宫崎骏经典动画语录（共6篇）
篇1：宫崎骏经典动画语录
1.最远的旅行，是从自己的身体到自己的心，是从一个人的心到另一个人的心。坚强不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑面对以后的生活。
2.我想以没有仇恨的眼睛看世界。不管你曾经被伤害得有多深，总会有一个人的出现，让你原谅之前生活对你所有的刁难。
3.从天空降临的少女，轻轻的飘荡在他的身前。如此的安静着，带着来自远方的梦。梦的此刻在此时起航。
4.我希望自己能让他们发觉自己内心深处的美好东西，同时呼应起对整个生活的感知，那就是我的心愿了。
5.并非我们从不伤感，而是事情没有想象中的轰轰烈烈。
6.我从来不看连环画，我甚至不喜欢它们。但是，我还是一个高中生时就决定将要成为一个动画师，所以我所做的一切都以此为目的。我甚至选择了最容易毕业的大学，这样我就可以拥有很多画卡通人物的时间。
7.我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。
8.一旦你年过五十，你会充满信心。你开始根据经验说话而不是凭思考想出一些东西来。
9.我们的电影创作，就是要刺激那些麻木了的知觉，唤醒那沉睡了的创造力。在现实生活中，我们总不能为了激发孩子的本能，而要他们独自面对种种困难。我相信一出用心制作的电影将是孩子借鉴的好对象。
10.很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停、也不能回头。
11.在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。
12.曾经发生过的事请不会忘记，只是想不起来而已。
13.什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了?心里的小情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。
14.有时候，坚持了你最不想干的事情之后，便可得到你最想要的东西。
15.你不能改变命运，但你可以选择原地等待,或是，勇敢面对。
16.其实我们也希望借这样的一个动画唤回其他和我们一样的成人对小时候那种美好的回忆，看来有点贪心，不过我们会一直努力的。
17.因为遇见你，我才知道我也能拥有美丽的记忆。所以，无论你怎么对待我，我都会用心去宽恕你的恨，用心去铭记你的好。
18.到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。
19.我始终坚信，一定可以通过动画电影来表达自己的心声。
20.21世纪是一个复杂而不可预知的世纪，我们那些照目前来看已经固定的思维习惯和价值观正接受新的挑战。
21.我不知将去何方，但我已在路上。
22.人生中遇到的磨难很多，我们愈是成熟，也愈是胆小，反倒在绝境中才能激发出内存的潜能，从而变得更加坚强和勇敢。
23.一条路不能回头，就是一生要走许多路，有成长之路。很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。
24.相信我，我们可以更快乐，因为童真只是一种态度。
25.我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。
26.当你无法再拥有时，你唯一能做的就是不要再忘记。
27.荒野女巫和莎丽曼老师都怕得要死啊。但是因为苏菲你在这里,所以我才会在这里。
28.如果把童年再放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。有时我沉默，不是不快乐，只是想把心净空。
29.锅炉爷爷：你不懂么?这就是爱的力量。
30.当我问他们究竟想创作什么时，我发现他们很困惑。理想和现实之间有一道不可逾越的鸿沟。
31.无畏孤单。因为这世上，肯定有一个人，正努力地走向你。
32.大家也来笑，吓人的东西就会逃跑。
篇2：宫崎骏经典动画语录
2.想开了就是净土，想不开就是地狱，忧郁了就是人间。
3.不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。
4.人们常常会欺骗你，是为了让你明白，有时候，你唯一应该相信的人就是你自己。
5.不能飞的猪，就仅仅是猪。
6.我们的理想是做一些任何人都能看的电影。当它们结束时，人们应该觉得神清气爽。我认为终归一点就是要制作一些你喜欢的东西。
7.或许不是我们变了，而是我们越来越接近真实的自己。
8.我觉得每一次开始一项工作，我都是开始了新一轮的历险。
9.内心强大，才能道歉，但必须更强大，才能原谅。
10.确切的说，我是一个动画制作者。我喜欢成为映画公司的管理者而不是执行者。我想我更像一个领头人，比如一队工匠的老板。这就是我的工作精神。
11.成长，是每个孩子的权力，也是他们必经的征程，或平坦、或崎岖，有悲欢，有离合。
12.生活坏到一定程度就会好起来，因为它无法更坏。努力过后，才知道许多事情，坚持坚持，就过来了。
13.我觉得猪的形象和我所要表达的东西很贴切。猪的行为其实和人类的行为很相似。说心里话，我真的非常喜欢猪，喜欢他们的力量，也喜欢他们的缺点。我们圆滚滚的肚子看起来真的很像猪啊。猪和人类就是如此相近。
14.被一个人深深地爱著将给你力量;深深地爱著一个人将给你勇气。
15.人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。
16.人类，就是一直在重复过去的道路。每个人都认为自己是对的，然后就由罪恶衍生出更多的罪恶，悲哀衍生出更多的悲哀，永远找不到出路。
17.最远的旅行，是从自己的身体到自己的心，是从一个人的心到另一个人的心。坚强不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑着面对以后的生活。带上信仰，去寻找属于你自己的锅吧!哪怕倾尽一生。
篇3：宫崎骏动画电影风格评析
宫崎骏 (宫崎骏, Miyazaki Hayao) 是日本著名动画片导演, 1941年1月5日生于东京。幼年时代的宫崎骏喜欢看书, 看漫画。在中学时代, 打算成为漫画家, 进而开始积极练习漫画。在大学里也曾向贷本漫画出版社投稿, 不过似乎没有完结了的作品。之后宫崎骏作了影响一生的就业决定:去东映动画。宫崎进入东映时仅仅是最底层的原画人员。1964年, 社内开始工会活动, 领导是大冢康生, 副委员长是高畑勋, 书记长就是宫崎骏。1971年, 从东映动画跳槽到大冢康生所在的A-Pro。1974年, 转到Zuiyou映像, 即后来以“世界名作剧场”系列而闻名的日本Animation的母公司。
二、宫崎骏的动画电影风格
宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位, 迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”。他的动画电影中具有鲜明的日本民族特色, 这使动画具有本民族的特点, 是动画成功要素的一部分。他说“由于泡沫经济破产后的长期不景气, 旧有社会体制的难以改革, 国民对政府内阁的强烈不信任感, 这些都是成人的麻烦;而在孩子的世界里, 学校道德败坏, 校园暴力不断, 少年犯罪更是司空见惯的黑暗。找一把钥匙打开光明之门, 是每个日本人都在考虑的问题。从孩子的视角出发, 把故事讲给整个日本社会听。”[1]就是凭借对人类社会、教育、环保、道德的角度出发, 令全球人产生共鸣, 更受到全世界的重视。
1. 平凡的人物形象
作品中主要人物的形象设计都较普通, 甚至千篇一律:人物上多是十至十几岁的少男少女形象, 外形上无过多区别, 如《千与千寻》中的千寻、《龙猫》中的小姐妹、《天空之城》中的吉娜、《幽灵公主》和《移动城堡》中的男女主人公。[3]宫崎骏曾谈到千寻角色的塑造:“我刻意将千寻塑造成一个平凡的人物, 一个毫不起眼的典型十岁日本女孩。我要让每个十岁女孩, 都从千寻那儿看到自己。她不是一个漂亮的可人儿, 也没有特别吸引之处。”正如宫崎骏所说的那样, 所有的男女主人公都不是英俊的男孩、美丽的姑娘, 都是生活中很平凡的人物形象。但就是这些外表平凡的主人公, 却具有非常勇敢、善良的性格特征, 让观众不由自主地喜爱他们。正是人物的内在美征服了观众的心。
宫崎骏的人物之美, 还体现在故事情节设置上。寥寥几笔, 便能勾勒出人物个性。在《风之谷》一开始, 受了惊吓的小狐狸凶狠地咬住娜乌西卡的手指, 而娜乌西卡则任由它咬, 并温柔地说着:“不怕, 不怕。”全然不顾手指出血。这不足半分钟的片段, 娜乌西卡宽广博爱的胸怀, 善良纯洁的心灵以及完美的亲和力都被淋漓尽致地表现出来, 为影片的展开做了铺垫。
在宫崎骏的动画中, 各种可爱的配角形象为影片增加了很多亮点, 围绕这些造型设计的玩偶和周边商品也获得了票房外的最大商业利益, 如龙猫形象现已成为吉卜力工作室的标志。宫崎骏的每一部片子总有一些奇特的小精灵, 如《千与千寻》中煤炭精灵、《龙猫》中的龙猫与小精灵、《幽灵公主》中的小树精和《哈尔的移动城堡》中闪烁的小人等。这些神奇的小东西都长得奇形怪状但都很可爱, 而且数量也多, 增添了影片的轻松感和神秘感。如龙猫的憨态可掬, 以此复制出大大小小一家几只龙猫, 将现实中猫的形象拟人化, 大大的眼睛, 胖胖的身体, 小鼻、小嘴, 竖立的小耳朵, 身后一条球状的尾巴。还有些配角造型非常概括, 只用简单、抽象的小符号来表示。这些小符号, 有的是只有两只眼睛、长着细细长腿的小黑球, 如在《龙猫》和《千与千寻》中都有的黑精灵与黑煤球, 造型非常简单, 只是在一个毛茸茸的黑球上除去两只大大的眼睛外, 再分别画出四条细细的黑线作为它的胳膊、腿。角色没有台词, 只靠眼睛与长腿的变化传情达意, 为烘托剧情和表现主人公的心理感受起到至关重要的作用, 给观者留下了更多的想像空间。[3]
2. 唯美的动画画面
色彩作为视觉传达手段的一个重要元素, 在整个制作过程中扮演着举足轻重的角色。在整部动画片中的情绪表达, 风格基调, 气氛渲染等方面都起着极其重要的作用。尤其与影视动画设计中的主题紧密结合, 有力地烘托情节及气氛, 生动鲜明地表达中心思想, 带给观众深刻的感染力和视觉上强大的冲击力。
他的作品画面都如仙境般美仑美奂。比如《魔女宅急便》中美丽的海滨小城, 《龙猫》中小梅姐妹生活的日本乡间纤尘不染的田园风光, 画面既有写实风格的细腻描绘, 又有童话王国的超现实主义的瑰丽, 每个主人公的家园都好似不染尘嚣的世外桃源, 绿树、田野、鲜花、草地随处荡漾在蔚蓝的天空之下。
《天空之城》中的大树庞大被夸张得无以复加, 单棵大树冠盖天空之城, 天空之城虽已毁灭, 但蓊郁壮美的绿树, 遒劲阔大的根须仍漂浮在空中, 绿色不死, 希望永存, 爱护自然, 追慕和平的主题不言自明。[4]
《幽灵公主》中郁郁葱葱、水光树影相映的神奇森林, 那里不仅有夜晚涉水而来, 满身透着绿色荧光的麒麟神以及在森林里游弋的绿色小树精, 还有着体型巨
大而长寿的白狼神、五百岁的智者——关西猪神等神兽, 它们与森林中繁衍生息的鸟、兽、虫等一起维护着自然的生态环境, 构成了一幅绿色盎然、生机勃勃的原始森林图。[2]
3. 舒缓的背景音乐
谈宫崎骏的动画细节, 绝不能略去久石让的配乐。久石让的音乐风格丰富多样, 天衣无缝地搭配着宫崎骏不同风格的影片。音乐的风格空灵缥缈, 有种能够深入灵魂的震撼力和诱惑力。
《风之谷》是久石让的早年配乐作品, 也由此开启了他与宫崎骏长达几十年的无间合作。在结尾处, 久石让用钢琴和管风琴的共鸣效果加重音节的力度, 同时把音节适度加长, 使音乐节奏舒缓但不失张力, 于情节之外为影片增加了一个完美的结束符。在《天空之城》里, 久石让采用多首爱尔兰民谣, 营造了一种纯朴自然的曲风, 清新悦耳, 也为画面注入一种欧陆风情。之后的《龙猫》, 久石让以敲击乐营造出一种幽默感, 具象化了龙猫的古怪表情与可爱庞大的身躯。《千与千寻》的成功, 配乐更是功不可没。久石让给每个角色都配以相应的音乐, 比如无面怪, 每次出场都会有两声沉闷的鼓声作为前行。另外, 《千与千寻》把宫崎骏一直强调的“影像诗”概念发挥得淋漓尽致。当中歌曲轻松悦耳, 部分还带有强烈的日本民族色彩, 音乐以至唱腔都是久石让所说的“冲绳味”。
4. 意味深刻的主题
越繁华的东西越空虚, 相对于好莱坞动画的炫丽外表, 宫崎骏的故事显然更能关照内心。在宫崎骏的电影里, 充满了对现代人生存状态及精神世界的洞察与诊断。他将观众定位于孩子,
跨越时空的精神之合
——关于《地洞》与《桃花源记》创作观的比较研究
张笑铭 (山东大学威海分校山东威海264200)
摘要:陶渊明生活于1500多年前的东方中国, 卡夫卡生活于100多年前西方的奥匈帝国。其作品《桃花源记》与《地洞》, 无论在精神诉求, 还是对人类生存状态的揭示上都呈现出惊人的相似;在哲学渊源上, 他们又都曾受过老庄思想的影响。两样时空, 一样诉求, 这是一种跨越时空的精神之合。
关键词:地洞;恐惧;时空;桃花源记
1883年7月3日, 弗兰茨·卡夫卡出生于奥匈帝国的一个犹太家庭。他经常觉得自己就是洞穴里一只绝望的困兽, 在小说《地洞》中, 卡夫卡为我们呈现了一个令人匪夷所思的地下奇观。生活于此的“洞中鼠人”, 终日忙碌, 以寻求一种远离尘嚣和离群索居的生活状态。鼠人对于安宁、孤独的追求, 不难让人联想到一千五百多年前诞生于古代中国的一部《桃花源记》。与“地洞”的紧张、阴暗不同, 《桃花源记》给我们呈现的似乎是一个芳草鲜美、落英缤纷的世外桃源, 劳作于此的百姓黎民无论黄发垂髫, 均怡然自乐。两个时空, 两种景观;一个魔域, 一个桃源, 然而两部作品所传达出的心理状态和精神诉求却有着惊人的相似:
一、恐惧与性格
在卡夫卡的辞典中, “恐惧”是一个极为重要的关键词。1917年, 卧病在床的卡夫卡曾做过如此描述:“我的恐惧, 就像一只虫子的恐惧, 都与这些动物出乎意料的、不请自来的、不可避免的、有几分沉默的、顽强的、鬼鬼祟祟的出现相关, 我总感觉到, 老鼠在墙周围挖掘了千百次, 并在那里伺机等待属于他们自己的夜间。”[1]小说《地洞》虽不是卡夫卡最优秀的作品, 但却通过洞中主人惊恐不安的自叙, 形象而生动地为我们展现了一幅有关人类生存状态的真实图景。
却把无数成年人拉进了电影院。宫崎骏的每一部作品都浸透了他对于现实的矛盾与思考, 他都试图着想告诉人们自己关于人与人, 社会以及自然的应有的关系。倘若把宫崎骏的作品聚到一起, 便可以画出一条较为清晰的分界线:从《风之谷》到《天空之城》, 再到《幽灵公主》和《哈尔的移动城堡》, 主题关乎人与自然;而另外一类, 则是像《龙猫》细节之美;《魔女的宅急便》《千与千寻》这样, 讲述的是童年与成长。宫崎骏反对现今社会的物欲横流, 强调的是自强、冷静与果断的人性。他影片的每个画面, 都投入了个人的视角与感情。宫崎骏认为拜金主义者们根本不肯放弃金钱万能的意识, 因此他希望能够再次藉着更具深度的作品拯救人类堕落的灵魂。为此宫崎骏的每部作品题材虽然不同但却将梦想、环保、人生生存这些令人反思的讯息融合其中。
宫崎骏说:“当我开始做《风之谷》时, 我的观点是一种灭绝的观点;当它结束时, 我的观点是一种共存的观点。人们不能够太自大。我们必须意识到我们只是这个星球上众多物种中的一个小物种。如果我们希望人类再生存上一千年, 现在就必须为它创造一个环境。那正是我们正在尝试做的事情。”在《风之谷》中环境遭到人类化学污染后变成了充满瘴气的世界, 愚蠢的人类还是很盲目地要用化学武器去毁灭那些受污染的地区, 而正是这瘴气地区深林在净化这片土地, 而那些看似丑陋的虫却在保护着这片深林。
生态平衡是人类生存的基础, 但环境保护中还是存在诸多
洞中的鼠人为了预防从未谋面的敌人, 惶惶不可终日, 时时“为安宁而战”, 为此他不惜耗费全部的时间和精力, 日夜开工, 可是一旦造洞开始, 逻辑就被推翻了, 然后又不断的重新建立, 不断的再被推翻。他的每一项行动都处于矛盾的自我循环之中, “鼠人”犹如钟摆一样来回奔忙, 然而所有的一切都不足以消除他的恐慌, 但凡听到一丝声响, 这只敏感的小动物, 都会感受到危险如山洪般迫袭而来。于是, 我们看到, 他不断地伪装地洞的出入口, 辛劳地设计迷津通道, 不停地夯实地下广场、城郭城墙。即使如此, 洞中鼠人最终还是一次又一次陷入极度的焦躁不安和无边无际的恐惧之中。
在《桃花源记》中, 桃源如洞, 亦有小口。书中云:“林尽水源, 便得一山。山有小口, 仿佛若有光, 便舍船, 从口入”。渔人步入桃园之后, 仿佛进入另一个洞中世界。这里土地平旷, 屋舍俨然, 交通阡陌, 有良田、美池与桑竹, 无论男女均怡然自乐, 可谓桃花灿烂, 人间仙境。这里的明亮、安详与鼠人地下迷宫的阴森、恐怖迥然不同, 但是地洞中人与桃源中人内心深处所潜伏的那份担忧与恐惧却是极为相似的。鼠人的不安自不必说, 至于桃源中人貌似豁然开朗、泰然自若, 但其内心的真实境况却并非如此。五柳先生如是云:“见渔人, 乃大惊, 问所从来, 俱答之。”即使延其至家, 出其酒席, 仍然心存忧虑, 临别之时一再相劝, 不足为外人道, 这是一种怎样的恐惧与担忧。等太守派人再寻桃源, 沉迷不复得路。
然而, 同样是面对恐惧, 卡夫卡的洞中鼠人似乎要比桃源中人要强烈的多。桃源中人的惶恐更多的是来自外界:或是外人入侵, 或是战争来袭, 都是有理有据, 有感而生;而洞中鼠人的惶恐, 似乎与外界的危险、威胁无关, 外界真的有危险吗?或许这一切的矛盾与冲突都是来源于鼠人的内心, 有他天生不幸的性
问题, 人类已经收到自然对人类的回应如全球气候变暖, 沙尘暴天气;非典、禽流感、甲流等瘟疫正威胁着我们。我们能否找回那个像宫崎骏动画中美丽的人间仙境般的绿草匆匆、微风轻抚、天空蔚蓝、溪流清澈的景象?这是唤醒人类环境保护和体现人性真、善、美的教育片。
三、小结
在他的动画中我们找到了儿时的天真、淳朴、浪漫、无拘无束, 带领我们走人异度空间神话诗度般的领域, 洗涤灵魂的乐章始终萦绕在耳畔……宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇, 他是第一位将动画上升到人文高度的思想者, 同时也是日本三代动画家中, 承前启后的精神支柱人物, 为后代动画家做出了榜样。宫崎骏导演的动画之所以立于不败之地, 最重要的是坚持自己的创造风格和特色。他的动画中显现的是对社会存在的种种矛盾现状的思考以及对人的心灵世界的再现和反思……
参考文献
[1]百度.宫崎骏[EB/OL].http://baike.baidu.com/view/2890.htm#1.
[2]邱萍续庆慧.宫崎骏《幽灵公主》的解读与分析[J].电影评论, 16-17
[3]梁雅明.宫崎骏动画电影角色的塑造[J].河南科技大学学报:社会科学版, 2007, 25 (3) :71-73
篇4：宫崎骏经典动画一览
听听宫崎骏本人创作时的肺腑之言。
Nausicaa of the Valley of The Wind 《风之谷》（1984年）
Based on Miyazaki's own complex manga （which he didn't finish until 1994！）， Nausicaa is a remarkable work， set in a post-apocalyptic1） world swathed2） in poisonous gas， the quarrelling remnants3） of humanity sharing the earth with giant insectoids4）. It's eerily5） beautiful， with a powerful， young female lead character—now a Miyazaki mainstay6）—and is not the last of his films to resound with a clear environmental message （the mercury-pollution of Minamata Bay7） was his main inspiration）.
《风之谷》改编自宫崎骏创作的一部情节复杂的同名漫画（该漫画直到1994年才完结），是一部非常出色的作品。影片将背景设在一个被灾难洗劫后的世界，那里毒气弥漫，残存的人类争吵不休，与巨型虫类共享着地球。影片透着一种怪异的美感，其主角是一位能力非凡的少女（如今这已成为宫崎骏电影的一个主要特色）。宫崎骏的多部动画电影都体现了鲜明的环保主题，《风之谷》便是其中一部（发生在水俣湾的汞污染事件是宫崎骏创作《风之谷》的主要灵感来源）。
·Miyazaki on Miyazaki 宫崎骏创作感言
"Why did the lead character have to be female？ Well， it doesn't look truthful if the guy has power like that！ Women are able to straddle8） both the real world and the other world—like mediums9）. In the oldest form of the Cinderella story， she was able to travel freely to the other world through the hearth10）： that's what empowered her. It isn't the swordplay11） that Nausicaa is good at； it's that she understands both the human world and the insect world. No animals feel danger in approaching her； she's able to totally erase her sense of existence. Males， they are aggressive， only in the human sphere—very shallow！ （Laughs） So it had to be a female character."
“为什么这部动画的主角必须是女性呢？嗯，如果男人拥有那样的能力，影片看起来就不真实了！女人就像灵媒一样，能够跨越两个世界——现实世界和其他世界。在最老版本的灰姑娘的故事中，灰姑娘可以通过壁炉炉床自由穿行到另一个世界，正是这点赋予了她力量。娜乌西卡（编注：《风之谷》的女主角）所擅长的并不是她的剑术，而是她既了解人类世界又通晓昆虫世界的能力。任何动物在接近她时都不会感到危险，因为她能够完全抹除自己的存在感。相比之下，男性仅仅在人类世界中表现得积极进取——太浅薄了！（笑了笑）所以，《风之谷》的主角必须是女性。”
My Neighbour Totoro《龙猫》（1988年）
Considered Miyazaki's masterpiece， and certainly his best-loved work， its big-grinned forest-spirit star forms the basis of a huge merchandising12） empire in Japan. An intimate family tale set during one summer in 1950s rural Japan， it boasts13） astonishing attention to detail and delicate characterization of two young sisters， Mei and Satsuki， who have moved with their father to a new house while their mother is away in hospital （Miyazaki's own mother suffered from spinal tuberculosis14））. Few films better capture15） the joyful power of unfettered16） childhood imagination.
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《龙猫》被看作是宫崎骏的杰作，当然也是他本人最钟爱的作品。影片的主角——那位咧嘴大笑的森林精灵——为日本庞大的文化衍生品帝国的形成奠定了基础。影片故事发生在20世纪50年代的一个夏天，围绕日本乡下一个相亲相爱的家庭展开。令影片引以为傲的是，影片对细节的关注令人惊异，对年幼的两姐妹小梅和小月的性格刻画得细致入微。小梅和小月在妈妈生病住院期间与爸爸一起搬进了一所新房子（宫崎骏的妈妈曾身患脊柱结核）。《龙猫》成功展现了童年时代无拘无束的想象力所带来的快乐力量，在这一点上，几乎没有其他电影能够与之相媲美。
·Miyazaki on Miyazaki 宫崎骏创作感言
"I can't make films that are， you know—slay the villain， everybody's happy. I can't make those kinds of films. I think that when children become three or four years old， they just need to see Totoro. It's a very innocent film. I wanted to make a film in which there's a monster that's living next door but you can't see it. Like when you walk into a forest， you sense something. You don't know what it is， but there's a certain presence. That's happened to me many times， you know？ I recently spent two months in a big old house， alone， on top of a cliff by the sea， and I would be in one room but it felt like there were other people living in the other rooms. When I would go out for a walk， I thought they would be lonely， so I turned on my radio to entertain them while I'm out！"
“我无法创作那种电影，你知道的，那种除掉恶棍、皆大欢喜的故事。我不会创作那种类型的电影。在我看来，孩子们到了三四岁时就需要去看《龙猫》。这部电影充满了童真。我曾经想要创作这样一部电影：你家隔壁住着一只怪兽，可你却看不到它。就像当你走进一片森林，你觉察到有什么东西，你不知道那是什么，但一定有什么东西存在。你知道吗？这种事情我经历过很多次。最近，我独自在一座古老的大宅中住了两个月，那座古宅坐落于海边一处悬崖的顶端。我待在其中一个房间里，但却感觉别的房间里还住着其他人。当我要出去散步时，我觉得他们会感到孤单，于是就打开了收音机，让他们在我外出时也感到开心。”
Princess Mononoke《幽灵公主》（1997年）
Princess Mononoke was Ghibli's17） most expensive movie， and went on to become Japan's biggest-ever grossing18） picture. Following a young warrior mortally cursed by a diseased boar19）-demon， it takes us deep into Japan's primeval forest， as its gods of nature resist humanity's industrial progress. Arguably20） unsuitable for Ghibli's younger audience， it features brutal combat scenes and monstrous mutations21）， entwining22） the theme of aborted23） innocence with its overt24） environmental concerns.
《幽灵公主》是吉卜力动画工作室耗资最多的一部电影，继而成为日本历史上获利最丰的一部影片。影片从一位年轻的勇士受到一个患病的野猪神的诅咒而性命难保开始，接着将我们带到日本的原始森林深处，因为那里的自然之神抗拒人类的工业进步。由于这部影片包含残酷的打斗场面和恐怖的突变过程，并将失落的纯真这一主题与对环境问题的公开关注紧密结合，因此，影片可能并不适合吉卜力较为年幼的观众。
·Miyazaki on Miyazaki 宫崎骏创作感言
"It was a huge risk， totally different from when I was making Kiki25）. I'd had that experience with Porco Rosso26）， the war happened （in the former Yugoslavia）， and I learned that mankind doesn't learn. After that， we couldn't go back and make some film like Kiki's Delivery Service. It felt like children were being born to this world without being blessed. How could we pretend to them that we're happy？"
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“创作这部动画有很大的风险，这跟我创作《魔女急宅便》时的情形截然不同。这样的经历我在创作《红猪》时就有过。（发生在前南斯拉夫的）那场战争让我明白，人类没有吸取教训。从那以后，我们就无法再像以前一样制作《魔女急宅便》那样的动画电影了。有这样的事情发生，就感觉好像孩子们在降生时没有得到祝福一样。我们怎么能在他们面前假装我们活得很开心呢？”
Spirited Away 《千与千寻》（2001年）
Sixteen years after the foundation of Ghibli， Miyazaki finally found success in the West. Heaped27） with critical praise， and also an Oscar， his colourful tale of a sulky28） girl named Chihiro trapped in a world of spirits， demons and gods after her parents are turned into pigs proved pleasantly flummoxing29） to its Western audience. It takes a sudden twist of direction midway through， shifting focus from Chihiro to hungry ghost No-Face， then sending the girl on a mission to save boy Aku rather than freeing her parents.
在吉卜力动画工作室成立16年之后，宫崎骏终于在西方获得了成功。他这部生动有趣的电影不仅广受赞誉，还赢得了奥斯卡金像奖。影片中，一个闷闷不乐的女孩千寻的父母被变成了猪猡，随后，千寻被困在了一个充斥着幽灵、恶魔和鬼神的世界。这样的情节虽然令西方观众大惑不解，但却博得了他们的喜爱。影片故事进行到一半时突然发生了转折，将焦点从千寻转到了饿鬼无脸人身上；接下来，影片又给千寻安排了一个重要任务——不是去解救她的父母，而是去拯救男孩小白（编注：小白是一条小白龙，可以变成人形）。
·Miyazaki on Miyazaki 宫崎骏创作感言
"There were these girls I'd known since they'd been babies. They were daughters of my friend. And they grew to be 10 and 12 and I said， 'I can distance myself from them now， they're going to blossom into women and I don't have to play uncle anymore.' And I was wondering how they would live from now on， and I thought of Spirited Away as a gift to those girls."
“有一些女孩是我看着长大的。她们是我朋友的女儿。当她们长大，成为10岁、12岁的姑娘时，我说：‘现在我可以跟她们保持距离了，她们将要成长为女人，而我也不需要再扮演叔叔的角色了。’我不知道她们从现在起会如何生活下去，于是就想到把《千与千寻》这部动画作为礼物送给她们。”
Ponyo《悬崖上的金鱼姬》（2010年）
Ponyo was close to My Neighbour Totoro， aiming at his youngest audience since 1988. But with its luxuriant hand-drawn style it has warmth and palpability30） that makes it feel unique among modern animated features. It also takes Miyazaki to new territory： where he usually takes to the skies， here he dives deep into the ocean， which rebellious young goldfish-girl Ponyo seeks to escape for the joys of terrestrial31） life with resourceful32） five-year-old boy Sosuke.
《悬崖上的金鱼姬》跟《龙猫》很像，自1988年以来，宫崎骏通过该动画影片再次将目标锁定于最年轻的观众群体。不过，绚丽的手绘风格让这部影片充满温暖且易于感知，使其在诸多现代动画长片中显得独一无二。《悬崖上的金鱼姬》还把宫崎骏带入一个新的领域：他通常喜欢描绘天空，而这一次他潜入了深海。深海中一个叛逆的金鱼小女孩波妞试图逃脱海洋，和五岁的机智男孩宗介一起享受陆地生活的乐趣。
·Miyazaki on Miyazaki 宫崎骏创作感言
"I thought maybe we'd travelled too far away from children， that we should go back to the five-year-olds. But I can't go back and make the same innocent Totoro kind of film. So I put in more complex things."
“我觉得我们可能离孩子太远了，应该回归到五岁孩童的生活。然而，我无法再倒退回去，去创作像《龙猫》那样纯真无邪的电影。所以，我在《悬崖上的金鱼姬》中加入了一些更为复杂的东西。”
nlc202309040009
1.apocalyptic [??p?k??l?pt?k] adj. 预示大动乱的；预示世界末日恐怖景象的
2.swathe [swe??] vt. 包裹，包围
3.remnant [?remn?nt] n. [常作～s]残存部分；残余分子
4.insectoid [??nsekt??d] n. 虫类，指任何带有虫子或蜘蛛外形特征的生物。
5.eerily [???r?li] adv. 怪异地
6.mainstay [?me?nste?] n. 主要依靠，支柱
7.the mercury-pollution of Minamata Bay： 日本水俣湾汞污染事件。1932～1968年，日本熊本县水俣镇的一家化工厂排出的废水中含有汞，导致海水中的鱼虾中毒，又经过食物链使人中毒。经确定，到2001年3月，有2265人因此受到伤害，其中1784人死亡。此次事件是世界上有名的公害事件之一。
8.straddle： 请参见P7注释29
9.medium [?mi?di?m] n. 灵媒，巫师
10.hearth [hɑ?θ] n. 壁炉炉床
11.swordplay [?s??dple?] n. 剑术
12.merchandising [?m??t??nda?z??] n. （由电影、人物或事件衍生的）产品，商品
13.boast [b??st] vt. 以拥有……而自豪
14.spinal tuberculosis： 脊柱结核
15.capture [?k?pt??（r）] vt. （图片、著作、电影等）准确地表达出（某种情感或气氛）
16.unfettered [?n?fet?d] adj. 无拘无束的
17.Ghibli： 请参见P8注释4
18.gross [ɡr??s] v. 总共赚得（收入或毛利）
19.boar [b??（r）] n. 野猪
20.arguably [?ɑ?ɡju?bli] adv. 可论证地；可能，大概
21.mutation [mju??te??n] n. 【生】突变；突变体
22.entwine [?n?twa?n] vt. 使紧密结合
23.aborted [??b??t?d] adj. （计划等）中途失败的，夭折的
24.overt [???v??t] adj. 公开的，明显的
25.Kiki： 全称Kiki's Delivery Service，指《魔女急宅便》，为1989年上映的动画电影，由宫崎骏导演，改编自日本著名儿童文学作家角野荣子1985年的同名小说，主要讲述了13岁的小魔女琪琪面对困难如何去克服的故事。
26.Porco Rosso：《红猪》，是以宫崎骏在一本模型杂志上连载的漫画为基础改编的动画电影，于1992年上映，讲述了一位专门打击空贼集团、面孔为猪的飞行好手波鲁克的故事。
27.heap [hi?p] vt. 大量地（或慷慨地）给予
28.sulky [?s?lki] adj. 生气的，愠怒的，绷着脸的
29.flummox [?fl?m?ks] vt. <口>使困惑，使慌乱
30.palpability [?p?lp??b?l?ti] n. 可感知性；可感知物
31.terrestrial [t??restri?l] adj. 陆地的
32.resourceful [r??s??sfl] adj. 机敏的
篇5：宫崎骏经典动画里哲理语录
也许只有夜晚一床温暖的棉被和一个好梦，才可以慰藉每天有太多不如意的我们。
宁愿跑起来被绊倒无数次，也不要规规矩矩走一辈子。
只要内心不乱，外界就很难改变你什么。不要艳羡他人，不要输掉自己。
一座城市令你念念不忘，大抵是因为，那里有你深爱的人和一去不复返的青春。
成熟的标志不是会说大道理，而是你开始去理解身边的小事情。
做不了决定时，让时间帮你决定;如果还是无法决定，做了再说。宁愿犯错，不留遗憾。
那年，未来遥远得没有形状，我们单纯得没有烦恼。
决定我们一生的，有时不是我们的能力，而是我们的选择。
人生不过如此，且行且珍惜，自己永远是自己的主角，不要总在别人的戏剧里充当配角。
走走没去过的地方，看看没看过的风景，有一天回头看，你一定会感谢当初的毅然决然。
不要只因一次挫败，就忘记你原先决定要达到的远方。
内心强大，才能狼福但必须更强大，才能原谅?br />
有些事情不是看到了希望才去坚持，而是坚持了才会看到希望。
路并没有错，错的只是选择;爱并没有错，错的只是缘分。
一个人害怕的事，往往是他最应该做的事。
十年前的你是谁，一年前的你是谁，甚至昨天你是谁都不重要，重要的是今天你是谁和明天你将成为谁。
做一个开心的人，开心到别人看到你也会变得开心。
篇6：《宫崎骏动画》经典台词
风之谷
（一）但，那些人为什么没有察觉到，清净和污浊两者，就是所谓的生命呢？痛苦、悲伤或愚昧;即使是在清净的世界，也无法消除掉，因为那是人类的一部分，所以，即使生活在困苦中，人类仍有快乐与光辉。
（二）娜乌西卡，你就走你自己的路吧……那条属于平凡人的幸福小路……
我则要走上那鲜血淋漓的与亲兄弟互相残杀，被诅咒的大道……
（三）脆弱的人，在到达深渊前，心就被击碎了。因为看见黑暗的人也同时被黑暗注视着
（四）来自黑暗的人，是应该回到黑暗去的。
在我心中，也存在黑暗，如果这是我内在的森林，那这沙漠也是我内在的东西……若真是如此的话，他也便是我的一部分
（五）我们是选择了与森林共生的一族，并且也知道腐海的秘密，你和我们拥有相同的心。当我看到你愿意将污秽带入净土而浮清，我真的很开心，我那时就明白了，我是为了与你相遇才展开这段旅程的。请和我一起生活吧
谢谢你，我好高兴。但你是让自己融入生命之流而活的人，对我而言都将会是和一个一个的生命个体的分离，我太爱这个世界的人了。我要生活在被人类污染的黄昏的世界里。
（六）这是我和你两人之间的秘密。活下去吧，就将一切交给这星球，一起……出发吧，无论是多痛苦……一定要活下去……
（七）谢谢你，虽然我气馁过一次，但，有你和我分享了秘密，我就不会再气馁了。
（九）如果只是把世界分为清净和污浊两者，是不是就反而看不到真相了呢……
（十）我们的生命就好象风和声音一般，活的回音。
不管最初是怎样发生的，生命都是一样的。无论是再小的生命内在的`宇宙都拥有外在的宇宙。
在我的内心深处，有某种东西强烈地呼唤着。我所看到的风景……你带我去过的那腐海的尽头……世界真的复活了。即使我们肉体无法承受那种纯净……就算下一瞬间肺就会喷血，我也要象鸟儿们般地飞过去，我相信我们可以一次又一次地活下去。无论是再悲惨的生命，都可以靠自己的生命力活下来。在这个星球上生命本身就是个奇迹。
红猪
不会飞的猪是没用的猪
猪是没有国家和法律可言的
战争和赚赏金有什么区别呢？利用战争捞钱的是坏人，没有办法赚到赏金的是无能，负债累累的是空贼！