赵本山小品语言特色分析

赵本山小品语言特色分析（通用7篇）

篇1：赵本山小品语言特色分析

摘要 赵本山小品，可以说是中国喜剧小品的王牌与代表。小品是表演的艺术，同时也是语言的艺术。赵本山的小品除了精湛的演技之外，高超的语言艺术也是原因之一。修辞手法的精妙运用更是赵本山小品之所以成功的一个重要因素。关键词赵本山 小品 修辞 前言 赵本山的小品，以其精湛的表演，独特的幽默，给人们留下了深刻的印象，小品幽默风趣的语言，更是创造笑声的法宝。小品的语言要求精炼，简洁，和日常交际用语最大的不同是，小品语言要求在有限的篇幅中，尽可能多的加入语料。为了增加笑料，赵本山的小品大量地利用多种修辞手法，以下对赵本山小品为获得独特的幽默效果而使用的修辞手法进行分析。

赵本山小品语言的修辞手法

一、创造“音乐美” 语音是具有音乐美的。“凡音者，生人心者与也。情动于中，故形于声，声成文谓之音。”可以看出，语音是提高表达效果的一个重要因素。赵本山小品正是运用了这个特点使小品语言具有强烈的音乐感和幽默感。1.采用贯口 在赵本山的小品中，经常有一些类似顺口溜的句子，这些顺口溜一气呵成，语气流畅，又朗朗上口，其内容也汇聚了大量信息，我们借用相声的术语将其称之为“贯口”。（1）赵本山：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。百姓安乐业，齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾心斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。纵观世界风云，风景这边更好！多谢！”（《昨天 今天 明天》）这段整而不齐,看似通俗随意，却包含着对民情国情、民心军心、国家和党的政策等几方面的概括总结。该小品中这种音律整齐，节奏鲜明的“贯口句段”具有多处，极大地浓缩了主题内容。贯口的关键是快速和流畅，顺口而又整齐的句子，再加上表演时流利的说辞，特别富于情趣。人物出场时，一段顺溜的开场白，瞬间烘托出了幽默的气氛，并且对人物形象的塑造也起了铺垫作用。而在故事展开的过程中，贯口又成为丰富人物性格、进一步创造幽默、推动情节发展的重要一环。在赵本山的小品中，贯口几乎成了必不可少的语言表达手段，它是形成赵本山小品语言风格的表达手段，它是形成赵本山小品语言风格的重要构成要素。2．谐音的运用 汉语中存在着大量的同音词，这在实际口语交际中都会因其缺少形式上的标志而引起理解上的歧义。同形同音词：（2）范：“爸，感谢您老对我的帮助，我现在已经读博士后啦！” 赵：“你得往前领啊，不能老在后边。”（《送水工》）（3）高：“啊，拐了。拐啦！” 范：“你知道我上哪你就让我拐啊！”（《卖拐》）

例（2）中“博士后”的“后”和“落后”的“后”同形同音，但意义不同；而例（3）中范伟误将高口中的“拐”理解为“拐弯”之义，继而顺着她喊的方向将车拐弯，造成了喜剧效果。异形同音词：（4）范：“大家就管我叫小范吧。” 赵：“哎，不行，小贩是绝对不行的。”（《红高粱模特队》）（5）赵：“是，她剪完就禽流感了，第二天，当时，死了一万多只鸡，最后送她个外号，叫‘一剪没’。”（《说事》）例（4）中的“小范”和“小贩”其本身并无任何意义上的关联，而在此编剧却故意“将错就错”；例（5）是故意运用白字，“梅”与“没”谐音，正是这些辞格的运用使小品中的台词更具有感染力，达到了喜剧效果。另外，赵本山的小品还善于运用各种语音条件创造音乐美，从而达到喜剧的效果。最为观众所熟悉的莫过于小沈阳的“娘娘腔”，通过改变相对音色，使小沈阳的声音有所改变，具有女性声音特点，高而细，特别是一句“为什么呢”更是加入男性语音基本不会有的嗲声嗲气，为观众所惊喜。

二、故意误用词语 在交际时如果误用词语，可能会造成交际的失败。但在赵本山的小品中，正是这种词语的“误用”，歪打正着有了幽默的效果。1．“误用”缩略语 6）宋：“这不是一条一般的腿，这是一条奥运火炬手的左腿。”（赵：“火腿吧。”（《火炬手》）（7）宋：“陪你说说话，陪你聊聊天，陪你唠唠嗑。” 赵：“唉呀妈呀，三陪啊！”（《钟点工》）例（6）和例（7）中，前后两种表达方式，显然后一种更简洁明了。但是进行缩略时词义要明确，不能引起误解。把“奥运火炬手的腿”缩略成“火腿”，词语意思已经完全改变；而“三陪”显然与“陪你说说话，陪你聊聊天，陪你唠唠嗑”不同，这在语法上是错误的缩略语，但在小品中，正是这种显而易见的错误才让人发笑。2．词义别解 词义别解是忽略词语本身的意义，根据它的读音赋予它一种新的含义，这一含义往往出乎意料，因此产生了一定的幽默效果。人们明明知道这种新含义并非词的原意，但却乐

于接受并能在其所创设的幽默氛围中发出会心的笑声。（8）宋：“秋波就是秋天的菠菜。”（《昨天

今天 明天》）（9）小沈阳：“谢谢大爸。” 赵：“大坝，你谢谢三峡去吧你！”（《同桌的你》）例（8）中，“秋波”，有其固定的含义，但在小品中都有了新的含义，显示了新意创造者的聪明才智；例（9）中，误将“大爸”认为“大坝”，符合出其不意的艺术效果。运用这种修辞手法，对听众来说也比较新鲜，很幽默，另外，增添了语言的感染力。3．颠倒语序 赵本山在小品中有时会将词语的顺序颠倒，成为另外一个词，而这个新词又能带来幽默效果。（8）宋：“我白云大小也是个名人！” 赵：“你白云什么名人，那就是个人名！”（《说事儿》）（9）赵：“这不，苏格兰调情(tiáoqíng)” 毛毛：“你念反了，那苏格兰情调（qingdiao）”（《不差钱》）

（10）牛群：“大妈都有自个的博客啦？” 赵：“名人嘛，都刻薄！”（《策划》）以上三个例子只是改变了语素的顺序就有了新意，这种改变语素顺序表达不同意义的现象是汉语独有的，既幽默又耐人寻味。在后一例中，还有语音上的改变。

三、利用“偏离”手段 在言语交际时，人们常常有意识地突破常规、运用特殊结构，以达到特定的修辞效果，这便是修辞学中的“偏离理论”。这些手法，在赵本山小品中俯拾皆是。1．改变正常组合规则（11）宋：“现在不行了，现在是头发也变白了，皱纹也增长了，两颗洁白的门牙去年也光荣下岗了。”（《昨天

今天

明天》）（12）村：有钱了？富婆阿！赵：还富婆，过去就是个泼妇。村：哥，毕竟是富婆，是吧，现在有钱了，（干啥）你能不能呢，是对他的五官进行一下综合治理。（《有钱了》）在现实生活中“下岗”的通常用来形容人，而例（11）中把无生命的事物“门牙”与人的行为“下岗”结合在一起，合语法却不合语义，但产生了强烈的幽默效果；例（12）

中，把“综合治理”和“五官”结合在一起，这些看似合乎语法不合语义的搭配，由小品主人公在“不经意间”说出来时，却达到了使观众忍俊不禁的效果。2．对原有艺术形式的偏离 赵本山小品的语言，借助老百姓喜闻乐见的艺术表现形式，适时地运用歇后语、俗语、歌词、名言、诗歌等，或者对其进行改编，出人意料又在情理之中，落差之间引人发笑。

（13）崔：“二老是哪一年结婚的？”

赵：“我们相约五八。”

宋：“大约在冬季。”（《昨天今天明天》）（14）赵：“床前明月光，玻璃好上霜。你要不勤擦，整不好就得脏。”（《送水工》）

（15）宋：“于是乎，它坚定了自己的信念，下自己的蛋，让别人去说吧！”（《策划》）以上这些台词，都是对人们熟悉的原有表达形式的再加工，这里既有时尚新潮的流行歌词，又有严肃经典的名言警句。如例（15）戏仿了诗人但丁的名句“走自己的路，让别人说去吧！”例（13）借用了歌曲名称《相约九八》和《大约在冬季》，这将将两人结婚的年份和季节说得很清楚；例（14）更是对著名诗歌《静夜思》的改造加工。这种在小品所创设的特定情境中，套用原有形式，创造性地融入新内容，使观众听到这些台词时，既有似曾相识的亲切感，更有打破既有体验的新奇感，加之使用者一本正经、真心实意地表达，笑料迭出，使人忍俊不禁。同时这种表达手段对塑造小品中人物机智幽默的形象也有重要作用。

结语 赵本山的小品给人们带来了欢乐，幽默的语言也给我们留下了深刻的印象，而这其中修辞又起了至关重要的作用。研究赵本山的小品，尤其是他的语言，一来可以让人们对赵本山的小品有更深的认识，另一方面也可以给中国小品带来一些借鉴和启发。

参考文献 ［1］檀栋.赵本山小品幽默语言分析［J］.晋中学院学报，2010（8）［2］孙莉.论赵本山喜剧小品的辞格运用［J］.绥化学院学报，2010（2）［3］张丽红.语言的游戏和狂欢—赵本山小品语言的独特艺术风格［J］.吉林师范大学学报，2009（01）［4］宋群.赵本山喜剧小品言语地域色彩和时尚色彩的渗透与碰撞［J］.吉林工程技术师范学院学报(社会科学版)，2007（05）

篇2：赵本山小品语言特色分析

二、赵本山小品中东北方言词汇的添加 1.表达感情的东北方言词汇的添加：

（1）宋丹丹：哎哎，你干啥呀，你这着急忙慌的，你跑啥啊。赵本山：你快点的吧，马上就宣布你当奥运会火炬手了，抓紧！——08春晚小品《火炬手》

“着急忙慌”——形容一个人非常着急并且迫不及待地去做某件事。可以理解为普通话中的“匆匆忙忙”。使用类似语汇，使整个小品充满口语色彩，更加生活化。

（2）白云：哎呀，俺们呀，就是揪心你这没有觉啊。

崔永元：哎呀，大叔大妈还关心我这睡觉问题哈。你们二老睡眠质量怎么样？

——06年春晚小品《小崔说事》

“ 揪心”——形容放不下心；担心；挂心。普通话中常常用“担心”代替其作用。

（3）赵本山：当时没有征兆，那是不可能的——当时这个鸡——心里特别矛盾，一个公鸡，居然它要下蛋，不是它的活它要干。大公鸡怎么看？鸭子怎么看？大鹅怎么看？跟它好过的小母鸡怎么看？当公鸡孵出鸡仔后，别人管它叫啥？叫爸，叫妈，还是叫姑，叫大姨？有蛋不下又憋得慌，于是乎„„

宋丹丹：它坚定了自己的信念，下自己的蛋，让别人说去吧。——07年春晚小品《公鸡下蛋》

“憋得慌”——形容由于心里有疑团不能解除或其他原因而感到不舒服、不顺畅；感到憋闷。可以将其着急、烦恼、恐惧等等心理表现的淋漓尽致。

（4）宋丹丹：我多少时间都在寻思，为啥我火急火燎地来到了人间，为啥我与火接下了不解之缘，今天我终于明白了，我就是为奥运火炬手而生的！

——08年春晚小品《火炬手》

“火急火燎”——形容非常焦急。可以联想到被火燎着的人拼命逃跑时的焦急情绪。而放在这里，将小品表演者的出生形容为“火急火燎”，充满戏谑色彩，令人感觉幽默生动。

2.表现行为动作的东北方言词汇的添加：

（1）a.白云：唉！你说这小崔咋还不来呢？太不拿人当腕儿了！搁铁岭台人家等咱俩小时，这中央台得瑟的你说，这玩意„„

b.白云：还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！”

黑土：你好！你得得瑟瑟还上精神病院给人讲演去了。——2006年春晚小品《小崔说事》

“得瑟(得，读去声)”——意义广泛，可以用来形容一个人到处游逛，不务正业；形容一个人的行为不庄重，随随便便；形容一个人在公共场合过于张扬，不讲究礼节问题等等。a处的“得瑟“一词可以用“穷装”一词替换，b处的“得瑟”一词近似可以用“瞎闹”来解释。小品中使用类似的词汇，让整个小品的感情表达效果更加逼真、生动，更加贴近生活。

（2）黑土：那，这话是真的。那憋得是“相当”难受啊！那村长啊，就上俺家就堵着门儿就告诉你：“别让你媳妇儿遥哪乱走了，赶紧写《月子Ⅱ》吧，村头厕所可没纸了。”

——2006年春晚小品《小崔说事》

“遥哪乱走”——即到处乱走，到处乱逛。多是来描写一个人没有目的而到处徘徊，或者是处于某种目的而到处搜索、游逛。

其他添加的表现行为动作的东北方言词汇还有很多，例如：吱声、吭声、忽悠、往外嘞（往外说）、搁（搁你大叔大妈这儿还装什么玩意儿？——即“在”、“放”）、合计（打算）、不稀得（不稀罕）、拉倒（算了吧）等等。

3.原创经典台词的添加：

（1）“下来了，因为啥呀，腐败啊！耗子给猫当三陪——赚钱不要命。” ——1998年春晚小品《拜年》

（2）“谁说我的脸长得像鞋拔子，这是典型的猪腰子脸”； “哈喽啊，饭已OK了，下来“咪西，咪西吧”； “秋波，就是秋天的菠菜”。

——1999年春晚小品《昨天、今天、明天》

（3）“穿着马夹我就不认识你了；伤自尊了，太伤自尊了。” ——2000年春晚小品《钟点工》（4）“走两步，没病走两步”；

“脑袋大，脖子粗，不是大款就是火夫”； “缘分啊。”

——2001年春晚小品《卖拐》

这些富于幽默色彩，却又充满生活哲理的原创经典台词，不仅增强了小品的幽默感，而且使得小品通俗易懂，生动形象，不加解释观众同样可以很好地理解小品所要表达的内涵。而且小品推出之后，这些经典台词很快火爆一时，被越来越多的人应用到生活当中，渐渐地丰富了现代汉语词汇，丰富我们的日常交际用语。

三、赵本山小品中大量拟音词的使用

拟音词摹拟感叹声、呼应声和某种声响。如“唉、咚、喂”等。而东北方言中，大量的运用了拟音词，在口语中，拟音词为感情、语义的表达提供了很好的途径。例如：

1.叹词：

（1）赵本山：把我搀起！

范伟： 呀 呀 能站起来啊 没啥病啊 诶呀呀呀呀 走两步 走两步 诶诶诶诶 恶人是不是？大伙都 看着呢啊，出现什么意外跟我没关系啊！你老整这个悬的愣干啥，你赶紧站起来啊！有什么事你赶紧说好不好？

——2005年春晚小品《功夫》

（2）崔永元：您好，大叔„„

白云：哎呀，你赶紧开始吧，啊，俺们底下还两栏目儿呢，啊，这都，出来一趟，这北京台、天津台，这都得给点儿面子。赶紧说你那开场白吧。快开始，啊。

——2006年春晚小品《小崔说事》

表演过程中，演员往往拉长叹词的音调，借以表达自己的感情和情绪，让观众在理解小品内容和基调的基础之上，更能产生一种幽默的享受。

2．象声词：

（1）赵本山：我们家有头老母猪啊，黑地儿白花的，早晨起来打开圈门以每小时80迈的速度向前疯跑，咣当撞树上死了！

范伟： 撞死了？这个猪的视力是不是有什么问题啊？

——2005年春晚小品《功夫》

“咣当”——形容猪与树相撞时的声音。让观众有一种身临其境的感觉。

2（2）赵本山：试呀，说一个醉汉，喝醉酒之后搬起这么大块石头照电视“咵”电视一点没坏，为什么？

范 伟： 因为电视的质量好。赵本山： 错！高秀敏： 因为没砸着，赵本山： 对了，太简单了~~~ 范 伟： 那怎么还咵嚓一声呢？ 高秀敏： 咵嚓一下砸地板上了嘛！

——赵本山春晚小品《卖车》

这段对话中，反复出现“咵嚓”一词，让整个对话充满现场感，而且带有一种节奏感，再加上两位演员经典的北方方言表达方式，更加增加了小品的幽默情趣。

四、赵本山小品中各种熟语的使用

赵本山的小品中运用了大量的熟语，包括成语、谚语、惯用语和歇后语等，不仅增加了小品的艺术欣赏价值，也从语言上丰富了小品的内容，增加了小品的幽默性。例如，1.成语的使用：

（1）赵本山：咱俩的恩怨应该了结了吧，还有它，这几年耽误我们俩之间感情的就是这个罪魁祸首轮椅，今天我必须当这你的面把它砸碎！

——2005年春晚小品《功夫》

（2）赵本山：好！(大喊、鼓掌)，感谢„TV！感谢所有TV！MTV，感„感谢广播！好！(大喊、鼓掌)今天,这里，蓬荜生辉，人山人海，海枯石烂，我„„做梦都没想到我能成为这个火炬手，我„其实我不是火命，我是水货，不„我是水命。

——2008年春晚小品《火炬手》

小品中的成语，有的保存了其原有的意义，有的则被赋予了新的含义，如“暗送秋波”。使用成语，使小品台词更加具有节奏与韵律感，同时，成语的错误使用本身就会达到一种幽默效果。

2.歇后语

（1）“产房传喜讯——人家生（升）了”； “耗子给猫当三陪——挣钱不要命了”； “小家雀儿落电线杆——玩意儿不大架子不小”； “高压锅煮鸭子——肉烂嘴不烂”； “老母猪带口罩——还挺重视这张老脸”。——2005年春晚小品《功夫》

这些语言不但让人忍俊不禁，而且还带有几分戏谑与调侃，能最大限度的调动人们的笑神经，达到预期目的。3.俗语

（1）赵本山：瞎么杵子上南极根本找不着北，脑血栓练下叉根本劈不开腿，大马猴穿旗袍根本就看不出 美，你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。

——2004年春晚小品《拜年》（2）“大忽悠”、“我不会忽悠，你自个儿整得了”、“你别在那儿叭瞎”

——2003年春晚小品《卖拐》（3）“就是人长得坷碜点”，“你让大伙瞅瞅，你那张脸长的跟鞋拔子似的”，“这咕噜掐了噢”

——2006年春晚小品《昨天、今天、明天》

这些俗语本身就有很强的表现力，再运用到舞台小品表演上，那就似锦上添花，魅力无穷了。充分调动了现场观众的兴趣。

4．顺口溜

赵本山：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑，尤其人民军队更是天下难找，百姓安居乐业，齐夸党的领导，国外比较乱套，整天勾心斗角，今儿个内阁下台，明儿个首相被炒，闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边独好。”

——2006年春晚小品《昨天、今天、明天》

这段整而不齐，看似通俗随意的顺口溜却包含了对民情、国情、民心、军心、国家和党的政策几方面的概括总结，并且读来琅琅上口，容易记诵。

五、赵本山小品中各种特殊修辞语言的使用：

“就赵本山语言的创意来说，也颇符合文学语言信息构成的对立美学原则，即有意违背语言规范，造成语言的链条某些环节缺失，引发观众欣赏时的创造性，也受到娱乐和教育的双重功效。”

1.比喻：

（1.）赵本山：“她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你好薅羊毛偏可一个薅。薅的这家伙跟葛优似的，谁看不出来。

——作品《昨天、今天、明天》

把薅完羊毛的羊比喻成葛优，不但具体形象，而且用大家熟知的公众人物作喻体，这就更加强了他的喜剧效果。

（2）.赵本山：“我一开门，木桩子似的，两眼直勾勾地盯着我，偏要给我朗诵诗歌。” ——作品《昨天、今天、明天》

把一个人比喻成木桩子，更显出了这个人的憨直可爱，比喻也就更能显出效果。2.押韵：

（1）赵本山：“刚才我一进门，好几个人把我给围上了。有的递烟，有的点头，有的哈腰，有一个女的长得挺漂亮个挺高，说啥要给我当秘书兼保镖，说着话眼睛还冲我瞟，把我心瞟得乱七八糟。”

——作品《牛大叔提干》

“腰，高，镖，瞟”这句整齐得押韵，在谈笑中道出了人的种种丑态，极富喜剧效果。（2）“改革春风吹满地，中国人民真争气，齐心协力跨世纪，一场大水没咋的。” ——作品《昨天今天明天》

这句话读起来琅琅上口，和谐悦耳，让人感受到回环往复的韵律美。3.双关：

（1）赵本山：“你就飘吧，说不定哪天风大，把你这多朵白云给飘走了！” 宋丹丹：“你黑土有能耐也飘呀。” 赵本山：“我飘起来是沙尘暴！” ——作品《说事儿》

篇3：赵本山小品语言特色分析

小品, 就是小的艺术品。随着小品的兴起, 对于小品的研究也层出不穷。本文通过对赵本山在春节联欢晚会上的四个小品——《卖拐》、《昨天, 今天, 明天》和《不差钱》进行转写, 并对这三部作品中幽默语言背后的预设进行分析, 考察语用预设在喜剧小品中的运用。这四部作品都是受到大家喜欢的喜剧小品, 语言特点突出, 幽默效果明显。

二、语用预设理论

预设 (presupposition) , 也称“前提”, “先设”, 这一概念最先是由德国著名逻辑学家Frege于1892年提出来的, 指的是发话者在说出某个特定的句子时所作的假设。预设, 即“表达一个命题的句子或表达其否定命题的句子之得以成立的必要条件”。预设具有一些显著的特点, 其中较为突出则是否定下的稳定性 (constancy under negation) 和可取消性 (defeasibility or cancellability) 。否定下的稳定性指的是当句子结构或者某个词被否定的时候该句子的预设仍然不变。可取消性指的是当背景假设、会话含义和语篇语境发生改变时, 话语原来的预设就会被取消。喜剧小品中, 预设的这两大特点常常被用来制造幽默的效果。

三、预设与喜剧小品中幽默语言的产生

1.存在预设与喜剧小品中幽默语言的产生。存在预设是指交际双方对世界上的事物和人的存在的认识, 这种预设的推知不需要语境。它由专有名词、名词性短语及名词所有格等确定性描述语触发。语言的经济原则时存在预设发挥作用的理论依据。语言的经济原则认为人们要尽量用少的语言表达多的意思。而存在预设就是指某事已经存在, 给语言交际双方提供了充足的信息。那么, 存在预设是怎样在喜剧小品中运用的呢?先来看看在小品《昨天, 今天, 明天》里的三个片段:

片段一

崔永元: 今天的话题是“昨天, 今天, 明天”。我看咱改改规矩, 这回大叔您先说。

赵本山: 昨天, 在家准备一宿;今天, 上这儿来了;明天, 回去。谢谢!

片段二

宋丹丹: 他就是~~~ 主动和我接近, 没事儿和我唠嗑, 不是给我割草就是给我朗诵诗歌, 还总找机会向我暗送秋波呢!

……

宋丹丹: 秋波就是秋天的菠菜

当观众们欣赏到这三处时都爆发出一阵阵笑声, 原因就在“昨天, 今天, 明天”、“秋波”和“家用电器”含义的理解上。在片段一中, 崔永元口中的“昨天, 今天, 明天”含义为“过去, 现在, 未来”, 他是想让大爷和大妈回顾一下过去, 评说现在, 展望未来。但是大爷大妈却理解为“昨天, 今天, 明天”这三天做过, 在做和将要做的具体的事情。这里医疗之外的答案造成了幽默的效果。在片段二中, 一般情况下, 大家都会将“秋波”理解为“媚眼”, 但意想不到的是, 大妈将“秋天的菠菜”简称为“秋菠”, 恰好与“秋波”同音。如此一来, 又造成了理解上的偏差, 跟人们的预想不一样, 打破了常规, 产生了幽默的效果。

2 . 事实预设与喜剧小品中幽默语言的产生。事实预设 (factive presuppositions) 是指交际双方在交流中预先肯定或否定的一些事实情况, 他常常体现为一个或一组表征具体事实的经验命题, 是一些本已就存在的事实, 无需语境的加入。事实预设还可以分为两类:一类是有认知或已知的实情触发的预设, 另一类是由情感实情触发的 (这类情感涉及到说话人对事实的情感态度) 。下面我们结合小品《卖拐》和这两类事实预设来探讨一下小品中的人物是如何利用事实预设来制造幽默的。下面分别是赵本山, 范伟, 高秀敏的几句台词:

赵本山:就这病发现就是晚期。

范伟:大老板有骑这个出来的吗?

范伟:大姐啊, 那这咋早没发现呢?

在小品《卖拐》中, 赵本山对着范伟说:“就这病发现就是晚期”。这句话的预设就是“范伟生病了。”范伟一听这话就急了:他本来认为自己是没有生病的, 可是赵本山这么一说, 自然将这句话的预设设定为“生病了”。发话者在这里仅仅利用了一个词就预设了听话者生病的“事实”, 无论是真是假, 言语交流的发展方向始终是按发话者的言语一如来进行的, 才会产生幽默的卖拐的效果。

再来看看范伟的这句话“大老板有骑这个出来的吗”。“这个”指的是自行车。这句话的预设便是“大老板不会骑自行车出来”。这里的幽默效果在于:第一, 通过反问句来否定赵本山的说法“你是做生意的大老板”。范伟并没有直接否定而是通过反问句, 答案可想而知—因为“大老板不会骑自行车出来”, 所以“我不是大老板”。说话人通过反问句预设了“大老板不会骑自行车出来”的“事实”, 进而反驳了听话人的结论, 让听话人自己推断出答案最后达到“以子之矛, 陷子之楯”的效果, 从而达到幽默的效果。高秀敏这句尽管也是疑问句, 但触发幽默的机制却和范伟的不一样。

四、结语

在我国, 语言类节目中的小品已经成为春节联欢晚会中的必不可少的节目, 由语言产生的幽默在小品中占有重要的地位。本文主要介绍了预设的概念、预设的特性和种类。从存在预设和事实预设两个方面出发, 分析了在喜剧小品中, 他们都是如何透过语言来引发幽默的。预设理论是语用学中一种重要的语言学理论。不论是在小品中, 还是在日常生活中的交流, 语用理论的运用随处可见。探讨喜剧小品中幽默语言的预设, 更深层次地了解幽默产生的原因以便更好地运用预设来制造幽默。因此, 在小品创作中适当地运用预设可以增强小品的喜剧效果。

参考文献

篇4：赵本山小品语特色

关键词：地域性；平民性；修辞手法

中图分类号：I21文献标志码：A文章编号：1002—2589（2011）11—0206—02

从1990 年小品《相亲》登上春晚舞台开始，二十年来，赵本山小品一直深受广大观众的喜爱，多次荣获语言类节目一等奖，成为中国名副其实的“小品王”。赵本山的喜剧小品之所以能够获得如此高的荣誉，与他那幽默率真、独具特色的语言风格密不可分。

这种语言风格的形成，有着深层的社会文化原因。如果说话剧是“话”即语言的艺术，那么小品则是语言艺术中的艺术——小品的特别短小精悍就要求它的语言更为精炼而又更为丰富、更具个性而又更具强大的艺术表现力和感染力。小品当然要有一个好的有趣的有意义的故事，但是，这个故事主要是用“话”来表现的，因而，“话”的表现力和感染力如何基本决定了小品的艺术层次。赵本山的小品之所以受到全国人民最热烈的欢迎，在诸多的小品中之所以一枝独秀，在众多的笑星中之所以独占鳌头，在连年的春节晚会上之所以成为人们热切期待的不可缺少的重要节目，他的小品之所以成为“赵本山现象”，就在于他小品语言的独特性。赵本山小品的语言是一种别具一格的呈现出新的语言方式、语言模式、语言风格的语言，赵本山小品语言风格的形成离不开他生活的地域背景，赵本山和他的创作团队都是东北地区土生土长的农民。东北地区的自然气候明显趋于两极化，冬长夏短，农业耕作的生产周期也随之较短，植物生长迅速。与此相适应的人们的生活劳作也来去匆匆，一切都显得非常匆忙，久而久之，这种特殊的自然环境、地理条件以及与之相适应的生产、生活方式，造就了东北人粗犷、质朴、爽直等地域文化和人文精神。这种地域文化在很大程度上影响着小品作家及演员的审美意识与语言创作风格，赵本山小品中幽默诙谐、开朗乐观、淳朴火辣的语言风格，正是源于东北这片黑土地的传统文化基因。东北人粗犷、质朴、爽直的地域文化性格给赵本山小品的创作提供了丰富的养分，成为赵本山小品创作中一个不可或缺的元素。1995 年，赵本山和范伟合作出演了小品《红高粱模特队》。小品讲的是赵领队带领的牤牛屯红高粱模特队要进京表演，请城里的范指导进行专业指导。由于出身不同，在指导过程中产生许多笑话。在小品中，专业模特指导范指导对赵领队一直要求换服装提出质疑，并询问赵领队看没看过服装表演。农民出身的赵领队用他那粗犷、质朴的语言，从农民视角对服装表演进行了概括，把其概括为“头上包个绸子，露个肩膀头子，一身玻璃球子，走道还直晃胯骨轴子。”他把代表都市精英意识的模特文化进行了农民式的批判，指出都市精英眼中的模特文化是“花瓶”式的文化，是中看不中用的，是不能冲到劳动第一线的。当范指导提出劳动和美是两码事的时候，赵领队又纯真质朴地说出“劳动者是最美的人”，并以农民身份发出最质朴、爽直的诘问：“没有普天下劳动者的辛勤劳动，吃啥？没有劳动者的劳动，穿啥？吃穿都没了，你还臭美啥？”

赵本山喜剧小品的语言就是生活的语言，无论在内容上还是形式上都具有鲜明的世俗民间特性，与平民百姓保持着最直接的联系。它之所以“热”是因为它能不断地融合在现社会的平民大众之中，不断满足当前大众的审美需求。它总是从平民百姓的生活中汲取营养、激发灵感，从而创造出令人开怀的喜剧冲突和喜剧人物。赵本山在历年春节晚会中所扮演的角色大多数是生活在社会底层的普通农民，亦或刚从农村出来到城里生活的外乡人。乡下农民、钟点工、送水工，什么人都可以成为小品的主人公。赵本山小品的艺术灵魂伸到了大众生活的深处，旨在满足大众的审美心理。他自己说：“我是从农村出来的，最能够体会农民的心情，我身上流的是老百姓的血，每一步都应和着底层大众的节奏。这是我艺术的灵魂，也是我本人的灵魂。”所以，在喜剧小品中很难看到英雄壮士，听到豪言壮语，它多半表现的是日常生活中的平凡小人物，说的是广大人民群众爱听的家常话或是想看到的，符合大众审美情趣和习惯，讲述的都是老百姓最关心的事件和最想说的话语，与普通百姓同悲同喜。1995 年的小品《牛大叔提干》，说的是因为村里的小学需要钱安玻璃过冬，牛大叔拿着乡长的批条去找马经理帮忙，结果却是：秘书：大叔啊，你咋的了?要不，你先挑點儿花生米、火腿肠啥的，垫吧点儿？啊，老牛啊，按理说呢，你那个玻璃的事呀……乡长已经批条了，咱们公司应该照办。可是，现在公司里的经费呀，实在是太紧张了！太困难！……这部小品的主题有些沉重，但是，整个演出过程却以喜剧的方式，让观众在捧腹大笑的同时，与主人公一道享受着嬉笑怒骂的宣泄。牛大叔那一句“我在这玻璃没办成，搁这学会扯蛋了”，对社会上存在的腐败现象给予了无情的批判和最大限度的嘲讽。这种独特的喜剧精神，即借小品人物之口，说人民大众最想说的事，已经成为赵本山小品的一种精髓，而且随着“东北风”吹遍大江南北，已被广大观众所接受认同。

除了精湛的演技之外，高超的语言艺术也是原因之一。修辞手法的精妙运用是赵本山小品之所以成功的一个重要因素。赵本山的小品给人们带来了欢乐，幽默的语言也给我们留下了深刻的印象，而这其中修辞又起了至关重要的作用。

1.采用贯口。在赵本山的小品中，经常有一些类似顺口溜的句子，这些顺口溜一气呵成，语气流畅，又朗朗上口，其内容也汇聚了大量信息，我们借用相声的术语将其称之为“贯口”。

（1）赵本山：“瞎么杵子上南极根本找不着北，脑血栓练下叉根本劈不开腿，大马猴穿旗袍根本就看不出美，你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。”（《拜年》）

（2）赵本山：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。百姓安居乐业，齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾心斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。纵观世界风云，风景这边更好！多谢！”（《昨天·今天· 明天》）贯口的关键是快速和流畅，顺口而又整齐的句子，再加上表演时流利的说辞，特别富于情趣。人物出场时，一段顺溜的开场白，瞬间烘托出了幽默的气氛，并且对人物形象的塑造也起了铺垫作用。而在故事展开的过程中，贯口又成为丰富人物性格、进一步创造幽默、推动情节发展的重要一环。在赵本山的小品中，贯口几乎成了必不可少的语言表达手段，它是形成赵本山小品语言风格的重要构成要素。

2.巧用语音近似。在小品中利用前后句的语音近似，再结合当时的语境，字里行间透出明说的意图。

（3）高秀敏：“那就拿着吧，要多少是多呀！”赵本山：“要什么自行车呀？要啥自行车？”（《卖拐》）

3.比喻、排比、夸张等修辞手法的大量运用。例如：岁数不大可这浑身零件咋就不好使了呢？八成是时候该大修了（用比喻手法把老年人的骨骼比喻成零件更形象化）。

篇5：本山小品语言精粹

2.家有房屋千万所，睡觉就需三尺宽；（心病）

3.说人好比盆中鲜花；生活就是一团乱麻；

4.房子修的再好那也是个临时住所；（心病）

5.那个小盒才是你永久的家！（心病）

6.有啥话都跟老婆说那还叫老爷们啊（小九老乐）

7.没有劳动人民,你吃啥穿啥没有老动人民你还臭美啥劳动人民是最伟大的!（红高粱模特队）

8.别紧张，拿我脑门儿当镜头。

9.你让瞎子去南极，他根本找不着北；你让脑血栓去下叉，他根本勾不着腿；你让大马猴穿旗袍，它根本看不出美；你让潘长江去吻赵海霞，他根本够不着嘴。（老拜年）

10.找个环境优秀,闲人免进的地方练!

11.大家都忽略了一句：“改革春风吹满地......”

12.操碎了心，磨破了嘴，身板差点没累毁~~还给寡妇挑过水~~（拜年）

13.唉呀妈呀，别提钱，提什么钱，这么俗。张嘴钱闭嘴钱的，没钱就不看病了，救死扶伤，为人民服务都说给谁听的----------------能给多少钱？（三鞭子）

14.把村委会毁掉,盖起二层小楼,周围修起一丈两尺高的围墙,围墙上边拉上铁丝电网。四角修四个炮楼,用民兵端着扎枪昼夜把守。整两扇大铁门把门一锁,门的后边蹲两只大狼狗。定做一个八斤半的锁头把门砸死。谁也别想进,你也别想出.（有钱了）

15.放心吧，没事去你家噶哈。（如此竞争）

16.哎呀，我地妈，还有意外收获```

17.咱回家说去，18.这是排毒阶段`

19.别刘总，刘总，这都快成肿瘤了`（儿子大了）

20.别说是1200，2400都不要了`（面子）

21.瞅你那腐败肚子，不吃谁相信那``（三鞭子）

22.我看出来了，谁家没人你研究谁家锁```（门神）

《三鞭子》：

别说你开车不合格，你长得都违章了。

《红高梁模特队》：

正愁没人教，天上掉下粘豆包

猫走不走直线，完全取决于耗子。

《拜年》：

下来了，因为啥呀，腐败啊！

耗子给猫当三陪——赚钱不要命。

《昨天、今天、明天》：

谁说我的脸长得像鞋拔子，这是正宗的猪腰子脸

秋波，就是秋天的菠菜

饭已OK，下来咪西吧

那吴老二是脑血栓，见谁都得瑟

那天把村里男女老少都叫来了，说要弹劾我，最后大家一致认为我~（崔：“您是对的”。）~~给人赔礼道歉。

宋：“我十分想见赵忠祥！！” 赵：“你拉倒吧~~！”

我们俩越来越老了，剩下的时间越来越少了，以前论天儿现在论秒了，下一步我准备带她出去旅旅游，走一走比较大的城市，（崔：“好主意”。）去一趟铁岭。

白云,黑土向你道歉,请你睁开眼看我多可怜,今天的你我还能否重复昨天的故事,我的这张旧船票还能否登上你的破船！

来前儿的火车票谁给报了？？

九八九八不得了,粮食大丰收,洪水被赶跑,百姓安居乐业,齐夸党地领导,尤其人民军队,更是天下难找,国外比较乱套,成天勾心斗角,昨天内阁下台,今天首相被炒,闹玩金融危机,又要弹劾领导,综观世界风云,这边风景更好!多谢!......《钟点工》：

小样儿，脱了马甲，我照样认识你

我求了一辈子幸福，到老了，明白了，幸福是什么？答，幸福就是遭罪走了，伤自尊了，太伤自尊了

你穿个马甲我就不认识你拉 哈哈。

《卖拐》：

脑袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫

信不？不信！走两步

生活在一起的两口子，怎么差距就那么大呢？

缘分啊缘分。

《卖车》：

由于你没有坚持柱拐,导至了病毒迅速的往上涨,两条腿有两条大筋,好比是

两条高速公路,病毒以每小时180公里的速度速速往上转移,你完了,无情的病魔正在吞噬着你的健康细胞,一个崭新的植物人即将诞生/你别整那个事儿，就咱这个智商抠出来上秤约，比你多二斤。

树上骑

（七）个猴，地下一个猴，请问有几猴？（八个猴。）错。（俩猴。）正确！

《功夫》：

别着急,先拨个骚扰电话~!~!

今早我一开圈门，老母猪以每秒八十脉地速度向前疯跑，咣当撞树上--死了，为什么？

听说他不当厨师改防忽悠热线了,竟敢扬言不再上当受骗了,残酷的现实已直逼我心里防线了,今年我要不卖他点啥,承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了~~~~~~~！

拐一年 摇一年 缘分那~

吃一堑 长一智 谢谢阿~ 横批~自学成才~

那次卖拐把他忽悠瘸了，那次卖车把他忽悠捏了，今天在十分钟之内我要不把他摆平，我就没法跟你们俩当教师爷了！

这个世界太疯狂了 耗子都给猫当伴娘了。

你打我两下,你下不去手~!~你骂我两句~你张不开嘴!~!~

《火炬手》：

宋丹丹：我当火炬手之后，这腿就不是一般人的腿了，是奥运火炬手的腿。赵本山：那是火腿。

刘流：再加两木。赵本山：双人床。

刘流：绿茶呢？赵本山：绿TEA。

赵本山：洗牌，码牌，抓牌，看牌，听牌，胡了！

其他小品

人生在世屈指算，最多三万六千天；

家有房屋千万所，睡觉就需三尺宽；

说人好比盆中鲜花；生活就是一团乱麻；

房子修的再好那也是个临时住所；

那个小盒才是你永久的家！

有啥话都跟老婆说 那还叫老爷们啊

没有劳动人民,你吃啥穿啥 没有老动人民你还臭美啥 劳动人民是最伟大的!别紧张，拿我脑门儿当镜头。

你让瞎子去南极，他根本找不着北；你让脑血栓去下叉，他根本勾不着腿；你让大马猴穿旗袍，它根本看不出美；你让潘长江去吻赵海霞，他根本够不着嘴。找个环境优秀,闲人免进的地方练!

大家都忽略了一句：“改革春风吹满地......”

操碎了心，磨破了嘴，身板差点没累毁~~还给寡妇挑过水~~

唉呀妈呀，别提钱，提什么钱，这么俗。张嘴钱闭嘴钱的，没钱就不看病了，救死扶伤，为人民服务都说给谁听的----------------能给多少钱？

把村委会毁掉,盖起二层小楼,周围修起一丈两尺高的围墙,围墙上边拉上铁丝电网。四角修四个炮楼,用民兵端着扎枪昼夜把守。整两扇大铁门把门一锁,门的后边蹲两只大狼狗。定做一个八斤半的锁头把门砸死。谁也别想进,你也别

想出.小心点，别走火葬场去啊。

放心吧，没事去你家噶哈。

哎呀，我地妈，还有意外收获```

咱回家说去，这是排毒阶段`

刘总。刘总，我看你想肿瘤```

捋一下，有点乱``

别说是1200，2400都不要了`

瞅你那腐败肚子，不吃谁相信那``

我是市里研究所的我看出来了，谁家没人你研究谁家锁```

一村之长，里面有句经典，自己把一筐子当作选票的红枣都给自己倒过来，还说“谦虚都使人落后了”

瞧一瞧，看一看，停一停，站一站哦。

法制报，故事报，新出版的电视报了哦。

有传奇，有侦破，有讽刺，有幽默。

可供欣赏，供娱乐，受教育，开眼界。

看一看，17岁的少女么说没就没了，70多岁老太太为什么还改嫁呢，一看就知道。

看一看，是谁瞧开了寡妇的大门

问君能有几多愁，树上骑个猴，地下一个猴。

众里寻他千百度，没病你就走两步。

天苍苍，野茫茫，我十分想见赵忠祥。

红酥手，黄藤酒，大爷，这个真没有。

书中自有黄金屋，不是大款就火夫。

我叫白云，我叫黑土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

篇6：赵本山小品语言特色分析

作者：侯瑞霞 指导老师：李帅

摘要：在当今文艺舞台上，喜剧小品是大家喜闻乐见的艺术形式，赵本山小品在中国喜剧小品中具有代表性，特色化的语言是其作品魅力构成的重要因素。通过对赵本山20年来的代表作品的研究，比较详细地分析了赵本山小品中修辞格的运用。

关键词：赵本山小品；修辞格

喜剧小品是广大观众所喜闻乐见的艺术表现形式之一，它以诙谐幽默、讽刺滑稽的特点和富有表现力的语言打动了亿万观众的心。每年的春晚，小品成为广大观众期待的文化大餐，而赵本山的小品则是其中不可或缺的主菜，成为春晚上最亮丽的风景而妇孺皆知、蜚声海外。赵本山小品之所以在喜剧小品中独树一帜，除了他精湛的表演才能之外，还因为他为了提高自身语言修辞效果，而综合运用了多种修辞手法，调动了各种审美手段，收到了诙谐幽默的修辞效果。

修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。在他的小品中，最有特色的应属飞白、别解、易色、换序、装佯等，但也不乏常见的双关、仿拟、对偶、排比。

一、飞白

飞白属于一种高级的修辞手法，随着新语汇的不断涌现和表达方式的不断多样化，这种特殊的修辞手法的使用渐趋广泛，经常被用作调侃逗趣的工具。它的智性色彩很浓，在传情达意上的优势取决于使用者的智慧，也依赖于读者的会心理解。在陈望道先生的《修辞学发凡》中飞白属于一种积极修辞，其解说道：“明知其错故意仿效的，名叫飞白。所谓白就是白字的‘白’。白字本应如《后汉书·伊敏传》那样写做‘别字’，但我们平常却都叫做白字。故意运用白字，便是

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飞白。”即飞白是一种根据语言表达的需要，将明明知道是错误的语言，故意实录或仿效的修辞格。

1、赵：听你妈说你搁哪研究爹呢？

范：不是，没有，研究木乃伊。赵：哦，研究姨呢？ 范：不是姨，是古尸。

赵：古尸，你上那研究啥啊，咱们国家就有古诗啊！（胸有成竹的样子）唐诗三百首，床前明月光，玻璃好上霜，你要不勤擦，整不好就得脏，我都会。范：爸，这个“尸”是“尸体”的“尸”。赵：哦，是古人的尸体啊！范：叫木乃伊。

赵：那得叫姨奶。（《送水工》）

这一段中，赵本山表演的送水工将“木乃伊”理解成“木乃姨”，将“古尸”理解成“古诗”，将李白《静夜思》的具体内容错误记忆并胡诌，看似荒唐却真实生动地表现了送水工落后的文化水平。这样一来，观众的先天经验沉淀和主体的审美观念与现实的话语产生冲突，风趣、幽默之情油然而生，让人忍俊不住。这三个错误实际上就是三个飞白修辞格的应用。

2、教练：“等……等一下，等一下啊，先不急着换衣服，在训练之前呢，我想看看大家的基功。”

队长：“基功（鸡公），带来没？”

教练：“基功不是带来的，基功就是基本功，就是模特行走的基本步伐，从仿生学的角度讲呢？就是猫步。”

队长：“猫在散步。”小品（《红高粱模特队》）

3、钟点工：“麦当娜你都不知道谁啊，她妹妹你准认识，麦当劳

嘛。”（小品《钟点工》）

赵本山小品的人物常常是年龄较大的农民，没有多少文化，但对生活有着自己的理解，朴实、健康向上、风趣爽快，这就为这种修辞格提供了合适的土壤，在作品中成为语言上的一大特色。例2、3的第1页（共9页）

戏中人并不了解词语“基功”“猫步”“麦当娜”的确切含义，只是按着自己的理解意会出来，形成了飞白。

二、别解、老人：“我的妈呀，这小声儿，小老太太呀。” 钟点工：“叫妈干啥呀，叫大妹子就行了。”

钟点工：“陪你说说话儿，陪你聊聊天儿，陪你唠唠嗑儿。” 老人：“三陪呀！”、司机:“你明白不？这是平镜。”

老汉：“这车开成这样，你还平镜！你能平静不？” 司机：“人家问的是机动车！”

老汉：“知道是机动车！你老激动啥？我问你，大炮车是不是机动车？”

司机：“谢谢你啦。”

老汉：“不用谢，赶紧帮我卸驴！”

别解是为了言语表达的生动，故意对某个词语的意思作曲意的解释，借题发挥，使话语诙谐幽默，增加话语的轻松愉快感。这些台词里面，语气词“三陪““吗”“平镜”“机动车”以及动词“谢”都被说话人故意临时按境曲解，不仅文峰轻快活泼，也恰当的实现了词语组合顺势嫁接和语义的转移，像从“平镜”到转而说心情“不平静”，与小品情节发展衔接起来。

三、易色

易色就是变异词语的感情色彩、语体色彩、时代色彩等，如褒义贬用、贬义褒用、雅词俗用、俗词雅用、古词今用、今词古用等以此口语当中，即把通常用于大场合、重要事件中的词语用于与之极不相称的小场合、小事件之中，把大词降为小词使用，小题大做地制造幽默诙谐的气氛。

1、大娘：“你看这种情况能走吗？不能走，看起来，不给他玩点儿阴谋诡计是不行了。”（《城市打工妹》）

这里的阴谋诡计既属于贬义褒用，也属于大词小用，指的是大娘为夫妻和好要用的小计谋，从不同的角度看分别是易色和降用。

2、马丫：“你还怪有招呢！”徐老蔫：“以毒攻毒嘛。”

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（《相亲》）

3、崔永元：二老都这么多年了，风风雨雨这么多年了，为了看个电视，我觉得不值得。

赵本山：可不是咋的，后来更虢了，这家伙把我们家的男女老少东西两院议员全找来了开会，要弹劾我。（《昨天今天 明天》）

“以毒攻毒”“两院议员”“弹劾”都属于大词小用，这些词一般都用于比较严肃的场合，但在这里却用于平时的交际中，使人重新认识这些词语的使用语境，以求得不一样的表达效果。

四、换序

1、赵本山：到了，这就是铁岭最贵的饭店，这不苏格兰调情

毛毛：爷，你念反了，那苏格兰情调，2、毕福剑：精辟。

赵本山：精辟啥，他是屁精。（《不差钱》）

3、高秀敏：啊，拐了噢，拐啦，拐了噢！拐啦，拐啦！拐啦！呀你啊？ 赵本山：喊卖。高秀敏：卖噢！卖，赵本山：卖啥呀？ 高秀敏：拐 赵本山：连上。

高秀敏：拐卖了噢！拐卖了！

换序就是有意把两个语言单位的位置加以对调，以求新颖别致、令人称奇的效果。例1中，赵本山故意将餐馆名-“苏格兰情调”说成“苏格兰调情”，因为“调情”二字带有一点庸俗的味道，但这样却收到了意想不到的表演“笑”果。例2、3中故意将“精辟”说成“屁精”，将“卖拐”说成“拐卖”，因为在人们的认识中，“屁精”是贬义词，而“精辟”是褒义词，“卖拐”是个普通词汇，而“拐卖”范 伟：我说你瞎指挥啥呀你啊？你知道我要上哪你就让我拐

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就涉及到犯罪，这样将词语的两个语素调换位置，这是换序当中的词内换序，换序之后语义突变，词语色彩也改变，诙谐逗趣效果突出。

五、装佯

1、赵本山：“他在乡里等你呢，哎呀，乡里布置得老隆重了，乡长书记都在那排队等你呢，布一个大厅，完事弄一个大房间，给你弄一个大照片挂中间了，周围全是花啊。”

毕福剑：“老哥，那花都是什么颜色的啊？”

赵本山：“白的、黄的都有啊，老漂亮了，真的，老百姓都拿着笔等着，搁哪都哭了，等你呢。”

装佯是在言语交际中，对自己明明知道的人和事故意装着不知道，以便借题发挥或避免尴尬，他不是为了美化自己，欺骗别人，而是为了提高交际效果。在小品《不差钱》中，赵本山在给老毕解说乡里人是怎样准备欢迎毕老师到来的，毕福剑明明知道赵本山描述的是追悼会的场景，可毕福剑佯装不知，故意顺着赵本山的思路说下去，收到强烈的幽默诙谐效果。

六、双关

双关是利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种意思，言在此而意在彼的修辞格。

1、找本山：啊，白云，黑土向你道歉，来到你们前，请你睁开眼，看我多可怜，今天的我们怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的破船。

崔永元：大叔啊，那后来怎么样了？

赵本山：涛声依旧了。（小品《昨天今天 明天》）

在这个小品中，作者巧妙地运用了妇孺皆知的歌名《涛声依旧》及其歌词中的内容“今天的我们怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的客船”来表明小品中黑土和白云婚姻关系在小波浪之后回归平静。歌词和歌名是表面意思，希望恢复稳定的婚姻关系是里层意思。如此表里相应，含蓄又不失幽默，让人捧腹大笑，回味无穷。这是语义双关，还有语音双关。

2、赵本山：咱们是老乡，你不是大连人吗

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毕福剑：是的。

赵本山：咱们是亲戚，我的姥爷住在大连

毕福剑：叫什么名字 毛毛：毕门庭

毕福剑：你姥爷打麻将很厉害

3、毕福剑：你叫什么名字

小沈阳：我的中文名字叫做小沈阳

毕福剑：还有外国名字

小沈阳：我的英文名字叫小~~沈~~阳~~

赵本山：英文名字叫小~~损~~样（2010年春晚《不差钱》）例2、3中丫蛋说自己的老爷叫“毕门庭”，而老毕却听成“闭门听”，既而老毕认为这是打麻将时的专业术语。最巧妙的是小沈阳的英文名字“xiaoshenyang”与“小损样儿”谐音，再加上小沈阳当时搞怪的生动表情，使得观众哈哈大笑，修辞格—双关的舞台效果也运用地恰到好处。

七、仿拟

仿拟是一种有意模仿特定既有的词语、语句、名篇的结构形式而更替以全新内容来表情达意的修辞文本模式。【4】接下来我们列举赵本山小品中的仿词修辞。

1、催：剪彩时的情况呢？

宋：相当热闹，锣鼓喧天，红旗飘飘，人山人海。

赵：跑到养鸡场剪彩，剪完了就得禽流感了。死了一万只鸡，人家送她一个外号叫“一剪没”。

赵本山仿“一剪梅”歌曲名很恰当，形象地把仿拟手法运用到了小品之中，而造出“一剪没”，他只是改变了其中的一个词素而已，便能给人以新奇感与生动感。

2、宋丹丹：这是我老公。赵本山：这是我老母。

3、宋丹丹：是啊，人家倪萍都出本书叫《日子》，我这本书叫《月

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子》。（《昨天 今天 明天》）

这两句对话中，都采用了仿词的修辞格。“老母”是仿“老公”，“月子”是仿“日子”，这些仿词手法都是对平时非常熟悉的词语加以改造而成的，显得生动活泼，诙谐风趣，把人物形象和性格刻画的栩栩如生，具有强烈的讽刺和幽默性。当然还有，在小品《策划》中，赵本山再解释公鸡下蛋的影响，他说：下自己的蛋，让别人说去吧。这是仿造“走自己的路，让别人说去吧。”

八、对偶

1、大叔：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。”

大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。尤其人民军队

2、大叔：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。

尤其人民军队，更是天下难找。百姓安居乐业，齐夸党的领导。国家比较乱套，整天勾心斗角。今儿个内阁下台，明儿个首相被炒。闹完金融危机，又要弹勃导，纵观世界风云，风景这边独好

3、大妈：“你一天到晚瞅都不瞅我一眼，成天的搁电视那儿等着盼着看倪萍，我不说你拉倒吧！”

大叔：“说那没用的干啥，赵忠祥出来了，你眼睛不也直吗？”大妈：“赵忠祥，赵忠祥怎么了？赵忠祥是我心中偶像。” 大叔：“那倪萍就是我的梦中情人，爱咋咋地。”

汉语运用中还经常出现字数（或音节数）相等、句法结构相同或相似、语义相关、两两相对的言语格式，通常称为对偶或对仗。这三段都出自1999年春节晚会《昨天 今天 明天》中的一段台词，比较接近严整的新体格律诗。例1、2两段从修辞角度看，这段属于宽式对偶，整而不齐。看似通俗随意，却包蕴着普通农民对国家、对党的认识和感情，其中有对民情国情，民心军心，国家和党的政策等几个方面的概括总结，一场百年不遇的洪水被战胜了，不但没有饥荒而且粮食获得了丰收，老百姓心里的喜悦溢于言表，能够“安居乐业”就感激人民军队、“齐夸党的领导”；还通过对比国际形势来衬托国家的安

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定团结，繁荣富强，富有启发性的告诉人们“稳定”的重要性，与我党全面抓局势稳定的政治目标相一致，这又进一步增强了小品的思想性，达到了文艺作品的为社会宣传服务的目的。例3中 “赵忠祥是我的偶像”“倪萍是我的梦中情人”这样的对偶句加上当时现场晚会的主持人就是他们二人，使得现场当时掌声雷动，欢呼叫好声不绝，极好的说明了修辞格所引起的强烈效果。

九、排比

排比是一种将“同范围性质的事物用了组织相似的句法逐一表现出来”，以获求形式整齐、表意充足酣畅效果的修辞文本模式。

1、徐老蔫：“完了，你让我玩鱼塘行，让我说语言好有一比—”高老婆子:“比啥呀？”

徐老蔫：“蛤蟆杵子去南极—根本找不着北；脑血栓练下岔

—根本劈不开腿；大马猴穿旗袍—根本看不出美；你让潘长江去吻郑海霞—根本够不到嘴。”（1998年春节晚会《拜年》）

2、赵本山：“听说他不当厨师，改防忽悠热线了，竟敢扬言再也不上当受骗了，残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。”（2005年小品《功夫》）

例1中一连用了四个“自制歇后语”，尽管用了一些方言俗语，如“蛤蟆杵子”“够不着嘴”等，而且语言也完全通俗化、口语化的，而观众却可以感受到俗中见雅，语势酣畅，押韵和谐，结构整齐，把一个质朴、火热、自足自乐的农民活生生的介绍出来了。例2中尽管句式结构不完全一致，但每个复句的末句都是相同的，而且押韵整齐、自然，也造成酣畅顺达的语势效果，幽默诙谐之趣显明。

作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品，赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国，小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会，连续三年居最佳节目之首，并在以后十年间长盛不衰，形成了稳定的风格，被人们成为“赵氏小品”。我们认为，小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。小品短而精，对语言的要求自然要高，而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、第1页（共9页）

艺术内涵，制造出精妙的喜剧效果，让观众笑起来，语言锤炼的工夫就更见琢磨。赵本山自己对此也有过深刻体会。他曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到了满足，他都会第二次花钱买票接着笑„„”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来，每一句台词都不能随意。赵本山小品从带有唱腔的“二人转”语言到脱离唱腔，以各种语言手段构成戏剧语言，再到综合运用语言手段和更多的其它语言手段，不断地变换表现手法，增强了语言的表现力、小品的现场性和可观赏性，其言语表达技巧日臻成熟，逐渐完善，达到了语言炉火纯青的化境，堪称东北派小品的典型代表，也为丰富戏剧艺术语言做出了巨大贡献。

参 考 文 献

[1] 伍铁平.《模糊语言学》[M].上海：上海外语教育出版社，1999.[2] 陈望道.《修辞学发凡》[M].上海教育出版社，1998.[3] 邵敬敏.《现代汉语通论》[M].上海教育出版社，2000.[4] 王勤.《汉语修辞通论》[M].华中理工大学出版社，1995.[5] 孙荣实;汉语新词语运用研究[D];复旦大学;2004年

[6] 王希杰；二十世纪汉语辞格研究[J]；毕节师范高等专科学校学报；2005,(1)[7] 李翔;《红楼梦》中双关语两种英译的比较[J];池州师专学报;2001，（2）

[8] 曹石珠；汉字修辞可以构成修辞格[J]；郴州师范高等专科学校学报;2003，（6）

[9] 李莉莉;赵本山小品中幽默的预设研究[D];吉林大学;2005年

[10] 陈云珠;《红楼梦》修辞格的等效翻译[D];西北大学;2005年

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Abstract: In the literary stage, the comedy sketch is now the artistic form which everybody loved, the Zhao Benshan sketch has the representation in the Chinese comedy sketch, the characteristic language is its work charm constitution important attribute.Through to representative Zhao Benshan for 20 years the work research, compared with has analyzed in detail the Zhao Benshan sketch the figure of speech utilization.Key word: Zhao Benshan sketch;Figure of speech

篇7：赵本山小品语言特色分析

在赵本山的几十部小品作品中, 尤其他的春晚作品, 其表演经典层出不穷, 2011年春晚小品《同桌的你》就是一个经典。整个作品有一系列误会、包袱串起来的。

包袱之一:当小沈阳兴致勃勃地蹲在地上让赵本山给他和他爹大成子及大成子同学桂琴照“全家福”时, 拍照者赵本山却是这家户主。

包袱之二: (不会写的字) 画圈儿

包袱之三:“此处略去……”引发的一系列误会, 做梦到小树林……;路过一片苞米地……戏剧性逐渐加强, 矛盾逐渐升级。

包袱之四: (“画这些圈, 拿个卡还不要”) 一看, 竟然是“宾馆302房”, 误会加深, 矛盾再次升级。

包袱之五:“琴, 没有你就没有这个儿子, 我一定会把这个孩子带大。”误会愈加加深, 矛盾冲突爆发。

包袱之六:“儿子, 你回来。” (“你管谁叫儿子呢?”) 大成子的一句话促使已迈出家门的赵本山一个急转身又返了回去, 气急败坏地直奔大成子, 大成子吓得往回躲, 将身后的凳子撞到, 自己也趴在了地上, 又急忙爬起来, 语无伦次地:“大哥, 大爷, 你听我说。”

包袱之七:“我小前吧, 是个孤儿……我寻思我该回报社会, 就这么得, 我收养了一个孩子。这孩子是个孤儿, 你千万别告诉他我求你啦行不?”

包袱之八:“领养证”, 在身上衣服里子上撕下来拿给儿子看。

包袱之九:“小沈阳”。本来小沈阳就是个“小名人”, 小品里却成了“孤儿”, 有搞笑的成份。

包袱之十:揭开谜底, 大成子讲述十八年养育孩子的辛苦。

包袱之十一:前后照应, 将大成子给桂琴的三万元银行卡给了小沈阳做过年红包, 敦促来年上学用。

(隐形) 包袱:赵本山自嘲:“拉倒吧, 别提他了, 我最不爱看他, 年年都出来, 挺大个脸……你喜欢啊, 你像我们这些高雅的人看他那玩意儿太俗, 受不了。”尽管看起来与小品的整体格调不搭, 但恰好是画龙点睛之笔, 道出了赵本山目前小品的困惑和无奈。

包袱之十二:皆大欢喜, 赵本山、大成子喝酒, 小沈阳助兴唱《同住的你》, 后赵本山煮饺子, 桂琴、大成子喝酒, 《同桌的你》唱到高潮。

包袱之十三:“此处略去……”赵本山拿着纸笔上台, 用此语搞笑结尾。

“在生活中, 在各种情境中, 人们和我们自己都不断地在自己面前, 同时又在别人面前安排若干障碍, 然后我们像穿过草丛似地从这些障碍中穿过去。每一种障碍都产生了克服这种障碍的任务和动作。” (1) 这是斯丹尼斯拉夫斯基在谈到演员创作的心理体验时说过的话, 而这里的“人们和我们自己都不断地在自己面前”或“别人”面前设置“障碍”, “然后我们像穿过草丛似地从这些障碍中穿过去。”无疑也是起到包袱的作用, 和文本创作中的包袱应该是一致的, 而这种包袱又是设悬念、解开悬念的结果, 同时这种包袱又成了小品的看点, 在小品文本创作上有着非凡的意义和重要性。赵本山小品《同桌的你》就是这一结构的典范。

像《同桌的你》这样的经典之作还有很多, 比如:1995《牛大叔提干》、1996《三鞭子》、1999年《昨天、今天、明天》、2000年《钟点工》、2004小品《送水工》、2006《小崔说事》、2007《策划》这些都是从创作的结构技巧到演出极精彩的作品。

在这次的观众投票评选小品类调查结果中, 赵本山的小品《同桌的你》也不负众望, 以33.98%的支持率再度荣获桂冠, 从而第13次蝉联“小品王”的称号, 可就在前不久即2010年11月28日凌晨3时赵本山还在他的搜狐微博上呼吁粉丝:“还有两个月就到春节了, 每一年这段时间是我最难熬的日子, 想想就头痛, 网友们, 你们有好点子吗?帮帮我吧!拉兄弟一把吧!让我也过个好年!”这既说明观众对这个“小品王”的期望, 也说明本山大叔自己的创作、表演的压力之大。由于他的执着和努力, 今年的《同桌的你》又获得央视春晚语言类小品节目第一名, 祝贺他。

摘要：本文对赵本山小品《同桌的你》的结构特色做了精心的分析、研磨, 意在揭示其小品演出成功的结构之奥秘。

关键词：赵本山,小品,语言艺术

参考文献