唐代端午节的古诗（通用13篇）
篇1：唐代端午节的古诗
唐代的经典古诗
1.黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。 (唐颜真卿)
2.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(唐李商隐无题)
3.试玉要烧三日满，辨材须待七年期。 (唐白居易放言)
4.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。(唐白居易长恨歌)
5.同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。(唐白居易琵琶行)
6.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 (唐李商隐锦瑟)
7.相见时难别亦难，东风无力百花残。(唐李商隐无题)
8.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(唐李商隐无题)
9.海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。 (唐僧云览)
10.男儿何不带吴钩，收取关山五十州。(唐李贺南国)
11.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。(唐白居易长恨歌)
12.山不在高，有仙则名;水不在深，有龙则灵。(唐刘禹锡陋室铭)
13.千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。 (唐刘禹锡浪淘沙)
14.沉舟侧畔千帆进，病树前头万木春。(唐刘禹锡酬乐天扬州初逢)
15.业精于勤荒于嬉，行成于思而毁于随。(唐韩愈进学解)
16.谁言寸草心，报得三春晖。(唐孟郊游子吟)
17.天生我材必有用，千金散尽还复来。(唐李白将进酒)
18.仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。(唐李白南陵别儿童入京)
19.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。(唐李白行路难)
20.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。(唐李白梦游天姥吟留别)
篇2：唐代端午节的古诗
边声日夜合，朔风惊复来。龙山不可望，千里一裴回。
捐扇破谁执，素纨轻欲裁。非时妒桃李，自是舞阳台。
(唐)曹松
玉烛传佳节，阳和应此辰。土牛呈岁稔，彩燕表年春。
腊尽星回次，寒余月建寅。梅花将柳色，偏思越乡人。
(唐)李峤
早闻年欲至，剪彩学芳辰。缀绿奇能似，裁红巧逼真。
花从箧里发，叶向手中春。不与时光竞，何名天上人。
(唐)曹松
春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。
(唐)张九龄
忽对林亭雪，瑶华处处开。今年迎气始，昨夜伴春回。
玉润窗前竹，花繁院里梅。东郊斋祭所，应见五神来。
(唐)陆龟蒙
去年花落时，题做送春诗。自为重相见，应无今日悲。
道孤逢识寡，身病买名迟。一夜东风起，开帘不敢窥。
(唐)陆龟蒙
去年花落时，题做送春诗。
自为重相见，应无今日悲。
道孤逢识寡，身病买名迟。
一夜东风起，开帘不散窥。
(唐)上官婉儿
密叶因裁吐，新花逐翦舒。攀条虽不谬，摘蕊讵知虚。
春至由来发，秋还未肯疏。借问桃将李，相乱欲何如。
(唐)白居易
篇3：唐代端午节的古诗
一、唐代鼓吹乐概述
唐代设置鼓吹署,其实是在前代“鼓吹四部”的基础上发展而来。和前代不同的是,鼓吹署掌管的内容更加丰富,增设了掌管民间音乐的内容。在唐代,掌管礼乐的五礼制度更加成熟,而鼓吹乐作为礼乐的重要组成部分,有了更加规范的使用权。鼓吹乐除了应用各种礼仪活动之外,还会出现在各种娱乐性活动上。唐代时期的文学作品中,也开始描写鼓吹乐。这都从侧面反映出鼓吹乐在唐代时期的繁荣状况。在唐代,为了繁荣鼓吹乐的发展,还出现专门的“教学进度”。这是一种轮值培训制度,从宫廷到地方,各个地方的乐工技艺保持统一,让鼓吹乐更加规范。在唐玄宗时期,太常乐工达到“万余户”,仅仅在长安城,就有五千多人。这些都标志着鼓吹乐在唐代进入了繁荣发展时期[2]03。
二、唐代鼓吹乐在唐代礼乐的重要地位
1.“五礼”制度的规范。提到唐代五礼制度,就需要了解礼在我国的地位。周朝已经出现五礼,这也是我国古代礼制的定型时期。孔子就是周礼的倡导者之一。以孔子代表的儒家,非常希望统治者能够以礼治国。到了秦汉时期,礼乐制度影响深远,成为当朝礼仪的法则。可以说,尽管江山无常主,历朝历代都不约而同地遵守古代礼制。到了唐代时期,唐朝统治者对其进行大规模改造,成为中国古代礼制发展的高峰。
前面也提到,唐代鼓吹乐是宫廷乐的重要组成部分,常常出现在国家重要的礼仪活动中,鼓吹乐由此和五礼制度联系在一起。五礼制度共包括吉礼、嘉礼、宾礼、军礼、凶礼。吉礼是五礼之首,主要承担祭祀活动,针对天地人的祭祀活动。嘉礼指的是人际关系的礼仪,主要有饮食之礼、婚庆之礼,等等。宾礼指的是接待宾客的礼仪。军礼顾名思义,就是军队操演、征伐的礼仪。凶礼指的是吊唁之礼。
在唐代五礼中,吉礼占据的比重最大,分类也最清晰。《旧唐书》记载,礼乐增设七庙乐之舞,专门用于祭祀。原文如下:“黄祖弘农府君、宣简公、懿王三庙乐,请同奏《长发之舞》。太祖景皇帝庙乐,请奏《大基》之舞……”皇帝、妃嫔、臣子不同,采用的鼓吹乐也会不同。这种安排也符合五礼的要求。宾礼也是鼓吹乐的一部分,同样也是如此。我们已经知道,宾礼主要负责待客。在唐代五礼中,宾礼的分量比较轻。这种比较是和唐以前朝代的宾礼而言的。唐代删减了前代大量宾礼内容。这种删减是有针对性地进行删改。比如说,《周礼》中的宾礼就有朝聘、会盟等内容,西晋时期的宾礼主要包括觐见君王,诸侯之间的会面。在唐代,“宾礼,以待四夷之君长与其使者”,这句话说明宾礼主要针对的是周边少数民族政权和建立外交的邻国而已。值得一提的是,在六朝时期,宴会中常见的“鼓吹十二案”也属于宾礼负责的范畴。然而在唐代,鼓吹乐不仅仅具有礼仪的使用,也可以有了娱乐性质,并广泛应用于宫廷燕乐中。这种改变说明了宾礼是不断变化的,同时也成为唐代宾礼大幅度删减的重要原因。当然,嘉礼、宾礼、军礼、凶礼也是如此。限于篇幅限制,在此就不一一举例。我们要明白,鼓吹乐承担着重要的社会功能和政治意义,它必须要遵守五礼制度。当然,在唐代五礼制度的规范下,鼓吹乐的规范性也更加完备。同时,五礼制度的完善,也促进了唐代鼓吹乐的繁荣发展。
2.继承鼓吹署。鼓吹署将鼓吹乐作为制度管理的专门机构。它是将鼓吹乐推向制度化的重要保障之一。鼓吹署主要负责管理鼓吹乐,参与宫廷礼仪活动。这也是为什么说鼓吹署是鼓吹乐发展到一定阶段必然产生的重要原因。鼓吹署首次出现在西晋。唐代继承了这种制度。事实上,鼓吹署的出现,主要负责宫廷乐和仪式性音乐的管理。它不仅让鼓吹乐更加完善,促进其发展。
三、唐代鼓吹乐在燕乐中的重要地位
想要了解鼓吹乐在燕乐中的地位,就需要先了解燕乐方面的内容。燕乐是宫廷乐的一种类型。它常常出现在君臣宴会之时欣赏的娱乐之乐。简而言之,燕乐是一种娱乐性比较强的音乐类型。鼓吹乐在燕乐中的运用只出现在两个方面,一是出现在一般性的礼仪活动,二是娱乐性较强的宴会。接下来的内容,我们将详细讲解唐代鼓吹乐在燕乐中的重要地位。
1.兴起鼓吹十二案。提到燕乐,就不得不提鼓吹十二案。它始于梁代,在鼓吹乐发展史上具有里程碑的意义,同时它也是唐宋宫廷音乐的重要类型之一。从现有的资料来看,我们并不知道鼓吹十二案诞生的确切时间,只知道梁武帝是催生鼓吹十二案的重要力量。作为一名精通音律的皇帝,梁武帝在前代乐律、月悬制度的基础上,将宫廷月悬设定为三十六架,案架放在宫悬之外,形状像一张床,四周有围栏。十二案的装饰是一些熊罴形象,主要应用于君臣宴饮场合。到了唐代,鼓吹十二案和梁代有所不同,除了保留前代的十二案形式,还增设了钟、罄、大鼓等乐器,每案就需要9名乐工,十二案就是108 人[3]05。从乐工规模中,我们就可以看出鼓吹十二案相当于一支大型鼓吹乐队,也说明在唐代深受重视。除了在形式上有所变化之外,鼓吹十二案的应用场合也有所增加。比如说唐代帝王狩猎,会见番邦之主都会采用十二案。这种变化说明鼓吹十二案有了五礼中军礼和宾礼的社会作用。值得一提的是,唐代燕乐中的宫悬之乐,常常与九部乐、十部乐等四夷之乐相融合。音乐吸取外域元素,说明了唐朝音乐的开放程度,也说明原本作为礼乐的鼓吹乐,本身的神圣性逐渐消退,成为社会公用的娱乐性音乐。当然,鼓吹十二案不仅仅应用在一般性礼仪中,娱乐性宫廷宴饮也是它最重要的用途之一。《旧唐书·二十九卷》记载,乐工坐在堂上,竹人站在堂下,殿堂四周摆放鼓吹,舞者在中间演奏《清乐》、《西凉乐》等舞蹈。在《旧唐书·音乐一》中就有描绘唐玄宗宴饮作乐的场景,其中就有这样一段文字“:太常大鼓,藻绘如锦,乐工齐击,声震城网……日盯,即内闲厩引跳马三十匹,为《倾杯乐曲》,奋首鼓尾,纵横应节。”这段文字文采飞扬,生动地描述了鼓吹十二案的表演场景,让我们感受到宫廷燕乐逐渐注重娱乐性。
在上面引用的资料中,我们发现鼓吹十二案、登歌、宫悬等都列为音乐演奏形式,这说明了唐朝宫廷燕乐的多样性,燕乐在唐代音乐中具有强大的生命力,鼓吹乐与燕乐的融合,也说明了鼓吹乐的娱乐性越来越强。总而言之,通过唐代鼓吹乐和燕乐的相互结合,我们可以看到唐代是一个注重声色娱乐的社会,同时也可以证明宫廷燕乐获得了更宽广的生存空间。
2.鼓吹曲的新发展。根据现有资料记载,汉代就已经出现鼓吹曲了。从内容来看,汉代鼓吹乐注重描写人们的真实生活和情感,取材广泛。比如《战城南》就表达人民对战争的控诉,向往美好生活。从鼓吹曲反映的内容,我们就可以发现鼓吹曲属于民间音乐,通俗性强,具有很强的草根性质。到了唐代,鼓吹曲发展为二十四首,主要从汉魏旧曲中发展而来。比如说,唐鼓吹曲的《乌夜啼》、《吴明君》都是从汉代《明君》演变而来。当然,唐代也独立创造了新的鼓吹曲,比如《湘妃怨》。这些鼓吹曲的出现,说明唐代宫廷燕乐中的鼓吹曲来源广泛,不拘一格。传统中礼仪音乐,强调君臣之道,具有强烈的尊卑观念。音乐一定要受到礼的约束和规范。这种注重规范的礼乐,在唐代就渐渐失去鲜活的生命力。唐代君臣要在宴乐活动中需要更多娱乐性较强的音乐。在这个时代背景下,以前用来表达君臣之道的宫悬之乐被鼓吹十二案取而代之,强调君臣之道的宫悬正乐逐渐走下神坛。事实上,鼓吹十二案能够与其他歌舞艺术如四方歌舞、杂技等相融合,在观赏性和娱乐性方面都大大增强。后来很多学者认为,这种融汇百家的艺术形式,又为后来戏曲的发展创造了契机。这也是唐代燕乐对后世影响深远的证据之一[4]02。
总而言之,唐代是礼乐发展的重要阶段,形成了以鼓吹乐为主的表现形式。同时,宫廷音乐的没落和注重娱乐性和审美性的俗乐和市民艺术的发展,鼓吹乐也逐渐走回落。在当时,鼓吹乐在唐代礼乐、燕乐中占据着重要地位,这是因为在鼓吹乐的分门别类,专业管理结构、乐工制度等方面,唐代都给与比任何时代无法比拟的重视。这也是确立唐代鼓吹乐在古代鼓吹乐历史中走向高峰的重要原因。
摘要：唐代,鼓吹乐发展到高峰,五礼制度的规范、鼓吹署的建立,乐工数量大大增加等因素,都推动唐代鼓吹乐的发展。认真分析唐代鼓吹乐在唐代礼乐、燕乐中的重要地位,对于梳理中国古代鼓吹乐的发展史具有重要意义。
篇4：古诗词鉴赏·唐代诗歌
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛
李 白
一为迁客去长沙，
西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，
江城五月落梅花。
春夜洛城闻笛
李 白
谁家玉笛暗飞声，
散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，
何人不起故园情！
1. “谁家玉笛暗飞声”一句中哪个字用得好，说说它好在哪里？
2. 简析两首诗歌是怎样描写笛声的。
3. 分析这两首诗所表达的不同情感。
4. 赏析这两首诗在表达艺术上的不同之处。
二、阅读下面这首唐诗，完成5～8题。
溪居即事
崔道融
篱外谁家不系船， 春风吹入钓鱼湾。
小童疑是有村客， 急向柴门去却关。
注：崔道融，江陵人（今湖北江陵县），唐末诗人。
5. 这首诗歌描绘了什么样的景象？请简要叙述。
6. 简析这首诗的语言风格。
7. 诗歌表达了诗人怎样的情感？
8. 诗歌写景用了什么表现手法？
三、阅读下面这首唐诗，完成9～12题。
登襄阳城
杜审言
旅客三秋至，层城四望开。
楚山横地出，汉水接天回。
冠盖非新里，章华即旧台。
习池风景异，归路满尘埃。
注：①杜审言，襄阳人，是杜甫的祖父。
②这首诗是杜审言被流放峰州途经襄阳时所作。
9. 本诗颔联中有两个“平中见奇”的词，试分析其表达效果。
10. 这首唐诗在写景方面别具特色，请简要分析之。
11. 请从意境角度赏析“归路满尘埃”这句诗。
12. 根据你的理解，请说说这首诗表达了作者怎样的感情？
四、阅读下面这首唐诗，完成13～16题。
三月晦日送客
崔 橹
野酌乱无巡， 送君兼送春。
明年春色至， 莫作未归人。
淮上与友人别
郑 谷
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
13. 试分析崔诗中“兼”字的作用。
14. “扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人” 描绘了什么样的景象？请简要叙述。
15. 两首送别诗各有特色，请试作简要分析。
16. 根据你的理解，请分析两首诗歌主要运用的艺术手法。
五、阅读下面这首唐诗，完成17～20题。
华清宫三首（其一）
崔 橹
草遮回磴绝鸣鸾，云树深深碧殿寒。
明月自来还自去，更无人倚玉阑干。
苏台览古
李 白
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
17. 这两首诗歌都表达了相同的情感，请作一分析。
18. 这两首诗歌中都提到了“月”，“月”在诗中有什么作用？
19. 请赏析李诗中“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春”句。
20. 这两首诗在表达技巧上有何相似之处？请简要说明。
五、阅读下面这首唐诗，完成21、22题。
离觞不醉至驿却寄相送诸公①
柳宗元
无限居人②送独醒，可怜寂寞到长亭。
荆州不遇高阳侣③，一夜春寒满下厅④。
[注] ①元和十年，柳宗元被贬永州十年后奉诏回京，临行前永州亲友为他饯行。至驿站后他感慨万千，便写下这首诗寄给他们。却寄：回寄。②居人：指居住在永州的故旧。③荆州：永州古属荆州。高阳：指汉高祖刘邦的谋士郦食其。他是陈留高阳人，见刘邦时自称“高阳狂士”。在楚汉战争中，他多次为刘邦出谋划策，并亲自劝说齐王归汉。④下厅：客舍。
21. 首句“独醒”二字蕴含了什么样的思想感情？用了何种表现手法？
答：
22. 柳宗元举诏赴京时有那么多故旧亲朋为他送行，为什么还是感到“可怜寂寞”“一夜春寒”呢？
篇5：唐代关于悼亡的古诗
离思五首・其四
唐代：元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
遣悲怀三首・其二
唐代：元稹
昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。(身后意 一作：身后事)
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
李白墓
唐代：白居易
采石江边李白坟，绕田无限草连云。
可怜荒垄穷泉骨，曾有惊天动地文。
但是诗人多薄命，就中沦落不过君。
梦微之
唐代：白居易
夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收。
漳浦老身三度病，咸阳宿草八回秋。
君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。
阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不?
为薛台悼亡
唐代：白居易
半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。
手携稚子夜归院，月冷空房不见人。
遣悲怀三首・其三
唐代：元稹
闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同穴冥何所望，他生缘会更难期。
惟将终夜常开眼，报答平生未展眉。
哭李商隐
唐代：崔珏
成纪星郎字义山，适归高壤抱长叹。
词林枝叶三春尽，学海波澜一夜干。
风雨已吹灯烛灭，姓名长在齿牙寒。
只应物外攀琪树，便著霓裳上绛坛。
虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开。
鸟啼花落人何在，竹死桐枯凤不来。
良马足因无主l，旧交心为绝弦哀。
九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台。
吊白居易
唐代：李忱
缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。
浮云不系名居易，造化无为字乐天。
童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。
文章已满行人耳，一度思卿一怆然。
遣悲怀三首・其一
唐代：元稹
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。(荩箧 一作：画箧)
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
别房太尉墓
唐代：杜甫
他乡复行役，驻马别孤坟。
近泪无干土，低空有断云。
对棋陪谢傅，把剑觅徐君。
唯见林花落，莺啼送客闻。
篇6：描写春天唐代的古诗
【唐】诗词人： 王涯
万树江边杏， 新开一夜风。
满园深浅色， 照在绿波中
《春晓》
【唐】诗词人：孟浩然
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
《春夜喜雨》
【唐】诗词人：杜甫
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
《大林寺桃花》
【唐】诗词人：白居易
人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处,不知转入此中来。
《钱塘湖春行》
【唐】诗词人：白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿树阴里白沙堤。
《城东早春》
【唐】诗词人：杨巨源
诗词家清景在新春,绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦,出门俱是看花人。
《忆江南江南好》
【唐】诗词人：白居易
江南好,风景旧曾谙。
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
能不忆江南?
江南忆,最忆是杭州。
山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。
何日更重游?
江南忆,其次忆吴宫。
吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢?
《咏柳》
【唐】诗词人：贺知章
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
篇7：描写春天唐代的古诗
【唐】杜甫
黄四娘家花满蹊，
千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，
自在娇莺恰恰啼。
2、忆江南
【唐】白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?江南忆，最忆是杭州。
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游?江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。
3、《送元二使安西》
【唐】王维
渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
4、《晚春》
【唐】韩愈
草树知春不久归，
百般红紫斗芳菲，
杨花榆荚无才思，
惟解漫天作雪飞。
5、《春夜喜雨》
【唐】杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
6、《题都城南庄》
【唐】崔护
去年今日此门中，
人面桃花相映红。
人面不知何处去，
桃花依旧笑春风。
7、《早春呈水部张十八员外》
【唐】韩愈
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
8、《绝句》
【唐】杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
篇8：古诗词鉴赏·唐代诗歌
咏风
王勃
肃肃凉风生，加我林壑清。
驱烟寻涧户，卷雾出山楹。
去来固无迹，动息如有情。
日落山水静，为君起松声。
1. 此诗写“风”别具特色，请简要分析。
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2. 有人说此诗的着眼点在“有情”二字上，请作简要分析。
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3. 宋代计有功在《唐诗纪事》称此诗“最有余味，真天才也”， 此诗寄托着了诗人什么样的思想情感？
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二、阅读下面诗歌，回答后面问题。
早寒有怀
孟浩然
木落雁南度，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
【注】《论语·微子》记载，孔子曾在旅途中迷失方向，让子路向正在耕种的隐士长沮、桀溺询问渡口（迷津）。两人不说渡口的所在，反嘲讽孔子奔走四方，以求见用。
4. 请赏析“木落雁南度，北风江上寒”这两句诗，并分析其作用。
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5. 尾联“迷津欲有问”引用《论语》中的典故有何作用？
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6. 分析诗歌所表达的思想感情。
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三、阅读下面诗歌，回答后面问题。
送魏万之京
李 颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
7. 首联、颔联描写了怎样的离别环境？从中表达出诗人怎样的思想感情？
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8. 请赏析“关城树色催寒近”中“催”字的表达效果。
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9. 尾联表达出作者怎样的思想感情？
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四、阅读下面诗歌，回答后面问题。
碛中作
岑 参
走马西来欲到天，辞家见月两回圆。
今夜未知何处宿，平沙莽莽绝人烟。
10. 请从内容和风格两方面赏析首句“走马西来欲到天”句。
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11. 杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”，请结合诗歌尾联简要分析。
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12. 阅读全诗，请简析这首边塞诗表达的思想感情。
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五、阅读下面诗歌，回答后面问题。
苏台览古
李 白
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
nlc202309020758
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
石头城
刘禹锡
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
13. 这两首诗歌都写到了“月”，这一意象在两诗中有什么共同的作用？
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14. 比较两首诗最后两句的表达效果。
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15. 这两首诗歌都表达了怎样相同的情感？
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16. 这两首诗在表达情感方式上有相似之处，试简要分析。
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六、阅读下面的唐诗，回答后面的问题。
和晋陵陆丞早春游望
杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气①催黄鸟，晴光转绿蘋②。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
【注】①淑气：温和之气。②绿蘋：一种生长在浅水中的水草。
17. “物候”“新”在何处？对于新物候，诗人为何“偏惊”？这表现了作者什么样的思想感情。
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18. 试指出第二联两句诗的诗眼分别是哪个字，并结合全诗简要赏析。
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七、阅读下面的唐诗，回答后面的问题。
从军行
杨 炯
烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。
19. 该诗前两联的动词运用历来为人称道，试作简要分析。
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20. 该诗颈联的环境描写有什么作用？请简要分析。
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21. 本诗的最后一句表现了诗人怎样的思想感情。
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八、阅读下面的唐诗，回答后面的问题。
春夜别友人
陈子昂
银烛吐清烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳去，此会在何年。
22. 首联“银烛吐清烟，金樽对绮筵”中的“吐”字写出了友人怎样的神情？
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23. 简要分析“明月隐高树，长河没晓天”一联的表达效果。
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篇9：唐代诗人李贺的古诗
1、出城李贺
雪下桂花稀，啼乌被弹归。关水乘驴影，秦风帽带垂。
入乡试万里，无印自堪悲。卿卿忍相问，镜中双泪姿。
2、梦天李贺
老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
3、雁门太守行李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
4、老夫采玉歌李贺
采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。
夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。
斜杉柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。
5、野歌李贺
鸦翎羽箭山桑弓，仰天射落衔芦鸿。麻衣黑肥冲北风，带酒日晚歌田中。
男儿屈穷心不穷，枯荣不等嗔天公。寒风又变为春柳，条条看即烟蒙蒙。
6、罗浮山人与葛篇李贺
依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。博罗老仙时出洞，千岁石床啼鬼工。
蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。
7、天上谣李贺
天河夜转漂回星，银浦流云学水声。玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨。
秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。
粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。东指羲和能走马，海尘新生石山下。
8、神弦李贺
女巫浇酒云满空，玉炉炭火香咚咚。海神山鬼来座中，纸钱窸窣鸣旋风。
相思木贴金舞鸾，攒蛾一啑重一弹。呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒。
终南日色低平湾，神兮长在有无间。神嗔神喜师更颜，送神万骑还青山。
9、秋来李贺
桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹?
思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
10、巫山高李贺
碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟。楚魂寻梦风飒然，晓风飞雨生苔钱。
瑶姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿。古祠近月蟾桂寒，椒花坠红湿云间。
11、帝子歌李贺
洞庭帝子一千里，凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死，湘神弹琴迎帝子。
山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光。沙浦走鱼白石郎，闲取真珠掷龙堂。
12、古邺城童子谣效王粲刺曹操李贺
邺城中，暮尘起。探黑丸，斫文吏。棘为鞭，虎为马。团团走，邺城下。
篇10：描写西部的唐代古诗
【赠梁州张都督】 唐·崔颢
闻君为汉将，虏骑罢南侵。出塞清沙漠，还家拜羽林。风霜臣节苦，岁月主恩深。为语西河使，知余报国心。
【采桑】 唐·张祜
自古多征战，由来尚甲兵。长驱千里去，一举两番平。按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。
【五君咏五首·魏齐公元忠】 唐·张说
齐公生人表，迥天闻鹤唳。清论早揣摩，玄心晚超诣。入相廊庙静，出军沙漠霁。见深吕禄忧，举后陈平计。甘心除君恶，足以报先帝。
【宿金河戍】 唐·张震
朝发铁麟驿，夕宿金河戍。奔波急王程，一日千里路。但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。
【塞下曲】 唐·戎昱
塞北无草木，乌鸢巢僵尸。泱渀沙漠空，终日胡风吹。战卒多苦辛，苦辛无四时。
【古意】 唐·戴休珽
穷秋朔风起，沧海愁阴涨。虏骑掠河南，汉兵屯灞上。羽书惊沙漠，刁斗喧亭障。关塞何苍茫，遥烽递相望。弱龄负奇节，侠客多招访。投笔弃繻生，提戈逐飞将。拔剑照霜白，怒发冲冠壮。会立万里功，视君封侯相。
【边游录戍卒言】 唐·于濆
二十属卢龙，三十防沙漠。平生爱功业，不觉从军恶。今来客鬓改，知学弯弓错。赤肉痛金疮，他人成卫霍。目断望君门，君门苦寥廓。
【鸳鸯】 唐·卢汝弼
双浮双浴傍苔矶，蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白，不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖，楼倚青云殿瓦飞。应笑随阳沙漠雁，洞庭烟暖又思归。
【奉陪侍中游石笋溪十二韵】 唐·卢纶
朝日照灵山，山溪浩纷错。图书无旧记，鲧禹应新凿。双壁泻天河，一峰吐莲萼。潭心乱雪卷，岩腹繁珠落。彩蛤攒锦囊，芳萝袅花索。猿群曝阳岭，龙穴腥阴壑。静得渔者言，闲闻洞仙博。欹松倚朱幰，广石屯油幕。国泰事留侯，山春纵康乐。间关殊状鸟，烂熳无名药。欲验少君方，还吟大隐作。旌幢不可驻，古塞新沙漠。
【长安雪后】 唐·喻坦之
碧落云收尽，天涯雪霁时。草开当井地，树折带巢枝。野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。北想连沙漠，南思极海涯。冷光兼素彩，向暮朔风吹。
【明冰篇】 唐·富嘉谟
北陆苍茫河海凝，南山阑干昼夜冰，素彩峨峨明月升。深山穷谷不自见，安知采斫备嘉荐，阴房涸冱掩寒扇。阳春二月朝始暾，春光潭沱度千门，明冰时出御至尊。彤庭赫赫九仪备，腰玉煌煌千官事，明冰毕赋周在位。忆昨沙漠寒风涨，昆仑长河冰始壮，漫汗崚嶒积亭障。嗈嗈鸣雁江上来，禁苑池台冰复开，摇青涵绿映楼台。豳歌七月王风始，凿冰藏用昭物轨，四时不忒千万祀。
【奉和圣制送张尚书巡边】 唐·崔泰之
篇11：唐代重阳节的古诗
唐代关于重阳节的古诗
九月九日忆山东兄弟
唐代：王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
九日五首·其一
唐代：杜甫
重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。
竹叶于人既无分，菊花从此不须开。
殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。
弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催!
九日蓝田崔氏庄
唐代：杜甫
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健?醉把茱萸仔细看。
九日登望仙台呈刘明府容
唐代：崔曙
汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。
三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。
关门令尹谁能识，河上仙翁去不回。
且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。
九日登巴陵置酒望洞庭水军
唐代：李白
九日天气清，登高无秋云。
造化辟川岳，了然楚汉分。
长风鼓横波，合沓蹙龙文。
忆昔传游豫，楼船壮横汾。
今兹讨鲸鲵，旌旆何缤纷。
白羽落酒樽，洞庭罗三军。
黄花不掇手，战鼓遥相闻。
剑舞转颓阳，当时日停曛。
酣歌激壮士，可以摧妖氛。
握齱东篱下，渊明不足群。
九月十日即事
唐代：李白
昨日登高罢，今朝更举觞。
菊花何太苦，遭此两重阳?
蜀中九日 / 九日登高
唐代：王勃
九月九日望乡台，他席他乡送客杯。
人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。
九日齐山登高
唐代：杜牧
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独霑衣。(霑 同：沾)
九日
唐代：李白
今日云景好，水绿秋山明。
携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。
地远松石古，风扬弦管清。
窥觞照欢颜，独笑还自倾。
落帽醉山月，空歌怀友生。
行军九日思长安故园
唐代：岑参
强欲登高去，无人送酒来。
遥怜故园菊，应傍战场开。
九月九日登玄武山 / 九月九日旅眺
唐代：卢照邻
九月九日眺山川，归心归望积风烟。
他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。
重阳席上赋白菊
唐代：白居易
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。
九日龙山饮
唐代：李白
九日龙山饮，黄花笑逐臣。
醉看风落帽，舞爱月留人。
九日送别
唐代：王之涣
蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。
篇12：唐代白居易的古诗诗句
1、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。 ——白居易
2、钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 ——白居易
3、冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。 ——白居易
4、夜来南风起，小麦覆陇黄。 ——白居易
5、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。 ——白居易
6、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 ——白居易
7、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 ——白居易
8、想得家中夜深坐，还应说着远行人。 ——白居易
9、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 ——白居易
10、松树千年终是朽，槿花一日自为荣。 ——白居易
11、一看肠一断，好去莫回头。 ——白居易
12、每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。 ——白居易
13、蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。 ——白居易
14、我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。 ——白居易
15、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。 ——白居易
16、乐往必悲生，泰来犹否极。 ——白居易
17、一树红桃亚拂池，竹遮松荫晚开时。 ——白居易
18、我心本无乡，心安是归处。 ——白居易
19、老来多健忘，惟不忘相思。 ——白居易
20、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 ——白居易
21、晚来天欲雪，能饮一杯无? ——白居易
22、荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。 ——白居易
23、蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。 ——白居易
24、红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。 ——白居易
25、低眉信手续续弹，说尽心中无限事。 ——白居易
26、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 ——白居易
27、我有所念人，隔在远远乡。 ——白居易
28、昨风一吹无人会，今夜清光似往年。 ——白居易
29、后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 ——白居易
30、永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁? ——白居易
31、今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 ——白居易
32、春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。 ——白居易
33、红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。 ——白居易
34、田家少闲月，五月人倍忙。 ——白居易
35、少时犹不忧生计，老后谁能惜酒钱? ——白居易
36、无由持一碗，寄与爱茶人。 ——白居易
37、莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两何如? ——白居易
38、柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。 ——白居易
39、丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。 ——白居易
40、山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。 ——白居易
41、半朽临风树，多情立马人。 ——白居易
42、开元一株柳，长庆二年春。 ——白居易
43、犬上阶眠知地湿，鸟临窗语报天晴。 ——白居易
44、白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。 ——白居易
45、花非花，雾非雾，夜半来，天明去。 ——白居易
46、又送王孙去，萋萋满别情。 ——白居易
47、寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人! ——白居易
48、灰宿温瓶火，香添暖被笼。 ——白居易
49、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 ——白居易
篇13：描写竹子的古诗词（唐代）
危桥属幽径，缭绕穿疏林。
迸箨分苦节，轻箨抱虚心。
俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。
差池下烟日，嘲哲鸣山禽。
谅无要津用，栖息有余阴。
《新竹》――(唐)元稹
新篁才解箨，寒色已青葱。
冉冉飘凝粉，萧萧渐引风。
扶疏多透日，寥落未成丛。
惟有团团节，坚贞大小同。
《新栽竹》――(唐)白居易
佐邑意不适，闭门秋草生。
何以娱野性，种竹百余茎。
见此激上色，忆得山中情。
有时公事暇，尽日绕栏行。
勿言根未固，勿言阴未成。
已觉庭宇内，梢梢有余清。
最爱返窗卧，秋风枝有声。
《酬人雨后玩竹》――(唐)薛涛
南天春雨时，那鉴雪霜姿。
众类亦云茂，虚心宁自持。
多留晋贤醉，早伴舜妃悲。
晚岁君能赏，苍苍尽节奇。
《从韦续处觅绵竹》――(唐)杜甫
华轩蔼蔼他年到，绵竹亭亭出县高。
江上舍前无此物，幸分苍翠拂波涛。
《春日山中竹》――(唐)裴说
数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
无限野花开不得，半山寒色与春争。
《题李次云窗竹》――(唐)白居易
不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。
千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。
《玩友人庭竹》――(唐)施肩吾
曾去旋州看种玉，那似君家满庭竹。
客来不用呼清风，此处挂冠凉自足。
《新竹》――(唐)韩愈
笋添南阶竹，日日成清。
缥节已储霜，黄苞犹掩翠。
出栏出五六，当户罗三四。
高标凌秋严，贞色夺春媚。
稀生巧补林，迸出疑争地。
纵横乍依行，烂漫忽无次。
风枝未飘吹，露粉先含泪。
何人可携玩，清景空瞪视。
《秋日白沙馆对竹》――(唐) 许浑
萧萧凌雪霜，浓翠异三湘。
疏影月移壁，寒声风满堂。
卷帘秋更早，高枕夜偏长。
忽忆秦溪路，万竿今正凉。
《范公丛竹歌并序》――(唐)岑参
职方郎中兼侍御史范公，乃于陕西使院内种竹，
新制丛竹诗以至见示，美范公之清雅操，遂为歌以和之。
世人见竹不解爱，知君种竹府庭内。
此君托根幸得地，种来几时闻已大。
盛暑丛色寒，闲宵槭槭叶声乾。
能清案牍帘下见，宜对琴书窗外看。
为君成阴将蔽日，迸笋穿阶踏还出。
守节偏凌御史霜，虚心愿比郎官笔。
君莫爱南山松树枝，竹色四时也不移。
寒天草木黄落尽，犹自青青君始知。
《竹里馆》――(唐)王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
《竹里馆》――(唐)裴迪
来过竹里馆，日与道相亲。
出入惟山鸟，幽深无世人。
《慈姥竹》――(唐)李白
当涂县北有慈姥山，积石俯江，岸壁峻绝，风涛汹涌。
其山产竹，圆体疏节，堪为箫管，声中音律。
野竹攒石生，含烟映江岛。翠色落波深，虚声带寒早。
龙吟曾未听，凤曲吹应好。不学蒲柳凋，贞心常自保。
《竹》――(唐)郑谷
侵阶藓折春芽迸，绕径莎微夏阳浓。
无赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。
《晚春归山居题窗前竹》――(唐)钱起
谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。
《题刘秀才新竹》――(唐)杜牧
数茎幽玉色，晓夕翠烟分。
声破寒窗梦，根穿绿藓纹。
渐笼当槛日，欲碍入帘云。
不是山阴客，何人爱此君。
《初食笋呈座中》――(唐)李商隐
嫩箨香苞初出林，五陵论价重如金。
皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心。
《题郑长侍厅前竹》――(唐)贾岛
绿竹临诗酒，婵娟思不穷。
乱枝低积雪，繁叶亚寒风。
萧飒疑泉过，萦回有径同。
侵庭根出土，隔壁笋成丛。
竦影纱窗外，清音室瑟中。
卷帘终日看，欹枕几秋同。
万顷歌王子，千竿伴阮公。
露光怜片片，雨涧爱蒙蒙。
解谷蛮湖北，湘川霸水东。
何如轩槛侧，苍翠袅长空。
《洗然弟竹亭》――(唐)孟浩然
吾与二三子，平生结交深。
具怀鸿鹄志，苦有鸟鸟心。
逸气假毫翰，清风在竹林。
达是酒中趣，琴上偶然音。
《葺夷陵幽居》――(唐)李涉
负郭依山一径深，万竿如束翠沉沉。
从来爱物多成癖，辛苦移家为竹林
《苦篁调啸引》――(唐)李贺
谁说轩辕在时事，伶伦采竹二十四。
伶伦采之自昆丘，轩辕诏遗中分作十二。
伶伦以之正音律，轩辕以之调元气。
当时黄帝上天时，二十三管咸相随。
唯留一管人间吹，无得不能得此管，此管沉埋虞舜祠。
《竹》――(唐)韦式
竹，临池，似玉。悒露静，和烟绿。
抢节宁改，贞心自束。
渭曲偏种多，王家看不足。
仙杖正惊龙化，美实当随凤熟。
唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。
《长竹》――(唐)陈陶
青岚帚亚君祖，绿润高枝忆蔡邕。
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
《洗竹》――(唐)王贞白
道院竹繁教略洗。鸣琴酌酒看扶疏。
不图结实来双凤。且要长竿钓巨鱼。
《严郑公宅同咏竹》――(唐)杜甫
绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无剪伐，会见拂云长。
《送钟元外赋竹》――(唐)孙岘
万物中潇洒。修篁独逸群。
贞姿曾冒雪。高节欲凌云。
细韵风初发。浓烟日正熏。
因题偏惜别。不可暂无君。
《同郭参谋崔仆射淮南节度使厅前竹》――(唐)刘长卿
昔种梁王苑，今移汉将坛。
蒙笼低冕过，青翠卷帘看。
得地移根远，经霜抱节难。
开花成凤实，嫩笋长渔竿。
霭霭军容静，萧萧郡宇宽。
细音和角暮，疏影上门寒。
湘浦何年变，山阳几处残。
不知轩屏侧，岁晚对袁安。