夏吟散文世界全（共8篇）
篇1：夏吟散文世界全
毕竟河荫六月中，
风光不与四时同。
曙光欲沐芭蕉拢，
涟漪划来扑面中。
溧阳市旧县小学五年级：居琳
篇2：夏吟散文世界全
夏玲
从上世纪八十年代始的社会急剧转型，叙事性成为对诗歌观念、诗写内容、诗写方法进行更新的平台，叙事性在当代诗歌中的运用经历了二十年，和八十年代诗歌中的抒情是一把双刃剑一样，诗歌中的叙事如果处理不好，会成为了一把更为锋利的双刃剑。对叙事的过度滥用和偏离性理解下的写作，负面影响很大，不仅仅产生了大量的差诗、坏诗，而且大量以诗的名义发布的诗歌文本，本质上是非诗、反诗的，歪曲了诗歌的本质。中国当代诗歌叙事性出现了三大问题： 一、一些流派作品中大量充斥低俗叙事
在当代诗歌叙事性潮流中，伴随整个社会的消费化、物质化、欲望化进程，崇低写作、垃圾诗写作、下半身写作、恶叙事、流氓叙事、快感叙事、肉身叙事、欲望书写等口号被提出来。其中最为典型的是2000年在网络上集结的“下半身”写作群体。在沈浩波执笔的宣言式文章《下半身写作及反对上半身》里解释下半身“诗歌从肉体开始，到肉体为止。只有肉体本身，只有下半身，才能给予诗歌乃至所有的艺术第一次推动。这种推动是唯一的、永远崭新的、不会重复和陈旧的。因为她干脆回到了本质。”[1] 把诗歌的本质和肉体等同在一起，和人原始的性欲联系起来，完全忽视了人类的精神文化成果对人的身体的规范。还有2003年出现的“垃圾派”也提出：诗歌写作要全方位“及物”，要呈现“此在”一切的处境和经验，诗歌要无意义，无目的，无用处，诗歌要摆脱所有的使命，诗歌要庸俗，要恶俗，诗人要自我践踏、自我伤害甚至自我毁灭。
我们以下半身群体写作的诗歌为例来看这类诗歌，李红旗的《我红起来》“我在发烧从上半身开始／一路烧到下半身／我的鸡巴和脑袋同时失灵”展示人被欲望所操纵的非理性癫狂。李师江的《校园记忆》“整个校园哼哼唧唧／只有教授们还在教导我们／学为人师行为师范／为了报答师恩／我把用完的避孕套／埋在土里”中对师长的恶意反讽。巫昂的《在深夜，我梦见了欲望》“春天的第一个夜晚／我继续烧／也等不及桃花盛开／身边如果有一个人／他也已经被水淹没”直接写对欲望的追求。尹丽川的《爱情故事》“我整夜失眠。它在我体内／它不是我的。我多了一个东西／我想到我多了个东西／只有这个东西„„／我在清晨／叹了口气。你抽出你的东西／你拿走我多余的东西„„”完全没有传统美好爱情的影子，只有肉体和性欲。尹丽川还有一首《挑逗》“我多么想，呵，坐在你腿上，因为我多么想呵／挑逗一位有妇之夫／你是别人的男朋友，别人的情人／„„／成功的男人呵，幸福的丈夫与父亲／我多么想，呵，坐在你们腿上／因为我多么想呵／挑逗你们身后坚贞的女人。／女人越坚贞呵，我越要坚决勾引你们的男人”直接写出了乱伦的渴望以挑战社会正常人伦。
沈浩波还赤裸裸地说：“我们亮出了下半身，男的亮出了自己的把柄，女的亮出了自己的漏洞。我们都这样了，我们还怕什么？„„如果有人用‘畜生级的’来这么评价我们的诗歌，那将是最高的褒奖。”[2] 还有《拉》、《屎的奉献》、《为什么不再舒服一些》、《做爱与失语症》、《一把好乳》、《挂牌女郎》、《让我堕落》、《做爱的失语症》、《遗传》、《爱与做爱》等诗歌从标题到内容都充满了无聊和色情，内容低贱、语言下流，展示的是写作者精神上的空虚焦虑，诗文本中充满了人心的堕落、无聊的自恋、有毒的物欲。这些诗在互联网的自由被滥用的情况下，轰轰烈烈地在诗坛和网络造势。
下半身们、垃圾派们还通过拉帮结派，在网络上娱乐恶搞，辱骂不同意见的诗人和读者，在诗坛形成诗歌流氓群体，加上这些流派还通过裸体朗诵等过激事件吸引大众眼球，使诗坛陷入争吵、混乱、谩骂的状态。过多的不是诗的低俗诗歌被炒作，使得大众对诗歌的接受产生障碍。诗坛的恶叙事、性叙事、脏叙事文本的传播，成为时代转型期文化病象的一种，让阅读者丧失了对诗歌的欣赏热情。
因这些流派高声贝在网络上争吵，作品一度在一些网刊和民刊上泛滥，严重破坏了诗人在公众面前的整体形象，一些大众因为部分诗人的不当不良表现，因对部分诗歌的反感，开始鄙视整个诗人群体，诗人形象被妖魔化，在大众对诗人的误会下，诗人们连承认自己是诗人也需要勇气，让诗人在现实生活中也遭受精神屈辱，在现实中陷入了作为诗人身份的深层次焦虑。
这些低俗叙事诗损害了诗歌的基本精神，歪曲了诗歌的本质，正一步步偏离严肃诗人在运用叙事时的初衷，极大地削弱了叙事的批判力和及物性。这些诗歌一度占据诗坛，严重危及了诗歌的良性发展，使诗歌的价值观陷入混乱，让诗歌的叙事性走向，一时似乎进入了不可把握、难以控制、让人担心的局面。
二、出现了大量用口语简单叙事的诗歌
在口语和方言写作中，一些诗人对口语简单化、庸俗化的使用，不经思考和提炼，就将干瘪乏味的口水词汇罗列出来，诗歌中充满了毫无节制的流水帐，没有提炼的日记体，毫无诗意的“口水诗”。一些诗歌除了用日常我们说的话说了个事情外，没有任何诗意回味。一些诗人把叙事性理解为自言自语讲“故事”，甚至把一句平常的话拆开来分行，就自动化产生了诗。叙事性写作变成不需要技艺不需要思考的简单写作，诗歌写作变成了人人可为的可每天进行的流水化生产，诗歌陷入可被大量克隆复制的境地。
部分诗人在叙事性口号下，滥用口语，强制使用口语，在诗歌中玩弄堆积语言、拼接语言的技巧，玩弄语言竞技、语言狂欢游戏，对生活现象、主观感受直接进行简单罗列。诗歌的叙事性由叙事狂欢走向叙事泛滥，大量口语式的重复着日常生活的诗，将叙事性写作推进到人尽可诗的地步。
2005年8月，诗人雷平阳发于《天涯》的诗歌《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流》“澜沧江由维西县向南流入兰坪县北甸乡／向南流1公里，东纳通甸河／又南流6公里，西纳德庆河„„又南流8公里，西纳拉竹河又南流4公里，东纳大竹菁河／又南流3公里，西纳老王河／„„又南流2公里，东纳松柏河／„„又南流4公里„„”。全诗三十七行一共十七个“又南流„„”。遭到一些读者和诗人的质问“这样的诗还是诗吗？”一些读者和诗人在网络上提出质疑，之后众多的诗人和诗评家也参与了讨论。雷平阳是对叙事性诗歌有多方面综合性探索的诗人，笔者认为该诗让读者质疑，更多的是因为澜沧江和雷平阳的生命无关，他对这条江的体会只是游览体会，而且游览的次数不多，雷平阳写他的故乡昭通，写他自己家门前的小河流，写流经他故乡昭通的金沙江和朱提江就不这样浮在事物的表面了。
在2006年9月中，诗人赵丽华发在博客上的几首诗：“毫无疑问／我做的馅饼／是全天下／最好吃的。”（《一个人来到田纳西》）“我坚决不能容忍／那些／在公共场所／的卫生间／大便后／不冲刷／便池／的人。”（《我坚决不能容忍》）“一只蚂蚁／另一只蚂蚁／一群蚂蚁／可能还有更多的蚂蚁”（《一只蚂蚁》）“赵又霖和刘又源／一个是我侄子／七岁半／一个是我外甥／五岁／现在他们两个出去玩了。”（《我爱你的寂寞如同你爱我的孤独》）。这几首诗因过于简单化而被网络读者戏称为梨花体，遭遇网友大量仿写的“恶搞”，甚至有网友据此发明出了一种自动写作梨花体诗歌的软件，借助电脑进行自动化海量诗歌写作，使诗歌的批量简单复制成为事实，这一事情被称为梨花诗事件。曾经写出了许多优秀诗歌的《诗选刊》编辑赵丽华女士的梨花体被在网上“恶搞”的事件，是在一种口语诗走向了“口水诗”诗坛总体局面下发生的，在诗坛被口水诗淹没的时期，赵丽华的好诗也被她的口水诗遮蔽。
在2010年10月鲁迅文学奖诗歌奖揭晓后，网友们对获奖诗人车延高的《徐帆》：“徐帆的漂亮是纯女人的漂亮／我一直想见她，至今未了心愿／其实小时候我和她住得特近／一墙之隔／她家住在西商跑马场那边，我家／住在西商跑马场这边／后来她红了„„”等诗的直白无意义提出质疑，车延高诗被戏称为羊羔体，网络上也出现了大量复制该诗的戏作，网友还因此怀疑鲁迅文学奖的公信力。诗人车延高被网友质疑的《徐帆》等诗歌就是一次运营写作的结果，诗人后来解释说：这几首诗歌是一家刊物需要一些宣传南京人物的诗歌，他响应后写作发表在那家刊物的，并没有收录在他获奖的诗歌集里面。我们承认《徐帆》不能代表车延高的诗歌水准，问题是在社会整体的商业化氛围中，诗人们都去跟从一些刊物的商业化运作，冲进流行文化中，会对诗歌建设带来危害，也会影响诗人的个性化写作，有时候诗人的差诗还会把诗人的好事遮蔽了。
这三个事件波及面广，卷起了“全民式”诗歌讨论风暴，众多诗人、网友、媒体、社会人士都参与了“诗歌写作应该如何走”的相关讨论。这三次讨论有网络暴力、社会群体心理和文化体制等多方面的原因，有网络诗歌读者对诗人们作品未能全面了解的原因，有部分诗歌读者对诗歌的阅读期待依然停留在朦胧诗时代的原因。
但就对诗歌艺术的走向来说，因三位诗人引发讨论的诗都有简单化、类型化的叙事特点，因此三次讨论核心涉及诗歌的叙事性如何处理的问题。这三次事件，有叙事写作被滥用被简单化处理引起读者反感的原因，是叙事走向极端化遭到读者广泛批评的事件。这三个事件把“什么是诗”、“什么是好诗”、“如何写诗”等问题，重新摆在诗人和大众的面前，引发了诗与非诗的标准讨论。
在叙事性诗歌写作走向中，网络的自由被滥用，诗歌的叙事无节制，出现了大量简单叙事诗歌，一方面降低网络诗歌写作的整体质量，也使诗歌写作的严谨受到戏弄。一些诗歌充满了自认小资情调的无病呻吟。最近还出现了炫耀优越物质生活的所谓中产阶级诗歌，出现了孤芳自赏的自封的美女诗。在网络和媒体对这些诗歌的批评、嘲笑、争论、谩骂的娱乐化喧嚣结束后，多种原因导致近年来网络对诗歌建设的推动有减弱趋势。
三、少数诗人在诗歌中进行虚假叙事
当代诗坛里充满太多的包装行为、太多的炒作行动、太多的先锋举动，太多的为了浮出水面而进行的策划，太多的宣言，太多的山头，太多的流派，充斥“惊声尖叫”、“大胆语言”、“惊世骇俗”、“高分贝争吵”、“奇特事件”、“模式化生产”、“权威口味跟风”、“红人名人效应”、“文学权力交换”、“宣言论战”。在这样一个情况下，许多浮出水面的诗歌充满了泡沫，这些脏污的泡沫将真诗遮蔽。还因诗坛和媒体过度对诗人的不正常行为过激运动的关注，以至于有人策划用过激的行为让自己浮出水面，有的人甚至不顾及社会对人的道德约束，在文本中表现起虚假的可怜、孤独、自恋、先锋、前卫来。
官方和民间诗歌刊物除了常常以诗人出生的年代编辑专号和专栏外，还会以“底层写作”、“打工文学”、“地震诗歌”、“抗旱诗歌”、“地理诗歌”、“新红颜写作”等写作内容，作为诗歌专号或专栏的内容。一些诗歌写作者为了争取诗歌发表，主动迎合官方和民间诗歌刊物编辑的口味，于是，出现“口语写作火的时期，我们去表演极端的“口水”，去把每一句家常话都写成分行文字；“身体写作”火了，我们去表演公开的性爱，去将文字与赤裸裸的手淫捆绑销售；需要“灵魂写作”了，我们去表演沉痛和道义，表演“历史的倒车”不能再开；“底层文学”火了，我们都一窝蜂似的去表演难兄难弟们处在水深火热中的生存挣扎，哭着喊着要去替民工和“流水线上的打工者们”代言；地震受灾了，我们都去表演苦难，表演悲伤，表演受难者进入天堂的解脱；„„。”[3]诗坛一度出现许多没有去过打工现场的打工诗人，自己的生活基本和底层隔绝的底层诗人，没有爱情生活的爱情诗人，没有去抗震的抗震诗人，长得很难看的美女诗人，在诗歌中无中生有，无事生非，无病呻吟。
因诗歌被选题化、被风格化、被专题化、被专号化情况严重，一些诗人的作品就投其所好，陷入了虚假叙事。有的诗人的作品里技巧、语言、场景等都有，就是没有真情实感，这些诗歌苍白无血色，徒留高明的诗歌特技表演。一些诗人违背了叙事性诗歌写作的在场性和客观性前提，写起了自己并没有经历的事情，写起了从未去过的现场的所谓在场诗，诗人李小雨介绍说：“我参加的几次关于某一个特定地区的诗歌大赛，获奖者都是从来没有到过此地的诗人作家。”[4] 没有现场体验的这些诗人作家对这个地方的叙事，要么是依据二手资料的叙事，要么就是假叙事，诗坛造假由情感造假走向生活经历造假。虚假叙事的危害，对于诗坛、对于社会和诗人本人，不亚于八十年代一些诗人的虚假抒情，比过去的“为文而造情”危害更大。
“一个相对宽松的时代，对一个诗人的写作信念实际上是一种更严峻的考验，绝大多数的写作者很难经得起这样的考验。严峻和紧张的时代，容易造就英雄和高尚的写作，但在日常和平庸中，就会出现堕落和无聊的自恋。” [5]诗人缺少了历史感、责任心和良心，在诗歌写作中就有滑向肉体、滑向低俗、滑向无聊、滑向自恋的可能。赵卫峰指出当代诗歌“还有以市井民间作为立场、以民谣方式表述平常生活人事的日常生活叙事型的诗歌数量也众„„诗性与诗意却在大量的复制与克隆中渐渐失踪了。„„大量的网络顺口溜、小故事和日常生活流水账式诗歌不仅表明诗人自我盲目的重复与自以为是惯性，还说明了当下诗写者精神面貌的平面与苍白。”[6] 在当代诗坛“以市井民间作为立场、以民谣方式表述平常生活人事的日常生活叙事型的诗歌数量也众„„诗性与诗意却在大量的复制与克隆中渐渐失踪了。„„大量的网络顺口溜、小故事和日常生活流水账式诗歌不仅表明诗人自我盲目的重复与自以为是惯性，还说明了当下诗写者精神面貌的平面与苍白。”[7] 当代诗坛旗号漫天飞，各种不同名目的“先锋”诗派，都在以先锋之名，争夺发表权，甚至于急于进入文学史。一些诗人在流派的争吵中丧失独立，少数诗人因忙于加入流派的各种运动，而丧失了自己的写作风格。各种以代以群以地域以流派以职业甚至以资产等方式集结的诗歌，以写作数量多引起注意，以口号新奇名称特别引起注意，而作品不仅质量不整齐，而且越来越平淡化、低矮化、平庸化。
如果叙事性出现的以上问题，不加以控制，有害性还更大。诗歌的叙事性经历了二十年的走向，诗歌写作要在矛盾中前进，叙事性写作需要拨正，需要在确立方向和限度中发展，要节制它的使用，要引导它的走向，对叙事性诗歌进行扬弃已经成为了当代诗人面临的紧迫问题。从以下五个方面对诗歌叙事性的进行辩证运用，可以有效规避当代诗歌叙事性出现的问题。
（一）以时代理性精神引领叙事方向。建立在人类理性精神上的叙事，是叙事性诗歌产生影响力的基础和关键。叙事性诗歌必须倡导诗人叙述人格中的力量、人性中大美和人心中的博爱，呼唤诗人表现人类广阔的精神世界，书写人的尊严、灵魂、思想、精神。叙事性诗歌还应介入到对历史的反思和对人性的批判中，要鼓励诗人对人类共同经验的大事件进行叙述，以彰显时代理性精神。
（二）让叙事服务于诗意本质。
叙事在诗歌中只是方法，而不是目的。叙事只是诗的形式，而不是诗的本体。当代叙事性诗歌的目标不是逃避情感，而是要辨明情感的真实情况，过滤去虚假情感，在张扬真实情感中构建诗意，让人在体味现实、体味人生、体味存在中找到诗意。诗人不能把叙事看成诗歌的本体，让叙事高于一切，而要根据诗意的营造需要，具体地运用叙事技巧，根据表达内在情感的需要，具体地对叙事中的语言进行有“心”的调动。
（三）在辩证综合性基础上进行叙事。
叙事本来是作为诗歌的一种修辞策略和话语方式而提出来的，他的作用应有时效性，必须和其他写作方法辩证综合使用。诗人不可排斥叙事，也不可让叙事高于一切。叙事曾经是对意向、隐喻、象征等其他写作方法的摈弃，但是这样的反拨不能长期矫枉过正。诗歌中叙事要求诗人综合多种写作方法，以对平面化的写实语言进行升华。要求诗人熟练掌握多种写作技巧，并根据需要综合利用它们。
（四）在叙事中合理运用口语。叙事性诗歌写作提倡多使用口语，口语写作使当代诗歌更能贴近日常生活，更能表现个体生命在具体历史情景中的处境，给当代诗歌打开了表现空间。但口语入诗更要警惕作品浅显直白无意蕴，要避免格调粗俗低俗，要防止不加控制，不加节制、不当运用的口语破坏了诗歌的音乐韵律和诗意韵味。真正有意味有价值的“口语诗”写作，更加需要整体的诗意和深层次的思索来支撑，需要根据写作内容来选择语言，需要更高写作技巧，需要诗人更多的生活观察，需要诗人对语言深入的把握，对事件的在场性深入体验。同时，对语言表现出来的语气、语感和语言的内部节奏的控制也有要求。
（五）诗人要坚持个人化叙事。
诗歌写作中的叙事性走向发展到今天，我们必须重提写作主体的地位。诗人不能从社会需求角度和名利追逐角度去写诗，要从诗的角度写诗，从自己内心需要的角度写诗。诗人要回到个人的经验和内心进行写作。诗人要在写作中避免狭隘的时尚影响，而是以创作影响力久远艺术上成熟的作品为追求。诗人要在日常写作的基础上，计划一定量的有写作难度的经典写作。诗人还要不断突破自己过去的诗歌套路，突破已经被他人广泛运用的诗歌写作模式，在突破后整合探索新的写作方法。
（六）倡导深度体验下的深度叙事。
为了避免诗歌中叙事走向简单化、平面化、芜杂化，诗歌叙事必须是深度叙事。诗歌写作中叙事应该向深度叙述开掘，必须以服务于诗意为前提，对日常经验进行筛选过滤，要在叙事时，反映出诗人经历的独特性、当代性感受。人类的共同体验是相互沟通的桥梁，深度感受加上深度思考，辅与熟练的诗歌技巧，才能真正在诗人、文本和读者之间搭起桥梁，属于诗人的个人体验是诗歌个性和感染力的基础。叙事不能停留于事物的表象，叙事不能停留在说出了事上，应该对时代有一个前瞻性，对人性中的跨时空力量有所解读，要让读者思考“事为何事”、“事如何是这样”、“事将如何走向”等更多的问题。
（作者系昭通学院中文系副教授）
[1]沈浩波：下半身写作及反对上半身，杨克主编：《2000年中国新诗年鉴》，广州出版社，2001。
[2]转引自李清霞：《下半身诗歌：欲望的肉身化》，http://blog.sina.com.cn/s/blog5***ltc4.html [3]刘 波:当下先锋诗歌应拒绝表演，《星星 诗歌理论》，2010，8。[4]刘秀娟:重新发现诗歌的力量，《文艺报》2110，10，25。[5]李志元、张健：20世纪90年代以来的诗歌叙事，《北京师范大学学报》，2006，2。[6] [7]赵卫峰：当代诗歌的散文化问题，《星星 诗歌理论》，2008年，第11期。
篇3：夏吟散文世界全
一、《意见》中关于轻微刑事案件依法快速处理机制的规定
《意见》规定的内容主要以检察机关的职能为基点, 同时适当向前向后延伸, 即根据案件的具体情况, 检察机关可以向侦查机关提出快速移送审查起诉、向审判机关提出按简易程序快速审判的建议。主要包括以下几个方面:
一是明确内涵。《意见》第一条规定:依法快速办理轻微刑事案件, 是对于案情简单、事实清楚、证据确实充分, 犯罪嫌疑人和被告人认罪的轻微刑事案件, 在遵循法定程序和期限、确保办案质量的前提下, 简化工作流程、缩短办案期限的工作机制。
二是明确适用条件、范围。规定适用快速办案机制的轻微刑事案件, 应当同时符合以下条件:1.案情简单, 事实清楚, 证据确实、充分;2.可能判处三年以下有期徒刑、拘役、管制或者单处罚金;3.犯罪嫌疑人、被告人承认实施了被指控的犯罪;4.适用法律无争议。并根据司法实践, 规定可以适用快速办案机制的八类轻微刑事案件。同时规定:“对于危害国家安全犯罪的案件、涉外刑事案件、故意实施的职务犯罪案件以及其他疑难、复杂的刑事案件, 不适用快速办理机制。对于严重刑事犯罪案件, 应当贯彻依法从重从快方针, 集中力量及时办理, 不适用本意见规定的快速办理机制。”
二、轻微刑事案件依法快速处理机制的诉讼价值
(一) 公正司法的要求
“不公正的审判将会动摇人类社会的基础。”公正包括实体公正与程序公正, 程序公正是实体公正的保障。将轻微刑事案件与疑难复杂案件适用同一程序, 设置相同的诉讼期限, 使本可以迅速终结的轻微刑事案件得不到及时处理, 让犯罪嫌疑人、被告人在审判前处于和疑难复杂案件犯罪嫌疑人或被告人同等的羁押时间, 延长其心理上焦虑不安的不确定态, 实质上是对犯罪嫌疑人、被告人的不公正, 是对其人身权利的侵犯。可见, 构建轻微刑事案件快速处理机制, 缩短诉讼期限, 可以使当事人早日摆脱讼累、明确诉讼结果, 被害人早日获得司法救济, 最大限度体现刑事诉讼的公正价值。
(二) 保障被告人合法权益的体现
立足于人性, 要求人类出于良知而在行为中表现出善良和仁爱的态度与做法, 即把任何一个人都作为人来看待。犯罪嫌疑人、被告人作为受刑法追诉的人, 其人格尊严和人身自由同样应得到刑法的尊重, 其合法权益不受任意剥夺和侵犯。在我国, 受现有刑事诉讼模式的限制, 犯罪嫌疑人、被告人的诉讼地位明显处于劣势, 其诉讼权利时刻受到司法机关侵害的威胁, 超期羁押、不正当搜查等现象屡禁不止。因此, 司法机关在打击和惩罚犯罪的同时, 要维护好犯罪嫌疑人、被告人的合法权益, 特别是一些主观恶性较小, 社会危害性不大的犯罪嫌疑人、被告人。通常, 这类犯罪嫌疑人、被告人, 有悔过心理, 能认罪服法, 希望司法机关尽快结案, 早日摆脱受刑事追诉的困境和心理压力。此时, 实行轻微刑事案件快速处理机制, 保障犯罪嫌疑人及被告人的合法权益显得尤为必要。
(三) 合理配置司法资源的现实需要
目前, 我国司法资源匮乏, 司法机关办案力量不足、经费紧张, 而刑事案件积压比较严重, 诉讼周期长, 节奏缓慢, 乃至超期羁押, 诉讼效率低下。构建轻微刑事案件快速处理机制, 设置轻微刑事案件处理程序, 可以大大缩短轻微刑事案件的办案周期, 缓解办案力量、经费和羁押场所的压力, 优化资源配置, 提高诉讼效率。在刑事案件增多、司法资源有限、案多人少矛盾突出的情况下, 通过对刑事案件实行繁简分流, 依法快速办理轻微刑事案件, 把有限的司法资源集中于办理重大、疑难、复杂的案件, 从而提高刑事诉讼效率, 节约司法资源, 保证办案质量, 促进司法公正。
三、轻微刑事案件依法快速处理机制的实际运用
近两年来, 一些地方检察机关特别是基层检察院, 在依法快速办案机制方面创造了一些有益经验。各地检察院推行的快速办案机制, 是对于最高人民检察院《意见》运用到具体实践中时在制度层面的进一步细化, 增添了许多明细的条款, 使快速处理机制具有了明确性和可操作性, 在运用中取得了很好的效果。
(一) 审查逮捕阶段
公安机关认为案件具备快速办理审查批捕条件的, 在向检察机关提请逮捕时, 一般都填写《快速办理建议书》, 要求侦监部门在三日以内作出批准逮捕决定。检察院受理后, 批捕承办人会及时对此类案件进行审查, 认为适宜快速办理的, 在1-2日内审查并制作完毕《审查逮捕案件意见书》, 同时提出《快速移送审查起诉建议书》, 一并提交给部门负责人、主管检察长审批。对于公安机关没有提出快速办理建议的, 侦监部门承办人经审查认为符合条件, 需要快速办理的, 经向部门负责人提出, 审核同意后, 也都采用快速方式办理。在审查逮捕轻微刑事案件过程中, 侦监部门按照最高人民检察院《意见》要求, 平均在受理案件后三日内作出是否批准逮捕的决定, 在发回决定书和案卷材料的同时, 向公安机关发出《快速移送审查起诉建议书》, 建议公安机关在执行逮捕或采取取保候审措施后20日内侦查终结并移送审查起诉, 同时向公诉部门进行备案。
(二) 捕后侦查阶段
从捕后跟踪情况来看, 对于绝大多数案件, 公安机关能够按照《快速移送审查起诉建议书》的要求, 在捕后20日内侦查终结并移送审查起诉, 其中在10日内移送起诉的占全部快速办理案件总数的1/6, 用时最短的一部分案件仅用了5日。这与轻微刑事案件快速处理机制实施前, 提高了诉讼效率。
对于一部分案件, 侦查人员在捕后侦查过程中发现案件情况发生变化, 不能按照快速办理条件及时移送审查起诉的, 依据快速办理的中止程序, 及时以口头或书面的方式告知审查批捕部门, 案件转为普通程序办理。
(三) 审查起诉阶段
侦查终结后, 公安机关对于决定移送审查起诉的案件, 认为具备快速办理审查起诉条件的, 向检察院起诉部门随卷移送《移送起诉案件审查期限建议书》, 建议起诉部门在15日内审查终结。从起诉部门办理此类案件的情况来看, 对于绝大多数盗窃、涉发票类和部分贩毒、假证章类案件, 均能平均在7日内审查终结。这较之于轻微刑事案件快速处理机制实行前, 大大缩短了审查起诉的办案期限, 有力地保障了犯罪嫌疑人迅速接受审判的权利。
四、轻微刑事案件依法快速处理机制在司法实践中需要注意的问题
轻微刑事案件快速处理机制虽然缩短了办案周期, 提高了诉讼效率, 但如果片面追求办案速度, 极有可能影响案件质量, 侵犯犯罪嫌疑人、被告人和其他诉讼参与人的合法权益。因此, 在快速处理轻微刑事案件的过程中我们需要特别注意以下几个问题:
一是公、检、法等部门密切配合, 协调行动。刑事诉讼涉及侦查、批捕、起诉、审判各个诉讼环节, 这就需要公、检、法等部门密切配合, 协调行动, 带动该类刑事案件在整个诉讼得以快速处理, 而非仅限于检察院环节。因此, 公、检、法等部门, 共同建立起依法快速办理刑事案件的工作机制是当前我们面临的一大难题。从司法实践来看, 各地检察机关在加强公检法之间的配合, 带动整个诉讼提速上做法不一。如重庆市渝北区、江苏省苏州市、张家港市等地基层公检法等部门共同就快速办理机制制定了规范性文件, 加强了司法机关之间的相互协作, 使轻微刑事案件在刑事诉讼各个环节都能做到快速办理。为切实保障犯罪嫌疑人、被告人的合法权益, 提高诉讼效率, 我们认为, 最高人民检察院应当在总结基层工作经验的基础上, 积极同有关部门协商、全力配合, 联合制定快速办案机制的规范性文件, 规范整个诉讼活动中对轻微刑事案件的快速办理。
二是保障诉讼参与人的诉讼权利。该项机制的提出虽是提高诉讼效率, 解决案多人少的矛盾, 但机制的设计却都是围绕着如何保障犯罪嫌疑人、被告人的合法权益展开的, 因此, 办案人员在实行该机制时, 往往会过分强调保障犯罪嫌疑人、被告人的权利, 而忽视了对被害人权益的保障。凡是诉讼参与人主张行使诉讼权利的, 应当保障其法定的期限, 因时间限制, 不能适用该机制的, 应及时转为普通程序, 防止因追求效率而忽视权利保障。
三是规范刑事和解制度。针对刑事和解结案无相应的法律规定的情况, 在立法和司法上应尽快及时予以完善, 对我国目前审查起诉阶段不尽完备的程序分流机制加以改进和完善, 使其在更大范围内发挥消除社会矛盾、构建和谐秩序、教育挽救犯罪人的作用。在查办职务犯罪案件中, 对犯罪数额不大、情节轻微、有自首或立功情节、认罪态度好、积极退赃的, 都可以视情况做出不起诉决定。
摘要：贯彻落实宽严相济的刑事司法政策, 提高诉讼效率, 节约司法资源, 及时化解社会矛盾, 实现办案的法律效果和社会效果的有效统一, 是当前我国刑事司法工作的重中之重。本文浅谈轻微刑事案件快速处理机制的诉讼价值, 实际运用和在司法实践中需要注意的问题。
关键词：轻刑事案件,快速处理机制,诉讼价值
参考文献
[1].黄海龙, 张建忠:《关于依法快速办理轻微刑事案件的意见》解读.人民检察.2007 (7)
[2].[英]培根:《培根论说文集》[C], 水天同译, 商务印书馆1983年版, 第193页。
篇4：《世界奇迹全知道》读后感
《世界奇迹全知道》读后感
《世界奇迹全知道》读后感 我今天看了一本书，名字叫《世界奇迹全知道》。里面讲的都是一些奇迹，有世界自然奇迹、动植物奇迹、世界建筑奇迹(当然，包括长城)等。 世界自然奇迹讲了自然界发生的不可思议的事。比如南北级的极光。 书上说极光是一种奇异的大气物理现象，它经常在晴朗的夜间出现。一般在80~120千米的高空出现。极光出现时多呈现出带状、弧状、幕状或放射状，色彩绚丽，而且变幻无穷。极光多出现在高纬度地区，尤其在两极地区，每年大约能出现100次以上。 还有建筑奇迹，他说从宇宙看到的.建筑除了长城就只有埃及的金字塔了。 意大利的比萨斜塔斜而不倒，据说比萨斜塔现在已经倾斜了5.3度，不知道会不会倒。书上说，人们正在想办法挽救这个世界奇迹。 这本书教给我很多知识，还告诉我有哪些奇迹。还有火药、造纸术等。
篇5：《平凡的世界全三册》读书心得
人生而平凡，正是因为经历那些不能轻易做到的事，才变得不平凡。
路遥笔下平凡的世界，是那些被精妙质朴文字描绘出的浩大自然，是那些被性格经历一一塑造的朴实人物，是那些被时代事件紧紧牵动的热烈情感。亲情，友情，爱情，所有人类心灵交织而产生的赤诚情感，都在一个个平凡人物中交融成为伟大的烙印。随着时代的浪潮观看这个缩影的一动一静，为每个人的命运或感慨或心痛或欣慰。
这是一部由数位主人公共同演绎而成的时代之歌，在一个发生时代巨变的村庄，每天都上演着无数人的喜怒哀乐和悲欢离合，或伟大或渺小，或欢乐或痛苦。有的.人一辈子留在家乡脱贫致富，有的人宁愿出去闯荡也不愿待在家乡做井底之蛙，什么样的人有什么样的视野和世界，矛盾而挣扎，对于当代的青年，在今天的社会仍是一个普遍的现象。
不同的人产生不同的情感，思想的伟大之处正在于此。不论是亲情还是爱情，由于人类之间不同的相处方式和思维交流方式，每种情感总会在各异维度上迸发出各异的真谛。在孙玉厚的大家族中，祖母、父亲、母亲对少安、少平和兰香都是慈爱和宽容的，即使出生贫穷，长辈从来不会灌输贫穷的观念，而是从言行上给予儿女最大的鼓励。铭记贫穷，铭刻自尊，一家人相互扶持，在共同的奋斗努力下得到成长和收获。贫穷不是人生失败的先决因素，失败也不是人生堕落的无解答案。少安和秀莲的爱情是传统家庭互相结合的结果，在时间的磨练中也结出灿烂的结晶；少平和晓霞的爱情是超越了富贵贫贱的高尚，即使职业卑微，思想同样伟大；润叶和向前的爱情是经历了人生转折，由一厢情愿转向两情相悦的曲折……有些爱情由于不同的原因终于修炼而成，却也因为命运的捉弄而改变双方的人生轨迹。并不是所有好人都有美好的结局，命运总爱开玩笑，让那些精彩乐观的人生戛然而止，让那些腐朽黑暗的躯壳继续腐烂。
在这片黄土大地上，孕育出的是无数颗勇闯世界的决心，是无数个光辉璨然的理想，还有一个个承载这些精神的平凡肉体之躯。春去秋来，时间往复，自然的果实在勤劳的耕耘中摘取，人类的果实在不息的拼搏中获得。
篇6：读悲惨世界全卷有感
第一次读雨果的《悲惨世界》，使我这个一直沉浸在幸福生活中的人十分震撼，潜意识里，悲惨世界不过是“悲惨”世界，从未真正意义上理解“悲惨”的含义。而登上雨果的文学快车，到达他心灵深处的悲惨世界，我才第一次读懂了“悲惨”这两个字的意义。
冉阿让一开始的出现就让人情不自禁同情他的遭遇，年纪轻轻就要支撑起他姐姐的家庭，抚养那七个孩子。在生活极度窘迫的情况下，不得已偷了一块小面包给孩子们，却付出了坐十九年牢的代价。这些，都让人觉得心寒。十九年的牢狱生活葬送了阿冉让原本的淳朴，他变得极度冷漠，他痛恨这个残酷的社会。读到这里，我又不禁哀叹他的生活是如此的悲惨。
但后来，冉阿让在神父的教诲下，洗心革面，重新做人，可以说是造福一方百姓。这是一个非常好的结果。犯错很容易，难得是做错了之后知道悔改，不是有一句俗语叫“浪子回头金不换”嘛!当我看到冉阿让走上正道时，我的心里真的是异常舒心，为他感到开心。而对于现代社会来说，人们的物质生活虽很丰富，但精神文明却显得十分匮乏，我联想到，如果现代社会中也有像刚刚释放出来的冉阿让那样的人，他们改邪归正的几率定是十分的小，现代人的品质实在叫人不敢恭维。
文章中让人感受最深的是冉阿让对克塞特无私的爱，这样的一种亲情，是以温暖我们的心，给我们以心灵上的震撼。由冉阿让不禁使我联想到普天下所有的父母亲，他们对于自己子女的爱，是最真挚的。每一个父母都将自己全部奉献给了自己的孩子，而我们，是否回报了这无私的爱呢?朋友们，父母给我们的爱并不比冉阿让的逊色，让我们以行动回报他们，不能让这爱白费。
篇7：夏吟散文世界全
事实上, 作为LTE的同步发展技术, 3GPP已经将EPC定义为分组核心网架构的演进工程, 后者的主要特点在于:1.控制面与用户完全分离, 网络趋向扁平化;2.支持3GPP与非3GPP等多种方式接入, 并支持用户在3GPP与非3GPP网络间自由切换;3.核心网中不再存在电路域, EPC将成为移动电信业务的基本承载网络。
移动互联网的迅速发展与智能终端的广泛普及, 使得电信网络的“信令风暴”效应越发明显, 而这种趋势在4G时代也不会有所好转, 反而呈现加剧的态势。
信令风暴在LTE时代更加凸显
中国移动内部技术人士告诉记者, 在LTE试验网阶段, 我们测得在分布核心网中的信令量比现有的2/3G网络高出很多。“这主要是因为LTE的扁平化和全IP架构的网络设计造成的, 由于减少了网络层级, 导致4G宏基站和微基站直连到EPC时, 都会连接到同一个专用的控制面单元MME, 如果现网用户通信活动频繁, 那么单个MME所承载的持续性的信令量将保持在很高的负荷, 这无疑造成了EPC承载压力。”
据悉, 在正常情况下, 繁忙时每个用户设备 (UE) 都会持续发出500~800个消息, 但在春节假日或是活动集会现场时, 有些用户每小时的信息发送量将高达1500个。由此测算来看, 如遇极端情况, EPC中MME将有可能会处于高信令承载的风险中, 可能产生控制平面拥塞和信令风暴的问题。
新一代MME平台应对挑战
面对这一威胁, 有厂商人士建议, 运营商在部署LTE核心网时, 需要构建一个电信级、新一代MME/服务GPRS的支持节点 (SGSN) 平台, 它不仅具有大容量, 可扩展性和具有CPU处理性能, 同时能拥有智能管理业务能力, 全面降低核心网的信令量。在MME中能够获得信令改进效率的两个方面, 是寻呼和跟踪区域 (TA) 的管理。
据悉, 中国移动在7月29日发出了2013年4G网络工程核心网融合设备集中采购的招标公告, 招标规模包括HSS/HLR容量约50910万户, MME/SGSN容量约11811万附着用户;GGSN、SAE GW/GGSN容量约6303万PDP。有媒体报道, 目前该招标进程过半, 参与应标企业主要有爱立信、华为、诺西、中兴、上海贝尔和新邮通。
篇8：2014散文阅读答案全解
26.（2分）王维的诗句“明月松间照，清泉石上流”。（指出王维的诗句即可）27.（1分）诗中有画
28.（2分）示例：江南乘舟、溪边浣纱、湖中采莲、亭中赏雪等等。（句式相同，意境贴切即可）
29.（1分）第④段开头
30.（2分）坦诚 执著 自识（错一词扣1分，扣完为止）
31.（2分）唯有甘于清贫，甘于寂寞，自始至终保持独立的人格，这才是人生“取之不尽、用之不竭”的精神财富。
32.（2分）这句话运用了对偶的修辞手法，句式工整，语言凝练，表达了王维的诗句对我灵魂的照耀和身心的洗涤。（答出“对偶”1分，“赏析”1分）
33.（3分）名句：不以物喜，不以己悲。（1分）事例示例：欧阳修被贬滁州，却与民同乐，造福一方。苏轼多次遭贬，却豁达坦然，心忧民生。……（2分，人物事件符合观点即可）
【注】语文答案具有很强的即时性和情景性，很多字词的理解和文章的解读，离开了现有的问题和语境，可能会呈现出完全不同的面目，甚至同一问题同一语境，不同学生的解答，也可能呈现出不同的情态，所以，阅卷老师在评阅过程之中，务必认真通读原文，仔细揣摩题意，去芜取精，把握要旨，让每一份答卷做到对无一遗，错无一漏。
秋天的黄昏
16.本文写景以什么为序？请找出表明顺序的词或短语。（3分）
答案：以空间方位为序；河堤--从河堤往下看，能看到大片的田野--河堤上--村庄在田野尽头。17．说说文章第1段中“街道的灯，早早亮起来，生生把黄昏给吞了”中“吞”字的含义。（3分）
17.答案：“吞”写出了城市灯光亮的之早，灯光之亮，与下文写乡下的黄昏形成对比。18．文章第7、8段插叙了童年时关于棉花的回忆，有什么作用？（3分）
18.答案：用联想手法，回忆美好童年，赞美秋天带来的收获和对母亲的怀念。19．文章很多句子富有诗意美。请赏析第7段中“你在里面打滚儿，你是驾着白云朵的鸟”这句话。（从修辞和表达效果两方面入手）（3分）
19.答案：修辞手法：比喻； 表达效果：生动形象地写出了棉花的洁白与柔软，以及童年的欢愉。20．秋天的黄昏富有诗情画意。文章第3段作者认为“而一年四季中，又数秋天的黄昏，最为安详与丰满”。这是为什么？（3分）
20.答案：因为秋天的黄昏秋草淹在一片夕照的金粉里，相依相偎，相互安抚，慈祥得如亲爱的老祖母，可以止息疲惫奔波的心；繁华落尽的大片的田野陷入令人不可思议的沉寂中，从不计较得失；晚开的棉花可以幸福一个世界。
（一）葡 萄 汪曾祺
（一）8．葡萄生长（过程）（1分）； 葡萄生产（管理）或培育葡萄等（1分）
9．旺盛生命力（意思对即可）（2分）10．辛勤（苦）或辛劳、勤劳等(2分)11．亲切（娓娓动听）；生动（活泼）等。（合乎情理即可）(1点1分，答2点即可)
（二）乡土的篱笆
19.（4分）答案：就地取材（随处可见）；透光通风；不挑地不挑人（随遇而安）；
朴素高雅
20.（4分）答案：开篇运用了对比的手法；突出了乡土篱笆的悠闲恬静；引起下文；为下文作者赞美乡土篱笆做铺垫（为下文抒发感情做铺垫）。
21.（4分）答案：①运用了比喻、拟人的修辞手法，形象生动地勾勒了夏夜篱笆边安谧、祥和、温情的画面，表达了作者对乡村生活的喜爱和向往之情。
答案：②“融化”原意指冰、雪等变成水，这里指浓浓的化不开的乡思在风景秀丽的田园里化解了，表达了作者对田园生活的热爱和赞美之情。
22．（5分）答案：篱笆的朴素高雅、旷达拙朴，代表了本真淳厚的乡村生活；作者沉浸其中，远离了城市的喧嚣与浮躁，感受到了生命的律动，精神上变得沉静超然，全方位净化了身心，找到了精神的归宿；在生活中，我们要追求一种随性自然、纯朴平淡的生活态度。
感悟七贤庄 20.悟改为晤
21.因为它给八路军、新四军提供装备给养，给延安提供医药、布匹、支持罢工、**、转移革命者。
22.⑴运用拟人的修辞手法，生动形象地写出了“我”对那个伟人（周恩来）的敬仰和怀念。⑵运用比喻的手法，形象地写出了七贤庄的“小”和对中国革命贡献巨大。
23.含义：七贤庄在革命年代里发挥了巨大的作用，培育了革命者顽强的意志，发扬光大了 不屈不挠的民族精神。
24.校园，求知者的大家庭，勤奋者在这里获得了智慧，孤独者在这里获得了温暖，少年梦想在这里张开翅膀。壶口的黄河
29．【答案】(1)用九寨沟的水和太湖的水来衬托黄河的水。(2)中国水的颜色就应该是黄河 的颜色，黄河水才能真正体现中华民族的精神。
30．【答案】(1)用词生动形象，富有感染力。(2)句式整齐，写出了黄河的气势。(3)运用了
比喻、夸张的修辞手法，写出了“我”面对黄河的主观感受。
31.【答案】(1)顺序：由远及近，由近及远；由现实到历史。(2)好处：营造了一个宽广的时空，增加了内容的厚度。
32,【答案】(l)壶口的黄河弥漫着黄色的漩涡，带有中国人的肤色。(2)壶口的黄河激流澎 湃，充分体现了中华民族勇往直前、不屈不挠的精神。(3)壶口的黄河是中华文明的发祥地。
恒久的滋味
20.本意指风度翩翩的青年男子，文中指青涩、强说愁的青少年。
21.甜：童年，酸：青少年，苦：成年。甜味里记忆幸福满足，在酸味里学习失落的怅惘，在辣味里体会热烈放肆逾越规矩的快感。
22.一是体验各种生命的滋味，一是“我”的成长历程。
23.用问句更能引起读者注意与思考，对母亲艰辛一生的感叹，引起下文对人生的感悟。24.生活平平淡淡才恒久；生命平平安安才是真，从母亲身上得到的人生启迪是恒久的。《乡土情结》
24.(2分)中国传统文化中，思乡情结在人们心中根深蒂固。(须扣住“思乡情浓”含义，1分)引出下文。(1分)
25.(2分)家乡的山水草木(1分)邻里乡亲的友情(1分)
26.(2分)(1)寻找理想，追求荣誉，开创事业。(1分)
(2)为了维持最低限度的生存要求(1分，如再答上“被父母含着眼泪打发出门”也可)
27.(2分)这句话用比喻、排比的修辞。(1分)生动形象地写出了游子们孤独无依的境况，从而突出他们对故乡的眷恋之情。(1分)
28.(2分)为了强化这种情感的永恒、深刻、不易化解的特点。(言之有理即可)3
29.(3分)舍小家为大家，情系大爱，支持国家建设，具有朴素的爱国精神。(言之有理即可)寻找父亲 15.（4分）
答：为了一种身份的自我认定；一种精神上的寄托；想念家乡亲人，想念故园风物；一种对精神故乡的强烈渴望。（一点1分）16.（4分）
答：“融化”在这里指人扎根大地，生养在天地之间，化成了大自然的孩子；（2分）运用比喻，生动形象地表现了人与大自然的关系。（2分）17.（3分）
答：第①段引用的作用是点题，（1分）并引出下文对父亲、对故乡的描写；（1分）第⑦段主要引出下文对故乡嫩江的描写。（1分）18.（3分）
答：父亲苍白、瘦削，眼睛明亮有神，有一种坚强有力的人生意志；（2分）父亲的艺术气质补救了我粗犷而失之细的性格。（1分）19.（4分）
答：相同点：两人都对故乡怀有深厚的情思，在精神上都与故乡紧密相连；（2分）不同点：劳伦斯把怀乡情思看成是地域之灵的吸引，而沃尔夫则认为这是对父亲的寻找。（2分）给我的孩子们(节选)19．(3分)通过对自然、纯真的童真世界的赞美，批判“不自然的、病的、伪的”(虚假的，做作的)成人世界(2分)。表达对童真世界的赞美向往之情(1分)。
20．(2分)“抱怨我”，表明你们的世界是率真的、自然的，成人的世界是虚假的、做作的，我更向往的是你们的世界，因此我更欢喜(1分)。“感谢我”，表明你们已经被成人世界同化，再也不复曾经的童真，因此是一件悲哀的事情(1分)。21．(2分)拉近距离，亲切自然(1分)。便于直接抒情(1分)。
22．(3分)本段运用了动作、语言、心理描写(1分，答出其中两个即可得全分)，生动形象地写出了阿宝的淘气、率真(天真、顽皮)(2分)。
23．(4分)言之成理即可。可从如一FJL方面作答：①受社会风气影响，纯真的少年会逐渐被同化，由率真、自然、热情而世故圆滑。②面对强大的社会压力。弱小的个体会妥协、屈服，4 由率真、自然、热情而沉默、含蓄、世故、圆滑起来。③有些人为了追求个人利益．会屈意迎合不良风尚，丢掉纯真，刻意世故、圆滑、虚伪。
中庸的雪
8、（1）鹅毛大雪：隆重热烈；中庸的雪：简朴冷清(悄无声息/平易近人)。
(2)普通的雪是大家熟悉的，容易引起人们的联想，有亲切感。通过对比，可以使读者对“中庸的雪”有更深切的认识。
9、A、中庸的雪的到来简朴冷清，或者说悄无声息，是有着微服私访的味道。B、带着来历，各怀心事，自成一体。它们是衣食无忧的倏然。C、任凭行驶的车再怎么鸣笛也不会分神，雪们心无旁骛。
D、隐匿于树中，外界的干扰都是没有光彩、没有意义的。只有当车经过时，才发觉枝桠间挂着一团团的雪，像鸟一样优雅地栖卧着。
E、既不会让你自惭形秽也不会让你居高临下，更不会为与它的邂逅而感到突兀。F、他淡若春风，有时你会想起他，有时又把他忘得一干二净。
G、它的不彻底的白意味隽永，心里那份纯真的梦幻是永不消逝，这在某种程度上是对人性的一种关爱，入微到每一个细节，但却做得含而不露。
10、运用了排比、拟人修辞手法。
排比：用排比写雪景，将雪的形态描写得细致入微，层次清楚、描写细腻、形象生动。增强了文章的表达效果。
拟人：运用了拟人的修辞，生动形象的写出了中庸的雪衣食无忧、心无旁骛的特点，把雪活了，使文章更生动，中庸的雪的特点更突出。
11、例：这种雪是悄无声息的，最适合岑参的诗句：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。” 春燕来归
11．小精灵（2分）
12．通过比喻修辞手法以及动作描写，刻画出了春燕轻盈矫健的身姿，表达出了作者对春燕的无比喜爱之情。（“比喻”和“动作描写”各1分，作用两个要点各1分，共4分）
13．突出主题——人与自然和谐相处，即告诉我们春燕是极有灵性的，只要你用心善待它，它会用自己特有的方式回报你。同时，丰富了文章内容，增加了读者阅读的兴趣。（突出主题2分，“丰富内容”“增加兴趣”1分，共3分）
14．合力救雏燕。（答到“救雏燕”即给2分）
15．人类在自身发展的同时，应该与动物和谐相处。（意思相近即可，3分）《几生修得到梅花》
16.①梅花颜色缤纷多彩；②梅花气质超凡脱俗；③梅花香气清逸幽雅、婉约内敛； ④梅花枝干姿态极美。
17.这句话运用了拟人的修辞方法，写出了梅花不畏严寒，独自开放在漫天飞雪中的情态，表达了作者对梅花的喜爱、仰慕和赞美之情。（3分）18.B D 19.结构上，照应开头，总结全文，再次点明梅花特立独行的风骨；内容上，深化主题，将梅花的精神升华为华夏民族的心魂和中华民族代代相袭的品格和精神。（4分）神州第一味
20.豆腐之味；（2分）豆腐之性。（2分）
21.因其有高蛋白、低脂肪、低胆固醇、低热量的特点。（2分，答到两点给1分，答到四点给2分）
22.（1）不能，“据说”是指没有确切的根据，（1分）表示“西方人也开始兴做豆腐”的说法是不十分确定的，删去则过于肯定，这体现了说明文语言的准确性。（1分（2）作比较，（1分）通过小麦的锋芒和高粱的张扬来突出菽的朴茂含蓄的特点。（1分）
23.“几乎无味”的豆腐原味（或豆腐之味）；（2分）“夫唯不争，故天下莫能与之争”的道家之味（或“东方生活趣味与哲理）。（2分）木瓜树的选择
15．木瓜树生存环境的变化：在水沟里，木瓜树依靠烂泥和污水生活；在花园里，木瓜树拥有向阳的角落和营业处阳明山的有机土，与茶花和杜鹃花为伴。(2分)木瓜树的命运的变化：在水沟里，木瓜树长得翠绿而挺拔；在花园里，木瓜树去完全地枯萎了。(2分)作者对木瓜树态度的变化：惊奇→同情→怅然→疑惑。(2分)16．“弓曲”一词通过描写吸毒者的形态，形象生动地刻画出了他们颓废的生活状态。(2分)“迷离”一词通过描写吸毒者的眼神，刻画出了他们行尸走肉般的生活和没有理想，没有目标的精神状态。(2分)17．恐惧提升的人心中没有目标，摆脱不了各种物质的诱惑和恶习的困扰，精神甘于堕落，放弃了心灵之路，不期待光明的未来。(2分)18．要点：(1)要对立美好的理想，追求真善美的生活，相信自己有一天一定可以实现理 想。(2)万一理想实现不了，至少要保持一颗追求上进的心，不能自暴自弃。两棵金银花
14.（4分，意思对即可，至少答出四点）（1）花期早（2）开得多（盛）（3）花朵美（4）花味香（5）叶子绿（6）生长快
15.（3分，意思对即可）（1）一开始并未重视，随意栽在院子一角，毫不关心。（1分）（2）经常忽略具有超强生命力却显得不起眼的平凡的花和平凡的花香。（2分）16.（6分，两处赏析各3分，分析描写的动态化、作者情感及表达效果，各1分）（1）示例：在作者笔下，紫藤萝花开得极为繁盛，色调上深深浅浅、错落有致，在阳光下跳跃闪烁，给人一种在不停流动、不停生长的感觉，所以作者将一株静静盛开着的紫藤萝比作一条不停流淌着人的瀑布，栩栩如生地表现其辉煌灿烂、气势非凡，而“欢笑”等词语又运用了拟人手法，赋予紫藤萝以人的情感、性格，表现其勃勃生机，表达出由衷的喜爱之情。（“不见其发端，也不见其终极”，运用了夸张的修辞手法，生动地表现了紫藤萝花的繁盛，“瀑布”的气势，以及生生不息的蓬勃生机，表达了作者的赞美之情。）
（2）示例：如“朋友两年前送给我的那棵栽在院子一角的金银花，四月份就迫不及待的开放了，千万朵金银花你不让，我我不让你，在微风细雨中轻轻地摇曳着”一句，运用了化静为动的写法，以“迫不及待”表现金银花花期较早、生机盎然，“你不让我，我不让你”形象地、动态化地表现了花儿争先恐后、竞相绽放的情态，这些拟人化了的词句赋予金银花以人的情感、性格，深化了景物描写的内涵，生动形象，引人入胜，也表达了作者的惊喜、欣赏之情。（选择文中其他相关语句赏析亦可）
17.（4分，意思对即可）作者此处运用了对比（衬托、反衬）的写法，（1分）有意把院中的金银花和室内花盆里的金银花这两个寓意相反的事物放在一起对照比较着写（或：以室内花盆里的金银花衬托院中的金银花），（1分）以突出“自由的空间对生命成长的重要意义”这一主旨，（1分）给人以极鲜明的感受和极深刻的启示，增强了艺术效果和感染力。（1分）18.（3分，意思对即可）对于人的成长来说，最重要的是自由的成长环境、自由的发展空间。（2分）过分的呵护，过于优越的物质条件，反而不利于一个人的成长。（1分）雪人
15.（4分）（1）创造（装扮）（2）破坏（污损）（3）喜爱（4）嫌弃（每空1分）
16．（4分）不能，因为“溅”字化无形为有形，比“飘”更能表现孩子们笑声的清脆响亮，它描绘了热闹欢快的场面，表现了雪人带给孩子们的快乐。（能，因为“飘”字写出了孩子 7 们笑声的轻盈悠扬，不仅表现了雪人带给孩子们的快乐，而且与上文“雪花飞扬”相照应，比“溅”更能表现笑声传播的广远。）
17.（4分）“漂亮的雪人”象征了美好的事物，它前后的遭遇构成强烈对比，突出了作者对它的喜爱和痛惜之情，还起到点题和充当线索的作用。
18.（4分）要教育孩子们学会珍惜和爱护美好的事物；要尊重创造性的劳动；要唤醒人们珍爱美好生活的良知；要重视保护环境。
夜深了，花睡了
22．（2分）百合花是纯洁的象征，更是作者夫妇刻骨铭心的爱情的象征。
23．（2分）一是为买百合花送给妻子，反遭妻子责骂感到委屈；（1分）二是为自己失业，不能让妻子过上幸福生活而感到愧疚。（1分）
24．（2分）深爱自己的妻子，即使在最困难的时候，也不忘给妻子买百合花；（1分）能忍受委屈，在遭到妻子责怪时，不发火、不辩解，默默地弯腰拾起百合花。（1分）
25．（3分）作者回忆了夫妻所度过的艰难岁月，重点写了丈夫为“我”买百合花，反遭自己责骂及丈夫死后上坟等事件，（1分）表达了作者对丈夫深深的爱和追悔莫及的怀念之情。（2分）26．（3分）都是触景生情，睹物思人。（1分）即由眼前所见引发回忆，表达了对亲人的思念之情。（2分）
（一）“孔孔洞洞”话峄山
15.（3分）答案：峄山形态景观是指岩石经受球状风化后形成的漂砾层叠堆积在原岩的表面形成的残积地貌。
16.（3分）答案：总括本段内容；准确形象地概括了峄山的自然景观特点；采用引用的手法，增添了文采，引起读者的阅读兴趣。
17.（2分）答案：“爬着钻”“躺着钻”两个词生动地写出了上山和下山的动作；准确地说明了峄山孔洞险要、富有野趣的特点。
18.（5分）答案要点：峄山文化：博大精深，源远流长。儒释道三家的文化争相生辉；汉字与书法演化的足迹可见一斑；齐鲁文化的源远流长。峄山精神：坚硬顽强，永不止息，独占鳌头的民族魂精神。
（三）14.答案示例：小山着衣；白银镶玉；落日羞雪；山庄卧雪。
15.答案示例：①突出特征。整体上看，选文写“雪后山景”抓住了外在的色彩美和内在的情韵美，给人以鲜明深刻的印象。②虚实相生（或运用联想想象）。如“青松擎花”是实，“顶着一髻儿白花，好像日本看护妇”是虚，这样写立体质感，有利于表情达意；③巧用修辞。如“落日羞雪”:“那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色”,运用拟人的修辞，把夕阳照在山腰上使雪着色当做人害了羞来写，写出雪变幻的色彩美，表达了作者的喜爱之情。
16.答案：写景状物要讲究层次性。总体上一般要按照由总到分、由分到总等逻辑关系安排内容；局部可以按照空间、时间等顺序叙述描写。
给我的孩子们(节选)19．“吾爱童子身，莲花不染尘。骂骂唯解笑，打亦不生嗔。对境心常定，逢人语自新。可慨年既长，物欲蔽天真。”是丰子恺刻在烟斗上的一首诗。请结合这首诗，概括上文主旨。(3分)19．(3分)通过对自然、纯真的童真世界的赞美，批判“不自然的、病的、伪的”(虚假的，做作的)成人世界(2分)。表达对童真世界的赞美向往之情(1分)。20．揣摩第⑦段画线句子在文中的含义。(2分)20．(2分)“抱怨我”，表明你们的世界是率真的、自然的，成人的世界是虚假的、做作的，我更向往的是你们的世界，因此我更欢喜(1分)。“感谢我”，表明你们已经被成人世界同化，再也不复曾经的童真，因此是一件悲哀的事情(1分)。
21．写孩子们的时候，作者采用第二人称的写法有什么好处?(2分)21．(2分)拉近距离，亲切自然(1分)。便于直接抒情(1分)。
22．简要分析作者在第⑤段描写阿宝时运用的描写方法及其效果。(3分)22．(3分)本段运用了动作、语言、心理描写(1分，答出其中两个即可得全分)，生动形象地写出了阿宝的淘气、率真(天真、顽皮)(2分)。