建筑模型设计大赛活动策划书

2024-05-25

建筑模型设计大赛活动策划书（共8篇）

篇1：建筑模型设计大赛活动策划书

一、活动名称：建筑设计系建筑模型设计大赛

二、活动目的：

模型设计大赛旨在多方面培养大学生的创新思维和实际动手能力，培养团队精神，增强大学生的工程结构设计与实践能力，丰富校园学术氛围，促进交流与学习。

三、组织单位：

主办单位：泉州理工学院建筑设计系团总支·学生会

承办单位：泉州理工学院建筑设计系学生会学习部

四、大赛起止时间：

XX年10月15日—XX年11月15日

作品于XX年11月1日前必须上交。

五、报名方式及时间：

XX年10月15—17日，以班级为单位，大一每个班级至少要有三个作品，大二每个班级则至少要有两个作品，统一找班长报名，由班长到系办领取报名表，填写完后20日上交至各级系办，由学习部统一收集。

六、活动内容策划：

1、前期宣传工作，制作海报、横幅，营造浓郁的模型设计制作的比赛氛围，充分调动同学参赛的积极性，并尽可能地提供相关的参赛项目资料信息，更全面地规划此次活动。在做好宣传工作的前提下，组织报名工作。

2、报名工作结束，请学院专业老师分别为大

一、大二学员进行模型知识讲座，对模型设计制作进行专业指导（根据老师时间而定）。参赛者应于XX年11月1日之前将作品上交到各级建筑设计系办公室，由建筑设计系学生会统一收集妥善保管。

3、XX年11月13日由建筑设计系团总支学生会邀请相关专业老师对作品进行公平、公正、公开评审，11月18日公布评审结果。

4、几轮审核过后作品得分统一计算评选出一等奖1名、二等奖2名、三等奖3名、最佳创意奖1名、最佳手工奖1名、最佳造型奖1名，通过张贴海报、广播台等形式公布获奖作品名单，并颁发相应的获奖证书、奖金奖励获奖同学，所有获奖作品将进行展览。

七、活动要求：

1、参赛对象：泉州理工学院大

一、大二建筑设计系学生。

2、参赛形式：可以个人独立完成，也可以小组形式合作完成。

3、参赛作品要求原创，不得抄袭，一经发现，立即取消参赛资格。

4、作品要求在a3纸张范围之内进行手工模型布局，围绕建筑设计（如校园格局、宿舍布局、环境景观、室内家居、建筑工程等）进行手工模型制作，制作材料不限，提倡废品利用（如泡沫、牙签、保丽龙、易拉罐等）。

5、参赛者上交作品时须另附作品说明表格（包括作品名称，作者姓名，所在专业，班级，联系方式以及作品设计思路说明。）

XX年建筑模型设计大赛经费预算

奖金

素质拓展分

荣誉证书

奖状

总计

一等奖

150元

20分

一本

二等奖（2名）

100元

15分

一本

三等奖（3名）

50元

10分

一本

最佳创意奖

5分

一张

最佳手工奖

5分

一张

最佳造型奖

5分

一张

成本

500元

50元

5元

555元

物品

数量

单价

总价

总计

横幅

2条

50元

100元

预算总计：

700元

泉州理工学院

建筑设计系团总支·学生会学习部

篇2：建筑模型设计大赛活动策划书

策

划

书

校团体联合会

校建筑协会

二零一一年九月二十八日

绿色建筑创意设计大赛

近年来，作为实施房地产低碳经济的主力军，许多房地产企业抓住全球气候变化所带来的产业变革机遇，利用国家经济结构调整战略和低碳减排承诺所提供的巨大空间，为满足公众对绿色、低碳、生态人居环境的需求和房地产理性健康发展需要，未雨绸缪，以主动姿态积极推动低碳发展。以绿色、低碳、节能为主要特色的建筑项目都获得了出色的销售业绩和利润，低碳住宅、低碳社区等日益盛行。

我国城镇化进程不断加快，新建建筑也不断出现。国家“十二五”规划提出，“建筑业要推广绿色建筑、绿色施工，着力用先进建造、材料、信息技术优化结构和服务模式。”那么当代大学生的对建筑的理念又是什么呢？为了丰富大学生的课余生活，使学生做到理论联系实际，加强同学对“低碳环保”的认识，土木工程学院本着创新的精神开展具有专业特色的活动-----绿色建筑创意设计大赛，给同学们提供了一个展示自我的平台。

一、活动相关内容

1、活动时间：2011年11月1日到12月12日

2、活动对象：全校学生

3、活动地点：一教大厅，2教0014、主办单位：重庆三峡学院校团委

5、承办单位：土木工程学院团总支学生会各部门

6、活动创意：建筑是凝固的音乐，优秀的建筑除了要造型美观、经济适用外，还应融入“绿色生态”的理念，希望大家都能看到你们非凡的创意、丰富的想象力及精心设计的作品，把“绿色低碳·未来建筑”的理念与蓝图展现于世人面前。

7、竞赛目的本次绿色建筑创意设计大赛的宗旨是强化学习氛围，增进同学们对专业知识理解，使同学们将理论知识应用于实践。引导同学全方位地认识绿色建筑的特征。探讨绿色生态建筑的设计模式，更新设计观念。发现和鼓励一批具有建筑生态设计理念和操作能力强的人才。

8、参赛要求①创新：参赛作品需立意新颖，具备独特的创意或理念。

②原创：参赛作品需为作者原创，不得抄袭。

③绿色：参赛作品需符合绿色、低碳、环保的建筑主题功能与实用性。④作品内容可为单体建筑、群体建筑、居住区规划、别墅设计。

9、材料要求

墙体屋顶所需材料可以是硬纸、吹塑纸、木料、矿泉水瓶等，并可用彩笔进行颜色搭配。门窗装饰品可用软纸、彩纸等做成相应的模型。

10、参赛主题说明

①大赛评委期待参赛者在现有的绿色低碳建筑理念及产品的基础上，创造的概念性建筑设计，创造具有绿色建筑理念设计作品。

②参赛者无需拘泥于传统意义上的建筑设计思路，可以任选一个方向进行创意设计。

③参赛作品着眼于未来社会低碳生活，创意出独特的建筑设计和想象空间。

二、大赛流程：

（一）、初赛

1、报名安排：从11月1日起，参赛选手以组或个人的形式在各自院系团

总支副书记处报名，再由各院系学工办于11月9日交于土木工程学

院王晓菊老师。或在指定时间到女生公寓门前的报名点处报名。

2、初赛培训：参赛选手于11月10日中午12点40在2教001进行第一

次培训；培训内容为如何合理进行建筑结构规划以及设计作品时应

该注意哪些问题。

3、设计作品及指导：参赛选手可以利用身边现有材料，经过对绿色建筑

与环保的深刻认识之后，考虑自然通风、立体绿化、美观实用，及

对地域文化与生态理念如何紧密结合方面进行了有益的探索之后，自动生成设计方案。参赛选手于11月22日把作品带到二教001，听取老师的指导。

4、提交作品：参赛选手将改正后的作品在12月7日前向本次活动的评委

组委会提交作品。并附上作品简介，简介要求： 1）要有作品的建

筑布局等相关情况的介绍。2）把自己的设计方案的独特之处以文字的形式表现出来。3）能够清晰地表达出户型的设计理念。

5、作品评选：在12月9日之前，评委以参赛选手提交的设计作品为依据，进行评选。

（二）、决赛

1、成果展

获奖作品将于12月12日下午在一教广场（下雨就改到一教大厅）

进行展出，并由到场的观众进行现场投票。决赛的评选结果将综合评委

意见和投票情况。

三、奖项设置

（一）本次大赛的奖项设置如下：

1、一等奖一名奖金200元

2、二等奖二名奖金100元

3、三等奖三名奖金80元

4、最佳创意奖一名获奖证书

5、最佳人气奖一名获奖证书

（二）本次大赛的一等奖、最佳创意和人气奖获得者将受邀参加大赛颁奖典礼。

（三）经费预算

奖金640元；水：20元；装饰品：80元

材料：2 00 元

共计940元（除不可预计费）

四、准备工作

（一）、宣传

1、由宣传部负责制作一块展现主题的展板，置于一教广场。

2、制作5张海报，分别贴在老校区二教、食堂门口、十舍、男公、女

公等几个人流量大的地方。

3、印制参赛规则及流程，分发到各学院，并定做传单，向全校学生宣传

4、从2011年11月10日到12月10日期间，定期安排两名部门干事，在女

公门口设点，负责解答参赛选手所遇到的有关此次活动的问题。

(二)、所需材料：

参赛选手根据自己的设计思想，想好作品所需材料。我们将尽可能

为参赛选手提供所需的材料，诸如薄木板、硬纸、软纸、彩纸、矿泉水瓶等。

五、大赛评分细则

本次比赛采用10分制，每名参赛者将作品设计好后由评委打分，在各位评委的评分在去掉一个最高分、去掉一个最低分后所得的平均分数为选手的最后得分。

重庆三峡学院

土木工程学院团总支学生会建筑协会

篇3：建筑模型设计大赛活动策划书

基于营销理论与实践相结合成功的案例, 事件策划、活动管理和事件传播是策划与实施大型营销活动的三个基本要素, 三者在活动运行过程中紧密结合, 环环相扣。事件策划是整个活动策划的核心, 它决定着整个活动管理的时空广度和难度, 也决定着事件传播的最终效果, 而高效灵活的活动管理不仅可以保证活动得以顺利执行, 而且也可以及时应对事件进行过程中出现的新情况、新问题;创意独特的事件传播策划则可以使整个活动的效果得到最大程度的扩展。这三者之间的关系及其具体实施细则是我们在策划和执行飞信板报设计大赛过程中体会最为深刻的部分。

1 事件背景——高职办学新探索, 教师实习获成效

高职教育中对于教师的培养有一个独具特色的过程——专任教师在企业的顶岗实习。本次板报设计大赛便是专任教师顶岗实习的成果。两位刚刚走上教师岗位的老师在进入广东移动中山分公司顶岗实习后便携手中国移动完成了飞信板报大赛的策划过程, 该项活动的策划得到了中国移动相关领导的大力支持, 并以最快的速度成立了项目执行小组来具体实施此次活动。

在这项活动的策划方案产生之前, 中国移动对于飞信业务的推广多数是从以下两个方面来执行:第一是从整个集团层面来开展推广活动, 一般包括积分换礼活动、试用免费赠送话费以及免月租试用等活动, 用以激发用户使用以及用户群的快速扩大; 第二是从各省、市公司层面的营销活动层面, 主要是以“飞信”为主题进行宣传, 扩大业务知名度和影响力, 辅以传统业务优惠促“飞信”业务使用;同时通过实物赠送、抽奖等方式促进用户使用飞信, 这些活动的覆盖面虽广, 但效果的显著性不高, 究其原因主要是因为没有一种品牌及文化理念的引导, 单纯以物质刺激来换取用户数量的增加, 反而让客户的业务忠诚度大大降低, 达不到树立长期稳定客户群体的目的。而本次活动重在以飞信为纽带, 增强学生凝聚力、提高学生的创新能力, 旨在树立飞信的动感、便捷、即时的通信软件形象, 因此它将活动策划上升为一个品牌形象塑造的高度。

2 事件策划——特别客户群体参与特别营销活动

本次活动的策划重点针对大学生所设计, 因此它的创意与细节构想完全是根据学生对象的特点及高职院校管理模式的特点而设计。

(1) 该活动的主题:

我的飞信, 我做主——飞信板报设计大赛。

(2) 该活动的参与对象:

中山职业技术学院所有年级的在校学生, 以寝室为团队参与活动。

(3) 该活动具体参赛流程如下:

①飞信申请。每位参赛的学生首先需在中国移动的飞信主页下载飞信PC客户端, 并申请个人飞信号码。②上传相片及飞信号码。学生通过登录本次活动的专用网站主页:http://www.zspt.cn/fetion/index.asp, 根据网站上的指示来完成本次活动的申请及个人资料、寝室资料的填写, 并上传个人指定规格的相片及飞信号码。③以寝室为单位选择墙纸模板, 并上传自身设计的飞信广告标语, 有设计爱好的学生可自己设计墙纸的版式及图案, 与广告语一并上传。④上传截止, 学生开始飞信及短信投票阶段。

本次活动根据每个寝室提交的飞信广告标语及飞信个性板报背景设计来评选出本次活动的获奖者, 本次活动共设置了集体奖100名、最佳网络人气奖5名、最佳飞信广告语创意奖3名以及最佳板报设计奖2名, 其中每个获奖的寝室都会得到不同类别的丰富奖品。

本次活动以一种全新的视角与方法来改进了以往传统的飞信营销及推广模式, 通过模仿超级女生等电视选秀节目的运作模式, 利用集体竞技的方式来调动学生参与的积极性, 同时在奖项设置中特意加入100名集体奖, 为每个获奖集体颁发一份特别的礼品:极具个性的寝室板报, 在这张板块上会呈现获奖寝室每一位成员的相片、姓名以及飞信号, 这无疑将使飞信号成为学生之间联系与沟通的重要纽带, 它将取代手机号成为每个学生不可或缺的个性符号。

3 事件管理——客户参与事件管理, 资源利用最大化

策划是软件, 管理则是“CPU”, 软件的功效如何还要看“CPU”的运行速度。本次大赛的策划很有创意, 但由于本次活动的人员管理涉及面广, 而执行方管理工作的错综复杂以及巨大的日常工作量、校方开展活动的某些特殊限制等都给活动管理带来了很大的挑战, 但随着活动进程的不断推进, 对困难的相关应对措施也相继出台, 客户参与事件管理, 资源利用最大化让本次活动的成效颇丰。

在活动开展的过程中, 执行方采取集权与分权相结合的策略, 总体的活动进程由中国移动制定, 同时聘请七位本校在读学生作为飞信校园使者来具体执行各项任务, 包括活动前期的各项宣传活动的开展、活动中期的流程控制与改进以及对每个参与者的具体指导与答疑等。这种由客户来参与事件管理的模式一方面给在校学生提供了很好的锻炼机会, 另一方面活动的开展也因为客户的加入变得更理性化与成熟, 客户的需求与意见直接反馈到了活动的执行过程当中, 使整个执行过程灵活多变, 可以不断改进, 整个飞信活动的开展已经形成了一套创新的执行体系, 包括在宣传方面抛弃了原有四处散发传单的形式, 采取以班级为单位通过培训班干部的方式、以熟手带新手的原则来帮助活动的开展;同时设立咨询服务台以及专业的咨询顾问, 每天利用学生用餐的高峰时段在学生食堂附近来为学生解答疑问, 起到了很好的协助与宣传作用。

4 事件传播——我的飞信, 我做主

在一些营销推广活动中, 关于事件传播常常面临这样的困境:活动主体的目标和正式推广的目标难以一致, 因此, 活动难以达到理想的传播效果。本次活动的媒体传播是成功的。我们一直把本次活动定义为一个传播主导型活动的策划, 其活动重点更多的是在于品牌的宣传与业务的推广, 而并非业务赢利。

本次活动的真正的传播亮点在于让学生通过为飞信设计广告标语的参赛过程来了解飞信、使用飞信;而通过鼓励学生自己设计寝室板报的过程让学生增强其班级与寝室凝聚力, 同时也增加飞信的被使用率。

为了本次活动的开展, 主办方中国移动专门制作了相应的活动网站、宣传海报及宣传单张, 所有的宣传资料均以浅棕色为基调, 配合明亮的黄色, 并带有飞信的标志性LOGO, 切合飞信的品牌形象, 这让整个活动的风格既正式而又不失活泼, 同时也让学生们感受到本次活动的宗旨:在设计与创新的乐趣中体验飞信。而在正式的推广与传播过程当中, 这些宣传资料通过不同的形式被送达到学生手中, 活动的本身以及飞信的概念被不断地加固在学生脑海中, 同时活动宣传被分为不同阶段来执行, 在活动开展前, 通过在学院宿舍区、食堂、宣传栏、护桥等场所张贴海报、悬挂角旗、摆放背景喷画板等进行宣传造势;而在活动开展初期, 则采用飞信校园使者在学院派发宣传单张, 并开班为参赛学生介绍本次活动及飞信软件操作流程等方式进行宣传;活动开展中期则辅以电影宣传, 每周末为学生放映免费电影, 电影前则插播飞信FLASH宣传片, 这些措施都起到了很好的传播效果。

5 总结

市场推广的灵魂在于策划, 市场推广成功的关键在于执行, 而完美的执行力则源于良好的计划性与健全的管理体制。本次活动虽然只是校企合作的一次尝试, 但其在学生中的巨大影响力已经逐渐展现出来。结果表明, 本次活动在短短两个月内提高了中国移动飞信业务, 活跃度高达33%, 在较少的投入下获得了较大的品牌价值。作为一次成功的以品牌传播为主导的活动策划, 同时也是一个成功的校企合作项目, 将衍生出一系列新的合作项目, 例如, 新生入学伊始的动感地带新用户市场开拓、情人节手机情侣套餐等。

摘要：本文记录了一个校企合作的成功案例, 校企合作已成为职业教育中不可或缺的一部分, 成功的校企合作应该是有效地结合学校与企业的优势, 以教学为出发点, 以实践为落脚点, 共同达到双赢, 让学校在合作中为学生创造更多实践机会, 而让企业在合作中获得更多品牌与企业文化的认知者与拥护者, 而该“飞信”板报设计大赛很好地完成了这一目标。

关键词：飞信,事件策划,活动管理,事件传播

参考文献

[1]沈青.巧妙整合, 助飞幸福“中意”[J].销售与市场, 2007 (6Z) :98-99.

[2]曾德国.事件营销[J].经营与管理, 2007:44-45.

[3]磐石之心.中国移动的电子商务梦[J].互联网天地, 2008:54-55.

[4]杨明刚.营销策划创意与案例解读[M].上海:上海人民出版社, 2008:443-447.

篇4：建筑模型设计大赛活动策划书

摘要：本文作者通过参加大学生结构设计大赛，对大赛所提出对大学生创新能力培养有所感悟，总结大赛各主要环节对大学生能力要求和创新能力培养及对自己今后学习帮助和影响。

关键词：结构模型设计创新能力结构选型

中国分类号：TB482.2

大学生结构设计大赛旨在进一步加强高校学生创新精神、实践能力和团队精神培养，为学生全面发展创新人才脱颖而出创造良好竞赛平台，推动高等教育人才培养模式和实践教学改革，不断提高人才培养质量，设立大学生科技文化建设重要工程之一。

一、结构设计大赛赛事简介

一）、结构设计大赛概况

全国大学生结构设计竞赛是由高等学校土木工程学科专业指导委员会和中国土木工程学会联合主办，由高校轮流承办。是土木工程学科培养大学生创新精神、团队意识和实践能力最高水平学科竞赛。全国大学生结构设计大赛从2005年开始在浙江大学举办，2008年第二届在大连理工大学举行，到2014年已经是第八届，而辽宁省大学生结构设计大赛是在2007年才开始举办，2010年以后每年都举行一次，直至2014年已经举行六届。

二）、大赛竞赛规则

大赛采用由大赛主办方结合工程实际统一拟定题目，各高校参赛队根据大赛组委会要求写出设计计算书和制作出结构模型。设计计算书在参赛前交给大赛组委会，主要内容为设计说明书、方案图、计算书；结构模型需各参赛队到达大会指定场所并由大赛统一分发制作结构模型所需材料和工具，现场在规定时间内完成结构模型制作，统一比赛。

二、对参加结构设计大赛认识

作为一项极具启发性、创造性和挑战性科技竞赛，大学生结构设计要求参赛队员既要具有结构设计计算理论知识又要具有动手制作模型实践能力，在竞赛过程中考验大学生临场发挥应变能力。优秀竞赛作品是参赛者准确把握命题要求，正确运用理论知识，精准进行模型制作结晶。

一）、结构选型

设计是工程灵魂，选型是设计灵魂。优秀结构型式不仅体现参赛者清晰准确力学概念，明确表达作者设计构想，同时体现作者创新能力。

结构选型首先满足大赛命题要求，在结合工程实际和专业知识，通过比选、分析、计算、实验等，充分考虑到制作模型材料力学性能，最后确定参赛结构型式。对于参赛者来说需通过查阅资料，对自己进行相关知识充电。在结构选型时想取得更好成绩要有大胆创新和发散思维，使作品脱颖而出。

二）、结构设计

结构型式确定下来以后结构设计，清楚结构加载后传力路径。所谓荷载传递路径指结构在外力荷载作用下从作用点开始依次经过结构各部分相互作用，最后传递到支座整条力的传递路线。荷载在结构内部以弯矩、剪力、轴力形式传递，各种内力在传递时引起的变形类型也不同。结构设计目标归根结底是将结构所承受荷载以最合理变形类型、最清晰传遞路线、最短传递时间传递到支座上。要求荷载传递路线必须是连续不可间断。

在进行桁架结构设计时借助荷载路径分析可以有效找到合理结构型式。各参赛队根据结构受力特点和结构设计原理规范要求，按照大赛提出条件进行合理结构布局和截面尺寸设计，力求达到质量最轻而承载能力最大，实现最优化结构设计。

三）、结构计算

结构模型设计完成后对模型进行理论分析与计算。大赛为考查参赛队员掌握基本理论知识，提倡尽量采用手算。大赛理论计算包括手算和电算。手算一般根据力学基本原理进行简单受力分析，如单根杆件强度验算等，电算则是运用力学计算软件用来计算超静定结构内力，推荐使用SAP2000、MIDAS等结构分析软件。结构模型设计需要反复进行结构布局和截面尺寸修改才能达到最安全、合理结构。

以上是对结构模型制作理论方面几点认识，在完成上述各环节后进入到至关重要实践环节。

四）、模型制作

一个优秀结构模型完成，如果已经进行完善理论设计只能认为是必要条件满足，精准制作工艺就是充分条件，两者缺一不可。模型制作水平它是一种技能，既然是技能它就需要熟能生巧，只要反复进行练习，不断总结经验，就能不断提高制作水平。下面就模型制作方面体会与大家共同分享一下。

白卡纸、木材、塑料管、有机玻璃等，不同的材料应分别从它的强度、硬度、纹理、粗糙度、吸湿性等指标来认识，在制作不同杆件时应扬长避短，使材料的优势得到充分的发挥。然后要考虑制作工艺，选择不同的材料制作方法也不同，如果选择硬度较小白卡纸时，杆件制作尽量选用模具这样既能保证构件尺寸又可以达到外形美观。结点设置要考虑到结构受力特点，在受弯矩或受拉力较大位置尽量避开设置结点等。

例如对于受拉结点的制作可采用“整体弯折法”：即将受拉杆件在连接处整体弯折而不截断，仅在预留出足够粘结接触表面后截断。采用“构件连接器法”即在连接处内衬一根小直径短杆或外套一根大直径短杆形成构件连接器；对于木材模型可以使用节点板。对于受压节点结构构件一般具有足够强度，在保证稳定性前提下受压性能一般完全能满足受力需要。受压节点较受拉节点来说，抵抗破坏能力也较好。在制作时压节点基本要领时：保证节点处各杆件轴线处于同一平面内且受压接触面务必充分接触。如结构模型各个环节都能力求达到完美，那么一定会制作出优秀作品。

五）、模型加载

在大学生结构设计大赛中，结构模型制作完成后，还有最后进行模型加载，模型加载成绩的好坏直接影响到最后比赛的名次，因此也要引起足够的重视。总结以往大学生结构设计大赛的加载方式分为：静荷载和动荷载。在加载过程中除了考虑加载的重量，还要保证在加载时结构不被破坏，结构发生的变形在允许的范围内，加载成绩由荷重比这个参数决定。

三、结语

篇5：绿色建筑创意设计大赛策划书12

绿色建筑创意设计大赛

策

划

书

主办：共青团重庆三峡学院委员会

承办：重庆三峡学院土木工程学院

重庆三峡学院建筑协会

二零一一年十月二十一日

绿色建筑创意设计大赛

一、活动相关内容

1、活动时间：2011年11月1日到12月1日

2、活动对象：全校学生

3、活动地点：一教大厅，2教0014、主办单位：共青团重庆三峡学院委员会

5、承办单位：土木工程学院团总支学生会

重庆三峡学院建筑协会

6、活动创意：建筑是凝固的音乐，优秀的建筑除了要造型美观、经济适用外，还应融入“绿色生态”的理念，希望大家都能看到你们非凡的创意、丰富的想象力及精心

设计的作品，把“绿色低碳·未来建筑”的理念与蓝图展现于世人面前。

7、竞赛目的本次绿色建筑创意设计大赛的宗旨是强化学习氛围，增进同学们对专业知

识理解，使同学们将理论知识应用于实践。引导同学全方位地认识绿色建筑的特征。探讨绿色生态建筑的设计模式，更新设计观念。发现和鼓励一批具有建筑生态设计理念和操作能力强的人才。

8、参赛要求①创新：参赛作品需立意新颖，具备独特的创意或理念。

②原创：参赛作品需为作者原创，不得抄袭。

③绿色：参赛作品需符合绿色、低碳、环保的建筑主题功能与实用性。④作品内容可为单体建筑、群体建筑、居住区规划、别墅设计。

9、材料要求

墙体屋顶所需材料可以是硬纸、吹塑纸、木料、矿泉水瓶等，并可用彩笔进行颜色搭配。门窗装饰品可用软纸、彩纸等做成相应的模型。

10、参赛主题说明

①大赛评委期待参赛者在现有的绿色低碳建筑理念及产品的基础上，创造的概念性建筑设计，创造具有绿色建筑理念设计作品。

②参赛者无需拘泥于传统意义上的建筑设计思路，可以任选一个方向进行创意设计。

③参赛作品着眼于未来社会低碳生活，创意出独特的建筑设计和想象空间。

二、大赛流程：

（一）、初赛

1、报名安排：从11月1日起，参赛选手以组或个人的形式在各自院系团

总支副书记处报名，再由各院系学工办于11月6日交于土木工程学

院团总支办公室张专老师。或在指定时间到女生公寓门前的报名点

处报名。

2、初赛培训：参赛选手于11月7日中午12点40在2教001进行第一次

培训；培训内容为如何合理进行建筑结构规划以及设计作品时应该

注意哪些问题。

3、设计作品及指导：参赛选手可以利用身边现有材料，经过对绿色建筑

与环保的深刻认识之后，考虑自然通风、立体绿化、美观实用，及

对地域文化与生态理念如何紧密结合方面进行了有益的探索之后，自动生成设计方案。参赛选手于11月18日把作品带到二教001，听取老师的指导。

4、提交作品：参赛选手将改正后的作品在11月30日前向本次活动的评

委组委会提交作品。并附上作品简介，简介要求： 1）要有作品的建筑布局等相关情况的介绍。2）把自己的设计方案的独特之处以文

字的形式表现出来。3）能够清晰地表达出户型的设计理念。

5、作品评选：12月上旬邀请专家组进行评审。

（二）、决赛

1、成果展

获奖作品将于12月3日下午在一教广场（下雨就改到一教大厅）进

行展出，并由到场的观众进行现场投票。决赛的评选结果将综合评委意

见和投票情况。

三、奖项设置

（一）本次大赛的奖项设置如下：

1、一等奖一名奖金100元

2、二等奖二名奖金80元

3、三等奖三名奖金50元

4、最佳创意奖一名获奖证书

5、最佳人气奖一名获奖证书

（二）本次大赛的一等奖、最佳创意和人气奖获得者将受邀参加大赛颁奖典礼。

（三）经费预算

奖金410元；水：20元；装饰品：80元

材料：2 00 元

共计710元（除不可预计费）

四、准备工作

（一）、宣传

1、由宣传部负责制作一块展现主题的展板，置于一教广场。

2、制作5张海报，分别贴在老校区二教、食堂门口、十舍、男公、女

公等几个人流量大的地方。

3、印制参赛规则及流程，分发到各学院，并定做传单，向全校学生宣传

4、从2011年11月1日到11月15日期间，定期安排两名部门干事，在女

公门口设点，负责解答参赛选手所遇到的有关此次活动的问题。

(二)、所需材料：

参赛选手根据自己的设计思想，想好作品所需材料。我们将尽可能

为参赛选手提供所需的材料，诸如薄木板、硬纸、软纸、彩纸、矿泉水

瓶等。

五、大赛评分细则

本次比赛采用10分制，每名参赛者将作品设计好后由评委打分，在各位评委的评分在去掉一个最高分、去掉一个最低分后所得的平均分数为选手的最

后得分。

主办：共青团重庆三峡学院委员会承办：重庆三峡学院土木工程学院重庆三峡学院建筑协会

篇6：建筑模型设计大赛活动策划书

城市建设学院

第六届结构模型设计大赛

活

动

策

划

书

2012年3月15日

前言

大学生时期，是我们人生中最美好的时期，我们青春，我们狂热，我们可以恣意挥洒个性。但同时，这个时期也是我们不断汲取知识，丰富自己羽翼的时期。2012年，南华大学第四届结构模型设计大赛的战鼓已经敲响。今年对所有南华学子来说也是特别的一年。因为就在今年，南华大学提升为本科一批院校。为了响应国家关于加大培养大学生创新能力的号召，加强对湖南省结构模型设计大赛的重视，同时也为了证明南华大学的实力，彰显南华学子的个性,丰富我校大学生的课外科技活动，多方面培养大学生的创新思维和实际动手能力，加强同学间的合作交流，培养团队意识。经共青团南华大学委员会的批准，决定举办南华大学第四届结构模型设计大赛。

结构模型设计大赛是由教育部批准支持的九个全国性大学生科技创新赛事之一。它是一项极富创造性、挑战性的科技竞赛。现已在湖南省举办多届，具有较大的影响力。其中第一届比赛于2004年由湖南大学承办，并在各高校的配合下取得了圆满成功，为后来比赛的顺利举办奠定了基础。

在第三届中南地区结构模型设计大赛中我校代表队取得了三等奖的好成绩，此项成绩不仅又一次增加了学校在省级结构模型比赛中的荣誉，而且象征着南华大学学生科研水平又上了一个新的台阶。2010年12份，湖南省第四届结构模型设计竞赛在中南大学举办，城市建设学院代表南华大学参赛，取得了二等奖和三等奖的好成绩。结

构模型设计大赛是南华大学城市建设学院的一项特色活动，在南华大学第二届结构模型设计大赛中，88克的纸质桥梁模型承受了46千克的重量达到了523倍荷载比的成绩，又一次刷新了我们的成绩。在第三届结构模型大赛时，我们也作出了非常好的成绩，而且一直以来结构模型设计大赛都广受师生的青睐，这表明了同学们对科技创新的兴趣爱好，也体现了科教兴国的理念已深入人心，这些无疑是对这次我们将成功举办的第四届结构模型大赛的最好征兆。

为了第四次结构模型大赛能如期如质地圆满完成，我院师生，尤其是我院学生科协已经做好了充分的准备来迎接这次挑战。并以上届为基础上，弥补其不足而发扬其优点，要使这次大赛达到更高的成绩、更高的水准和更高的目的。

相信在我们不断改善不断创新下，结构模型大赛将会得到更好地传播，勇于探索、敢于创新的思想将永久地传递下去。科技文明之风将吹遍大江南北，崇尚科技的新浪潮即将掀起。我们期待着第六届湖南省结构模型设计大赛在南华大学举办。

三、活动主题

设计青春结构，构建人生模型

二、活动目的

为第五届湖南省结构模型大赛选拔人才，增进同学们对专业知识和工程应用的了解，以及提高同学们勇于探索、敢于创新的素质，普及力学知识，提高动手操作能力和团队协作精神。

四、组织机构

主办：共青团南华大学委员会、南华大学教务处承办：城市建设学院分团委、南华大学学生科协

五、活动时间

2012年3月19日——2012年4月29日

六、活动地点

南华大学南华广场

七、参赛对象

全日制在校本科生

八、参赛形式

比赛分为专业组和非专业组，各院各组可自由组队参赛，专业队每队不超过3人，非专业组没队不超过5人。并提前为参赛队以及作品命名（队名要求积极向上，充满活力，凸显青春，彰显个性）。专业组报名费24元（8张白卡纸，白乳胶一瓶，棉线一团，刷子一把），非专业组2元。（气门芯一个、软木塞一个）。

九、活动流程

1、前期工作

（1）3月18~3月31，前期宣传准备阶段。

*3月18日：宣传部出展板，海报，要求3月21日之前完成，至少三块展板。我科协完成PPT宣传片制作。（展板、海报、PPT内容）。

*3月25日：中午：校科协召集各分科协开会。将宣传资料给各分科协，要求分科协帮助宣传，务必将3月29日晚7点30

专业组开展讲座的消息传达给每一位同学（去学工室发通知）。我科协去学工室发通知，并邀请老师等出席。晚上：召开我科协列会，分配任务。（任务）

*3月20日~3月29日：宣传，贴海报，教学楼PPT播放，食堂门口摆点发传单宣传。

*3月29日：开展讲座，让更多人了解结构模型大赛（提前安排好教室，工具，宣传资料等）

*3月25~3月29日：三大食堂摆点报名，整理报名资料（注：27日之前亦可报名，报名表可从科协邮箱下载）。

*3月28日，29日：购置材料 *3月31日：分发材料。

2、初赛（1）模型制作

各院的个人参与者或团体在4月1日—4月13日期间，根据“南华大学结构模型设计大赛规程”（详见附件）制作自己参赛作品；其中

*4月8日：开展讲座，专业组解决模型制作过程中出现的问题，非专业组进行赛题讲解。

*4月9日：道具借用，设备检查

（2）在4月13日星期五晚上10点之前，各个参赛组将贴有作品名称的参赛作品统一交到城建学院五楼。

（3）4月14日—4月15日，各参赛队带作品进行初赛，比赛时由专业人员为参赛作品进行加载并对参赛作品进行评比（加载及评比规则详见附件），选出15%的优秀作品。（14日上午所有科协人员严阵以待，天晴则准备好比赛所需道具，雨天则室内举办）。

3、决赛（1）模型制作

各院学生科协于4月16日，将本院进入决赛的符合标准的作品说明书移交到校科协办公室，将入围名单公布于众，免费分发材料，开始制作决赛模型。4月16日~4月28日参赛队进行模型制作。

（2）4月28日晚10点之前参赛队上交模型

（3）4月29日进行决赛，加载计算完之后确定比赛名次，宣布比赛结果，并且颁奖。

（4）各院学生科协尽守其责，完成相关任务并协助校科协做好比赛当天的各项工作。

3、后期工作

（1）对15%的作品再次评比，从中选出一、二、三等奖及优秀作品（当场作出）；

（2）比赛结束后，在南华广场举行颁奖典礼，同时颁发荣誉证书，在后期给予一定的物质奖励；

（3）校科协和各院学生科协召开会议，总结此次活动的成功和不足之处，并做好活动资料的整编，以及对参赛作品材料的违规检查。

（4）后期制作海报、展板，刊登获奖作品信息，进行全校宣传；

十、注意事项

1、参赛作品不准购买、抄袭，制作材料及相关注意事项必须严格按照要求执行，对于不符合规格的作品，将取消其参赛资格。

2、比赛严格按照公平、公正、公开的原则，由评审团和监督队对整个比赛过程进行审评和监督。

3、各院学生科协必须协助校科协做好活动的各项工作。

4、具体比赛安排可能因天气原因而有所变动，望各参赛队员见谅。

竞赛工作组联系电话：

谢伟：***（专业组）郭娅：***（非专业组）

十一、奖项设置

专业组

非专业组

冠军

名名

一等奖亚军

名名

二等奖季军

名名

三等奖优胜奖 5名

5名

最佳创意奖

2名

2名优秀组织奖

2名

十二、经费预算

1、海报、横幅

200

元

2、奖项及奖金

一等奖

2*100

元二等奖

4*50

元三等奖

6*30

元优胜奖

名最佳创新奖

名优秀组织奖

名

3、矿泉水及比赛相关物品

320

元

4、邀请记者及媒体

500

元

总计： 1600 元

十三、附件

附件一：《南华大学第三届结构模型设计竞赛专业组规程》附件二：《南华大学第三届结构模型设计竞赛非专业组规程》

共青团南华大学委员会南华大学教务处

城市建设学院

南华大学学生科协 2012年3月15日

附件一：

《南华大学第四届结构模型设计竞赛专业组规程》

专业组赛题

一、设计制作要求

（1）模型制作材料要求：

1模型制作必须使用相同规格的材料：8○

张白卡纸、棉线、白乳胶，其中白卡纸质量216g/张，尺寸为790mm×1090mm，一瓶白乳胶450g。

2允许参赛队对所给材料进行加工、组合。○3模型必须符合理论设计方案要求并与方案图、说明书一致。不允许用颜○料对模型作美术装饰。不得使用非指定的其它任何材料，不可改变材料的力学特性（如将白卡纸中浸入乳胶等），否则直接取消其参赛资格或比赛成绩。

4模型制作工具由各参赛队自备。○5要求在材质相同的条件下，设计制作出外形美观，结构合理，在恒定荷○载下1/3加载点挠度比较小，跨度比较大，材料尽可能节省（模型重量轻），承载能力比较大的作品。

（2）模型尺寸要求：

1本次比赛模型设计内容为：对龙门吊吊点运行到轨道1/3处，进行结构○设计。

2龙门吊模型为纸质受力结构，结构形式不限（不要求结构一定要左右对○称），应包括龙门架、吊车轨道（此处因条件限制，可只做出部分轨道）和吊车安装位置等龙门吊必要部分，符合设计及加载要求并与说明书一致。

模型尺寸规定: 模型长度不超过1000mm，高度不超过500mm，宽度不超过400mm。在跨中加载处模型宽度应不超过220mm，以满足安装加载装置的要求。

龙门吊模型净跨度不小于600mm，此跨度范围内净高度不小于300mm，要求该空间内（横向为无限宽）及以下不得有任何结构或构件阻碍吊车使用，如图1所示。

与承载平台同一高度处为吊车轨道平面，要求该平面长度不小于对应的净跨度。

图1 模型及加载装置示意图

（3）支座及加载条件

加载在两水平等高的平台间进行，加载台净距600mm，最大宽度为1000mm，只提供竖向支承，不提供水平方向支承。模型不受其他装置固定。

按同等条件自然公平原则，模型应能承担一定程度现场条件实际偏差（如台面不平、加载偏心、自然风等随机条件）。

承载平台位于模型模型净跨1/3位置，应具有足够的强度和刚度，并预留放置加载钢板的空间，满足安装加载装置的要求。用彩色笔示出该平台的中心线，中心线与跨中位置的轴向偏差不得大于10mm。

加载装置为一块长度为220mm、宽度为100mm的钢板，穿过模型后两端用吊杆与一吊篮相连，用砝码进行加载，如图1所示。

（4）加载比赛要求：

(1)在规定的时间内完成模型制作并提交作品。提交作品时称重和拍照。

(2)各参赛队通过抽签确定作品的加载次序。

(3)所有加载过程由参赛选手亲自完成。如有需要，可请求工作人员协助完成，但工作人员不为加载过程中的任何结果(包括失误)负责。

(4)参赛者在比赛时应听从工作人员的指挥，并注意安全。

(5)获奖作品在比赛结束后由组委会工作人员检查模型材料组成是否符合规定或对作品进行保存。

二、理论方案要求

(1)理论方案的内容应包括：设计说明书、方案图和计算书。设计说明书应包括对方案的构思、造型和结构体系及其他特色方面的说明；方案图应包括结构整体布置图、主要构件详图和方案效果图；计算书应包括结构选型、计算简图、内力分析、承载能力估算等。

(2)理论方案封面必须注明作品名称、参赛队员姓名和专业班级。(3)理论方案要求用A4纸打印，一式三份及电子文档在提交模型作品的同时交到竞赛组委会，逾期作自动放弃理论方案评审处理。

三、结构模型比赛评分标准

总分为100分，包括结构造型与体系、理论分析、模型制作和加

载试验4个方面。

1、结构造型与体系（10分）

按模型结构的构思、造型和结构体系的合理性、实用性和创新性评分。

2、模型制作（10分）

按模型制作工艺情况评分。

3、理论分析（10分）

按设计说明书、方案图和计算书内容的完整性、正确性评分。以上3项得分由大赛评委会在结构模型加载前进行评定。每项评分最高为10分，最低为5分。去掉最高分、最低分后，余下评委评分的平均值为该项得分。

特别说明：模型尺寸及材料使用不符合设计制作要求的，或参赛过程中有其他违规现象的将直接淘汰，不进入加载试验阶段。

4、加载试验（70分）

模型作品及加载装置安装由参赛队员完成，位移测试装置由工作人员安装。加载由参赛队派代表在裁判的监督下进行，加载过程在2分钟内完成，加载点中心为模型净跨1/3（即图1中位移计放置处）。每队有两次加载机会。第一次为必需加载，即每队必须完成此次加载后方能计分，加载重量为40㎏，加载完成后静止1分钟，读取位移计的读数值；第一次加载完成后，撤除位移计，进行第二次加载。第二次为选择加载，即每队可选择进行此次加载或放弃此次加载机会，加载重量分别为0㎏，20㎏，30㎏，加载成功的队可按不同的加载

重量获得相应加载分数，加载失败的队则按不同的加载重量扣除相应分数，此次加载不计加载点处挠度值，只计加载重量。

1）、如果出现下列任一情况，将视为结构失效或试验终止，且本级加载质量无效，不计入有效成绩：

(1)模型尺寸不符合规定要求；

(2)模型无法正确安装就位、无法按规定的加载测量方式进行加载和测量；

(3)模型1/3跨加载点处的竖向位移最大值超过规定的限值（20 mm），或经评委确认其它部位位移明显超过跨中位移限值的；

(4)模型在加载过程中出现主要构件脱落、结构或构件失稳、结构变形过大和破坏等经评委确认的情况；

(5)评审委员会认为超出正常允许情形的其他失效情况。

2）、完成加载试验的模型，得分分两部分，分别按以下方法计分 <1>第一次加载完成后，加载点处挠度值(1)评价指标：静载Z100说明：

1静载时为最后额定荷载下跨中挠度值f（mm）； ○2m为模型总质量（kg）； ○3l○1mf，此项指标为无量纲系数。l1l2为模型最外端之间的跨度（m），l2为跨中横向净空；

4100为放大系数。○

(2)各参赛队中取最小的Zmin,Zmax者，记静载加载试验得分分别为满分和最低分：

分，分。

(3)其他队静载试验得分分别为

分。

<2>额外加载重量

按额外加载重量M多少来评定。加载重量M=0㎏时，可得H=0分；加载重量M=20㎏时，加载成功可得H=3分，加载失败则得H=-3分（即扣除3分）；加载重量M=30㎏时，加载成功可得H=5分，加载失败则得H=-5分（即扣除5分）。

注：评定办法：各参赛队总分为以上1～4项得分之和，按得分从高到底确定名次。

（注：本竞赛规程解释权归城市建设学院分团委所有。）

附件二

（二）非专业组：

要求各参赛队利用竞赛组委会指定材料制作多级水火箭发射模型。

一、竞赛作品要求

1、制作建筑模型材料：2.25L的可乐瓶、剪刀、单面刀片、实验室用软胶塞、球类气针、圆珠笔芯、订书机、双面胶、彩色装饰纸、保鲜膜等轻便不透风的材质。

（1）、要求作品具有创新性，结构合理，制作精巧，外形美观。（2）、完整的作品包括以下部分： ①模型设计说明书。

要统一用A4打印纸，装订成冊，内容包括： a、模型设计说明书封面；

b、方案的构思、设计精神与设计灵感来源； c、模型效果图；

d、所用材料清单，设计尺寸。②结构模型（实物）。

模型制作需符合设计制作要求并与说明书一致，如修改模型，要求同时修改说明书。

③作品设计介绍用视频、或PPT。

要求简单明了，用于在决赛时，进行自我介绍本组作品，不可拖

沓冗长。

二、比赛要求：

1.方案：要求模型具有安全性，拥有一定能力的飞行能力，并且采用多级火箭设计。

2.模型要求：组委会提供实验室用软胶塞及球类气针，不得使用化学方式推进火箭，必须为组委会指定原理。

3.材料：模型软塞及气针部分必须使用组委会提供的材料，允许参赛队对其余材料进行自我寻找、修改，即在使用组委会指定发射原理的情况下其余材料不做限制。4.三、检测程序如下：

1上交参赛者模型设计说明书； 2参赛者对模型进行简单介绍和描述； 3评委就有关问题进行提问和点评； 4选手作品试飞进行打分； 5公布成绩。

四、评定标准：

初赛评分标准：

以水火箭的有效射程为准，要求水火箭在赛场规定区域内着陆，且在发射过程中无损坏或脱节的情况。

复赛评分标准：

1.模型美观、造型分15分。2.参赛选手的说明书15分。

3.模型飞行距离、飞行状况70分。此项评分中，评分标准为：该单项得分数值为：作品飞行距离除以最远飞行距离乘以70。（共一百分）

4.最后得分评分方式：去掉最高分、最低分后，得分为余下评委评分的平均值。

五．需要工具 1，音箱和话筒； 2，标尺两把； 3，气筒四把（租）。

共青团南华大学委员会南华大学教务处

城市建设学院

篇7：建筑模型大赛策划书

为了响应我院第十一届大学生科技文化艺术节的号召，同时为庆

祝潍坊学院建校六十周年，增强学校学生的创新协作能力、实践操作

能力及普及建筑知识，营造校园科技氛围，建筑工程学院决定举办以

“献礼潍院60周年”为主题的建筑模型大赛，面向全校征集作品，有关建模大赛的具体通知如下：

一、活动时间安排

报名时间：2011年5月4日——5月5日，将报名表统一上

交至6#117；

作品上交时间：参赛作品以院（系）为单位于2011年5月

2日--5月24日统一交至建筑工程学院辅导员（6#117）；

评选及颁奖时间： 2011年5月26日在6#214 由评审委员会成员按照评分标准对参赛建筑模型进行打分，按照分数评出相应奖

项现场进行颁奖；

展览时间：参赛获奖作品将于2011年5月27日——5月29日

在图书馆楼前启智广场展示，并将挑选部分优秀作品在《建工

时讯》上进行刊登；

二、建筑工程学院08级—10级建筑学学生的参赛任务安排：

10级建筑学：根据课程要求，自由组队制作模型，每队3—4人，制作大师范例建筑模型；

09级建筑学：按照课程进度，个人或小组进行模型的制作，每小组不可超过四人，可制作自己设计的模型，也可制作大师范

例建筑模型；

08级建筑学：紧扣“献礼潍院60周年”为主题进行建筑模型的制作，以小组为单位制作学校整体沙盘或学校现有单体建筑和环境。

三、评分与奖项设置

评分：依据手工和机械两种评分标准进行现场打分，现场公布成绩，奖项设置：

1、一等奖2名、二等奖4名、三等奖6名、优秀奖8名；

2、优秀组织奖3名（以院系为单位）、优秀组织个人12名；

四、经济预算

1、建筑材料费：08级建筑学制作学校沙盘费用800元

篇8：建筑模型设计大赛活动策划书

第五届建筑装饰工程设计大赛以“文化与科学的多样发展——论设计·品工程”为主题, 分为三个阶段:2011年6月-8月, 作品征集与评选;9月-10月, 出版优秀作品集;11月-12月, 获奖作品展览, 举办颁奖盛典及名家学术演讲。经初选、复审和终评, 共评选出实际工程类、创意方案类、学生作品类等120余个奖项。获奖作品于12月16日在山东建筑大学图书馆一楼大厅展出。

山东省第五届建筑装饰工程设计大赛颁奖典礼暨学术高峰论坛旨在展示山东建筑装饰成果, 发现并探讨建筑装饰设计行业中围绕人、环境、社会共生、和谐发展为目标的优秀创新设计作品, 系统分析新形势对建筑装饰设计行业提出的新要求, 对促进山东建筑装饰设计领域在设计理念、设计思路和设计方法等多层面的创新性发展, 提高山东省建筑装饰工程设计水平, 激发建筑装饰工程设计人员的创造性, 促进技术进步, 争创精品工程有着重要的推动作用。

周长积 (评审委员会主任)

山东建筑大学艺术学院重点岗教授、硕士生导师, 全国资深室内建筑师;山东省教学名师, 山东省设计艺术学重点学科带头人;中国美术家协会环境艺术专业委员会委员、评审专家;山东勘察设计协会建筑装饰设计专业委员会理事长;留学日本国立东京艺术大学客座研究员;中国建筑装饰协会设计专业委员会副主任。

丁宁

山东工艺美术学院建筑与景观设计学院教授、院长、硕士生导师;中国建筑学会室内设计分会理事、专家委员会委员;山东勘察设计协会建筑装饰设计专业委员会副理事长;中国室内装饰协会设计专业委员会委员;山东省建设工程评标专家。

陈华新

山东建筑大学艺术学院院长、重点岗教授, 硕士生导师;中国建筑装饰设计协会全国杰出中青年室内建筑师;中国建筑装饰设计委员会委员;山东勘察设计协会建筑装饰设计专业委员会副理事长;中国室内建筑师学会“首批高级室内建筑师”。

荆雷

山东艺术学院设计学院教授、副院长、硕士生导师;中央工艺美术学院 (现清华大学美术学院) 工艺美术史论系博士;山东勘察设计协会建筑装饰设计专业委员会副理事长。

王志颖

山东省工业展览馆副院长、高级工艺美术师;1908-1910年上海世博会山东展厅、专家组顾问;1999年昆明世博会, 山东室内展厅总体设计, 获国际大金奖;1999年北京国庆50周年, 山东展厅总体设计;山东勘察设计协会建筑装饰设计专业委员会副理事长。

张伟

山东工艺美术学院艺术与设计实践教学中心主任张伟、教授、硕士生导师;山东省文化艺术科学省级重点学科设计艺术学学科带头人;中国建筑学会室内设计委员会常务理事山东分会副主任;中国工艺美术学会展示设计专业委员会常务理事;山东省旅游专家组专家;山东省旅游商品开发设计专家组成员;山东勘察设计协会建筑装饰设计专业委员会副理事长;山东省建筑评标专家。

评审专家简介

段邦毅

山东师范大学美术学院艺术设计系主任、教授、硕士生导师;山东建筑环境艺术设计研究院院长, 设计总监;全国资深室内建筑师;国际A级景观设计师;中国建筑装饰协会设计委员会副主任;山东勘察设计协会建筑装饰设计专业委员会副理事长。

李克

山东大学省级重点学科设计艺术学学科带头人、教授、博士生导师;山东大学品牌与传播研究所所长;教育部高等院校艺术类教学指导委员会委员;中国建筑装饰设计协会学术部副主任;山东勘察设计协会建筑装饰设计专业委员会副理事长。

赵明德

山东省建筑设计研究院规划景观设计研究所所长;高级工程师、注册建筑师、硕士生导师;山东省建筑学会建筑创作委员会副主任委员;山东勘察设计协会建筑装饰设计专业委员会副理事长;中国建筑学会室内设计分会 (CID) 理事;瑞士联邦建筑师级工程师协会 (SIA) 技术顾问;山东省住房和城乡建设厅专家委员会委员。

姜昆

山东富达装饰工程有限公司设计总监;高级工程师、一级注册建造师;中国装饰协会专家、省市政府采购评审专家;山东勘察设计协会建筑装饰设计专业委员会副理事长。

张建

张建设计工作室设计总监;中国杰出中青年室内建筑师;国际室内设计师协会会员;山东勘察设计协会建筑装饰设计专业委员会常务理事。

山东省建筑工程装饰设计大赛是我们建筑装饰专业委员会的具体工作, 在我看来, 大赛组织得很好, 它成立了10年, 组织了五次, 每一次参赛作品都翻倍增加, 我们的队伍在逐步壮大, 年龄逐步下降, 创新动力十足, 这是一个很好的发展态势。住房和城乡建筑厅就整个勘察设计行业的发展和建筑装饰设计体系, 这几年来倾注了很大心血, 勘察设计学会总体上给予了高度的关注, 整个发展的一些外部环境打造, 体制机制探索方面都做了很多工作, 因此有了我们今天的颁奖盛典。这一次我们很有幸邀请到了全国著名的专家, 他们能到我们现场来, 能给我们传达他们在行业发展中积累起来的经验, 发展中自身所具备的理念, 以及他们对整个行业的理念, 应该说, 对我们山东建筑装饰行业的发展是很大的贡献。我代表住房和城乡建设厅对他们的到来表示热烈的欢迎和感谢!

下面我作为住房和城乡建设厅分管这项工作的人员, 结合我对整个山东省建筑装饰设计行业的发展, 谈谈个人的几点看法。首先, 我想谈谈建筑装饰行业当前面临的形势。第一, 我们应该看到建筑设计行业目前地位正在迅速地提升。为什么这么说, 因为大家都是这个行业的从业人员, 现在行业的社会地位迅速提升, 好像大家还处在一个并不高的层面上, 但是我只能说, 这个地位相当重要, 而刚刚引起我们社会全面的重视。我们自改革开放30年以来, 整个城市化进程不断加快, 城市化在发展过程中, 从追求一个城市的形体到刚刚意识到追求城市的内涵, 我们建筑行业必然要提到重要的位置来看待, 这一个时段正好是我们城市形态发展向内涵发展的转型期, 在这个时期下, 我们整个建筑装饰行业的发展已经上升到主体地位, 在这种情况下, 我们要意识到行业的春天正在来临, 而目前正是刚刚春暖的时候, 花还没开, 大家不要认为整个市场已经成熟了, 我们目前正在面临一个转折时期, 整个行业地位正在迅速提高。

第二就是行业基本的定位, 应仍然把它定位为新兴的传统行业, 古老的年轻行业。所谓新兴的传统行业——我们整体上转方式调结构, 要求新兴行业的发展, 新兴产业的兴起, 而建筑装饰设计行业的行业特点也代表了我们当前最先进的第三产业。人才高积聚, 技术高利用, 但是, 由于过去长期以来建筑装饰设计行业是配属于建筑装饰工程而形成的复合型产业, 处在这个阶段, 现在我们应渐渐向劳动密集型和高技术密集型的复合型方向发展。应该说, 我们作为传统行业中具有新兴产业特点的产业也正在兴起。建筑装饰设计也是古老的年轻行业, 建筑装饰文化就在这一刻表现为人类文明进程的转折点, 就像人们穿衣服那一刻开始, 人类进入文明时代一样。我们现在已经积聚起了大批人才, 也积聚了大量的技术型团队和储备。在这个基础上, 我们面临的正是一个有所作为的时期。此外, 这个行业迅速成长为高端, 而设计只不过是在前期引导着工程的进入, 往往把设计放在第二位, 真正的发展应该是设计先行工程跟进的发展, 现在在一定程度上是反过来的, 我们只有200多家设计, 足以看出我们正处在服务业的中段时期, 也正处在一个经济社会快速发展, 城市内涵迅速深化的时期。我们是软技术和硬实力的组合, 大量的新信息整合和创新都在我们的头脑中, 依靠自己的头脑, 以这种软技术来与我们的硬实力表达出行业的发展, 我想, 这是我们行业在现阶段所处的地位。

山东省装建筑装饰行业是一个怎样的形态?我认为, 首先是大市场, 但在当前情况下是一个弱行业。山东GDP是中国的1/10, 在我们整个的行业领域中, 行业的底牌并不小, 但是能够站在一个比较高的起点上实现工作目标, 这样一个领军行业现在来看还不行, 这个行业相对来讲比较薄弱, 目前我们市场竞争能力较弱, 并且我们还缺乏比较大的, 骨干性的, 在国家范围之内屈指可数的大企业。所以这个行业整体上面非常宽, 人员非常多, 但是整个行业的发展现在还处于比较弱的地位。第二就是大数量小规模。我们的数量很多, 有2000多家, 规模却都很小, 我跟王总开玩笑, 将来我们山东要配制金黄鹊, 但是现在来看, 短时间内要搞出金黄鹊来确实很难。山东省整个装饰设计收入是3.56亿元, 还不如一个企业的一半, 这让我们

山东省住房和城乡建设厅副厅长宋守军

在山东省第五届建筑装饰工程设计大赛颁奖典礼上的讲话

Words from Mr.Song Shoujun, the Deputy Director-General of Shandong Housing and Construction Department

压力很大。

第三, 多人员少骨干。行业的从业人员是很多的, 我们的勘察从业人员也很多, 很多年我们号称10万大军, 但国家级大师却没有几个, 即使有少数几个, 年龄也大了。全国有多少呢?山东人员底牌如此大, 但没有一个标杆性的人物, 没有大家。要建大院, 出大师, 创大作, 现在是大院没建几个, 大师没有几人, 大作没有几个。这就是重大的问题。但是, 也对我们下一步发展创造了很好的底子, 不能不说, 这是当前的一个优势, 我们有庞大的人力资源团队, 供我们在一个指导下要做很大的沙滩, 要有很多的沙子, 沙子之间的黏结度不够, 也接不起来, 底盘很大, 但是什么时候会有一个领军人物出现却是个问题。

第四, 大文化弱竞争。没有人说山东人没文化, 而山东人的文化从哪里来?儒家文化。儒家文化现在到哪里去?找不到。所以竞争力差, 儒家文化的竞争力差, 山东是文化大省, 但文化特点在什么地方却找不到。其实在当前的装饰设计领域里, 还没有有一支山东主题文化的队伍, 目前所倡导的文化多元化正在百花齐放, 百家争鸣。大家都有自己的特点, 自己的文化, 却找不到主流, 我们的文化底蕴非常深厚, 但创新和文化特点不突出是一件很可怕的事情。当前, 我们就存在这个问题, 这些问题的存在, 就是我们下一步发展的目标。

对建筑装饰行业的发展我在这里谈几点期望。第一, 加快推动市场全面振兴, 建筑装饰设计市场和其他的市场竞争不一样, 它不是自由市场, 在这里摆摊是不行的。沙龙我同意, 但它不是一个摆摊的市场, 这个市场应该是有序的, 政府引导下可控的, 不是完全自由的。完全的自由市场我们是吃过这个亏的, 为什么今天要提出建大院, 出大师, 创大作?过去, 我们组织几个人批一个院, 副手出去组织一个院, 我们所有的人员就在自由散漫的进程中, 分散到整个的团队, 处在散沙里, 这种状态很可怕, 这种市场一方面导致了压价竞争, 使我们建筑装饰设计上不去, 另一方面就是互相挖墙脚, 不能形成有序的团结团队, 在这种情况下, 怎么办?市场是这样的, 首先是分市场是自由市场, 分久了要合, 并不是再拆开再合, 专业细分, 是在大的规模之下进行细分, 现在的基础好就好在有一盘散沙可以供我们垒起来, 当这盘散沙之间建立起联系的时候, 再形成为一个整体, 再在整体中划分它, 我想, 体制上给予创新, 政策上给予引导, 企业建设上给予扶持, 这方面还是有信心的。整个的工作体系不在这里细说, 我们还有一整套的工作思路, 同时专业委员会也提出了很好的发展措施和规划。

第二, 加快人才的培养和引进。这个队伍不缺人, 缺的是才。什么是才?大家说创新能力是才, 我认为并不是。没有雄厚的文化基础, 没有良好的文化素养, 在我们建筑装饰领域要想创新是非常困难的。这个创新不是突发奇想就能形成超常的作品, 我认为, 没有长期深厚的历史文化积淀, 没有良好的对整个社会经济发展的方向判断, 没有一个真正的信息大量融合、细分和判断的头脑是很难在这个领域中成长为创新人物的。因此在这种情况下, 我认为这个行业的人才和其他人才不一样, 我们的人才, 从历史上看, 改革开放到现在, 有三个阶段:一是茫然无知的阶段, 不知道什么叫装饰, 以为贴上壁纸就是装饰;第二个阶段才知道, 装饰不是这个东西, 要从形体到内涵, 是传统的和现代的, 国内的和国外的, 自我的和大众的, 不断的融合, 多样化的融合。进行特色化的创新, 慢慢地, 这一批人成长起来了, 这个队伍年轻有年轻的好处, 学历高, 也有不好处, 文化底蕴差, 我们发现中年干部带的青年干部中, 在体现文化特色的时候发现文化底蕴出现了问题, 在这方面, 我期望在加快自我人才培养的同时, 能加快人才的引进, 同时要加大学术之间的交流, 要在我们整个的行业中, 推广一种学习的气氛, 提高自身的文化修养, 提出我们自己对传统文化的鉴赏, 这样才能真正的在建筑装饰设计行业中既能够遵照传统又能体现特色, 在这方面, 期望我们还是要建立学习型的团队, 发展型的团队。再者就是要推动质量的全面提升。当前装饰装修设计行业, 不仅仅是设计的问题, 还有一个建筑装饰的质量问题, 表面上看都非常的漂亮, 但一戳就破了。这些问题很多, 我们在现实中遇到这样的问题很多, 大工程有, 小工程也有, 在这方面, 我们就应该认真学习一些管理型企业, 创新型企业, 质量提升型企业, 向这些企业看齐。比如金螳螂这个企业, 现在山东省还找不到, 我们不用看得很远, 先向金螳螂看齐。我们不要黄雀, 要螳螂就够了。现在的问题就是怎样培养起山东的金螳螂来, 我们开玩笑时说, 山东的银螳螂不要, 要就要自己的金螳螂, 要把山东省自己的东西拿出来。

我们要推动文化的全面繁荣。什么叫文化?文化是个大的课题, 但是建筑装饰设计这一类文化, 大家一定要有文化的概念在里面, 不要一谈文化概念就都是软的, 在我们整个建筑装饰设计领域, 首先一定要记住我们就是文化复兴的主体, 一定记住这个地位。大家不要认为现在谈文化事业的繁荣和振兴与大家没有关系, 大家在这个地方, 可以当耳旁风, 没有我们, 建筑装饰设计文化的全面振兴就不可能有中国经济社会文化的全面振兴。因为我们既是文化的基础, 又是文化的载体, 是文化包容和文化渗透的代表。本身我们是它的领军, 为什么不说我们是它的主体又是自身的骨干呢。所以, 我们的主体地位是确定的。第二, 我们具有文化的包容性, 不能只记着包容而忘了传统。现在整个的建筑设计行业培养我们的青年干部时一定要记住, 不要仅仅培养他的开放性和国际性, 要首先培养他的国内性和传统性, 再去交流, 再去协作, 这样才能有自己的文化骨干。当一个传统去融合到大的文化体系中才能谈文化。而现在是拿人家的文化到我们这里来发展, 当人们认为你的文化是垃圾的时候, 这就非常可怕了, 我们自我技术标榜的时候, 反过来讲自身的传统却没了, 而自己还在沾沾自喜。当然, 还有文化的影响。在这方面我们一定要认真, 团队要认真地研究文化, 深入地了解建筑装饰设计, 不是一个技术型产业, 是文化与技术的复合型产业, 离开了文化, 谈产业是没有根基的, 离开了技术, 谈文化是没有前途的。为什么讲中国文化发展领军人物, 就因为我们既需要有高知识, 又需要有丰厚的文化底蕴。只有在这种情况下, 我们才能够真正使这个行业发展成为在文化事业中代表高端第三产业的行业, 所以希望大家要进一步在文化上修炼自己。

我想再与大家谈一谈关于科学理念的问题。我们这个行业应该遵从什么理念?一是低碳, 这个理念要坚持, 社会发展, 科学发展要求低碳。既要对低碳技术有所了解, 又要对低碳材料有所把握, 同时, 建筑装饰设计行业应该对整个低碳施工组织过程要有一个把握, 这样才能够真正地实现行业的低碳理念。第二, 要有一个健康的理念。不仅要有健康的环境, 不仅仅局限于材料, 甲醛的问题, 材料的渗出物质问题, 更重要的是要有健康的文化。整个设计中还需要创造健康的文化环境, 不仅仅是生态环境。第三就是科技。建筑装饰行业实际上是科技非常密集的行业, 不管是公共建筑还是民用建筑, 现在整个人类科学技术和公用类都要看如何才能更合理地安装, 更合理地修饰和应用, 在这方面, 我们必须得有新的技术, 一定要学习, 对各个技术进行把握, 才能真正用到我们实践工作当中去。同时要可持续, 现在国际上已经向材料这个方向发展了, 我们在建的时候消耗了多少碳, 拆下来还能保留多少, 整个的建筑装饰设计也应该把这种理念引用到设计行业中, 我们所做出来的建筑装饰能不能可持续, 能不能是低碳, 它和低碳应该是一体化的。

借这次机会, 和大家说这些话其实是一个探讨, 我们整个行业正处在大发展大繁荣的转折时期, 大家都是专家, 也希望专家同志们能够与我, 与分管这项工作的人员建立具体理念上的沟通, 同时, 我也能够通过更广泛的渠道了解更多建筑装饰设计的先进前沿的知识, 也来丰富自我, 更进一步沟通我们大家对工作发展的认识, 推动这项事业的发展, 谢谢大家。

尊敬的山东省住房和城乡建设厅副厅长宋守军先生, 尊敬的山东省建筑大学张宁先生, 尊敬的三位特邀演讲嘉宾, 各位来宾, 大家下午好。山东省勘察设计学会专业委员会在山东省住房和城乡建设厅关心下, 在专业委员会成员和设计师们共同努力下, 自2001年成立至今已整整十个年头了, 我们经历了诞生成长的过程, 日益走向成熟, 专业委员会在建设规模拓展学术交流活动等方面所形成的凝聚力和社会影响力都得到了提高和发展。

回首往事, 历历在目, 特别在今天, 我们在山东建筑大学隆重举办山东省第五届建筑装饰工程设计大赛的颁奖庆典, 借此机会, 请允许我代表山东省勘察设计学会装饰工程专业委员会, 向上级领导, 以及全体人员, 向专业委员会开展的情况做以下汇报。

2001年在省建设厅大力支持下, 由省内专业院校, 装饰行业企业单位的负责人, 共同组建了专业委员会的筹备组, 就专业委员会的建设和发展问题进行了反复磋商和研究, 并达成了共识, 发挥设计师的设计作用, 维护设计师的权益, 为我省的城乡建设服务, 召开了山东省勘察设计学会专业委员会成立大会。大家一致通过了第一届理事会工作班子, 到会500多名设计师激情碰撞, 博得了与会人员的热烈掌声。自从专业委员会成立以后, 设计师采取多种形式进行研讨, 围绕建筑行业的发展热点和问题全面展开, 成为山东省建筑装饰行业沟通交流, 增强凝聚力和社会影响力的重要纽带。十年来, 我们在省内举办了近10多次学术交流活动, 每年还积极组织专业委员会相关人员参加全国性的学术交流活动, 同时, 还组织了业内专业人士自费参观考察了日本、韩国、台湾等专业项目, 与当地的学术机构进行广泛的交流。

2002年, 在东方艺术馆成功举办了新空间设计沙龙学术研讨会。在研讨会上, 与会代表就山东建筑行业设计的发展, 尤其是如何更好地促进人才培养, 高校科研, 校企合作三个方面的机制展开了广泛的交流和研讨, 并形成了具体的理事会协议, 更提出了加强跨界学术交流, 积极参与全国室内设计师等方面的组织工作, 截止到目前为止, 山东省济南市装饰装修评审专家大部分出自专业委员会。景观设计师近160个, 全国杰出青年室内设计师16人, 以及中国室内建筑师十大封面人物, 他们起到了不可替代的模范作用。

2004年我们还举办了以城市设计和人文环境可持续发展为主题的沙龙研讨会, 专家、学者、设计家、企业家就当时倍受社会关注的济南泉水文化与城市规划发展的战略思想设计方案展开了研讨。

2006年伴随着全省勘察设计的顺利召开, 成功举办了山东省优秀装饰设计大赛颁奖典礼以获奖作品展览。

2008年以创新和谐为主题的学术高峰论坛举行, 如何构建和谐的城市文化形象, 成为当时建筑装饰设计领域共同面对的问题。十年来, 这些不同形式的学术活动推动了企业与企业, 学校与学校, 企业与学校之间的交流, 使山东省装饰行业上了一个新的台阶。

十年风雨路, 十年执着情, 结合着日新月

山东省第五届建筑装饰设计大赛评审委员会主任

周长积教授在颁奖典礼上的讲话

Words from Mr.Zhou Changji, Director of the 5th Shandong Architecture and

Decoration Design Competition Committee

异的山东省城乡建设发展, 经历了诞生发展的过程, 这十年是学术与实践交流的十年, 是文化与产业共生的十年, 是在自身领域促进文化与科学多样发展的十年。由于专业委员的积极努力, 为山东乃至全国创造了品牌。我们在山东建筑大学500人报告厅隆重举办山东省第五届建筑装饰工程设计大赛颁奖典礼暨学术高峰论坛, 以此来庆贺山东省专业委员会成立十周年, 和谐发展的亲和力和凝聚力, 展现出带动全省建筑装饰行业振兴与提高, 同时也印证着我们政府搭台, 多方参与, 资源共享的专业组织正在成熟壮大。

面对今天蓬勃发展的装饰设计形势, 面对充满朝气的设计师新生力量, 专业委员会深切感觉任重而道远, 经过理事会成员的共同探讨, 特别提出以下几点发展思路。一、通过更加广泛而深入的学术活动保持并完善专业委员会的学术性权威性和规范化发展, 使其更加充分地体现出山东装饰工程亲和力和凝聚力;二、老中青相结合的专业委员会。积极吸收新的有实力的中青年设计师加盟到专业委员会, 构建更为广泛的专业委员会的办会质量;三、进一步深入开展设计大赛, 形成持久的设计理念, 使大家在这个大家庭里有共同发展的交流平台, 加强拓展国内外交流与沟通的途径, 特别是国家级学会团体密切联系交流, 进一步拓展学术交流平台, 做出积极的努力;四、倡导新的设计理念, 围绕设计大赛评选工作, 将有新思想新设计的设计精英选拔出来, 及时推荐给上级学会, 使专业委员会成为发现推荐高端人才的桥梁。谢谢大家。

S嘉P宾E演E讲C H

近期, 高校专业有一个大变化, 就是设计学的建立。估计在2012年将全部展开整体设计学科建设的行动。在新的设计学科中, 环境设计是环境艺术设计的新称谓, 之所以把“艺术”两字去掉, 是想把设计的概念更清晰地还原到本应有的位置。

我今天讲的主要题目是中国现在在环境设计方面的状态和未来发展的可能, 副标题叫做“置换的世界・融合与创新”。置换的世界, 是我们已经做过的事情;融合的传统, 是我们未来要做的事情。我会讲到三个问题:第一, 中国的现状是中西文化对冲的现实;第二, 也是社会反映的设计状态;最后, 是未来的发展, 也就是文化传承和创新的概念。文化传承与创新应是只有1分钟。但是, 对世界造成翻天覆地变化的恰是这1分钟。也就是说, 农耕文明是人与自然和谐相处的社会, 而工业文明则是人的力量驾驭自然的一种概念。所以, 这两种文化是有冲突的, 也就是东方文化体现的是农耕文明的本质, 而西方文化体现的是工业文明的本质。我利用图像的方式将农耕文明和工业文明的冲突极其强烈地展现在我们面前。

从人类社会发展的角度讲, 争取理想的生存空间, 我认为就是人类文明进程的实质内容, 所有发展问题都与它有关。至于我为什么以一天24小时来讲述这件事, 是由于工业文明的整个方向是人与自然对立的一种状态, 所以, 走到今天, 这条路似乎走不通了, 环境问题日益突出。包括生态问题, 生态问题的对立面恰是我们中国, 尤其是中国共产党在十七大里把它作为一个很重要的方面提出来, 在全世界的任何一个国家都没有提出过。大家都知道, 地球只有这么大, 你过得好, 我能不能过好就是一个问题, 也是我刚才说的:争取理想空间。针对这个问题, 唯一的一条路就是走向生态文明。否则, 也许我们这代人没有问题, 但对我们的后代可能是灾难性的。

中西文化对冲的现实

我引用宗白华在中国美学史中重要问题初步探索的两个概念, 也就是两个美的理想。长期以来, 我们对设计的理解仅停留在“美”这个概念上。设计并不只是审美, 美的理想按照宗白华的说法有两种, 一种是雕绘满眼之美, 一种是出水芙蓉之美。但从历史发展来看, 第一种美体现在

当代中国环境设计的现状和发展——置换的世界·融合与创新

清华大学美术学院常务副院长、教授、博士生导师郑曙旸

我们未来高校新增加的任务, 这是胡锦涛总书记在清华大学建校100周年大会上提出的核心理念。

首先我用这样一件事情来说“置换的描绘”。2011年9月9日, 四川美术学院院长罗中立在苏州博物馆做了一个展览, 叫置换的描绘。这张照片 (图1) 是展览开幕以后记录下来的一个很有意思的画面:罗中立的画本身是具有中国传统韵味的现代表示, 尤其是《他的父亲》这幅家喻户晓的名作, 但恰是这样一个画展, 开幕式却专门从斯图博物馆请来了外国礼仪。当这两个形象同处在一个视觉环境下, 冲突可想而知。两种文明的图形成为当下中国社会审美与价值取向的真实写照, 这种情况只有在中国才会出现, 它具有开放性, 同时也有包容性。然而, 我们现在到底要往哪走并没有想明白。因为从观念上来说, 东西方文化观是完全不同的, 对中国来说, 人与自然和谐相处的发展观是最典型的概念, 而西方文化观是以人为中心驾驭自然的发展观。我们不妨看看人类走过的历史。从文明形态来讲, 人类已走过三种文明:渔猎文明、农耕文明和工业文明。中国是典型的农耕文明国家。在国家形态上, 他又有封建社会超过2000多年的历史, 直到今天, 我们还未完全摆脱农耕文明的痕迹, 在本世纪中叶, 我们达到了中等发达国家水平, 也就是小康水平, 无非是迈向工业文明的定格。

人的生命太短, 不过百年, 去解析几十万年的事必然费解, 要解析这三种文明, 我们可以以一天24小时来模拟, 渔猎文明最长, 达到1380分钟, 相当于23个小时;农耕文明59分钟, 而工业文明时间最短,

SPEECHES&INTERVIEWS

嘉宾演讲及采访

2011年12月16日上午, 特邀嘉宾在山东省第五届建筑装饰工程设计大赛学术高峰论坛上发表了专业学术演讲, 三位嘉宾分别是:清华大学美术学院常务副院长郑曙教授、苏州大学金螳螂建筑与城市环境学院副院长王琼教授、广州美术学院崔华峰教授。

宫廷建筑装饰中, 第二种美体现在民间装饰中, 而这两者恰是中国艺术与设计物质表象和精神内涵最确切的表述, 就像中国清代建造的园林, 如圆明园、颐和园, 虽最终表象是完全不同的状态, 但实际上清代本身并不是一个汉文化民族, 而是满清进关后的民族, 由于考虑到自己的文化在当时相对弱势, 所以它全盘接受了汉民族文化。因此在建造宫殿和园林时是要寻找根的, 有着明显的江南园林特点。可惜的是, 能够代表第二种美集大成者的圆明园被毁于战火。我们看到的只是故宫, 大家便以为故宫就是我们的传统。

另一个情况是独尊儒术对后者产生的限制, 应该说在中国历史想成的这样一种思想体系在人类思想宝库中还是独树一帜的, 这是一个完整的系统。但这个系统在经历了春秋战国到汉代以独尊儒术归一统, 这一点在山东讲这个事应该是很清晰的, 恐怕大家对其都有深刻认识。到了清代康乾盛世之时, 中国版图达到了世界最大, 也达到了最强盛。现在, 我们是世界第二经济大国, 常常讲要实现中华民族的伟大复兴, 复什么兴?无非还是要达到世界第一的位置。我们其实早就达到过且保持了很久。从康乾盛世到清政府灭亡, 都是以1840年鸦片战争为节点。如此宏大的帝国顷刻间坍塌, 帝国主义的几个军舰几千人我们都挡不住。

后来的情况大家都是很清楚的, 直到20世纪初五四运动提出打到孔家店, 再到20世纪中叶的文化大革命, 这是两次非常极端的事件。好像是我们的传统思想, 不论精华还是糟粕都被逐出了人们的思想, 但实际上并非如此。我个人认为, 是精华没有传承, 而糟粕被牢牢地保守。封建观念意识依然顽固地反映在社会现实中, 这一点尤其反映在建筑领域、室内设计领域, 特别是在装饰层面是非常明显的。在这样的状态下, 我们又被西方现代文明所笼罩。这段话不是中国人说的, 这是斯塔夫理阿诺斯在《全球通史》中提到的。他的整个历史观以现实为基础, 而我们这代人是在以西方为导向的历史中发展起来的, 自然也生活在由西方占支配地位的世界中。

所以, 我们虽生活在中国, 但受西方文化影响很大, 当代的中国人也会做美国梦 (图2) 。我们现在的价值取向是以美国为准的, 因为改革开放后有很多本质问题没有搞清楚。这个图像很明显, 用有房有车来概括。我并不是说中国人不能有车有房, 而是我们不能按照美国的生活方式营造生活状态。道理很简单, 没有那么多资源, 没有那么多土地建房。美国之所能够维持到现在, 它是利用剥削全世界的资源来达到它这样的高度, 因为美国的经济是以消费主义和物质主义作为基础的。

我们国家有帝国主义殖民背景, 虽然跟中国五千年历史相比是很短很短的。但是由于它离我们比较近, 在20世纪初的中华经济基本是选择了全盘西化的传统工业文明道路, 因为我们有个榜样——日本走这条路走通了。但日本国情和中国不同。我们不加选择迅速接受西方文化所造就的价值观, 把祖先留下的最优秀的东西全部抛到了脑后, 导致东方世界在实施可持续设计中遭遇重重障碍。

今天我带来了一些案例, 第一个是中国无锡梵宫, 这是我国今年的宗教背景的建筑, 它是否完全符合佛教理念和意境呢?我个人认为不是。它过于世俗化, 甚至所有表现符号都是我们这个时代的理解。第二个案例是梵蒂冈的圣彼得大教堂。这就要讲到基督教的历史。基督教后来分为三派, 一个是大家都熟知的天主教, 也就是教廷在梵蒂冈的这支。而最原始的那个是现在所说的东正教, 基本分布在东欧和原俄罗斯。圣彼得大教堂就是处于意大利梵蒂冈的这支, 为使自己通过一个建筑得到领袖位置, 这个建筑也成为后来新教诞生的因素之一。要建造这样一个建筑需要很多钱, 于是发行了一种赎罪升天卷, 只要花钱买了它死后就能升天。穷人买不起

它, 言下之意就是富人可以升天, 穷人是不能升天的。只要是人做出来的事, 它最终都会有人的特点, 即使是宗教也不例外。因此, 圣彼得大教堂所反映出的整个建筑语言, 装饰的符号和图案, 都不具备中世纪哥特式教堂那种稳健的空间氛围, 反而更像一种豪华意义的代名词, 乃至于后来我们把它归结为巴洛克艺术风格, 也是件自然而然的事情。包括我们改革开放以后所谓欧陆风格的基本母题和要素, 我认为基本都来自于这种风格。

第三个案例是芬兰赫尔辛基大教堂, 这个教堂就是基督教的第三个分支新教。从图片可以看到他和其它的教堂都不同, 内部非常简洁, 甚至很素雅, 这是一种理念。美国基督教实际上是新教, 其理念甚至可以称之为艰苦朴素。最极端的清教徒, 要过很清平的生活。他们要很素雅的教堂, 而且并不供奉耶稣, 只是有个十字架而已。近年来所做的一些教堂, 尤其是美国本土的, 基本都是这一支的发展。

案例之四, 是杭州的魏庐会所。它位于杭州著名风景区西湖花港观鱼的旁边, 是一个中国传统园林, 后来被百事利集团租用若干年, 既是租用, 就把它改造成了会所, 那么它的室内设计为什么没有用中式?这很有意思。按道理中国传统园林应该用中式, 但它是一个商业站位, 完全用中式展现不出它的理念来。在我们中国人心中, 豪华似乎是西方人的概念, 于是采用了西方的一些要素。这个从现场来看, 即使从专业眼光来看, 也并非做得一点都不好, 还是说得过去的, 我选这个例子只是说这是中国的现实, 包容性很强, 不拒绝接受外面的东西, 把看似矛盾的东西融合在一个空间中。当然, 若是根据西方的概念来评价, 毛病还很多。但是, 又运用了很多中国的图案比如青花, 这个理念运用了西方一些符号来做, 很难说这是一种什么风格。这就是中国的现实。为什么我会在北京高级设计三年展设计了一套家具, 也是受到了该空间的启示。似乎没有什么根基的混搭空间。以上是我讲的第一个问题, 我认为中国是一个中西文化对冲的现实。

社会反映的设计状态

我们的观念不仅落后于自己, 甚至落后于工业文明的概念。我们的审美观是注重表象的, 我们的设计观是注重美化的, 我们的价值观是注重形式的。为说明这个问题, 我把整个美学的发展历程简单讲一下。中国古代没有美学一说, 因为中国的哲学思想体系是个完整的系统, 所以中国没有产生宗教, 尽管有道教, 但始终没有占统治地位。真正能说得上的是儒教, 但儒不能说成一个教。我们今天所学的美学, 在西方也是18世纪后期才产生, 但它可以追溯到很远, 相当于我国春秋之前, 包括希腊哲学家苏格拉底, 柏拉图、亚里士多德。柏拉图所说的美是表象的, 是视听表达的快感。既然是视和听就是眼睛和耳朵。到亚里士多德时就发生了很多变化, 美有三个形式:秩序、匀称和明确。前两个是指表象层面, 最后一个是理念层面。这些都是公元前, 一千多年以后, 托马斯·阿奎时期对美划分了三个要素, 整一、比例、明晰。到了黑格尔时期又把它区分成自然美与艺术美。而近代美学又对古代美学进行了一次修正。西方近代美学认为, 只有在一定范围之内, 这种形式活关系才能体现出美的价值和意义, 并不存在永恒不变的美的形式。且美学研究的主题也从美的形而上的探讨, 转变到对审美心理、美观经验以及艺术中微观问题的研究。这也就是为什么西方绘画在很长一段时间是在描摹自然, 忠实于对象, 只在20世纪后才开始往抽象发展。在这一点上, 中国要比西方早得多。中国画在很早就讲究意境, 不是描摹自然。中国的艺术是很超前的, 但这一点我们并不真正理解。当然, 西方走到今天又出现了新的生态主义美学观。还不能称为定型的概念, 只是一种感念。对美的感知又超越了古代和近代, 远远超出对外观层面而蔓延到更大的范畴和环境。专业环境设计的基本理论基础应该建立在生态主义美学观这样一个观念, 但是我们并没有同步, 我们还停留在古代美学的状态, 甚至连近代美学都没有, 连我们祖先达到的那种高峰状态全都抛在脑后。我们古代哲学的道法自然, 天人合一的观念, 实际上是体现在传统的美学中的, 所有由于我们观念上没有达到这个层面, 我们的决策层和规划者往往关注的是实物的表面, 强调形式, 这就是我们审美观时空错位, 造成了我们设计的主要障碍。具体到美化观的时候, 宫廷美化华贵、富丽、雍容、繁缛, 民间美化简洁、宁静、清秀、自然, 但我们的主流观念是来自于宫廷的。社会的绝大部分是喜欢雕绘满眼之美的, 也就是北京故宫太和殿内宝座带给我们的意向。而另外一种出水芙蓉之美, 也就是说想在苏州园林当中所显现的这种意向。而绝大部分人不喜欢这样。乃至于李渔的这段话在我们当天的设计师的概念中是根本没有去考虑的问题。

案例之五就是一个典型。在改革开放初期, 1979年由贝聿铭设计的香山饭店, 到了2009年就被糟蹋得不成样子了, 我们不能满足于出水芙蓉之美带给人的一种意境。我们仍然需求第一种美, 于是管理者又给它添加无味的东西, 而香山饭店这种情况是不能加进去的, 加进去就毁掉了。所以, 有两种不同的形式表达, 一种是满足感官刺激欲望的形式, 它表现为空间的、视觉的、造型的, 具有图像色彩;还有一种是满足环境体验欲望的, 是虚拟的、联想的、抽象的, 具有文学色彩。图像语言直观, 必须要通过大脑的联想产生一些形象具体地传达。而且, 不同人在看同一张图像时所产生的联想不能有太大的偏差。正因如此, 图像有视觉魅力, 但是它会消解思想的深度, 尤其是进入现代信息社会以后, 人们获取图像的能力达到了前所未有的高度, 但我们同样也失去了很多。另外就是文字语言的表达, 文字是很抽象的, 它给我们预留的空间很广阔, 它需要我们通过记忆联想才能产生形象, 这就是文学作品不好拍的原因, 一部红楼梦就即使拍一千部, 相信大家也不满意, 因为每个人心中的林黛玉和贾宝玉都有其特殊的形象, 不能与其吻合就不能接受。环境艺术的语汇应该说是更有文学性的, 不那么直白, 要有意境, 也就是说, 对环境氛围的创造, 这是一个很大的课题。

案例之六是本次讲座的重点。2011年北京国家博物馆, 这个中标方案尽管是外国人, 但他是迎合中国人的。这完全是上一个时代的设计理念, 甚至把原来很经典的老馆破坏了, 什么道理?营造了一个高达26米的西大厅。26米的空间几乎占到了三分之一, 这三分之一都是摆谱的, 原来三分之二的空间又把我们历史陈列放在了地下。如果把现在的西大厅加以改造, 能够多出一万平方米而丝毫不消减它世界第一大厅的美誉。

案例七是山西太原丽华大酒店, 这个中厅更无道理, 无论从哪个角度, 交通停留都达不到, 既不是交通空间, 又不是停留空间。他的交通是在两侧, 既然如此, 为什么还要做这个大堂, 里面那么多柱子, 这

菲利普·斯塔克大师为迎合中国需求设计了北京俏江南兰会所

就是关键的问题。由于这样的观念导致我们的发展是这三种状态, 第一个是一界面设计为导向的状态, 第二是以陈设艺术为导向的状态, 第三是以行为模式为导向的状态。现在仅达到了第一种状态, 不要谈生态建筑, 我们能不能做到第三种以行为模式为导向, 还需我们经过相当长时间努力。第一种是二维空间的设计方法, 是类似于舞台美术的设计手法, 即单向视线观看的空间思考方式, 平面图形的技术处理手段。

登峰造极的案例, 我举一个美国拉斯维加斯威尼斯人酒店的案例。他做得十分漂亮, 但是手段就是二维的, 这一点他绝不是空间概念, 不能被它迷惑。与刚刚说过的圣彼得大教堂相比, 从文化方面来说, 这简直是一个拙劣的次品, 尤其是造一个假的空间, 这对于中国传统文化这都是些俗不可耐的手法。但是, 我要告诉大家的是, 拉斯维加斯是造假的集大成者。正因这样, 我们都认为这样好, 可见我们的文化水平沦丧到什么地步。我们都按照这样的好来营造自己的空间, 于是就出现两种错误倾向。将装修陈设以软硬来区分, 所谓软装。我不认可这个名词, 什么是软什么是硬?这个词根本不成立, 现在我们都堂而皇之这么讲。另外, 我们受到整个封建社会伦理的影响, 陈设手法受制于绝对均衡的构图原则。究其原因, 就是我们封建伦理的核心内容, 也就是三纲五常。我们的三纲好像在表象上已经打破, 但实际上并没有, 而五常里有些精华部分又被彻底抛掉, 并不能完整的吸收。如, 红楼梦中所有室内陈设的家具摆放和人的位置, 非常明显是把三纲五常表现出来的一种形式, 而且很讲究, 不能违背这样一种理念。所以是伦理决定了陈设。国外真正的大师菲利普·斯塔克为迎合中国需求而设计了北京俏江南兰会所。

第九个案例, 是我拍自于北海的一个咖啡馆, 严格意义上并没有经过刻意设计, 也就是当代民间的艺术状态。它没什么装修, 基本全是陈设。我不评价它的好与坏, 它是一种状态, 但这种状态很有意思, 混合的, 什么都有, 很难说是什么风格, 甚至很难说清它代表什么意向。而兽皮的运用也不那么简单, 有很多的意味。建筑又很老旧, 墙皮都脱落了。所以说, 室内设计的本质在观念上缺少的不是室内装饰而是真正意义上的室内设计, 建筑装饰并不代表室内设计, 虽然功能与审美是建筑装修和室内设计不可或缺的两方面, 但它不是主题, 按照今天的概念, 只有创造舒适宜人的环境氛围才是室内设计的最终目的。那么在后工业文明阶段可以达到的目标应是三个方面, 不要说是生态文明时代, 我们还处在后工业文明时代。第一, 人性关爱是衡量设计优劣的唯一尺度;第二, 人的不同行为模式为导向的设计状态, 第三, 与人的行为心理想符的室内设计概念。当然, 这些说起来容易, 做起来还有许多需深入研究的问题。比方说采光和照明问题, 我个人认为是最大的方面。最后文化传承与创新, 我认为文化精华的传承不应只是以儒家为唯一。中国优秀文化的传承, 主要是道、儒、墨、法四家的集合。这个排法是我自己排的, 我没有把儒放在第一位。我认为道家的一些理念, 恰恰是人与自然交融的阐释, 且阐释得很到位。最近我去了武当山, 在那个时期我们能做出那么好的环境, 今天我们为什么就不能了?

儒家的正统是以维护封建统治为前提的, 如果光是一家, 就不完整。道是生乎自然, 儒是三纲五常, 墨是仁义兼爱, 法是依法治国。中国的思想非常先进, 该说的都说到了。但很遗憾, 由于汉代独尊儒术, 我们剩下三个最优秀的思想没有传承下来。而到了1919年五四运动和1966年的文化大革命又给我们造成了一个假象, 以为我们把以前糟粕的东西都弄掉了, 但实际上不是这样。所以, 我们现在面临的一个很大难题就是文明转型的突破, 因为从文化形态来看, 华夏文明很可能是世界上唯一实现了跨越三种文明形态, 渔猎文明不讲了, 我们讲未来的三种。所谓的未来就是指生态文明, 我们第一步是从农耕文明意识到工业文明意识的现代转型, 但我们现代转型根本没实现, 先要走这步, 这步是绕不过去的, 因为工业文明在某种意义上说还是有先进之处的。第二部是从工业文明意识到生态文明意识的后现代转型, 一个是现代转型, 一个是后现代转型。

我在兰州长大, 所以选了一个兰州图。甘肃兰州古称金城, 它的环境设计严格遵守中国传统风水学的理念, 是作为一个整体进行设计的, 而今天我们看到的兰州城已是荡然无存了。前面是黄河, 后面是个大型的依山园林。所以说在今天需要在交互融会中实现创新, 因为要实现生态文明这种设计理想, 在当今只靠一个人, 一个城市, 一个国家不可能办到。希望寄托在世界层面的合作和国际间的协作, 但是这一点又谈何容易?第一步就是要从封闭走向开放, 这一点在今天还远远没有做到。我们自己的学科之间都封闭得很死。所以, 我最近在北京设计三年展中, 设计了这样一套家具, 题目叫“对话”, 我用了最低档的材料和最高档的材料。最低档的材料是榆木, 最高档的是紫檀木。实际上坐上去同样舒服, 而这个垫子也没有西式的, 完全以中国传统的理念而做。当然在展示的时候不可能让大家都去试做, 所以无法理解到这个东西。以中国地理版图, 东、西、南、北, 青龙、白虎、朱雀、玄武, 于中天地人和对应五色, 青绿、素白、朱红、雅黑、土黄, 而且在材质上也完全不一样, 最高档的是紫檀与革丝, 最低档的是榆木与柑旃。价钱差了上百万, 最贵的按照市场价拍卖, 要上百万, 最便宜的几百块也能买下来。这就是中国当代的情况, 我最终是希望以最便宜的价钱达到最好的功能。这就是最高端的和最低端的两个沙发的对话。

文化传承本质在于中国传统文化的融会与和谐

尽管我们今天已看到整个历史, 我们接受了很多外面的思想, 否则这个文化是传承不下来的。而今后, 依然要用融会和谐的理念走向可持续设计。设计的创新在于设计的本质, 也就是创造, 而创造的本质在于变革生活方式, 这是我们这一代, 乃至下一代设计师要在观念上实现转型的根本所在。而实现这些, 无非是使我们大家甚至于全人类, 都能按健康的生活方式生活, 按照能够可持续发展的方式生活。

IN T E R VIE W

《中装》:您这次来山东有什么感受?

郑:山东是个具有深厚文化底蕴的地方, 也是中国传统文化体现最到位的一个省。中国的传统文化是以北方为主体的, 虽然后来南方有一定程度的发展, 但文化根基还是在北方。山东的室内设计地域特征十分明显, 最鲜明的特点就是大气, 文化底蕴深远。中国本身的发展, 其中之一是在京津环渤海地区, 山东恰是环渤海地区文化的基础, 就像饮食上卤菜在北方占有统治地位一样。山东的设计相对中规中矩, 其中也体现了中国雄浑大气的感觉。但山东省的设计风格是否适合今后的发展是另一回事。设计风格是不能脱离国家时代的, 时代的业主喜欢什么样的风格也不能试图改变。整体上看, 这几年的设计有很大进步。90年代时我们具有浓厚的模仿痕迹, 这些年能够感觉到大家都走上了新的道路, 但新路怎么走才走得通, 是需要社会实践慢慢积淀的, 到了一定程度自然会真正地显现出来。

《中装》:您对这次参赛作品的印象如何?郑:具有典型的山东风格, 也就是中华民族主体文化的显现。比如建筑的空间布局、装饰符号和处理手法, 都与之前的地域理念完全吻合。另外我有一个主观感受, 山东做东西尺度和感觉都偏大, 但这就是山东的风格所在。从好的方面说, 容易体现类似政府的形象, 官气十足, 这个方向如果发展得好, 能够把我们民族最优秀的部分发扬光大;但如果发展不好, 有时会在细节上出现问题。

《中装》:您提到了中外冲突的问题, 山东本身具有自己的特点, 您认为山东是否也能结合全国的综合特性来改变自己的设计或是做出创新?

郑:要更多地考虑下游的问题, 而不能仅从建筑方面考虑。室内设计目前对上游问题关注太多, 对下游问题关注不够, 很少考虑人的行为方面的因素, 再往下就应该考虑一些小尺度的问题, 比如与人体接触的问题。

我常常讲室内设计分为三个层面, 第一个层面是空间, 第二个层面是装修, 第三层面才是陈设。现在做陈设只顾表面, 但陈设并不是只挂一张画就叫陈设, 家具如何摆放, 摆的位置, 家具的尺度, 这些都要考虑。我之所以反对软装这个概念, 也是因为它依然停留在装修层面而没有往下游走。所以如果把陈设片面地理解为只与审美有关是错误的。陈设包含两个层面, 审美和功能, 两个层面必须都要做到。目前对中国来讲, 功能层面的考虑存在更多的不足。

《中装》:您刚刚提到很多陈设和空间方面的错误, 那么在教育上, 您对提高设计师和大众设计意识上有着怎样的规划?

郑:教育学这些年出现的最大问题是美育缺失。1999年以前的教育体制是“德、智、体”, 而“德、智、体、美”是在1999年以后才提出的。到今天为止, 很多人对美育是什么还不理解, 如果只定义为好看或不好看就太简单了, 实际上它是一种人格的培育, 人格健全与否, 美育起到很大的作用, 政治思想教育是不能代替美育的。正因美育的缺失, 我们对艺术的理解也是偏的, 这导致我们把艺术纯粹从技术或技能层面去理解了, 就好像学唱歌、跳舞、画画那样, 其实不然。教育是一个整体的系统, 价值观的培育要通过美育这个层面。而且不仅仅是学校的教育, 家庭教育也存在着问题, 家庭教育并不是靠父母整天的说教, 事实上父母为人怎样, 孩子就会怎样, 这个阶段在学前就已经完成, 但这一点父母甚少能意识到。

《中装》:最后请您对广大的设计师提出一些要求和激励吧。

郑:做好设计, 先要做好人。设计是一种变革生活方式的职业, 设计师的责任是极其重大的, 先要先了解人是如何生活的, 才能够真正做好设计。

今天我想和大家分享我自己多年来从学校到公司, 再到组建现在这个团队的过程。目前我们大概有设计师1600余人。我本人在从教学到社会的这条路上有了很多的变化。92年时, 我在苏州城建环保局工作, 这家公司是在93年正式挂牌的, 前身是苏州市园林工程公司的一个工程部。大家知道, 苏州在传统的劳作上是有非常深厚的底蕴的, 公司现在的一些主要骨干, 包括董事长, 是做油漆匠出身的。我们那时的木工, 实际上是传统木工。80年代末90年代初, 苏州才有了装修, 那时的港台风吹得较多。当时, 我们组建初期团队的核心人员不是洋钉木工, 因为当时主要是做榫卯的传统木作、砖工还有瓦工, 技术底子还是可以的。我们那个时候十几个人的团队都是以学校的老师为主。但是, 架构已经搭好, 我们几个人有学建筑的, 有学工艺的, 我是学美术的, 这个团队的组合比较有趣。那时没有想到能够发展成为今天的规模, 只是想以学院的路子来走, 因为学院条件较好, 组织构架也不错, 所以我们边做边学。前期阶段我本人是比较喜欢作秀的, 有很多的想法, 后来, 在93年94年经历了一场很大的触动和转变。

西雅图有一个比较大的设计公司, 规模大概有一百多人, 是一家做贸易和住宅的专业建筑公司, 我很喜欢他们公司杰克凯瑞的那种设计风格。90年代初, 我去这家

S嘉金螳螂精神与设计

P宾中国金螳螂建筑装饰集团设计总监、

E演E讲C H

苏州大学金螳螂建筑与城市环境学院副院长、教授、全国资深室内建筑师王琼

公司和一些资深设计师交流, 问他们怎么看这位设计师。令我感到意外的是, 他们并没有表现出崇拜感, 而是拿出了自己的设计作品和我们交流。他在全球设计了8个沃尔玛, 这令他很是自豪, 国外的设计师总有一种很强烈的职业感。能够拥有沃尔玛这个大客户意味着什么?在美国, 沃尔玛超市在行业里属于旗舰级别, 所以足够引以为傲, 这在当时对我的影响和触动很大, 也使我有了大的转变。

我认为整个室内设计还是比较有专业性的。医院和酒店是两种决然不同的体系, 但都是服务行业, 我们要像医生帮助客户解决问题一样。所以, 公司成立多年以来, 我始终希望我的团队能够做出成熟的产品, 我不提作品两个字, 虽然我的作品也在扛民族主义大旗。我就是想让我们的整个设计水准能够达到一个成型的平台, 从而为社会提供尽可能好的服务, 所以我们转变得比较多, 在这个情况下, 我们的设计形成了一个产业链条。我们中国和国外有些区别, 国外的整个设计过程是一体的, 而国内是建筑做完再做装修, 每个环节相对较为独立。我很强调产业链的作用, 也就是从空间开始, 包括家具、灯光等等, 把设计做到底, 主要有家具设计、陈设、艺术品设计、标识标牌等。所谓的职业性就应该像医生一样为客户解决问题, 这是这几年我们明确提出的一个发展方向。

《中装》:请谈谈您对目前室内设计行业发展的看法。

王:室内设计行业的进步蛮快的, 不同地方的设计都呈现了自己的特色。江浙、广东、北京这几个地方相对比较前沿, 发展速度快, 这主要是外来影响造成的。我自己把市场分为三类:一类市场、二类市场和三类市场。一类市场是指境外的国有大型项目, 这些基本都是外国人在做, 他们在这方面的确更有经验, 同时也十分重视中国市场。由于目前市场非常开放, 没有地域限制, 我们融在这个环境中压力非常大。

《中装》:您认为设计行业目前最应该注意或是改进的方面有哪些?

王:从行业精神来讲, 室内设计应该向医疗行业学习。医疗系统中不会存在心血管科、皮肤科孰高孰低的问题, 但我们的行业就存在着这种现象, 好像做建筑、做规划就要比其它高端, 这种现象是十分可怕的。实际上, 小到一个名片的设计, 大到一个城市的设计, 从设计的角度讲都不应有高低之分, 但这种分化是客观存在的, 这是体制形成的一种边缘化现象。我们应该更多地挖掘本土文化, 同时又要与国际接轨, 这样才能兼容并蓄, 否则就是盲目的。即使是国际上知名的大师, 也有可能存在一些不太合理的设计, 但因为忌惮其大师的身份, 我们就很容易唯唯诺诺, 怯于提出自己的观点;另一方面, 因为本身缺乏根基的关系, 导致没有话语权, 可能是自己放弃, 也可能是的确没有发言平台, 不敢和别人谈论设计上的关键问题。如果能有更多的人站出来提出一些关键性问题并被国际化管理公司接受, 这是我最想看到的。

《中装》:您对这次参赛的学生作品印象如何?有什么想法?

王:总体来看水平不错。对于学生来讲, 可以让他们天马行空地放开思路, 学生本身也是非常高兴的。学生是下一代设计师的中坚力量, 由政府来给他们颁奖, 意义也非同寻常。对于学生而言, 一个大奖也许就能改变他的一生, 他会为此而拼搏努力。

《中装》:您刚刚提到了一类、二类、三类市场, 也和我们分享了很多管理上的细节和理论, 那么管理在您占领市场的过程中起到怎样的作用?如何管理才能帮助企业占领一类、二类、三类市场?

王:国内没有这个专业, 但管理非常重要。国外有职业经理人, 很多知名设计公司的老板也专门聘请职业经理人。设计管理和设计师本身所处的角度不同, 专业也是有别的。管理的作用是把企业带到到一个健康、稳定的平台中, 而设计虽然是一个创造性劳动, 但从某种程度来讲它还是产业化的。在国外, 有很多的设计公司实际上是为社会服务的, 它们提供了一个非常健康有序的服务平台, 这种平台首先需要有正确的路径, 所有的东西要量化, 才能符合市场需求, 也让所有设计师了解职业化的需求, 这个管理途径走上正轨后, 效率也会得到很大的提高。通过管理直接面对社会, 管理者在很大程度上和设计师最大的不同在于:设计有源源不断的发散性思维, 经常处在一种头脑风暴的狂热状态, 是十分感性的, 但管理者必须是理性的, 他需要让整个平台既能发挥感性的优势, 又能强调科学的路径, 同时还能为社会提供规范的服务, 这是管理者最大的职责。《中装》:作为设计学院的院长, 您有没有设立设计管理类的专业或培训?您认为目前教育方面的最大问题是什么?

王:还没有, 重设一个专业难度是很大的, 但我一直在摸索怎样能在现有的教育体制下, 更加合理地跟企业和社会实现平台对接。我看过一篇报道说我们国家的毕业上手率是最低的, 还不足20%, 印度有50%, 欧美基本达到了70%～80%。所以我认为最根本的问题是对学生的职业过度化教育完全转嫁给了社会。

《中装》:请分享一下您的学院招生教育和社会实践的信息。

王:我们有5个专业:园艺、园林、规划、建筑和室内。这5个专业每年各招30个学生, 这两年是大平台式教育。苏州大学原来有一个艺术学院是设有环艺专业的, 这和我们有些冲突, 所以我们室内专业按照建筑学招生, 属于纯理科招生, 没有艺术类加试。入校后, 如果对设计实在不感兴趣或没有天赋, 会转到农艺相关专业。但是所谓的艺术类招生和非艺术类招生, 在审美方面并没有太大区别, 中国的审美教育在高中阶段几乎为零, 基本是一种形成套路的概念, 甚至变为了一项技能, 这与欧美国家极其不同。根据这几年的经验, 招纯理科生的效果非常好, 理科生普遍学习成绩好, 自律性强, 之后再进行专业的审美培养, 也会收到很好的效果。我们的学生在大二专业课开始时由集团出资让学生留学, 今年是美国和香港。书本上都是间接知识, 但是做设计只有间接知识是没用的, 必须要有直接感受。实践证明, 这些孩子在回国后的设计水平的确突飞猛进。

风格是伪设计

广州美术学院客座教授、全国资深室内建筑师崔华峰

我打算用政治课的一种形式来讲解, 想看看大家对我们国家的政治和形势有什么新的认知。我工作地点是广州的一个艺术村里, 最近, 又在市区TIT创意园增加了一个对外的窗口。我做梦也没有想到, 我们国家主席胡锦涛同志在对南方的巡视中, 去了四个地方, 其中有三个地方是与创意文化产业有关联的, TIT创意园是他到访的一个地方。他又在中央发表了演讲, 提出了六个字“稳定、调整、转型”。我身处广州, 生活节奏比较快, 自己都不知道时间是怎么过去的。突然有一天, 我意识到我们已经走过了30年了, 设计在这30年是有很大的收获的, 至少在工业上我们成为了制造大国。但是, 这个称号在国际上却是个贬义词, 代表的是中低端产品。起初我很骄傲, 但是这30年的发展, 还是为后30年提出了需要努力的方向。回想一下, 我们的设计同样走过了30年, 在这30年里设计又做哪那些事情?在全世界, 凡是能称得上的风格的东西, 全部在我们国家扫过一遍。曾经有些阶段, 无数的设计师在拼命地创作, 想找到一个新的风格, 因为, 每一种风格在我们国家刮起一阵风的时候, 就是一个发财的机会。结果, 中国占据了世界的中低档产品, 中国形成了国际设计制图王国。

我一个同学从美国芝加哥回来, 我陪他在全国游览了一圈。之后我问他, 中国的设计如何?因为他也是做设计的。他坦然地回答rubbish, 就是垃圾的意思。他认为这些东西太表象了, 罗马柱怎么能用玻璃钢或石膏去做呢。这是对文化的侮辱。后来, 我又带他参观了我们同行的一些工作室, 他说中国的设计师在制图方面很优秀, 尤其是效果图令人惊讶。其实, 我们中国的制造业和设计业是很相像的。经过了30年, 今天我们已经具备了制造的能力。设计业也同样值得骄傲, 因为我们已经掌握了制图, 而且还非常优秀。东莞的一个镇长曾说过, 我们虽然没有文化, 但是我们是有脾气的。如果我们东莞停电一小时, 全世界的交货期就要推迟15天。可见, 我们国家制造业在国际上的地位。胡锦涛主席也确认了广东省长的讲话, 也就是中国制造进入中国创造。当然, 我们设计业也同样要从中国制图进入中国设计。所以, 要出事了。因为中国一直都没有品牌。很多老板的心理极端不平衡。因为他们太清楚一件衣服制造出来是多少钱, 交货价是多少钱, 也很清楚他们运到美国、欧洲等卖出去是多少倍的价格。中国到现在一直没有出大师, 不过快了, 马上就有了, 因为中国基础打好了。所以, 我引用毛主席的一段话:世界是你们的, 也是我们的, 但是归根结底是你们的, 你们青年人朝气蓬勃, 正在兴旺时期, 好像早晨八、九点钟的太阳, 希望寄托在你们身上。

我认为设计界的前30年是有问题的。首先, 我国工商注册部门早就跟大家强调, 设计是服务行业。但是在前30年里, 设计师的态度是有问题的。有一次我发高烧去医院看病, 从中就悟出了我们设计界的服务态度是不对的。因为烧得厉害朋友都劝我去看西医, 说西医见效快。我长时间不看西医, 没有想到西医看病的流程变化这么快, 全是电脑自动化。病情还没说清, 按一下键盘就可以去交钱拿药了, 不用开任何单据。后来, 知道我要打吊针, 都说吊针快。不过也确实快, 下午就退烧了, 可是还一直咳嗽, 我就去一个药房看了中医。这个过程让我的感受有了很大的改变, 我几乎不用说话, 都是他在望闻问切, 同时给我解释造成病症的原因, 以及如何煎药喝药, 每一味药起什么作用。更甚至要我改变一些不好的生活习惯, 才能把身体调节好。这种服务让我产生了联想, 我觉得前30年, 我们非常缺乏这样的服务态度去服务客户。看西医确实快, 但是给客人的感受不会这么好。我们做设计看一个空间时, 也要像中医那样, 要对整个空间和客户的需求都很了解。前面做设计太自我, 一坐下来就问, 想要什么风格, 其实只有受过美学教育的人才能说出什么风格, 普通客户是不可能知道风格的。但可怕的是经过30年的培养, 普通客户也能谈风格了。就像本来看病应是医生的事, 但现在病人自己都知道有什么病了, 那医生的作业又有多大呢。这也许就是国内设计一直发展不起来的一个重要因素, 也就是设计师没有找到设计的本质, 而只抓住了表象。我离开中医诊所时, 他又告诉我一定忌口, 不然吃药就不会有什么用。这里的忌口也是一种设计。就像设计前期都是按照图纸施工完成, 而后期往往由于各种因素的介入, 使得最初的方案面目全非。

在我国, 很多院校都开设了艺术设计相关专业, 可是很多学生毕业后却反映找不到活做, 就先做家装吧。但实际上家装并不那么简单, 它是所有设计项目里要求最高的、最细腻的, 它解决的是生活上很本质的问题。公装最后还可以往风格和效果上去思考。就像很多老板喜欢把自己的家设计成和星级宾馆那样, 认为那种环境住进去很舒服, 但我不这么认为。我觉得星级宾馆的设计只是一种舒服的表演, 而不是家。我主要做企业总部, 所以有机会接触到企业的老板。给他们做家居设计也是不可避免, 但我自己很排斥做家装, 因为它难度太大, 太琐碎、太细致。经过尝试, 结果却出乎意料, 不仅业主喜欢我的设计, 就连他们的朋友也很喜欢, 认为我的设计能抓住本质, 没有太多虚的成分, 并且都邀请我给他们做家装。后来我们一起喝茶, 开始了一段真实的对话。那些老板说:我们以前很讨厌设计师, 他们给我们做的这些东西很表象, 容易过时, 过段时间还要重新装修。我就问:是不是没有跟设计师讲清楚, 没有提要求。他们说:提要求了, 要求设计实用、耐用、不要豪华、不要让别人认为我们没有文化。我说这都不是设计的本质, 我们东方人在地球上是讲究生存智慧的, 这个在中医和道教里都有体现, 一个是养生, 一个是长寿。所以, 住宅设计的第一本质就是要让住在里面的人长寿。他们又说, 长寿能转化成设计么?什么样的住宅才能让人长寿?我说:道教就是研究长寿的, 尽管没有成功, 但是你会发现所有道观都是选择在环境优雅安静的地方。所以, 长寿的第一个条件就是宁静。而宁静对于这些老板却是特别匮乏的, 他们无时无刻都在处在高度紧张的状态, 唯一能够被他们控制的就是自己的家, 那么家庭的宁静就是设计的真正需求。

记得以前楼盘卖出后, 设计师进入室内设计, 几乎每座楼下都会有很多建筑垃圾, 造成这个的主要原因是建筑师不太敬业。而现在几乎很少能看到建筑垃圾, 这说明建筑师进步了。这一进步, 设计师的市场被挤了。这就要求我们设计时要么赶紧补课往建筑方向发展, 要么就往在空间里填充什么东西的方向去走, 也就是我们通常所说的软装。

我认为空间文化艺术, 也许就是未来发展的方向。下面我用两个国际上的案例, 来验证是否和我的思路雷同。一个是吉隆坡的双树酒店, 空间很简练, 很少有建筑上的装修, 但在这个空间里一定注入了很多大家比较容易读懂的艺术形象方面的东西。从这个案例中能够看出, 在空间的基础上注入了一些文化。另一个案例让我很惊讶, 就是新加坡金沙酒店。这是一个赌场老板开的, 地处东南亚。酒店前台的装饰极具东南亚味道, 人们也很能读懂它的含义。散客的前台用的是很国际的当代艺术做背景。由于建筑师不再是威尼斯酒店的风格, 而是非常现代的风格。最出名的亮点有两个, 一是顶楼有个船的造型, 这个造型就是游泳池。还有一个是酒店中间高大无比的中空。建筑师设计的这么大的空间该怎么处理呢?他把文化和艺术填充了进去。让我高兴的是, 在这些艺术品中也有我们中国的设计作品。我再跟大家分享一个我自己的案例, 无看透不等于无文化, 我相信用东方思想是可以知道设计的。客户是美籍华人, 企业总部设在广州东莞。沟通时我提到想用年年有鱼, 步步高升来展开我的设计。他很赞同的我的观点, 最终的结果让他也很满意, 同时也得到了很多客户的认可。室内设计是和建筑分不开的, 所以, 我请了建筑师、老板还有管理的CEO一起做设计。我建议大家接触一下东方文化的一个支脉叫做禅宗, 其实乔布斯就是从禅宗思想里得到了很大启示。不要单纯认为它只是宗教思想, 而是东方人的一种哲学理念, 他绝对可以知道我们后30年的当代设计。其中在会议室门口大厅放置的一个具有东莞文化内涵龙舟的饰品, 它象征着齐心合力, 奋发向前, 团结一致, 这正是这个企业所需要的。最终, 这个项目圆满结束。所以, 设计的关键点在于解决问题, 但是风格只是他的表象, 只是最后产生的解决问题的结果。我们要用东方思想为设计出发点, 风格不重要, 美学只是结果。请相信东方文化的力量。

崔华峰教授以“年年有鱼, 步步高升”为主题设计的WAC企业总部空间

《中装》:您对本次的大赛最深的感受是什么?崔:全国各地有各种各样的大赛, 但这次大赛的目的性比以往进步了很多, 不再是一切以效果为评判标准。看得出大家已经开始注意到设计的具体追求和表述, 这是一个很好的现象。

《中装》:您认为以后再举办类似比赛时应注意哪些问题?建立怎样的框架和目标?崔:我认为主题性很重要。比如我们今年的主题是什么, 或国家今年在探讨怎样的问题。在这方面, 国际上很多的设计大赛都会具体提出一个主题, 比如探索建筑的皮肤, 那么参赛的设计师和评审就会有个一致的方向, 这种竞赛的评选结果和产生的影响是十分有意义的。

《中装》:您曾谈到目前我们设计行业需要用中医“医治”, 请您具体探讨一下应该采用什么样的方法去“医治”?

崔:我用中医描述了设计界的一些状况, 我所想表述的是, 做设计要有一个思考的背景, 我认为作为中国人, 这种背景已经具备了, 而不是打开国门后要重新建立思索的背景。作为东方人的思想, 中医是很有深度的, 远超过了医学本身的概念, 甚至进入到了哲学层面, 也可以说是一种对人与自然关系的探索。在《黄帝内经》中有这样一句话“不治已病治未病”, 这意味着对一些尚未发生的事情已经开始思索, 而非等到病了才去投医, 东方文化是有一定思想高度的。借助中医的文化来思考室内设计、生活方式或是今后的方向性探索, 这种思考是有意义的。

《中装》:您强调中国的传统元素与文化, 而现在也有不少人提倡创新, 引入国外的理念, 对这个问题您怎么看?

崔:我认为这存在着一个基础和包容的问题。中国文化有几千年的基础, 这个基础没有问题, 有问题的东西是经历不起几千年的考验的。但到了今天, 我们需要学习, 学习一些更新的技术层面上的东西。我们有基础, 又赶得上国际先进技术层面的东西, 二者结合就是一个重要的工作方式。我们不能放弃现有的技术、材料和观念, 但更重要的是, 在原有的基础上去审视、接纳、思考这些新的东西。

作品展示

WORKS DISPLAY

创意方案类一等奖作品

金龟岛景观设计

作者:戚欣周雅邵海燕黄兆成房卧龙王松山祖连坤许利宗宋田王春红 (山东凯文艺术学院)

鄂尔多斯湿地公园规划设计

作者:尹鹏徐恒贤曹慧李海刘薇于建颖党培臣刘爱青李远方赵祯 (山东省建筑设计研究院)

潍坊高新技术产业开发区软件科技园内装设计工程

作者:于涛景春英张立平耿加新杨素娟戴文佳徐峰 (山东富达装饰工程有限公司)

“树”——精神 (山东英才学院综合楼内厅设计)

作者:黄淋雨耿效彦袁越孙迎春许艳青张璇李璇袁晓 (山东英才学院)

实际工程类一等奖作品