以谈谈未来了。

7．谁把你的长发盘起，谁给你做的嫁衣？

8．我们唱戏的，天天杀人，那都是假的！

9．在我的兴趣爱好里，想干什么就干什么。

10．这世界不只有眼前的苟且，还有诗和远方。

11．女人永。其实是等来谁算谁。

12．我们是科班大武生，要练正大光明的功夫！

13．今生无缘，来世再报答，还记得我们唱过的那些吗？

14．我像每个恋爱的孩子一样，在大街上琴弦上寂寞成长。

15．关于爱与等待，誓言和时光。如今生活水落石出，真好。

16．相信爱的年纪，没能唱给你的歌曲，让我一生中常常追忆。

17．一曲未终已被弃于四季，一梦未醒已委身尘土，毫无防备。

18．生活不只是眼前的苟且，生活还有诗和远方。

19．那些日子里你总提起的女孩，是否是送了你她的发带。

20．杀了她喂猪。

21．伤感是一种终身不愈的残疾。

22．你杀气太重，难成盖世英雄！

23．人生如戏，亦或是戏如人生？

24．所有人都老了，再没人死于心碎。

25．以一天盛开的疯狂，用一生埋葬。

26．你举着一支花等着有人带你去流浪。

27．西风老树下人家，池墉边落落野花。

28．你坐在椅子上，看着窗外流过的光。

29．台上演英雄，台下也要当个好男儿！

30．自由是靠《宪法》，平等是靠下面多如牛毛的法律。在这个前提下，才能民主。

31．喝罢黄河之水天上来，酒醒杨柳残月且欢，唱罢笑傲江湖祭沧海，雁渡寒潭有几只回还？

32．我怕我嘴不严，怕我混得不好成了远房穷亲戚连累你，又怕我没人疼没人爱跟你抱头痛哭。

33．一百个“我爱你”难换一句“我爱过你”。前者让人笑，但不一定真；后者让人哭，但是真情。

34．很多人分不清理想和欲望，理想就是当你想它时，你是快乐的；欲望就是当你想它时，你是痛苦的！

35．成长是憧憬和怀念的天平，当它倾斜得颓然倒下时，那些失去了月光的夜晚该用怎样的声音去抚慰。

36．别哭，真是友谊永远都会在。你们站在这儿，仅仅是比赛。你们要知道，人生比这个比赛要残酷一万倍。

37．我是你闲坐窗前的那棵橡树，我是你初次流泪时手边的书，我是你春夜注视的那段蜡烛，我是你秋天穿上的楚楚衣服。

38．老一辈的歌唱家们留下了什么？而你们学到了什么？我不喜欢你们光鲜靓丽地在这唱歌，你们的歌声里，我听不到怀念感。

39．我恨我不能交给爱人的生命，我恨我不能带来幸福的旋律，我只能给你一间小小的阁楼——一扇朝北的窗，让你望见星斗。

40．美国的右派在文化上，讲究信上帝信传统以及珍视家庭与爱。

41．历史并不真的流传于世，因为总有人怀着绝望毁灭了最后的人证物证。

42．这世界不止眼前的苟且，还有诗与远方——其实诗就是你心灵的最远处。

43．明天你是否会想起？昨天你写的日记。明天你是否还惦记？曾经最爱哭的你。

44．一年之内所有人生出来，大部分人又死去，所有兴亡都在旦夕之间，供人叹息。

45．每个人都站在窗前看这个世界，有些人看见的只是镜子，有些人伸手不见五指。

46．总要有些随风，有些入梦，有些长留在心中。于是又是疯狂，有时迷惘，有时唱。

47．谁遇到多愁善感的你，谁安慰爱哭的你，谁看了我给你写的信，谁把它丢在风里。

48．我发现人不能多年在同一座城市待着，疑似认识的人太多，聊天的时候会发现周围熟人千丝万缕导致不敢放开吹牛逼的痛苦。

49．当岁月和美丽，已成风尘中的叹息，你感伤的眼里，有旧时泪滴。

篇3：高晓松的皮囊

《为了报仇看电影》系列

2071年，青年Z和女友在北京街头散步，他不停地告诉她，他向往世纪上半段的北京，高晓松、左小祖咒、周云蓬出没在小酒馆里，高谈阔论，弹琴唱歌。

午夜时分，Z喝醉了，站在街头，一辆黑色的古董车突然出现在街道尽头，车在他面前停下，一群人热情地招呼他上车，并带他去了酒馆。在那里，一个胖子向他走过来：“我是高晓松。”—这是2011年。午夜黑车夜夜到来，Z被无数次带回2011年，才发现，他们和他想的不一样。高晓松像Z在李皖文章里看到的那样：“一边开车一边接手机，一个接一个。对方多半是女孩，高晓松打电话时油腔滑调，没一句正经话，内容基本属调情一类。进了酒吧，旁边有陌生女孩，没一分钟就蹭过去的，肯定是高晓松—三言两语套上，然后海聊，然后驱车送女孩回家。”“他轻佻贫嘴、痞里痞气，满脸浮夸，满嘴七荤八素，没一秒安静。”

Z最终决定，还是生活在属于他的2071年，尽管，世界人口一百亿，多数人都住两亿元一平米的胶囊公寓。但在那里，他和他所爱慕的人们，有个适当的距离，他和他所爱慕的时代，保持了一个能让乡愁滋长的安全范围。如果在未来，有个属于我们的伍迪·艾伦，拍摄一部《午夜北京》，我想，它应该是这样的。就像如果我们现在，穿越到让陈丹青先生朝思暮想的民国，去和那些“民国男子”、“民国女子”相对，会发现他们其实伧俗不堪、斤斤计较，嫉妒、阴损，一样都不缺。 他们只是被时间剪辑过了，被黑白照片提炼过了。

而我们正生活在未来人怀念的2011年，目睹高晓松酒驾、坐牢、获释，并参与“高晓松有没有资格继续做‘东方达人秀’的评委”这样的大讨论。人们认为，酒驾的余孽未消，他和这个节目“平凡人也可以成就大梦想，相信梦想，相信奇迹”的主旨有冲突，况且，他没有公开道歉《新京报》为此做了“京报调查”，结果显示，45.8%的网友选择了“合适，一码归一码，他已受到应有的惩罚了”，25%的网友选“合适不合适，观众说了算，只要观众喜欢就行”，另有8.9%的网友称“无所谓，不能揪着不放”，22%的网友认为“不太合适，容易造成误导”。

这群情激奋的讨论，让东方卫视《中国达人秀》节目组不得不暂缓高晓松出现在评委席的进度，而是先让他拍摄一段严禁酒驾的公益宣传片，以此来增加他的公众接受度。第三季《中国达人秀》的宣传总监甚至认为：“（醉驾入狱）对于他也是一个很大的冲击和重大的人生波折。任何人经过这样的冲击都会对人生有更多的想法，他会花大量时间去反思。”

正如潘采夫所说：“无论是高晓松这样的明星，还是公众视野之外的普通人，服刑意味着他被剥夺了自由，当服刑期满，就应该毫不犹豫地归还他的天然权利，这是法治社会里公民应有的权利。”但明星即便身体结束服刑，“形象”却还在服刑，这个刑期要长于身体的刑期。甚至可以说，当明星一旦拥有“形象”，并要依靠它赢得爱戴、迷恋，就已经进入一个漫长的刑期。任何“形象”上的损失，都是实际的损失。所以我曾说：“明星的声名，是一种按揭抵押物，在得到的时候就已经抵押出去。他们有质押在我们手里，因此不得不担任道德先锋队角色，忍受我们的过度惩罚，满足我们制造道德幻境的需求。”何况我们离高晓松那么近，看得见他的一切瑕疵。 但李皖先生在评价高晓松的时候，还曾这样说过：“人的内心里住着一个我，这是与生活的我不同的我。那个我更清晰，更坚定，更实在、强大。艺术家表现的，实际上是那个我，而非这个吃喝拉撒、嘻皮笑脸的我，这个我只是个皮囊。”

一直有两个高晓松，一个居住在皮囊上的高晓松，一个居住在内心的高晓松。《流浪歌手的情人》《月亮》《回声》《如果你》，所呈现的，是内心里的那个他，追女、荤段子、酒驾，是皮囊上的那个他。哪个更真实，着实难说。“本我”和“超我”，其实也可以倒过来，被当做“超我”的那部分，或许才是本来的他。而这个他，要在未来才能清晰起来，在2061年、2071年才水落石出。

面对高晓松，面对我们时代的一切艺术家，一切曾经滋养过我们的人，我们都挣扎在这种困惑里，我们被内心的那个他打动，却被皮囊上的那个他滋扰，一边按照内心的标准进行评价，一边按照皮囊的标准表示厌恶。

未来的人比较幸运，可以越过皮囊和他们交接，就像现在的我们，终于可以越过皮囊，越过世俗的琐屑和陈丹青的民国男子女子交接。

篇4：高晓松语录

2、成长是憧憬和怀念的天平，当它倾斜得颓然倒下时，那些失去了月光的夜晚该用怎样的声音去抚慰。

3、陈浩是我个人最喜欢的那个类型的歌手。也是惟一称的上是在“歌唱”，而不仅仅是在“唱歌”。你开了心和嗓子的窗户，张开嘴，轻简便松的就是歌唱了。

4、我像每个恋爱的孩子一样，在大街上琴弦上寂寞成长。

5、杀了她喂猪。

6、伤感是一种终身不愈的残疾。

7、这世界不止眼前的苟且，还有诗与远方——其实诗就是你心灵的最远处。

8、喝罢黄河之水天上来，酒醒杨柳残月且偷欢，唱罢笑傲江湖祭沧海，雁渡寒潭有几只回还?

9、这世界不仅仅有眼前的苟且，还有诗和远方。

10、别哭，真是友谊永远都会在。你们站在这儿，仅仅是比赛。你们要知道，人生比这个比赛要残酷一万倍。

11、一百个“我爱你”难换一句“我爱过你”。前者让人笑，但不必须真;后者让人哭，可是真情。

12、你坐在椅子上，看着窗外流过的光。

13、如丧，我们最终老的能够谈谈未来了。

14、所以，有一天我也会失去了光和热，冷却后回到你身边。那时候，我们都在远方了，不耀眼，不衰变，默默相对，等待每一年的那一天，与你擦肩。

15、历史并不真的流传于世，因为总有人怀着绝望毁灭了最终的人证物证。

16、当岁月和美丽，已成风尘中的叹息，你感伤的眼里，有旧时泪滴。相信爱的年纪，没能唱给你的歌曲，让我一生中常常追忆。

17、青春之丧，来于你无欲之韶华，逝于你无望之山岗。昨日已靡，前路迢迢，一曲未终已被弃于四季，一梦未醒已委身于尘土，毫不防备。

18、每个人都站在窗前看这个世界，有些人看见的只是镜子，有些人伸手不见五指。

19、我怕我嘴不严，怕我混得不好成了远房穷亲戚连累你，又怕我没人疼没人爱跟你抱头痛哭。

20、你杀气太重，难成盖世英雄!

21、女人永远说我在等你。其实是等来谁算谁。

22、今生无缘，来世再报答，还记得我们唱过的那些吗?

23、一曲未终已被弃于四季，一梦未醒已委身尘土，毫无防备。

24、以一天盛开的疯狂，用一生埋葬。

25、总要有些随风，有些入梦，有些长留在心中。于是又是疯狂，有时迷惘，有时唱。

26、你举着一支花等着有人带你去流浪。

27、谁遇到多愁善感的你，谁安慰爱哭的你，谁看了我给你写的信，谁把它丢在风里。

28、一年之内所有人生出来，大部分人又死去，所有兴亡都在旦夕之间，供人叹息。

29、我们唱戏的，天天杀人，那都是假的!

30、我是你闲坐窗前的那棵橡树，我是你初次流泪时手边的书，我是你春夜注视的那段蜡烛，我是你秋天穿上的楚楚衣服。

31、岁月长，衣衫薄，各位，来日方长。

32、我们是科班大武生，要练正大光明的功夫!

33、所有人都老了，再没人死于心碎。

34、台上演英雄，台下也要当个好男儿!

35、谁把你的长发盘起，谁给你做的嫁衣?

36、相信爱的年纪，没能唱给你的歌曲，让我一生中常常追忆。

37、关于爱与等待，誓言和时光。如今生活水落石出，真好。

38、西风老树下人家，池墉边落落野花。

39、明天你是否会想起?昨日你写的日记。明天你是否还惦记?以往最爱哭的你。

40、你从前总是很细心，问我借半块橡皮。你也曾无意中说起，喜欢和我在一齐。那时候天总是很蓝，日子总过得太慢。你总说毕业遥遥无期转眼就各奔东西。

41、你知道我为什么到此刻才让你停止么?因为我要等到你有一个音是准的。每个音都唱准很不容易，每个音都唱不准是十分不容易啊。

42、人生如戏，亦或是戏如人生?

43、老一辈的歌唱家们留下了什么?而你们学到了什么?我不喜欢你们光鲜靓丽地在这唱歌，你们的歌声里，我听不到怀念感。

44、“人生如戏”，“多谢，是戏如人生”

篇5：高晓松说的语录精选

2、组乐队不是为了追女生，而是为了被女生追。

3、很多人分不清理想和欲望，理想就是当你想它时，你是快乐的;欲望就是当你想它时，你是痛苦的!

4、岁月长，衣衫薄，各位，来日方长。

5、一曲未终已被弃于四季，一梦未醒已委身于尘土。

6、几年后我们重逢，成了另一个故事。

7、要是没有就早说，省了多少咬着被角哭湿枕头的半睡不醒。长得像血拳头其实柔软得像血馒头的心。历史并不真的流传于世，因为总有人怀着绝望毁灭了最后的人证物证。

8、与你无关，一切只与成长有关。

9、再也没人死于心碎了，一种叫麻木的特效药治好了这种鬼病。大家现在都死于各种奇怪事件，俗称天灾人祸，说出来保证你不信，还是不说了，反正没人死于心碎就对了。

篇6：高晓松在奇葩说的语录[最终版]

高晓松在奇葩说的语录

1．生活除了眼前的苟且，还有诗和远方的。

2．最熟悉你我的街，已是人去夕阳的斜。

3．人生除了苟且，还有诗和远方。

4．岁月长，衣衫薄，各位，来日方长。

5．“人生如戏”，“谢谢，是戏如人生”

6．如丧，我们终于老的可以谈谈未来了。

7．谁把你的长发盘起，谁给你做的嫁衣？

8．我们唱戏的，天天杀人，那都是假的！

9．在我的兴趣爱好里，想干什么就干什么。

10．这世界不只有眼前的苟且，还有诗和远方。

11．女人永。其实是等来谁算谁。

12．我们是科班大武生，要练正大光明的功夫！

13．今生无缘，来世再报答，还记得我们唱过的那些吗？

14．我像每个恋爱的孩子一样，在大街上琴弦上寂寞成长。

15．关于爱与等待，誓言和时光。如今生活水落石出，真好。

16．相信爱的年纪，没能唱给你的歌曲，让我一生中常常追忆。

17．一曲未终已被弃于四季，一梦未醒已委身尘土，毫无防备。

18．生活不只是眼前的苟且，生活还有诗和远方。

19．那些日子里你总提起的女孩，是否是送了你她的发带。

20．杀了她喂猪。()

21．伤感是一种终身不愈的残疾。

22．你杀气太重，难成盖世英雄！

23．人生如戏，亦或是戏如人生？

24．所有人都老了，再没人死于心碎。

25．以一天盛开的疯狂，用一生埋葬。

26．你举着一支花等着有人带你去流浪。

27．西风老树下人家，池墉边落落野花的。

28．你坐在椅子上，看着窗外流过的光的。

29．台上演英雄，台下也要当个好男儿的！

30．自由是靠《宪法》，平等是靠下面多如牛毛的法律。在这个前提下，才能民主。

31．喝罢黄河之水天上来，酒醒杨柳残月且，唱罢笑傲江湖祭沧海，雁渡寒潭有几只回还？

32．我怕我嘴不严，怕我混得不好成了远房穷亲戚连累你，又怕我没人疼没人爱跟你抱头痛哭。

33．一百个“我爱你”难换一句“我爱过你”。前者让人笑，但不一定真；后者让人哭，但是真情。

34．很多人分不清理想和欲望，理想就是当你想它时，你是快乐的；欲望就是当你想它时，你是痛苦的！

35．成长是憧憬和怀念的天平，当它倾斜得颓然倒下时，那些失去了月光的夜晚该用怎样的声音去抚慰。

36．别哭，真是友谊永远都会在。你们站在这儿，仅仅是比赛。你们要知道，人生比这个比赛要残酷一万倍。

37．我是你闲坐窗前的那棵橡树，我是你初次流泪时手边的书，我是你春夜注视的那段蜡烛，我是你秋天穿上的楚楚衣服。

38．老一辈的歌唱家们留下了什么？而你们学到了什么？我不喜欢你们光鲜靓丽地在这唱歌，你们的歌声里，我听不到怀念感。

39．我恨我不能交给爱人的生命，我恨我不能带来幸福的旋律，我只能给你一间小小的阁楼——一扇朝北的窗，让你望见星斗。

40．美国的右派在文化上，讲究信上帝信传统以及珍视家庭与爱。

41．历史并不真的流传于世，因为总有人怀着绝望毁灭了最后的人证物证。

42．这世界不止眼前的苟且，还有诗与远方——其实诗就是你心灵的最远处。

43．明天你是否会想起？昨天你写的日记的。明天你是否还惦记？曾经最爱哭的你。

44．一年之内所有人生出来，大部分人又死去的，所有兴亡都在旦夕之间，供人叹息。

45．每个人都站在窗前看这个世界的，有些人看见的只是镜子，有些人伸手不见五指。

46．总要有些随风，有些入梦的，有些长留在心中。于是又是疯狂，有时迷惘，有时唱。

47．谁遇到多愁善感的你，谁安慰爱哭的你，谁看了我给你写的信，谁把它丢在风里。

48．我发现人不能多年在同一座城市待着，疑似认识的人太多，聊天的时候会发现周围熟人千丝万缕导致不敢放开吹牛逼的痛苦。

49．当岁月和美丽，已成风尘中的叹息，你感伤的眼里，有旧时泪滴。

篇7：演绎青春的高晓松

从高晓松的创作中，透出一股浓浓的、略带忧郁的诗人气质，他总感叹“谁还倾听一叶知秋的美丽”，总在怀念“那白衣飘飘的年代”，“宿舍里的收音机里天天放着爱你爱你”，他的出现对我而言就像四月天里掠过湖面的一丝清风，有着不一样的感觉。

对于爱情，特别是那种浪漫纯真的恋情，他总有说不完的语言。从他的歌里，我看到“月光里的城城下的灯下的人在等，人群里的风风里的歌里的岁月声”，“每个恋爱的孩子，在大街上琴弦上寂寞成长”……我真愿意像歌里那样长大，哪怕他说“我只能给你一间小小的阁楼，一扇朝北的窗，让你望见星斗”。

我深深感到，理想与现实的交战中每个人都一定会受伤，甚至碰得头破血流。于是他唱出这样一个事实：“不忧愁的脸，是我的少年／不苍惶的眼，等岁月改变”，“你说的青春无悔包括对我的爱恋／你说的岁月会改变相许终生的誓言”。老狼在录这首《青春无悔》时哭了，说是想起与女友一起在八中校门口树上刻的字。听到这儿，我犹豫了：难道从我们手指尖上滑过的那些叫岁月的东西真会让一个桀骜的少年乖乖接受它的刻画么？

事实如此，但我们也毋须为改变而惶恐。我们都在成长，思想在成熟，我们开始知道原来世上还有一种东西叫责任。可我仍相信说“宁可少年荒唐，不要少年老成”，因为，“青春无悔”是只属于处在Ｔｅｅｎａｇｅ的我们的口号，这一特权我们怎能轻易放弃！

已过而立，并有了个属于他自己的家的高晓松，已宣布退出歌坛。我能够了解：他已过了那个时间，心境已改变，又怎可能还写得出以前那样的歌，又怎可能还站在我们青少年的圈子里“浑叫”呢？他是个男人就注定要支撑自己的小家。

高晓松转向电影的首部作品《那时花开》据传可能会被禁映。剧本我们七八个同学已经传看过，一致称好。

高晓松，你走好。

篇8：高晓松杂书馆序

乙未十月，止于大雪，客机折戟埃及，平民溅血巴黎。天地不仁，举世惶惶。居庙堂者全无庙算，处江湖者粪土江山。或曰大限将至，争诵末世遗文。

同月，于京郊，于天之角，大藏家献书百万，变藏经楼为图书馆。请余为首任馆长。

余年少时，自诩文青翘楚，浪子班头。读书破万卷惟阅后即焚，云游数十国而居无定所。卖琴棋书画媚众，弄雕虫小技营生。及至不惑，识大藏家，乃知浮华浪掷如当下，仍有大隐于市，不坠青云之志。观其藏，洋洋数十万民间之宝卷、杂志、鼓书、杂字、书信、教材；浩浩数百年华夏之信仰、民生、娱乐、改良、革命、沉沦。于官修机器人正史之外，别有一番呼吸与血肉。历史于此不再顾影自怜，反生出一派悲天悯人。

于是与大藏家议，将此书馆命名为：雜書舘。

篇9：高晓松＂最强大脑＂评委阵容升级

高晓松“剃发明志”

多年来高晓松披着一头长发穿梭在电视编剧、音乐创作人、电影导演、监制等一堆纷繁的身份里。而11月6、7两日，高晓松两条关于“奉旨剃发”的微博在网络上火爆，网友们更是纷纷“脑洞大开”为他设计合适的短发造型。

据节目组介绍，为了更契合《最强大脑》严谨利落的科学态度，高晓松终于同意改变发型，多年来首次脱去“文青”外衣。在第一季中，梁冬所代表的“文科生”视角与Dr.魏代表的“理科生”视角展开了激烈碰撞，一个支持“科学既要有刻度，也要有温度”，另一个则一再强调“科学是我评判的唯一标准”。第二季梁冬缺席，“剃发明志”的高晓松上场，将和Dr.魏展开一场“文理科之争”。

孟非转正常驻嘉宾

同为《非诚勿扰》团队打造的一档节目，第一季《最强大脑》启动之初即传出“孟非或担纲主持人”的消息，但之后节目组证实：“孟非会担任一期的 X观察员 ，并不会常驻。”在第一季中，孟非最终参与了一场挑战卡位赛。

篇10：从高晓松“醉驾门”看如何成功应

由于当日是立冬，高晓松发布的仅26个字的微博更是传达出冬日的暖暖温情。相对于之前在微博上毁誉参半的民众反应，此次高晓松迎来了罕见的全民热迎。学者何镇飚表示高晓松因为以一种敬畏的态度获得了社会的认可：“半年前高晓松被捕，舆论几乎是一片指责，今天他获释，得到更多的是谅解和欢迎。这是高晓松危机应对的成功。”

11月8日，立冬，期满，归。184天，最长的半年。大家都好吗？外面蹉跎吗？

登机赴美，躲躲媒体和酒水。临行和大家分享一句这半年常拿来鼓励自己的洋话：Even a stopped clock gives the right time twice a day(即便一座停摆的钟，每天也有两次是准的)。与所有暂时停摆的钟共勉。

——被释放后，高晓松连发两微博

盘点近些年娱乐圈的诸多“门”，高晓松的“醉驾门”是最为特别的一个。

此前，陈冠希 与众多女星的“艳照门”，阿娇因为当年那句“很傻很天真”至今被斥，我们就知道，危机公关有多么重要；

周立波在微博上向网民挑衅，亲民形象一夜之间化为灰烬；姚晨与凌潇肃的“离婚门”，尽管双方都在第一时间做出声明，但凌潇肃在声明之后公关手段“滞后”，结果被定义为“负心汉”，趁势而红却为未来埋下了不少隐患。

当娱乐圈名人被大众常规理解为“生活混乱、不负责任、特殊于社会”之时，转回头再看高晓松此次“醉驾门”，所演绎出的“危机公关”，却是完全不同的一个戏码，为低谷期的高晓松提供了一个最佳的翻身机会。

抓住“第一时间”、“第一现场”

以正确的行为和言语去化解矛盾

醉驾撞车发生时，高晓松没有逃避、装蒜，而是立马下车查看、赔礼道歉、在询问室亲笔写下“对不起，永不酒驾”的忏悔，处理问题之冷静，态度之端正，实属罕见。他在事件的开端，就占据了舆论的“有利地形”，成功冲淡了人们对“酒驾”本身恶劣性的关注，转移了人们对于事故本身的关注，使他从一个“十恶不赦的酒驾者”摇身一变成为“态度胜于一切的初犯”。

策略解析：诚恳应对 第一时间采取正确措施

很多明星在遇到负面新闻时，有不少的反应都是逃避或干脆置之不理。高晓松的态度就是一个比较好的范例，在负面新闻出来后，对待各方都能够表现出“诚意”，在面对媒体时，也非常谦逊。

除了态度上要表现出诚恳，速度上也要及时，一旦错过了最佳处理时机，舆论压力随之而至，就会导致事件不断扩大与蔓延。将舆论第一时间引导至自己有利的位置，是危机公关的重要步骤。

在无可辩驳的既定事实面前

以出色的方式展现对于责任的承担

在庭审中，他堵住了辩护律师的嘴，发表了一番诗意盎然又爷们儿味儿十足的“自白”，表达了三层意思：1.我完全认罪；2.我相信法律公正；3.相信法律也会维护一个犯罪人的其他权利。

而核心的核心，则是他那句如今被奉为微博名言的“酒令智昏，以我为戒”。以前也许很多人不知道高晓松这么有才，因为他在庭审现场的“自白”宛如电影；也有很多人不知道高晓松这么“爷们儿”，错了就认，认了就改，丝毫不避讳自己的错误；但这次，所有人都知道了他的才华和爷们儿，他成功从一个娱乐名人升级为大众名人。

所有关于高晓松的信息都趋于正面的时候，他拒绝自己的辩护律师分析上诉可行性，再次将自己的形象拔高到一定高度，接受由此造成的所有经济损失，是“失一时”，但他终究会“成一世”，让整个事件获得了质的升华。

策略解析：给人“责任一肩挑”的“爷们”感觉

高晓松主动承担责任，将所有问题一肩挑起，给人一种豁达、敢作敢当的爷们形象，甚至有人说：“高晓松，大堂够绅士，江湖够袍哥。”在宣判结果出来后，他虽有上诉空间，但毅然放弃，更给人“责任一肩挑”的感觉。

当然，承认错误后负起相应的代价也是比较大的，被拘役后，很多原本参与的活动不得不暂停，经济损失之外，还有他个人的心理压力。

舆论热点渐渐趋于冷淡之时

以一个具有燃点的事件升华整个局势

最后，借助他人之嘴，抒发自我之言，在处于舆论漩涡之时借助外力，借力打力。除了事件发生初期的“正面言语”，高晓松在事件尾声基本没有发声，没有发声即意味着没有争论，没有争论即意味着不会因对抗而失势。而小柯、张亚东 等一众圈中好友则献身力挺，他们作为意见领袖，言论被广为转载，再次烘托出高晓松本身的“高大全”，此招绝对是上上之策。

策略解析：处于舆论漩涡时 让别人为自己说话是上策

发生危机时，若自身没问题，不少艺人通常都会急于跳出来反驳，与媒体、网友打口水仗，这样的结果往往是即使弄清楚了事实的真相也失去了公众对其的好感，容易使事件扩大化，导致有理的事反倒没了理。去年，跟高晓松一样同为“达人秀”评委的周立波，与网友骂战就是一个反例。

如果自己确实有责任与过失，那就更不要自己出来说过多的话。高晓松在醉驾事件的处理上，除了一开始积极面对当事人、检方，后期基本上没有发声。不忘创作

谈感想：翻译小说，感动观众

高晓松被捕后做了不少事，不仅对《大武生》进行场外指导，为崔永元的纪录片《我的抗战2》制作主题歌。写诗、研读“百科全书”，还翻译了马尔克斯晚年小说《昔年种柳》的片段。服刑期间，高晓松享有和所有正常服刑犯人一样看电视、亲属定期探视和用书信及磁卡电话联络亲友的权利。除此之外，高晓松不时让助手在微博上更新自己的相关消息，并在没有琴、音响设备的情况下，创作了一首歌《如梦令》。好友老狼透露，高晓松在看守所里阅读了《大英百科全书》。健康的生活也吸引了人们大部分的注意力。

总结

满足两点关心 对待三类人群

高晓松醉驾案中，有两点最受大众关心。一是名人犯法究竟会不会依法判决，二是醉驾是否会被判刑。第一点是娱乐话题，第二点是社会话题。在这个事件中，三类人起着关键性作用，即受害人，司法机关和网友。只要让这三类人都满意，事情才能得到圆满解决。很多艺人公关处理不利的原因多是只看到了表面现象，哪儿出了问题就抓哪，而本质性的根源问题却没有解决，导致只治标不治本，无法快速彻底解决危机，甚至使事态不断扩大。

直击

醉驾肇事车来接晓松

凌晨零时整，北京东城区看守所的大门打开，两辆警车缓缓驶出。仅一秒时间，警车被闪光灯包围，守候在看守所外长达一天的记者，此刻忘记了立冬的严寒。

“那是他老婆的车。”随着一声大喊，一辆白色SUV迅速从看守所的偏门小巷里急速驶出。原来两辆警车是“烟幕弹”。记者飞奔上车，一路猛追白色SUV。

该白色越野车正是高晓松半年前醉驾肇事的英菲尼迪。半年后，这辆车又拉着获释的高晓松驶离看守所。

机场高速 追车大战

记者节问候记者

每小时180公里，在畅通无比的机场高速路上，记者和高晓松玩起了好莱坞大片里上演的公路惊魂。高晓松的妻子徐珊珊驾车，高晓松默默坐在驾驶后座上。徐珊珊的车技了得，在众多记者车辆的围追堵截下，依然很淡定。两人也不交流，只是一路飙车，多次企图甩开围追的记者。

上午约11时30分，高晓松独自现身首都机场准备登机赴美。与凌晨出看守所时的蓬头垢面、胡子拉碴相比，现身机场的高晓松头发、胡子都打理过，穿上夹克和短靴，精神状态好了很多。他不仅独自去换登机牌，还在记者跟拍下跟换票处工作人员商量位置。

一边办登机事务，高晓松一边主动对记者开口：“今天是记者节，大家辛苦了。”他透露昨晚短暂陪了家人，现在马上要赴美参加电影节，“虽然是需要养家糊口，但不会这么快开始。”《达人秀》等工作也还未确定，又表示需要好好想一些事情，想清楚再对大家开口。

朋友说法

宋柯：他会更完美

宋柯说，因为自己人不在北京所以没能去接高晓松出看守所，宋柯说自己拨打高晓松手机时对方已关机，所以他也一直没能联系上高晓松，但从高家人处得知他一切都好，心态平静。当记者问他等高晓松被释放出来时，一帮音乐圈内的好友是否会为高晓松举办欢迎仪式，宋柯说肯定不会，因为现在对于高晓松来说自由和平静最为重要。

篇11：高晓松 人生是写好的剧本

一个清华才子，校园民谣旗手，恃才傲物的游吟诗人，从书香门第，一路名校，少年成名，走遍世界，到看守所漫长的184天，高晓松的经历充满话题。

27岁发表了个人作品集、开了个人作品音乐会、处在顶峰，乐评人李皖在《两个高晓松》中这样描述当年的高晓松：“在歌里，高晓松一直在回忆，让人以为他是个内向、伤感、学生气十足的人。现实中的他恰恰相反，轻佻、贫嘴、痞里痞气，满脸是浮夸的笑，满嘴是七荤八素的杂话，没一秒钟能够安静。”恃才傲物是朋友对高晓松最具负面性的评价。高晓松说，幸好老婆没认识年轻时的自己，“我那时飞扬跋扈，现在想想，自己都讨厌自己。”

接受记者专访时，高晓松梳理了自己“在里面”六个月的生活，“一个从小被惯大的名校生，20多岁的膨胀可以被大家原谅，但这种人在40多岁的时候应该担当更辽阔的使命，做一个名校生应该做的。”

出来混早晚要还

F：你曾说，希望出来之后生活可以慢下来、不想一再“被消费”，现在你觉得做到了吗？

高：还好吧。因为你在这个名利场里自己都消费自己，别人当然也消费。我更多的是希望别人消费我的作品。我比较倾向于以报恩的方式“被消费”，如果你对我非常好，那你消费消费，我也配合配合。比如《大武生》时期的支持，以及其他让我觉得很温暖、不离不弃的人。其实回头看，所有人都对我很好，媒体对我也很好，没有往死里打，包括围着我们家、堵着机场也都不是负面恶意。刚出来一两周有点忙乱，因为我适应不了，但慢慢地我也能控制住节奏。

F：大家对你庭审时道歉的态度印象非常深，之前大家觉得你是一个比较自由散漫的人。

高：我经常后怕，幸亏老天爷在这个时候给我刹住车，追到人家尾上。要真是给人撞伤、撞死了，赔钱是另外一回事，你心灵也受不了啊。你再恃才傲物、再浪子，你也是一个人，而且做艺术的人内心其实很柔软的。道歉肯定是真心的，因为我太后怕。老天对你好，你不能认为自己没做错。再加上我是特别信“出来混，早晚要还的”，我那几天的感觉就是终于要还了。那就一起都还了吧。

F：你觉得自己要还的是什么呢？有人觉得六个月判到顶有点重了。

高：有很多人跟我说量刑过重，我说，我以前也干过好多不要脸的事呢，不要脸虽然不能判刑，但你自己心里知道你干过很多不要脸的事。我觉得就该判重点，把以前欠的全部的债这次一起还了。

F：判之前你紧张吗？

高：不太紧张。我已经听到一些消息说会重判，律师说可以跟法官谈判，因为血液化验单上三个签字的人都没有检验师执照，我说，你不用去弄那些事了，他有没有执照我也喝醉了，我觉得自己对自己惩罚或者叫“救赎”都是应该的。而且最后真是在里面六个月我计划的读书写作都没弄完。

F：进去前想过要面对吗？

高：我当时并不知道里面是什么样、能不能安静思考。反正来什么面对什么呗。我都40多岁了，我还会怕在一个地方变成特别傻的、天天被人欺负的人吗？而且我还有一点点说不出来的小涌动：让我来看看，这世界的另一面是什么样子，有些什么人。

F：第一天晚上睡着了吗？有绝望感吗？

高：睡着了，因为从洛杉矶飞回来、参加完《大武生》发布会就去交通队，已经36小时没睡觉了。但第二天没睡着，躺在那儿，看着六米高的房顶上有一盏昏白的灯，左边躺着一个小偷，右面挤着一个黑社会，觉得好神奇啊，我挤在这样两个人之间睡觉。你躺在那儿，你不停地说这神奇，因为你要觉得神奇，就会削弱绝望感。慢慢就好了。

再艰苦，总得生活下去

F：后来是否会有大量无所事事的时候？你更习惯于发呆还是思考？

高：在里边经常发呆，尤其下雨的时候，看不见，只能听远处的雨声，我让自己凝神，就仿佛站在辽阔的、自由的雨中。我曾经有一个月都没跟同屋人说过两句话，把人都问完了，干吗的、什么背景、犯了什么罪、他怎么生活的，到第四个月，我已经没兴趣问了。

来回来去就是这么几种人：偷摩托车的中学生、卖发票的、行贿的大款、受贿的官员。以前你觉得社会好多角落你不了解，了解一通后发现也就那几个角落，没多少神奇的人。后来我就开始翻译。

F：你在里面写东西，有笔吗？

高：笔也是只有最柔软的笔芯，刚开始特别别扭，后来我自制了一支笔，把早上喝的粥涂在纸上，卷在笔芯外头，卷成一支比较粗的笔。马尔克斯的《昔年种柳》原本没人出版也没人翻译过，谈版权时我就跟马大师和他的经纪人说，一个热爱他的犯人，在监狱里用柔软的笔芯在极其昏暗的灯光下，也没有桌子，只有一个板，他坐在板上，抱着两床被子，边翻译边写，希望他能给予出版的许可。

F：在里面会觉得时间很漫长吧？

高：里头没有钟，我们自制了一个钟。老祖宗教的东西还挺好，就是沙漏。拿个塑料瓶子扎个洞，看《新闻联播》时装满水，电视上有时间就开始漏，漏到《新闻联播》完正好漏到一个位置，用黑色涂一下，就知道这是半小时，加长一倍就是一个小时。我们有一个人专门负责看表，几点了，他就坐在那个塑料瓶旁边说现在几点。

F：这些是你带进去的创意还是本来就有？

高晓松：都有。里面人的智慧无穷，再艰苦，总得生活下去。

F：家属去探望你时，你是什么感受？

高：我老婆第一次哭得要死，我妈原本极为乐观和豁达—我妈从小教给我们很多，其中有两句网上还挺流行的：“人生不是眼前的苟且，还有诗和远方”，我妈自己走遍世界，我从来没见她为我哭过，结果她抓着那个探视的铁栏杆还哭出来几滴眼泪。我当时跟我妈开玩笑说，看来我真是亲生的。

F：你哭了吗？

高：我妈、我老婆来看我时我都没哭，我还特高兴，安慰她们。我女儿来，她没哭，我倒哭了。因为她特别高兴，她们跟她说，我拍戏呢。我女儿说，爸爸你什么时候拍完戏呀？我说很快了，其实一想还有很久。想到漫长的人生，觉得六个月不长，但一想到女儿，六个月很长很长。一想到女儿，你觉得两个礼拜都很长。我大概就哭了那么一次。

有时候会怀念里边的生活

F：我看过的监狱题材电影里，知识分子在狱中多少都会显得有点格格不入。你觉得这种身份在里面给你带来的差异、需要调适的东西，难吗？

高：对我来说不难。我有两个身份，一个是知识分子，还有一个身份是北京孩子—北京孩子从小学痞子，上街打架，我中学大学都因为打架挨过处分、严重警告，所以对我来说没什么大问题。还有一点是世界观的问题，但我也没办法，这是社会的问题。我跟小孩讲，你出去别偷了，可以干点正经事。但年轻人坚定地认为他唯一的罪行就是没钱，有钱就没有罪。里边的每个人都说，我出去当然偷啊，那我能干什么？我只要偷多点，我有钱了我就没有罪，你看有钱人被抓进来了吗？都是我们被抓进来。所以我没办法说服他。有的时候会觉得挺难过。

F：你在里面会给这些年轻人教一些什么吗？

高：我开始还教两个孩子写诗呢，我把十三韵给他们默写一遍，让他们每句的结尾都押着韵。有一阵子我们屋还掀起了一股人人写小诗的小高潮。

F：里面有让你特别难忘的人吗？

高：有一个大哥，我很少交到这样一个天天跟我睡一起、给我讲很多事情的人。他很了解看守所里的人际关系，给我仔细讲了每个管教、每个科长的脾气、性格，教给我怎么适应，对待杀人犯也别怕，怎么对付他们。

还有一个年轻孩子，长得特别端正，人品也很端正，虽然是孤儿，但是从不乞求，非常正派。他犯的罪挺倒霉的。他做服务员，客人喝醉了揍他，被揍得实在受不了，还两下手，把人家眼眶打裂了，算防卫过当吧。我说出来后你给我做助理吧，他特别高兴。我出来后跟经纪人、家里人商量，所有人都坚决反对，社会对刑满释放人员还是有歧视，他前两天出来了，我给了他一笔钱，还给他报了新东方厨师学校，希望他能努力在人海里不要沉没。

有时候会挺怀念里边的生活，大家都以特别简单的方式在一起，清贫、清淡的日子，管教也很单纯。我应该这么说：即使中国社会有一些坏的习气，但看守所还是最清水衙门的地方。说句最不好听的话，到了看守所都是非穷即傻，也没什么油水。

那些傻×的事该改了

F：出来前最后一天情绪波动了吗？

高：我这半年还好，不算很长，里边三四年羁押的人到提前一个礼拜要出去的时候都睡不着觉，然后经常问我外边现在什么样，我出去能适应吗？最后一天我很波动，我想了很多，我想出来以后我怎么生活，我本身又不是一个爱想事的人。后来我说就自然去做吧，别太刻意了说我要怎么怎么样，到处去赎罪，也没必要，就顺其自然地生活。

F：如果说到这六个月的反省或者收获，你觉得是什么？

高：有几件事我是下了决心的，首先是更加坚定了不做生意，不成立公司，不会成立一个电影公司、音乐公司，坚定了只卖艺。因为人生已经过了一半，能够有创造力的时间也就剩十几年，我已经入行18年，我猜最多再有18年，60岁就别占着茅坑不拉屎了，所以60岁会去教书，这是我早就算计好的，教书、翻译书、读书。再有就是对钱看淡了很多—我本来就看得很淡。我大概是我认识的人里面这岁数唯一没买房子的。买点衣服，给老婆买买包，吃吃饭，能花什么钱？这两件事都对，我出来之后更加坚定这个想法。

再有我对自己说，以前所有那些傻×的事，即使不坐牢到了40多岁也应该改了。有些时候觉得以前怎么就那么二呢，明明是一个三十岁的人，老拿十八九的心态来造，让人看了觉得这人特不和谐，这人怎么书也没少读，但老疯疯癫癫的。

出来以后我对自己说一定要低调，一切低调。到现在我觉得还行，不难做到。包括写写微博，跟大家在一起做事情都三思而后行，我觉得挺好的。当然也不会低调到违背我性格，那倒没必要。

F：大家对你比较普遍的评价就是恃才傲物，优越感比较强，你觉得这次经历会改变你的这个特点吗？

高：优越感是一个没办法的事，现在还会有，就是不表现出来了。优越感不是坏事，坏的是你老在别人面前表现这个优越感，那就是一个挺讨厌的事。我投胎就投成这样了，我一直生活在领先的阶层。我22岁发财了，24岁发表第一首歌《同桌的你》还出名了，你想我那时候有多膨胀。我在里面回想从前的事，经常把脸捂在褥子里说，我以前怎么是这样一个人？所以也活该还债。这次我小小地把自己的六个月还给生活，总比还别的好。

F：有传言说你出来之后身价大增？

高：我年轻时那个样子很多人都不喜欢，但是我一旦好一点大家都很接受，我有难了大家都努力地伸把手。所有跟我之前签了合同的，不管是音乐、电影、出版都不离不弃。我也投桃报李，没有涨一分钱价。包括我即将出版的《如丧》这本书，因为合约是在我出事之前签的，本来就没包括看守所中的部分，我一出来就有出版商找我，说给我多少钱让我把里面的东西写出来，我完全可以另出一本，但我还是把看守所这一部分送给原来签约的出版商。

F：设想过出来以后，外面的人对你的看法会跟以前不一样吗？

高：会吧，但是我不是很担心。因为会慢慢过去，就是看你怎么做事。所以我当时说我出来少说多做。生活还是对我很好，包括在最关键的时候给我悬崖勒马，免于陷入疯狂。O型血都会像我这样，有乐观特质。我还不冤，还有冤的呢，那都咬牙坚持下来了，而且最后也能随遇而安。人生都是写好的剧本，你总能接着走下去。

高晓松狱中收获

为电影《大武生》

创作主题曲《如梦令》

高晓松的意外入狱，对于他所执导的电影《大武生》制片方来说，并不是一场灾难，反而依旧令电影风生水起。高晓松他在狱中的所作所为，除了自己的一贯作风外，还在借用微博平台，通过“亲属定期探视和用书信及磁卡电话联络亲友的权利”指导影片宣传，更为电影上映做足话题。在没有琴、没有音响设备的情况下写的一张谱曲手稿，据探视归来他的亲属转述，高晓松对于这首歌的创作只说了一句“在狱中听见远处下第一场雨时想起来的旋律。”主演韩庚演唱的影片主题曲高晓松导演对于电影和音乐之间的掌控非常完美，因为《大武生》的故事就是高晓松的原创，所以他最能理解这里面的故事与人物情感，“就如同歌词所说，那流过血的舞台，从来就没人离开，没人回来。”

翻译马尔克斯的《昔年种柳》

写诗集《纪传体》