论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析

论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析（共12篇）

篇1：论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析

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论诗绝句

作者：袁枚朝代：清 不相菲薄不相师，

公道持论我最知;

一代正宗才力薄，

望溪文集阮亭诗。

篇2：论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析

论诗

赵翼

李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。

江山代有才人出，各领风骚数百年。

【乙】戏为六绝句(其二)

杜甫

王杨卢骆当时体，轻薄为文哂①未休。

尔曹②身与名俱灭，不废江河万古流。

【注】①哂：讥笑。②尔曹：你们。

1.“王杨卢骆”即指王勃、 、卢照邻、 ，时称“ ”。(3分)

2.【甲】诗中“ ”是“才人”的杰出代表，【乙】诗中“ ”对“王杨卢骆”的诗歌哂笑不止。(2分)

3.【甲】诗一、二句与【乙】诗三、四句都采用了对比手法，两者是怎样对比的?分别突出了什么观点?(4分)

参考答案：

1.“初唐四杰”是中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的.合称，简称“王杨卢骆”。

2、李杜 轻薄

3、甲诗古今对比 古今之人李杜诗篇的态度对比 突出了唯有创新，才能领时代之风骚的观点。

乙诗 王杨卢骆与轻薄者对比 突出了王杨卢骆之文会像长江黄河之水那样万古流传的观点。

【赏析】

篇3：论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析

押韵八戒

诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：

一、戒凑韵

俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。

二、戒落韵

落韵者，出韵之谓也。如一首诗中，通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵。一东与二冬，虽古韵可通，然用诸古体诗则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。

三、戒重韵

一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞。干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。

四、戒倒韵

倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。

五、戒用哑韵

作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。

六、戒用僻韵

僻韵又名险韵，如一先韵之?字，训轻举；二萧韵之钊字，训远。单字只义，用之易近凑合。但有二字、三字之古典，与题适相切合者，则亦不妨押之。

七、戒用同义之韵

一韵中有数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、香，十一尤之忧、愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

八、戒用字同义异之韵

字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作风刺之风字押。四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊，初学最宜审慎。

律诗四忌

何谓律诗四忌？一曰不工，二曰不贯，三曰不自然，四曰不典雅。初学作诗者，于前述种种忌病，既已领会，则尤当注意此四忌也。今述如下：

一、不工

律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

二、不贯

律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。

三、不自然

律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。

四、不典雅

律诗宜善于运用古典，若只将迎眸、屈指、好将、从教称字，铺张字面，便不典雅矣。

绝诗四忌法

何谓绝诗四忌？曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学者于律诗四忌又知趋避矣，故再以绝诗四忌示之，仍分述如下：

一、可加可减

如五绝之诗，加二字为七绝；七绝之诗，减二字为五绝之类。

二、可多可少

如一诗之中，一意分为四句，或四句仍归一意之类。

三、可彼可此

如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山水之诗，可移而咏风月之类。

四、可上可下

如七绝仄起押韵之句，与第四句同为仄仄平平仄仄平。苟其不分层次，上句与下句可以互易之类。

作诗五戒

何谓作诗五戒？一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃是也。学者于上述八病五忌既已知之，则此作诗五戒，尤不可不注意焉。兹更详述于后：

一、戒讥讪

古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为，及读韩昌黎赠张曙诗，有“久钦江总文才妙，自叹虞翻骨相屯”二句，以江总之奸佞比曙，似是昌黎失检。故赠送之诗，宜借古人之才华位望相似，否则稍一不慎，受者即疑为有意讥讪，衔恨报复，卒无已时，可不戒哉。

二、戒谄谀

昔杜子美赠郑谏议诗，只赞其诗词，不言其谏诤，斯为不谄。又赠鲜于京兆诗，但美其文章，不论其武略，斯为不谀。不谄不谀，最关人品，然尽有对于贵官显者，加意颂扬，及时过境迁，骤然失势，昔日应酬之作，适成株累之由。诗人似此者颇多，切不可轻蹈此习也。

三、戒鄙俗

鄙在立意，俗在造句。凡稍有气骨者，或不肯自蹈卑鄙之弊，俗则非着意锻炼，即未能免。如张?引曹唐《病马》诗：“一朝千里心犹在，未敢潜忘秣饲恩。”言其为乞儿语，亦恶其鄙耳。白香山长于叙事，求解老妪，遂加以“俗”之一字。观此，则鄙俗之病，古人尚未能免，而谓学者可不留意乎？

四、戒纤亵

一字至九字诗，虽曰旧格，终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体，则纤矣。西昆、香奁，专咏艳情，《唐诗别裁》屏而不录，惩其亵耳。初学作诗者，最喜吟风弄月，坠入魔道，心术日非，此尤不可不力戒也。

五、戒剽窃

释皎然谓诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。周以言偷唐人诗云：“海色晴看近，钟声夜听长。”较原诗只改“雨”字为“近”字，“潮”字为“长”字而巳。黄鲁直偷李白诗云：“人家围橘柚，秋色老梧桐。”较原诗只改“烟寒”为“家围”二字。此皆不免蹈偷语之病。初学作诗，脱胎犹非所宜，况剽窃乎？戒之慎之！

学诗五忌

前言八病，所拘太严。初学作诗，苟其奉为准绳，则天机束缚始尽，安能望其发挥性灵乎？然而通常五忌，则不可轻蹈。兹再条列于下：

一、格弱

诗贵格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。《李希声诗话》曰：“薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首，最后一章曰：‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。’自注云：刘白二尚书，继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能大言如此，今读其诗真堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。刘之词曰：‘城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。’白之词曰：‘红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。’其格力风调，岂薛能所可彷佛。”于此可知格调之不可不讲也。

二、字俗

诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，如老杜诗云：“峡口惊猿闻一个”、“两个黄鹂鸣翠柳。”又“楼头吃酒楼下卧”、“梅熟许同许老吃”。诗中之“个”字“吃”字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。

三、才浮

诗贵含意不尽，藏才不露，否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云：“泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”又王昌龄《宫怨》云：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦声，犹带昭阳日影来。”二诗用意，何等含蓄。

四、理短

诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”句则佳矣，但夜半非撞钟之时。①又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。又严维诗云：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟。”虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。

五、意杂

诗意须如联珠贯串，一线到底。若一诗之中，上句谈天，下句说地；或前联吟花，后联咏草，意义绝不相关，即为意杂。是亦学者所宜深戒也。

论诗八病

昔人论诗有八病。一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰正纽，八曰旁纽。在初学对此八病，虽不必十分注重，然亦不可不知。今试分别言之，并举例如下：

一、平头

谓上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。如古诗“今日良宴会，欢乐难具陈”。“今”与“欢”同声，“日”与“乐”同声之类。

二、上尾

谓上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗“西北有高楼，上与浮云齐”。“楼”、“齐”同为平声之类。

三、蜂腰

谓一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大，中心小，似蜂腰之形。如古诗“远与君别久”句，“与”字、“久”字，同为上声之类。

四、鹤膝

谓第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细，中心粗，似鹤膝之形。如古诗“新制齐纨素，皎洁如霜雪。截为合欢扇，团圆似明月”。“素”字、“扇”字，同为去声之类。

五、大韵

谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗“胡姬年十五，春日独当垆”。“胡”字与“垆”字同韵之类。

六、小韵

谓上句第四字不得与下句第一字同韵。如古诗“薄帷鉴明月，清风吹我襟”。“明”字与“清”字同韵之类。

七、正纽

谓上下两句之中，有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。因东、董、冻三字为一纽也。如古诗“我本汉家片，来嫁单于庭”。“家”字在平声六麻，“嫁”字在去声二十二祃，同为一纽之韵。

八、旁纽

谓上句首一字已用平声东韵之字，下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句已用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字。如古诗“丈夫且安坐，梁尘将欲起”。“丈”字在上声二十一养，“梁”字在平声七阳。“梁”与“长”同韵，而“长”字与“丈”字即为一纽之类。

格律诗词写作十五忌 1.忌无韵无律。2.忌无章法。

3.忌字、词、句、意重复,落入自己或他人窠臼。4.忌用句粗俗不雅、陈旧、枯燥、呆板、晦涩难懂。5.忌无形象或形象不鲜明及无形象的空洞议论。6.忌罗列与诗意无关的现象或将感想当诗。7.忌句意、诗意直白不含蓄。8.忌无感情或感情淡薄。

9.忌心胸不广,脱离现实,无病呻吟。10.忌描写事物内外前后矛盾,不符合事实。11.忌褒贬过头。

12.忌关门写诗,不问世事。13.忌轻视修改,急于求成。

14..忌思想不健康,或思想反动,违法乱纪,误导人众,挑起**,祸国殃民。

篇4：论诗赏析

赵翼

李杜诗篇万口传，

至今已觉不新鲜。

江山代有才人出，

各领风骚数百年。

赏析

此诗反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。

赵翼论诗提倡创新，反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾，以历史发展的眼光来看，各个时代都有其标领风骚的人物，不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。

篇5：论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析

绝句

作者：陆游朝代：南宋 山遮水隔重重堠，雨练风柔处处花。

篇6：论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析

绝句

作者：许坚朝代：唐体裁：句 道既学不得，仙从何处来。

卧久似慵伸雪项，立迟犹未整霜衣。

(《病鹤》，

篇7：论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析

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绝句

作者：赵孟  朝代：元  体裁：七言绝句   溪头月色白如沙，近水楼台一万家。

谁向夜深吹玉笛，伤心莫听后庭花。

篇8：论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析

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绝句

作者：童翰卿朝代：唐体裁：五绝 大朴逐物尽，哀我天地功。争得荣辱心，洒然归西风。

篇9：论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析

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绝句

作者：伊梦昌  朝代：唐  体裁：句   惟有松杉空弄月，更无云鹤暗迷人。

露凝金盏滴残酒，檀点佳人喷异香。

篇10：论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析

荔子绝句

作者：陆游朝代：南宋 放翁游蜀十年回，病眼茫茫每隹。

篇11：论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析

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初冬绝句

作者：陆游  朝代：南宋 鲈肥菰脆调羹美，荞熟油新作饼香。

自古达人轻富贵，例缘乡味忆还乡。

篇12：论诗绝句,论诗绝句袁枚,论诗绝句的意思,论诗绝句赏析

盐官绝句四首

作者：苏轼朝代： 南寺千佛阁古邑居民半海涛，师来构筑便能高。

千金用尽身无事，坐看香烟绕白毫。

北寺悟空禅师塔(名齐安，宣宗微时，师知其非凡人。

)已将世界等微尘，空里浮花梦里身。

岂为龙颜更分别，只应天眼识天人。

塔前古桧当年双桧是双童，相对无言老更恭。

庭雪到腰埋不死，如今化作雨苍龙。

僧爽白鸡(养二十余年，常立坐侧听经。

)断尾雄鸡本畏烹，年来听法伴修行。