呼啸山庄阅读心得体会

呼啸山庄阅读心得体会（通用8篇）

篇1：呼啸山庄阅读心得体会

艾米莉.勃朗待，Emily，Bronte，1818～1848，英国女作家，夏洛蒂·勃朗特之妹，安妮·勃朗特之姐。出生于贫苦的牧师之家，曾在生活条件恶劣的寄宿学校求学，也曾随姐姐去比利时学习法语、德语和法国文学，准备将来自办学校，但未如愿。艾米莉性格内向，娴静文雅，从童年时代起就酷爱写诗。1846年，她们三姐妹曾自费出过一本诗集。《呼啸山庄》是她的一部小说，发表于1847年12月。她们三姐妹的三部小说——夏洛蒂的《简·爱》、艾米莉的《呼啸山庄》和小妹妹安妮的《艾格尼斯·格雷》是同一年问世的。除《呼啸山庄》外，艾米莉还创作了193首诗，被认为是英国一位天才的女作家。

《呼啸山庄》讲述了呼啸山庄的恩萧家族和画眉山庄的林顿家族之间的故事。

西斯克利夫是老恩萧收养的孤儿，遭到老恩萧的儿子辛德雷的仇视，但他女儿凯茜喜欢他。凯茜虽深爱着西斯克利夫，但由于地位的差异而无法表白。西斯克立夫愤然出走，发誓报复。

当西斯克利夫回来时，凯茜已嫁给了画眉山庄的主人埃德加?林顿。西斯克利夫先使辛德雷破了产，接着又骗娶了埃德加的妹妹，企图占领画眉山庄。

不久，辛德雷、凯茜、伊沙贝拉、埃德加先后去世，西斯克利夫就奴役辛德雷的儿子哈里顿和埃德加的女儿凯瑟琳，甚至对自己与伊莎贝拉所生的儿子林顿也恨之入骨。

西斯克利夫虽然达到了复仇的愿望，但并不感到高兴，于是在一个风雨之夜结束了自己的生命，去和他魂牵梦系的凯茜相会。

一个爱到极致的男人，做出了疯狂的行为。他用“爱”杀人，却也用爱自杀。凯瑟琳生前死后，他都活在痛苦里。凯瑟琳弥留之际，他还用说话去刺伤她。但是，希斯克力夫承受的却是两份伤痛，他自己的和凯瑟琳的。我很欣赏用情如此的男子。虽说有点变态和残酷，却怎么也恨不起他。还满同情他的。甚至很感动于他的疯狂的爱。相对来说，凯瑟琳就太自私了。她爱希斯克力夫，又嫁给富有的伦敦，可以说，呼啸山庄和画眉田庄的悲剧有一大部分是她亲手造就的。希斯克力夫，很疯狂。但很迷人。当然，伦敦也不失为一个好丈夫。只是，笨了一点。凯瑟琳嘛～她坏～她自私～可是她对爱的执着，使她也因此散发着好女人与坏女人的混合着的魅力。

旷野，西风，远处的城镇，折的杂草，崎岖的地形，苍凉的日落，避世的生活，艰辛的奔波，寂寞的岁月，艾米莉勃朗特的一切，没有荣耀，——至少在她生的日子里——梦想夭折，饱尝世事无常，造化弄人。这位才华横溢而早逝的女子绝不会想到，她死后，自己的小说《呼啸山庄》会被后人誉为“最奇特的小说”且成为十九世纪英国文学绝色异彩的一粒宝石，直至今日，仍以其奇丽动人的光彩使无数读者为之折服，深深惊叹于它非凡的艺术魅力。

初读此书，完全出于好奇。好奇原由来自于模糊记忆中一部老电影的片段。看那电影时年纪尚小，换频道瞎混时间无意看到凤凰卫视正在放的这部片子。那个镜头把我吓住了：背景是窗外极空旷又狰狞的凸凹不平的荒野，风呼啸着高高掀起窗帘，一个长相奇特的男子半跪在地上，和看上去极虚弱的一个女的相拥而泣，悲恸之状感天动地，说的一些话也是可以使人肝肠寸断，悲至极点的一类，气氛很是压抑;音乐又深重，如浊水，回旋着淤结住，流不开化不了的让人喘不过气来。整个画面多少有点怪异的感觉，甚至让人有颤栗的恐怖感，仿佛有无形之手诡异的伸出来扼住了咽喉，使人窒息。很自然的我扫了眼片名，顿时觉得那名字也怪，叫什么《咆哮山庄》。就着孩童丰富想象力和自以为是的理解力，我当场对片名作了想当然的几种解释，——现在看了书才知道当时全是曲解了——对于这个有怪怪的名字的稀奇古怪电影我兴趣不大，转而换台寻动画片去了。可那魅影般的印象却再也挥之不去，萦绕记忆深处至今日。读了原著，忆起那个镜头，也知道《咆哮山庄》就是手中所捧的这本《呼啸山庄》了，才觉得那片子把味道拍得很浓，很真实，很到位。天性愚驽，书中个别文字其中的深意一时未能领会，可那栩栩如生的描写，饱含激情的对话，性格各异的人物，激起心中丰富的情感浪花，悲喜无法自制，竟身陷其中难以自拔。艾米莉的文字是活生生有灵性的，它们在风中呼号，在矛盾中痛苦挣扎，在痴恋中撕心裂肺，它们点化了我拙钝的心智，引着我进入那个癫狂，野性的世界，各色人物的脸或笑或泣，旋转着，在眼前变换着，冲突着，意乱神迷。寒假重读此书，再次陷入那个怪异的梦魇。

是的，梦魇。噩梦，没有城市，工业，时尚。只是荒野，田庄，嶙峋的石，在旷野上飞奔的爱，扑朔迷离的眷恋，交杂无续的恨。希刺克利夫与凯瑟琳欧肖的爱情足以用“痴”来形容。阳光，甜蜜，欢笑不是他们爱情的主要，而阴郁仇恨误解怨愤交织混杂成为他们爱的主色调，造就他们近乎疯狂的爱。凯瑟琳说：希刺克利夫就是我，我就是他……这种爱不被旁人理解，接受，和允许，他们于是在不断的斗争，与周遭的一切斗，可现实折磨他们，刁难他们，希刺克利夫被当作下人，没有地位，背景，修养的野孩子，流浪儿的低贱出生使他被剥夺了享受优裕生活的权利，被粗鲁的打骂，侮辱。他也放弃了曾有过的成为一个体面绅士的憧憬;而凯瑟琳是大小姐身份，理应嫁给像林淳那样的少爷，他们从小产生的美好感情也因此蒙上一层无法忽略的阴影。命运弄人，他们没有走到一起，但他俩的默契灵魂相依相偎，冲破一切束缚，试图越过难以逾越的造化的鸿沟紧紧握住对方的手，但这危险的爱使他们付出惨重的代价，凯瑟琳重病而逝，从此二人阴阳两隔，希刺克利夫悲痛至极，爱人的离去激化了他人性中报复的阴暗面，他疯狂的报复儿时对自己不逊的辛德森和他儿子哈里顿，报复林淳和他妹妹伊丽莎白，曾经因凯瑟琳爱的感化而深藏心底的野性暴露无遗，日益尖锐直至占据他灵魂的绝大部分，他变得恐怖而阴森。

艾米莉特意营造出诡异的梦魇般的夸张氛围。有些情节似乎带有非现实世界的蹊跷神秘。灵魂，呓语，幻象，噩梦使故事有了传奇色彩，淋漓尽致的展现了最深的迷恋，最痴的执著，最痛苦的挣扎。风雨，暴雪，黑夜，自然的野性与人物激荡的情怀相得映彰，荒凉的旷野深远多变，阴郁悲怆，突显了人物性格，展现来自人性的深沉之爱，让主人公像大自然一样野性无常深邃无边的爱深入人心，强烈的撼动着人的灵魂。

小哈里顿是希刺克利夫的化身，小凯蒂则传承了她母亲凯瑟琳的灵魂，而上一代人的爱，在他们身上又得到延续;希刺克利夫看到凯蒂和哈里顿眼睛里有凯瑟琳的影子，他的人性复苏了，他的生命也走到尽头，死前他在凯瑟琳生前住过的小房里，呼唤着凯瑟琳在原野上“孤单的飘荡了二十多年的魂魄”，带着笑离开了人世，到另一个世界与凯瑟琳携手而游，他们的爱以另一种方式延续，永不消亡;希刺克利夫的墓与凯瑟琳的紧紧挨在一起，“这坟墓下的人，有怎样不平静的睡眠呢”，千言万语一句话，此情绵绵无绝期。一场惊天动地，生生死死，明争暗斗，剩下宁静的旷野，柔风在草间飘动，死去的人，活着的人，情在绵亘，情无绝期。

小说叙述了一个受尽社会偏见和屈辱的人用一生复仇的悲剧故事。流浪儿希斯克里夫被呼啸山庄的老欧肖收养为子，欧肖女儿凯琵琳挚爱着他;儿子亨德莱却憎恨他夺了父爱，以致老欧肖死后将希沦为奴仆。凯希二人探访画眉山庄时，凯爱上山庄长子林顿并与之结婚，希悲伤出走，三年后发财而归开始了复仇。他使亨坠落使其子吉默顿丧失人性，并诱他不受的亨的妹妹伊莎贝拉同他结婚生下儿子小林顿。凯死前生下凯茜。亨死后，希成为呼啸山庄债权人并将吉沦为奴仆，他迫使儿子小林顿与凯茜结婚，终于将两家财产都弄到手。细腻的思想感情和高超的艺术手法，使作品荡气回肠，催人泪下，具有很强的艺术感染力。

篇2：呼啸山庄阅读心得体会

这是一场交织复杂的爱情故事，在这人性与仇恨的冲突中，一场轰轰烈烈的爱情悲剧就这样上演。从希斯克历夫的懵懂童年到他生出爱情萌芽再后来悲剧的发生以及复仇的焰火吞噬他的灵魂后又重新唤醒了心中的的那一点良知。故事曲折纠缠，人物性格复杂，感情纠结多变，在那佣人迪恩太太的口中故事一点一点慢慢展开。

当年少的希斯克历夫被外出的老厄恩肖先生捡回家中，故事便慢慢开始，在希斯克历夫刚到家中便被呼啸山庄整庄人所不喜之时，悲剧的发生便早已埋下了伏笔，正如作者所说，“收下他，哪管他黑的就像从魔鬼那边过来。”老厄恩肖对希斯克历夫的宠爱引起了一家人的反感，从佣人到 少爷俱都对希斯克历夫产生了浓浓的厌恶感，也因此买下了希斯克历夫心底仇恨的种子。少年懵懂的希斯克历夫饱受欺凌，最终在老厄恩肖死后被亨德雷赶出家门时，点燃了心中那抹复仇的火焰。而小时与凯瑟琳小姐的懵懂爱情也在那虚荣与无知中彻底葬送了希斯克历夫心中的最后一点理智，一心复仇的他走上了背井离乡的道路。多年后的希斯克历夫不知在何处赚到了一大笔钱后回到了呼啸山庄，被仇恨遮蔽双眼的他不顾一切对当年肆意欺凌他侮辱他的亨德雷展开了一系列人性扭曲的折磨。带坏了亨德雷的儿子小林顿后慢慢蚕食了呼啸山庄的同时也骗取了画眉山庄的财产，他把林顿家的掌上明珠娶回家后却又频施家暴，在后悔与无奈中郁郁而终，他把对凯瑟琳的爱与对亨德雷的恨意施加在他们的后代身上，最终希斯克历夫在临死前放弃了自己的复仇，带着自己对凯瑟琳的爱与那最后复苏的一点人性走向了黄泉。在凯蒂与哈里顿的爱情中他看到了当年自己与凯瑟琳的影子，在那最后复苏的一点人性中，他为自己的复仇行为感到了一丝后悔，放弃了对下一代人的折磨，放下了自己多年的心结，在一切都烟消云散知识带着那对凯瑟琳一如既往痛彻心扉的爱意走完了自己人生的最后一步。

希斯克历夫一生由爱而恨，由悲而悔，说不清我们对他到底应该同情还是痛恨，他的一生可悲也同样可恨，在自己纠结的复仇与悔恨的心理中不停地折磨着别人也同样在折磨着自己，这种疯狂的报仇泄恨，貌似悖于常理，但却淋漓尽致地表达了他非同一般的叛逆精神，这是一种特殊环境、特殊性格所决定的特殊反抗。希斯克利夫的爱情悲剧是社会的悲剧，也是时代的悲剧。 《呼啸山庄》的故事是以希斯克利夫达到复仇目的而自杀告终的。他的死是一种殉情，表达了他对凯瑟琳生死不渝的爱，一种生不能同衾、死也求同穴的爱的追求。而他临死前放弃了在下一代身上报复的念头，表明他的天性本来是善良的，只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，迫使他变得暴虐无情。小说的结尾美丽的让人沉醉，那一片湛蓝的天空下又有谁不能安眠?人性扭曲也罢疯狂复仇也罢，希斯克历夫的一生让我们在纠结中思考在痛苦中体味，在那失而复得的人性中慢慢领悟着人生。

篇3：试谈《呼啸山庄》潜在的美

一、情与景相交融

作者艾米莉在书中描述了大自然给予人的朴素的喜悦:希克厉在呼啸的晚风中的狂喜, 凯瑟琳欣赏金雀花的忘情, 小凯瑟琳为在摇晃的榆树枝上消磨了一个夏日而快活得如痴如醉。因而尽管故事是阴郁的, 但一点都不是病态的, 主人公们的暴戾狂放, 在清新的晨光的照耀下, 在纯净的寒风的吹拂下, 闪现着一种年轻、不可抗拒的魅力。

书中的呼啸山庄和画眉山庄分别代表着风暴和宁静, 当这两极遭遇时, 必然会发生激烈的碰撞和冲突。凯瑟琳首先把风暴引进了画眉山庄, 并且为这宁静的文明而狂喜不已。凯瑟琳愤怒地质问:“是谁来拆散我们?……人世间有多少林敦, 一个个都化为乌有, 我也不答应抛弃希克厉, 啊, 那不是我原来的打算———那不是我原来的意思!”在无意识的状态下, 凯瑟琳的“自我”被画眉山庄的精神气质所改变, 环境的变异作为一种外部力量推动着性格的矛盾运动。凯瑟琳为此付出了生命, 但依旧没有平息两个世界、两种力量的较量。而小凯瑟琳和小林敦关于如何度过七月中酷热的一天的谈话, 实际上就是对两种生活方式的论争。小林敦认为“最愉快不过的办法是来到原野中央, 在石楠丛生的高坡上一躺, 从早到晚就躺在那里不动……就算是他的十全十美的、天堂般的幸福了。”但对小凯瑟琳来说, “最快乐的是坐在一株沙沙作响的绿树上摇荡……整个世界都苏醒过来了, 陶醉在疯狂的欢乐中。”小林敦对恬静生活的向往和小凯瑟琳对闪烁与激情的向往, 分别代表着画眉山庄和呼啸山庄的生活方式与精神气质。小凯瑟琳与哈里顿的结合, 体现了新的和谐重新建立。

书中动荡不安的情绪和各种奇特现象的神秘有一种摄人心魄的力量。希克厉出走的夜里, 电闪雷鸣, 狂风暴雨大作, 树木倒了并且打垮了烟囱, 这种狂暴的自然力, 表现出了希克厉的粗野和愤怒。而凯瑟琳死去的清晨, 晨曦通过房间的百叶窗静寂地透进来, 淡红色的光线温和柔润, 凸显而出死亡仿佛是一种无法言喻的超越境界。

艾米莉一生中很少离开约克郡荒原, 她挚爱荒原有如生命, 带着本能的喜悦投身到追求的狂喜中去, 荒凉幽寂隔绝尘世的旷野激发起艾米莉心中的深沉伟大的情感, 而她以敏感的心灵及其超乎寻常的想象力, 表现了自然与人的默契。

二、梦境与现实相结合

艾米莉特意营造出诡异的梦魇般的夸张氛围。有些情节似乎带有非现实世界的蹊跷神秘。灵魂、呓语、幻象、噩梦使故事有了传奇色彩, 淋漓尽致地展现了最深的迷恋, 最痴的执著, 最痛苦的挣扎。风雨, 暴雪, 黑夜, 自然的野性与人物激荡的情怀相得益彰, 荒凉的旷野深远多变, 阴郁悲怆, 突显了人物性格, 展现来自人性的深沉之爱, 让主人公像大自然一样野性无常、深邃无边地爱深入人心, 强烈地撼动着人的灵魂。

篇4：《呼啸山庄》四题

由于诸多杂事的牵扯，这部书竟断续花费了几个月时间才得以读毕。合上最后一页，凝神回味，心中首先浮起的是一种奇异之感：那就是它在某些方面有点近似（当然绝非等同于）早些时候读过的“新派”武侠小说。

并非有意随俗哗众以吸引视听——前些年，某文学博士与出版商联手为“二十世纪中国文学大师”排座次，将香港新武侠小说写家金庸列入，结果遭致众多正直严肃饱学之士的迎头痛击——前车之鉴，个中利害我自然不会不知。上述奇异之感不过是指相对于新武侠情节编排的雷同或程式化，人物性格的扁平与类型化（呈弱智、幼儿状态），以牵强的巧合误会造就惊天动地的生死恩仇等等而言，《呼啸山庄》的情节营造亦显粗疏幼稚，让人难以置信，其人物的性格行为亦乖戾反常、狂躁偏执（大抵是任情绪驱使而不顾后果），起落跌宕的情节转捩后面，人为的痕迹亦明显可见——

譬如老萧恩为何要从利物浦带回流浪儿希刺克厉夫并爱他甚于亲生骨肉？

希刺克厉夫为何要在窃听到凯瑟琳说嫁给他就会自降身份时忿然离去，而没有些许耐心听接下来对他的激烈赞美，以及炽热得连鬼神也难免为之动容的爱情表白？

伊莎贝拉为何会猝然爱上失踪三年后返回呼啸山庄的希刺克厉夫，并且痴狂执拗如磐石（这桩不合情理的悲壮婚姻只维持了短短三个月）？

更可怪的是十七年后凯蒂（埃德加与凯瑟琳之女）又依法炮制爱上了病弱无能的林淳（希刺克厉夫与伊莎贝拉之子）——虽然这桩不幸婚姻是希刺克利夫以暴力胁迫而成，但它毕竟源出那愚蠢无知的孩子气的“爱”……

类似上述经不住稍微认真推敲的情节安排、人物性格言行表露及相关细节选择，无须说还可以寻觅列举出若干——假如以正宗写实主义的基本标准与规则去考量作者及作品，那么一部《呼啸山庄》恐怕注定难逃诸如情节虚幻离奇、有违生活常理人物常态之类的指斥。事实上，如果愿去作一点考证挖掘及联想，我们还能为这种指斥找到若干合理的解释和依据。

如所周知，著名的勃朗特三姊妹降生于一个贫穷的乡村牧师家庭，因收入微薄，这一家子的经济状况相当拮据，连维持起码的生计都很困难。加之她们家居豪渥斯地区一处偏僻的旷野，并且从未离开过，称得上是终生离群索居，没有条件做一点起码的交游与旅行。也就是说，当时的艾米莉（还有她的姐姐夏洛蒂与妹妹安）不仅不可能获取比一般人更广阔的生活视野、更丰富的人生经验，而且跟当时的绝大多数女性一样，连个人的感情生活也受到法律和社会习俗的严格限制，因此其作品中生活场景的狭隘、人物思想情感的理念化（借用毛姆的说法，这“不是属于尘世的情绪”）及性格处理的简单主观几乎是必然的。更何况金无足赤，以苛刻的眼光看，任何小说（即便是最伟大的小说）也难免有某—方面（或几方面）的局限或缺失。问题在于，像这样一部局限与缺陷都非常明显的作品为何具有如此的震撼力？在某种程度上我更倾向于认为，优秀乃至一般化的作品往往不一定能挑出特别明显的毛病，而真正伟大的作品反而可能优缺点都相当突出（天才大多是偏激者或执拗者），但与此同时一定会独秉有某种超绝卓异、世所罕见、不可取代和重复的特征与品性，闪射出（或内蕴着）稀世之珍不同凡俗的炫目光芒（不妨回想品味一下果戈里、陀思妥耶夫斯基、爱伦·坡、卡夫卡，乃至鲁迅等人的杰作）。

基于上述立论，我们认定《呼啸山庄》正是一枚足以承载如是赞誉的稀世之珍。尤为费解的是，它的创造者竟是一位终生困居旷野僻地、因贫病交加仅活了短短三十个年头的乡村女子！对此，种种貌似充足的理由或解析恐怕都难以叫人真正心悦诚服，无可奈何之际，最终只能归之为造物（同时也是作为万物灵长的人类自身）的神奇与神秘了。

二、“歌唱家”或“诗人”的小说

以常规标准度量，人生经验欠缺与生活视野狭窄乃是被视为人生、人性勘探记录者的作家的致命缺陷，然而艾米莉并未因此而畏葸局促。面对存在（自然环境、人类情感/命运），她以罕见的天才力量和创造激情注入了如此盎然充沛的生气，使得其中和我们日常所见的人类如此不同、差距如此巨大的男女角色生动可感呼之欲出，就像施加了神秘难解的魔法一样。

这里的所谓生动可感，并不取决于它们跟人所熟稔的实存世界的相似程度，也无须以它们是否可能在日常现实中存在为基础，而是源自它们自身（作为以生命、情感为根基的文学创造物）的可信性与魅惑力。恰如爱·摩·福斯特所言：有一种作品你无法做到使它既感人又真实，设若小说家身上有着过于强大的歌唱家或诗人的质素，而弹丸之地的小说厅堂又无引吭高歌的余地，那么他就只好敲桌击椅以至非把家具弄坏不可。福斯特素以博识幽默著称，这段话自然不止是逗趣取乐以博人一粲，而是大有深意存焉。试看另一位英国女作家简·奥斯汀（她生活与创作的年代稍早于艾米莉），她以同样贫乏的生活经验（只限于中产阶级的客厅场景）写出了《爱玛》、《傲慢与偏见》等多部杰作，但其作品的风格却迥异于艾米莉，几乎称得上天差地别——前者以敏锐细密的感觉忠实地观察和摹写人物性格，分析情感心理，洞烛幽微，客观精当，丝丝入扣；后者则是以奇崛非凡的气度、夸张浓烈的笔触渲染构建出一个虚拟世界，其自然景观的荒蛮旷茫和与世隔绝、人物言行的执迷极端与性格的专横僻异都是出人意表超乎寻常的。从希氏同凯瑟琳铭心刻骨的生死恋情，到手段酷虐到近乎疯狂的复仇行为（最让人不寒而栗的是，除了对庄园财产的攫取外，他竟然将主要的复仇目标放在对仇人后代的蓄意折磨乃至人格类型的改造重塑上），种种人间恩怨情仇的酿成，个中根由既缘自价值取向的差异、性格的极端相左，同时也缘自人与人之间沟通理解的错位，还有人心深处的顽劣阴暗怨毒怪戾——不可思议的是其间各色人物行为情感的相互抵牾、吸引、搏战，无论深广度还是恣肆放纵度，似乎都远远超逾了人类通常可能的极限，予读者以似真非真的虚幻感。

说了这么多，我想表达的意思是：对《呼啸山庄》这部“最奇特的小说”而言，生活或者事实的“真实”并不那么重要，艾米莉一心关注的是将故事(人物命运)逐次推向早经设定的结局。进一步，就读者自阅读获取的直观感受和最终理解看，其中构成作品主体的人物、事件的过程与结局（包括最难理清评判的情感纠葛），也不过是一个载体而已——环围涌动在几十万混沌粗粝之言后面的是一派雷电交加、风急雨骤的狂乱轰鸣，作为一个基本声部的人物性格、命运、行为、情感（尤其是爱与恨的交战）的演进，常常被淹没在震彻寰宇的交响里，并延展趋向至无穷的不可知之境。对此，另一位晚她三十多年出生的同胞、著名女作家弗·伍尔夫曾精当地指出：“《呼啸山庄》是一部比《简爱》更难懂的书，因为艾米莉是—位比夏洛蒂更伟大的诗人。”“当夏洛蒂写作时，她以雄辩、光彩和热情说‘我爱’、‘我恨’、‘我受苦’。她的经验，虽然比较强烈，却是和我们自己的经验在同一水平上。”艾米莉却是“被某些比较普遍的观念所激励，促使她创作的冲动并不是她自己的受苦或她自身遭受的伤害。她看到一个四分五裂、混乱无序的世界，并感到她本身有能力在一部书中把它合为一体……这场斗争的目的是通过她的人物之口来诉说某种东西，但不仅仅是‘我爱’、‘我恨’，而且是‘我们、整个人类’和‘你们，永恒的力量’……正是对于这种潜伏于人类本性的幻象之下的力量升华到崇高境界的暗示，使这部书在其它小说中显得出类拔萃，形象宏伟”。

三、环境、人物与声音

书名中的“呼啸”一词值得作一点探究。

据小说开篇时的解释，这是“一个意味深长的内地形容词”，描绘的是这地方在风暴的天气里所受的气压骚动。身为某种预言（非寓言）或象征的承载者，“呼啸(Wuthering)”这个词的选用堪称传神（当然还得力于老翻译家杨苡先生的创造性翻译），我们在此至少可以谈及以下两点——

A.声音。《呼啸山庄》中自始至终充满了声响，其间有暴风雨的嚎叫、雷电撼天动地的轰鸣、人物的内心独白或喃喃自语、更有目眦皆裂的詈骂与歇斯底里的咆哮……作为人物性格情感（爱与恨）延伸、宣泄与强化的主要方式（渠道），声音的重要性甚至已经超逾了通常的背景作用，进而构成了小说主体的一部分。

B.强度或烈度。著名英国作家毛姆曾将《呼啸山庄》列为世界十佳小说之一，并宣称：“我不知道还有哪一部小说中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著曾经被如此令人吃惊地描述出来。”事实上不止是爱情，还有历久弥深的刻骨仇恨、匪夷所思的恶习怪癖，以及几乎所有人物（除了房客洛克乌德先生和山庄女管家丁耐莉）都偏执简单武断得有弱智之嫌的判断能力、行为动机，在作品中无一不是表现得“令人吃惊”。

据同时代人回忆，艾米莉外表沉默寡言，然其内心情感的热烈奔放、大胆忧伤，却是拜伦辞世后少有人能与之比肩的。这让人想起书中有关山庄外景的描写：“从房屋的那头有几棵矮小的枞树过度倾斜，还有那一排瘦削的荆棘都向着一个方向伸展枝条，仿佛在向太阳乞讨温暖，就可以猜想到北风吹过的威力了。”艾米莉笔下世界的陌生新异，跟她天性及生命历程的与众不同直接关联，这二者彼此造就互为表里，此无待多言。问题是，闭塞严酷的生活不免对一个正常人的精神与肉体造成深重损伤，而在这压抑下产生的猛烈反弹里往往潜藏着某些意想不到的可怕因子，它既可能给他人也可能给自己带来严重以至致命的后果。

稍作回想，我们或许都曾耳闻、亲见或通过其他方式知晓，生长于不同地域的人类因天性的相左相异（或鲁钝、或聪慧、或刚烈、或倔强、或柔顺等）而导致做人行事（特别是在本能性应对突然变故时）准则与模式大相径庭的报道，不同秉赋品性的造成跟不同人文自然生态的长期熏染是紧密相关的——对此，“一方水土养一方人”这句熟语不失为一个精当的概括。以《呼啸山庄》为例，从其中的萧恩兄妹、希刺克厉夫、伊莎贝拉、林淳、老仆人约瑟夫到他们的创造者：现实中的艾米莉本人，他们都在不同程度上以各自独有的方式验证了这一点。

四、文学中远去的天才年代

我曾经在别一篇文字里写道；天才并非大师巨匠的同义语，真正的绝世天才的创造过程往往是短促的——他们不是在猛烈的燃烧里过快地耗尽了自己（早夭、疯癫、一开始即达到最高点），就是在与生俱来的生理与心理疾患（怀疑、焦虑、忧郁）中将生命缓慢地磨蚀殆尽。

有游刃有余的天才（主要表现在捉笔写作时），也有运交华盖、终生彷徨犹疑举步维艰的天才（即便在写作时）——《呼啸山庄》的作者似乎介于这两者之间。尽管因家境贫困及长期酗酒吸毒的兄长勃兰威尔暴君式的毁坏，艾米莉的个人生活几乎无幸福可言，但她毕竟在短暂的有生之年完成了这部不朽杰作，这是英国文学的幸运，也是后世读者们的幸运。单就作品数量多寡与技术运用的高下衡量，十九与二十这两个相邻的世纪好像无法相提并论，不过假如将今天每时每刻都在大量制造的小说（以流水线生产的方式）同一个多世纪前艾米莉时代留下的小说（以手工打造的方式）略加比较，我们便不难发现，伴随前者技术精细、花样百出而生的是情感冷漠、心胸褊窄与精神的萎顿——这源自科技与物质主义背景下现代人类的文明病（具体为文学的职业化与商业化），或许这才是杀死文学创作的真正的绝症。

毛姆曾这样谈到《呼啸山庄》给他留下的印象：

（这部作品）使我想起埃尔·格里科的那些伟大的绘画中的一幅，在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒寂土地的景色，雷声隆隆拖长了的人影东歪西倒，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚。他们屏息着，铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。

篇5：经典阅读《呼啸山庄》通用读后感

抛开书的内容，翻译质量可圈可点，我看的是由上海美术出版社出版，翻译简约和真实，给人以干净和顺畅的好感。从内容上看，小说选取管家角度讲述整个事件，给人以床头故事的感觉，自然又顺畅。小说就是这样，再好的故事也经不住罗哩罗嗦，故意堆砌文字的打击。专业的评论人这样说它“全篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的超现实气氛，惊悚恐怖之中感人至深，带有部分哥特文学的奇幻恐怖色彩。”对我来说，这些评价当然字字珠玉，但却又难以理解。喜欢它，不过是发自内心的喜欢，我个人的理由而已。

第一我感动的是希刺克里夫和凯瑟琳的爱情。无法理解爱和地位之间的矛盾，也无法体味他们之间的爱情。凯瑟琳说：“我这么爱他，并不是因为他长得英俊是因为他比我更像我自己。”我在后来的经历中慢慢体会到爱情的感觉就是这样，对方的样子就是你期待你自己的未来是那个样子，所谓的“更”则是更加接近期待的状态。凯瑟琳甘愿赴不幸的婚姻，接受命运的安排。从一开始，仿佛悲剧已然发生。凯瑟琳的那句“无论人类的灵魂是什么样的，他的和我的一模一样”（英文为oursoularethesame，hisandminearethesame。这句话，在一次投票中荣膺人们最喜欢的情话）我们无法想像希刺克里夫忍受了多大的折磨才将自己锻造为“文明人”，在我看来，这种锻造甚至是艰辛的。无论是19世纪的英国，亦或是宣扬“美国梦”，在梦想面前人人平等，更是今天的中国。无形的“阶级”依然存在，突破这种阶级的天然存在着实不易。更加让人倍感惊悚的便是凯瑟琳很早便已过世，希刺克里夫却一直坚持着他的复仇，凯瑟琳的灵魂独自在荒野飘荡和哭泣了，无法安息，无法永眠。

之所以喜欢这本书是由于凯瑟琳和希刺克里夫对社会的反抗和对自由的向往，他们挣扎于世俗之外。

篇6：呼啸山庄读书心得

如果要用两个字概括《呼啸山庄》这本书，那只能是“奇书”。这样一部如今被公认为英国文学史上的天才之作，被盛赞为“人间情爱最宏伟的史诗”的作品，却在出版后被斥责为“一部恐怖的、令人作呕的小说”，直到半个世纪后，人们才逐渐认识到这部作品的内涵。可是它的作者，艾米莉·勃朗特却早在出版一年后就离开了人世。继承了凯尔特人血统的艾米莉，长年居住在偏僻的山村，养成了外表沉郁、内心刚强的性格。她的反叛精神和悲观意识，从这本书的男女主人公——希斯克里夫和凯瑟琳——身上可见一斑。在那个城市文明大行其道的时代，人类最真实的感情都被包裹上一层风度的外衣，可是希斯克里夫确是个另类。希斯克里夫狂放不羁，爱起来不顾一切，恨起来不计后果。他曾说：“两个词就可以概括我的未来了：死亡和地狱。失去了她，活着也在地狱里。”听说了凯瑟琳的婚讯后，他愤怒的在雷雨之夜出走；凯瑟琳死后，他半夜去挖开她的坟墓，只为了见她一面；他买通了教堂执事，在他死后把棺材一侧撬开，和凯瑟琳的坟墓相通。就是这样深深的爱才产生了深深的恨。希斯克里夫对自己的儿子冷酷无情，设计欺骗凯瑟琳的女儿，最终把呼啸山庄和画眉田庄都收入自己的囊中。可是当他的复仇计划一一实现后，胜利的喜悦却未降临。他在茫茫的荒原上四处走着，盼望凯瑟琳能够魂兮归来见他一面，最终不吃不喝孤苦的死去。

希斯克里夫的爱，原始而狂热，如暴风骤雨般浓烈。他的生命仿

佛只有两个部分：爱和恨。他曾至死不渝的追求真爱，也曾残忍冷酷的报复亲人。这样一个人物，充满了希腊史诗般的悲剧色彩，读来令人不由得感到一种悲壮和苍凉。

反观凯瑟琳，她毫无疑问是深爱希斯克里夫的，可她也爱埃德加，一个活在文明世界的翩翩君子。她说希斯克里夫“比我自己更像我自己”，“在这个世界上，我最大的悲苦就是希斯克里夫的悲苦。我活着的最大目的，就是他。”尽管这样，她却在到画眉田庄的五个星期后，由一个山村的野丫头迅速的被同化成一个文静的淑女，并且爱上了年轻英俊的田庄继承人埃德加。她虽然也为希斯克利夫的出走痛哭不已，但此时城市文明的光辉显然更吸引她。最终，她在病中深切的思念呼啸山庄，在临死前不顾一切的投入了希斯克利夫的怀抱。艾米莉通过这样一个悲凉的故事，表达了对维多利亚时代金钱至上思想的谴责。

希斯克利夫和凯瑟琳之间的爱情，是原始的，也是自私的。这仿佛与我们传统想法中无私付出的爱情不符。按照一贯的想法，希斯克利夫看到凯瑟琳嫁给一个有身份有地位的人，应该微笑着祝她幸福，可他却完全相反，采取了一系列残酷的复仇。这样的命运安排，正是艾米莉渴望爱、却又得不到爱的人生折射。她一生不善交际，又厌恶社会的丑恶，始终活在孤苦和绝望之中。但她同时也没有放弃过抗争，她为男主人公取名为“希斯克利夫”，意思就是长满石楠的峭壁。石楠是一种在荒原上顽强生长的植物，那和恶劣环境抗争的精神，令艾米莉由衷的喜爱。正是在悲苦抗争、抗争不得的复杂心境下，艾米莉

写出了《呼啸山庄》这本奇书。

篇7：呼啸山庄读书心得

“我爱他并不是因为他长得漂亮，而是因为他比我更像我自己。”――凯瑟琳“你就算一刻不停的爱，爱上80年，也不抵我一天的爱。”――希思克里利夫对林顿如是说一个爱得死去活来故事对人确实有极大的吸引力，不过我并不是来赞颂这个炽热癫狂的爱情的，它并不能引起我的欣赏。也许我不是一个完美的浪漫主义者，因为有人说完美的浪漫主义者通常都会对敢爱敢恨的希思克里夫给予赞赏和同情，反之，那些理智的现实主义者则不会。看来在这件事儿上，我是当不了文人欣赏的完美的浪漫主义者了。不过也无妨，让我们来啃啃，希思克里夫和凯瑟琳这对佳人的陈年往事。一个是白人堆里的吉普赛孤儿，聪颖又隐忍乖戾，其貌不扬又粗鲁孤僻，长于谋计;一个是庄园的富贵公主，自私虚伪，工于心计，他们的爱就是对另一个自己的爱。我们都渴望能有一个柏拉图式的灵魂伴侣，他们，确实可以称之为灵魂的伴侣，只是当这两个极其不健全的灵魂相爱时，却也只是一个悲剧的开始。当凯瑟琳因为身份差距，选择深爱着她而她却不爱的林顿时，他们的相爱有了新的转折。凯瑟琳无法放弃自己的尊贵的身份去和一个粗俗野蛮的吉普赛人在一起，而希思克里夫也无法挽回凯瑟琳，只是他把失去凯瑟琳的恨发泄在林顿身上。若真要论起恨来，他也只能恨凯瑟琳，然而凯瑟琳不过只是另一个翻版的自己，所以无辜的林顿就这样陷入他们之间的爱情纠葛中。可怜的林顿爱上这样的女子!

他们彼此相爱，而凯瑟琳却是这样评价希思克里夫的：“一个尚未归化的野蛮人，没有教养，没有文化，是遍地常青棘和暗色岩的荒蛮的。你可别幻想，以为在他那严峻外表下面隐藏着深厚的仁慈和情义。”其实他们就是彼此的自己，不同只是表面的身份，还有凯瑟琳勾人心魄的外貌、虚假的文化素养。无论是深爱自己的丈夫还是亲身儿子，对于凯瑟琳和希思克里夫都不过只是利己的工具，在他们的世界没有付出的概念，他们的大脑在这一点上简直有异于常人。一个因为嫉妒、怨恨、骄傲而总是把自己塑造成别人地狱的希思克里夫，可怜又可悲，试图给别人制造地狱，却不能把别人变成和他一样的魔鬼，试图毁灭别人的希望，却不知这人世间的希望是生生不息的，控制别人的幸福，却无法掠夺别人的幸福。最后，他在癫狂和神经质中死去。死后，他们的鬼魂还终夜游荡在呼啸山庄四周。也许，在艾米丽勃朗特心里每一个天性善良的人都应得到幸运女神的眷顾，无论他们之前遭受过什么，他们都拥有令人羡慕的平静的心态，清白的良心，没有污点的记忆。单凭这样一点，他们就要幸福许多。像《呼啸山庄》里最令人赏心悦目的角色林顿和他的女儿小凯瑟琳，虽然遭受人生的黑暗谷，却能凭自己独有的性格特质走出来。不幸的林顿爱上自私的凯瑟琳，却还以为自己的妻子是世界上最善良无邪的天使，凯瑟琳所有的无理取闹只是她年轻时因为一场风寒刺激留下的后遗症，在林顿心里，凯瑟琳永远都是最值得爱的妻子。好在他不知道，无理取闹以及自私自利才是凯瑟琳的本相，这也算是一种命运的安慰吧。

好在他女儿小凯瑟琳也是一个天性简单善良的小天使，甚至性格比他更坚韧，也许，这是作者艾米丽?勃朗特给他的祝福和礼物吧。另一个让人如沐春风的角色小凯瑟琳是《呼啸山庄》里我最喜欢的人物。小凯瑟琳一出场就那么令人欢喜，一个素未谋面的远方表弟就能让她心心念念一整天，为了早点见到小表弟走了一英里又英里。即使是很多年后，只见过两三的面的小林顿，小凯瑟琳的无私的爱也能临到他身上，即使小林顿是一个不懂感恩、性格软弱，也同样自私自利的家伙儿，但这丝毫不影响小凯瑟琳对他的爱，热情善良单纯的心性使她天生就懂得去爱，去付出。作者艾米丽?勃朗特给了小凯瑟琳个圆满的结局，因为是她融化了呼啸山庄经年的可怕和阴森，带来花香四溢生机勃勃的春天。自私的爱，情欲的爱，是凯瑟琳和希思克里夫之爱，他们没有走向灭亡，也会走向癫狂;小凯瑟琳的爱是付出的爱，舍几的爱，终将得到祝福和礼赞;呼啸山庄的故事已经结束，呼啸山庄的故事还在继续，但是，唯爱永存。

篇8：《呼啸山庄》的悲剧根源解析

一、爱情悲剧

西斯克里夫与凯瑟琳的爱情是非常特殊的爱情,是在特殊的环境下产生的。西斯克里夫是一个弃儿,被好心的欧肖收养,但他地位低下,遭到少爷辛德雷的虐待,唯一关心他的只有凯瑟琳,凯瑟琳深爱着他。凯瑟琳认为她和西斯克里夫之间有一条神秘的纽带连接着,他们都是荒原风景的孩子,这是一种灵魂之爱。西斯克里夫处在悲惨的生活境遇中,他和呼啸山庄是格格不入的,所有的人都不理解他,不喜欢他,都瞧不起他,在这个冰冷的呼啸山庄里,凯瑟琳成为他生存的一切,她们相互理解,相互依赖。可以说凯瑟琳的爱,使他燃起了生活的希望,他几乎把所有的爱都给了凯瑟琳。但凯瑟琳的反抗是不彻底的,选择结婚对象时,她没有遵循自己内心的真实想法,经受不住画眉山庄富足生活的诱惑,她觉得只有林敦才能配上她的地位,才能给她带来快乐,而这些是西斯克里夫无法给予的。为了满足自己的虚荣心,为了获得经济地位,她嫁给了林敦,这给她后面的人生埋上了悲剧。凯瑟琳婚后的生活比较平静,但缺少感情基础的家庭生活还是让她郁郁寡欢,她深深反思觉得自己失去了很多,更好的思念西斯克里夫。而西斯克里夫因为凯瑟琳的绝情,受到了毁灭性的打击,愤而离家出走。三年后西斯克里夫归来,他开始了疯狂的复仇行动,他在复仇中丧失了人性。凯瑟琳忍受着心灵的折磨,在悔恨、抑郁中死去。西斯克里夫也在思念抑郁中而死。

《呼啸山庄》的爱情悲剧既有强烈的反抗精神,又有着紧张的浪漫气氛。这是一出超凡脱俗的爱情悲剧,凯瑟琳的背叛导致了整个悲剧,荒凉孤寂的庄园也为悲剧埋下了伏笔,爱恨交加的对抗更推动了悲剧的发展。凯瑟琳背叛了自己的爱情,由于她的背叛,西斯克里夫走上了复仇之路,把自己的复仇火焰指向了仇人,并波及到后代。西斯克里夫在这场爱情里是一个令人同情的受害者,同时又是一个复仇者,悲剧正是围绕着这一爱情主题展开的。

二、性格悲剧

《呼啸山庄》的悲剧根源还有性格方面的因素。主人公凯瑟琳与西斯克里夫的性格为悲剧埋下了祸患,可以说悲剧的产生是必然的。凯瑟琳自小就爱上了西斯克里夫,他们之间的爱是青梅竹马的,超越了现实生活中的种种羁绊。他们最大的乐趣是一大早到荒原上,然后呆上一整天,为此所受的惩罚都成了小事。当两人到画眉山庄游玩时,遭到了狗的袭击,克瑟琳不顾自己的安危,让西斯克里夫快跑。这次画眉山庄之行,让凯瑟琳看到了生活优雅的一面,她的内心起了波澜。与画眉山庄的林敦相比,西斯克里夫显得粗野,嫁给他会成为邻居的笑柄,所以她选择嫁给林敦。为了心安她还找了一个理由 :嫁给富有的林敦能出人头地,然后帮助西斯克里夫摆脱哥哥的虐待。但这个理由是站不住脚的,西斯克里夫的心灵受到了重创,扼杀了两人之间的纯洁爱情,这种不遵循自己内心真实情感的决定给她带来了苦果。她决定嫁给林敦后,立即就认识到自己的错误,她对仆人说她的灵魂清楚地知道做错了。凯瑟琳与林敦的结合是没有爱情的,这是一场婚姻悲剧。凯瑟琳的内心一直深爱着西斯克里夫,而她嫁给林敦,亲身毁了自己的爱情,深深伤害了西斯克里夫,后面发生的悲剧都起源于她背叛了自己的爱情。

凯瑟琳性格复杂,时而温柔,时而激动,时而任性,时而狂暴。她有一个致命的弱点是自己的虚荣心,她无法抗拒优雅生活的吸引。这在她婚后也充分体现了出来,凯瑟琳没有想过背叛自己的丈夫,也没有拒绝过西斯克里夫,她徘徊在两个男人之间,西斯克里夫对她来说是一种超越世俗的爱。如果在西斯克里夫归来后,她觉得嫁给林敦是个错误的话,完全可以不顾世俗理念,与西斯克里夫一起远走高飞。虽然西斯克里夫回来后,凯瑟琳很高兴,但她还是想在三人之间保持一种和谐,这使她同时遭到林敦与西斯克里夫的怨恨。在这种情况下她绝食,最后在悔恨中去世。凯瑟琳的性格导致了悲剧的发生,她不仅毁了自己,也毁了西斯克里夫。西斯克里夫因为受尽欺凌,特别是凯瑟琳背叛了他们的爱情后,他的性格变得扭曲,这为复仇埋下了种子。西斯克里夫被抛弃后,对整个世界充满了仇恨,复仇使他的人生偏离了正常轨道,导致了他的人生悲剧。他的复仇是对爱情绝望的抗争,也是对那个时代无言的抗争。

西斯克里夫是艾米莉的化身,作者在塑造时融入了自己童年的经历。这个主人公身上有暴躁的父亲、疯狂的弟弟的影子。所以在她的笔下,西斯克里夫的心理是反常的,他从一个弃儿变成了一个复仇者,有爱情的因素,也有他自身性格的因素。他自小就被剥夺了多种权利,在呼啸山庄又被剥夺了尊严,他的心理扭曲了,这为以后的悲剧奠定了基础。

我们可以把《呼啸山庄》看做是一场性格悲剧,主要根源在于主人公复杂的人格,她在爱情与物质之间做出了错误的选择。这种错误选择是受文明世界的诱惑的,她想过富足的生活,又想同时占有西斯克里夫与林敦。在金钱的驱使下,她迷失了内心,背叛了自己,背叛了西斯克里夫,最后只有在痛苦中死去。

三、社会悲剧

凯瑟琳背叛了爱情似乎是悲剧产生的直接原因,但她做出这样的选择是由当时的社会环境造成的,从这一点说,《呼啸山庄》是一场社会悲剧。勃朗特生活在动荡的维多利亚时期,这个时代最有影响力的是工业革命,带来了工人与资本家之间的矛盾冲突,而出台的法律制度保护的是有钱人的利益,造成贫富差距的扩大。当时人们的内心不可能平安无事,都在经历着时代的洗礼。《呼啸山庄》正是写作于这一背景下,如果没有这个背景,她不会嫁给林敦,因为她的内心经过了激烈的斗争,她因为林敦优越的生活条件而嫁给了他。凯瑟琳的背叛是当时的社会环境造成的,而画眉山庄的文明并没有给她带来快乐,虽然她开始就预料到了这种结果,但金钱至上的维多利亚时代,她无法摆脱自己的虚荣心,最终失去了自我。在那个虚伪文明的社会里,金钱至上、世俗观念横行,凯瑟琳没有遵从自己的内心,而是屈从了世俗生活,他们的爱情也就无法摆脱冷酷的等级制度,也丧失了人性善的一面,原本的善良、温情也被腐朽的社会所扭曲,她成了那个社会的俘虏,葬送了自己的青春、爱情、生命。

西斯克里夫和凯瑟琳一样,他也在背叛着自己的内心,他把所有的爱化成了复仇,连人性中最起码的良知都丧失殆尽了。他采用了私有制社会中人吃人的手段进行反抗,他用掠夺财产进行报复,用压迫者的标准向压迫他的人复仇,背叛了正常的伦理道德观念,他用复仇获得心理的平衡,补偿爱情带来的痛苦。主人公的爱情没有承受住冷酷的金钱观念的冲击,社会现实使他们丧失了理智,违背了内心,如果不是世俗观念毁灭了他的爱,他的爱就不会演变成强烈的恨,也就不会有疯狂的复仇。所以这既是一个爱情悲剧,也是一个社会悲剧。

总之,《呼啸山庄》是一部动人心魄的悲剧作品,正是这样一个悲剧塑造了鲜明的人物,从他们身上我们看到了悲剧产生的根源。虽然这是一段爱情悲剧,但我们看到了爱的真谛。

摘要：《呼啸山庄》是十九世纪英国文坛上公认的天才之作,也是艾米莉·勃朗特唯一的一部长篇小说。小说中富家千金小姐凯瑟琳与弃儿西斯克里夫超越生死的爱情悲剧,给读者留下了难以磨灭的印象。那造成这一悲剧的根源是什么呢?本文在细读文本的基础上,从爱情悲剧、社会悲剧、性格悲剧三个角度来解读。