小宝的世界散文

小宝的世界散文（共9篇）

篇1：小宝的世界散文

小宝的世界散文

小宝吃坏了肚子，呕吐腹泻了两天，终于在第三天的晚上，吃了一点饭，精神状况也恢复了孩子的活泼。被传染了似的备受煎熬的我，也总算松了口气。她原本乖巧健康，胃口也好，长这么大以来这是第二次闹肚子，第一次是刚会走路那会，我在做饭她跟在厨房玩，不注意的时候捡了垃圾篓里的剩菜吃导致的。这次是三天前，婆婆从乡下来，带了点蔬菜，及夏天时他们在山上打的放到最后的一点板栗。谁知板栗不易存放，加之时间过长，多数剥开里面已坏，吃起来完好不变味的寥寥无几，而小宝也就是吃了一两粒可能不太新鲜里面已变质的栗肉，开始闹起了肚子。

说起板栗，婆婆说每年逢板栗的季节都会弄点回来，但往往吃到嘴里的极少，多数都是因为长期的存放而一点一点地坏掉丢掉。包括家里的食品菜品蛋肉饮品，最后大多是这样的结局。他们本着节约的想法，一直保持着本末倒置的生活习惯，即使劝说多次，也改变不了他们的人生观，也只能随他们去了。

?婆婆来我家的次数极少。即使我一次又一次地邀请，即使她总是念叨着想见孙女，可一年中来家的次数也是屈指可数。就算来了也不愿停留，当天就走。知道他们住惯了老家的宽敞和散漫，新的环境会让他们觉得各种无所适从。所以小宝从出生就是我一手带大，宝爸在小宝两个月时外出打工，独自带孩子的不易和心酸也都一一挺过，而自己的生活圈子越来越狭隘，几近故步自封，也开始羡慕那些可以潇洒安心去上班的辣妈，生怕长期围着孩子转、封闭的生活，会脱离了社会。也想过把小宝给婆婆带，可是短暂的相处，看着婆婆的“不靠谱”，权衡之下，我便只得认命，以甘心的姿态，继续在小宝的世界奔忙着。

?都说孩子幼小期时，大人的影响至关重要，亲情、爱、陪伴也是父母不可或缺的一部分。所以小宝小时，我是不肯将她留守在老家而我不在身边的，母女俩的家，有时候会有点冷清了。有时候看小宝那么乖，不像别的孩子般动不动就哭闹，在我忙的时候她可以一个人坐在童车里直到睡着，就担心她以后会不会也像我一样过于内向缺乏快乐?我也抱着她坐在电脑旁，做过一段时间网络兼职，后来随着她的长大，每次看到她坐在电脑旁看着我的略带可怜的眼神，就再不忍心丢她一个人在那里，以后就很少再用电脑了，更多的时间用在了陪小宝。因为她已开始让人感到被依赖和需要。

?间隔一两个月，也会带着小宝回去住几天。行程一个多小时的车程，下车后还有十多里的路等婆婆来接。每次婆婆看到我用背带把小宝背在身前，就觉得无比好笑，说我的点子真不错，逢人便夸我怎么怎么能干。可是如果不用背带，很多时候带小宝出门我都将寸步难行。不抱怨也不数功，我笑而不语，选择了这种生活，不能干又如何?

?婆婆不是麻利干练的女人，也不爱打理家务琐碎，日常做饭清理大小零碎，皆是公公全权料理。她一直孩子般地每天东走西顾，逢人打开话匣子便没完没了了，对于家里之事，则是天塌下来也不急。懒人有懒福，公公的贤惠跟大条的婆婆，在我看来，真是绝配。

?公公也喜欢孩子，却不善管理。小宝刚两个月大时，一次哭闹的时候，公公居然想把一小块馒头放到她嘴里吃，一岁多时，公公给小宝吃生葱蒜生番薯，还说她一看到别人吃东西就张嘴。而小孩见到吃的就张嘴，是因为她还没有判断甄别食物的能力，是孩子的本能。

?在家的日子，婆婆总是抱了小宝出去玩，一出去就是几个小时，全然不记得中间要回去喂奶粉、喝水、加衣，往常一样地跟邻里大娘们东家长西家短的神侃。而坐在门口拿本书看的我，处理掉的方便面及其他已过期食品并告诉他们不能再食用时，我则成了他们眼里的怪物。在抚养教育孩子上面，两代人之间显然存在方法及观念上的分歧。我知道他们带孩子只能用他们的方法，而我能做的，就是常带小宝回去聚聚，给他们冷清的生活增添一点欢笑。

?小宝虽然多数时间跟我在一起，很少见生面孔，但从小不认生，谁都让抱。只是胆子太小，楼下过往车辆的喇叭声，都吓到不行，冷不防的大声说话，她也被吓得打一哆嗦，一只苍蝇飞到身边她也能吓哭，现在一岁多了，见到蚂蚁蜘蛛之类的小虫子，也是躲在一边远远地看着，任人怎么哄也不敢去碰一下。担心她怯生，我也常常带她去公园、超市游乐场一些小孩多的地方，看不同的人不同的事物。孩子的天性都是对外界的新鲜事物很感兴趣，即使坐在童车里也是格外的乖，尤其对广场舞很来劲，一听到音乐，她就跟着节凑挥起了双手，头左右晃动着，让人忍俊不禁。会走的.时候不但跟着节凑前走后退地“跳舞”，还老喜欢往舞队里跑，弄得我在她身边紧跟其后，不时往回抱，生怕妨碍了别人跳舞。喜欢看一些大孩子跑来跑去地玩，捡到别人的玩具也不贪恋，会乖乖地递到人家手中。看到一些身穿花衣的小孩，她会指着人家的衣服一通叽里呱啦。遇到有些调皮的孩子推她一把或打她一下，她不还手也不逃跑，傻愣愣地站着，起初我担心这是不是天生的柔弱，直到后来大一点了，别人碰她的玩具她也会大叫，被逼急了也会举起手掌，才觉得内秀的孩子多是先天的，有些东西不是靠环境塑造的。小宝爷爷奶奶姑姑伯伯都说这孩子看不出来像谁，但我觉得是长了一张跟我一样的脸，比对照片也觉得她几乎就是我小时候的原型。只希望她以后不要像我一样忧郁，能够多些阳光开朗。

?宝爸在电话里总是关心她长高了没胖了没，每天吃几餐饭。小宝也会对着电话叽里呱啦“说”着听不懂的话，宝爸仅仅是听到她的声音就开心的不行，再到听到清晰的“爸爸”，听到她模糊断续的儿歌，和自己被自己逗得咯咯笑的声音，所有的疲惫便化为乌有，越发增加了宝爸努力奋斗的力量。宝爸说，家有大小宝，生活从未像这样有意义有盼头。我知道，如果一旦感觉轻松，必定是有人在替你承担着那份不轻松。我们在抚养孩子的同时，孩子也给我们带来了很多。当一些东西随时间化为亲情，小宝也成了彼此最初的牵绊。

?冬天来了，小宝外出的时间也少了。若赶上雨天或雾霾，有时好几天不下楼。可是她已会走会跑会玩了，家里呆的时间久了难免会闹。时间一长，满堆的玩具也不玩了，窗外的风景也不稀奇了，唯独对动漫、手机爱不释手。我忙的时候，她便一个人看电脑上的动画片，我用电脑时她就拿我的手机，小手不停地点着，学模学样地翻找着新奇的东西。怕长时间下去养成坏习惯，我只得想办法分散她的注意力，念书给她听，但总是不能坚持时间长，最终被她抢走或撕烂。真担心她以后不爱读书，却好像对唱歌挺有兴趣。我一唱儿歌她也跟着哼哼，我一停下她就闹着让我继续唱，反反复复直到我厌了她依然兴趣不减。

?有时在外转的时间久了，我们会去老街的一家沙县小吃。那里饮食清淡种类多，很多东西小宝都可以吃，她坐在车里不吵不闹，等我一口一口地喂她饭。店里阿姨和蔼，每次见到她都要逗一逗夸一夸。其余大部分时间都是带她消耗时间，推着童车一条又一条街地走着，去超市游乐场呆一阵，看热闹的街景，看各种好玩的事物。我的时间，只为了陪伴她长大。

?至今小宝还没什么小伙伴，本来有一个同岁的老表家的孩子，因今年双双外出打工，小孩也送回了老家让奶奶带，从此，也没了可以串门的人家。住在对门的是一对小年轻，有时碰到他们上下班回家就相互打个招呼，再无其他交集。其他多是上班族，大家碰面只是礼貌性地问好点头，各自匆忙互不认识。太阳好的时候会带小宝去楼下逗留，一饭店的一个姑娘喜欢孩子，每次见到总要抱一会儿玩一会儿，从小如此，却因见面有限，小宝总是记不住那个姐姐。

?有点遗憾的是，小宝在附近没有熟识的小朋友，也许有的忙着上下学，也许有的在老家跟着爷爷奶奶生活，于是只能跟着我这个大朋友在狭小的空间里一天天长大。真怕她会孤独。

?去新的地方，小宝很快能跟大孩子们玩到一起。有时能独自顺着一条路往前跑很远，尤其喜欢捡地上的沙子石头，抓在手里视若宝贝。她不挑食，别人给什么都吃，如果有人逗她说，给我吃点吧，便毫不小气把自己的东西送到对方嘴边，

?而如果拿到的是她自己比较喜欢的橘子，那便怎么要都舍不得让给别人了。自己剥掉的果皮或掉在地上的残渣，她也要捡起丢到你示意“垃圾篓”的地方，再把两只手拍打摩擦几下，作为手的清洁。待按照大人的指示完成了一件事，还会自豪地说一句“好棒啊”，这些习惯也没怎样去教，只因平时看的多了，也就潜移默化地成为了她的习惯。大人是孩子的背影，言传身教是从小根植于血液的东西。

?婆婆说，天冷了，回家住吧。最终没回。也许是在一个地方呆惯了，一回去小宝总爱生病。我总觉得山里更冷，蜗居简单却能阻隔外面的寒冷。小宝和我都怕冷，现在每天晚起晚睡躲在被窝看书看动漫的日子，是让宝爸最有成就的关于我们的消息，也是小宝带给我烦恼的小幸福。

?在构思这些文字的时候，因冷落了小宝，她竟然又跑到了洗手间门后，跟我玩起了捉迷藏的游戏。我不得不中断思绪，丢下手机，开始融入到她的世界。

篇2：小宝的世界散文

初夏的北京天气不错。阳光已经迫不及待的满溢窗缝，肆意的洒满窗台书缝，地上，被子上。像是在招呼小宝起床，我还是第一个首当其冲的第一个穿好衣服，开始掀被子，和阳光一起像小宝发起呼叫。

哎呦在动了，有一只肉牛慢慢蠕动起来了，呵呵总之在我的眼里，虽然有时候小宝会让我恨的牙根发痒，总之还是很可爱的。终于，小宝收拾完毕，一只可爱的白瓷娃娃戳在我面前。挑衅的问道：你收拾好了没有呀，肉死啦你?!我甩下二百个嗨穿好鞋子。和小宝拉手并肩出门。

楼下的老奶奶已经买好了菜在等电梯上楼了。

一路上阳光在前面顽皮的闪耀，好像是在向我们招呼。偌大的世界，多变的车流，繁杂的人心，这些日子，我逐渐学会了，有些东西是有明暗之分的，有些东西是我们可以笑着去面对的。记录流水账还是多年的习惯，只是漂流了很久，丢了很多东西。去年的今天，也是同样的.北京，离开家好像很久了，提起笔不知道该记录些什么。

天空中缓缓飞过的不知道叫什么名字的鸟儿，像是在嬉笑，又像是在嘲讽，嘲讽那一群所谓好好精明的人，恩这一刻，我是正在21楼的方格里记录着生活的过往点滴。感叹时光的过往，教会我要开心积极的面对一切。突然很想笑。

我想这样的笑，也只有小宝可以明白。

篇3：小宝的世界散文

一、吟味品读感受语言音韵之优美

正如朱自清在《朗诵与诗》一文中指出:“语言不能离开声调, 诗文是为了读而存在的。”“只有朗读才能玩索每一词、每一语、每一句的意蕴, 同时吟味它们的节奏。”汪曾祺本人也说过“声音美是语言美的很重要因素”, 因此散文要多读, 在读中才能体会到语言的音韵美、节奏美、气势美, 体会到语言的无穷魅力。

《葡萄月令》通篇都采用口语叙述的方式, 介绍了一年之中与葡萄的种植、培育、采摘、贮藏等有关的“知识”, 没有华丽的辞藻, 也没有轰轰烈烈的场面描写。这时要引导学生身临其境地去多读, 让学生“目视其文、口发其声”, 然后“心通其情、意会其理”。

通过朗读, 引导学生发现, 文中很多句子亲切自然。比如很多句子以第二人称娓娓道来:“下过大雨, 你来看看葡萄园吧, 那叫好看!”“你就把《说文解字》里的玉字偏旁都搬了吧, 那也不够用啊!”“可是你得快来!明天, 对不起, 你全看不到了。”“哦, 下了果子, 就不管了?人总不能这样无情无义吧。”读到这些句子时, 仿佛感到作者正在与老友谈心、交流栽种葡萄的经验。反复吟咏这些语句, 就能品味出文中那温暖至极的人情味。

看似平凡朴实的语言, 但仔细品味却又妙语连珠。所以像这样的文本, 一定要多引导学生反复吟咏, 可以有选择性地范读, 也可以有代表性地反复读, 读出语气、读出趣味、读出作者的情感, 读出语言的真味。

二、涵咏比较揣摩文辞语言之精当

一篇文辞优美的散文, 一经赏析常常会支离破碎, 意境全无, 学生对于文章的语言之美之妙往往“只可意味难以言传”, 或者一旦言传出来就毫无美感可言。这可能与学生的语言感悟能力不强有关, 也与教师的引导不到位有关。对于一篇散文, 教师应该设计多种有效的方法, 通过对语言的增、删、移、换、比较等手段去发现语言文字运用的精当, 品味出蕴藏在字里行间的韵味。

比如在赏析《葡萄月令》的语言这一教学环节中, 教师就先作了一个赏析示范:“葡萄粒长了一点了, 一颗一颗, 像绿玻璃料做的纽子。硬的。”按照我们通常习惯的表达方式, 这句话该怎么说?

生:葡萄粒长了一点了, 像一颗一颗绿玻璃料做的硬的纽子。

师:这是常规的表达方式, 可是作者为什么没有这么写呢?

生:文中的句式和标点的使用有强调的作用, 突出了葡萄的特点。

师:有道理。听老师把这两句话放到一起读:“葡萄粒长了一点了, 像一颗一颗绿玻璃料做的硬的纽子。”“葡萄粒长了一点了, 一颗一颗, 像绿玻璃料做的纽子。硬的。”语意有何改变?感情一样吗?

生:感觉作者观察特别仔细, 把葡萄生长过程中每一点小小的变化都捕捉到了, 感觉作者特别关心葡萄似的。还有, 短句读起来更富音韵美。

……

在赏析的过程中, 我们不难发现, 恰当时候、恰到好处地对个别词句进行变化、比较, 就能引导学生发现平淡语言外表下的独特的意蕴。长期这样引导训练, 就能让学生找到品味语言的方法, 提高学生理解文本的能力。

生1:“黑色的土地里, 长出了茵陈蒿。碧绿。”一句中, 句式上巧用倒装, 强调“碧绿”, 黑土地、碧绿茵陈蒿, 几个简短的句子, 勾勒出一幅色彩明丽、富有活力生机的画面, 这也是葡萄出窖的最佳时机。如果这样表述“黑色的土地里长出了碧绿的茵陈蒿。”就过于平常了, 少了一点韵味。

生2:“树醒了”“树枝软了”“树绿了”, “醒”用拟人的手法, 把树写活了;“软”写得很形象, 也很富动感;“绿”写得富变化感、色彩美。几个词为我们勾勒了一副春回大地的流动变化的画面。而且句子简短, 读起来朗朗上口, 富音韵美。如果用长句就达不到这种效果。

汪曾祺说过:“语言像树, 树干树叶, 枝液流转, 一枝摇, 百枝摇, 它是‘活’的。”“文章的语言看上去平平常常、普普通通, 但词与词、句与句之间有如‘老翁携带幼孙, 顾盼有情, 痛痒相关’。”因此, 教学中要引导学生涵咏、比较、品读、玩味, 琢磨其中的一句话, 一个词, 甚至一个字一个标点, 达到“窥一斑以见全豹”的效果。只有这样, 文本才会逐渐变得饱满立体起来, 语文课堂才会逐渐变得充实而有味。

三、咀嚼玩味品味文章情韵之悠长

言是思想的载体, 读者只有透彻地了解了语言文字所具有的意义和情味, 才能感知作品的艺术形象, 领悟作家的思想感情。要想走进作者的心灵深处, 还得品其语言想见其为人, 正如叶圣陶先生所说“文艺鉴赏还得从语言、文字的透彻了解入手”。

《葡萄月令》是一篇状物散文, 它描写的首先是物, 但其次又不是物, 因为字里行中融入太多只属于作者个人的独特的审美感受, 因此它写的可能还是“人”。正如徐卓人在《永远的汪曾祺》一文中这样写道:“把葡萄这颗小小的生命一月月写来, 竟然写出了一个生命的宁馨儿。”所以在教学过程中, 我们就得引导学生回归文本, 咀嚼文字, 玩味语言, 带领学生沉入到言语的世界中, 从文字到文学到文化, 让学生体会到文本的人文美和汉语的独特魅力, 让语文课堂充满语文的韵味。

在《葡萄月令》教学过程中, 笔者就设计了“一粒沙里见世界, 半瓣花上说人情”环节, 让学生通过品析语言, 咀嚼词语去看描摹文字背后的那个“人”。而学生在品读中发现, 文章无论是写葡萄的生长还是劳作的现场, 作者都是一边儿描摹着, 一边儿在欣赏着, 带着浓厚的兴味。特别是有这么几个场面描写“不大一会, 小叶就变了颜色, 叶边发红;——又不大一会, 绿了。”“葡萄粒长了一点了, 一颗一颗, 像绿玻璃料做的纽子。硬的。”“浇过了水, 你再回来看看吧:梢头切断过的破口, 就嗒嗒地往下滴水了。”若不是用了善于鉴赏的一双眼睛和一对耳朵去看去听, 岂能细致微妙地捕捉?

总而言之, 散文教学离不开品读语言, 在玩味语言的过程中, 我们不仅发现语言文字之美、作者写作技巧之精, 还能体悟到字里行间蕴含的那份至真至美之情。不管语文教学多么需要“人文”, 语言始终是走进文本深处的最重要的“抓手”, 忽视语言的语文教学, 就不是成功的语文教学。

摘要：散文教学离不开品读语言, 教学过程中可以以语言为抓手, 引导学生入情入境声情并茂地朗读, 揣摩咀嚼玩味, 沉入到语言的世界里, 从音韵到词韵到情韵, 从文字到文学到文化, 体会到语言文字的独特的魅力和文本蕴含的丰厚的人情韵味, 从而让语文课堂语文味十足。

关键词：散文,语言,品味

参考文献

[1]汪曾祺.汪曾祺文论[M].江苏文艺.1994.

篇4：小宝宝的水世界

宝贝为什么对水着迷？

1.水是生命之源

从进化的角度来说，生物最初都是从水里出来的。宝宝是泡在妈妈的羊水里孕育长大的，最开始只能喝奶水，出生后最经常给爸爸妈妈的“礼物”就是一泡又一泡的尿。水是生命之源，宝宝的成长离不开水。难怪他们对水着迷了。

2.不一样的感觉

心理学家们从认知发展的角度对这个问题进行了很多研究。他们发现宝宝在很小的时候就能发现物体和物质的不同。物体，主要是固体，是孩子生活中最经常见到和摸到的东西，形状相对固定。物质，最常见的代表就是水或细沙之类的东西，它们一般没有固定形状，或者说它们的形状都变幻莫测。当孩子接触到水的时候，他就会发现怎么和平时玩的积木，拼图，橡皮泥……不一样？

3.激发孩子的好奇心

除了形状的差异以外，物体和物质还有更深层次的区分。我们都知道这样一个原理：一个物体不可能“穿越”另一个物体。而水却不需要遵守这一原理。所以孩子们在玩水的时候会很奇怪：“咦，我的手可以随意插进水里！”明明看得到水这个东西，但同时我又可以穿越它，所以水跟平时自己看到的和抓握到的其他东西可大不一样呀！要是我一巴掌拍到一块饼干上，方方正正的饼干立马就碎了，但是我一巴掌拍到水里呢？它没事儿！拍不碎也分不开，不管怎么玩，水都可以回到老样子！而且，在玩水的时候，还能看到自己的倒影在里面，这也太神奇了吧？

和孩子一起玩水

1.利用家庭空间

小孩子都喜欢玩水，当宝宝2岁以后，活动范围扩大，哪儿都可以走过去，你发现了吗？宝宝很爱卫生间！因为那里总有水玩！充分利用家里的空间，将卫生间装点成孩子的水游城，让他们从中得到乐趣吧。

2.适当引导

当宝贝向水里扔东西的时候，他自己会发现，有的东西一扔进水里就沉下去了，但有的就一直浮在水面上。这个时候，就可以把宝贝扔进去的东西拿出来，放在他手上让他自己感受一下：“宝宝，你觉得这支牙膏重吗？哈，它沉下去了。这个塑料盖呢？它很轻，看，它浮着呢！”宝宝在这个年龄还很难把看到的这些例子自发地综合起来，然后推广到“重的东西往下沉，轻的东西浮起来”这样的层次。所以，需要父母让他们既看到实例又听到语言描述，帮助宝宝来个小总结。这样尽可能多地积累生活中的例子，对宝宝的思维发展是大有益处的。

3.呵护探索兴趣

篇5：吃货的世界散文

今天的阳光格外明媚，灿烂夺目地照耀着大地万物。我沐浴其中，那份好心情让我走路轻快，身姿婀娜，面带微笑，一路上见了熟人就抢着问早，整个人就像得了奖似的处于亢奋状态。

到了办公室，习惯性地开了窗通风，再钻进里间换鞋换衣，穿上白大褂就偷偷地直奔食堂。见食堂专门给职工打饭的漂亮阿姨就笑着：“美女早！”

阿姨问：“吃什么呀？”

我悄悄地说：“青菜鸡蛋面。”因医院食堂要做病人和本院职工这两块的一日三顿饭。早上是不供应青菜的，而我是没菜就不吃面的。我又不吃姜丝和咸菜，所以每次就是鸡蛋加花卷或馒头或粥。阿姨看不过去，就常常偷偷地给我做青菜鸡蛋面。

她也悄悄回答说：“好，就给你一个人做了！”说完就回头准备去了。

我兴奋地在她后面回答：“谢谢啦，美女，你真是人漂亮心也好！”这可不是恭维，她白皮肤，脸上红扑扑的，大大的黑眼睛总是露出和善的笑意，让人觉得很亲切。虽然人已中年，但仍是个美人。我从一开始就喜欢她。

中老年人的美主要表现在脸上，一副和善的笑面，就把她们整个灵魂深处经过几十年历练的沉淀和对人生的态度表露无疑。这种美是出自内心的，不是打扮和化妆所能拥有和雕琢的。

民以食为天，只有吃舒服了心情才会好。对于国人来说，吃向来是第一位的。我也不能免俗。我是个吃货，常常闻听哪里有好吃的，哪里新开了新的特色店，就会忍不住奔去，一吃而解馋。

自古到今，作为女人，向来以婀娜多姿的优美身段、漂亮的脸蛋来示人。而身为女人的我却是个吃货，这在大众脑海里该是多么得想入非非呀！一定是个膀大腰圆的“男人婆”、肥头大耳的.猪婆、挺着大肚腩的“三八”等等。

你的想象发挥到极致，也猜不出我这个吃货的身段哦！

我是个身材还在苗条范围内的尚属正常体型的女人。如果打扮包装一下还算美好的形象、可以示人的那类吧。

其实：吃和身段不一定成正比，想和看到的不一定一样，听到的和见到的不一定一致。

所以，有些人绞尽脑汁的耗费大量时间、经历和心血去犯的嘀咕可能是多余的。

有些人想尽办法，不惜一起得来的信息可能是笑话一个。

有些人交头接耳，推心置腹的所谓真理也可能仅仅是个玩笑。

我行走在什么地方，是虚拟世界，是游戏王国还是网络纵横交错的未来世界？

篇6：雪的世界散文

下午两点多，天空的云越积越厚了，天空灰蒙蒙的，一改春节以来春光明媚的好日子。

天气阴沉，正是睡懒觉的温床，于是一边打着哈欠一边对老公说，要下雪了。躺倒便进入了香甜的梦乡……

一觉醒来，已是下午六点钟了。我还没有离开温暖的被窝，老公就急切地告诉我，“下雪了，老大的雪!”“真的!”我一骨碌就爬起来跳下床，一边往阳台上跑，一边说：“我睡觉前就告你下雪了。怎么样，我没有骗你吧!”“你当时是说要下雪了，现在是已经下雪了!”“一样!”我兴奋地叫道。“就是会狡辩。”

“哇!外面的世界真美呀!”趴到玻璃上我尖叫道，“去年冬天都没有见到这么大的雪。”天空中不只是谁把厚厚的云扯成了鹅毛般的棉絮，正在纷纷扬扬抖落着。这些雪白的精灵，并不甘心以单一姿态、整齐的步伐和直线的形式降临人间扑向大地的怀抱，而是不约而同地都争相扭动着各自婀娜的身姿，迈着轻盈的舞步，漫步在空中，一会儿飘向东一会儿飘向西，一会儿下一会儿又上，跳着优美的舞姿，慢慢悠悠，悠闲自得。整个空中，就是群“妖”乱舞的世界。不知漫步了多久，直到累极了，才纷纷轻盈地飘落大地。

不知抖落了多少棉絮，也不知有多少雪的精灵降临，地面上已经铺了厚厚的一层，雪白雪白的，白得直刺我的眼睛。楼下停放的一排排汽车，也被厚厚地盖上了雪的棉被，就好像一只只白色的乌龟，静静地趴在雪地里，一动不动。由于周围都是高楼，我看不到屋顶的世界，只能看到楼之间地面的景色，不够，这不是我要的雪的世界。我赶忙跑到客厅，迫不及待地趴到了窗户的玻璃上。因为我所在的这栋楼，在小区的边上，楼后面是一排居民小二楼，都有各自的小院。“我看到了!”我再一次尖叫。“大惊小怪!真像一个孩子。”老公看着我，直摇头。

小二楼的楼顶上都已是白茫茫的一片，院子里的树都不是我昨天看到的干枯的棕黑色，棵棵银装素裹，统一变成了玉树琼枝，煞是风情万种。院子的地面上，及地面上裸露着的所有东西，都裹上了白色毯子。每一个院子，都是雪的世界的压缩版……

雪花不停地在空中漫无边际地狂舞，夜幕降临，也阻止不了它们的激情。

小二楼前面是宽阔的街道，这时街道中间的路灯都亮了。刚开始，白色的地面映衬着，根本显不出灯光的亮色。但是，随着夜幕的加深，灯光照射在空中乱舞的雪精灵的.身上，空中出现一片紫色。这一变化是儿子从窗户上先发现的，“漂亮极了!”儿子感叹道。不一会儿，儿子又大叫道：“妈妈，快看，空中的雪都变成红色的了，真是神奇呀!”“这是灯光照射到飘舞的雪花上，雪花之间再相互折射，就变成这样的了。”我解释给儿子听。“真是太神奇了!”儿子不停地称赞道。我知道，儿子已经按捺不住激动的心情，想飞出去，飞进雪的怀抱，与雪花亲密接触、玩耍嬉戏。于是我下令老公，带儿子出去玩吧。儿子和老公高兴地跳了起来，按捺不住喜悦，胡乱穿戴整齐，飞一般冲到了楼下。

我不由地再次趴到了阳台的玻璃上。白茫茫的一片，雪还在不停地狂舞。楼下没有一个人，静静爬在地面的格式高低不一的私家车，这时就像放置在两楼之间的一台巨大的钢琴上的琴键，只是少了黑键，全是白键。高低不一，就好像正在弹奏着优美的春天的旋律，雪精灵就是听着着琴声在狂舞……

儿子和老公飞到了楼下，不一会儿，洁白的地面上留下了大、小两行深浅不一的脚窝。老公和儿子在楼下相互追逐着、嬉笑着，一个个雪团从空中飞过，不断砸向对方的身上、脸上和脖子窝里，欢快的笑声穿过了寂静的夜空，传进了楼中的每一户人家，不一会儿，好几家窗户的玻璃上，趴上了小孩子的好奇的脑袋，在极力地张望楼底下的老公和儿子。十几分钟过后，楼下多了三五个小朋友，不一会儿又出来好几个……他们集体在雪地里跳呀、跑呀、欢呼呀、追逐呀、打着滚呀……洁白的雪地里刚开始是两串脚印，后来成了凌乱的脚印，再后来就看不出脚印了，成了一片一片的脚窝……雪下得更大了，孩子们的欢叫声也更响了。我站在楼上跃跃欲试，直想冲下去，忘记自己的年龄和孩子们扑腾个痛快。“临渊慕鱼，不如退而结网。”下去吧!赶紧穿戴衣服，还没等我穿好，老公回来了。“怎么了?你们不玩了?儿子呢?”没见到儿子我问道。“哎，儿子和小伙伴们玩了，不和我玩了。你干嘛?”“我计划下去和你们一道玩来着。“让他和小伙伴们玩吧，那是他们的世界。”我和老公都非常失望，儿子长大了，再也不是我们的玩伴了。我又重新回到了电视旁。

篇7：世界末日的散文

这个预言能准确吗？让我们坐着时光的列车，沿着时光隧道去月21日（星期五）这一天去看一看。这天早上八点，我准时走下时光列车看到了如下景象：

这天的太阳非常柔和，既温暖又不炙热。天空蓝得出奇，好像整个世界都变成了青藏高原。花儿开放得格外美丽、芬芳，蜜蜂和蝴蝶在花丛嬉戏飞翔，一只鸟儿落在我的肩上歌唱。大海微微泛着波浪，许多船儿驶向远方。

那天,人们的生活看上去都很平和、快乐。

康平的一个网友叫“竹韵清幽”，她拿着一个柳条编织的篮子去家门前的竹林里去挖掘新鲜的竹笋，晚上她家有客人，她要做一桌竹笋宴招待客人。她准备的菜谱是：油焖鲜笋，鸡块笋片，笋丝钓鲈鱼，凉拌笋条黄瓜。当然还有竹筒饭。喝的酒也是竹叶青。就连桌子，椅子，筷子，碗碟，等等都是竹子做的。地地道道的一次竹宴。她的几位客人都是女士，而且都比较丰满，听说吃竹笋可以减肥。这是个开心的日子。

沈阳有个网友叫“逍遥女孩”，听她的名字感觉是个十几岁的小姑娘，实际她已经是女孩的妈妈了。她是个爱逛商场的女人，每个周日都去“中兴”、“联营”，“五爱”等去购物，主要是买服饰，但买回来又放在橱柜里陈列着，也许拥有了就满足了，至于穿不穿并不重要。这一天她上班，打着一把红色遮阳伞，穿着高跟鞋，款款地走在太原街的马路上。马路上车水马龙，熙熙攘攘，这里是个繁华的世界。下午40点30分，她下班回家。今天没有发生特殊事件，到家的时候老公已经把饭做好了。晚上她接到一个网友小屋的短信：“我在流浪的路上。现在正骑着自行车从青海向西藏进发，这段路程大约需要28天。路上我看到了迁徙的藏羚羊，它们不远几千里来到卓乃湖产子，然后再返回原来的栖息地。可可西里给人苍茫亘古的感觉。”

她没有回复短信，因为他老公在家呢 。也许明天能回复。

铁岭的一个网友叫“黄金一笑”，她是个生意人，谈笑间生意就做成了。这一天她收了20吨的货物，转手一买就获利2万元。哎，钱赚的太容易了。这是个赢利的日子。

调兵山有个网友叫“溪”，她希望自己像一条小河潺潺地流淌，她也希望有一条小船经常停泊在她的身旁。这天早上她去了商场，给自己买了一套很漂亮的衣裳。回到家里照了照镜子，哇噻！自己好漂亮！这是个满足的日子。

新疆有个网友叫“阿娜尔罕”，她正在自己的葡萄园里采摘着葡萄，嘴里还唱着《吐鲁番的葡萄熟了》。她的老公克里木已经从部队转业了，和她一起种植葡萄。她俩种植的普通是全区最有名的.。无论是鲜吃、酿酒还是晒干都是上等的。去年还给寄来一包葡糖干呢，真的好甜。这是个丰收的日子。

西藏有个网友叫“珍玛梅朵”，翻译成汉语就是豌豆花的意思。她的脸庞是红色的，衣服是蓝色的，让人想唱起那首《高原蓝》：

人都说高原高...

人都说高原险.....

高原上有.一片.

纯净的蓝..天..

人都说.高原红..

人都说高原蓝....

谁知道.高原上那朵蓝..

她是阿妹的衣..衫..

.............

人都说高原红...

人都说高原蓝.....

高原上有.一张.

红红的笑..脸..

人都说.高原美..

人都说高原蓝......

谁知道.蓝天下那汪泉..

她是阿妹的双..眼..

呀拉唆.......

她早上喝了一碗酥油茶，又吃了一小碟糌粑，就背起书包上学去了。她的愿望是将来考上清华大学，去北京学习汉族文化。这是充满希望的一天。

湖北武汉有个网友叫“终点”，她正坐在电视机前看电视连续剧《三国》，她暗恋上了剧中的吕布，因为她感觉自己长得像貂蝉。可惜自己没赶上那个诸侯争霸的时代。她有点遗憾。

篇8：浅论周星驰版韦小宝的经典形象

也许是必然, 电影《鹿鼎记》及其续集使金、周产生了真正的交集。1992年, 当得知周星驰要出演《鹿鼎记》里韦小宝一角时, 金庸本人特意给制片公司发去传真, 上面写了六个字:不做第二人想。凭借着精彩演绎, 周星驰没有辜负金庸, 电影大获成功, 并获1992年年度十大卖座影片第三名, 成就了“周星驰———韦小宝”这一经典形象, 自此以后, 人们一提到韦小宝就会条件反射地想到周星驰。如此成功的背后有着众多必备条件值得我们深入思考、分析。

一.金庸《鹿鼎记》里韦小宝的性格形象

金庸从1955年到1972年一共创作了“飞雪连天射白鹿, 笑书神侠倚碧鸳”, 外加一篇《越女剑》15部武侠小说。作品脍炙人口, 均被改编成影视剧集、游戏、漫画等并得到广泛传播, “有华人的地方就有金庸小说”已成为人们的共识。

做为金庸的封笔之作, 《鹿鼎记》处处显示着“反武侠”[1]的信息, 是一部“无武无侠”的武侠小说, 主人公韦小宝是这一主题的具体承担者。小说中, 韦小宝是一个妓女的儿子, 在妓院赌场等市井之地长大, 接触到的都是些市井小民, 幼小的他经常挨打受骂, 但他也很聪明, 学会了耍赖、骗人等下三滥的把戏。后来, 因仗义、讲义气救了一个江湖大盗茅十八而离开妓院来到京城, 开始了人生奇遇。期间, 展现的是撒石灰、下黑手、打不过就跑、拐骗女人等等小人行径, 完全没有英雄形象;在叙事上, 韦小宝一方面是反清组织“天地会”在清廷的内线, 一方面又对清朝皇帝康熙忠心耿耿, 在这两边你死我活的夹击之下韦小宝经历了种种纠结、险恶, 最终他选择带着七位美貌的夫人“告老还乡”。

金庸在他的《书剑恩仇录》《射雕英雄传》《天龙八部》等书中已经把武侠这一题材的小说类型化了, “将真实历史与小说虚构巧妙结合”[2], 立足中国传统文化, 展现儒、释、道三家文化影响下的江湖武侠世界。随着写作技巧的炉火纯青, 金庸对武侠小说创作的理解有了变化, 为了不重复自己, 超越自己, 金庸在《连城诀》《笑傲江湖》《侠客行》中把主人公转换成了类似“小人物”的形象, 如乡下穷小子孤儿狄云, 华山派普通弟子令狐冲, 无名无姓的“狗杂种”, 也没有让他们担负家国使命、民族大义, 而更多的是展现一个普通人的奇妙经历, 但唯一不变的仍是对中国传统文化和伦理道德的融汇运用。金庸在《鹿鼎记》后记中也承认“《鹿鼎记》已然不太像武侠小说”[3], 韦小宝更像是一个“反英雄”的“小流氓”。但是, 金庸说这种叙述才更“真实”, 更具有深刻的现实意义, 金庸曾这样说过:“韦小宝这个人物容纳了历史感很强的个人性格……他是‘反英雄’的, 却也相当真实而普遍”[4], 倪匡也曾概括韦小宝的性格说“第一, 他倔强……第二, 他勇敢……第三, 他机智灵活……第四, 他忠诚……”[5], 这些性格特点随着《鹿鼎记》小说文本的传播而成为记忆留在人们心中, 等待着被再一次唤起, 而那个真正唤起记忆的人是周星驰。结合下文周星驰的性格形象分析会更容易理解。

二.周星驰的性格形象

进入演艺事业的周星驰, 经历了从跑龙套到主演, 从星仔到阿星再到星爷, 这些转变是周星驰一部部电影的角色转变, 也是人们对他人生所走的一步步路的认可。周星驰电影事业的成就源于他对电影表演的挚爱, 而这种挚爱从小就在他心中萌芽。

(一) 成名前的周星驰:1962年———1988年

2013年2月25日周星驰在接受中央电视台综合频道《看见》栏目柴静采访时, 自述小的时候家境贫困, 跟着单亲妈妈和三个姐弟生活在香港九龙的穷人区, 一家四五口挤在木板房里, 睡上下铺的架子床, 玩儿的是打蟑螂, 还经常趴在窗户上看其他人家的生活, 而这些观察大部分都反映在了他后来的电影中。20世纪70年代, 九岁的周星驰跟着妈妈看了李小龙的电影, 他有了自己的偶像李小龙, 并梦想着成为李小龙一样的功夫巨星。这个炽热的功夫梦一直伴随着他, 后来, 十七八岁时候, 他鼓励通过姐姐认识的好朋友梁朝伟一起报考无线艺员十一期训练班, 满不在乎的梁朝伟被录取, 而满腔热情的自己却没有被录取, 在考了两年后才进入训练班的夜间部, 经过培训后开始了他的四年儿童节目主持人、长达六年之久的跑龙套生涯。

长期的坎坷经历, 让本就“认真”“自我”的周星驰对电影事业更加狂热、偏执。在多年后的带自传性质的电影《喜剧之王》中, 周星驰大量化用了此一时期的经历, 可见其对他影响之大。另外, 在当儿童节目主持人期间, 他有了更多的时间看别人表演, 学习反思之后, 周星驰理解到“创作就是‘乱搞’, 就是要和别人不一样, 就是自由发挥”, 加上他不满意当时传统戏剧中“高大全”的虚假人物形象, 那种模仿偶像、嘲弄解构漫话英雄的“无厘头”式喜剧已经在他头脑中构思形成, 他认为这才是“真实”。一切准备就绪, 周星驰只在等待着一个机会, 这个机会在他碰到李修贤的1988年到来了。

(二) 开始成名的周星驰:1988年———1992年

1988年周星驰遇到了伯乐——万能电影公司老板李修贤, 并和李修贤一起出演了电影《霹雳先锋》。这部影片使他获得了金马奖最佳配角奖和金像奖最佳配角和最佳新人双项提名, 如此高的荣誉让更多人开始关注周星驰, 也让众多电视台、影视公司重新审视周星驰。有了这些奖项做资本, 周星驰主演了一系列电影:1988年《霹雳先锋》等三部, 1989年《龙在天涯》等四部, 1990年《龙凤茶楼》《赌圣》《赌侠》等十部, 1991年《整蛊专家》《逃学威龙》等六部, 1992年《家有喜事》《逃学威龙2》《审死官》《鹿鼎记》《鹿鼎记2神龙教》《武状元苏乞儿》等七部, 至此, 周星驰的“无厘头”风格喜剧定格形成, 完美地展现在观众面前———1992年被影坛称为“周星驰年”, 因为香港年度十大卖座影片中有周星驰出演的占了七部, 并且前五名都被周星驰包揽, 更是凭着又一次打破票房记录的《审死官》获得了亚太影展影帝大奖。随着这些大家耳熟能详的电影的不断出现, 周星驰开始大红大紫, 成为香港电影界不可缺少的一员, 其后的电影作品及成就更是享誉全世界。

凭着实力和机会, 周星驰经历了漫长的人生低谷后一路跌跌撞撞跑到事业的高峰, 期间的辛酸与美好已被他体味得淋漓尽致, 也就是1992年, 周星驰出演韦小宝恰到火候。

三.综合分析:当周星驰成为韦小宝

仔细分析周星驰的成长经历会发现, 早年困顿的生活环境给了他更多观察草根、下层民众生活的机会, 加上他对电影极度热爱并有着自己对电影的独特理解, 如他认为“电影的最主要的就是创意”, 而“创作就是‘乱搞’, 就是要和别人不一样, 就是自由发挥”, 当他把自己认为的“真实”融入到电影中时, 就达到了消解了一个个经典英雄形象又建构起一个个平民英雄的效果, 上演了一幕幕小人物坚持梦想获得成功的喜剧。这种真实的底层生活经验跟金庸小说《鹿鼎记》中对真实的理解何其一致!可以说, 周星驰饰演韦小宝“不做第二人想”是金庸乃至时人对其性格形象的最基本认知:对表演的认真、对电影事业的忠诚, 面对困境时的勇敢……当周星驰饰演韦小宝时, 二者化二为一, 周星驰经历的生活感受在韦小宝这个角色身上充分发挥, 周星驰和金庸对“真实”的理解在韦小宝搞笑、戏谑的言语行为中完美演绎, 轻松地给观众带来了艺术的享受。也就是说, 是周星驰抓住了机会, 把韦小宝演活了, 同时也是韦小宝一角让周星驰的“无厘头”风格喜剧又一次酣畅淋漓地展现, 给予周星驰表演风格极大的完善。由此, 演员和角色之间形成一种良性的互动关系。

值得一提的是, 导演兼编剧王晶在接受一次采访的时候谈到为什么梁朝伟没有出演韦小宝:梁朝伟是因为给观众的好感特别强, 所以, 他来演这个角色并不是最合适的, 他太帅气了, 不需要像韦小宝那样做那么多坏事, 反而周星驰更适合演这个角色……也就是说, 长相都是周星驰饰演韦小宝必然出彩的地方。

除了上述周星驰和韦小宝在性格形象、经验上的内部条件之外, 周星驰版韦小宝成为经典还有着两大基本的外部条件:

(一) 王晶对原著的特色改编

是王晶把《鹿鼎记》改编成了周星驰擅长的无厘头喜剧, 为了达到此目的, 王晶对原著小说进行了大幅度改动, 大量人物和情节被删去, 但留下的可以说是小说的精华。王晶不愧是香港中文大学毕业的高材生, 凭着他对武侠小说的独到理解, 特别是金庸武侠小说, 一下就抓住了《鹿鼎记》小说的精髓, 并通过周星驰有效地表演出来。比如, 韦小宝和师傅陈近南的一段对话就经常被人们讨论:陈近南说, 小宝, 你是个聪明人, 我可以用聪明的方法跟你说话, 外边那些人就不行……对于那些蠢人, 绝对不能对他们说真话, 只能用宗教的形式来催眠他们, 使他们觉得所做的事情都是对的……所以反清复明, 只不过是一句口号, 跟阿弥陀佛其实是一样的。[6]实际上, 改编时的存留是王晶在保留原著故事梗概的同时, 进行的最大化的个性化发挥, 让经典在经典化过程中自觉形成。

无疑, 王晶对《鹿鼎记》的改编做到了对小说内涵的高度概括和创意上的无限延伸。剧中那个永远普通、重利、不勇敢、不真诚、不正直的小人物, 他的特性就在于“小”:小奸、小猾、小恶, 还有那么点儿小善良、小同情心, 小聪明。这就使他尽管用传统的善恶观来看十足唾弃, 但也绝非大奸大恶, 反倒有些可爱。而最关键的是在结尾, 这个小人物总是由于某种幸运或机缘巧合而成就了正义, 成就了成功。这种“无厘头”的阐释完全符合普通大众对韦小宝的印象。

(二) 时代的大环境和香港的小环境也起到了很大的作用

第一、时代的大环境是指20世纪60年代以来出现于西方并蔓延至全球的后现代主义思潮, 而被殖民而高度发达的香港资本主义恰恰具备了后现代社会的基本特征。早就有学者指出, 金庸的武侠小说创作过程带有明显的现代向后现代转型的痕迹, 《鹿鼎记》作为金庸1972年的封笔之作, 是其后现代色彩最浓的一部。对于周星驰出演《鹿鼎记》的1992年, 仍然处在后现代主义的笼罩之下。因此, 不管周星驰承不承认, 当模仿、戏说、恶搞等元素成了“无厘头”文化产品的重要组成部分而兴盛起来, “反映了现代观众在紧张的工作之余‘看了即笑, 笑过就忘’的游戏状态和消遣心理”[7]的影视文化自然在后现代叙事的范围之内。如此后现代文化语境下, 周星驰的电影在创作手法上“主要表现为解构主义的思维策略和狂欢美学的境界营造两个方面”[8], 在理论上是比较容易对《鹿鼎记》再解读的。

第二, 香港的小环境是指, 金庸和周星驰甚至王晶等电影编导人员都生活在回归大陆前的香港, 创作上容易产生共鸣, 自觉不自觉的都会用香港人的智慧来解构香港人的支离破碎的生活, 挖掘出生活表象下“形喜实悲”的人生哲学和价值观念。正如理解金庸小说不能离开香港文化人文环境一样, 观赏周星驰电影也要参照香港的文化人文环境。所以说, 出现周星驰版韦小宝经典形象是金庸和周星驰共同在香港这个独特的文化环境中碰撞出的绚丽火花。

摘要：金庸的封笔之作《鹿鼎记》是一部分量很重的武侠小说, 性格复杂的韦小宝被多次搬上荧屏, 但唯独周星驰版的韦小宝让人过目不忘, 成为经典形象。本文通过对小说中韦小宝的性格形象分析、周星驰个人的生活经历造成的其性格特点及后现代的时代大环境和香港独特的文化人文环境等方面分析, 阐述周星驰“无厘头”喜剧中塑造的韦小宝经典形象形成的原因。

关键词：《鹿鼎记》,韦小宝,周星驰,经典形象,原因

参考文献

[1]韩云波.“反武侠”与百年武侠小说的文学史思考[J].山西大学学报 (哲学社会科学版) 2004, 27 (1) :18-24.

[2]汤哲声.中国当代通俗小说史论[M].北京:北京大学出版社.2007:172, 174.

[3]金庸.《鹿鼎记》后记[M].广州:广州出版社.2002:1819.

[4]金庸茶馆·五[M].北京:中国友谊出版公.1998:23.

[5]倪匡.三看金庸小说[M].台北:远流出版事业股份有限公司.1997:142-152.

[6]1992年王晶导演、周星驰主演的电影《鹿鼎记》台词.

[7]何群.文化生产及产品分析[M].北京:高等教育出版社.2006:156.

篇9：小宝宝看世界

以孩子的角度观察世界，用孩子最喜欢的方式探索世界，搜罗最适合小孩子阅读的常识、科普类图书，小宝宝看世界——给所有喜欢提问、爱钻研的孩子!

《来吧，让我们一起认识》(《四季童书——春夏秋冬》)

河北教育出版社

全套共4册 总价：28.00元

适合年龄：2N9岁

这是一套讲述四季知识的亲子阅读画册，包括春天、夏天、秋天和冬天共4册。在尤莉雅和鲁卡斯这两位可爱的小向导的带领下，我们开始了这次奇妙的四季之旅。

“春天的太阳唤醒了大自然。候鸟从过冬的地方回到我们这里，忙着筑巢，准备

生儿育女。”“很多动物一到冬天就躲起来冬眠，仓鼠、刺猬、睡鼠都属于需要冬眠的动物……你看它们睡得多香!”书中生动的描写、五彩缤纷的画面，让孩子在温馨的气氛中，轻松了解一年四季的变化、理解抽象的时间概念。文中提到的那些小动物、植物等等，都可以在画面中找到，让孩子阅读起来更加直观。而一些需要给孩子特别解释的名词，如“留鸟”、“感恩节”等等，也都会配上图画特别提炼出来，再配上一两句简短的介绍，能充分满足孩子的好奇心和求知欲。此外，这还是一部非常适合亲子共读的图画丛书，妈妈可以一边为孩子读故事，一边引导孩子观察画面认知事物，有效地培养孩子良好的阅读习惯和亲子互动的乐趣。

亮点：每一岟在书后的口袋中都装有一些“亲身体验卡”，这些卡片是和正文中介绍的内容一一对应的，为孩子提供可操作的材料，让孩子通过亲自动手实践来巩固知识、享受阅读的乐趣。

Youpi儿童小百科系列

北京科学技术出版社

全套共10册，定价：14.00元／册

适合年龄：0～9岁

“你知道长颈鹿的舌头是黑色的口马?中世纪的骑士是如何比武的?抹香鲸能潜入海洋最深处，是最棒的潜水冠军呢!”法国最受欢迎的儿童百科读物——Youpi小百科系列，将用最简单、最有趣的方式，带领小宝宝来了解世界的秘密。

《城堡时代》《超级机器》《森林动物》《冷与热》……全套10册书中包含了丰富的动物、植物、自然、科技等内容，其中每一个主题都搭配大量的图画，用写实的画法或精致的照片将主题中最重要的特点完整地表现出来。书中每一个对开页都是一幅醒目的主题图片，而当宝宝拉开这两个单页时，就会惊喜地发现，里面其实还隐藏着许多丰富有趣的知识。让宝宝像发掘宝藏一样，发现其中的奥妙，激发探索事物的好奇心，从而带领小宝宝认识世界，学习各种好玩而又实用的知识。

亮点：每个主题在最后一面都会以可爱的漫画对正文内容进行更详细的补充，用生活中的常见物品来讨论与主题相关的常识。另外书中还安排有简易的小实验，可以亲手实践出“真知”。

《我的第一本乐如思卡通小百科》

明天出版社

1本 定价：40.00元

适合年龄：4—7岁

这是一套用孩子的眼光来认识世界的入门级百科图书。无论是对人的身体、城市、街道，还是对房屋、交通工具的介绍，都是先从孩子的现实生活和细节入手，之后再一点一滴地引导孩子了解其他离日常生活距离远一点的事物，非常贴近孩子的阅读心理和习惯。

书中配以大量活泼、夸张的彩色漫画，不仅画面新颖有趣，能充分吸引孩子的眼球，其中对细节的表现也是非常细致到位，有助于孩子的进一步观察和对内容的理解；语言上则是以讲故事的方式，向孩子阐释了包括人体、城市、自然、气候、动物、植物、地球、宇宙等方方面面的知识，文字浅显易懂、幽默生动，无论是大一些的孩子自己翻读，还是家长为小宝宝讲读，都是非常便于孩子接受的。就让孩子在它的引领中去感受探索的奥妙，去接触更广阔的世界吧。

亮点：书中层次分明，每个章节都有一个统一的图标，而每一页又都有一个相对独立的标题，如：消防队、邮局等，条理清晰，便于阅读中的查找和归纳。

法国经典科普读物《巨眼丛书》(第二辑)

北京少年儿童出版社

适合年龄：6～9，9～12岁

全套共10册，定价：10.00元／册

《生命的奇迹》《植物的诡计》《历史的秘密》……光听名字就已经很吸引人了。本套丛书以图为主，内容涵盖了自然科学和社会科学的方方面面。

本系列的每本书中通常都包括5个版块：“特别为你准备的故事”是以一个可读性很强的故事作为开始；接下来的“大开眼界”是通过大量制作精美的图片和通俗易懂的文字，介绍许多孩子感兴趣的科学知识；在“一起做游戏”这个版块中，通过设置一些有趣的问题和场景，帮助孩子掌握之前学过的知识并做到灵活运用“动手制作”则是教孩子动手做一个既简单又好玩的科学小玩具；而在全书的最后一部分“卡通天地”中，有趣的卡通人物会以漫画的形式帮助孩子学习更多科学知识。

《神奇校车》(第三辑)

四川少年儿童出版社

本套共10册，定价：10．00元／册

适合年龄：3～12岁

全美得奖最多、最受欢迎的儿童自然科学图画书《神奇校车》来到中国了!

书中以麻辣神奇的女教师——弗瑞丝小姐及其精怪顽皮的小学班级学生为主角，历经一场又一场天翻地覆、惊心动魄的自然科学大冒险。在血液里；中浪，在太空中翱翔，与鲨鱼擦肩而过，甚至可以和恐龙赛跑!地球、太阳系、血细胞、知觉等等这些孩子平时很难理解和接触到的抽象概念，在《神奇校车》中通过活泼、生动、爆笑的故事，一次次身临其境的体验，启发孩子用自己的方式来思考和理解，让深奥难懂的自然科学，变得更加轻而易举!