唐代关于悼亡的古诗（精选10篇）
篇1：唐代关于悼亡的古诗
唐代关于悼亡的古诗
离思五首・其四
唐代：元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
遣悲怀三首・其二
唐代：元稹
昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。(身后意 一作：身后事)
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
李白墓
唐代：白居易
采石江边李白坟，绕田无限草连云。
可怜荒垄穷泉骨，曾有惊天动地文。
但是诗人多薄命，就中沦落不过君。
梦微之
唐代：白居易
夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收。
漳浦老身三度病，咸阳宿草八回秋。
君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。
阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不?
为薛台悼亡
唐代：白居易
半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。
手携稚子夜归院，月冷空房不见人。
遣悲怀三首・其三
唐代：元稹
闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同穴冥何所望，他生缘会更难期。
惟将终夜常开眼，报答平生未展眉。
哭李商隐
唐代：崔珏
成纪星郎字义山，适归高壤抱长叹。
词林枝叶三春尽，学海波澜一夜干。
风雨已吹灯烛灭，姓名长在齿牙寒。
只应物外攀琪树，便著霓裳上绛坛。
虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开。
鸟啼花落人何在，竹死桐枯凤不来。
良马足因无主l，旧交心为绝弦哀。
九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台。
吊白居易
唐代：李忱
缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。
浮云不系名居易，造化无为字乐天。
童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。
文章已满行人耳，一度思卿一怆然。
遣悲怀三首・其一
唐代：元稹
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。(荩箧 一作：画箧)
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
别房太尉墓
唐代：杜甫
他乡复行役，驻马别孤坟。
近泪无干土，低空有断云。
对棋陪谢傅，把剑觅徐君。
唯见林花落，莺啼送客闻。
[唐代关于悼亡的古诗]
篇2：唐代关于悼亡的古诗
行宫（唐）元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
闻乐天授江州司马（唐）元稹
闻乐天授江州司马
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
遣悲怀（唐）元稹
昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
菊花（唐）元稹
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
离思(唐)元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
篇3：唐代关于悼亡的古诗
唐代第一位写作悼亡诗的唐晅,其《悼妻诗》二首其一即将抒写重点放在空间的位移转换上:“寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独愁桃李节,不共夜泉开。魂兮若有感,仿佛梦中来。”诗人首先从夫妻共同生存空间寝室、妆楼起笔,以现时床席、镜台之“虚空”——妻子生前与死后的空间对比,现实空间内涵缺失所引起的物是人非的内心哀痛,以一“悲”一“泣”蕴育了诗歌凄怆伤感的氛围。紧接着便转入现时夫妻生死相隔的不同空间描写,为人间烂漫春花不能盛开夜泉,使爱妻无法消受美丽春景而独生新愁。诗歌最后以幻梦穿越时空隧道,实现与亡妻相见的心愿落笔,将诗人对妻子刻骨铭心的思念表露无遗。
韦应物悼亡诗皆以五古为之,继承了潘岳悼亡诗的朴素、平实、典雅,且长于铺叙和情景渲染。其《送终》诗先从时空角度着墨:“奄忽逾时节,日月获其良。萧萧车马悲,祖载发中堂。生平同此居,一旦异存亡。斯须亦何益,终复委山冈。”诗歌依情事进展顺序,从亡妻择吉日出殡的时间写起,紧接着便是亡妻空间上的移动——灵柩发中堂——将永远从其存活的空间消失,进入死亡的空间——“委山冈”。诗人环顾平时同居双栖的空间,想到形影相随的爱人从此将永远消逝,内心十分哀伤,“车马萧萧”在为诗人悲鸣长哭!诗歌在时空的推移转换中,将送葬的过程描写、情景叙事与情感抒发错综交织。如:“行出国南门,南望郁苍苍”,使诗人“恸哭宿风霜”;“晨迁俯玄庐”接着“仰视白日光”的景物点染;“俯仰遽终毕,封树已荒凉”的葬礼终结,紧承“独留不得还,欲去结中肠”的情感回流。诗的结尾以“童稚知所失,啼号捉我裳”的反衬,将痛失爱妻的情感渲染到极致。韦应物悼亡诗,还善于以时空的今、昔对比,抒写触发心灵深处刹那间强烈的感情波澜,如《出还》:
昔出喜还家,今还独伤意。
入室掩无光,衔哀写虚位。
凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。
幼女复何知,时来庭下戏。
咨嗟日复老,错莫身如寄。
家人劝我餐,对案空垂涕。
此诗紧扣诗题,围绕妻子去世后,诗人外出还家——空间内涵缺失所引起的心灵震颤,以“昔”还之“双喜”对比“今”还之“独伤”,以失去母亲的无知幼女庭下嬉戏之欢态,反衬诗人怜雏伤幼、含悲衔哀的无尽痛楚。诗歌低沉悲凉的气氛,沉湎凄恻的情怀,令人肝肠寸断,不忍卒读。
元稹是唐代悼亡诗写得最好的一位诗人。他的妻子韦丛去世后,他悲痛难禁,常常“伴客销愁长日饮”,“醉里时时错问君!”(《六年春遣怀八首》其五)不但频频呼唤亡人,竟然错把旁人当成亡妻。这份刻骨铭心的哀思深恸,不仅凝聚成“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”(《离思五首》其四)的爱的绝句,更铸就了《遣悲怀三首》辉映千古的悼亡绝唱!
遣悲怀三首
谢公最小偏怜女,自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿,落叶添薪仰古槐。
今日奉钱过十万,与君营奠复营斋。
昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽,针线犹存未忍开。
尚想旧情怜奴仆,也曾因梦送钱财。
诚如此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。
闲坐悲君亦自悲,百年都是几多时!
邓攸无子寻知命,潘岳悼亡犹费词。
同穴窅冥何所望?他生缘会更难期!
惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。
元稹妻韦丛是韦夏卿幼女,温淑颖慧,深得其父怜爱,嫁与元稹后,一直过着艰辛的生活,婚后第七个年头病逝,时年27岁。这组诗歌元稹依然从时空角度入手来安排诗歌结构。
组诗其一,以“百事乖”为枢纽,以回溯的叙事方式,将韦氏待字闺中与出嫁后,两个时空段的具体生活画面,真切地复现出来。韦氏从出身高贵、贤淑多才,深受父辈宠爱的第一时空段,到嫁给贫士元稹,在“谢道韫”与“黔娄”身份的悬殊中,直接道出其婚后第二时空段生活的现状——“百事乖”。“谢道韫”是东晋谢安的侄女;“黔娄”是战国时齐国的贫士。诗歌拈取“无衣搜荩箧”、“沽酒拔金钗”、“野蔬充膳”、“落叶添薪”几个生活断面,呈现了婚后生活贫寒、窘迫的具体情状;同时也凸现了韦氏善良、勤俭、任劳任怨的美好品质以及与丈夫共患艰难的深挚情爱。诗歌最后跌回现实时空,以“今日奉钱过十万”与昔日的贫寒形成鲜明对比;以“与君营奠复营斋”的频繁悼念活动,表达了诗人荣华富贵后对共患过“难”却未能同“甘”的亡妻深深抱憾与怀恋的复杂心情,而这种抱憾之情加剧了诗人亡妻后的沉痛与悔恨,浓郁地贯注在《遣悲怀三首》的始末。[2]
组诗其二,以“百事哀”为中心,在时空对比中,侧重于现实时空悲哀情怀的叙写。首联以“昔日”与“今朝”穿越韦氏“生前”与“死后”两个迥然相异的时空,创造了“喜乐”与“伤悲”两种诗境:“昔日戏言”在夫妻恩爱、甜蜜轻松的氛围中,宛然浮现出韦氏生动的音容笑貌;而“今朝”妻亡事实对昔日戏言的应验,以香消玉殒的残酷现实,写出了诗人难以承受的心灵怆恸!诗歌的中心部分,通过对现实时空内涵的改变——施舍衣物、封存针线、哀怜婢仆、因梦送钱,企图消泯妻子遗迹,切断睹物思人外在环境,以便弥补与转嫁对妻子的深情。所有这些行为,无一不昭示着诗人无法逃遁的深重的怀念与哀伤。而这种深哀巨痛,则是由于诗人与妻子“贫贱夫妻”生活所带来的,永远无法弥补的遗恨,因此妻亡之后,诗人体验到的是百事俱哀的沉痛。
组诗其三,以“悲君”和“自悲”双起,诗人的笔触穿越历史时空,以善良邓攸的无子之憾、痴情潘岳的辞章徒有,引发对生命存在的思考,使诗人生发出人生命运无法逆转的感喟以及对未来的迷惘。尾联既回应篇首,合“自悲”与“悲君”而为一,又再次关合诗人始终无法排遣的对于“贫贱”妻子的歉疚与抱憾之情,言约而义丰,哀婉而隽永。
《遣悲怀三首》在时空描写上,以“悲”字贯穿始终,前两首悲韦氏,从生前写到亡后;末一篇“悲君”中掺和着“自悲”,从眼前写到未来。全篇以朴素本色的语言,白描日常生活中的平常小事,将真情至性自肺腑间涌流而出,却以巨大的情感冲击力,深深触动人的心灵,使无限哀感千载之后犹觉余悲未尽。无怪乎清代蘅塘退士赞叹此诗道:“古今悼亡诗充栋,终无能出此三首范围者”。[3]
参考文献
[1]班固.汉书.外戚传[M].北京:中华书局,1962.
[2]陈寅恪.元白诗笺证稿[M].北京:生活、读书、新知三联书店,2001.
篇4：唐代关于悼亡的古诗
当时领略，而今断送，总负多情。
【译文】 当年与你欣赏美景，如今却丧失了，辜负了往日的一片深情。
【出自】 清朝 纳兰性德 《青衫湿·悼亡》
近来无限伤心事，谁与话长更?从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
当时领略，而今断送，总负多情。忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。
【注释】
①从教分付：意思是一切都听任其安排。张元干《念奴娇》：“有谁伴我凄凉，除非分付，与杯中醽醁。”
②红泪：指伤离或死别的眼泪。参见《转应曲》(明月) 注①。
③漆灯：灯明亮如漆谓之“漆灯”。《世说新语》谓王羲之见杜宏治，叹曰：“面如凝脂，目如点漆，此真神仙中人。”这里之““漆灯”语出唐李贺《南山田中行》：“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。”风飐(zhǎn)，风吹之意。五代词人喜用此语。毛文锡《临江仙》：“岸泊渔灯风飐碎，白苹远散浓香。”
④痴数春星:谓痴情地数着天上的星斗。梁简文帝《神山寺碑》:“澄明离日，照影春星。”
【参考译文】
最近有太多的伤心事，我能与谁倾诉于这漫漫长夜?一切听从命运的安排，早春时节，窗外绿影婆娑，大雁归来，黄莺歌舞，任凭泪流满面。
当年与你欣赏美景，如今却丧失了，辜负了往日的一片深情。忽然一阵风吹，明灯随风摇动，我以为是你的魂魄回来了，罢了，我只能痴情地数星等待。
译文2：
近来我心中又无限伤心之事，漫漫长夜，能向谁倾诉?唯有任凭我的心，托付给眼前的景象和过去的记忆。窗前碧影婆娑，我的眼泪无声落下。早春的雁儿归来，黄莺在枝头啼啭。
当时与你共同领略着美好的春景，而今唯有我孤独地打发春天的时光，总是辜负了一片深情。忽然间好像你又回来了，晚风吹拂，在漆灯的灯影摇曳中，你正痴痴地数着春日夜空的星星。
赏析
纳兰标有“悼亡”字样的词共七首，其中《青衫湿遍》(见前)一首作于康熙十六年(1677}六月中，这一首作于何年不祥。词中所抒发的仍是对亡妻深切怀念的痴情。上片起句便说自己的无限伤心，无人与共，凄清孤独，自爱妻亡故后，终日以泪洗面。过片沉痛地怨诉辜负了往日的多情。值得注意的是结穴处宕起一笔，用虚拟之景收束，极精采，极浪漫，可谓宕出远神，耐人寻昧。这一结尾与唐人卢仝《有所思》：“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。”宋人贺铸《小梅花》：“一夜梅花忽开疑是君。”周邦彦《过秦楼》：“谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩，但明河影下，还看稀星数点”等等有异曲同工之妙。
赏析二：
这首《青衫湿》是一首缠绵凄凉、颇似鬼语的词作。
这首词题有“悼亡”二字，当是怀念亡妻卢氏之作。很容易与纳兰容若的自度曲《青衫湿遍》相混。《青衫湿》见于词谱，又名《人月圆》，四十八字。上下片名两平韵。
“近来无限伤心事，谁与话长更?”近来心头郁结无数伤心事，有谁能陪我彻夜长谈，听我倾诉心声?“从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。”只得将一切心事都交付给那绿窗与红泪，那些早归的大雁和初啼的春莺。这里写到的景物多是春日景象，所以有注家称是卢氏死后第二年即康熙十七年春所作。
“绿窗红泪”，“红泪”一词在古诗文中出现极多。它典出东晋王嘉《拾遗记》“ 魏文帝爱美人，姓薛名灵芸，常山人也……灵芸闻别父母，歔欷累日，泪下沾衣。至升车就路之时，以玉唾壶承泪，壶则红色。既发常山，及至京师，壶中泪凝如血。”文中写到，魏文帝曹丕所爱的美人薛灵芸离别父母登车上路之时，用玉唾壶承泪，壶呈红色。及至京师，壶中泪凝如血。后世因而称女子的眼泪为“红泪”。宋时陆游表妹唐琬有“泪痕红浥鲛绡透”。准确地来说，“绿窗红泪”应是典出唐代诗人李郢为《为妻作生日寄意》一诗。诗云：“谢家生日好风烟，柳暖花香二月天。金凤对翘双翡翠，蜀琴新上七丝弦。鸳鸯交颈期千载，琴瑟和谐愿百年。应恨客程归未得，绿窗红泪冷涓涓。”这里的“绿窗红泪”是指在家的妻子临窗相思而落泪。
据《金华子杂编》记载：“(李郢)初将赴举，闻邻氏女有容德，求娶之，遇同人争娶之，女家无以为辞，乃曰：‘备一千缗，先到即许之。’两家具钱同日皆往。复曰：‘请各赋一篇，以定胜负。’负者乃甘退，女竟适郢。”说的是李郢赴举考试前，听说邻女才德俱佳，于是向其求亲。不料又有一家也来提亲。于是女方家人让他们备一千贯钱，先来者即予许配。不料两家拿着钱都同时赶到。女方家人只得让他们各写一篇文章以定胜负。结果李郢胜出。可见李郢是靠一篇文赋娶得娇妻的。
“初及第回江南，经苏州，遇亲知方作牧，邀同赴茶山。郢辞以决意春归，为妻作生日。亲知不放，与之胡琴焦桐方物等，令且寄代归意。”李郢考试及第回江南时，遇上好友相邀去茶山作客。李郢想到妻子要过生日了必须赶回去。但朋友盛情不放他回去，还送了不少礼物。李郢这才写下了这首诗。“鸳鸯交颈期千载，琴瑟和谐愿百年。应恨客程归未得，绿窗红泪冷涓涓。”足见李郢夫妻感情之深厚和谐。纳兰容若这里引用“绿窗红泪”，取的正是当初夫妻琴瑟和谐之意。
“早雁初莺”语出《南史 萧子显传》。萧子显出生皇族宗室，南齐高帝萧道成之孙，，据说文才当世第一，南梁诗人、文学评论家、史学家。萧子显是一个“风神洒落，雍容闲雅，简通宾客，不畏鬼神”的人。他“性爱山水”，曾在《自序》中说：“若乃登高目极，临水送归，风动春朝，月明秋夜，早雁初莺，开花落叶，有来斯应，每不能已也。”这就是“早雁初莺”的出处。萧子显是一个“颇负才气”的人，做尚书时“见九流宾客，不与交言”，只是举起手中的扇子一挥而已。纳兰容若博闻强记，引用萧子显的隽语妙句，无疑与他对萧子显才华风度的嘉许不无关系。
可见，纳兰容若在这首词上片的“绿窗红泪，早雁初莺”都来历不凡。在这里，这两句写的`是初春景象，但因“红泪”的洇染也变得一片惨红。这里的“红泪”原指美人泪，同时也有凝血之泪，伤心之泪，离别之泪的意思。
“当时领略，而今断送，总负多情。”“当时领略”一句语出王次回《予怀》诗意：“也知此后风流减，只悔从前领略疏。”这几句的意思是，当初我感受到了妻子的浓情蜜意，而今却随着爱妻亡故而化为虚无。现在我心头总感到辜负了你当初的一片深情。
“忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。”这收束的结句忽然宕开一笔，意境幽深清妙，有如神来之笔。“忽疑君到”原本是写梅花早春开放，报道东君驾到，后以梅喻人。卢仝《有所思》：“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。”贺铸《小梅花》：“一夜梅花忽开疑是君。”明代诗人高启有咏梅诗云：“ 不共人言唯独笑，忽疑君到正相思。”这里应是指亡妻。“漆灯风飐”一句指夜风吹动、摇晃着用漆点燃的灯，灯光因此摇曳、颤动，让人疑有亡魂感应，让人“忽疑君到”。“漆灯”即在灵前或冢中，燃漆为灯，灯光极明亮。李贺《南山田中行》诗云：“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。” 可见这里的“漆灯”指祭祀时所点的灯。“风飐”指因风吹而使物体颤动、摇曳。毛文锡《临江仙》：“岸泊渔灯风飐碎，白蘋远散浓香。”宋代孔武仲《湘潭》诗：“风飐湘波天影动，云来衡岳雨声长。”
“痴数春星” 语出梁简文帝《神山寺碑》：“澄明离日，照影春星。”这里是指痴情地数着春日里天上的星斗。古人有所谓天人感应之说，地上有一人亡逝，天上即多一点星光。这里纳兰容若在仰望星空，点数繁星，寻找妻子亡魂的去向。周邦彦《过秦淮》有句云：“谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩，但明河影下，还看稀星数点。”憔悴都为伊，愁看星数点。意境相似，但纳兰容若内心的愁苦要强烈和深远得多。
篇5：唐代元稹的古诗
行宫 （唐）元稹
寥落古行宫，
宫花寂寞红。
白头宫女在，
闲坐说玄宗。
闻乐天授江州司马 （唐）元稹
闻乐天授江州司马
残灯无焰影幢幢，
此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，
暗风吹雨入寒窗。
遣悲怀 （唐）元稹
昔日戏言身后事，
今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，
针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，
也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，
贫贱夫妻百事哀。
菊花 （唐）元稹
秋丛绕舍似陶家，
遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，
此花开尽更无花。
离思 (唐)元稹
曾经沧海难为水，
除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，
篇6：描写春天唐代的古诗
读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。
不是道人来引笑，周情孔思正追寻。
《春望》唐代·杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
《春夜喜雨》唐代·杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
《早春呈水部张十八员外》唐代·韩愈。
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
篇7：描写春天唐代的古诗
【清】袁枚
春风如贵客，一到便繁华。
来扫千山雪，归留万国花。
2、《钱塘湖春行》
【唐】白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
3、《春兴》
【唐】武元衡
杨柳阴阴细雨晴，
残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦，
又逐春风到洛城。
4、《咏柳》
【唐】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
5、《夜月》
【唐】刘方平
更深月色半人家，北斗阑杆南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
6、《大林寺桃花》
【唐】白居易
人间四月芳菲尽，
山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，
篇8：唐代花的古诗
唐代有关花的古诗
春江花月夜
唐代：张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月 一作：落花)
江畔独步寻花·其六
唐代：杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
大林寺桃花
唐代：白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
江畔独步寻花七绝句
唐代：杜甫
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。(畏 一作：裹)
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红?
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
代悲白头翁 / 白头吟 / 有所思
唐代：刘希夷
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家?
洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。
今年花落颜色改，明年花开复谁在?
已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，今人还对落花风。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。
此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识，三春行乐在谁边?
宛转蛾眉能几时?须臾鹤发乱如丝。
但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。
辛夷坞
唐代：王维
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
紫薇花
唐代：杜牧
晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。
桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。
清平调·名花倾国两相欢
唐代：李白
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
途中见杏花
唐代：吴融
一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。
长得看来犹有恨，可堪逢处更难留!
林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。
落花
唐代：李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。
篇9：唐代有关荷花的古诗
赠荷花
唐代：李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。(常相映 一作：长相映)
采莲曲
唐代：白居易
菱叶萦波荷s风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
曲池荷
唐代：卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
采莲曲二首
唐代：王昌龄
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
白莲
唐代：陆龟蒙
素f多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。(真合 一作：端合)
无情有恨何人觉?月晓风清欲堕时。
子夜吴歌・夏歌
唐代：李白
镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
莲花
唐代：温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白O。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
渌水曲
唐代：李白
渌水明秋月，南湖采白O。
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。
采莲曲
唐代：李白
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
折荷有赠
唐代：李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。
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