20世纪中文小说100强

第一篇：20世纪中文小说100强

20世纪中国小说100强

1、呐喊 鲁迅

2、边城沈从文

3、骆驼祥子 老舍

4、传奇 张爱玲

5、围城 钱锺书

6、子夜 茅盾

7、台北人 白先勇

8、家 巴金

9、呼兰河传 萧红

10、老残游记 刘鹗

11、寒夜 巴金

12、彷徨 鲁迅

13、官场现形记 李伯元

14、财主底儿女们 路翎

15、将军族 陈映真

16、沉沦 郁达夫

17、死水微澜 李劼人

18、红高粱 莫言

19、小二黑结婚 赵树理 20、棋王 阿城

21、家变 王文兴

22、马桥词典 韩少功

23、亚细亚的孤儿 吴浊流

24、半生缘 张爱玲

25、四世同堂 老舍

26、胡雪岩 高阳

27、啼笑因缘 张恨水

28、儿子的大玩偶 黄春明

29、射雕英雄传 金庸 30、 莎菲女士的日记 丁玲

31、鹿鼎记 金庸

32、孽海花 曾朴

33、惹事 赖和

34、嫁妆一牛车 王祯和

35、异域 邓克保(柏扬)

36、 曾国藩 唐浩明

37、原乡人 锺理和

38、白鹿原 陈忠实

39、长恨歌 王安忆 40、吉陵春秋 李永平

41、黄祸 保密(王力雄)

42、 狂风沙 司马中原

43、艳阳天 浩然

44、公墓 穆时英

45、旧址 李锐

46、星星.月亮.太阳 徐速

47、台湾人叁部曲 锺肇政

48、 洗澡 杨绛

49、旋风 姜贵 50、荷花淀 孙犁 书名 作家

51、我城 西西

52、受戒 汪曾祺

53、铁浆 朱西宁

54、世纪末华丽 朱天文

55、蜀山剑侠传 还珠楼主

56、又见棕榈，又见棕榈 於梨华

57、浮躁 贾平凹

58、组织部新来的年轻人 王蒙

59、玉梨魂 徐枕亚 60、香港叁部曲 施叔青 6

1、京华烟云 林语堂 6

2、倪焕之 叶圣陶 6

3、春桃 许地山 6

4、桑青与桃红 聂华苓 6

5、蓝与黑 王蓝 6

6、二月 柔石 6

7、风萧萧 徐言于 6

8、芙蓉镇 古华 6

9、地之子 台静农 70、城南旧事 林海音 7

1、古船 张炜 7

2、 酒徒 刘以鬯 7

3、未央歌 鹿桥 7

4、沉重的翅膀 张洁 7

5、果园城记 师陀 7

6、人啊，人! 戴厚英 7

7、黄金时代 王小波 78 、*日的粮食 刘恒 7

9、棋王 张系国 80、赖索 黄凡 8

1、妻妾成群 苏童 8

2、霸王别姬 李碧华 8

3、杀夫 李昂 8

4、楚留香 古龙 8

5、窗外 琼瑶 8

6、沉默之岛 苏伟贞 8

7、白发魔女传 梁羽生 8

8、古都 朱天心 8

9、尹县长 陈若曦 90、四喜忧国 张大春

91、喜宝 亦舒 9

2、男人一半是女人 张贤亮 9

3、将军底头 施蛰存 9

4、蓝血人 倪匡 9

5、二十年目睹之怪现状 吴趼人 9

6、活着 余华 9

7、冈底斯的诱惑 马原 9

8、十年十意 林斤澜 9

9、北极风情画 无名氏 100、雍正皇帝 二月河

第二篇：二十一世纪中文小说一百强

1、呐喊 鲁迅

51、我城 西西

2、边城 沈从文

52、受戒 汪曾祺

3、骆驼祥子 老舍

53、铁浆 朱西宁

4、传奇 张爱玲

5、围城 钱钟书

6、子夜 茅盾

7、台北人 白先勇

8、家 巴金

9、呼兰河传 萧红

10、老残游记 刘鄂

11、寒夜 老舍

12、彷徨 鲁讯

13、官场现形记 李伯元

14、财主的儿女们 路翎

15、将军族 陈映真

16、沉沦 郁达夫

17、死水微澜 李劼人

18、红高梁 莫言

19、小二黑结婚 赵树理 20、棋王 阿城

21、家变 王文兴

22、马桥词典 韩少功

23、亚细亚的孤儿 吴浊流

24、半生缘 张爱玲

54、世纪末的华丽 朱天文

55、蜀山剑侠传 还珠楼主

56、又见棕榈，又见棕榈 於犁华

57、浮躁 贾平凹

58、组织部新来的年轻人 王蒙

59、玉梨魂 徐枕亚 60、香港三部曲 施叔青

61、京华烟云 林语堂 6

2、倪焕之 叶圣陶

6

3、春桃 许地山 6

4、桑青与桃红 聂华苓 6

5、蓝与黑 王蓝

66、二月 柔石 6

7、风萧萧 徐讦

6

8、芙蓉镇 古华 6

9、地之子 台静农 70、城南旧事 林海音

71、古船 张炜 7

2、酒徒 刘以鬯 7

3、未央歌 鹿桥 7

4、沉重的翅膀 张洁

25、四世同堂 老舍

75、果园城记 师陀

26、胡雪岩 高阳

76、人啊，人 戴厚英

27、啼笑姻缘 张恨水 7

7、黄金时代 王小波

28、儿子的大玩偶 黄春明 7

8、狗食的粮食 刘恒

29、射雕英雄传 金庸

79、棋王 张系国 30、莎菲女士的日记 丁玲

31、鹿鼎记 金庸

32、孽海花 曾朴

33、惹事 赖和

34、嫁妆一牛车 王祯和

35、异域 柏杨

36、曾国藩 唐浩明

37、原乡人 钟理和

38、白鹿原 陈忠和

39、长恨歌 王安亿 40、吉陵春秋 李永平

41、黄祸 王雄

42、狂风沙 马中原

43、艳阳天 浩然

44、公墓 穆时英

45、旧址 李税

46、星星。月亮。太阳 徐速

47、台湾人三部曲 钟肇政

48、洗澡 杨绛

49、旋风 姜贵 50、荷花淀 孙犁

80、赖索 黄凡

81、妻妾成群 苏童

82、霸王别姬 李碧华

8

3、杀夫 李昂

84、楚留香 古龙

8

5、窗外 琼瑶

86、沉默之岛 苏伟贞

87、白发魔女传 梁羽生 8

8、古都 朱天心 8

9、尹县长 陈若曦 90、四喜忧国 张大春

9

1、喜宝 亦舒

92、男人的一半是女人张贤亮

9

3、将军的头 施蜇存 9

4、蓝血人 倪匡

95、二十年目睹之怪状 吴研人 9

6、活着 余华 9

7、冈底斯的诱惑 马原 9

8、十年十癔 林斤澜

99、北极风情画 无名氏 100、雍正皇帝 二月河

第三篇：二十世纪中文小说一百强排行榜

二十世纪中文小说一百强排行榜 《亚洲周刊》 1 《呐喊》 鲁迅 2 《边城》 沈从文 3 《骆驼祥子》 老舍 4 《传奇》 张爱玲 5 《围城》 钱钟书 6 《子夜》 茅盾 7 《台北人》 白先勇 8 《家》 巴金 9 《呼兰河传》 萧红 10 《老残游记》 刘鹗 11 《寒夜》 巴金 12 《彷徨》 鲁迅 13 《官场现形记》 李伯元 14 《财主底儿女们》 路翎 15 《将军族》 陈映真 16 《沈沦》 郁达夫 17 《死水微澜》 李劼人 18 《红高梁》 莫言 19 《小二黑结婚》 赵树理 20 《棋王》 阿城 21 《家变》 王文兴 22 《马桥辞典》 韩少功 23 《亚细亚的孤儿》 吴浊流 24 《半生缘》 张爱玲 25 《四世同堂》 老舍 26 《胡雪岩》 高阳 27 《啼笑因缘

46 《星星、月亮、太阳》 徐速 47 《台湾人三部曲》 钟肇政 48 《洗澡》 杨绛 49 《旋风》 姜贵 50 《荷花淀》 孙犁 51 《我城》 西西 52 《受戒》 汪曾祺 53 《铁桨》 朱西宁 54 《世纪末的华丽》 朱天文 55 《蜀山剑侠传》 还珠楼主 56 《又见棕榈，又见棕榈》 於梨华 57 《浮躁》 贾平凹

58 《组织部新来的年轻人》 王蒙 59 《玉梨魂》 徐枕亚 60 《香港三部曲》 施叔青 61 《京华烟云》 林语堂 62 《倪焕之》 叶圣陶 63 《春桃》 许地山 64 《桑青与桃红》 聂华苓 65 《蓝与黑》 王蓝 66 《二月》 柔石 67 《风萧萧》 徐訏 68 《芙蓉镇》 古华 69 《地之子》 台静农 70 《城南旧事》 林海音 71 《古船》 张玮 72 《酒徒》 刘以鬯 73 《未央歌》 鹿桥 74 《沈重的翅膀》 张洁 75 《果园城记》 师陀 76 《人啊，人》 戴厚英 77 《黄金时代》 王小波 78 《狗日的粮食》 刘恒 79 《棋王》 张系国 80 《赖索》 黄凡 81 《妻妾成群》 苏童 82 《霸王别姬》 李碧华 83 《杀夫》 李昂 84 《楚留香》 古龙 85 《窗外》 琼瑶 86 《沉默之岛》 苏伟贞 87 《白发魔女传》 梁羽生 88 《古都》 朱天心 89 《尹县长》 陈若曦 90 《四喜忧国》 张大春 91 《喜宝》 亦舒

92 《男人的一半是女人》 张贤亮 93 《将军底头》 施蛰臣 94 《蓝血人》 倪匡

95 《二十年目睹之怪现状》 吴趼人 96 《活著》 余华 97 《冈底斯的诱惑》 马原 98 《十年十瘜》 林斤澜 99 《北极风情画》 无名氏 100《雍正皇帝》 二月河

一百强中文小说头十名，作家以独立的精神穿透时代主题，写出能够反映人类共同价值观的佳作，也以辉煌的艺术感召新世代作家。

鲁迅的两部小说集《呐喊》和《彷徨》，是中国现代文学奇特而辉煌的成就。其中，《狂人日记》通过一个有「迫害妄想」狂人的自述，揭示中国是一个拥有几千年「吃人历史」的残忍国度，有力地抨击了封建制度。主人公狂人道破中国历史上和现实中「人肉宴席」的真相，发出「救救孩子」的痛苦呼吁。

不过，鲁迅小说给读者留下印象最深的，还要数《阿Q正传》。小说主人公阿Q是一个农民，社会地位卑微，好赌却赌运极坏，好挑衅他人却性格懦弱;他经常挨打受戏弄，但喜欢欺负更弱小者。有一次，阿Q调戏了赵举人家的女雇吴妈，不仅受到严厉惩罚，而且失去了工作。阿Q进城谋生，很快回乡炫耀富有，也受到乡亲的羡慕，但也很快被发现是偷盗集团成员，名誉彻底扫地。走投无路的阿Q想参加辛亥革命，虽不过是幻想而已，但也遭到「不准革命」的厉声喝斥。不久，赵举人家遭强盗抢劫，阿Q被官府捉去，作为抢劫案犯的替罪羊而被处决。《阿Q正传》没有曲折的故事，但有勾人的悬念，读者被阿Q的个性深深吸引，情不自禁关注他的结局。然而，每一个有理性的读者掩卷深思时，都会被一种透骨的悲凉所笼罩。因为苟且偷生的阿Q一旦被挑动，往往会爆发出具自毁倾向的热情，乃是中国国民性阴暗面的最生动写照。晚清义和团、一九六六年文革甚至今天，中国大地上都出现过和继续出现千千万万阿Q式的人物，他们从来不知反省，却「快乐地」苟活著。

沈从文的中篇小说《边城》，以川湘黔三省交界的边城茶峒二三十年代的恬静生活为背景，而展开一个悲剧故事。与世无争的七十岁摆渡老人和十五岁外孙女翠翠相依为命。城中管水码头的团总的长子天保、次子傩送都喜欢翠翠，长子并先求婚，老人似有允意，翠翠却暗恋美甲一乡的傩送，终不作答。弟兄俩夜晚上山唱歌，约定谁得到翠翠回答算谁赢。天保自知唱不过弟弟，乘船离家，结果失足淹死。顺顺因天保之死，对老船夫有所误解;老人在雷雨夜遽逝后，傩送因反对父亲包办婚姻出走。从此，翠翠终年孤守渡口，盼望著傩送归来。

沈从文是中国杰出的小说家，他通过《边城》这部爱情悲剧，揭示人的命运的神秘，赞美了边民淳良的心灵。作品人物形象生动细腻，山光水色描绘得如诗如画。著名评论家李健吾称沈从文的《边城》是「一部田园牧歌式的杰作」、「一颗千古不磨的珠玉」。

老舍的《骆驼祥子》是中国现代文学史上的名篇，作者创作甚丰，有「中国狄更斯」之誉。《骆驼祥子》描写农村青年祥子到北京谋生，历尽磨难，终沦为乞丐。

祥子是否该有如此结局呢?他身强力壮，肯吃苦，也无不良嗜好。他坚信，经过努力，定能实现自己的美好理想，虽然这理想不过是一辆属於个人的车子。经过三年的含辛茹苦，祥子终於用血汗换来一辆崭新的人力车。没过多久，祥子遇到军阀抓夫，连人带车落进虎口。祥子后来只身逃走，继续为实现「车梦」而拼命奋斗，却又遇到侦探抢掠，买车希望再次破灭。最后，祥子靠妻子虎妞的一点私房钱，终於买来一辆旧车，但旋即因妻子难产、去世和料理丧事，不得不把车卖掉。祥子从此过著自暴自弃、穷困潦倒的生活。通过这个沉痛而悲伤的故事，作者似乎想告诉读者，命运之神残酷到这般地步，它可以恣意妄为地欺凌芸芸众生，无论你怎样挣扎上进，都不会有出头之日。

张爱玲《传奇》的时空为四十年代的半殖民地半封建的十里洋场上海，以苍凉的基调、犯冲的色彩、繁复的意象构筑这个历史轨 中的遗老遗少、乱世儿女的荒诞生活与颓废精神的面貌。

小说中的人物没有大奸大恶，而是「那种不明不白、猥琐、难堪、失面子的屈服，然而到底还是凄凉的」。张的作品兼有中西之长，在中国古典式小说的叙事结构和西方心理分析的细节描绘融合下，构成独特的「张爱玲文体」，对后人影响颇深。

丰富的比喻与象徵是其作品的重要风格，使它们具有诗一般的魅力。张在自己的作品常用的字是「荒凉」，日月意象也是她喜用的，明暗多变的夜月对这个时代更具苍凉的意味。张一九五五年移居美国后，过著隐士一般的生活。

一九九五年，张爱玲在美好的中秋前夕，於加州寓所悄然离世。张爱玲以苍凉的《传奇》开始其文坛地位，也以弧寂结束她「传奇」的一生，「再好的月色也不免带来凄凉」似乎是她为自己一生下的注脚。

钱钟书创作的《围城》被誉为「新儒林外史」，写抗战初期知识分子的群相。主人公方鸿渐是江南豪绅之子，留欧四年，买来美国大学假博士文凭混迹沪上。尽管国难当头，一批留学回国的男女仍大玩爱情游戏。赵辛楣爱上苏文纨，苏偏倾心於方鸿渐，而方又对苏的表妹唐晓芙情有独钟。於是苏端出方勾引女人的丑闻坏其好事，方不得不到湖南三闾大学教书。

三闾大学派系倾轧。方鸿渐因暂代助教孙柔嘉的英文课，触犯了系主任韩学愈，遭算计，韩企图把英文课教席弄给妻子。赵辛楣因与中文系主任汪处厚的太太幽会曝光连夜逃走。方鸿渐返沪途中在香港与孙柔嘉成婚。他们回沪都谋得职业，但为生活琐事又闹翻。方鸿渐等人在城镇与学校、家庭的一座座「围城」间奔突、颠踬。

该作品语言机锋锐利，譬喻充盈中外典故，警策有趣，讽刺强烈。作者写来入木三分，书名正有困处生活愁城之喻。

茅盾的代表作《子夜》以一九三零年的上海为背景，描绘中国民族资本家与买办金融资本家的斗争。吴荪甫是个有魄力的企业家，驰骋上海商场，不择手段的兼并同业，用贱价收购了不少工厂。他再以收买、分化及请当局派军警镇压等手段，瓦解了罢工工潮。 吴经过苦心经营，终於成为工业界的头面人物。但他受到金融资本家赵伯韬的排挤、打击。由於军阀混战，公司产品销路受影响，资金周转不灵。赵伯韬见有机可乘，介绍一个银行财团向他放款三百万，条件是以他的益中公司全部财产作抵押。吴认为他别有用心，断然拒绝。吴把资金全部投入公债市场，但由於公债市场被赵所控制，吴彻底破产。小说结构宏伟，人物众多，语言生动，描写细腻，作者以历史的审判者的眼光，俯视著三十年代都市的芸芸众生。

白先勇的《台北人》由十四部短篇组成，其主人公都是跟随国民党政府到台湾的大陆人，他们在「反攻大陆」的口号中，年复一年「流落」在台北这个临时首都。许多人始终不能或不肯摆脱过去，虽然在故事中都已经是中年或老年，但意识和心灵上长期缅怀的仍是在大陆的少壮风光。他们是在台北生活了二十多年的各行各业的大陆人，包括交际花(《永远的尹雪艳》、《金大班的最后一夜》)、空军寡妇(《一把青》)、沉溺在少年恋情中不能自拔的小学教师(《花桥荣记》)和男佣( 那片血一般红的杜鹃花》)、台儿庄之役的退伍军人(《岁除》)、退休女仆(《思旧赋》)、儒将(《梁父吟》)、酒家女(《孤恋花》)、迟暮贵妇(《秋思》)、恋慕男生的默片时代男明星(《满天裏亮晶晶的星星》)、官宦人家(《游园惊梦》)、情感失落的教授(《 冬夜》)等等，形象令人难忘。

巴金在中国大陆文坛被称为「世纪同龄人」，他的代表作《家》在一代又一代的年青读者中广受欢迎。小说主人公高觉新与表妹梅芬相爱，被封建大家长和礼教所阻，违心地与瑞珏组成了家庭，梅芬因爱情不顺遂而抑郁不乐，终日不得开心颜，最后悲惨去世。而在婚后赢得夫丈爱怜的瑞珏也因难产而死。高觉新的二弟觉民和三弟觉慧同样遇到恋爱受阻的痛苦，但他们敢於为自己争取幸福，三弟觉慧甚至离家出走。

巴金称，童年时经常目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，「我不止一次地在心中发誓：我绝不做封建家庭的奴隶，我要控诉这个垂死制度的罪恶。『魔爪』并不曾伤害我，我脱离了封建家庭就像摆脱一个可怕的梦魇，但是我的同辈中有不少的人做了旧礼教的殉葬品。我写《家》的时候，好像在挖开我的记忆的坟墓，我又看见了过去使我心灵激动的一切」。

《家》是三部曲中的一部，其他两部是《春》和《秋》。巴金还翻译过俄国普希金、赫尔岑和高尔基的作品。

萧红的《呼兰河传》出版於一九四三年，以散文诗的娓娓笔调倾诉了一个东北小镇的生活。小镇虽然地处穷乡僻壤，但居民生性乐观，日子并不寂寞。女主人公的祖父是一个慈祥的老人，令孙女忘却了父亲的冷漠和母亲的刁难。女主人公也依恋祖父，跟他学习《千家诗》，以慰藉祖父失去祖母的悲苦。女主人公的众多邻居过著缺少文化的愚昧生活，有的悲惨地死去，有的却坚韧地活下来。十多年过去了，离开故乡的女主人公万般怀念那个度过童年的小镇。 《呼兰河传》再现了东北小镇城卑琐平凡的生活与民众得过且过的精神状态。时间与距离赋予了作者巨大的情感力量。正如萧红在书中结尾所说：「以上我所写的并没有优美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这裏了。」

三十年代，中国文坛活跃著一大批与萧红地位相当的作家，然而经过岁月流逝，人们记得的仍是这个创作远非等身的女作家，因为她的创作符合鲁迅的观点：「有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。」真正具有审美和认识价值的「地方色彩」，定然是民族大文化背景衬托下的地域文化色调。

萧红，黑龙江呼兰县人，生於一九一一年，幼年丧母，随祖父生活，二十岁为抗父包办婚姻而离家出走，在困境中开始写作，不久与作家萧军同居，后一起赴沪，与鲁迅相识，过从甚密。

一九三五年，萧红的中篇小说《生死场》出版，是当时文学界最早反映东北人民抗日斗争的作品之一，轰动当时的文坛，奠定了她文学创作生涯的基础。 一九四二年，萧红病逝於香港，作家茅盾称赞《呼兰河传》是「叙事诗，是多彩的风俗画，一串凄凉的歌谣」。

刘鹗创作的《老残游记》发表於一九零三年，该小说以江湖郎中老残的经历为线索，描写清末曹州知府玉贤、酷吏刚弼严刑治盗的「清官」、「能吏」，但他们所缉办的「盗」十个中有九个半是无辜的穷苦百姓。书中还塑造了山东巡抚张宫保、知府白子寿两个清明如镜、为民伸冤的「青天大老爷」形象。作为书中主线人物的老残名叫「补残」，是为晚清腐败社会补救残局的意思。这个江湖郎中向山东巡抚献治河良策、替城武知县策划制盗良方，揭露玉贤、刚弼的残暴，为贾魏氏伸冤，企图证明败坏社会的主要是几个「瘟官」。

刘鹗生於一八五七年，卒於一九零九年，江苏丹徒人，出身官僚家庭，崇拜「西学」，研究过数学、医学、水利学，当过医生、商人，并最早在中药龟甲片中发现甲骨文。世纪初八国联军占领北京时，他从沙俄军队手中廉价收购了太仓储粟卖给饥民，一九零八年以「私售仓粟」入罪充军新疆，次年病死。书中的老残行医济世又懂治水之术，显然是作者自己补救时世残局的理想化身。

刘锷发表《老残游记》时署名「洪都百炼生」，作品刊载於当时著名的文学杂志《绣像小说》半月刊上，一九零六年出版单行本，学界一致认为《老残游记》是本世纪初古典小说与现代小说之间「承先启后」的作品。其时，孙中山领导的革命党在南方进行反清活动，北方义和团蜂起，八国联军入京，清廷岌岌可危，民众似乎仍浑然不觉，但一个崭新的时代却正在逼近。■

百年的「呐喊」 「传奇」的世纪 《亚洲周刊》

亚洲周刊二十世纪中文小说一百强揭晓，总结中华文化的百年灵感与智慧，也展现一页又一页的世纪传奇。鲁迅的《呐喊》夺得百年小说冠军。全球华人的集体美学经验，浓缩成文学的盛宴，汇合了多元化的时代变幻味道。 在二十世纪的最后二百天裏，面向全球华人社会的亚洲周刊选出「本世纪中文小说一百强」，总结中华文化的最新灵感，让中文世界的读者蓦然回首百年岁月，重温那些曾经激动人心的小说。它们虽然历经时代的沧桑，但每一个方块字都像一滴雨点，一滴一滴地渗在枯旱的历史土壤中，滋润了多少荒芜的心田，陪伴了多少人成长，也见证了多少欢乐和哀愁。

由亚洲周刊编辑部与来自全球各地的文学名家联合评选的「二十世纪中文小说一百强」，鲁迅的《呐喊》夺得百年小说冠军。紧接著是沈从文的《边城》、老舍的《骆驼祥子》、张爱玲的《传奇》、钱钟书的《围城》、茅盾的《子夜》、白先勇的《台北人》、巴金的《家》、萧红的《呼兰河传》及刘鹗的《老残游记》。 百年的文学精华，以

三、四十年代的作品为主导力量。当时的作家在风云变色、家国命运危难之际奋笔疾书，而这是作家拥有创作自由的年代，作品充分反映大时代的变幻与内心世界的翻腾，也展现感时忧国的主题，成为百年小说排行榜大部分精英的鲜明主题。

正如英语文学不等於英国文学或美国文，亚洲周刊所选出的「二十世纪中文小说一百强」并非只是现代中国文学史的一部分，而是跃升至更大的范畴，总结全球华人的写作与阅读经验。作者及读者不论持何种护照，只要是用中文，都可以分享共同的美学经验。 这集体的美学经验，也浓缩成本世纪的文学盛宴，让不同背景的读者都能分享多元化的口味，因为这一百年来的文学口味，汇合了甜酸苦辣，也汇合这时代变幻的味道。

但无论品味如何，评审都毫无争议地推崇鲁迅，对他的作品投下高票，为他戴上二十世纪中文小说的桂冠。这位生於一八八一年、卒於一九三六年的文学名家，在去世六十三年后，作品登上百年小说冠军的宝座。事实上，鲁迅的作品除了《呐喊》以外，还有《彷徨》也登上第十二名的位置，连中二元。这和去年兰登书屋发表的「二十世纪英文小说一百强」一样，榜首的乔哀斯除了以《尤里西斯》夺冠外，另一名作《年轻艺术家塑像》也列入前十五名内。东西两位大师相互辉映，也有异曲同工之妙。

但鲁迅和乔哀斯都已是古人，而十大之中，只有白先勇及巴金仍是活著。巴金今年已九十五岁，他的另一本小说《寒夜》则名列十一。白先勇的《台北人》写於六十年代，可说是十大之中最「现代」的一本。这也是一百强之中第一本以台湾为背景的小说。当然，它没有写台湾的乡土，而是展现「没落贵族的残照」，从一个侧面探讨冷战年代的两岸关系。

以地区来说，香港小说家的作品在一百本小说中占了十二本，超过十分之一，表现不弱。排名次序分别是金庸名列二十九的《射雕英雄传》及第三十一名的《鹿鼎记》，第四十六名是徐速的《星星·月亮·太阳》，接著是西西的《我城》(五十一名)、施叔青的《香港三部曲》(六十名)、徐訏的《风萧萧》(六十七名)、刘以鬯的《酒徒》(七十二名)、李碧华的《霸王别姬》(八十二名)、古龙的《楚留香》(八十四名)、梁羽生的《白发魔女传》(八十七名)、亦舒的《喜宝》(九十一名)、倪匡的《蓝血人》(九十四名)。

当然，「香港作家」的定义也可能会引起争论，像写《香港三部曲》的施叔青，在香港生活多年，但她成名於台湾，后来也搬离香港。不过，严格来说，有作品入选的香港作家中，不少人的生命经验与文学经验都超越香港，像金庸、徐速、徐訏、刘以鬯、亦舒及倪匡等，都在香港以外就积累了文学的灵感。 台湾小说占逾四分之一台湾的小说在全球华人的小说中占了重要地位，在一百强中共逾四分之一。在前五十名的小说中，台湾小说共有十四本，并反映不同省籍及不同的文学取向，分别是白先勇的《台北人》(第七名)、陈映真的《将军族》(第十五名)、王文兴的《家变》(第二十一名)、吴浊流的《亚细亚的孤儿》(第二十三名)、高阳的《胡雪岩》(第二十六名)、黄春明的《儿子的大玩偶》(第二十八名)、赖和的《惹事》(第三十三名)、王祯和的《嫁妆一牛车》(三十四名)、邓克保(柏杨)的《异域》(第三十五名)、钟理和的《原乡人》(三十七名)、李永平的《吉陵春秋》(四十名)、司马中原的《狂风沙》(四十二名)、钟肇政的《台湾人三部曲》(四十七名)、姜贵的《旋风》(第四十九名)。 从一九三七年到一九四五年的抗战，是中华民族生死存亡关头的斗争。「二十世纪中文小说一百强」也选出了五本与抗战题材有关的小说，包括老舍的《四世同堂》(二十五名)、徐速的《星星·月亮·太阳》(四十六名)、孙犁的《荷花淀》(五十名)、徐訏的《风萧萧》(六十七名)等。尽管题材大多是爱情，但更重要的主题则是感时忧国的终极关怀。 感时忧国的终极关怀

邓小平复出和「四五」*****平反带来了文学的春天，引发中国大陆文坛「非政治化」和「人性复归」汹涌的创作浪潮。当过知青的阿城创作了《棋王》(二十名)，讲述社会底层平民家族和子弟的艰难辛酸;刘恒的短篇《狗日的粮食》(七十八名)展示了中国大陆农民惊人贫困的悲惨生活;张洁通过长篇小说《沉重的翅膀》(七十四名)，再现了中国工业改革逆水行舟的困境，最早揭示经济改革不跟政治改革配套将扭曲整个改革的现实。 作家也通过文学创作反省文革、反右、土改甚至劳改制度，代表作是戴厚英的《人啊，人!》(七十六名)、古华的《芙蓉镇》(六十八名)、张炜的《古船》(七十一名)、张贤亮的《男人的一半是女人》(九十二名)和林斤澜的《十年十☆》(九十八名)。贾平凹的《浮躁》(五十七名)和杨绛的《洗澡》(四十八名)揭露社会主义制度下，人性在政治压力下严重扭曲，令人瞩目。不夸张地说，这一时期中国文学家是清算中共左倾错误的急先锋，得到全社会民众的赞许，被誉为「时代的良心」。

文革后文学丰收的季节入选的中国大陆小说，在一九四九年以后面世的共有二十五本，比台湾地区的 二十八本还少。更值得注意的是，入选的中国大陆小说共有二十三本在文革后创作，反映思想上日趋自由后文学比较丰收的季节。从四九年到七六年，不少在大陆脍炙人口的小说都没有入选，如杨沫的《青春之歌》等，尽管曾列於五百多本的参考书单供评审勾选，但都未能入围。这反映在这段时期，由於思想的箝，文学土壤贫瘠，因而无法产生好的作品。

四九年至七六年的中国大陆小说，只有浩然的《艳阳天》(第四十三名)及王蒙的《组织部新来的年轻人》(第五十八名)入选。浩然很多作品尽管是文革的「样板」小说，但《艳阳天》其实写於文革前，没有其后《金光大道》的教条，并且刻划农村的变貌入木三分，因而受评审青睐。 一百强小说的殿堂并没有排斥畅销作品，武侠小说、科幻小说及言情小说都占有一定的位置。金庸的作品进入前三十五名内，还珠楼主的《蜀山剑侠传》(五十五名)、古龙的《楚留香》(八十四名)、梁羽生的《白发魔女传》(八十七名)都名列榜上，反映武侠小说在全球华人的阅读经验中是不可或缺的一环。科幻及预言的小说，如保密的《黄祸》(四十一名)、张系国的《棋王》(七十九名)及倪匡的《蓝血人》(九十四名)等，都展现文学的魅力。

历史小说也是「二十世纪中文小说一百强」的独特项目。高阳的《胡雪岩》高踞第二十六名，唐浩明的《曾国藩》名列三十六，当前在中国大陆红极一时的《雍正皇帝》也成为一百强中的压轴作品。同样，言情小说也没有被歧视，自张恨水以降，言情的传统其实也是社会品味的重要侧影，琼瑶、亦舒及李碧华等，都在中文小说的「有情天地」中挥洒自如。

文章千古事，得失寸心知。百年小说选举，也汇聚了一百年的写作灵感和智慧。一百本书，就是一百盏灯，在世纪之交的苍茫夜色中，照亮了全球华人的新旅程。

第四篇：20世纪经典英文小说参考书单

美国兰登书屋的《当代文库》编辑小组于1998年7月间选出了20世纪百佳英文小说。这份排名书单一公布，即引起举世回响和评论。这是审视20世纪经典小说的一份参考名单。

1. 乔伊斯(James Joyce)爱尔兰 《尤利西斯》(Ulysses)1922

2. 费兹杰罗(F. S. Fitzgerald)美国 《大亨小传》(The Great Gatsby)1925

3. 乔伊斯(James Joyce)爱尔兰 《一个青年艺术家的肖像》(A Portrait of the Artist as a YoungMan)1916

4. 纳巴科夫(Vladimir Nabokov)俄裔美籍 《洛丽塔》(Lolita)1955

5. 赫胥黎(Aldous Huxley)英国 《美妙的新世界》(Brave New World)1932

6. 福克纳(William Faulkner)美国 《喧哗与骚动》(The Sound and Fury)1929

7. 海勒(Joseph Heller)美国 《第22条军规》(Catch-22)1961

8. 柯斯勒(Arthur Koestler)匈牙利 《中午的黑暗》(Darkness at Noon)1941

9. 劳伦斯(D. H. Lawrence)英国 《儿子与情人》(Sons and Lover)1913

10. 斯坦贝克(John Steinbeck)美国 《愤怒的葡萄》(The Grapes of Wrath)1939

11. 劳瑞(Malcolm Lowry)英国 《在火山下》(Under the Volcano)1947

12. 巴特勒(Samuel Butler)英国 《众生之路》(The Way of All Flesh)1903

13. 欧威尔(George Orwell)英国 《一九八四》(1984)1949

14. 格雷夫斯(Robert Graves)英国 《我，克劳狄》(I, Claudius)1934

15. 吴尔芙(Virginia Woolf)英国 《到灯塔去》(To the Lighthouse)1927

16. 德莱赛(Theodore Dreiser)美国 《美国的悲剧》(An American Tragedy)1925

17. 麦卡勒斯(Carson McCullers)美国 《心是孤独的猎手》(The Heart Is a Lonely Hunter)1940

18. 冯内果(Kurt Vonnegut)美国 《第五号屠宰场》(Slaughterhouse-Five)1969

19. 埃利森(Ralph Ellison)美国 《无形人》(Invisible Man)1952

20. 莱特(Richard Wright)美国 《土生子》(NativeSon)1940

21. 贝娄(Saul Bellow)美国 《雨王亨德森》(Henderson the Rain King)1959

22. 奥哈拉(John O"Hara)美国 《在萨马拉的会合》(Appointment in Samarra)1934

23. 多斯帕索斯(John Dos Passos)美国 《美国》(U. S. A.)1936

24. 安德生(Sherwood Anderson)美国 《小城故事》(Winesburg, Ohio)1919

25. 福斯特(E. M. Forster)英国 《印度之旅》(A Passage to India)1924

26. 詹姆斯(Henry James)美国 《鸽翼》(The Wings of the Dove)1902

27. 詹姆斯(Henry James)美国 《奉使记》(The Ambassadors)1903

28. 费兹杰罗(F. S. Fitzgerald)美国 《夜未央》(Tender Is the Night)1934

29. 法雷尔(James T. Farrell)美国 《「斯塔兹.朗尼根」三部曲》(Studs Lonigan-trilogy)1935

30. 福特(Ford Madox Ford)英国 《好兵》(The Good Soldier)1915

31. 奥威尔(George Orwell)英国 《动物庄园》(Animal Farm)1945

32. 詹姆斯(Henry James)美国 《金碗》(The Golden Bowl)1904

33. 德莱赛(Theodore Dreiser)美国 《嘉莉妹妹》(Sister Carrie)1900

34. 渥夫(Evelyn Waugh)英国 《一掬尘土》(A Handful of Dust)1934

35. 福克纳(William Faulkner)美国 《出殡现形记》(As I Lay Dying)1930

36. 华伦(Robert Penn Warren)美国 《国王供奉的人们》(All the King"s Men)1946

37. 威尔德(Thornton Wilder)美国 《圣路易.莱之桥》(The Bridge of SanLuis Rey)1927

38. 福斯特(E. M. Forster)英国 《此情可问天》(Howards End)1910

39. 包德温(James Baldwin)美国 《向苍天呼吁》(Go Tell It on the Mountain)1953

40. 葛林(Graham Greene)英国 《事情的真相》(The Heart of the Matter)1948

41. 高汀(William Golding)英国 《蝇王》(Lord of the Flies)1954

42. 迪基(James Dickey)美国 《解救》(Deliverance )1970

43. 鲍威尔(Anthony Powell)英国 《与时代合拍的舞蹈》(A Dance to the Music of Time)1975

44. 赫胥黎(Aldous Huxley)英国 《针锋相对》(Point Counter Point)1928

45. 海明威(Ernest Hemingway)美国 《太阳照常升起》(The Sun Also Rise)1926

46. 康拉德(Joseph Conrad)英国 《特务》(TheSecret Agent)1907

47. 康拉德(Joseph Conrad)英国 《诺斯特罗莫》(Nostromo)1904

48. 劳伦斯(D. H. Lawrence)英国 《虹》(Rainbow)1915

49. 劳伦斯(D. H. Lawrence)英国 《恋爱中的女人》(Women in Love)1920

50. 米勒(Henry Miller)美国 《北回归线》(Tropic of Cancer)1934

51. 梅勒(Norman Mailer)美国 《裸者和死者》(The Naked and Dead)1948

52. 罗斯(Philp Roth)美国 《波特诺伊的抱怨》(Portnoy"s Complaint)1969

53. 纳巴科夫(Vladimir Nabokov)俄裔美籍 《苍白的火》(Pale Fire)1962

54. 福克纳(William Faulkner)美国 《八月之光》(Light in August)1932

55. 凯鲁亚克(Jack Kerouac)美国 《在路上》(On the Road)1957

56. 汉密特(Dashiell Hammett)美国 《马尔他之鹰》(The Maltese Falcon)1930

57. 福特(Ford Madox Ford)英国 《行进的目的》(Parade"s End)1928

58. 华顿(Edith Wharton)美国 《纯真年代》(The Age of Innocence)1920

59. 毕尔邦(Max Beerbohm)英国 《朱莱卡.多卜生》(Zuleika Dobson)1911

60. 柏西(Walker Percy)美国 《热爱电影的人》(The Moviegoer)1961

61. 凯赛(Willa Cather)美国 《总主教之死》(Death Comes to Archbishop)1927

62. 锺斯(James Jones)美国 《乱世忠魂》(From Here to Eternity)1951

63. 奇佛(John Cheever)美国 《丰普肖特纪事》(The Wapshot Chronicles)1957

64. 塞林格(J. D. Salinger)美国 《麦田里的守望者》(The Catcher in the Rye)1951

65. 柏基斯(Anthony Burgess)英国 《发条橙》(A Clockwork Orange)1962

66. 毛姆(W. Somerset Maugham)英国 《人性的枷锁》(Of Human Bondage)1915

67. 康拉德(Joseph Conrad)英国 《黑暗之心》(Heart of Darkness)1902

68. 刘易士(Sinclair Lewis)美国 《大街》(Main Street)1920

69. 华顿(Edith Wharton)美国 《欢乐之家》(The House of Mirth)1905

70. 达雷尔(Lawrence Durrell)英国 《亚历山大四部曲》(The Alexandraia Quartet)1960

71. 休斯(Richard Hughes)英国 《牙买加的风》(A High Wind in Jamaica)1929

72. 耐波耳(V. S. Naipaul)千里达 《毕斯瓦思先生之屋》(A House for Mr. Biswas)1961

73. 威斯特(Nathaniel West)美国 《蝗虫的日子》(The Day of the Locust)1939

74. 海明威(Ernest Hemingway)美国 《永别了，武器》(A Farewell to Arms)1929

75. 渥夫(Evelyn Waugh)英国 《独家新闻》(Scoop )1938

76. 丝帕克(Muriel Spark)英国 《琼.布罗迪小姐的青春》(The Prime of Miss Jean Brodie)1961

77. 乔伊斯(James Joyce)爱尔兰 《为芬尼根守灵》(Finnegans Wake)1939

78. 吉卜林(Rudyard Kipling)英国 《金姆》(Kim)1901

79. 福斯特(E. M. Forster)英国 《窗外有蓝天》(A Room with a View)1908

80. 渥夫(Evelyn Waugh)英国 《梦断白庄》(Bride shead Revisited)1945

81. 贝娄(Saul Bellow)美国 《阿奇正传》(The Adventures of Augie March)1971

82. 史达格纳(Wallace Stegner)美国 《安眠的天使》(Angle of Repose)1971

83. 耐波耳(V. S. Naipaul)千里达 《河曲》(A Bend in the River)1979

84. 鲍恩(Elizabeth Bowen)英国 《心之死》(The Death of the Heart)1938

85. 康拉德(Joseph Conrad)英国 《吉姆爷》(Lord Jim)1900

86. 达特罗(E. L. Doctorow)美国 《爵士乐》(Ragtime)1975

87. 贝内特(Arnold Bennett)英国 《老妇人的故事》(The Old Wives" Tale)1908

88. 伦敦(Jack London)英国 《野性的呼唤》(The Call of the Wild)1903

89. 格林(Henry Green)英国 《爱》(Loving)1945

90. 鲁西迪(Salman Rushdie)(印裔英籍) 《午夜的孩子们》(Midnight"s Children)1981

91. 考德威尔(Erskine Caldwell)美国 《菸草路》(Tobacco Road)1932

92. 甘耐第(William Kennedy)美国 《紫苑草》(Ironweed)1983

93. 佛勒斯(John Fowles)英国 《占星家》(The Magus)1966

94. 里丝(Jean Rhys)英国 《辽阔的藻海》(Wide Sargasso)1966

95. 默多克(Iris Murdoch)英国 《在网下》(Underthe Net)1954

96. 威廉·斯泰龙(William Styron)美国 《苏菲的选择》(Sophie"s Choice)1979

97. 鲍尔斯(Paul Bowles)美国 《遮蔽的天空》(The Sheltering Sky)1949

98. 凯恩(James M. Cain)美国 《邮差总按两次铃》(The Postman Always Rings Twice)1934

99. 唐利维(J. P. Donleavy)美国 《眼线》(TheGinger Man)1955

100. 塔金顿(Booth Tarkington)美国《伟大的安伯森斯》(The Magnificent Ambersons)1918

第五篇：小说取材于20世纪30年代西班牙内战

小说取材于20世纪30年代西班牙内战。1936年7 月，西班牙内战爆发，共和政府军和法西斯佛朗哥的叛军展开激战。海明威不但与许多美国知名作家和学者一起捐款支援西班牙人民正义的捍卫民主、反法西斯斗争，而且作为战地记者三次深入前线，在炮火中写了剧本《第五纵队》，并创作了长篇小说《丧钟为谁而鸣》。与前两部反映战争的作品不同，《桥边的老人》关注的不是英雄、正义，也不是“主义”、政治，而是战争中的小人物和弱者。他们是无辜的受害者。残酷的战争来了，将家园、亲人都无情地撕碎。在这里，战争成了作者的谴责对象，对生命价值的珍视更令小说充满了悲悯的力量。

这篇小说虽篇幅短小，但构思精巧，选材典型。

小说首段进行场面描写，介绍故事发生的环境。主体部分由对话构成情节，通过对话，将老人的内心之痛刻画入微;最后一段交待结局，既是对背景的再次点明，又有一定的象征意义。

文章的构思和取材是巧妙和独特的，它不是以战火纷飞，血腥残酷的战争实景来表现该主题，而是以在战争即将到来前，一个相对平静的环境下，一个孤身老人当人们竞相逃命时的内心世界，冷静而逼真地揭示出了战争的残忍、罪恶。在小说的情节安排上，作者通过将撤离人群的逐渐稀少、远去，战争越来越近的紧张感与老人从始至终的缓慢平和的语调，与战争毫不相干的谈话内容冲突着，把小说一步步推向高潮，让人不禁为老人的安危担忧，也更深刻的感受到主题。

主旨提炼

《桥边的老人》实在是一篇小品：仅由一幅画面、一段对话构成，格局之小，笔法之简练，在宏大战争主题的小说林中，可以说微不足道，但《桥边的老人》仿佛一个小小的窗口，以小见大地揭示出战争的残忍、罪恶，显示出战火纷飞的年代里人性的善良——对生命的尊重与对和平的渴望。

19.小说取材于20世纪30年代的西班牙内战，小说中的“我”可能是个战地记者，也可能是个共和军，由“我”来作为故事里的人物，有什么好处?(2分)

20.“猫会照顾自己的，可是，另外几只东西怎么办呢”这样的细节反复出现，作者在强调什么?结尾一段老人木然地说：“我只是在照看动物。”“只是”一词有什么深刻含义?(6分)

21.文中“我”两次劝老人离开，但老人始终没有挪动，原因有哪些?请作简要分析。(4分)

19.给读者“亲历”的感觉，增加真实感和亲切感。(2分)

20.作者强调的是：老人晚年孤独凄凉，只和几个动物相依为命;但是残酷的战争连老人这样一点温馨也夺去了。(4分，每点2分)“只是”意味深长：我招谁惹谁了?我只是在照看动物，战争为什么要毁了我的一切?暗含着对战争的无声诉。(2分)

21.老人难以动身的主要原因是体力不支、疲惫不堪。另一方面，对家园的留恋以及对未来生活的茫然，也是使老人不想动身的因素。(4分，一点2分)