宫崎骏介绍（精选3篇）
篇1：宫崎骏介绍
1). 有些心事只能自言自语，有些秘密只能讲给朋友。有些痛苦只能默默承受，自己还是要靠自己拯救。真正的痛苦，没有人能与你分担，你只能把它从一个肩头，换到你的另一个肩头。
2). 这世上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步结果都会是粉身碎骨。
3). 你愿用一生，等待，然后呵护这短暂的光亮吗?即使，明知它会消失……
4). 我们的生命太短，来不及见证那些遥远到令人恍惚的词语，比如天长地久，海角天涯，碧落黄泉，沧海桑田。所以，要活下去。
5). 从一个城市到另一个城市，只有靠自己努力。学会长大，学会承受，学会哭过之后，还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。
6). 距离和时间从来都不是感情的决定因素，真正能决定的惟有两个人的心。
7). 回忆，有时令人嘴角上扬，有时也能让人潸然泪下。
8). 童年时的一场旅途是不是真的很短暂，距离缩短了，时间拉长了，我们迷失了。
9). 我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。
10). 爱，不是寻找一个完美的人，而是学会用完美的眼光，欣赏那个并不完美的人。
11). 尽管命运跟我们开了玩笑，尽管现实无法改变，我拥抱这命运，接受这现实，并仍旧喜欢着你。
12). 这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到“神”，自己的路，还是得自己走!
13). 你已经是我心脏的一部分了。因为借走的是糖，还回的是心。
14). 坚强，不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑着面对以后的生活。一切都已结束，一切都将开始。
15). 过去的有些事情不一定要忘记，但一定要放下。
16). 是因为你错过了，别人才会遇见;因为别人错过了，所以你才有机会拥有。
17). 什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了?心里的小情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。
18). 这个世界真的很现实，每个人都在为着同一个目的，不惜一切代价努力着，心甘情愿的成为金钱的奴隶，死心蹋地的付出。
19). 有一天，蓦然回首，你会发现，那个给你许多痛苦的人，却也是你的救赎。
20). 人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完，当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。
21). 有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会。
22). 那个第一个向我表白的人，谢谢你让我知道了人生的第一次被爱。
23). 成熟不是看你的年龄有多大，而是看你的肩膀能挑起多重的责任。
24). 带上信仰，去寻找属于你自己的国吧!哪怕倾尽一生。
25). 任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。
26). 一件事的结束意味着另一件事的开始。有时候结局很伤人，但是新的开始却能弥补之前的痛苦。
27). 太多的事，慢慢地就不能做了;太多的人，渐渐地就不见了。成长似乎是一个丢失的过程。
28). 人们常常会欺骗你，是为了让你明白，有时候，你唯一应该相信的人就是你自己。
29). 在两个人的世界里，管他的风雨雷电飞沙走石天崩地裂，只要能在一起就足够了。
30). 很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。
31). 弄明白自己在怕些什么，然后勇敢面对。再然后，你就不会再怕了。
32). 做自己就好，我就是懒散自嘲虚荣浪费幻想游移也许自私，这是我的自我，优雅从不属于我，清高从未驻足过。
33). 心简单，世界就简单，幸福才会生长;心自由，生活就自由，到哪都有快乐。没心没肺，才能活着不累。
34). 这个世界有些事情真的是无法改变的，我们唯一能做的，只是在自己与世界之间找到一个平衡点。
35). 我们总喜欢在长大后去怀念过去的青春懵懂，却很少像电影里的那样美好。
36). 离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。
37). 爱是需要付出代价，爱是需要担当，爱是需要努力争取，爱是需要你为了对方而放弃一些事情，并改变自己。
38). 幸福这东西，一点都不符合牛顿的惯性定律，总是在滑行的最流畅的时候嘎然而止。
39). 我相信这世界上，有些人有些事有些爱，在见到的第一次，就注定要羁绊一生，就注定像一棵树一样，生长在心里，生生世世。
40). 世界这么大，而找到真正喜欢可以落脚的地方，又实在是难。
41). 孤独，是留给自己思考的时间。
42). 一个女人要让自己慢慢变得美好，需要穿过生活的起源。
43). 微小的幸福就在身边，容易满足就是天堂。
44). 大声的笑出声来，就不再害怕了。
45). 世界如此之大，我却能幸运地遇见一些人。
46). 只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。
47). 童年是一首忧郁的诗，赤诚却不明媚，美丽而不美好，有时甚至是羞于见人的，却让每个人流连忘返。
48). 真正的强者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪奔跑的人。
49). 我始终相信，在这个世界上，一定有另一个自己，在做着我不敢做的事，在过着我想过的生活。
50). 有时我沉默，不是不快乐，只是想把心净空。
51). 你别问其中的故事，等你再长大点，会恋爱了，会想念了，甚至会怨恨了，你会明白的。
52). 爱上某人，不是因为他给了你需要的东西，而是因为他给了你从未有过的感觉。
53). 一条路不能回头，就是一生要走许多路，有成长之路。
54). 如果把童年再放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。
55). 多年后，再回想这样的迷茫或许连执着的原因都记不得了，青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛。
56). 用善意的心情去理解别人的话，会让世界单纯美好容易。
57). 食物有很强大的治愈力量。
58). 我们都是流浪的孩子，只希望有一天，我们能看到属于自己的城市。
59). 就是因为你不好，才要留在你身边，给你幸福。
60). 人生中遇到的磨难很多，我们愈是成熟，也愈是胆小，反倒在绝境中才激发出内存的潜质，从而变的坚强和勇敢。
61). 过去我没有来得及珍惜的人，请你们珍惜自己。过去没有来得及珍惜我的人，请珍惜现在或将来的人吧!
62). 因为不想再被人看穿，于是学会了掩藏。因为不想再被人刺伤，所以学会了伪装。
63). 放下顾虑，剪掉烦恼，勇敢往前走吧，你会看到，一个新的自己。
64). 到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。
65). 最远的旅行，是从自己的身体到自己的心，是从一个人的心到另一个人的心。
66). 人生的每一个清晨，都该努力，不能拖延。
67). 爱是旅程，彼此要好好地对待，因为要结伴走很长的路。
68). 世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的对待。
69). 只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔
70). 每个人心中都住着一个孩子，每个女孩子心里都有一座城堡。
71)曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。——《千与千寻》 我到现在都想不起自己的名字。可是真是不可思议，我居然还记得你的名字。——《千与千寻》
72)人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完。——《千与千寻》
73)当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。——《千与千寻》
74)千万不可以丢失自我。——《千与千寻》
75)这世上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步结果都会是粉身碎骨。——《千与千寻》
76)我一直在躲避，但我终于找到要保护的人了，那就是你。——《哈尔的移动城堡》
77)因为爱你，只要你一个肯定，我就足够勇敢。——《哈尔的移动城堡》
78)爱上某人，不是因为他给了你需要的东西，而是因为他给了你从未有过的感觉。——《哈尔的移动城堡》
79)我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。——《天空之城》
80)谢谢你，我永远不会忘记你的。——《天空之城》
81)生命是黑暗中闪烁的光!——《风之谷》
82)人类，就是一直在重复过去的道路。每个人都认为自己是对的，然后就由罪恶衍生出更多的罪恶，悲哀衍生出更多的悲哀，永远找不到出路。——《风之谷》
83)只要活着，就有希望。——《风之谷》
84)一个人的时候，怎么过?就算再难以承受，其实到最后我们总能走得过来。——《魔女宅急便》
85)世界这么大，而找到真正喜欢可以落脚的地方，又实在是难。——《魔女宅急便》
86)学会长大，学会承受，学会哭过之后，还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。—— 《魔女宅急便》
87)信仰到底是什么呢，就是纵身一跃，就是我们跟神之间一个永远的约定，是舍弃旧的去开始新的生活;信仰就是从今以后，再也不要放开你的手。——《悬崖上的金鱼姬》
88)爱是需要付出代价，爱是需要担当，爱是需要努力争取，爱是需要你为了对方而放弃一些事情，并改变自己。——《悬崖上的金鱼姬》
89)在两个人的世界里，管他的风雨雷电飞沙走石天崩地裂，只要能在一起就足够了。——《悬崖上的金鱼姬》
90)我们的生命太短，来不及见证那些遥远到令人恍惚的词语，比如天长地久，海角天涯，碧落黄泉，沧海桑田。 所以，要活下去。——《幽灵公主》
篇2：宫崎骏动漫人物浅析
拯救者角色的还有《天空之城》中的希塔, 也是一个善良的小女孩。天空之城普拉达是一个人们向往的传说中科技极其发达的世外桃源, 这个城市的人们运用自己的科技使整个城市飘浮在空中, 而这个城市确是真实存在的。希塔就是这个城市的公主, 在影片中她被赋予了具有西方古典美的形象, 而这种形象下却像娜乌西卡一样包含着一种悲剧性格。由于飞船毁坏, 希塔带着她有魔力的宝石缓缓从天而降, 邂逅了巴鲁, 巴鲁此后一直守护着希塔, 宫崎骏正是想借着巴鲁和希塔来表达每个人在成长的某个阶段都想要去表达的爱和勇气, 人们在成长的过程中虽然会随着社会环境的变化而变化, 但是人最终应该回归自我, 应该找回这种单纯的爱和勇气。
《风之谷》主人公娜乌西卡总喜欢驾驶着她的滑翔机去腐海, 久而久之她发现看似死亡森林的腐海及居住在腐海中的巨大昆虫以及群虫之王“王虫”都是为了使污染的大地复原而生的,
当她得知人们为了消灭王虫而将王虫引入全部引入风之谷想把他们烧死时, 为了拯救王虫、拯救风之谷, 娜乌西卡牺牲了自己……《千与千寻》中的千寻也可以说是一个片中千寻的父母由于贪吃而被神灵变成了猪, 为了救回自己的父母, 千寻独自一人勇敢的来到汤婆婆的领域工作并且经历了重重困难, 在白龙的帮助下终于跟父母团聚。这部影片讲述的是如何拯救人类的贪婪, 片中千寻的父母因对食物的贪婪而变成了猪, 无面男因为贪婪的吃任何东西而越变越邪恶, 汤婆婆因为对金钱和欲望的贪婪而差点失去自己的孩子……千寻的真诚和善良最终拯救了这些人。
二、另类的反面人物
1、亦好亦坏
《风之谷》中的库夏娜和《幽灵公主》中的黑帽夫人可算为一种类型的坏人, 她们本来并非坏人, 但为了本国人民的生存, 加上无知而变得堕落。库夏娜身为军队的统治者有其铁腕、残忍的一面, 但面对救其一命的娜乌西卡和本国的国民, 她又有其善良的一面。她对培吉特的进攻, 对风之谷的占领, 对邪恶的化身——巨神兵的复活都源于对“腐海”的恐惧和无知, 她以为“腐海”不断侵占人类的世界, 给人类带来巨毒和痛苦, 为了拯救自己国家的百姓, 她以自己残缺的身体誓死要消灭“腐海”, 但她最终还是明白了自己行为的恶果, 并且虚心改正。
2、完全的反面形象
《天空之城》中的反面人物穆斯卡, 可以说正是一个独裁者、一个霸权者的形象, 从某些侧面也暗示了在欲望背后主导一切的残酷的人性, 影片告诉我们人类如果要依靠武力、发动战争来达到自己征服世界的目的, 世界终会毁灭, 人必须要与自然和谐相处, 这才是长期的生存之道。
三、独特的配角
宫崎骏的每一部片子总有一些奇特的小精灵, 如千与千寻中煤炭精灵、龙猫中的龙猫与小精灵、幽灵公主中的小树精和哈尔的移动城堡中闪烁的小人等。这些神奇的小东西都长得奇形怪状但都很可爱, 而且数量也多, 增添了影片的轻松感和神秘感。如在龙猫和千与千寻中都有的黑精灵与黑煤球, 造型非常简单, 只是在一个毛茸茸的黑球上除去两只大大的眼睛外, 再分别画出四条细细的黑线作为它的胳膊、腿。角色没有台词, 只靠眼睛与长腿的变化传情达意, 为烘托剧情和表现主人公的心理感受起到至关重要的作用, 给观者留下了更多的想象空间。
四、动物
《百变狸猫》这部影片塑造了一群由于人类的过度开发而失去了自己的家园, 但却在不断努力追回自己家园的狸猫的形象。影片塑造的狸猫们憨态可掬, 很讨人喜欢, 但是为了生存不得不与人类作战, 虽然影片结尾狸猫们同样为了生存不得不妥协而幻化成人形。宫崎骏通过所塑造的这群狸猫的形象暗示我们:当人类大肆侵占动物的家园、将它们感到走投无路的地步、肆意虐杀的时候, 人类却还在可笑的叫喊着自己的人性。
五、总结
女主角也大致分为两种:一种是探寻人与自然关系的英雄类角色;另一种则是体味成长的邻家女孩儿般的角色虽然两种主题叙事下的女孩性格各不相同, 但纯真善良美好是她们的共通点无论是拥有神奇沟通能力的族长娜乌西卡, 还是可爱的飞翔巫女琪琪, 内心深处都充满了对他人的真诚关爱和对美好事物的向往与正义感她们坚强坚持, 细腻敏感, 热爱自然生活又不失童真梦想的形象, 映射出来的是作者的那份大爱无疆。
六、《千与千寻》的人物形象浅析
1、千寻
千寻外表柔柔弱弱, 骨子里却很坚强而勇敢。千寻不顾朋友小白的劝告, “坚持”要留下救回父母;在遇到自私、可怕的澡堂老板汤婆婆时, 虽然害怕, 千寻“坚持”跟她对话, 要留下来工作;在腐烂神光顾时, 众人都掩鼻而去, 只有千寻“坚持”自己的工作, 还一遍一遍地为他服务;在面对“无面人”所给予的黄金时, 千寻“坚持”不变;在小白受伤时, 她不顾前途迷茫, “坚持”要到钱婆婆那里寻找救小白的办法——这一次次的选择非常同意地表现了在面对周遭的一切时千寻的态度, 又这样的态度不难看出, 在某些方面千寻认为:坚持就是胜利, 或者说这是她做事的风格——坚持到底。
千寻也是一个平凡的人物, 一个毫不起眼的典型十岁日本女孩。每一个十岁女孩都从千寻那儿看到自己, 她不是一个漂亮的可人儿, 也没有特别吸引之处……但一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形, 面对陌生的环境, 冷漠的人事, 这女孩要付出相当的努力, 发掘内在的潜能, 克服种种挑战, 方可建立一片立足之地。
2、无脸男
无脸男是作品中重刻画的人物, 同样是那些生不停的盘旋在物欲横流的华丽世界的人们活中内心被空虚和落寞笼罩, 却的缩影。面, 即为无人识认、无处收留、无法安定的漂面, 是辨别人物身份的主要特征, 无流之人。当无面人遇到千寻来到汤屋, 这个充满物质的地方, 似乎忽然意识到自己的空虚, 可是真正需要填补的是他的内饥渴, 开始不停的用物质以及物心, 所以欲膨胀到极点, 被千寻问到:“你从哪里来, 我好饿……家在哪里, 你有爸爸妈妈吗?”这一连串的质问带来的荣誉填补问题, 像是突然击中了无面人的要害, 他立刻畏缩的喊道:“不要, 我好寂寞”, 或许这也正是太多穿梭于繁华中而无所依靠人们的心声。
3、白龙
白龙虽然帮汤婆婆做了很多的坏事, 但是, 他也有善良的一面, 他帮助了误闯到这个世界的千寻。白龙身上体现一种自我迷失, 在他的“本体”——河, 被人类建筑物取代之后, 他用自己的名字作为交换条件跟随汤婆婆学习魔法, 以至于失去过去, 同样迷失自我。
4、汤婆婆
汤婆婆是一个吝啬小气, 不择手段的有着高强的魔法令所有人畏惧的反面角色。她掌管着汤屋时对客人是笑脸相迎的, 对员工总是很苛刻, 严厉。俗话说“可恨之人必有可怜之处”。汤婆婆一个人带着孩子, 对孩子是十分溺爱的。因此她并不是个让人彻底讨厌的反面角色而是一个本质善良却被利益熏心的人。
汤婆婆与钱婆婆的形成一对对比。作为双胞胎, 两人性格不同, 追求更是不同。钱婆婆居住在沼底类似农庄的简朴小屋中, 勤恳劳动, 安享平淡质朴的生活。汤婆婆经营汤屋, 对于金钱的欲望永不满足。但她同样肯定劳动, 千寻出色的接待了“腐烂神”, 汤婆婆也没有吝惜赞扬。这些虽然体现了她见钱眼开、利欲熏心的一面, 但宫崎骏没有把她塑造成压榨劳动人民的“黄世仁”式形象。
5、白龙与汤婆婆
汤婆婆就像是权势的象征, 主宰着汤屋里的种种事端, 白龙为了学到法术, 被她夺去了名字, 成了她的附庸。一些人执着于一些事物, 而偏离了自己的本原, 即便得到了那些事物, 却已找不到自己, 事物便只能是事物, 无所寄托。
摘要：本文以宫崎骏动漫的人物作为对象, 分析了这些动漫人物的基本情况。
篇3：无法打败宫崎骏宫崎吾朗
1967.1.21生，信州大学农学部森林工学科毕业。
原本从事建设顾问工作，2001年负责三鹰之森吉卜力美术馆的总和设计，并担任第一任馆长。2006年担任动画片《地海战记》导演与主题曲及插曲的作词工作，2011年与父亲合作第二部动画片《来自红花坂》，在日本票房飙破17亿日元。
宫崎吾朗是宫崎骏的儿子，他肯定会一直如此被介绍，这是荣耀，也是枷锁。尤其当他与父亲同行，却超越不了父亲；不止别人这么说，宫崎吾朗也这么认为。
但至少他没有因此逃避自己最喜欢的事情——做动画，而和原本势如水火的父亲合作的新片《来自红花坂》，是一个美丽、内敛又开阔的和解。
同样做动画、逃脱不了父亲巨大阴影；但父子俩今日能走到这里，过程之惊心动魄，可足以拍一部《天空之城》再加上一部《神隐少女》。无须从宫崎吾朗小时候说起。不过3年前他执导首部动画片《地海战记》时，摩羯座的父亲还到处骂这儿子“没才能”、“烂透了”、“连靠近他都不想”，甚至煽动宫崎吾朗旗下动画师罢工；水瓶座的儿子则采取相应不理策略，一见“大师”就闪，最后干脆对媒体说：“宫崎骏是一位零分父亲。”（他总以全名“宫崎骏”称呼父亲，公事公办）
而现在，他们竟然合作了。宫崎吾朗执导的第二部动画片《来自红花坂》是父亲写的剧本，他则负责创造环境氛围、为角色加上个性表情——换言之，他让父亲的故事有了生命。这部背景设在经济起飞前的上世纪50年代末港都横滨、以少男少女纯爱交织出大环境淡淡的悲欢离愁，既温暖又开朗的电影，在日本创下惊人票房，抚慰了3·11震灾后受创的人心，也让长久以来背对背的父子开始转身正视彼此。所以说，做电影怎么可能不是一件迷人的事情！
各自坚持 父子战争
当然不是戏剧性地和解。宫崎吾朗回答得很妙，他说，两人只是没像大家所“期待”那样从头吵到尾。但“宫崎骏说他剧本完成就不干涉了，事实不是这样。比如那年代的高中制服明明是西装外套，但不知怎地就会从别人那里传来宫崎骏说，要水手服啊，还要白色的水手服！他也常跑来我们工作的地方，装没事，一派轻松地跟我旁边的人讲说，你应该这样啊！你应该那样啊！明明都是我听得到的声调。”宫崎吾朗边说边笑，虽然无奈，但表情柔和：“所以后来制作人就叫我们搬出去做。其实去年（吉卜力工作室另一部动画）《借物少女艾莉缇》的米林导演做到一半时，也跑到宫崎骏看不到的地方去。事后想想他的意见其实很有用，但当下身陷其中的我们只想说够了喔！”
宫崎吾朗不与严厉的父亲正面冲突，但他自有一套倔强的对抗方法，其中之一是，每天下班前把分镜图藏起来不让父亲看到；而宫崎骏这些动作，明眼人一看也知道是因为担心，担心到想把儿子吓走，只是表现方法太粗糙了。怎会与他动画的细腻风格如此天差地别！
对《来》片女主角——高中生“小海”的设定争执，很能解释这对父子的不同。船员父亲早逝、母亲远在国外的小海，得肩负起照顾一家老小的责任；这样的小海在片子一开始、所有人仍熟睡的清晨，便得起床打理全家早餐，“如果是宫崎骏的小海，一定边唱歌跳舞边做早餐，饭也会呈得大碗、夸张一点，因为他觉得电影要为观众服务，如此小海才有魅力，他不会像我把小海画得面无表情。”
“但我觉得没有人一起床就那么开心，这样不太写实，而且小海应该是比较内敛的女生……最后是我的小海呈现出来，我赢了！”宫崎吾朗有点得意的样子，但只是有点。“同一个年代有宫崎骏这位人物，对日本动画界所有创作者来说，都是一件不幸的事情。”再跟翻译确认，他真用了“不幸”这形容词。“怎么可能对抗他？没有人可以赢过他，”宫崎吾朗又笑了，原来他的笑是一种对自己的安慰：“我也是这样想的。因为他是天才啊。”
无法逃避 面对命运
那这儿子简直是自讨苦吃，是奋力推石头上山、石头却不断滚下的薛西弗斯，永远被“宫崎骏的儿子”称号所困住。所以处女作《地海战记》一开始宫崎吾朗便让男主角杀父逃亡、展开一段追寻自我之旅，因为他也逃过，为了不想被比较而从事有别于父亲、却又隐隐相连的行业——同样需要绘图技巧的建筑设计；但绕了一大圈，最终他还是选择面对自己最喜欢的事情，也选择与这困境交战。“做动画才感觉自己活着。”宫崎吾朗在《来自红花坂》的制作过程中如此表示，然后明白了，原来，这就是父亲的心情啊。
长久以来，他只能通过动画理解父亲。宫崎吾朗是宫崎骏长子，也曾是他灵感与喜乐来源，“我做所有动画，”宫崎骏说过，“都是为了让儿子开心。”但随着投入工作的程度疯狂增加，他几乎完全退出儿子的成长；宫崎吾朗在沉醉于父亲动画作品的同时，很反讽地，与真实的父亲距离却益发遥远。十几岁时害羞又笨拙的他首度有了想做动画的念头，但看着正处颠峰、没空与儿子聊天的大师宫崎骏，他压抑住自己的渴望；而多年后东京近郊的吉卜力美术馆准备兴建了，父亲的制作人好友铃木敏夫请他来负责设计、然后又“顺便”叫他帮忙导演，从此展开仿佛命运早就写好的剧本。“我不小心的，”宫崎吾朗很甘愿地笑说，“被铃木先生骗了！”
《地海战记》票房亮眼却评论欠佳，第二部片自然让宫崎吾朗压力沉重；因为画分镜图时总是咬紧牙关，《来》片制作后期他甚至得把磨损得太严重的牙齿拔掉才能继续工作。
脱轨演出 差别有趣
宫崎骏曾说《崖上的波妞》中好奇善良的小男孩宗介，正是5岁时的儿子。“一开始可能吧，”宫崎吾朗客观地分析，“但后来他又加入自己认识的其他5岁男孩，最后投射了自己是小孩的时候……，宫崎骏常常都是讲一套，然后脱轨，最后做出了另一套。但这也是他的魅力吧！要是讲的跟做的一样，就没有趣了。”
“宫崎骏的世代，属于要自己在动画世界开创道路，所以带着积极、强韧、外向的态度，也反应在作品里。但到了我们这个世代已经有很多优秀的动画片了，因为充斥着限制，该更往内心挖掘，我想这也是我们的差别。”
那如果有机会，想为父亲创造何种动画角色？“嗯……，肯定不会是一个温柔、好心肠的爸爸，哈哈。但会把他画成朝目标迈进，非常强势的人吧！即使已年过70，宫崎骏依旧梦想着自己有很多可能性。”宫崎吾朗一副“败给你了”的样子：“我觉得往后世界不会变得更好。女人越来越强壮了，男人也要更强壮才行，这是现在日本男人很缺乏的特质。但真的很强势的父亲，”他喃喃自语起来，“对小孩也是一件麻烦的事情啊……”
而强势的父亲，无可避免地，总会成为举手投降的爷爷。宫崎骏如今怎么对待孙子呢？“溺爱！”宫崎吾朗苦笑：“我们在信州山上有个度假小屋，今年夏天父母一起来了；每到傍晚，就看见3岁的孙子帮爷爷倒酒，爷爷很开心，喝得茫茫的。然后爷爷在小屋画图，孙子不知道是工作，拿橡皮擦要帮爷爷擦，爷爷急忙说：‘不行不行！‘我觉得很有趣。原来这个人也会变成这样喔！”他轻声说，眼前仿佛浮现了很久很久以前的画面。