世纪百强小说范文

第一篇：世纪百强小说范文

二十世纪中文小说一百强排行榜

1 《呐喊》

鲁

迅

2 《边城》

沈从文 3 《骆驼祥子》

老

舍

4 《传奇》

张爱玲 5 《围城》

钱锺书

6 《子夜》

茅

盾 7 《台北人》

白先勇

8 《家》

巴

金 9 《呼兰河传》

萧

红

10 《老残游记》

刘

鹗 11 《寒夜》

巴

金

12 《彷徨》

鲁

迅

13 《官场现形记》

15 《将军族》

17 《死水微澜》

19 《小二黑结婚》

21 《家变》

23 《亚细亚的孤儿》

25 《四世同堂》

27 《啼笑因缘》

29 《射雕英雄传》

31 《鹿鼎记》

33 《惹事》

35 《异域》

37 《原乡人》

39 《长恨歌》

41 《黄祸》

43 《艳阳天》

45 《旧址》

47 《台湾人三部曲》

49 《旋风》

51 《我城》

53 《铁桨》

55 《蜀山剑侠传》

57 《浮躁》

59 《玉梨魂》

61 《京华烟云》

63 《春桃》

65 《蓝与黑》

67 《风萧萧》

69 《地之子》

71 《古船》

73 《未央歌》

75 《果园城记》

77 《黄金时代》

79 《棋王》

81 《妻妾成群》

李伯元

陈映真

李劼人

赵树理

王文兴

22

吴浊流

24

老

舍

26

张恨水

28

金

庸

30

金

庸

32

赖

和

34 邓克保(伯阳)36

锺理和

38

王安忆

40 保密(王力雄) 42

浩

然

44

李

锐

46

锺肇政

48

姜

贵

50

西

西

52

朱西宁

54

还珠楼主

56

贾平凹

58

徐枕亚

60

林语堂

62

许地山

64

王

蓝

66

徐

訏

68

台静农

70

张

玮

72

鹿

桥

74

师

陀

76

王小波

78

张系国

80

苏

童

82 1

路

翎

郁达夫

莫

言

阿

城

韩少功

张爱玲

高

阳

黄春明

丁

玲

曾

朴

王祯和

唐浩明

陈忠实

李永平 司马中原 穆时英

徐

速

杨

绛

孙

犁

汪曾祺

朱天文

於梨华

王

蒙

施叔青

叶圣陶

聂华苓

柔

石

古

华

林海音

刘以鬯

张

洁

戴厚英

刘

恒

黄

凡

李碧华

《财主的儿女们》

《沉沦》

《红高梁》

《棋王》

《马桥辞典》

《半生缘》

《胡雪岩》

《儿子的大玩偶》

《莎菲女士的日记》

《孽海花》

《嫁妆一牛车》

《曾国藩》

《白鹿原》

《吉陵春秋》

《狂风沙》

《公墓》

《星星、月亮、太阳》

《洗澡》

《荷花淀》

《受戒》

《世纪末的华丽》

《又见棕榈，又见棕榈》

《组织部新来的年轻人》

《香港三部曲》

《倪焕之》

《桑青与桃红》

《二月》

《芙蓉镇》

《城南旧事》

《酒徒》

《沈重的翅膀》

《人啊，人》

《狗日的粮食》

《赖索》

《霸王别姬》

83 《杀夫》

李

昂

84 《楚留香》

古

龙 85 《窗外》

琼

瑶

86 《沉默之岛》

苏伟贞 87 《白发魔女传》

梁羽生

88 《古都》

朱天心 89 《尹县长》

陈若曦

90 《四喜忧国》

张大春 91 《喜宝》

亦

舒

92 《男人的一半是女人》

张贤亮 93 《将军底头》

施蛰臣

94 《蓝血人》

倪

匡 95 《二十年目睹之怪现状》吴趼人

96 《活著》

余

华 97 《冈底斯的诱惑》

马

原

98 《十年十瘜》

林斤澜 99 《北极风情画》

无名氏

100《雍正皇帝》

二月河

十大小说感召新世代

一百强中文小说头十名，作家以独立的精神穿透时代主题，写出能够反映人类共同价值观的佳作，也以辉煌的艺术感召新世代作家。

1、鲁迅的两部小说集《呐喊》和《彷徨》，是中国现代文学奇特而辉煌的成就。其中，《狂人日记》通过一个有「迫害妄想」狂人的自述，揭示中国是一个拥有几千年「吃人历史」的残忍国度，有力地抨击了封建制度。主人公狂人道破中国历史上和现实中「人肉宴席」的真相，发出「救救孩子」的痛苦呼吁。不过，鲁迅小说给读者留下印象最深的，还要数《阿Q正传》。小说主人公阿Q是一个农民，社会地位卑微，好赌却赌运极坏，好挑衅他人却性格懦弱;他经常挨打受戏弄，但喜欢欺负更弱小者。有一次，阿Q调戏了赵举人家的女雇吴妈，不仅受到严厉惩罚，而且失去了工作。阿Q进城谋生，很快回乡炫耀富有，也受到乡亲的羡慕，但也很快被发现是偷盗集团成员，名誉彻底扫地。走投无路的阿Q想参加辛亥革命，虽不过是幻想而已，但也遭到「不准革命」的厉声喝斥。不久，赵举人家遭强盗抢劫，阿Q被官府捉去，作为抢劫案犯的替罪羊而被处决。《阿Q正传》没有曲折的故事，但有勾人的悬念，读者被阿Q的个性深深吸引，情不自禁关注他的结局。然而，每一个有理性的读者掩卷深思时，都会被一种透骨的悲凉所笼罩。因为苟且偷生的阿Q一旦被挑动，往往会爆发出具自毁倾向的热情，乃是中国国民性阴暗面的最生动写照。晚清义和团、一九六六年文革甚至今天，中国大地上都出现过和继续出现千千万万阿Q式的人物，他们从来不知反省，却「快乐地」苟活著。

2、沈从文的中篇小说《边城》，以川湘黔三省交界的边城茶峒二三十年代的恬静生活为背景，而展开一个悲剧故事。与世无争的七十岁摆渡老人和十五岁外孙女翠翠相依为命。城中管水码头的团总的长子天保、次子傩送都喜欢翠翠，长子并先求婚，老人似有允意，翠翠却暗恋美甲一乡的傩送，终不作答。

弟兄俩夜晚上山唱歌，约定谁得到翠翠回答算谁赢。天保自知唱不过弟弟，乘船离家，结果失足淹死。顺顺因天保之死，对老船夫有所误解;老人在雷雨夜遽逝後，傩送因反对父亲包办婚姻出走。从此，翠翠终年孤守渡口，盼望著傩送归来。沈从文是中国杰出的小说家，他通过《边城》这部爱情悲剧，揭示人的命运的神秘，赞美了边民淳良的心灵。作品人物形象生动细腻，山光水色描绘得如诗如画。著名评论家李健吾称沈从文的《边城》是「一部田园牧歌式的杰作」、「一颗千古不磨的珠玉」。

3、老舍的《骆驼祥子》是中国现代文学史上的名篇，作者创作甚丰，有「中国狄更斯」之誉。《骆驼祥子》描写农村青年祥子到北京谋生，历尽磨难，终沦为乞丐。祥子是否该有如此结局呢?他身强力壮，肯吃苦，也无不良嗜好。他坚信，经过努力，定能实现自己的美好理想，虽然这理想不过是一辆属於个人的车子。经过三年的含辛茹苦，祥子终於用血汗换来一辆崭新的人力车。

没过多久，祥子遇到军阀抓夫，连人带车落进虎口。祥子後来只身逃走，继续为实现「车梦」而拼命奋斗，却又遇到侦探抢掠，买车希望再次破灭。最後，祥子靠妻子虎妞的一点私房

2 钱，终於买来一辆旧车，但旋即因妻子难产、去世和料理丧事，不得不把车卖掉。祥子从此过著自暴自弃、穷困潦倒的生活。

通过这个沉痛而悲伤的故事，作者似乎想告诉读者，命运之神残酷到这般地步，它可以恣意妄为地欺凌芸芸众生，无论你怎样挣扎上进，都不会有出头之日。

4、张爱玲《传奇》的时空为四十年代的半殖民地半封建的十里洋场上海，以苍凉的基调、犯冲的色彩、繁复的意象构筑这个历史轨中的遗老遗少、乱世儿女的荒诞生活与颓废精神的面貌。小说中的人物没有大奸大恶，而是「那种不明不白、猥琐、难堪、失面子的屈服，然而到底还是凄凉的」。张的作品兼有中西之长，在中国古典式小说的叙事结构和西方心理分析的细节描绘融合下，构成独特的「张爱玲文体」，对後人影响颇深。丰富的比喻与象徵是其作品的重要风格，使它们具有诗一般的魅力。张在自己的作品常用的字是「荒凉」，日月意象也是她喜用的，明暗多变的夜月对这个时代更具苍凉的意味。张一九五五年移居美国後，过著隐士一般的生活。

一九九五年，张爱玲在美好的中秋前夕，於加州寓所悄然离世。张爱玲以苍凉的《传奇》开始其文坛地位，也以弧寂结束她「传奇」的一生，「再好的月色也不免带来凄凉」似乎是她为自己一生下的注脚。

5、钱锺书创作的《围城》被誉为「新儒林外史」，写抗战初期知识分子的群相。主人公方鸿渐是江南豪绅之子，留欧四年，买来美国大学假博士文凭混迹沪上。尽管国难当头，一批留学回国的男女仍大玩爱情游戏。赵辛楣爱上苏文纨，苏偏倾心於方鸿渐，而方又对苏的表妹唐晓芙情有独锺。於是苏端出方勾引女人的丑闻坏其好事，方不得不到湖南三闾大学教书。三闾大学派系倾轧。方鸿渐因暂代助教孙柔嘉的英文课，触犯了系主任韩学愈，遭算计，韩企图把英文课教席弄给妻子。赵辛楣因与中文系主任汪处厚的太太幽会曝光连夜逃走。方鸿渐返沪途中在香港与孙柔嘉成婚。他们回沪都谋得职业，但为生活琐事又闹翻。方鸿渐等人在城镇与学校、家庭的一座座「围城」间奔突、颠踬。该作品语言机锋锐利，譬喻充盈中外典故，警策有趣，讽刺强烈。作者写来入木三分，书名正有困处生活愁城之喻。

6、茅盾的代表作《子夜》以一九三零年的上海为背景，描绘中国民族资本家与买办金融资本家的斗争。吴荪甫是个有魄力的企业家，驰骋上海商场，不择手段的兼并同业，用贱价收购了不少工厂。他再以收买、分化及请当局派军警镇压等手段，瓦解了罢工工潮。吴经过苦心经营，终於成为工业界的头面人物。但他受到金融资本家赵伯韬的排挤、打击。由於军阀混战，公司产品销路受影响，资金周转不灵。赵伯韬见有机可乘，介绍一个银行财团向他放款三百万，条件是以他的益中公司全部财产作抵押。吴认为他别有用心，断然拒绝。吴把资金全部投入公债市场，但由於公债市场被赵所控制，吴彻底破产。

小说结构宏伟，人物众多，语言生动，描写细腻，作者以历史的审判者的眼光，俯视著三十年代都市的芸芸众生。

7、白先勇的《台北人》由十四部短篇组成，其主人公都是跟随国民党政府到台湾的大陆人，他们在「反攻大陆」的口号中，年复一年「流落」在台北这个临时首都。许多人始终不能或不肯摆脱过去，虽然在故事中都已经是中年或老年，但意识和心灵上长期缅怀的仍是在大陆的少壮风光。他们是在台北生活了二十多年的各行各业的大陆人，包括交际花(《永远的尹雪艳》、《金大班的最後一夜》)、空军寡妇(《一把青》)、沉溺在少年恋情中不能自拔的小学教师(《花桥荣记》)和男佣(《那片血一般红的杜鹃花》)、台儿庄之役的退伍军人(《岁除》)、退休女仆(《思旧赋》)、儒将(《梁父吟》)、酒家女(《孤恋花》)、迟暮贵妇(《秋思》)、恋慕男生的默片时代男明星(《满天裏亮晶晶的星星》)、官宦人家(《游园惊梦》)、情感失落的教授(《冬夜》)等等，形象令人难忘。

8、巴金在中国大陆文坛被称为「世纪同龄人」，他的代表作《家》在一代又一代的年青读者中广受欢迎。小说主人公高觉新与表妹梅芬相爱，被封建大家长和礼教所阻，违心地与瑞珏 3 组成了家庭，梅芬因爱情不顺遂而抑郁不乐，终日不得开心颜，最後悲惨去世。而在婚後赢得夫丈爱怜的瑞珏也因难产而死。高觉新的二弟觉民和三弟觉慧同样遇到恋爱受阻的痛苦，但他们敢於为自己争取幸福，三弟觉慧甚至离家出走。巴金称，童年时经常目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，「我不止一次地在心中发誓：我绝不做封建家庭的奴隶，我要控诉这个垂死制度的罪恶。『魔爪』并不曾伤害我，我脱离了封建家庭就像摆脱一个可怕的梦魇，但是我的同辈中有不少的人做了旧礼教的殉葬品。我写《家》的时候，好像在挖开我的记忆的坟墓，我又看见了过去使我心灵激动的一切」。

《家》是三部曲中的一部，其他两部是《春》和《秋》。巴金还翻译过俄国普希金、赫尔岑和高尔基的作品。

9、萧红的《呼兰河传》出版於一九四三年，以散文诗的娓娓笔调倾诉了一个东北小镇的生活。小镇虽然地处穷乡僻壤，但居民生性乐观，日子并不寂寞。女主人公的祖父是一个慈祥的老人，令孙女忘却了父亲的冷漠和母亲的刁难。女主人公也依恋祖父，跟他学习《千家诗》，以慰藉祖父失去祖母的悲苦。女主人公的众多邻居过著缺少文化的愚昧生活，有的悲惨地死去，有的却坚韧地活下来。十多年过去了，离开故乡的女主人公万般怀念那个度过童年的小镇。

《呼兰河传》再现了东北小镇城卑琐平凡的生活与民众得过且过的精神状态。时间与距离赋予了作者巨大的情感力量。正如萧红在书中结尾所说：「以上我所写的并没有优美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这裏了。」

三十年代，中国文坛活跃著一大批与萧红地位相当的作家，然而经过岁月流逝，人们记得的仍是这个创作远非等身的女作家，因为她的创作符合鲁迅的观点：「有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。」真正具有审美和认识价值的「地方色彩」，定然是民族大文化背景衬托下的地域文化色调。

萧红，黑龙江呼兰县人，生於一九一一年，幼年丧母，随祖父生活，二十岁为抗父包办婚姻而离家出走，在困境中开始写作，不久与作家萧军同居，後一起赴沪，与鲁迅相识，过从甚密。

一九三五年，萧红的中篇小说《生死场》出版，是当时文学界最早反映东北人民抗日斗争的作品之一，轰动当时的文坛，奠定了她文学创作生涯的基础。

一九四二年，萧红病逝於香港，作家茅盾称赞《呼兰河传》是「叙事诗，是多彩的风俗画，一串凄凉的歌谣」。

10、刘鹗创作的《老残游记》发表於一九零三年，该小说以江湖郎中老残的经历为线索，描写清末曹州知府玉贤、酷吏刚弼严刑治盗的「清官」、「能吏」，但他们所缉办的「盗」十个中有九个半是无辜的穷苦百姓。书中还塑造了山东巡抚张宫保、知府白子寿两个清明如镜、为民伸冤的「青天大老爷」形象。作为书中主线人物的老残名叫「补残」，是为晚清腐败社会补救残局的意思。这个江湖郎中向山东巡抚献治河良策、替城武知县策划制盗良方，揭露玉贤、刚弼的残暴，为贾魏氏伸冤，企图证明败坏社会的主要是几个「瘟官」。

刘鹗生於一八五七年，卒於一九零九年，江苏丹徒人，出身官僚家庭，崇拜「西学」，研究过数学、医学、水利学，当过医生、商人，并最早在中药龟甲片中发现甲骨文。世纪初八国联军占领北京时，他从沙俄军队手中廉价收购了太仓储粟卖给饥民，一九零八年以「私售仓粟」入罪充军新疆，次年病死。书中的老残行医济世又懂治水之术，显然是作者自己补救时世残局的理想化身。

刘锷发表《老残游记》时署名「洪都百炼生」，作品刊载於当时著名的文学杂志《绣像小说》半月刊上，一九零六年出版单行本，学界一致认为《老残游记》是本世纪初古典小说与现代小说之间「承先启後」的作品。其时，孙中山领导的革命党在南方进行反清活动，北方义和团蜂起，八国联军入京，清廷岌岌可危，民众似乎仍浑然不觉，但一个崭新的时代却正在逼近。

第二篇：第八章 20世纪80年代小说

【教学目的、要求】：

了解20世纪80年代小说发展脉络和主要作家作品。 【教学重点、难点】：

小说创作潮流与具体作家创作之间的互动关系。 【课时】：6学时 【教学内容】：

一.20世纪80年代小说创作潮流

(一)伤痕文学： 1.概念及代表作品：

伤痕文学是新时期第一个文学思潮，主要是控诉“文革”给人民留下的精神和身体创伤。 1979年11月期《人民文学》发表了刘心武的《班主任》，标志着新时期小说创作的新突破。刘心武《班主任》揭露了文革对宋宝琦、谢惠敏等青少年灵魂的扭曲和精神的伤害，通过他们的畸形性格反映了那个时代的畸形本质，发出了“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”的时代呼声。接着卢新华《伤痕》(《文汇报》)1978年8月11日)写“文革”时期的“革命小将”王晓华和“叛徒”母亲的故事。小说从母女感情，即中国人最为注重的伦理感情人手，揭露了“文化大革命”给普通中国人的生活和心灵带来的无法弥合的创伤。其他还有孔捷生《在小河那边》、张洁《从森林里来的孩子》、陈国凯《我应该怎么办》、周克芹《许茂和他的女儿们》、莫应丰《将军吟》等。

2.特征：

现实主义的重新回归-真实性;个人性、情绪性、政治性;情感上的宣泄色彩，政治上的批判色彩;人道主义的回归。

(二)反思文学： 1.概念及代表作品：

反思文学是对建国后社会历史生活，特别是对重大政治事件用艺术形式重新审视文**流。对农民悲剧命运的反思：高晓声《李顺大造屋》、《漏斗户主》、《陈奂生上城》、张一弓《犯人李铜钟的故事》、古华《芙蓉镇》;知识分子的精神历程：鲁彦周《天云山传奇》、冯骥才《啊》、张贤亮《绿化树》、张贤亮《男人的一半是女人》;干群关系：王蒙《蝴蝶》、刘真《黑旗》、王蒙《布礼》、张弦《记忆》、茹志鹃《剪辑错了的故事》。

2.特征：

具有更多的理性色彩、历史纵深感和较大思想容量，以深邃的历史意识、批判精神和使命感来对历史进行反思与评价，致力写出人物在特定历史时期与环境中的命运与情感。

(三)改革文学

1.改革文学的兴起与特色：

改革文学侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化。在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。 改革文学作品有：蒋子龙《乔厂长上任记》、《燕赵悲歌》，张洁《沉重的翅膀》，贾平凹《鸡窝洼人家》、《腊月·正月》、《浮躁》，何士光《乡场上》，柯云路《三千万》、《新星》，李国文《花园街五号》，张贤亮《男人的风格》，张炜《秋天的愤怒》。

2.蒋子龙《乔厂长上任记》：

《乔厂长上任记》开改革文学先河。乔光朴形象特征：①充沛的热情和进取精神;②改革家的胆识;③强硬的铁腕;④主动征服、自我扩张的性格特征。小说具有阳刚之气和豪放之风，描写人物不精雕细刻，有棱角锋芒;但对人物复杂、丰富的内心世界发掘不够。

(四)知青文学： 1.概念及作品： “文革”时期有过上山下乡经历的知识青年创作的反映当年知识青年生活及诉说知青生活哀怨、反思造成这一现象的社会根源的作品，具有悲壮的英雄主义与顽强的理想主义色彩。张承志、梁晓声、史铁生、孔捷生、王安忆、张欣欣、韩少功、郑义、李锐、叶辛、老鬼、陆天明、朱晓平、张抗抗等创作过知青小说。

70年代后期至80年代初期知青小说，写苦难历程，以血泪的控诉为特征，如叶辛《蹉跎岁月》、竹林《生活的路》、礼平《晚霞消失的时候》;80年代前期具有“回归”倾向的知青小说，写青春的激情和理想主义，以对知青生活正面价值的肯定为特征，如史铁生《我的遥远的清平湾》，梁晓声《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》，张承志《黑骏马》，王安忆《本次列车终点》。

2.特点：

以现实主义的文学精神为导向，执著于对知青心灵真实的寻踪，严肃探讨一代人青春的价值，辩证地审视那一段历史;奔突着青春的热情，具有强烈的情感色彩。

(五)寻根文学 1.文化寻根思潮：

寻根文学是指80年代中期出现的以“文化寻根”为思想艺术追求的文学现象和文学种类。1985年，韩少功、阿城、郑义、李杭育等青年作家发表文章，正式提出“文化寻根”的口号，意欲对民族文化精神返本求源，挖掘民族性格中的民族文化素质。

寻根文学作品：贾平凹的“商州文化系列”《鸡窝洼人家》、《腊月·正月》，李杭育的“葛川江文化系列”《最后一个渔老儿》、《沙灶遗风》等，韩少功的“湘楚文化系列”《爸爸爸》、《女女女》，阿城的“三王”《棋王》、《树王》、《孩子王》，王安忆的《小鲍庄》。

2.代表作家作品：

韩少功《爸爸爸》这部小说是民族文化的寓言，它通过一个封闭的生活世界鸡头寨和一个白痴丙崽的形象，象征了传统文化的痼疾。小说试图承继鲁迅开创的批判国民性的传统，以现代文明去映照民族的精神病根。艺术特色：背景模糊，充满神秘、荒诞的气息;魔幻现实主义手法的运用。

阿城《棋王》：被誉为“寻根文学”扛鼎之作。知识青年王一生的“吃”，蕴含着一种人生态度，即中国普通老百姓对生计的基本追求。除“吃”之外，王一生有一大嗜好，即下棋。与“吃饭”相对，下棋是一种精神存在方式。小说借王一生形象张扬一种悠闲、淡泊、宁静、平和，随遇而安，顺其自然的道家文化品格。小说平和叙说，语言文字简洁练达、生动传神。

王安忆《小鲍庄》通过对一个小小村落几个家庭和十多个人物的生存、命运与心理状态的立体描绘，剖析了我们民族世代相袭的以“仁义”为核心的文化心理结构，揭示了“仁义”文化走向衰落的历史命运。小说中捞渣这一形象有着巨大的象征意义，他的身上集中了我们民族全部的美德，传统自然也包含着“仁义”这一道德准则，而他的死亡正是我们民族文化中“仁义”观念走向消亡的象征。

(六)新潮小说 “新潮小说”是一种创作意识、文学精神、表现手法具有现代主义美学因素的小说。“新潮小说”的主题是关注 人的个性和自我发展，关注人的本质的实现和人性的解放。代表作：刘索拉《你别无选择》和徐星《无主题变奏》、残雪的《苍老的浮云》、《山上的小屋》。

刘索拉《你别无选择》以戏谑、夸张的方式描绘出音乐学院里种种荒诞、骚动和疲惫、压抑的心灵与精神形态，小说充满了黑色幽默式的危机，但不同于西方黑色幽默小说的绝望感的是，小说在荒诞的氛围中包孕了追求自我价值实现的活力和克服精神危机的反抗。徐星《无主题变奏》讲述一个自以为没有出息的青年，他嘲弄一切世俗规范，拒绝成名成家，对学院教育斥之以鼻。这篇小说试图表现生活的荒诞、无聊和空虚。

新潮小说多以青年为主人公，写出当代青年青春心理的骚动不安、个人意识的萌动以及因当时社会现实而产生的荒诞意识和反叛情绪。

(七)先锋小说 1.先锋小说的特征

1985年开始，文坛出现一批先锋小说，共同特征是注重语言实验，注重作品的形式感，强调“怎么写”比“写什么”更重要。代表作家有马原、苏童、余华、洪峰、格非、孙甘露等。

先锋小说不再具有明确的主题指向和社会责任感，消解深度;对旧有真实观念的颠覆，放弃对历史真实和历史本质的追寻，放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉功能;在文本特征上体现为叙述游戏，结构散乱破碎，人物趋向符号化，性格缺乏深度，使读者由对人物和意义的关注，转向对叙述过程的关注。

2.代表作家作品： 马原《拉萨河女神》、《冈底斯的诱惑》、《虚构》等有意暴露叙事虚构性，拆穿真实性，以此表达对世界存在方式的理解的。在故事和叙述的关系上，马原看重的是叙述，在他看来故事不过是叙述的产物。马原的小说还试图表明，所谓真实的世界只有通过叙述或虚构的方式去把握，真实的世界存在于虚构之中。

格非《迷舟》、《敌人》、《人面桃花》善于把故事讲得扑朔迷离、引人入胜。但格非的小说要表现的是感觉的真实，而非故事本身的真实，与其说要讲述一个完整的故事，不如说是有意拆解故事性。

余华迷恋于对暴力、苦难、阴谋、恐惧尤其是死亡的冷酷叙述，并且以一种冷漠的态度来叙述。主要作品有《四月三日事件》、《现实一种》、《世事如烟》、《一九八六年》，叙述态度冷漠，不动声色，被称为“零度感情叙述”，语言简略。以冷酷的叙述展示罪恶、丑陋、暴力、情欲、阴谋和死亡，建构一个荒诞不经的文本世界，以此反叛和颠覆历史、理性、爱情、伦理。

苏童主要作品有《妻妾成群》、《红粉》、《1934年逃亡》、《罂栗之家》、《我的帝王生涯》、《米》等。苏童也以死亡、暴力和性来表现神秘和虚无，但其中不无流露出淡淡的忧伤;他也采用了令人眼花缭乱的叙述技巧和语言技法，但却不排斥传统的叙事模式和审美意境，有时甚至还刻意追求一种古典韵致。集中体现苏童的才气和智慧的小说是“枫杨树系列”和“妇女生活系列”。

(八)新写实小说 1.概念与代表作家：

20世纪80年代中后期，新写实小说崛起，以较为客观、冷静的叙述笔调，着重展现普通人的日常生活和生存环境，力图揭示普通人的生存本相的作品。主要作家刘震云、方方、池莉、刘恒、叶兆言等。

2.代表作品： 池莉《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》取材于普通百姓的平常生活，以冷静客观的笔调来描绘生活的原生状态，被誉为“新写实小说”的代表作家。在池莉的笔下，生活是琐碎而充满温情的，平淡如水却又不乏命运的峰回路转;人物往往远离英雄主义的光辉，在事业爱情、婚姻家庭的凡俗里品尝着生活的酸甜苦辣。池莉的作品，语言朴实晓畅，具有独特的平民风格。

方方的《风景》以武汉的河南棚子为背景，写出城市下层民众的窘困。《风景》展示了在生存的布景后面最阴暗的奇异世界。

3.新写实小说的特征：

关注人的生存状态(生存处境和生存方式)，还原生活本相，生活的凡俗、琐碎、平庸、毫无诗意才是原生样态，生存的艰难、折磨、无奈、顺应才是生活的真实本相。背弃和拒绝含有强烈政治色彩的人物，将纯态生活中的凡人写入小说。没有丝毫充溢英雄光彩和不食人间烟火成分，只是普通平凡、甘于庸常、顺应承受着生活愚弄的小人物。

(九)女性写作

谌容《人到中年》写出中年知识分子中流砥柱的作用与不公平社会待遇的矛盾，小说采用了多种叙述角度的结合、情节结构与心理结构相结合的写法。

张洁《爱，是不能忘记的》建构爱情的“天堂”，《方舟》载着精神的苦难，《沉重的翅膀》关于经济体制改革的思索，《无字》解构虚幻的神话。

王安忆《小鲍庄》审视民族的生态与心态，双重叠影，深层观照，对民族文化心理结构的深层观照;“三恋”探讨人性的奥秘，表现人的生命本能冲动的心理流变，对人的生命本体和命运的关注，细腻的女性心理分析;《长恨歌》融都市的肖像、弄堂的化身与日常化的历史于一体写出女性命运。

铁凝《哦，香雪》是一首纯净的诗;《没有钮扣的红衬衫》标志现代意识的转变;文化心理的反思：《麦秸垛》大芝娘，“三垛”《棉花垛》《青草垛》，长篇处女作《玫瑰门》司漪纹，《永远有多远》。

二.20世纪80年代主要作家创作

(一)高晓声：

高晓声“陈奂生”系列小说(包括《“漏斗户”主》《陈奂生上城》《陈奂生转业》《陈奂生包产》《陈奂生战术》《种田大户》《陈奂生出国》等)反映农民陈奂生的人生历程。从这个人物的“人生三部曲”中，可以看出我国农村在经济体制改革中所发生的深刻变化。

高晓声的小说反映了新中国成立以来中国农民的生活、精神历程，揭示了他们生活命运与政治、经济、和民族性格的关系。高晓声的文学成就在于他塑造了一大批“中国农民的灵魂”的人物形象，表现他们在物资生活变化的同时，精神生活的变化和要求，形象地建立起他的国民性反思与批判的艺术世界。他笔下的陈奂生具有善良与软弱，淳朴与无知，憨直与愚昧，诚实与轻信，追求生活的韧性与容易满足的浅薄等性格。小说语言幽默深沉，寓庄于谐。

(二)王蒙：

1979年以后，王蒙先后发表《春之声》、《布礼》、《蝴蝶》等作品，运用意识流手法，着重揭示人物的内在心理世界。

王蒙小说的表现手法：

自由联想，内心独白-意识流的东方化。从结构上，打破了按时空顺序来结构的规格，通过人物的心理活动把交错的事件表现出来;把外在人物、事件的叙述与描写放在主人公心理变化过程中加以表现。王蒙的意识流小说有着一种东方的澄明或澄彻，脉络清楚、风格明朗，是王蒙式的“东方意识流”，符合“东方美学”要求：单纯、明朗、不晦涩。王蒙小说既吸收中国传统的相声、小品、评书的幽默，又吸收了西方的黑色幽默。

《春之声》写的是物理学家岳之峰在80年春出国考察回来后乘坐火车返回阔别多年的家乡时沿途的所见所闻和所思所感。《春之声》的问世标志着王蒙创作道路上艺术转变的完成，也标志着“东方意识流”小说的成熟。该作荣获1980年全国优秀短篇小说奖。

王蒙以强烈的开放意识和创新意识，对传统小说形式进行改革，大胆探索和尝试各种艺术手法，开创东方化的意识流。如《布礼》、《蝴蝶》、《春之声》、《夜的眼》等。王蒙突破线形思维模式，把文与野、雅与俗相交织，既带棱角又不乏圆熟，杂语喧哗，尽情狂欢，形成亦庄亦谐、亦悲亦喜的美学效应。

(三)张贤亮：

张贤亮主要作品：短篇小说《灵与肉》《邢老汉和狗的故事》《肖尔布拉克》;中篇小说《河的子孙》《龙种》《土牢情话》《早安朋友》《绿化树》;长篇小说《男人的风格》《男人的一半是女人》《习惯死亡》。

1.小说主题：性，苦难

2.美学特征：理性色彩，具有苍凉雄浑、粗犷质朴之美。

3.人物形象：古朴、淳厚、单纯、富于宽容，生存能力极强的下层劳动者尤其是美丽、善良、富于同情心、正义感的劳动妇女形象，思想复杂、情感丰富的落难知识分子形象

《绿化树》充满悲怆而深沉的艺术批判，作家从人的本质的失落写中国知识分子的命运，揭示中国社会特定历史时期整个社会的痛苦与荒谬。《绿化树》被流放劳改的右派，被社会所遗弃的“读书人”，带有自叙传色彩。《绿化树》真实地反映了一个被剥夺了做人的权利、失去自我的知识分子，怎样在人民群众的爱护哺育下，在对真理的追求中，逐步恢复自我到超越自我的变化过程。

(四)贾平凹：

1.贾平凹的创作历程： 80年以前为第一阶段：《山地笔记》：浓厚的主观抒情色彩 80─82年为第二阶段：《贾平凹小说新作集》：揭露与沉思 83─87年为第三阶段： 寻根篇：“商州三录”等 变革篇：《小月前本》、《鸡窝洼人家》、《腊月·正月》、《浮躁》《小月前本》：《浮躁》通过对当代生活的总体把握，透视出一种普遍的社会情绪和心态———“浮躁”

野情篇：《远山野情》、《天狗》、《古堡》、《黑氏》等。柔媚的女人和朴拙的男人的故事。 2.创作特征： 意象化：月亮意象

神秘化：对中国神秘文化有着浓厚的兴趣，他挥起艺术魔杖，叩问人生，叩问宇宙，紧扣生与死的主题，体悟文化深层的人生玄机。

地域化：秦汉文化为背景，注重对地方文化特征的总体。

(五)汪曾祺： 1.创作特征：

描摹故乡高邮的风土人情，“风俗即人”，而且不惜大量笔墨;其二是这种风俗风情的描写绝非停滞于风物志、风情志的叙述，而是有其深刻的人文内涵的。他往往在浓郁的乡土风俗画的描写之中渗透着作者传统的哲学意识和审美态度。

2.《受戒》的审美世界 在乡土与市井中寄寓理想;

散文化文体：结构松散、情节弱化、叙述自由随意 语言：亲切、自然、朴素、雅洁

(六)莫言：

1.莫言创作的3个阶段： 81-84探索期，《春夜雨霏霏》及《民间音乐》等作品大都采用写实笔法抒写故乡的生活;

85-87爆发期，1985年《透明的红萝卜》震动文坛，其后发表《金发婴儿》、《爆炸》、《球状闪电》等一大批同类型中短篇小说。特别是以《红高梁》系列，反响强烈。

87后成熟期，《红蝗》、《欢乐十三章》、《白棉花》、《怀抱鲜花的女人》等小说集及长篇小说《天堂蒜苔之歌》、《酒国》、《丰乳肥臀》

2.主要特征：

张扬原始野性生命力，遏制“种”的退化。 童年视角。

感觉化、体验化的叙述方式。 审丑观念的确立。

第三篇：20世纪百大英文小说全览

王锡璋 国家图书馆参考组代主任

美国蓝灯书屋的《当代文库》编辑小组于1998年7月间选出了本世纪一百大英文小说。这份排名书单一公布，即引起举世回响和评论。国内媒体虽也报导了这件消息，可惜的是最多仅列出前十大小说的名单而已，一般读者对全部一百本小说是那些仍未能一窥全貌。笔者在《美国的图书馆》(American Libraries)杂志1998年9月号上看到这份百大小说的名单，乃试着查出其小说作者、书名的中文名称(以一般有中译本且有通俗译名者为优先取用原则，如无中译本，则参考《大英百科全书》、《大美百科全书》及《剑桥百科全书》中之中译名称)，并加上作者之国籍及出版年代，罗列于后，以供读者或图书馆参考。百大小说之圈选，争议难免;然而这毕竟是审视本世纪经典小说之一份参考名单。既是英文小说，入选者国籍自以英、美两国占多数，爱尔兰、匈牙利、千里达、印度等皆寥寥充数而已;然不见加拿大、澳洲等较大的英语系国家之作者入选，倒是遗憾之事。百大书单中，以英国航海作家康拉德(Joseph Conrad)入选四本最多;其他如乔伊斯、福克纳、劳伦斯、福斯特、詹姆斯、渥夫各有叁本入选。乔伊斯的《尤里西斯》是第一名，这本书在其他单位选拔的名单(如美国瑞德克里夫出版研习班的「百大英文小说」及纽约公共图书馆圈选的「世纪之书」等)也都名列前茅，文学地位似可盖棺论定。就出版年代而言，出版最早的是1900年的《嘉莉妹妹》和《吉姆爷》;最近的则是1983年的《紫苑草》;1985年以于尚无入选作品，可见文学作品需要经得起时间考验。本刊前两期曾连载纽约公共图书馆「世纪之书」名单(175种)，再对照本期之百大英文小说，本世纪之经典，大约应可尽纳其中矣!

20世纪百大英文小说

1.乔伊斯(James Joyce)爱尔兰 《尤里西斯》(Ulysses)1922

2.费兹杰罗(F. S. Fitzgerald)美国 《大亨小传》(The Great Gatsby)1925

3.乔伊斯(James Joyce)爱尔兰《青年艺术家的画像》(A Portrait of the Artist as a YoungMan)1916

4.纳巴科夫(Vladimir Nabokov)俄裔美籍 《洛莉塔》(Lolita)1955

5.赫胥黎(Aldous Huxley)英国 《美丽新世界》(Brave New World)1932

6.福克纳(William Faulkner)美国 《声嚣与愤怒》(The Sound and Fury)1929

7.海勒(Joseph Heller)美国 《第22条军规》(Catch-22)1961

8.柯斯勒(Arthur Koestler)匈牙利 《中午的黑暗》(Darkness at Noon)1941

9.劳伦斯(D. H. Lawrence)英国 《儿子与情人》(Sons and Lover)1913

10.史坦贝克(John Steinbeck)美国 《愤怒的葡萄》(The Grapes of Wrath)1939

11.劳瑞(Malcolm Lowry)英国 《在火山下》(Under the Volcano)1947

12.巴特勒(Samuel Butler)英国 《众生之路》(The Way of All Flesh)1903

13.欧威尔(George Orwell)英国 《一九八四》(1984)1949

14.格雷夫斯(Robert Graves)英国 《我，克劳狄》(I, Claudius)1934

15.吴尔芙(Virginia Woolf)英国 《到灯塔去》(To the Lighthouse)1927

16.德莱赛(Theodore Dreiser)美国 《人间悲剧》(An American Tragedy)1925

17.玛克勒丝(Carson McCullers)美国 《同是天涯沦落人》(The Heart Is a Longly Heart)1940

18.冯内果(Kurt Vonnegut)美国 《第五号屠宰场》(Slaughterhouse-Five)1969

19.埃利森(Ralph Ellison)美国 《隐形人》(Invisible Man)1952

20.莱特(Richard Wright)美国 《土生子》(NativeSon)1940

21.贝娄(Saul Bellow)美国 《雨王韩德森》(Henderson the Rain King)1959

22.奥哈拉(John O"Hara)美国 《在萨马拉的会合》(Appointment in Samarra)1934

23.多斯帕索斯(John Dos Passos)美国 《美国》(U. S. A.)1936

24.安德生(Sherwood Anderson)美国 《小城故事》(Winesburg, Ohio)1919

25.福斯特(E. M. Forster)英国 《印度之旅》(A Passage to India)1924

26.詹姆斯(Henry James)美国 《鸽翼》(The Wings of the Dove)1902

27.詹姆斯(Henry James)美国 《奉使记》(The Ambassadors)1903

28.费兹杰罗(F. S. Fitzgerald)美国 《夜未央》(Tender Is the Night)1934

29.法雷尔(James T. Farrell)美国 《「斯塔兹.朗尼根」叁部曲》(Studs Lonigan-trilogy)1935

30.福特(Ford Madox Ford)英国 《好兵》(The Good Soldier)1915

31.欧威尔(George Orwell)英国 《动物农庄》(Animal Farm)1945

32.詹姆斯(Henry James)美国 《金碗》(The Golden Bowl)1904

33.德莱赛(Theodore Dreiser)美国 《嘉莉妹妹》(Sister Carrie)1900

34.渥夫(Evelyn Waugh)英国 《一掬尘土》(A Handful of Dust)1934

35.福克纳(William Faulkner)美国 《出殡现形记》(As I Lay Dying)1930

36.华伦(Robert Penn Warren)美国 《国王供奉的人们》(All the King"s Men)1946

37.威尔德(Thornton Wilder)美国 《圣路易.莱之桥》(The Bridge of SanLuis Rey)1927

38.福斯特(E. M. Forster)英国 《此情可问天》(Howards End)1910

39.包德温(James Baldwin)美国 《向苍天呼吁》(Go Tell It on the Mountain)1953

40.葛林(Graham Greene)英国 《事情的真相》(The Heart of the Matter)1948

41.高汀(William Golding)英国 《苍蝇王》(Lordof the Flies)1954

42.迪基(James Dickey)美国 《解救》(Deliverance)1970

43.鲍威尔(Anthony Powell)英国 《与时代合拍的舞蹈》(A Dance to the Music of Time)1975

44.赫胥黎(Aldous Huxley)英国 《针锋相对》(Point Counter Point)1928

45.海明威(Ernest Hemingway)美国 《妾似朝阳又照君》(The Sun Also Rise)1926

46.康拉德(Joseph Conrad)英国 《特务》(TheSecret Agent)1907

47.康拉德(Joseph Conrad)英国 《诺斯特罗莫》(Nostromo)1904

48.劳伦斯(D. H. Lawrence)英国 《彩虹》(Rainbow)1915

49.劳伦斯(D. H. Lawrence)英国 《恋爱中的女人》(Women in Love)1920

50.米勒(Henry Miller)美国 《北回归线》(Tropic of Cancer)1934

51.梅勒(Norman Mailer)美国 《裸者和死者》(The Naked and Dead)1948

52.罗斯(Philp Roth)美国 《波特诺伊的抱怨》(Portnoy"s Complaint)1969

53.纳巴科夫(Vladimir Nabokov)俄裔美籍 《苍白的火》(Pale Fire)1962

54.福克纳(William Faulkner)美国 《八月之光》(Light in August)1932

55.克洛厄(Jack Kerouac)美国 《在路上》(Onthe Road)1957

56.汉密特(Dashiell Hammett)美国 《马尔他之鹰》(The Maltese Falcon)1930

57.福特(Ford Madox Ford)英国 《行进的目的》(Parade"s End)1928

58.华顿(Edith Wharton)美国 《纯真年代》(The Age of Innocence)1920

59.毕尔邦(Max Beerbohm)英国 《朱莱卡.多卜生》(Zuleika Dobson)1911

60.柏西(Walker Percy)美国 《热爱电影的人》(The Moviegoer)1961

61.凯赛(Willa Cather)美国 《总主教之死》(Death Comes to Archbishop)1927

62.锺斯(James Jones)美国 《乱世忠魂》(From Here to Eternity)1951

63.奇佛(John Cheever)美国 《丰普肖特纪事》(The Wapshot Chronicles)1957

64.沙林杰(J. D. Salinger)美国 《麦田捕手》(The Catcher in the Rye)1951

65.柏基斯(Anthony Burgess)英国 《装有发条的橘子》(A Clockwork Orange)1962

66.毛姆(W. Somerset Maugham)英国 《人性枷锁》(Of Human Bondage)1915

67.康拉德(Joseph Conrad)英国 《黑暗之心》(Heart of Darkness)1902

68.刘易士(Sinclair Lewis)美国 《大街》(Main Street)1920

69.华顿(Edith Wharton)美国 《欢乐之家》(The House of Mirth)1905

70.达雷尔(Lawrence Durrell)英国 《亚历山大四部曲》(The Alexandraia Quartet)1960

71.休斯(Richard Hughes)英国 《牙买加的风》(A High Wind in Jamaica)1929

72.耐波耳(V. S. Naipaul)千里达 《毕斯瓦思先生之屋》(A House for Mr. Biswas)1961

73.威斯特(Nathaniel West)美国 《蝗虫的日子》(The Day of the Locust)1939

74.海明威(Ernest Hemingway)美国 《战地春梦》(A Farewell to Arms)1929

75.渥夫(Evelyn Waugh)英国 《独家新闻》(Scoop)1938

76.丝帕克(Muriel Spark)英国 《琼.布罗迪小姐的青春》(The Prime of Miss Jean Brodie)1961

77.乔伊斯(James Joyce)爱尔兰 《为芬尼根守灵》(Finnegans Wake)1939

78.吉卜林(Rudyard Kipling)英国 《金姆》(Kim)1901

79.福斯特(E. M. Forster)英国 《窗外有蓝天》(A Room with a View)1908

80.渥夫(Evelyn Waugh)英国 《梦断白庄》(Brideshead Revisited)1945

81.贝娄(Saul Bellow)美国 《阿奇正传》(The Adventures of Augie March)1971

82.史达格纳(Wallace Stegner)美国 《安眠的天使》(Angle of Repose)1971

83.耐波耳(V. S. Naipaul)千里达 《河曲》(A Bend in the River)1979

84.鲍恩(Elizabeth Bowen)英国 《心之死》(The Death of the Heart)1938

85.康拉德(Joseph Conrad)英国 《吉姆爷》(Lord Jim)1900

86.达特罗(E. L. Doctorow)美国 《爵士乐》(Ragtime)1975

87.贝内特(Arnold Bennett)英国 《老妇人的故事》(The Old Wives" Tale)1908

88.伦敦(Jack London)英国 《野性的呼唤》(The Call of the Wild)1903

89.格林(Henry Green)英国 《爱》(Loving)1945

90.鲁西迪(Salman Rushdie)(印裔英籍) 《午夜的孩子们》(Midnight"s Children)1981

91.考德威尔(Erskine Caldwell)美国 《菸草路》(Tobacco Road)1932

92.甘耐第(William Kennedy)美国 《紫苑草》(Ironweed)1983

93.佛勒斯(John Fowles)英国 《占星家》(The Magus)1966

94.里丝(Jean Rhys)英国 《辽阔的藻海》(Wide Sargasso)1966

95.默多克(Iris Murdoch)英国 《在网下》(Under the Net)1954

96.斯蒂隆(William Styron)美国 《苏菲亚的抉择》(Sophie"s Choice)1979

97.鲍尔斯(Paul Bowles)美国 《遮蔽的天空》(The Sheltering Sky)1949

98.凯恩(James M. Cain)美国 《邮差总按两次铃》(The Postman Always Rings Twice)1934

99.唐利维(J. P. Donleavy)美国 《眼线》(The Ginger Man)1955

100.塔金顿(Booth Tarkington)美国《伟大的安伯森斯》(The Magnificent Ambersons)1918

第四篇：十九世纪英国小说的特征

英国在近代，随着其资本主义生产关系的发展，成为一个文学大国。特别是到了19世纪，出现了杰出的批判现实主义小说家狄更斯、萨克雷、夏·勃朗特和盖斯凯尔夫人等。马克思称他们为“出色的一派小说家”，并说他们揭示了许多“政治的和社会的真理”。19世纪英国小说在世界文学史上占据了显赫的地位。

19世纪初英国小说沿两条线发展：一条是在世界英语各国颇具有声望的女作家奥斯丁的现实主义小说。她的代表作《傲慢与偏见》和《爱玛》，写爱情与婚姻中的日常风波和喜剧性冲突，展示当时农村的阶级关系、社会心理、风俗习惯。另一条是司各特的浪漫主义历史小说。他的《红酋罗伯》、《艾凡赫》等，情节离奇曲折、场面规模恢宏、描写色彩绚烂，对狄更斯、巴尔扎克、雨果、大仲马、普希金、曼佐尼都有深刻的影响。

19世纪30-40年代，爆发了列宁称之为“世界上第一次广泛的、真正群众性的、政治性的无产阶级运动即宪章运动”。英国社会矛盾加剧，小说也随之进入黄金时代。

狄更斯是英国最伟大的小说家。他的《董贝父子》、《艰难时世》等，深刻揭露了资产阶级的丑恶面貌，描写了下层人民和工人的痛苦生活与优秀品质。狄更斯后期小说有改良主义思想，但深沉严肃中不乏对丑恶事物的讽刺。他写人世沧桑的自传色彩的小说《大卫·科波菲尔》、描写法国大革命时代阶级斗争的《双城记》，都是杰出的世界名著。改编为电影的《雾都孤儿》(即《奥列弗·推斯特》、《孤星血泪》(即《远大前程》或译《伟大的期望》)、改编为电视剧的《老古玩店》、《我们共同的朋友》，在中国放映后.受到了中国人民的欢迎。

同为批判现实主义大师的萨克雷，揭露名利场上的势利鬼，讽刺更强烈。他的小说《名利场》是“没有英雄的小说”。西方语文中“英雄”与“主角”是一个词。《名刮场》的主人公夏泼是个女人，小说没有男主人公。但副标题则说没有正面主人公，都是些反面人物，这正体现了高尔基命名“批判现实主义”’时的定义。

19世纪中叶，英国一批女作家同在1847-1848“小说奇迹年”写出了杰出的《简·爱》、《呼啸山庄》、《玛丽·巴顿》。 夏洛蒂·勃朗特和爱米丽·勃朗特姊妹出身于贫寒的牧师家，二人先后英年早逝。姐姐除了《简·爱》外，还写有反映个人经历的《教师》、写工人运动的《雪莉》等，妹妹只写了一部《呼啸山庄》。《简·爱》是一部平实的小说，现实主义之中突出感情色彩。《呼啸山庄》则有哥特小说的离奇与浪漫情调。简·爱这位出身贫苦的家庭教师纯正、善良、力求人格的独立，她以个人奋斗去争取幸福。而呼啸山庄里的希斯克利夫则通过复仇去平息灵魂的创伤。前一部小说突出爱，明丽清新以欣悦结局，后一部小说渲染恨，阴沉谲异以悲剧收尾。前一部小说顺序写来，语言严密而抒情，后一部小说用倒序和讲故事形式，是用人民语言组成的叙事诗。

这个时期有名的英国小说，还有盖斯凯尔夫人反映宪章运动的《玛丽·巴顿》、乔治·艾略特写下层人生活的《亚当·比德》、《织工马南》。查理斯·里德的历史小说《教堂和家灶》、特罗洛普写乡镇风习的《养老院院长》、金斯科关于社会改革的小说《阿尔顿·洛克》、柯林斯的影响深远的侦探小说《白衣女人》与《月亮宝石》等等。

19世纪最后30年，欧美进入垄断时代。大英帝国同殖民地人民和同本国劳动者的矛盾加剧，英国文学进入新时期。这个时期，著名的是肖伯纳的戏剧。至于小说，则是呈现出五光十色的景象，表现为题材范围扩大，创作方法已不限于批判现实主义。但众流派中仍以现实主义为主，现实主义中执牛耳的是托马斯·哈代。哈代的《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》，代表了狄更斯之后英国小说的最高水平。这些小说一方面以社会批判性、对劳动者的不幸给以的深

切同情、在艺术上的深刻性而受到称赞;另一方面也表现了宿命论与悲观主义的局限。哈代的小说多以农村为背景，多写他的家乡而称为“威塞克斯小说” ，在优美的大自然中揭示人们的内心世界。

这个时期的现实主义小说较为深刻的还有梅瑞秋斯批判英国绅士的《利己主义者》、劳瑟福德写手工匠的《皮市巷的革命》、勃特勒的讽刺小说《乌有乡》等等。

19世纪末，在西欧资本主义危机中产生了唯美主义。王尔德是唯美主义的代表。他的《道林·格雷的画象》宣扬了艺术至上的观点。而新浪漫主义作家史蒂文森所写追求财富的冒险小说《宝岛》也是引人入胜的。

随着80年代工人运动的发展，出现了具有社会主义思想的小说。威廉·莫里斯在《乌有乡消息》中描写了二百年后英国共产主义社会的美景。同恩格斯交往的女作家哈克奈斯的《城市姑娘》描写了工人的不幸。小说家吉辛不是社会主义者，但他的小说《德漠斯——英国社会主义的故事》描写了工人的生活，表现了对资本主义的强烈不满。

这个时期还有两个较特殊而又为西方文学史家不太注意的小说家：一个是伏尼契、一个是道尔。伏尼契的丈夫是出生于俄国的波兰革命家。他们认识俄国民粹派革命作家斯杰普尼亚克-克拉夫钦斯基。后者的小说《安德列·柯茹霍夫》启发伏尼契写了《牛虻》，这部展示意大利30-40年代革命运动的小说，影响后世青年的成长。柯南·道尔爵士原是医生，他在《血字的研究》及以后许多小说里集中塑造了福尔摩斯这一吸引人的形象，影响深远。

在19世纪末，许多驰名于20世纪的英国小说家已崭露头角。高尔斯华绥发表了处女作《天涯海角》，威尔斯出版了最初的科幻小说《时间机器》、《隐身人》、《星际战争》，毛姆也以写贫民生活的小说《兰贝斯的丽莎》开始了文学活动，康拉德发表了第一部长篇小说《阿尔迈耶的愚蠢》及代表作《水仙号上的黑家伙》。

纵观19世纪英国小说的历史，可以看出：

英国小说对资本主义制度与其表面的繁荣，给予揭露和鞭挞，这就打破了关于资本主义永恒性的幻想，使当时人们和后人认识资本主义制度的丑恶本质与不可克服的矛盾。

英国小说多描写下层劳动人民和工人阶级的生活，反映劳资矛盾，这构成英国小说的一大特色。许多英国小说家，来自人民，他们对工人和下层人民的痛苦表示同情。使英国小说有更多人民性。英国小说家多是人道主义者，他们同情人民，而指不出社会出路。有的小说家，有美好的理想，表现在小说中则是乌托邦式的理想国，或空想社会主义图景。

英国小说在19世纪十分繁荣的一个标志是出现了一大批女作家。俄国和德国，在19世纪没有出现杰出的女作家。美国出现了斯托夫人，法国出现斯达尔夫人和乔治·桑，也是凤毛麟角。而英国的女小说家，竟然有奥斯丁、勃朗特姊妹、盖斯·凯尔夫人、乔治·艾略特、哈克奈斯、伏尼契等等。女作家以其特有的感情细腻与敏感来塑造众多女主人公，深刻揭示她们的心理与感情，使文学进入一个新的天地。女性文学、女权文学的繁荣对后世有深刻的影响。

19世纪英国小说，在艺术上成就很高，不论剖析现实、描写环境，还是塑造典型人物;不论描写自然风貌，还是刻画人物心理;不论情节的安排，还是叙述中抒情议论，各个小说家都有贡献与创造，赢得了人们的赞誉。

第五篇：小说取材于20世纪30年代西班牙内战

小说取材于20世纪30年代西班牙内战。1936年7 月，西班牙内战爆发，共和政府军和法西斯佛朗哥的叛军展开激战。海明威不但与许多美国知名作家和学者一起捐款支援西班牙人民正义的捍卫民主、反法西斯斗争，而且作为战地记者三次深入前线，在炮火中写了剧本《第五纵队》，并创作了长篇小说《丧钟为谁而鸣》。与前两部反映战争的作品不同，《桥边的老人》关注的不是英雄、正义，也不是“主义”、政治，而是战争中的小人物和弱者。他们是无辜的受害者。残酷的战争来了，将家园、亲人都无情地撕碎。在这里，战争成了作者的谴责对象，对生命价值的珍视更令小说充满了悲悯的力量。

这篇小说虽篇幅短小，但构思精巧，选材典型。

小说首段进行场面描写，介绍故事发生的环境。主体部分由对话构成情节，通过对话，将老人的内心之痛刻画入微;最后一段交待结局，既是对背景的再次点明，又有一定的象征意义。

文章的构思和取材是巧妙和独特的，它不是以战火纷飞，血腥残酷的战争实景来表现该主题，而是以在战争即将到来前，一个相对平静的环境下，一个孤身老人当人们竞相逃命时的内心世界，冷静而逼真地揭示出了战争的残忍、罪恶。在小说的情节安排上，作者通过将撤离人群的逐渐稀少、远去，战争越来越近的紧张感与老人从始至终的缓慢平和的语调，与战争毫不相干的谈话内容冲突着，把小说一步步推向高潮，让人不禁为老人的安危担忧，也更深刻的感受到主题。

主旨提炼

《桥边的老人》实在是一篇小品：仅由一幅画面、一段对话构成，格局之小，笔法之简练，在宏大战争主题的小说林中，可以说微不足道，但《桥边的老人》仿佛一个小小的窗口，以小见大地揭示出战争的残忍、罪恶，显示出战火纷飞的年代里人性的善良——对生命的尊重与对和平的渴望。

19.小说取材于20世纪30年代的西班牙内战，小说中的“我”可能是个战地记者，也可能是个共和军，由“我”来作为故事里的人物，有什么好处?(2分)

20.“猫会照顾自己的，可是，另外几只东西怎么办呢”这样的细节反复出现，作者在强调什么?结尾一段老人木然地说：“我只是在照看动物。”“只是”一词有什么深刻含义?(6分)

21.文中“我”两次劝老人离开，但老人始终没有挪动，原因有哪些?请作简要分析。(4分)

19.给读者“亲历”的感觉，增加真实感和亲切感。(2分)

20.作者强调的是：老人晚年孤独凄凉，只和几个动物相依为命;但是残酷的战争连老人这样一点温馨也夺去了。(4分，每点2分)“只是”意味深长：我招谁惹谁了?我只是在照看动物，战争为什么要毁了我的一切?暗含着对战争的无声诉。(2分)

21.老人难以动身的主要原因是体力不支、疲惫不堪。另一方面，对家园的留恋以及对未来生活的茫然，也是使老人不想动身的因素。(4分，一点2分)