高中生呼啸山庄读后感

高中生呼啸山庄读后感（共10篇）

篇1：高中生呼啸山庄读后感

每当看到略显荒凉的土地或是孤独的古旧房屋，我的思绪总会挣脱时间与空间的束缚，幻想着你或是你笔下的凯瑟琳・恩肖从房门中走出，幻想着有一天我能够握住艾米莉・勃朗特的手，握紧你的双手，体味你那长度极其有限却有着开阔宽度的生命。

我想握住你的手，那该是多么苍白柔弱的手。从未远离家园，一心一意地和姐妹探索文学世界，却与她们不同，将自己紧闭于自我的世界中。评论家们甚至你的姐姐，都把“孤傲”的标签贴在你的身上。那时的人们不懂，只有透过你那《呼啸山庄》才会明了，你身上所谓的阴暗面是身处荒凉地域和内心充满热情碰撞后的痛苦结局，但是我们每个爱《呼啸山庄》的人都不会因你消极待世而否认你的才华。你用你那双略显病态的手，握笔写下了一部反抗斗争的文学杰作，你的手是你唯一一个对抗传统文学界和呆板社会的武器。

尖酸刻薄的评论，众人异样的目光，他人的不解与嘲笑，你那双柔弱的手怎能承受得住啊？你难道真的不知你的标新立异、超前思想的呈现是不被你所处的社会容纳的吗？你是要为你展示的才华与思想付出惨痛代价的啊！多想握紧你的手，帮你分担些许的痛苦，温暖你早已有些发凉的心。

虽然你的一生以“贫病交加、英年早逝”草草收尾，但是握住你的手，定能感受到血管蓬勃的跳动，因为我知道那不桀的希斯克利夫、常风雨交加的呼啸山庄就住在你的心中。

你内心的奔放给我们留下了一段跨越阶级身份的凯瑟琳与希斯克利夫的爱情，是怎样对爱的渴望才促使你写下“我对埃德加的爱是树上的叶子，季节的变迁会更改它的模样，而我对希斯克利夫的爱则像是石块，风雨侵蚀不了它，它亘古不变”的描写？你作为一个从未恋爱过的女性是怎样刻画出临终前凯瑟琳对希斯克利夫难舍难分的挂念和希斯克利夫发狂般的复仇？

你敢爱敢恨却从未爱过恨过，你渴望反抗与复仇却只能屈服于现实的利爪下――变更心中《呼啸山庄》的结局，捏造出一个小团圆的“完美”结局，你的生命太过仓促，等不到欣赏你的读者出现……你的生命虽由悲剧构成，但带给我们的却是全新的文学享受。

篇2：高中生呼啸山庄读后感

可是，当我看到书中的呼啸山庄时，我的感觉真是难以述说，我不能想像在这么一个人间仙境里，却坐落着一个如此恐怖的山庄，一个如此恐怖的，一个如此丑恶的灵魂……

希斯克利夫，本书的主角，一路看着这个人的生活历程，我真的是哑口无言了，主角居然是一个如此恶毒、变态、穷胸恶极的魔鬼，他让人感到恶心，他甚至连被人唾骂的资格都没有。如果说他变成这样，完全是因为对凯瑟琳的爱，那他的爱太恐怖，也太荒谬。为了报复，他愚昧了哈尔顿，他气死了埃德加，他摧残着自己的妻子和儿子，还不断的折磨身边的无辜人……

是的，他的出身是卑贱的，可是他的灵魂更是肮脏，而《悲惨世界》的男主角，岁地位卑微，甚至曾经是苦役犯，可是他的灵魂是那么的高尚，他是那么的饿让人敬佩。呼啸山庄里因为有他，所有的人都或在悲惨世界里，而在那个悲惨世界里，却因为有他而变的幸福快乐，这是多么鲜明的对比啊……

篇3：试谈《呼啸山庄》潜在的美

一、情与景相交融

作者艾米莉在书中描述了大自然给予人的朴素的喜悦:希克厉在呼啸的晚风中的狂喜, 凯瑟琳欣赏金雀花的忘情, 小凯瑟琳为在摇晃的榆树枝上消磨了一个夏日而快活得如痴如醉。因而尽管故事是阴郁的, 但一点都不是病态的, 主人公们的暴戾狂放, 在清新的晨光的照耀下, 在纯净的寒风的吹拂下, 闪现着一种年轻、不可抗拒的魅力。

书中的呼啸山庄和画眉山庄分别代表着风暴和宁静, 当这两极遭遇时, 必然会发生激烈的碰撞和冲突。凯瑟琳首先把风暴引进了画眉山庄, 并且为这宁静的文明而狂喜不已。凯瑟琳愤怒地质问:“是谁来拆散我们?……人世间有多少林敦, 一个个都化为乌有, 我也不答应抛弃希克厉, 啊, 那不是我原来的打算———那不是我原来的意思!”在无意识的状态下, 凯瑟琳的“自我”被画眉山庄的精神气质所改变, 环境的变异作为一种外部力量推动着性格的矛盾运动。凯瑟琳为此付出了生命, 但依旧没有平息两个世界、两种力量的较量。而小凯瑟琳和小林敦关于如何度过七月中酷热的一天的谈话, 实际上就是对两种生活方式的论争。小林敦认为“最愉快不过的办法是来到原野中央, 在石楠丛生的高坡上一躺, 从早到晚就躺在那里不动……就算是他的十全十美的、天堂般的幸福了。”但对小凯瑟琳来说, “最快乐的是坐在一株沙沙作响的绿树上摇荡……整个世界都苏醒过来了, 陶醉在疯狂的欢乐中。”小林敦对恬静生活的向往和小凯瑟琳对闪烁与激情的向往, 分别代表着画眉山庄和呼啸山庄的生活方式与精神气质。小凯瑟琳与哈里顿的结合, 体现了新的和谐重新建立。

书中动荡不安的情绪和各种奇特现象的神秘有一种摄人心魄的力量。希克厉出走的夜里, 电闪雷鸣, 狂风暴雨大作, 树木倒了并且打垮了烟囱, 这种狂暴的自然力, 表现出了希克厉的粗野和愤怒。而凯瑟琳死去的清晨, 晨曦通过房间的百叶窗静寂地透进来, 淡红色的光线温和柔润, 凸显而出死亡仿佛是一种无法言喻的超越境界。

艾米莉一生中很少离开约克郡荒原, 她挚爱荒原有如生命, 带着本能的喜悦投身到追求的狂喜中去, 荒凉幽寂隔绝尘世的旷野激发起艾米莉心中的深沉伟大的情感, 而她以敏感的心灵及其超乎寻常的想象力, 表现了自然与人的默契。

二、梦境与现实相结合

艾米莉特意营造出诡异的梦魇般的夸张氛围。有些情节似乎带有非现实世界的蹊跷神秘。灵魂、呓语、幻象、噩梦使故事有了传奇色彩, 淋漓尽致地展现了最深的迷恋, 最痴的执著, 最痛苦的挣扎。风雨, 暴雪, 黑夜, 自然的野性与人物激荡的情怀相得益彰, 荒凉的旷野深远多变, 阴郁悲怆, 突显了人物性格, 展现来自人性的深沉之爱, 让主人公像大自然一样野性无常、深邃无边地爱深入人心, 强烈地撼动着人的灵魂。

篇4：《呼啸山庄》四题

由于诸多杂事的牵扯，这部书竟断续花费了几个月时间才得以读毕。合上最后一页，凝神回味，心中首先浮起的是一种奇异之感：那就是它在某些方面有点近似（当然绝非等同于）早些时候读过的“新派”武侠小说。

并非有意随俗哗众以吸引视听——前些年，某文学博士与出版商联手为“二十世纪中国文学大师”排座次，将香港新武侠小说写家金庸列入，结果遭致众多正直严肃饱学之士的迎头痛击——前车之鉴，个中利害我自然不会不知。上述奇异之感不过是指相对于新武侠情节编排的雷同或程式化，人物性格的扁平与类型化（呈弱智、幼儿状态），以牵强的巧合误会造就惊天动地的生死恩仇等等而言，《呼啸山庄》的情节营造亦显粗疏幼稚，让人难以置信，其人物的性格行为亦乖戾反常、狂躁偏执（大抵是任情绪驱使而不顾后果），起落跌宕的情节转捩后面，人为的痕迹亦明显可见——

譬如老萧恩为何要从利物浦带回流浪儿希刺克厉夫并爱他甚于亲生骨肉？

希刺克厉夫为何要在窃听到凯瑟琳说嫁给他就会自降身份时忿然离去，而没有些许耐心听接下来对他的激烈赞美，以及炽热得连鬼神也难免为之动容的爱情表白？

伊莎贝拉为何会猝然爱上失踪三年后返回呼啸山庄的希刺克厉夫，并且痴狂执拗如磐石（这桩不合情理的悲壮婚姻只维持了短短三个月）？

更可怪的是十七年后凯蒂（埃德加与凯瑟琳之女）又依法炮制爱上了病弱无能的林淳（希刺克厉夫与伊莎贝拉之子）——虽然这桩不幸婚姻是希刺克利夫以暴力胁迫而成，但它毕竟源出那愚蠢无知的孩子气的“爱”……

类似上述经不住稍微认真推敲的情节安排、人物性格言行表露及相关细节选择，无须说还可以寻觅列举出若干——假如以正宗写实主义的基本标准与规则去考量作者及作品，那么一部《呼啸山庄》恐怕注定难逃诸如情节虚幻离奇、有违生活常理人物常态之类的指斥。事实上，如果愿去作一点考证挖掘及联想，我们还能为这种指斥找到若干合理的解释和依据。

如所周知，著名的勃朗特三姊妹降生于一个贫穷的乡村牧师家庭，因收入微薄，这一家子的经济状况相当拮据，连维持起码的生计都很困难。加之她们家居豪渥斯地区一处偏僻的旷野，并且从未离开过，称得上是终生离群索居，没有条件做一点起码的交游与旅行。也就是说，当时的艾米莉（还有她的姐姐夏洛蒂与妹妹安）不仅不可能获取比一般人更广阔的生活视野、更丰富的人生经验，而且跟当时的绝大多数女性一样，连个人的感情生活也受到法律和社会习俗的严格限制，因此其作品中生活场景的狭隘、人物思想情感的理念化（借用毛姆的说法，这“不是属于尘世的情绪”）及性格处理的简单主观几乎是必然的。更何况金无足赤，以苛刻的眼光看，任何小说（即便是最伟大的小说）也难免有某—方面（或几方面）的局限或缺失。问题在于，像这样一部局限与缺陷都非常明显的作品为何具有如此的震撼力？在某种程度上我更倾向于认为，优秀乃至一般化的作品往往不一定能挑出特别明显的毛病，而真正伟大的作品反而可能优缺点都相当突出（天才大多是偏激者或执拗者），但与此同时一定会独秉有某种超绝卓异、世所罕见、不可取代和重复的特征与品性，闪射出（或内蕴着）稀世之珍不同凡俗的炫目光芒（不妨回想品味一下果戈里、陀思妥耶夫斯基、爱伦·坡、卡夫卡，乃至鲁迅等人的杰作）。

基于上述立论，我们认定《呼啸山庄》正是一枚足以承载如是赞誉的稀世之珍。尤为费解的是，它的创造者竟是一位终生困居旷野僻地、因贫病交加仅活了短短三十个年头的乡村女子！对此，种种貌似充足的理由或解析恐怕都难以叫人真正心悦诚服，无可奈何之际，最终只能归之为造物（同时也是作为万物灵长的人类自身）的神奇与神秘了。

二、“歌唱家”或“诗人”的小说

以常规标准度量，人生经验欠缺与生活视野狭窄乃是被视为人生、人性勘探记录者的作家的致命缺陷，然而艾米莉并未因此而畏葸局促。面对存在（自然环境、人类情感/命运），她以罕见的天才力量和创造激情注入了如此盎然充沛的生气，使得其中和我们日常所见的人类如此不同、差距如此巨大的男女角色生动可感呼之欲出，就像施加了神秘难解的魔法一样。

这里的所谓生动可感，并不取决于它们跟人所熟稔的实存世界的相似程度，也无须以它们是否可能在日常现实中存在为基础，而是源自它们自身（作为以生命、情感为根基的文学创造物）的可信性与魅惑力。恰如爱·摩·福斯特所言：有一种作品你无法做到使它既感人又真实，设若小说家身上有着过于强大的歌唱家或诗人的质素，而弹丸之地的小说厅堂又无引吭高歌的余地，那么他就只好敲桌击椅以至非把家具弄坏不可。福斯特素以博识幽默著称，这段话自然不止是逗趣取乐以博人一粲，而是大有深意存焉。试看另一位英国女作家简·奥斯汀（她生活与创作的年代稍早于艾米莉），她以同样贫乏的生活经验（只限于中产阶级的客厅场景）写出了《爱玛》、《傲慢与偏见》等多部杰作，但其作品的风格却迥异于艾米莉，几乎称得上天差地别——前者以敏锐细密的感觉忠实地观察和摹写人物性格，分析情感心理，洞烛幽微，客观精当，丝丝入扣；后者则是以奇崛非凡的气度、夸张浓烈的笔触渲染构建出一个虚拟世界，其自然景观的荒蛮旷茫和与世隔绝、人物言行的执迷极端与性格的专横僻异都是出人意表超乎寻常的。从希氏同凯瑟琳铭心刻骨的生死恋情，到手段酷虐到近乎疯狂的复仇行为（最让人不寒而栗的是，除了对庄园财产的攫取外，他竟然将主要的复仇目标放在对仇人后代的蓄意折磨乃至人格类型的改造重塑上），种种人间恩怨情仇的酿成，个中根由既缘自价值取向的差异、性格的极端相左，同时也缘自人与人之间沟通理解的错位，还有人心深处的顽劣阴暗怨毒怪戾——不可思议的是其间各色人物行为情感的相互抵牾、吸引、搏战，无论深广度还是恣肆放纵度，似乎都远远超逾了人类通常可能的极限，予读者以似真非真的虚幻感。

说了这么多，我想表达的意思是：对《呼啸山庄》这部“最奇特的小说”而言，生活或者事实的“真实”并不那么重要，艾米莉一心关注的是将故事(人物命运)逐次推向早经设定的结局。进一步，就读者自阅读获取的直观感受和最终理解看，其中构成作品主体的人物、事件的过程与结局（包括最难理清评判的情感纠葛），也不过是一个载体而已——环围涌动在几十万混沌粗粝之言后面的是一派雷电交加、风急雨骤的狂乱轰鸣，作为一个基本声部的人物性格、命运、行为、情感（尤其是爱与恨的交战）的演进，常常被淹没在震彻寰宇的交响里，并延展趋向至无穷的不可知之境。对此，另一位晚她三十多年出生的同胞、著名女作家弗·伍尔夫曾精当地指出：“《呼啸山庄》是一部比《简爱》更难懂的书，因为艾米莉是—位比夏洛蒂更伟大的诗人。”“当夏洛蒂写作时，她以雄辩、光彩和热情说‘我爱’、‘我恨’、‘我受苦’。她的经验，虽然比较强烈，却是和我们自己的经验在同一水平上。”艾米莉却是“被某些比较普遍的观念所激励，促使她创作的冲动并不是她自己的受苦或她自身遭受的伤害。她看到一个四分五裂、混乱无序的世界，并感到她本身有能力在一部书中把它合为一体……这场斗争的目的是通过她的人物之口来诉说某种东西，但不仅仅是‘我爱’、‘我恨’，而且是‘我们、整个人类’和‘你们，永恒的力量’……正是对于这种潜伏于人类本性的幻象之下的力量升华到崇高境界的暗示，使这部书在其它小说中显得出类拔萃，形象宏伟”。

三、环境、人物与声音

书名中的“呼啸”一词值得作一点探究。

据小说开篇时的解释，这是“一个意味深长的内地形容词”，描绘的是这地方在风暴的天气里所受的气压骚动。身为某种预言（非寓言）或象征的承载者，“呼啸(Wuthering)”这个词的选用堪称传神（当然还得力于老翻译家杨苡先生的创造性翻译），我们在此至少可以谈及以下两点——

A.声音。《呼啸山庄》中自始至终充满了声响，其间有暴风雨的嚎叫、雷电撼天动地的轰鸣、人物的内心独白或喃喃自语、更有目眦皆裂的詈骂与歇斯底里的咆哮……作为人物性格情感（爱与恨）延伸、宣泄与强化的主要方式（渠道），声音的重要性甚至已经超逾了通常的背景作用，进而构成了小说主体的一部分。

B.强度或烈度。著名英国作家毛姆曾将《呼啸山庄》列为世界十佳小说之一，并宣称：“我不知道还有哪一部小说中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著曾经被如此令人吃惊地描述出来。”事实上不止是爱情，还有历久弥深的刻骨仇恨、匪夷所思的恶习怪癖，以及几乎所有人物（除了房客洛克乌德先生和山庄女管家丁耐莉）都偏执简单武断得有弱智之嫌的判断能力、行为动机，在作品中无一不是表现得“令人吃惊”。

据同时代人回忆，艾米莉外表沉默寡言，然其内心情感的热烈奔放、大胆忧伤，却是拜伦辞世后少有人能与之比肩的。这让人想起书中有关山庄外景的描写：“从房屋的那头有几棵矮小的枞树过度倾斜，还有那一排瘦削的荆棘都向着一个方向伸展枝条，仿佛在向太阳乞讨温暖，就可以猜想到北风吹过的威力了。”艾米莉笔下世界的陌生新异，跟她天性及生命历程的与众不同直接关联，这二者彼此造就互为表里，此无待多言。问题是，闭塞严酷的生活不免对一个正常人的精神与肉体造成深重损伤，而在这压抑下产生的猛烈反弹里往往潜藏着某些意想不到的可怕因子，它既可能给他人也可能给自己带来严重以至致命的后果。

稍作回想，我们或许都曾耳闻、亲见或通过其他方式知晓，生长于不同地域的人类因天性的相左相异（或鲁钝、或聪慧、或刚烈、或倔强、或柔顺等）而导致做人行事（特别是在本能性应对突然变故时）准则与模式大相径庭的报道，不同秉赋品性的造成跟不同人文自然生态的长期熏染是紧密相关的——对此，“一方水土养一方人”这句熟语不失为一个精当的概括。以《呼啸山庄》为例，从其中的萧恩兄妹、希刺克厉夫、伊莎贝拉、林淳、老仆人约瑟夫到他们的创造者：现实中的艾米莉本人，他们都在不同程度上以各自独有的方式验证了这一点。

四、文学中远去的天才年代

我曾经在别一篇文字里写道；天才并非大师巨匠的同义语，真正的绝世天才的创造过程往往是短促的——他们不是在猛烈的燃烧里过快地耗尽了自己（早夭、疯癫、一开始即达到最高点），就是在与生俱来的生理与心理疾患（怀疑、焦虑、忧郁）中将生命缓慢地磨蚀殆尽。

有游刃有余的天才（主要表现在捉笔写作时），也有运交华盖、终生彷徨犹疑举步维艰的天才（即便在写作时）——《呼啸山庄》的作者似乎介于这两者之间。尽管因家境贫困及长期酗酒吸毒的兄长勃兰威尔暴君式的毁坏，艾米莉的个人生活几乎无幸福可言，但她毕竟在短暂的有生之年完成了这部不朽杰作，这是英国文学的幸运，也是后世读者们的幸运。单就作品数量多寡与技术运用的高下衡量，十九与二十这两个相邻的世纪好像无法相提并论，不过假如将今天每时每刻都在大量制造的小说（以流水线生产的方式）同一个多世纪前艾米莉时代留下的小说（以手工打造的方式）略加比较，我们便不难发现，伴随前者技术精细、花样百出而生的是情感冷漠、心胸褊窄与精神的萎顿——这源自科技与物质主义背景下现代人类的文明病（具体为文学的职业化与商业化），或许这才是杀死文学创作的真正的绝症。

毛姆曾这样谈到《呼啸山庄》给他留下的印象：

（这部作品）使我想起埃尔·格里科的那些伟大的绘画中的一幅，在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒寂土地的景色，雷声隆隆拖长了的人影东歪西倒，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚。他们屏息着，铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。

篇5：呼啸山庄读后感700字高中

文中死亡希刺克厉夫既让人同情，又让人气恼。他爱凯瑟琳，为了她不顾一切，可因为凯瑟琳的虚荣最终使希刺克里夫成为魔鬼。他报复她，到头来痛苦的.是他自己。

上一代的恩怨使无辜的孩子受到牵连，林顿因为父亲的不管不问，最终走向死亡。而哈里顿和凯蒂心中有爱，幸福的生活在一起。希刺克里夫不知为何，死于非命。故事的结局令人感慨万千，它使我明白，处心积虑地报复别人，不但会使自己身心疲惫，还会伤害到许多人。可结果，往往是徒劳无功，甚至是讽刺的。所以，应该宽容的对待别人。

篇6：呼啸山庄初中生读后感500字

小说描写吉普赛弃儿希刺克厉夫被山庄老主人收养后，因生活与恋爱等原因离开山庄，外出致富。归来后对与女友结婚的地主林惇及其家人进行报复的故事。

合上书本，我思索着，报复究竟是为了什么呢?报复别人自己就会快乐吗?答案是一定的———不会。既然不会，那报复还有什么意义呢?有些人只知道，“他”伤害了你或你的亲人，朋友，你要报复“他”，但你可曾想过，在你报复了“他”后，“他”的亲人就会像之前的你一样伤心难过，然后，又来报复你。冤冤相报何时了，退一步海阔天空难道不好吗?

我不懂，我真的不懂，为什么希刺克厉夫要这样。如果当时他退一步想，对人宽容一点就不会这样了。

同学们可不能像希刺克厉夫一样，我们要做一个宽容的人。宽容是一种美德，宽容别人也是宽容自己。

莎士比亚曾所过：“宽容就像天上的细雨滋润着大地，它赐福于宽容的人，也赐福于被宽容的人。”

篇7：高中呼啸山庄读书笔记

看完整本书，心中有着一种说不出的压抑感，不禁想问，有什么东西能毁灭一段最美的爱情?金钱?利益?这些不过是表面的推辞，最大的凶手就是那颗被当时封建社会毒害的虚荣心。虚荣心是可怕的隐形敌人，它无处不在，它悄悄地藏在每个人的心中。人们潜意识认为，它一点也不可怕，就忽视了它的存在，但事实很坚定地告诉我们，它，不容忽视。

同许多名着一样，这篇故事同样发生在19世纪，我发现，那个世纪的人们，或多或少地有着很腐朽的封建思想和等级观念，那个时期的婚姻，大多为政治的婚姻?换句话说就是，有情人有多少能终成眷属呢?那时，有谁能很肯定地说，自己可以为了爱情抛弃名和利?

篇8：《呼啸山庄》的悲剧根源解析

一、爱情悲剧

西斯克里夫与凯瑟琳的爱情是非常特殊的爱情,是在特殊的环境下产生的。西斯克里夫是一个弃儿,被好心的欧肖收养,但他地位低下,遭到少爷辛德雷的虐待,唯一关心他的只有凯瑟琳,凯瑟琳深爱着他。凯瑟琳认为她和西斯克里夫之间有一条神秘的纽带连接着,他们都是荒原风景的孩子,这是一种灵魂之爱。西斯克里夫处在悲惨的生活境遇中,他和呼啸山庄是格格不入的,所有的人都不理解他,不喜欢他,都瞧不起他,在这个冰冷的呼啸山庄里,凯瑟琳成为他生存的一切,她们相互理解,相互依赖。可以说凯瑟琳的爱,使他燃起了生活的希望,他几乎把所有的爱都给了凯瑟琳。但凯瑟琳的反抗是不彻底的,选择结婚对象时,她没有遵循自己内心的真实想法,经受不住画眉山庄富足生活的诱惑,她觉得只有林敦才能配上她的地位,才能给她带来快乐,而这些是西斯克里夫无法给予的。为了满足自己的虚荣心,为了获得经济地位,她嫁给了林敦,这给她后面的人生埋上了悲剧。凯瑟琳婚后的生活比较平静,但缺少感情基础的家庭生活还是让她郁郁寡欢,她深深反思觉得自己失去了很多,更好的思念西斯克里夫。而西斯克里夫因为凯瑟琳的绝情,受到了毁灭性的打击,愤而离家出走。三年后西斯克里夫归来,他开始了疯狂的复仇行动,他在复仇中丧失了人性。凯瑟琳忍受着心灵的折磨,在悔恨、抑郁中死去。西斯克里夫也在思念抑郁中而死。

《呼啸山庄》的爱情悲剧既有强烈的反抗精神,又有着紧张的浪漫气氛。这是一出超凡脱俗的爱情悲剧,凯瑟琳的背叛导致了整个悲剧,荒凉孤寂的庄园也为悲剧埋下了伏笔,爱恨交加的对抗更推动了悲剧的发展。凯瑟琳背叛了自己的爱情,由于她的背叛,西斯克里夫走上了复仇之路,把自己的复仇火焰指向了仇人,并波及到后代。西斯克里夫在这场爱情里是一个令人同情的受害者,同时又是一个复仇者,悲剧正是围绕着这一爱情主题展开的。

二、性格悲剧

《呼啸山庄》的悲剧根源还有性格方面的因素。主人公凯瑟琳与西斯克里夫的性格为悲剧埋下了祸患,可以说悲剧的产生是必然的。凯瑟琳自小就爱上了西斯克里夫,他们之间的爱是青梅竹马的,超越了现实生活中的种种羁绊。他们最大的乐趣是一大早到荒原上,然后呆上一整天,为此所受的惩罚都成了小事。当两人到画眉山庄游玩时,遭到了狗的袭击,克瑟琳不顾自己的安危,让西斯克里夫快跑。这次画眉山庄之行,让凯瑟琳看到了生活优雅的一面,她的内心起了波澜。与画眉山庄的林敦相比,西斯克里夫显得粗野,嫁给他会成为邻居的笑柄,所以她选择嫁给林敦。为了心安她还找了一个理由 :嫁给富有的林敦能出人头地,然后帮助西斯克里夫摆脱哥哥的虐待。但这个理由是站不住脚的,西斯克里夫的心灵受到了重创,扼杀了两人之间的纯洁爱情,这种不遵循自己内心真实情感的决定给她带来了苦果。她决定嫁给林敦后,立即就认识到自己的错误,她对仆人说她的灵魂清楚地知道做错了。凯瑟琳与林敦的结合是没有爱情的,这是一场婚姻悲剧。凯瑟琳的内心一直深爱着西斯克里夫,而她嫁给林敦,亲身毁了自己的爱情,深深伤害了西斯克里夫,后面发生的悲剧都起源于她背叛了自己的爱情。

凯瑟琳性格复杂,时而温柔,时而激动,时而任性,时而狂暴。她有一个致命的弱点是自己的虚荣心,她无法抗拒优雅生活的吸引。这在她婚后也充分体现了出来,凯瑟琳没有想过背叛自己的丈夫,也没有拒绝过西斯克里夫,她徘徊在两个男人之间,西斯克里夫对她来说是一种超越世俗的爱。如果在西斯克里夫归来后,她觉得嫁给林敦是个错误的话,完全可以不顾世俗理念,与西斯克里夫一起远走高飞。虽然西斯克里夫回来后,凯瑟琳很高兴,但她还是想在三人之间保持一种和谐,这使她同时遭到林敦与西斯克里夫的怨恨。在这种情况下她绝食,最后在悔恨中去世。凯瑟琳的性格导致了悲剧的发生,她不仅毁了自己,也毁了西斯克里夫。西斯克里夫因为受尽欺凌,特别是凯瑟琳背叛了他们的爱情后,他的性格变得扭曲,这为复仇埋下了种子。西斯克里夫被抛弃后,对整个世界充满了仇恨,复仇使他的人生偏离了正常轨道,导致了他的人生悲剧。他的复仇是对爱情绝望的抗争,也是对那个时代无言的抗争。

西斯克里夫是艾米莉的化身,作者在塑造时融入了自己童年的经历。这个主人公身上有暴躁的父亲、疯狂的弟弟的影子。所以在她的笔下,西斯克里夫的心理是反常的,他从一个弃儿变成了一个复仇者,有爱情的因素,也有他自身性格的因素。他自小就被剥夺了多种权利,在呼啸山庄又被剥夺了尊严,他的心理扭曲了,这为以后的悲剧奠定了基础。

我们可以把《呼啸山庄》看做是一场性格悲剧,主要根源在于主人公复杂的人格,她在爱情与物质之间做出了错误的选择。这种错误选择是受文明世界的诱惑的,她想过富足的生活,又想同时占有西斯克里夫与林敦。在金钱的驱使下,她迷失了内心,背叛了自己,背叛了西斯克里夫,最后只有在痛苦中死去。

三、社会悲剧

凯瑟琳背叛了爱情似乎是悲剧产生的直接原因,但她做出这样的选择是由当时的社会环境造成的,从这一点说,《呼啸山庄》是一场社会悲剧。勃朗特生活在动荡的维多利亚时期,这个时代最有影响力的是工业革命,带来了工人与资本家之间的矛盾冲突,而出台的法律制度保护的是有钱人的利益,造成贫富差距的扩大。当时人们的内心不可能平安无事,都在经历着时代的洗礼。《呼啸山庄》正是写作于这一背景下,如果没有这个背景,她不会嫁给林敦,因为她的内心经过了激烈的斗争,她因为林敦优越的生活条件而嫁给了他。凯瑟琳的背叛是当时的社会环境造成的,而画眉山庄的文明并没有给她带来快乐,虽然她开始就预料到了这种结果,但金钱至上的维多利亚时代,她无法摆脱自己的虚荣心,最终失去了自我。在那个虚伪文明的社会里,金钱至上、世俗观念横行,凯瑟琳没有遵从自己的内心,而是屈从了世俗生活,他们的爱情也就无法摆脱冷酷的等级制度,也丧失了人性善的一面,原本的善良、温情也被腐朽的社会所扭曲,她成了那个社会的俘虏,葬送了自己的青春、爱情、生命。

西斯克里夫和凯瑟琳一样,他也在背叛着自己的内心,他把所有的爱化成了复仇,连人性中最起码的良知都丧失殆尽了。他采用了私有制社会中人吃人的手段进行反抗,他用掠夺财产进行报复,用压迫者的标准向压迫他的人复仇,背叛了正常的伦理道德观念,他用复仇获得心理的平衡,补偿爱情带来的痛苦。主人公的爱情没有承受住冷酷的金钱观念的冲击,社会现实使他们丧失了理智,违背了内心,如果不是世俗观念毁灭了他的爱,他的爱就不会演变成强烈的恨,也就不会有疯狂的复仇。所以这既是一个爱情悲剧,也是一个社会悲剧。

总之,《呼啸山庄》是一部动人心魄的悲剧作品,正是这样一个悲剧塑造了鲜明的人物,从他们身上我们看到了悲剧产生的根源。虽然这是一段爱情悲剧,但我们看到了爱的真谛。

摘要：《呼啸山庄》是十九世纪英国文坛上公认的天才之作,也是艾米莉·勃朗特唯一的一部长篇小说。小说中富家千金小姐凯瑟琳与弃儿西斯克里夫超越生死的爱情悲剧,给读者留下了难以磨灭的印象。那造成这一悲剧的根源是什么呢?本文在细读文本的基础上,从爱情悲剧、社会悲剧、性格悲剧三个角度来解读。

篇9：《呼啸山庄》片段赏析

《呼啸山庄》是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小说描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂，外出致富，回来后对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。全篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。它开始曾被人看做是年青女作家脱离现实的天真幻想，但结合其所描写地区激烈的阶级斗争和英国的社会现象，它不久便被评论界高度肯定，并受到读者的热烈欢迎。根据这部小说改编的影视作品至今久演不衰。

【节选片段】

Chapter 1

Mr Lockwood visits Wuthering Heights

1801 I have just returned from a visit to my landlord①, Mr Heathcliff. I am delighted with the house I am renting from him. Thrushcross Grange（画眉山庄） is miles away from any town or village. That suits me perfectly. And the scenery here in Yorkshire is so beautiful！

Mr Heathcliff, in fact, is my only neighbour, and I think his character is similar to mine. He does not like people either.

“My name is Lockwood,” I said, when I met him at the gate to his house. “I’m renting Thrushcross Grange from you. I just wanted to come and introduce myself.”

He said nothing, but frowned②, and did not encourage me to enter. After a while, however, he decided to invite me in.

“Joseph, take Mr Lock wood’s horse!” he called. “And bring up some wine from the cellar!” Joseph was a very old servant, with a sour③ expression on his face. He looked crossly up at me as he took my horse.

“God help us! A visitor!” he muttered④ to himself. Perhaps there were no other servants, I thought. And it seemed that Mr Heathcliff hardly ever received guests.

His house is called Wuthering Heights. The name means “a windswept house on a hill”, and it is a very good description. The trees around the house do not grow straight, but are bent by the north wind, which blows over the moors every day of the year. Fortunately, the house is strongly built, and is not damaged even by the worst winter storms. The name “Earn·Shaw” is cut into a stone over the front door.

Mr Heathcliff and I entered the huge main room. It could have been any Yorkshire farmhouse kitchen, except that there was no sign of cooking, and no farmer sitting at the table. Mr Heathcliff certainly does not look like a farmer. His hair and skin are dark, like a gipsy’s, but he has the manners of a gentleman. He could perhaps take more care with his appearance, but he is handsome. I think he is proud, and also unhappy.

We sat down by the fire, in silence.

“Joseph！” shouted Mr Heathcliff. No answer came from the cellar, so he dived⑤ down there, leaving me alone with several rather fierc—looking dogs. Suddenly one of them jumped angrily up at me, and in a moment all the others were attacking me. From every shadowy corner in the great room appeared a growling animal，ready to kill me，it seemed.

Notes:

① landlord房东、店主、地主。如果房东或地主是女性的话，还可以用landlady来突出性别。

② frown 皱眉；表示不喜欢 常与upon/on连用。

③ sour 字面意思是酸的、酸臭的、发酵的，同时还有引申意思为生气的、讨厌的、不高兴的。

④ mutter 自言自语。

⑤ dive 意思是潜水、使下潜、急速下降。

Chapter 2

“Catherine Linton,” it replied. “I’ve come home. I lost my way!” There seemed to be a child’s face looking in at the window.

Terror made me cruel. I rubbed the creature’s tiny wrist against the broken glass so that blood poured down on to the bed. As soon as the cold fingers let go for a moment, I pulled my hand quickly back, put a pile of books in front of the broken window, and tried not to listen to the desperate cries outside.

“Go away!” I called. “I’ll never let you in, not if you go on crying for twenty years!”

“It is almost twenty years!” replied the sad little voice. “I’ve been out here in the dark for nearly twenty years!” The hand started pushing through the window at the pile of books, and I knew it would find me and catch hold of① me again. Unable to move, I stared in horror at the shape behind the glass, and screamed.

There were rapid footsteps outside my bedroom door, and then I saw the light of a candle in the room.

“Is anyone here？”whispered Heathcliff. He could not see me behind the curtains, and clearly did not expect an answer. I knew I could not hide from him, so I opened the curtains wide.

I was surprised by the effect of my action. Heathcliff dropped his candle and stood without moving, his face as white as the wall behind him.He did not seem to recognize me.

“It’s only your guest, Lockwood,” I said. “I’m sorry, I must have had a bad dream and screamed in my sleep.”

“To the devil with you, Mr Lockwood!” growled my landlord. “Who allowed you to sleep in this room? Who was it？”

“It was your housekeeper, Mr Heathcliff,” I said, quickly putting my clothes on. “And I’m angry with her myself！No one can sleep in a room full of ghosts!”

“What do you mean？” asked Heathcliff, looking suddenly very interested. “Ghosts, you say？”

“That little girl, Catherine Linton, or Earnshaw, or whatever her name was, must have been wicked②!She told me she had been a ghost for nearly twenty years. It was probably a punishment for her wickedness!”

“How dare you speak of③ her to me？” cried Heathcliff wildly. But as I described my dream, he became calmer, and sat down on the bed, trembling as he tried to control his feelings.

Notes:

① catch hold of 的字面意思是抓住、控制，同时也引申为理解、掌握。

② wicked 邪恶的、不道德的、讨厌的，是个贬义词，也可用以指恶人。

篇10：《呼啸山庄》读后感

现代社会的新闻自由作为一种制度性权利，在社会发展的进程中起着越来越重要的作用，但同样明显的是，新闻媒介在传递信息、反映社会情况和监督国家权力等。

新闻自由是言论自由与出版自由在新闻领域的延伸，或者说是通过新闻传播媒介实现的言论自由与出版自由。其基本内容包含以下几个方面：

第一，创办新闻媒介的自由，即各国政府应该平等的允许本国人民自由的创办新闻传播媒介。第二，采访新闻的自由，即记者对任何新闻事件有采访、了解和发掘的权利，政府机关不应该进行任何阻挠。第三，传递新闻的自由，即记者写成的稿件应该自由传播到编辑部，然后进入到新闻传播的其他领域，这种工作不应该受到阻碍。第四，出版或发布新闻的自由，即报纸（广播、电视）可以自由的出版发行或者播出，而不应该受到有关方面的限制或者发布前的检查。第五，意见批评自由，即每一个公民特别是新闻工作者可以通过新闻媒介自由的表达各种意见、评论时政、批评政府与政府官员。

由此，所谓新闻自由，是指公民（特别是新闻工作者）有在宪法和法律规定的范围内，通过出版物表达自己的思想和意见的权利。它的主要媒介是书籍、报纸、广播、电视、网络等。“它是一种消极的防范措施，用以保障新闻媒介免受政府控制的独立性。”新闻自由是言论、出版自由在新闻活动中的表现，是公民进行新闻活动的自由，是公民通过新闻了解各种信息，参与国家政治生活和社会生活的一项基本权利。新闻自由权不仅是争取其他自由权利的先决条件，而且还应该被视为其他自由权利的存在依据，无论是公民权、政治权，还是个人权、公众权，这一观点在当今社会表现的要比以往更为明确。它对民主制度是必不可少的。不管民主怎么定义，没有新闻自由，就没有民主。现代面积广大的国家之所以能够实行民治政体是全靠新闻纸的力量。

新闻自由涉及公民在新闻传播领域所应享有的各种自由权利，包括报刊出版、意见表达、和新闻传播与收受等多方面的权利。

1.报刊出版自由

报刊出版自由，是指社会团体和公民个人依法创办和经营报刊的自由权利。在建立了社会主义制度的社会主义国家，新闻事业通常都属国家和集体所有，报刊出版和各种其它媒体的创办都是在国家政策和法律、法规允许的范围内由相关的社会团体及组织机构承担，国家实行扶持政策，支持媒体的创办和经营，并通过一定的形式和手段确保媒体的公有性质。这种报刊出版自由是一种人民群众共有、共享的自由。

报刊出版自由的关键在于要保证公民创办和拥有媒体的自由，要防止媒体的垄断现象，使媒体真正掌握在民众手中。

2.意见表达自由

意见表达自由，是指社会团体及公民个人运用新闻媒体发表意见，表达观点的自由权利。其中，最主要的是运用媒体对权力组织者和权力者发表批评性意见的权利。因此可以说，意见表达自由涵括了新闻批评和舆论监督自由。

对社会主义国家来说，意见表达自由的实质和意义在于，强调和保证人民群众拥有批

评和监督政府及其公务员的自由权利。

3.新闻传播自由

新闻传播自由，包括双重含义：一是指媒体及记者采访、写作和报道新闻的自由；一个是指公民的获知、选择和表达的自由。

公民的知晓权是指公民获取政府工作信息和社会公共信息的权利，它主要是针对民众的获知需要提出来的。而民众知晓权的实现需要借助媒体，需要靠媒体对民众的获知需要提出来的。而民众知晓权的实现需要借助媒体，需要靠媒体对民众所欲知而未知的各种新闻信息的及时、准确和充分的传播。从这一意义上说，媒体是在代民众行使知晓权。对媒体来说，要维护和保证民众的知晓权，就需要报道和传播新闻的自由权利，因此，“传播权”概念也相应出现。所谓传播权，包括采访权、写作权好报道权，它们指的是媒体和记者在采访、写作和报道新闻方面的自由权利。

1.采访自由

采访是一切新闻传播活动的基础，采访自由是实现新闻传播自由的基本条件。它应当包括媒体和记者自由接近新闻源，像新闻事件当事人和知情者访问、调查及收集有关材料的权利。任何单位和个人不能够任意妨碍、限制和干涉媒体和记者采访活动，或以不正当的理由拒绝向媒体和记者提供有关新闻事件的真是材料。

2.写作自由

写作自由是记者报道和评述新闻事件，进行新闻写作的自由。它包括记者有权对所采集到的新闻事实材料，按照新闻写作的规范和程序实事求是的进行加工、写作，有权按照新闻传播规律，从满足受众需求出发来选择写作内容和报道形式。

3.报道自由

报道自由是指新闻发布和传播新闻的自由。它包括媒体有权在法律允许的范围内，按照一定的程序和要求自由地发布和传真哦肖恩为，不受来自非法律权力以及经法律授权以外的权力的制约。

真正的新闻自由是没有阶级性的，就新闻自由自身而言，它作为一种自由的民主权

利，新闻自由既是一项民主权利，又是行为原则，它需要得到国家权威的保障。