娱乐节目对电视的影响

娱乐节目对电视的影响（精选十篇）

娱乐节目对电视的影响 篇1

电视节目文化的本土化，是指电视节目表现内容所呈现的文化结构，也就是节目内容的价值取向。这种文化结构具有浓郁的民族特色和地域特色，但又必须符合中国国民接受的一般性。作为中国的电视传媒，传播主流文化则是它的首要功能和基本价值取向。主流意识形态观念的宣传与传播是中国电视传媒的主要任务。主流文化就是中国电视文化格局中最重要和最基本文化构成，同样，它也主导着中国电视文化。然而，随着改革开放的不断深入，社会主义市场经济体制的建立，人们思想观念发生了较为深刻的变化，国民文化受到了外来文化的巨大影响，于是国民的大众文化也得到了前所未有的发展与繁荣，虽然它也面临着西方资本主义文化和腐朽文化侵蚀的危险，但是，电视传媒有责任理直气壮地担当起借鉴与抵制的防火墙，做到取其精华、去其糟粕，决不能让一些有悖于民族信仰和社会发展的所谓大众文化简单地去迎合少数的或某些有企图的电视观众的某些低俗之风，而是应该建立起以主流文化为主导、为基础的新生大众文化，肩负起构建中国电视主流文化的重要任务和传播使命。同时，在主流文化的发展与探究，个性化扩张与深层次挖掘中有了鲜有的突破，中华民族文化的个性化、深度化、创造性、创新性为特征的电视产品不断涌现，出现了很多优秀作品，而且有正在向更深层次和更广阔的领域开发、开掘。如湖南卫视的《越策越开心》，重庆卫视的《生活麻辣烫》等节目，都是具有非常强烈的地方色彩的娱乐节目，深受全国各地观众的喜爱。

二、创造个性化的主持风格来提升栏目品牌

电视节目品牌的一个重要特征就是：主持人。他们既是电视产品的传播者，同时还是电视品牌形象的主要体现者。众所周知，主持人在现场节目的录制中是一个灵魂人物，尤其是娱乐节目的主持人，得一直保持亢奋的状态，调动嘉宾的积极性，引起观众的共鸣，活跃现场气氛等各种职责加之于一身。一位娱乐节目的主持人与节目本身的生死是休戚相关的。人们往往因为愿意看特定的主持人而看一个特定的节目，有一个优秀的主持人而牢牢记住这台节目。因此，打造个性化的新颖的主持风格，对于提升栏目品牌有着至关重要的意义。主持人这一特殊的社会身份，在消费社会的电视大众文化中也是一个商品，一个消费与被消费的对象。作为一台节目的主持人如果没有带给观众快感的消费功能，便会很快被市场淘汰。因此我们可以看见各大电视台的不论是新闻还是娱乐主持人都使出浑身解数娱乐大众，获得在社会生活中的地位。主持人凭着不同的知识水平、语言技巧和思维方式掌握自己的话语权，用不同的娱乐方式获得市场的认可。

三、重视娱乐节目的品牌建设

需要品牌节目的召唤和电视节目个性的张扬，来培养受众的忠诚度，形成固定收视群。在各台节目质量差不多的情况下，观众的遥控器无疑会倾向社会影响较大的品牌节目。品牌的存在和发展，或者应该具有独创性，或者在同类节目中资源具有领先性。在信息高度发达的现代社会，要想长期占有一种创意的可能性基本上不可能，这就要求在同类节目中突出自己的优势，一方面借鉴其它节目的先进经验，另一方面在自己与同类节目的比较中实现创新品牌节目往往意味着个性，湖南卫视《晚间新闻》一改以往的传统报道新闻的形式，采取了”说”新闻的方式，在轻松的传播环境中达到理想的传播效果”说式的新闻”被称为加演片，体现了新闻性与文艺性的自然嫁接，《晚间新闻》体现了以人为本的新闻价值取向和传播的平民视点，显示对时代、对生活、对观众的一种尊重。节目和品牌的建立不是一朝一夕的事，而是长期积累和发展的结果。这就要求我们注意品牌维护的问题。不仅在品牌的确立过程中要注意维护，而且在品牌得到受众普遍认可后也应维护，否则品牌就会消失。娱乐节目在生产过程当中有不断地自我调节、循环的过程，而我国的大多数娱乐节目缺少一种长远的规划，许多好的栏目到了一定的高度就一点点走向衰落。如北京电视台的娱乐节目《欢乐总动员》，在节目刚刚出现时，火遍全国。可当众多形式的综艺节目不断涌现后，《欢乐总动员》由于在节目的开始没有较为长远的规划和节目不断改革的策略，时至今日，在周末的黄金品牌节目中己经逐渐消失，渐渐被人们所淡忘。所以，在对品牌的维护过程中要处理好变与不变这对关系。

结论

从目前来看，中国电视娱乐节目的前景十分诱人，发展空间无限广阔，我相信未来几年里具有中国民族特色的新型电视娱乐节目一定会层出不穷，使娱乐节目的形式和内容达到一个更新、更高的水准。

摘要：要制作高质量、高品味, 健康有用的娱乐节目, 并非盲目克隆别国或其他地区的节目, 而是要对外来节目去粗取精, 并针对中国实际国情, 制作出有中国特色的娱乐节目。本文则在此基础上对提升电视娱乐节目质量作出一番探讨。

关键词：电视,娱乐节目,质量

参考文献

[1]、董华峰.解读电视艺术的真实.电视研究.2008.9.

《娱乐节目对新闻报道风格的影响》 篇2

娱乐节目对新闻报道风格的影响

美国密苏里新闻学院密苏里新闻学院

决策委员会的委员弗里兹·克罗普博士

非常感谢大家在周六的下午参加这样的讲座，大家也可以说牺牲了休息的时间，我觉得非常地高兴。今天下午我觉得有这样一个题目，就是美国的娱乐节目，娱乐的频道对新闻的播出，对新闻内容的影响，以及他们之间的融合。一会儿我有一些阐述性的东西要阐述，另外还要给大家播放一些例子，但是都是以美国的内容为主的。当我差不多讲完的时候，也希望大家看看有没有你们的观点和问题，我讲课的时候大家有问题可以随时提问。今天下午我的主题发言也讲到，对密苏里新闻学院来说最重要的事情有两方面，一是密苏里新闻学院的老师专家走进世界上其他国家进行交流，另外与此同时，也从我们国家的很多同行中获取经验。我们在讲到新闻和娱乐的时候，我觉得对它们下一个定义很困难，但是实际上这两个方面有如此多的交织和融合。我们可以用一些例子来说明这些问题。

美国的文化充满了对娱乐对明星的崇拜，几乎被娱乐和明星所包围，这是美国文化的特点。美国人对小甜甜布兰妮，对她的关注要比对国际新闻的关注更多。美国大部分人都是这么认为的。如果我们仔细观察美国新闻的播出，内容的趋势，大家可以发现，新闻的价值观或者新闻的播出方式，从以前固有的像cnn那种标题式的方式，慢慢地离去，已经朝着娱乐化的方向发展，而且新闻主持人本身也变得越来越明星化。其实新闻跟我们收视率的关系，收视率跟经营的关系是非常密切的，而经营会使我们的台在经济方面做到非常强大。所以有关明星和娱乐方面的新闻主持人，有助于使新闻更加具有吸引力，让人们更加爱看。

拿昨天的新闻举例，昨天在纽约一起疑似的恐怖主义活动，同时也有有关甲型n1h1流感的情况，同时也有戛纳电影节的情况。然而我们知道在美国，占统治地位的大面积的报道却是有关戛纳电影节的情况。

我们去过的很多电视台，和新闻频道一样，都是一天24小时不间断的报道，我们在找新闻素材方面，还是有一定压力的，大家都觉得节奏很紧张。在人们想到做不间断新闻报道的时候，人们就想把新闻报道的覆盖面加大。这仅仅是一个角度，另外一个角度是更重要的，我们把一些比较普通的内容，我们给它寓于更多内容量上的加大，和播出时间的加大。我们在美国加大娱乐的量，同时使娱乐对新闻内容产生一定的影响。年轻人他们喜欢有关娱乐方面的新闻，不是说所有人都这样，肯定的说美国的年轻人他们是喜欢娱乐新闻的。美国的年轻人长期有一种传统，他们对于社会的情况，他们抱着不在乎的态度，而对明星他们却非常感兴趣，被他们所吸引。更加使人觉得不可忽视的是，这种年轻人对娱乐节目的爱好，产生了一种驱使力，使得美国的新闻朝着迎合年轻受众的方向去发展。美国著名的mtv频道，在世界各地方都可以看到，他们已经日益成为网络式的大的电视台，以他们的形式把新闻和娱乐相结合。实际上，mtv在发展他们的播出方式当中，在采集他们的新闻内容当中，他们甚至为美国其他的新闻单位，新闻电视台，为他们的播出方式和内容采集方式作出了值得拷贝的典范。

我们回过头来看，在美国的电视新闻领域里面，我们可以看到类似于像mtv这样度身定制，针对某些特殊的受众的特别节目。另外，我们说直播的本身也充满了很多娱乐的含义，这跟主持人的风格也有关系。所以现在在英语里，就产生了一个新的词，也就是把资讯、新闻和娱乐结合在一起，称之为为infotainment，这个使得美国早间的新闻除了英语新闻之外，有很多新闻的脱口秀节目，同时在早上起到一种垄断的地位，同时在晚间新闻里也占到了垄断的地位。在娱乐的过程当中，它的这种标准，甚至影响到了美国电视新闻，影响到了对政治新闻相关的报道和覆盖。在报道政治新闻和政治人物的时候，美国电视新闻不光是报道他们严肃的一面，而是试图去找一些活动当中，性格当中有娱乐元素的事情。所以我们在美国政治新闻中，对美国大选的报道称之为赛马，走马灯式的，给它这么一个本身就具有娱乐意义的名称。我们拿奥巴马跟麦凯恩来举例，一会儿奥巴马在这个州获胜，一会儿麦凯恩在那个州获胜，他们就像两匹战马一样参加竞选。批评家也指出，这种电视新闻，这种赛马式的报道，会对人们政府解决某些问题

的能力，对政府的信任度产生一定的疑问。

我们刚才说的娱乐对新闻的影响，我们讲了一些基本的情况，我们会有一些例子来说明这一点，我们主要强调，怎么把infotainment的意思说清楚。我们一会儿就举一些例子，看看新闻报道里有哪些娱乐的元素，或者它是一半一半，或者它是用娱乐的方式来播新闻，我们来看一看。我们讲到美国的电视新闻，我们可以这么说，在最近二十年来，美国电视新闻政治方面的内容越来越趋于党派之间的竞争，你争我斗的现象更加地明显。媒体的批评家们批评有一些电视台，根据背后的党派倾向来对某一些政治家的政治观点和他们的派别，来进行不公正的，带有偏见的报道。我们说这种新闻报道充满娱乐意味的现象，不仅在电视上出现这样的现象，在电台、广播里也有这样的现象，进一步促使了在新闻播出里面跟脱口秀紧密相连，或者说使新闻报道更加趋于谈话的方式，用谈话的方式来播出。有一个节目叫做《今晚娱乐》在美国非常地流行，在这个节目里面，就把娱乐的元素和传统新闻播出的技巧和方式结合起来。我们可以看一下三分钟的片段。

（短片）

这个新闻里就讲到哪个明星怀孕了，谁离婚了这样的八卦的内容，自从娱乐的元素和传统的新闻播出方式的结合，虽然这是一个八卦新闻，甚至把它当成是突发新闻来处理，这里面我们说它是新闻，实际上它充其量只是一个明星到底是怀孕了还是没怀孕，只不过是这样的八卦而已。这里是说她怀孕的消息不想过早地透露，不想失去参加某些活动的权利。下面这些是有关于某些人离婚的消息。大家可以看到，et电视台的处理把这个处理成为新闻，如果说价值的话，无非就是某位明星是真怀孕还是假怀孕，哪些人结婚，哪些人离婚而已。我们看到屏幕上左边这一位是米歇尔，是美国的电视明星，右边这位是nba马刺队的球星安东尼。我们提到，mtv在上个世纪八十时代只不过是对一些碟片进行介绍，这些年来，它越来越infotainment，就是新闻和娱乐的结合，有了mtv的新闻，无非就讲到谁跟谁约会类似这样的一些花边新闻。大家不妨注意一下，主持人穿着的方式和主持节目的说话方式和他周围的背景，和我们通常的报道方式和背景有

什么不同。

（短片）

大家可以看到，这里首先播了一个新片上映的消息，《变形金刚》上映的消息，还播了一些《变形金刚》的一些制作，大家可以看到b2轰炸机的情况，还有前副总统戈尔的儿子的情况，最后是有关于《哈利波特》的主角参加首映式的情况。我们互动一下，请大家指出来，这种新闻的播出方式，包括主持人的形势举止和我们通常新闻的背景、神态有什么样的不同。我曾经读过一个大学老师的文章，大学老师在跟学生提问的时候，要等八秒钟，希望大家能够参与互动，我不想等。我看着在座的同时，但是有的同时不看我。

与会者：我觉得这不是在演播间，是在幕后的操作台，她的着装也比较随便一点，简单的t恤和牛仔裤。

您说得对，不管是穿着很休闲，还有她讲话的方式，一些肢体的语言，辅助的语言，比如我们播正经新闻的时候，我们都是正襟危坐的，不怎么动，因为动了别人觉得你不庄重。至于是不是在直播间里面，我们先不说，一会儿我们看一下就知道了。感谢你的回答，你没有让我等更多的时间。刚才是一种方式，我们同时都看到，是一种比较休闲的方式，说的是两个人的婚礼动用了23人来服务，现在用一种新闻列表的方式来播出新闻。mtv的这档新闻在每天晚上都有一个新闻环节，是采取倒数的方式，从最不重要的新闻开始播。这也是mtv的一个例子。（短片）

这个歌可能有人听过，这里充分利用了倒计时这样的方式和相关的列表和画面。大家听过这首歌吗？我也没有听过，我认为自己的岁数是在mtv的目标之外的。刚才讲的是mtv，讲的是infotainment娱乐新闻的情况。下面我们看看美国主流的新闻电视台的播出方式，以cnn的主题新闻为例。cnn的标题新闻是针对一些人，他们的生活节奏很快，他们在运动当中，采用一种主题新闻的方式来让他们获得比较多的信息量。一般十五分钟是一个轮回，这里面有新闻、有体育，还有天气情况，十五分钟更新一次。这里就针对一些生活节奏比较快的人，他们早上一起来就很容易看到十五分钟的新闻提要，然后他们就赶赴飞机场了。但是

标题新闻的播出方式这几年有了变化，大家可以看到它在模仿《今晚娱乐》和mtv的做法、播出方式和内容。这里两条新闻实际上是用模仿的方式，至于模仿什么方式一会儿再讲，一个是有关于《变形金刚》上映第一天的票房就是2470万，另一个就是《欲望城市》从电视剧上了大屏幕，以及它首映的情况。这里我想提一个问题，通过cnn的片段，和《今晚娱乐》和mtv的播出方式有没有什么相似或者不同之处？

与会者：内容差不多吧，没有主持人。

你没有注意到先播了《变形金刚》和《欲望城市》，这对你有什么启示吗？ 与会者：应该是把重要性给倒过来了。我还有一个问题问一下，刚才说到了mtv的倒计时地播放新闻，我想知道，用什么的标准，把什么样的娱乐新闻放在最后一条？他们判断娱乐新闻最有价值或者最有娱乐性的标准是什么？

问题提得很好。实际上对于这个问题的回答，从一个非常不经意的角度来说，没有人关注到底第一条新闻不重要还是最后一条新闻最重要。实际上mtv当它对于它的新碟或者新影片倒数的时候，他们是有投票的，可能会在某个时间段打出一个投票的链接，再一个就是说，人们不在意什么样的新闻排在什么样的位置，他们就是用一种卖关子形式，你听了第十二个，无非就想听第二个是什么，所以就把你留住，让你别走开，无非是这样的留住观众注意力的方式。在这里我们还注意到，它的共性是男性都是很潇洒、很帅的，女性都是很漂亮的，用的方式来吸引受众。另外下面的字幕用得比较好，这里有道·琼斯指数，还有一些八卦的简明新闻，上面第一条则是新闻的副标题，这就是cnn与et、与mtv的不同之处，是有浓重的新闻趋向，下面的这些相关的字幕图标在et和mtv都是没有的。我们再来看看cnn，是美国典型的新闻频道的代表，cnn另外一档节目叫做《情景屋》，在这档节目里面，他们是如何用他们的方式来展示那些有政治色彩的新闻，我们来看一下。

（短片）

大家可以看到，在无线上网刚刚投放市场的时候，一下子就卖了几十万台无线上网手机。同时就引起了无线手机黑客们的关注，他们用锤子和螺丝刀把这个

手机敲开，看看无线上网是什么样的构造。还有一个画面是两个画面重叠在一起，一个画面是几个人喋喋不休在说话，下一个画面就是白宫的镜头，这里有一个隐含的意思在里面。大家可以看到，这里衔接是有一定的趣味性的，一个是对无线手机的黑客的做法，再一个就是对长舌妇这样的人，这里是一个调查，在一定的时间里面进行统计，是男人说话多还是女人多，大家都知道，白宫是美国首脑所在的机构，每天有很多政治性的谈话在进行当中，在进程中把这两个场景串成一串。在这里我们还要注意，刚才居然有人想用锤子把无线手机砸开，这个画面是受众发过来的手机照片，这里又增加了另一层娱乐新闻的含义在里面。刚才已经说了，中间有一段节目故意没放出来，根据调查，到底是男人说话多，还是女人说话多，先请大家猜一下。这个回答没有标准的回答，只不过想知道在座的诸位你们是怎么看的。首先觉得男人谈话多比女人多的请举手；有多少人认为女人比男人谈话多请举手。十个人当中有七个人是认为女人说话多，而三个人认为男人说话多。那在美国公认是女性比男人说话多。

（短片）

这里可以看到播报的内容是今天非常热，而且会很危险，从早上的时候华氏已经达到了91度，而最高的温度会达到华氏111度。我们曾经讲过主持人一定要给人一种公正的形象，也就是说主持人在主持新闻节目的时候一定要很公正，而且对新闻的意见一般是不参与的，但是这里的主持人已经成为了新闻的一部分。我们大家对帕丽斯·希尔顿都很熟悉，熟悉的请举手。听说过希尔顿的请举手。不知道她不是一种耻辱，不知道她是正常的。希尔顿她是一个明星，她刚生下来就是明星，她不用工作、不用劳动，因为他们家族拥有希尔顿连锁酒店，她之所以成为了好莱坞的明星，就是因为她整天在好莱坞吃喝玩乐，大家都知道她了。那我们正儿八经的新闻记者可能就会说，对她肯定不报道，但是事实上不是这样的。他们报道她，就是因为希尔顿一些特殊的行为举止方式，而且希尔顿频频地触犯法律。

（短片）

大家看到这里模拟法庭对希尔顿的宣判，判希尔顿入监狱56天，这里用戏

剧化的方式描述希尔顿的情况，等到她出狱的时候，又动用了直升飞机进行了现场直播。这里我们可以看到，这里依然用了倒计时的方式，这是微软和全国广播公司的合作台nbc，这里每天都对头五条新闻进行倒数，就把希尔顿放在头五条当中。实际上这是一种幽默的方式，刚才用主持人的话来说，希尔顿是一个故意使自己表现得像虐待狂的人物，照理说主持人是公正播报新闻的人，不应该对相关的人物和事情加入自己的评论。这里我们可以看到，希尔顿当时在美国各个大台都成了新闻，本身就可以说明娱乐对美国新闻的影响，在这里福克斯又对两个主持人设计了辩论的环节，当然是故意的辩论，因为福克斯新闻本身是比较保守的，居然这样保守的新闻台也把这个当成大事，刚才说的微软nbc则是比较自由的电视台。

（短片）

在这里似乎电视台对希尔顿的情况进行了过度的报道，这两个主持人之间的争论的焦点是在对希尔顿的判决，在什么样的情况下符合了法律的什么方面，两个人的意见不同，这也是故意设置的，也是福克斯新闻频道常用的方法。这里我把后面讲到希尔顿出狱的时候动用直升机的报道略去了，因为我对这个新闻比较感冒。我们看看下个片段，然后再来讨论。大家仔细看。

（短片）

刚才我们看到了什么东西？发生了什么？这是发洪水，街道被淹了，记者在做一个实况的直播，在现场跟主持人连线，她在划船。

与会者：刚才一个人走过去，说明水一点都不深，也许是故意设置这样的情节吸引观众的注意吧。

这个地方实际上是报道的出错，这个地方是主持人拿他们开涮，因为他们不让主持人去深的地方划，所以她在这么浅的地方划，这实际上是出了一个纰漏，这也是故意安排，让大台播新闻的时候，增加了娱乐的因素里面。美国全国性的大台都在使早间新闻的播出慢慢地往生活的方向过渡，这个是叫《今天秀》，是nbc的早间新闻。

（短片）

实际上就我们刚才所说的，早间新闻一开始突发新闻不多，在正常的情况下，慢慢朝着软新闻的方向过渡，几个台早上都是这么做的，cbs、nbc他们都是这么做的。那晚间新闻也有这样的情况，这是哥伦比亚广播公司的新闻，凯蒂他本来是abc的主持人，后来他跳槽到了cbs去了，人们说他把使新闻软化的习惯带到了cbs，但是凯蒂本身已经成为了明星式的人物了。

（短片）

刚才我们也问了大家，亚利桑那大学对四百个学生进行了调查，数学生一天内所说的单词，女性是16000多个单词，而男性是15000多个单词，中间的差距是几百个，从统计学上讲，几百个单词是没有重要意义的，它是故意这么说，就产生一种娱乐的效果。你说女性比男性饶舌，但是在统计学上也不过多几百个单词而已，是没有什么意义的。从另外一个角度来说，几百个单词不具有统计学的重要性，那你有什么新闻可说呢？就没有什么新闻意义，就如同我们刚才请大家举手也没有什么意义而言，这就跟凯蒂使新闻软化的评论相吻合。这里面我们还要说，把政治新闻和娱乐新闻相结合，使政治新闻娱乐化，我们一起来看一看。我先问大家一下，大家认为这个新闻是严肃新闻还是一个花边新闻？（短片）

对于同样一个新闻可以看看另外一个台是怎么报的。这里说的是戈尔的儿子被南加州的警方抓住了，戈尔的儿子是24岁，在开车的时候被警察逼停，发现他在车里抽大麻，然后戈尔就出面说这个事件是他们家庭内部的事务，那新闻记者就把它报道出来，这个事情到底是你家庭内部的事务还是已经触犯了法律。实际上大家可以看到，福克斯做的好像很热闹，请出了两位专家来对这个事情来进行评论，换句话说这件事情本身值得不值得做。

（短片）

他们这种持续不断地争辩下去，到底对戈尔儿子的逮捕公平不公平呢，就这样争论下去，下面我们再给大家播一个片段。在娱乐里面也出现了一些性的话题，甚至跟政治事务结合在一起，这里又产生更强的娱乐因素。这里我们有两个吸引人的因素，一个是政治，一个是性方面的问题。

（短片）

大家可以看到，刚才是有关洛杉矶的市长安东尼奥和一位电视台女主持人的暧昧关系，而这个关系导致了市长和他妻子的离婚，出现了这样的丑闻，甚至还有一个调查，有47%的人认为这样的丑闻不会影响到市长领导全市的能力，有43%的觉得会有影响，有9%觉得这个负面事件会对市长产生积极的意义，有1%的人说不知道。实际上我是大学老师，我也是很需要做科研的，也做过相关的定量分析、统计分析，这里对500人进行了调查，这里有47%的人说没有什么影响，43%的人说有负面影响，实际上47%和43%的差距并不是太大，这里就产生了在娱乐新闻中赛马式的，总统竞争式的、故意的一些报道。我们说9%的人，也就是500人的9%是45人，这些人说有这个事会更加有利于他的工作。所以我们今天总结了一下，美国的新闻机构，他们正在通过种种方式，使他们的新闻报道里有相应的娱乐元素，为的是吸引受众。到底在电视新闻里，我们要加入多少娱乐的影响或者娱乐的元素，或者说在什么程度下是少了还是太过了，这是值得讨论的。时间差不多了，我留下一点提问的时间，我们可以讨论一下。

与会者：我想问一下，刚才看到最后一个新闻里有一个调查，如果作为一个电视台或者一个电视的机构，是如何实现对新闻事件观点的调查，是否说这种调查是通过专业的机构来做，还是由自己来做，这种调查的范围是如何定的？

他们自己不做调查，是用相关的公司来做调查的。你说的范围是统计学上的原理问题，至于什么样的问题一般就有一个量，达到这个量使你统计出来的结果，就产生统计学上的重要性，如果500人就可以达到统计学上的重要性的时候，就不会去找600个人、800个人、1000个人，因为你调查的范围越高，你的成本越大，所以这个范围是这样来确定的。

与会者：我想问一下，中间有一段记者的报道，就是女记者在划船，用一些比较夸张的手法来报道突发性的新闻，这种作秀的方式来报道新闻你赞同吗？如果你赞同的话，那什么样的尺度是我们记者可以把握的。

这个问题应该是我提出来的问题才对。洪水其实是一个很严肃的问题，比如像我们这样的沿海城市有这样的事情发生的话，是一个很严肃的话题。我想对于

娱乐节目对电视的影响 篇3

【关键词】体育 娱乐节目 全民健身

1 前言

全民健身关系到人民群众身体的健康和幸福生活，是综合国力和社会文明进步的重要标志，是社会主义精神文明建设的重要内容，是全面建设小康社会的重要组成部分。因此，发展全民健身事业，开展全民健身运动，宣传全民健身思想等是实现全民健身计划的重要途径。继央视五套以体育为平台的电视娱乐节目《城市之间》播出之后，许多以体育竞技娱乐为主题的综艺节目也应运而生，例如：湖南卫视的《奥运向前沖》、《智勇大冲关》节目，安徽卫视的《男生女生向前冲》、中央一套的《墙来了》、浙江卫视的《中国星跳跃》等等，这些娱乐节目的播出不仅为观众带来了欢声笑语，同时也强化了人们日常生活中参与体育锻炼的意识。这些体育竞技娱乐节目都有各自独特的风格和特点，但是它们的主题思想是相同的——“展现体育魅力，带动全民健身”。它们在一定程度上将掀起我国全民健身的热潮。本文立足于传播学和体育学的角度分析体育竞技娱乐节目对促进全民健身所带来的作用和影响，使体育运动深入人心，让人们都体会到体育带给我们的健康和快乐。

2 “竞技体育娱乐节目”的概述

竞技体育是指以体育竞赛为主要特征，以创造友谊运动成绩，夺取比赛优胜为主要目标的社会体育活动[2]。我们通常说的竞技体育一般具有以下特征：能够充分调动和发挥高水平运动员的体、技、战、心智等各方面的能力；具有严格的竞赛规则；具有激烈的对抗性和竞赛性；还具有娱乐和观赏性等特点。而电视娱乐节目是通过电视这个传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。因此竞技体育和电视娱乐节目的共同特点就是都具有娱乐性和观赏性。竞技体育娱乐节目既有竞技体育的对抗性和竞赛性同时也包含有电视娱乐节目的娱乐性、观赏性以及趣味性。因此我们可以这样为竞技体育娱乐节目下定义：竞技体育娱乐节目是以体育为主题，人民大众广泛参与的，具有竞技性、对抗性、竞赛性的趣味体育娱乐节目。

3 我国目前“竞技体育娱乐节目”的特点

3.1参与群体广泛、多元化

3.2明星助阵，影响力强

3.3节目风格、主题多样化

3.4节目内容丰富、惊险刺激

4 “竞技体育娱乐节目” 对全民健身的影响

4.1有效地促进广大青年的健身意识

当今是一个生活节奏很快的社会，大多数年轻人都在为事业而忙碌，为生活而奔波，为赚钱而不停的工作，但是他们却将自己最宝贵的东西忽略了，那就是身体，伴随他们的除了工作就是娱乐。竞技体育娱乐节目呈现给我们的是一种休闲、放松、娱乐、健康、时尚的生活方式，这正是广大年轻人所追求的生活方式，在巨大的工作压力下唯有健身才能够给他们解压，竞技体育娱乐节目的播出改变了很多年轻人的生活方式，在工作之余，他们不再窝在家里看电视、玩电脑、打游戏而是到户外去锻炼身体，多数人已经意识到赚再多的钱不如有个好的身体，不如提高自己的生活品质。

4.2改变了人们对传统体育的认识

在多数人眼里体育只会让我们的身体更加疲惫而不是放松，那是因为传统意义上的体育给我们带来的是疲劳、枯燥、单调和乏味，这严重的影响了许多人对体育的看法。在体育娱乐节目中，我们看到的是新鲜刺激具有挑战性的体育，看了节目之后，相信大家都会有这样的体会，原来体育是如此的好玩，还有这么多玩法。

4.3有利于传统文化的传播

在《男生女生向前冲》节目中，许多穿着特别服饰的群众来参加节目，他们代表了我国不同地区的体育文化，有的在挑战前还会为我们带来一些民间的艺术表演和各门派的武术表演。随着科技的发展和文化的交流，许许多多的新事物、新文化进入了我们的生活，而许多属于我们自己的文化却逐渐的消失和被遗忘。而竞技体育娱乐节目此时为我们提供了这样一个传播传统文化的平台，使那些被大家忽视或者是将要失传的传统体育文化能够被继承和传播。

4.4促进群众对体育安全性的考虑

许多人通过体育娱乐节目重新认识了体育，也从中学到了许多有趣的体育锻炼方法，但是不排除有些节目是存在危险性的，在《星跳跃》活动中，由于发生意外伤亡事故而导致节目中止。体育本身就存在一定的意外，有的节目会对危险项目做出提示，所以观众在看体育娱乐节目的同时也能鉴别哪些是可以效仿的哪些是不可以做的。

5 结论与建议

5.1结论

竞技体育娱乐节目具有群众广泛参与、零门槛、节目内容丰富、影响力强等特点，在全民健生中起到促进青年健身的意识，让人们对体育有了新的认识，同时也有助于中国传统体育文化的传播，也提高了人们对体育安全的考虑。娱乐节目的发展，对全民健身的影响是不可忽视的，对改变我们的生活方式也有着深远的影响，在未来建设小康社会中起到了不可抹灭的作用，但是也存在许多的不足和需要改进的地方。

5.2建议

5.2.1节目内容的创新型

5.2.2增加节目的举办地点

5.2.3增强安全保护措施

【参考文献】

[1]《全民健身计划》，国务院2011-2-15.

[2]田麦久.运动训练学[M].北京：高等教育出版社，2006

[3]彭智，胡科.全民健生与奥运同行-湖南卫视“奥运向前冲”的启示[J].体育学刊，2009（16）.

[4]李金玲.我国体育电视娱乐节目研究—以BTV《步步为赢.赢在鸟巢》为例[D].北京体育大学，2011（6）.

对电视娱乐类声乐节目的观察 篇4

从2004年湖南卫视的《超级女声》开始, 国内掀起了电视娱乐类声乐节目的制作高潮, 《快乐男生》、《我是歌手》、《我爱记歌词》以及2012年横空出世的《中国好声音》等, 使娱乐类声乐节目成了电视综艺节目的主要表现形式之一。2013年, 这种趋势仍在延续, 东方卫视的《中国梦之声》、北京卫视的《最美和声》、山东卫视的《天籁之声》、湖北卫视的《我的中国星》、江西卫视的《中国红歌会》、广西卫视的《一声所爱·大地飞歌》、湖南卫视的《中国最强音》、浙江卫视2013版《中国好声音》和江苏卫视的《全能星战》等仍然是大众电视娱乐收视的主要节目。据央视索福瑞 (CSM) 来自46个城市网的统计数据显示, 2013年《中国好声音》第二季的收视率平均为4.59%, 湖南卫视的《我是歌手》平均收视率为2.36%, 同期的综艺节目《快乐大本营》平均收视率为2.49%, 《天天向上》平均收视率为1.23%。

从音乐传播学角度分析, 这些以歌唱为内容的电视娱乐节目拥有最广泛的音乐受众群体, 他们具有地域、社区、年龄、职业、文化层次的差异性, 而正是这个特点使娱乐声乐节目的受众群广, 传播面大, 观众反馈积极, 于是带动了收视率并在一定时间内掀起了“音乐流行”现象。音乐流行是指“社会上的一部分人在一定的时间内, 受特定心理需求的驱使去追求特定的音乐行为方式, 致使唱、奏、听或运用音乐风格的行为方式在一定社会范围内扩展蔓延, 形成不同程度的社会风靡与社会群体狂热”。 (2) 音乐流行的本质是人们音乐行为的连锁性感染和模仿, 它会对音乐的传播速度、范围、质量起到推波助澜的作用。而当代社会的媒介特征使音乐可以在各种媒体如电台、电视台和门户网站的“权威性”因素激发下变得更为流行。电视娱乐声乐节目就是在这样的“权威激发”下带动收视群体掀起节目的社会音乐流行现象的。

纵观我们熟知的《超级女声》、《中国好声音》和2013年颇具影响力的《最美和声》以及《全能星战》等节目所掀起的音乐流行现象, 我们不免要思考:为什么电视荧屏会出现如此之多的声乐节目?媒体在传播音乐节目时有怎样的规律可以遵循?

一、娱乐类电视声乐节目流行原因

笔者认为, 电视娱乐类声乐节目的流行与受众的音乐欣赏水平和大众媒介导向密切相关。

(一) 受众音乐欣赏水平

由于人们的音乐经历以及所处的音乐环境、所受的音乐教育不同, 每个人在接受音乐作品时能够感知的信息量和对音乐的理解也难免有所不同。有这样一些观众, 尽管他们对音乐或歌星是热衷的, 但由于缺乏音乐知识, 只能被动地接受音乐, 敏感于音乐时髦的外部形态和纯音响上的刺激, 因此只是对歌曲的原始情感流露产生共鸣, 音乐视野狭隘、音乐知识贫乏;另外一类观众能通过音乐的音响外壳, 对音乐形象进行较为完整的把握, 并形成一定的知觉想象和创造力想象, 究其原因在于他们具备一定的音乐实践经验, 接受过一定的音乐教育;还有一些专业级别的观众, 他们接受过较严格的音乐技术和知识教育, 对中外音乐文化传统有较为系统的掌握, 在音乐思想、行为方面的质量明显高于前两类。

一个事实是, 大多数受众的音乐鉴赏能力仅仅局限于第一类观众的层面。我们观察到, 当代音乐受众鉴赏的整体趋势是声乐需求大于器乐需求, 社会上常见的音乐观念认为, 音乐就是唱歌, 音乐职业就是歌星, 这是对音乐职业的片面、狭隘的理解, 其形成既有大众对歌曲需求的心理影响的原因, 也是大众传媒在音乐体裁上对社会发挥了导向作用的结果, 与“权威性”的舆论导向密切相关。这不是一种良性的社会音乐现象, 受众的审美品位还有待进一步提高和发展。

(二) 电视作为大众媒介的导向作用

媒介是信息、知识的载体, “人类依次经历了语言媒介、文字媒介、传统电子媒介 (电报、电话、电影、广播、电视) 、以网络为代表的新媒介”。 (1) 在大众传播时代, 我们的生活离不开媒介, 电视作为大众媒介的典型样式, 虽然首要功能是传播新闻, 但提供娱乐也是其基本功能之一。美国传播学者格伯纳认为:“大众传媒提示的‘虚拟现实’对人们认识和理解现实世界发挥着巨大的影响, 这是一个长期的、培养的过程, 电视内容潜移默化地培养了人们的世界观、角色观和价值观。” (2) 运用自己的权威性和名望, 在不知不觉中制约人们的行为, 即是媒体的导向作用的体现。

根据电视“点对面”的大众传播特性, 电视受众表现出“众多性、混杂性、分散性和隐匿性” (3) 特征, 也就是说, 在电视传播信息的过程中, 其受众的人数是极为众多和广大的, 受众成分也是极其混杂和多样的。面对这样的受众群体, 音乐节目的传播首先要体现出电视的娱乐功能, 以满足众多受众的娱乐需求, 这是为维护电视大众传媒身份不得已而为之的“策略”。正如我们前面提到的, 众多而繁杂的受众群体, 其音乐教育水平也是参差不齐的, 专业型和积极型音乐受众少之又少, 取而代之的是敏感于音乐时髦外部形态和音响刺激的消极类受众。而门槛低、易理解、音乐形式简单的通俗歌曲似乎更易于广大受众的理解与“消化”, 于是我们看到了众多的电视娱乐类声乐节目的出现。纵观2013年的电视荧屏, 《最美和声》和《全能星战》是继《中国好声音》之后表现较为优秀的两档电视娱乐类声乐节目。下面, 笔者以这两档节目为案例进行具体论述。

二、《最美和声》:音乐展现和声之美

2013年夏天北京卫视播出的娱乐类歌唱节目《最美和声》, 从节目的制作理念和音乐传播效果来看成效显著。该节目的模式源于美国广播公司 (ABC) 的电视节目《Duets》 (英文原意为二重唱、二重奏) , 后通过迪士尼版权方, 由北京卫视正式引进 (翻译为“和声”) 。和声、重唱与重奏均为音乐术语, 是指在歌唱或演奏时有二个以上的声部进行, 通过音程与和弦的度数、级数排列, 塑造音乐结构美与和谐美的一种音乐的表现方式, 也是音乐表现的一个重要手段。在歌唱中, 和声的演唱与配合, 时刻体现着专业性的特征, 其音准、音色、和谐程度和风格把握等方面, 都要求歌者具有专业的音乐素养。《最美和声》节目意在通过“和声”凸显出此节目不同于一般歌唱节目的专业特点。

而电视制作是涉及电视节目从策划、拍摄到播出的综合理念。电视节目作为电视制作的基本单位, 其形态的变化应以制作理念的改变为前提。音乐节目中“以音乐为核心”的理念的树立, 是电视制作和节目架构的前提条件, 这是它区别于一般娱乐节目的关键之处。《最美和声》凭借“音乐是核心”的理念, 在节目的赛制、环节与方式上有所创新。四位明星导师挑选满意的选手, 通过与选手“重唱”的方式挖掘歌唱人才;“后悔药”和“踢馆赛”环节旨在告诉观众在成功的道路上须劳筋骨、苦心志的真谛;评委由99位专业音乐人与文化人组成, 以显示其评判的专业性和权威性。需要指出的是, 明星导师中“羽·泉”二人本身就是以和声方式演唱的音乐人, 他们是中国流行音乐界最早以此方式出现的著名音乐组合之一, 1998年成立, 依靠其出色的演唱技巧、和声方式与原创作品屹立于中国大陆的流行乐坛。20世纪90年代中后期, 是中国内地流行音乐发展的一个关键的转型时期, 香港流行音乐和台湾原创音乐的进入, 使内地在“西北风”遗存后期出现的尴尬局面获得了新的灵感。“羽·泉”就是在这样的背景下成立的, 一个和欧美流行音乐风格相近的音乐组合, 经过十几年的发展, 已经成为一个流行音乐时代的标志。

在《最美和声》中, 电视制作者的真正用意是通过二人的模板式演唱表现节目的“正宗”与“纯粹”, 也就是既做到流行音乐风格的正宗, 又做到音乐表现方式 (和声) 的纯粹。由99位音乐人与文化人组成的专业评委团也是节目的一大亮点, 音乐人科尔沁夫、魏雪漫、董颖达以及太合麦田CEO詹华等都是目前活跃于内地流行音乐界的专业人士, 由他们给歌手做出的点评具有充足的说服力。他们的“尊敬原创、尊重音乐”、“在歌唱中对和声演唱有经验的歌手体会的音乐语汇是更广泛的”、“演唱中只表达自己是不够的, 要讲究二人声音的配合, 双方的音乐交流与碰撞才是最为动人的”、“让具有强烈爵士风格的歌手走到最后 (获得冠军) , 这是本节目的最大特色”等评语, (1) 让我们看到了专业音乐人的客观评价。同时, 这些话也代表了节目组的制作态度与目的。把和声手段作为节目切入点, 实际是对音乐表现方式的深度开发, 从合唱角度给观众打开了另外一扇鉴赏音乐的大门, 对流行乐坛的新人培养和大众的音乐素质提高做出了贡献。这也是媒体在传播音乐节目中应有的角度与责任的一种展现。

三、《全能星战》:音乐风格的全方位展现

《全能星战》是由江苏卫视制作的2013年娱乐类电视声乐节目的收官之作。此节目在创意、内容和赛制上都有新意:八位华语乐坛著名歌星要演唱摇滚、民歌、R&B、戏曲、流行、爵士等曲风的歌曲, 运用淘汰机制评选出一位全能演唱冠军, 参加的歌手有大众非常熟悉的孙楠、陶喆、胡彦斌、顺子和张韶涵等。知名歌星就不同音乐风格进行演唱展示和竞技, 本身已是一个看点, 但对流行音乐和中国民间音乐知识的普及则是节目的最大亮点。从音乐传播角度来看, 该节目具有一定的音乐教育目的, 对音乐的评判符合审美认知, 是一次积极的、正能量的音乐传播活动。关于这档节目, 下面两点特别值得一提。

第一, 江苏卫视以往给人的一种印象是以情感类节目见长, 但是《全能星战》作为江苏电视台自主研发的歌唱类节目, 首次大胆突出了音乐明星之间的竞争 (其他同类节目则通常只是“草根”歌手之间的竞争) 。著名歌手们与他们的音乐制作人在节目中集体亮相, 歌手演唱, 制作人评论, 二者不仅可能相得益彰, 也可能出于不同的音乐理念而发生碰撞, 凸显了竞争效果。

第二, 节目中流行音乐的评判标准传播准确。《全能星战》由6位歌手的音乐制作人和500位大众评审员组成评委, 最后胡彦斌获得冠军, 孙楠获得亚军。有很多观众不愿接受这个结果, 认为孙楠应该获得冠军, 笔者认为, 这与观众们流行音乐方面知识的相对缺乏不无关系。流行音乐诞生于19世纪末、20世纪初的美国, 美国的黑人音乐是其主流模式, 而黑人音乐源自古老的非洲, 非洲文化血液中的动感基因与舞蹈因素带来了流行音乐中的节奏感与韵律感, 布鲁斯、爵士、R&B、摇滚等音乐风格都和非洲音乐中的节奏感与韵律感具有千丝万缕的联系。演唱的松弛度、声线的流动感和节奏的韵律性, 都是评判流行歌曲演唱的关键因素。孙楠的演唱技巧虽然高超, 但他在松弛度与对原汁原味的风格的把握上还是比胡彦斌略逊一筹, 因此最后的评选结果也是有道理的。

另外, “2013年8月28日, 《全能星战》和国际知名节目模式公司——以色列Armoza公司举行了海外模式发行签约仪式。这意味着《全能星战》成为中国首个输出的音乐节目, 走出了国产原创节目海外发行的重要一步”。 (2) 江苏卫视自主研发节目输出海外的现象, 对许多还在购买国外版权节目的电视台来讲具有典型的示范意义, 代表了国内电视节目制作的未来发展方向。

结语

电视娱乐类声乐节目是近年来电视娱乐节目的一个主流样式。从《超级女声》到《中国好声音》, 再到《全能星战》, 我们看到一个可喜的现象:节目中音乐的分量在逐步提升, 娱乐比例在逐渐减弱, 节目向音乐本身的鉴赏与音乐能力的提高层面回归的趋势比较明显。另外, 电视娱乐类声乐节目所带动的流行冲击波不容小觑。从受众层面来看, 不同音乐风格的展示、和声方式的演唱和音乐激情的释放等音乐元素, 使受众可以在短期内学习不少音乐知识, 提高自己的音乐鉴赏能力, 并争相模仿演唱, 体现出了音乐传播的正向能量特征。媒体的导向作用伴随着“音乐是核心”的理念, 出现了转变与回归, 通过其权威性向广大受众传递了比以往更为恰当的音乐观, 使受众在娱乐时也相应地增长了音乐才能, 这是可喜可贺的。

注释

11 创办于2001年, 是中国音乐界综合性大奖, 是与戏剧梅花奖、电视金鹰奖、电影金鸡奖并列的艺术大奖。2003年金钟奖永久落户广州。大赛举办旨在遴选优秀的音乐人才, 表彰有突出贡献的音乐工作者和音乐成果, 提升音乐人国际化水平, 促进乐坛繁荣发展。参见中国音乐金钟奖组委会官方网站。http://www.chinesemusic.gov.cn

22 曾遂今著《音乐社会学》, 上海音乐出版社2004年版, 第292页。

31 陈力丹著《传播学是什么》, 北京大学出版社2007年版, 第25页。

42 同上书, 第178页。

53 邵培仁著《传播学》, 高等教育出版社2000年版, 第277页。

61 来自《最美和声》冠军争霸赛一集, 笔者根据录音整理。

电视娱乐节目策划书 篇5

一、背景分析：当下的娱乐节目多位大众化，适合各个年龄阶段的观众观看

二、企划动机：社会的多元文化带动了娱乐产业化的发展，很多人只顾着追求自己高额的薪水，却放弃了自己应有的幸福。男人除了在忙自己的事业以外，很多时候的另一面都无法得到体现。栏目着重侧重展现男性多方面的文化韵味和价值体现。

节目设定

一、栏目名称：

《 男人帮 》

二、栏目类别：

娱乐时尚类节目

三、栏目主旨：

通过节目让更多人了解男性的多方面的价值体现和价值观

四、栏目目标：

打造全国第一档男性娱乐时尚类节目

五、栏目定位：

各行各业、各个年龄段、各个社会阶层中男生的独白

六、节目内容：

节目中“各类”的男生都可以展现自己的另一面，节目当中的主持人就是嘉宾自己本人，嘉宾通过对自己内心的独白，可以展现不同角度的自己，譬如说求学路上的磕磕绊绊、创业路的艰辛、感情道路上的曲折人生… …，一系列的比拼之后由场上观众和评委来评选出本次节目中最有魅力的男生

七、节目特色：

节目主要是让嘉宾从内心独白当中走出自己的心里阴影，并且通过场上与观众和评委互动来“宣泄”、“释放”，从而不仅脱离自己的，也让更多人认识男性生活各个方面

八、主持人与嘉宾的娱乐访谈沟通

九、节目长度：

每集节目在40-50之间

十、单机节目结构：

出场三分钟，主持人三分钟，其中三个环节共计25钟，大众评审顾问7-10分钟

十一、播出时段：每周六晚上九到十点直播，重播时间周日下午4点到五点

十二、播出次数：每周一期

摄制要求

一、支持人： 娱乐当中又不乏稳重

二、节目顾问： 心理沟通人员，大众评审员、情感顾问

三、节目要求： 严格遵守中国《网络电视知识产权》

四、整体目标计划：打造中国第一款男性娱乐时尚话题类节目

五、工作人员设置：工作人员

化妆师、音响师、灯光师 道具提供

电视娱乐节目中文学意味的创造 篇6

关键词：娱乐节目 文学意味 大众审美

当今是一个审美大众化的时代，一方面是传统的严肃文学、精英文学、纯文学神圣地位的没落，另一方面是符号与图像的泛滥，文学意味在各种媒体形式中的分化与蔓延。电视作为现代社会非常普及的一种传播媒体，画面和声音是其传播的主要媒介，因而可以提供观众比文字阅读更直观形象的信息，也更多地接近通俗文化和流行艺术，娱乐性是其重要的特征。英国学者尼古拉斯·阿伯克龙比在其《电视与社会》一书中说：“电视主要是一种娱乐媒体，在电视上亮相的一切都具有娱乐性……。”[1]说明娱乐性是电视节目的重要特征。但是我认为，优秀的电视节目不仅要满足观众娱乐放松的要求，还要同时带给人们心灵提升的空间和精神成长的动力。达到不仅扩大收视率，还能提升大众审美力和对生活感悟能力的目的，也就是说高质量的娱乐节目应富有文学意味。

何谓文学“意味”？许慎在《说文解字》中说：“意，志也，从心察言而知意也。从心从音。志：意也，从心之声。”中国古典诗论历来有“诗言志”之说，认为文学作品中应表达作者的一种理性精神，抒发一种社会怀抱。并且还要能给人留下深刻的印象，使人长久回味，得到一种审美享受。唐代诗人追求以“味”论诗。钟嵘的“滋味说”，司空图的“辨味”说，无不是强调诗人与读者心中应有一个可回味的审美想象空间。英国美学家克莱夫·贝尔也曾说过：“一切艺术的根本性质是有意味的形式。”[2]也是在强调文学艺术应该有着丰富的内涵和悠长的韵味。

文学意味来自于创作者独特的审美情感和生存经验，以及对纷繁复杂的日常生活现象进行提纯净化的理性精神，使作品具有一定的思想深度；此外，文学作品还应表现出具有人类普遍经验的情感，体现出终极意义上的“超我”关怀的“普遍意味”。我国当前的一些电视娱乐节目呈现出良莠不齐的现象，有的电视节目提供给观众的娱乐审美正逐渐被感官的体验快感所代替，缺乏思想深度和文化内涵，因而很快被观众厌倦和淡忘。也有一些优秀的电视娱乐节目却让观众在身心放松、精神愉悦中得到了美的享受、精神力量和人生的启迪。总结这些电视娱乐节目的做法，是因为编导们巧妙地在节目编排中借鉴了文学手法，使之具有了文学意味。具体说来，有以下几个方面：1、抒情言志，寓教于乐；2、曲折生动的叙事方式；3、努力营造美的意境；

一.抒情言志，寓教于乐

“情”与“志”在文学中是紧密相连的两个概念。《诗大序》说：“在心为志，发言为诗，情动于中，而形于言。”《文心雕龙》中说“必以情志为神明”，“志”为思想，“情”即情感，一部优秀的艺术作品总是会体现出对人的关怀，对人的生存和命运的关怀，在对人的生存和命运表现中，展示人性的善恶，打动人的情感，沟通人们的心灵，净化和改善人性，使人性获得自由全面的发展，塑造美好健全的灵魂。娱乐节目固然要以娱乐为特色，但如果我们完全把审美、娱乐简单地等同于感官的刺激的满足和排遣寂寞的渠道，既无动人之“情”更无砺人之“志”，也是没有长久生命力的。著名的纪录片导演陈晓卿在谈到自己拍片时的感受时说：“与其说我想拍别人，倒不如说我想拍自己，想拍自己的心。”真正能打动观众的节目正是那些能表达编导思想感情、传达出特定情感韵味的作品。

湖南卫视的《奇妙的朋友》是一档以明星与动物之间情感互动为主题的真人秀节目，片中展现人与动物之间的温情，在制作者的镜头中，小老虎、猴子、天鹅、黑猩猩不再是被人类俯视的征服物，它们是有情感和灵性的、能对人类的善意和温情进行回应的奇妙朋友。特别是在表现明星与动物及饲养员面临分别情景时，对小动物细腻的镜头刻画、情感的渲染给观众带来了巨大的心灵冲击。在这个以人类利益为中心的商业时代，人们很少去以平等的姿态亲近野生动物。《奇妙的朋友》则将人类与动物相处的温馨情景展现在观众眼前，唤醒了现代人对野生动物的爱心和保护意识。

电视娱乐节目还应承担起正面价值导向作用，以服务于大众的社会生存与发展为旨归，传达出健康向上的生活之“志”，创作出丰富多彩的娱乐节目。央视的大型励志真人秀节目《出彩中国人》打造了一个普通人“追梦”的平台，来自各行各业、身怀绝技的出彩候选人，通过精彩的表演诠释了“出彩中国人，有梦就精彩”的积极向上精神。在这个舞台上观众既可看到追梦者渴望成功的眼神，更了解了他们背后艰辛的付出。湖南卫视国防教育特别节目《真正男子汉》里，让六位年龄跨度很大、性格不同的明星嘉宾深入部队，在军队里体验4次5天4晚的训练生活。节目中记录了艺人们与年轻战士们一起生活训练的生活点滴，也表现了军营战士不言放弃、坚忍不拔的精神，使观众通过镜头见证了一个个真正男子汉的成长过程。这些节目的成功正是在很大程度上得益于其表达情感与现代观众的内心感受的契合，其提倡的精神能给人带来积极向上的力量。

二.采取曲折生动的叙事方式

叙事是人类日常生活中普遍存在的行为之一，也是人类的认识世界、传达生活经验的基本方式。罗兰·巴特说过：“世界上叙事作品之多，不计其数，种类浩繁，题材各异。对人类来说，似乎任何材料都适宜于叙事：叙事承载物可以是口头或书面的有声语言、是固定的或活动的画面、是手势，以及所有这些材料的有机混合；……”[3]正因为如此，心理学家认为叙事构成我们理解、传达生活意义的基本方式。文学的叙事可以凭借自己独特的敏锐感和具体生动的审美特性，以多样的方式构建一个意蕴深厚的世界。而在电视娱乐节目中巧妙地借鉴和运用一些文学的叙述方式可以使节目显示新意、营造出特殊的气氛。

1.设置悬念

“悬念”一词在《现代汉语》词典中是这样解释的：“欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时，观众、读者对故事情节发展和人物命运很想知道又无从推知的关切和期待心理”[4]。对于节目制作者而言，如何使观众对即将进行的节目保持着一种期待、兴奋的状态是一个重要的任务，悬念的设置颇为关键。没有悬念的过程就会流于平淡，抓不住观众的欣赏兴趣和期待心理。一般而言，悬念多被运用于文学写作与电影戏剧的叙事之中，以增强作品的吸引力和感染力。而电视节目在某种意义上也是一种叙事，是一种以画面、镜头与蒙太奇为叙述语言的叙事。在电视节目进行中设置悬念可使观众在期待心理短暂受挫中更加期待获得完整的信息，渴望收看下面的节目；也可以使节目内容更加丰富，避免单调，满足观众的审美需求。

传统的综艺节目多用延缓答案公布时间或预告节目精彩片断的形式来吸引观众继续观看。如今，娱乐节目中悬念设置方式更为灵活多样。譬如在比赛结果最终揭晓之前插入广告或在节目中不断强化某个意象等方式来达到促发观众好奇心和吸引注意力的目的；或利用字幕抛出问题设置悬念；或利用音乐、灯光、镜头等音画营造氛围等。譬如在一些知识问答类娱乐节目中，常用慢镜头来延长嘉宾的选择时间，极大地增强了悬念感，再配上其他嘉宾各种面部表情的镜头，营造出令人期待的紧张气氛，从而牢牢抓住观众的注意力，增强了观众的参与意识。另外在节目中恰当地运用悬念，可以带给观众山重水复和柳暗花明之感，叙事的起承转合得到完整的展现，从而达到环环相扣、引人入胜的效果。当然这里的悬念设置作为一种叙事手段，应以服务节目内容为宗旨，不能故弄玄虚、喧宾夺主，更不能以低俗的内容、离奇的素材来满足观众猎奇的心理。

2.构建冲突

冲突是两种或多种力量的对抗，是对本来和谐情况的破坏。在戏剧文学中，冲突构成了故事情境展开的基础和情节发展的动力，具有揭示人物复杂的内心、凸显人物性格、推动故事情节、增加渲染力的作用。文学作品中常常用交织在一起的多种矛盾冲突来表现丰富的生活内容和思想内涵。而在电视娱乐节目的叙事结构中设置一些紧张激烈的冲突，可以在有限的时间内激发观众的兴趣、增强节目内容的张力。电视娱乐节目中的冲突通常在人与环境、人与人、人与规则之间展开。

在当下流行的“真人秀”节目中，编导常为嘉宾设置一个不同于他们日常生活的陌生环境中，以展现明星嘉宾的性格特征。在突发的种种挑战中，使嘉宾进入到一个紧张兴奋的状态。一般来说，人在非生活常态的环境中会更容易展现真实的自我。湖南卫视的真人秀节目《爸爸去哪儿》，就是让五位明星父亲带着自己的孩子到条件相对艰苦的农村生活72个小时，孩子由父亲全程照顾并要完成规定任务。由于父亲在家庭生活照顾孩子方面往往处于从属位置，因此这种非常规的节目设计一方面可以展示社会角色与特定任务之间的冲突矛盾，引发人们对父亲在家庭中的角色定位及育儿理念的思考；另一方面，让五位父亲带领孩子离开城市，来到生存环境相对较差的乡村生活，也会很容易出现对乡村田园牧歌式的想象与传统农村生活的日常呈现之间的矛盾冲突，由此带给我们更多的关于城乡生存环境与自身生存状况的反思。

还有人与人之间的戏剧冲突，也是戏剧文学中经常创造的一个情节结构，因为戏剧的主要情节和人物关系，都是通过人与人之间的冲突构成的。各种目的和性格的冲突也是戏剧出现高潮最关键的因素。有的电视编导就巧妙地利用参与嘉宾不同个性碰撞来构建冲突。例如《中国好声音》节目在选择导师时，就考虑到导师们不同文化背景和个性特征的配合。杨坤的感性，庚澄庆的幽默，刘欢的专业，那英的直率开朗，为节目冲突的设置埋下了伏笔。在其后导师争抢选手阶段，四位导师颇具个性的表现相映成趣，各放异彩，大大增强了节目的观赏性。而在游戏竞技类节目中，一些特殊规则的设定也往往会引发现场冲突的产生，从而增强节目娱乐性和紧张感。

3.锤炼语言

文学语言是为构建一个特殊的审美世界而服务的语言符号系统，因而在完成日常语言传达信息的功能之外还要能刻画形象、抒发感情、创造意境，富有美感和独创性。以愉悦观众、传递快乐为宗旨的电视娱乐节目的语言固然以通俗明白、轻松诙谐为主要特色，但如若节目主持人以及参与嘉宾具有深厚的文化根底和良好的语言素养，即兴发挥、出口成章，或简练流畅、或优美得体、或机智幽默、或文采斐然，必然会提高节目的艺术性和文化品位，也能加深节目的思想内涵。再以《出彩中国人》为例，在年度总决赛中，四位评委对洛杉矶华人女孩与郑州聋哑小伙们合作的舞蹈《黄河儿女》的分别进行了即兴评点。范冰冰：“天衣无缝，我觉得堪称完美。”蔡国庆：“这是真正的中国之舞，我们就是要让世界人民看到，这是我们最可爱，最美丽的中华儿女。”周立波：“给我感觉一气呵成，白浪飞天，绿水潺潺。看似中西合璧，实乃一脉相传。”陈凯歌：“看到他们的舞蹈让我想起一件事情，所有创造过伟大文明的民族都有一条深深依赖的河流，象埃及有尼罗河，俄罗斯有伏尔加河，美国有密西西比河，中国就是黄河，他们的组合我并不认为是最强的一组，但是融入了我们所有人对我们国家、对这条我们称之为母亲河的河流的爱……”四位评委的评点语言都准确地表达了自己对节目的感受，但又独具个性。这样富于艺术美感的点评语言也给节目增色不少。

三.着力营造美的意境

意境是中国古代最具有民族特色的美学范畴，蒲震元教授认为：“意境就是特定的艺术形象和它所表现的艺术情趣、艺术氛围以及它们可能触发的丰富的艺术联想与幻想的总和。”[5]我国文学艺术历来有“主情”的传统，对“意境”的追求成为各门艺术共同的美学追求和最高的评判标准。电视娱乐节目作为大众消费文化的一种形式，大多时候追求明快节奏和热烈的场面，但是对情境的创造也应是电视娱乐节目创作中重要的环节之一。这对于加深节目思想内涵，引导观众的审美水平以及体现传统文化的美学特色都会具有重要的意义。因此，精彩的电视娱乐节目总是广泛吸纳其他艺术门类的表现手段，给观众带来身临其境、耳目一新之感，使观众能很快地融入精美生动的画面所营造的意境，体会编导们在其中寄托的深厚意蕴。譬如湖南卫视《奇妙的朋友》的最后一期中在明星们放飞受伤大雁之后，画面上两个空镜头：一群大雁呈“人”字队列在蓝天白云之下向前高飞，燃烧的晚霞下几只大雁展翅翱翔。让观众瞬间进入到天人合一的美好意境，从中领悟到保护生态的重要意义。

四.结语

总之，身处这样一个全球化、多元化、游戏化的时代，电视娱乐节目既不能毫无原则地一味迎合大众的趣味，也不能抱残守缺地固守既有的传统，而应该在实现电视娱乐节目外在形式美和趣味多元化的同时，恰到好处地注入文学意味，提高它的思想内涵和艺术品位，让观众在娱乐中发现人类“游戏”本质之“真”，营造人情之“善”，追求精神之“美”。

注 释

[1]尼古拉斯·阿伯克龙比：《电视和社会》，南京大学出版社，2001年，第6页。

[2][英]克莱夫﹒贝尔：《艺术》，中国文联出版公司，1984年，第67页.

[3][法]罗兰·巴特著，张寅德编选：《叙事作品结构分析导论》，《叙事学研究》[C]，北京：中国社会科学出版社，1989：年，第2页。

[4]中国社会科学院语言研究所词典编辑室编：《现代汉语词典》，商务印书馆，2002年，第1426页。

[5]蒲震元著：《中国艺术意境论》，北京：北京大学出版社，2004年，第21页。

娱乐节目对电视的影响 篇7

关键词：电视娱乐,韩国,娱乐化影响

随着中国电视综艺节目的发展扩大, 越来越多的娱乐节目为了收视率增长而“过分”地讨好观众, 使节目缺失文化审美趣味, 变得庸俗媚俗化。其次是节目缺乏创新, 盲目追风仿效。而电视娱乐节目所存在的价值不仅仅是娱乐大众或者收视率的保证, 它更是对人们起着正确的社会舆论影响, 是一种新的社会流行风向标。在对比中韩两国的综艺节目时, 为什么国内的综艺节目不能像韩国综艺节目这样广受大家的喜爱, 如何制作出具有中国特色健康的娱乐节目?本文将采取文本分析与对比分析法从两国的电视节目制度到具体节目制作, 从电视明星到电视娱乐主持人等几个方面进行对比浅析, 从而找出借鉴和利用具体成功的韩式娱乐方法, 供中国娱乐节目的发展参考。

1 中国:大国国情, 市场经济

中国电视娱乐的发展受大国国情的影响, 面临特殊的情况。第一, 中国的广播电视体制属于完全国有的有限商业运作体制, 由执政党和政府来领导并任命广播电视机构的领导人以及规定其工作任务, 各节目制作的经费大部分或全部来自政府的拨款。从20世纪80年代到90年代初期, 这一时期的中国娱乐电视节目领域, 一直分为中央台和地方台两大阵营, 由于当时省级电视台还没有上星, 电视荧屏上的节目类型又十分单调, 娱乐方式匮乏, 此时作为国家电视台的中央电视台, 处于绝对资源优势的垄断地位。在这种体制下, 中国电视娱乐节目发展到今天, 经历了晚会时期、娱乐时期、竞猜时期、真人秀时期四个时期。第二, 文化背景决定着传播信息的类型, 在深受中国传统文化的影响, 加上在央视的官方背景下, 我国的电视娱乐节目的娱乐意识比较正统化, 更多的偏向于“寓教于乐”“发乎情, 止乎礼”的传统, 特别是在大众的娱乐节目中, 更是要求情感表现不宜过分、过度, 要具有含蓄内敛的审美倾向。清华大学教授、学者尹鸿说, “在1980年以来的中国, 国家的政治控制、市场的经济支配、大众的文化诉求、知识分子的理性意识, 都成为制约电视文化的既相互排斥又相互融合的社会力量。”因此, 像港台娱乐节目中一些比较开放、敏感的话题, 或一些夸张的内容设计, 和这些崇奉伦理国人的心理相悖时, 而不被受众接受。在国内, 重庆电视台曾推出的一档《第一次心动》节目就因其过于“随意”的表现, 而被广电总局叫停。然而, 面对网络时代的到来, 欧美、日韩的综艺娱乐节目不断涌入人们的视野时, 大部分年轻的观众对于国内多少带有严肃性且充满中国式的娱乐节目纷纷选择离场, 继而加入追捧更大胆、夸张的国外综艺娱乐节目。大部分观众的流失使国内一些台为了增加播放的收视率开始模仿国外节目, 稍有成效, 各大电视台便相继推出类似的节目, 而内容却大同小异, 不仅让观众产生了审美疲劳, 同时也让节目因竞争而显粗糙。

2 韩国:“三国鼎立”的娱乐本性

韩国的广播电视体制属于兼有国有国营和私有私营双重特性的广播电视体制, 奉行的是公共广播体制, 因此韩国广播电视节目产业呈现出这样的特征:国家强力扶持、寡头积极竞争、制播合一, 以国内市场带动海外市场扩展, 并以海外市场扩展为最终目标。

第一, KBS、MBC、SBS三大电视网形成了“三国鼎立”的局面, 占据整个韩国电视网绝对的主体地位。由于韩国是娱乐业比较发达的国家, 且韩国电视娱乐节目是韩国电视收视率的主要支柱之一, 因此, 韩国娱乐节目的类型非常多样化。每年春秋两季韩国电视娱乐节目都会推出新节目, 并且会以收视率及整体格局情况为依据, 随时对节目进行调整, 必要时会随时停止节目, 直到制作出一档收视极高且有发展的娱乐节目。在韩国无论是电视剧还是电视娱乐节目, 都是以收视率为依据, 不好看或不受欢迎的作品往往根据收视率及整体格局而淘汰掉。因此, 真正我们所看到的节目都是从一批批淘汰的作品中脱颖而出的。

第二, 韩国的发展在很长一段时间都受到美国扶持, 因此对其文化多少有着潜在影响。在大量接收了美日的一些流行文化, 在电视传媒中对于电视娱乐节目则会更加注重娱乐精神, 只要是在遵守伦理道德的情况下, 劲爆的选题、夸张的表演都充分展现其娱乐的本性。

3 主持人的定位

“在电视事业化模式向产业化转型的过程中, 电视节目主持人群体作为电视传媒的有机组成部分, 最早被赋予了品牌标志的色彩。树立主持人自身的鲜明标志, 才能贯通整个节目, 树立起以主持人为标志的品牌节目。

3.1 中国主持人在圈外

国内的主持人大多是科班出身, 一般在外貌、口才都比较突出, 专业程度很高, 但机智风趣、能够产生明星效应, 有力“活场”的主持人相对较少。如果把一档综艺娱乐节目比作一个圆圈的话, 那么国内的主持人一定是站在圈外的, 整档节目就全权在他掌握之中了。对比国外节目不难发现, 国外的节目主持人大多都不是科班出身, 更多的是半路出家, 然而在他所主持的节目中, 你会发现虽然他主持得不那么专业, 甚至会出现一些失误, 闹上一些小笑话, 但整个节目下来你又觉得是那么的自然, 因为他在节目的圈里。

3.2 韩国MC发挥的娱乐效果

在韩国主持人一般被称为MC (Micphone Controller, 控制麦克风的人) , 也可以理解为能控制人们心情, 制造喜怒哀乐气氛的人。韩国节目的MC会在台本的基础上添加自己对于节目的认识, 更大地发挥出节目的娱乐效果, MC的现场发挥也是综艺节目的一大看点, 他们懂得怎样与嘉宾更多更好地进行互动, 让整个节目更生动有趣, 甚至牺牲形象来保证节目效果。韩国不同于中国的是, 现今中国的娱乐节目中大肆盛行多人主持的主持风格, 但实际上有些主持人在节目上只是充充场面, 有的主持人甚至一整台节目下来, 一句话都没搭上, 或者是团队的分工不明确, 容易出现抢台词的现象, 而在韩国的节目中虽然名义主持是单一的个人, 但实际上却有一个人才济济的团队, 那就是节目的固定出演嘉宾。

4 对比后发现国内的不足

第一, 主持人带动不够, 气氛需加强。主持人在主持节目时, 特别是娱乐节目, 不能以节目而主持, 而是要真正沉浸到节目中, 用真实情感来感染观众;而且, 国内缺乏好的娱乐女主持人, 在主持节目时不能真正放开。

第二, 节目资源缺乏, 技术水平落后。在国内要寻找出好的话题, 每期要请到的明星等硬件设施都不足, 真正大牌的明星在国内基本上都不上娱乐节目, 在经费问题上, 一次性也不能请几个以上的大牌明星。软件上, 我国综艺节目基本棚内拍摄的较多, 像韩国外出的拍摄每位嘉宾都有一个VJ跟, 在国内暂时还不能实现如此大规模的制作模式。

第三, 缺乏创新, 千篇一律。《我们约会吧》《非诚勿扰》等相亲类节目掀起了一阵电视相亲风, 各大电视台便相继推出类似的节目, 千篇一律, 容易让人产生审美疲劳。在模仿国外节目时, 照搬全抄, 无创新意识, 反而增加观众的抵触心理。

第四, 过于完美, 缺乏真实感。某些节目为了保护艺人的形象, 制作的过程太过于明显, 使节目反而缺乏真实感, 让观众无法贴近, 感觉娇柔做作。

5 小结

国内综艺节目在结合自身优势顺应多元化发展综艺娱乐节目的同时, 应重点加强发展国内偶像明星产业链与后期节目制作团队的增强, 由此弥补对于娱乐人缺失、明星综艺形象定位的尴尬局面, 打造出属于我国本土健康、积极的艺能节目, 创造新一轮的收视神话。

参考文献

[1]朱春阳.当代广播电视节目生产机制的选择与演变[J].视听界, 2007 (5) .

[2]宋蕾, 王天盈.电视综艺节目收视分析[J].视听界, 2006 (5) .

娱乐节目对电视的影响 篇8

尽管很多成年观众为台湾娱乐节目的低俗化辩护, 他们认为在充满竞争和生存压力的社会里, 骂脏话、开黄腔的台湾娱乐节目能够使他们获得劳累工作后彻底的放松, 虽然低俗有何不可?在这里我们暂且不论这种观点是否能站得住脚, 但是我们却不能忽视其低俗化给心智尚未成熟的青少年带来的负面影响。以下, 笔者首先对台湾娱乐节目的低俗化表现进行分析, 继而指出其低俗化对青少年的负面影响, 最后提出抵御其低俗化对青少年负面影响的建议。

台湾娱乐节目低俗化的表现

单纯追求感性娱乐。娱乐的目的是让人们得到身心的欢愉和放松。娱乐可以分为两种类型:一是感性娱乐, 这是通过感官刺激获得的愉悦;二是理性娱乐, 它以感性娱乐为基础, 但却在愉悦的满足中渗透着理性的满足, 有助于领悟人生、提高个人品格。台湾娱乐节目单纯追求感官刺激, 突出表现将美女的相貌和身材设置为观众观赏的对象。以《国光帮帮忙》为例, 该节目多期主题都是向观众展示美女的美貌和身材, 如2009年1月23日的节目主题为“天气冷还这么穿”, 邀请几位穿着暴露、性感的女艺人在节目中搔首弄姿展示她们的清凉穿着和性感身材。除了通过美女带给观众感观娱乐外, 台湾娱乐节目还风行肆意恶搞、捉弄嘉宾, 通过展示嘉宾的丑态以娱乐观众。

对男女情事话题热衷。爱情是人类一种非常美好的情感, 甜蜜的爱情能使人如沐春风, 人人都渴望拥有一份美满的爱情。台湾谈话类娱乐节目迎合观众对爱情向往的心理, 将多期节目主题都围绕男女之情设置, 例如《国光帮帮忙》2010年3月4日节目的主题是“踏出追求正妹的第一步”、《我爱黑涩棒棒堂》2009年12月23日节目的主题是“男女交往最容易激怒对方的一句话”。不仅如此, 在台湾娱乐节目中, 主持人和嘉宾都言语大胆开黄腔, 在节目《康熙来了》中, 主持人小S经常问嘉宾“最近一次性生活的时间”、“性幻想对象是谁”。

弱化观众智力。与印刷媒体相比, 视听媒体原本就具有弱化观众智力的特性, 它通过转瞬即逝的视觉影像传递信息, 使观众没有思考的时间, 只能在应接不暇中被动地接收信息。而台湾娱乐节目更是从内容和形式两方面将视听媒体弱化观众智力的特性演绎到极致:它的内容大多涉及旅游、饮食、时尚、明星八卦、男女情感、游戏、音乐等方面, 不讨论严肃的社会事件、深刻的人生体悟, 只是让观众毫不费脑地沉浸在一时的愉悦中;它形式上充分利用各类视觉表现手法, 将抽象概念转化为平面可视的东西, 惯用的手法是在电视画面上加上漫画风格的说明和标志, 在制造笑料的同时, 也省去了观众的理解过程。

对世俗价值观念的崇尚。在台湾娱乐节目中, 主持人和嘉宾的话语间还充斥着世俗的价值观念。在《康熙来了》中, 嘉宾女艺人以购买超级名牌物品为荣, 女艺人以富家公子作为自己的择偶对象, 流露出拜金主义的价值观念。享乐主义的价值观也可以在推荐美食、介绍旅游胜地的台湾娱乐节目中找到踪迹。另外, 在台湾娱乐节目中, 透过主持人和嘉宾的态度还向观众传达着崇尚外表美的价值观念。在《我猜我猜我猜猜》中, 主持人吴宗宪面对外表靓丽的女嘉宾会毫不掩饰地流露出爱慕之情。

对传统道德标准的反叛。在台湾娱乐节目中, 主持人或嘉宾依靠讽刺、挖苦、嘲弄、欺负他人制造搞笑效果, 让观众从观看嘉宾的窘态中获得乐趣, 背离了长期以来人们所崇尚的传统道德, 如善良、仁义、尊重他人。以古灵精怪的女主持人小S为例, 在2009年11月5日《康熙来了》节目中, 她讥讽女艺人小优演唱歌曲时的面部表情像是红毛猩猩。在2010年3月5日的节目中, 小S让男嘉宾宥胜趴在地板上回答提问, 并且在节目的后半段让他卷起上衣露出腹部直至节目结束。

台湾娱乐节目低俗化对青少年的负面影响

诱发青少年早恋。进入青春期后, 少男少女就已经有了两性意识、性能力, 开始对异性产生好感。如何约会、如何表白在学校老师是不可能教授的, 在家中父母也不太与孩子交流这些问题。台湾娱乐节目谈论着男女如何约会、如何交往, 为青少年提供了爱情模仿的样本, 诱发青少年早恋。但是青少年还处于不明白什么是爱、不能承担责任的阶段, 现在谈恋爱还为时尚早, 不但恋爱很难有一个圆满的结果, 还分散学习精力、耽误学习时间。

弱化青少年积极思考的能力。长期观看台湾娱乐节目, 使青少年长期沉浸在放松休闲的环境中, 习惯接受不需要深入思考的感性信息, 很容易养成不主动、不积极思考的习惯, 不知不觉间就丧失了主动思考的能力。青少年正处于人生关键的学习时期, 他们需要学习各种技能、知识, 提高自身能力, 为成年后经济上自立、情感上独立、个性上成熟做准备。而青少年主动、积极思考能力的下降, 会使他们学习能力下降, 推迟他们进入成人阶段的时间, 使他们在未来生活中获得成功的机会变小。

使青少年审美鉴赏能力退化。娱乐节目应该兼顾感性娱乐和理性娱乐两个层面, 而不应一味追求感官刺激、视听满足。感性娱乐属于低级的娱乐层面, 仅仅从感性娱乐中获得愉悦是对人性的一种浪费和损耗。青少年如果长期接受追求感官刺激的节目, 满足于快餐式感性娱乐方式, 而欣赏不惯包含着崇高与理想、理性与智慧的理性娱乐方式 (毕竟阅读文学名著、欣赏交响音乐比观看台湾娱乐节目要耗费更多脑力) , 这样会使他们的审美鉴赏能力退化, 享受不到人类优秀的文化成果。

误导青少年的价值观、道德观。青少年时期是个人形成价值观和道德观的重要时期。青少年价值观和道德观的形成不仅来自老师和家长的教导, 还受到来自大众传媒所传递的信息影响。大众传媒具有教化功能, 它通过传播内容长期作用于受众, 使之接受一定的价值观念、思维方式和行为规范。心智尚不成熟的青少年热衷于崇拜明星, 对明星所示范的行为有效仿心态。青少年长期观看台湾娱乐节目容易在潜移默化中接受节目中所渗透的世俗价值观念和背离传统的道德观念。

对台湾娱乐节目低俗化负面影响的抵御

在互联网开放畅通的今天, 想要让青少年完全接触不到台湾娱乐节目是不可能的。那么该如何抵御低俗化的台湾娱乐节目对青少年的负面影响呢?笔者认为可以从以下几个方面入手:

文化产业从业者的努力。要想把青少年的视线从台湾娱乐节目上拉开, 办法之一就是我国大陆的文化人能够创作出更加吸引他们视线的优质文化大餐。以动画片《喜羊羊与灰太狼》为例, 这部动画片是国产动画片的骄傲。它的剧情以羊和狼之间妙趣横生的争斗为主线, 一改国产动画片以说教口吻讲故事的传统方式, 受到广大青少年的喜爱。这部动画片在以轻松幽默的方式讲述狼和羊之间发生的故事的同时, 还传达出乐观、勇敢、团结等积极的价值观念。

教育者的努力。媒介素养是人们批判地接受各类媒体所传播信息的能力。媒介素养包括人们抵御媒体所传播的不良信息的能力。具有这样媒介素养的人在接受不良媒体信息时会保持清醒的头脑, 避免受到不良信息的负面影响。青少年自制力、分辨力较差, 容易沉迷在台湾娱乐节目中, 学校应当加强青少年媒介素养方面的教育, 向他们说明台湾娱乐节目低俗化的表现及其可能带来的负面影响, 使青少年减少对台湾娱乐节目的观看, 或是在观看时能够具备对负面影响的抵御能力。

对大多数青少年来说, 父母是最重要的人物。父母在养育孩子时不仅要提供物质条件、情感支持, 还应担负教育责任。父母要对孩子进行审美教育, 帮助青少年正确看待台湾娱乐节目, 在增强鉴别和欣赏能力的同时, 引导孩子在闲暇时间从事其他更能开启智慧、提高能力的活动, 如参加体育运动以锻炼强健的体魄, 参加各类志愿者爱心活动以提高社会交往能力。

摘要：本文首先对台湾娱乐节目的低俗化表现进行分析, 继而指出其低俗化对青少年的负面影响, 最后提出抵御台湾娱乐节目低俗化对青少年负面影响的建议。

关键词：台湾娱乐节目,低俗化,负面影响

参考文献

[1].祁林:《电视文化的观念》, 复旦大学出版社, 2006年版。

[2].邓名瑛:《传播与伦理——大众传播中的伦理问题研究》, 湖南师范大学出版社, 2007年版。

娱乐节目对电视的影响 篇9

从电视节目形态上说,一个节目火了,克隆节目马上出现。当年中央台《焦点访谈》引起轰动,地方台的“小焦点”纷纷出炉,湖南卫视《超级女生》引爆收视热潮,东方卫视先后推出《我型我SHOW》、《加油!好男儿》等节目,江苏卫视《绝对唱响》、山东卫视《天使任务》、重庆卫视《第一次心动》等选秀节目遍地开花。从节目内容上看,同一个事件或人物,几个栏目都做新闻报道,内容却相差无几。

随着时代的发展,电视观众欣赏水平及要求的提高,电视文艺节目的内容与制作手段也日趋多样,不再是单一元素的认知或娱乐或教育或审美式的传统形式了,必须要有新的元素加入,比如新闻中时效性,真实性,客观性,社会性元素的加入,就大大拉进了电视观众的距离,产生了很好的效果。

一、电视文艺节目和电视新闻元素的界定

电视文艺节目即指“运用艺术的审美思维,把握和表现主客观世界,通过电视声画语言,发挥电视本体特性,塑造鲜明的屏幕艺术形象,给电视观众以认知、娱乐、教育、审美四位一体的综合艺术享受的电视节目类型。”

“电视新闻是指‘新近发生、发现的事实报道’。”电视新闻元素包括时效性元素,真实性元素、客观性元素、社会性元素。时效性是新闻的生命力,事实是新闻的来源,真实性就是要拿事实来讲新闻;新闻媒介面向大众,它的传播是向整个大众开放的,传播的社会性是新闻的共同之处,社会性包括两个方面,一是沟通桥梁,二是观众参与传播。电视新闻节目一直是观众所关注喜爱的节目。

文艺节目和新闻节目是电视节目的重要组成部分。他们两者之间从风格、性质和内容看起来都好像是风马牛不相及,但仔细研究的话,许多电视文艺节目中应用了电视的新闻元素,同样,电视新闻中也有电视文艺节目的内容,两者之间实际存在着许多共性,下面我们来研究一下电视新闻元素的时效性、真实性、客观性、社会性在电视文艺节目中的运用。

二、电视文艺节目中运用新闻元素的原因

电视曾经使起居室变成了单纯的娱乐中心,电视观众通过电视获得新奇和喜悦,随着信息时代的快速发展,电视以图像为强有力的说服力来向社会传达信息,电视与观众的生活越来越密切,观众对电视的认识逐渐由面对一个玩具般的态度,变为面对一个必不可少的信息来源。因此,随着观众心态的成熟与收视意识的提高,对电视文艺提出了新的要求,对时事政策的了解,对社会现实的关注,对自我才能的发挥也影响着人们收看电视文艺节目的情绪。自己作为社会一分子的地位是否能在电视中得到体现等问题更感兴趣。电视文艺也充分意识到这些问题,所以春节晚会也增加了热线电话,有奖竟猜等环节,乐于与观众及时沟通。许多文艺节目取材于现实生活中真实发生过的故事,这样的电视文艺节目在发挥自身典型的娱乐性特点外,还综合地采用了新闻的时效性、真实性和社会性元素。《春节联欢晚会》的时效性,《星光大道》的社会性,《娱乐现场》的真实性等等,运用了这些元素之后这些文艺节目都成为观众心目中的品牌节目。

在电视文艺中,为什么新闻元素的引入会争得观众的好评,达到高的收视效果呢?首先,时效性元素的运用使电视文艺越来越重视与时代同步,把生活中老百姓关注的焦点用节目的形式反映出来,既能使观众享受到艺术美,又达到了宣传的效果,使观众对时事政治更加了解。其次,真实性和社会性元素的运用调动了观众的参与意识和竞争意识,沟通令观众找到归属感。电视文艺节目中常采用的竟猜形式、现场观众的反应、现场热线电话都是调动观众以各种方式进入节目的种种刺激因素,主持人还会在节目间隙告诉电视机前的观众,现在又有多少观众打进电话,观众的参与在此节目中成了一种构成元素,这就使得观众各种好的建议通过一条便捷的渠道及时反馈给了节因,采用观众的建议调整的文艺节目会更加受到观众的关注,一个好的电视文艺作品在提供给观众以娱乐的同时,也能给观众带来有用的信息,使他们能够从中获得一些知识,以及对时代精神的某种感悟和理解。因此,这样具有娱乐性同时伴有时效性、真实性、社会性的文艺节目观众才更加喜爱。

三、电视文艺节目中运用新闻元素的作用

新闻评论性节目——《焦点访谈》于1994年4月1日在中央电视台诞生,至今创办十余年,始终是观众心目中的品牌节目,用事实说话是《焦点访谈》的宗旨,作为新闻节目,它的时效性、真实性、客观和社会性都很强,不论是关乎“国计”的大事,还是涉及“民生”的话题,都是《焦点访谈》关注的焦点,比如对政府出台或实施的一系列新政策、新举措的报道,对社会新闻题材一—青少年的心理健康问题、农民工的权益保护问题,社会养老问题等等的报道,成为中国新闻界舆论监督的一面旗帜,真正为百姓说话才能成为百姓心目中的品牌节目。同样,如果在文艺节目中借助某些新闻元素,增大节目的信息鞋,加强节目的现实意义,那么这样的文艺节目的生存期往往比较长,《为奥运喝彩》是2004年同一首歌的一期特别节目,这期节目是在奥运会刚结束,雅典盛会硕果累累的背景下举办的,整台晚会的意义深远之处在于它因为向奥运会健儿致敬而增添了一份额外凝重的时代感,这种时代感理所当然与时效性密切相关,犹如是一台大型综艺晚会,但是它在具备综艺晚会的特点时巧妙地运用了新闻的实效性元素,由于奥运明星的出场,加上与歌星的搭配还有演艺明星的加盟,重量级加重量级,所以整台晚会看点多多,高潮迭起、兴趣盎然,时效性加上节目的精彩,使这台晚会铭记在我们的心中。这些成功的例子说明:借助某些新闻元素,增大电视节目信息量,加强节目的现实意义,它的生存期往往比较长久。

近几年,电视综艺普遍不太景气,但是一类以“真实电视”为倡导原则的“情感类”节目却迅速走进人们的生活,这类节目在形式与内容上,还原现实生活真实的人事情感,真正意义上贴近大众。情感类节目从湖南卫视的《真情》,江苏台的《情感之旅》发端,目前全国不少卫视也正在着力加强此类节目的内容,情感类节目时代的来临,是综艺节目告别喧嚣与浮华,尘埃落定后返朴归真的崭新的开始。

由此可见,在电视文艺中引进新闻元素,不但是电视文艺本质特点所允许的,而且是可以达到很好的收视效果的。新闻元素介入的另一个重要原因是它有助于电视文艺发挥自己重要的社会功能。大众传播媒介具有监督社会环境,承担国家意识引导和向人们提供适应社会的方法等作用。这方面,电视的表现尤其出色,电视发出的永远是社会最需要的声音,描述的大多是公民社会最需要建立的理想形象。文艺节目通过对新闻的时效性,真实性和社会性元素的吸收,形象、准确的反映社会生活,确立人民群众在电视传播中的主体地位。

摘要：想要分析选题意识,电视娱乐选题同质化是无法绕开的话题。同质化倾向日益严重的新闻传播业现状,更加凸现了选题意识的重要性。美国学者尼尔·波兹曼在《娱乐至死》一书中指出:后现代社会的文化是一个娱乐化的时代,电视和电脑正在代替印刷机,图书所造就的“阐释年代”正在成为过去,文化的严谨、思想性和深刻性正让位于娱乐和简单快感。

娱乐节目对电视的影响 篇10

1 电视娱乐节目的文化性和娱乐性

电视娱乐节目具有文化性和娱乐性的双重属性。其中, 文化属性是电视娱乐节目的根本属性。电视娱乐节目作为一种文化媒介和文化载体, 是文化产业的重要组成部分, 本身就承担着承载和传播文化的重要使命, 自然具有一定的文化属性。当前, 我国电视娱乐节目所宣扬的乐感文化、人文关怀、“审丑”文化都是这一属性的重要表现。娱乐性是电视娱乐节目的重要特征。娱乐, 即欢娱快乐, 是一种通过某种手段抒发人的内在情感, 并使之受到一定启发性的活动。从广义的角度来说, 娱乐是各类电视节目都具有的基本功能, 但从狭义的角度而言, 娱乐性则是电视娱乐节目存在的根本前提和最终指向。电视娱乐节目的文化性和娱乐性二者之间密切相关并相互影响:电视娱乐节目的娱乐性使其更容易为受众所接受, 其文化传播功能愈强, 文化属性则更为突出;而电视娱乐节目为了更好地为受众所接受, 扩大文化传播范围, 又应增强节目的趣味性和感染力。电视娱乐节目应当明确自身娱乐属性的前提下, 提升节目文化品质和文化内涵, 发挥电视娱乐节目在文化引导中的积极作用, 促进电视娱乐节目的健康发展。

2 电视娱乐节目的娱乐元素

娱乐元素是构成电视娱乐节目并能给人带来欢乐的重要因子, 本文尝试从电视娱乐节目的构成角度对娱乐元素进行简单的分类:

1) 节目包装和设计

娱乐节目的包装设计具体包括节目的名称、片头、口号和现场环境等等, 要充分考虑到在其中加入娱乐因素, 节目名称的新奇有趣、片头巧妙新颖、现场布置瑰丽绚奇, 都能够使娱乐节目吸引更多的“眼球”。目前, 表现的较为突出的有央视一台的“我们有一套”, 湖南卫视的“快乐大本营”、“百变大咖秀”, 江苏卫视的“非诚勿扰”、“江湖儿女”, 黑龙江卫视的“爱笑会议室”、“本山快乐营”等等。其中, “我们有一套”的舞台背景、现场灯光都很富有感染力;“快乐大本营”以一首通俗易懂的“啦啦歌”拉近了同观众之间的距离;“爱笑会议室”主持人和嘉宾的位置靠近表演舞台, 与演员之间的互动性更强……这些都使得此类节目鲜明地贴上了“娱乐”的标签。

2) 主持人、嘉宾和演员

主持人、嘉宾和演员是娱乐节目中人的因素。其中, 娱乐节目主持人更是整个节目的主要“灵魂”和标识。例如, 提及“快乐大本营”、“百变大咖秀”, 就会想起何炅、谢娜, 而“非诚勿扰”则是孟非和乐嘉彰显个性的舞台。电视娱乐节目的嘉宾, 更多地为娱乐明星, 虽然有时也会邀请一些体育明星、政治人物, 但与其交谈的内容也很少涉及到严肃的话题, 例如“康熙来了”曾邀请马英九、连战等政治要员, 但谈及的多是马英九和连战的成长经历、家庭生活, 表现了娱乐节目一贯的轻松娱乐风格。表演是电视娱乐节目增加娱乐氛围的重要手段, 因此很多电视娱乐节目都增加了表演环节, 例如, “快乐大本营”的“开场舞”的环节, 邀请了“齐舞空间”舞蹈团伴舞, 等等。

3) 时尚元素

娱乐节目以新、奇、趣为主要特征, 始终走在时尚的前沿, 时尚也成为不可或缺的娱乐元素。例如, 主持人们口中新鲜的网络用语, 背景字幕中搞笑的“乌鸦飞过”和表示无语的“……”, 节目内容始终关注的是新鲜热辣的时尚大餐, 这些都赋予娱乐节目以“娱乐”的“麻滋辣味”, 使受众于轻松愉悦、新鲜感受中放松身心。

3 娱乐节目的文化价值及发展

文化是一个非常广泛的概念, 是一个国家或民族的传统习俗、生活方式、文学艺术、思维方式、价值观念等的沉淀物和集合体。随着电视媒体的发展, 电视娱乐节目成为一种新的文化载体, 承担了传播先进文化的重要社会责任。这就要求电视娱乐节目不只要成为一个迎合受众的娱乐工具, 更应该做一个先进文化的传承者和引导者。当前, 我国电视娱乐节目虽然不乏一些雅俗共赏、寓教于乐、健康向上的内容, 但是真正给观众留下深刻印象仍只是少数。电视娱乐节目工作者要促进电视娱乐节目的健康发展:

1) 倡导健康的娱乐方式

电视娱乐节目应倡导一种健康的娱乐方式, 要摒弃那种通过“恶搞”而获取“乐趣”的庸俗伎俩, 避免节目步入为了“娱乐”而“愚乐”, 想要“益智”却“抑智”的歧途。要积极倡导一种健康向上的生活理念和生活方式, 发挥电视娱乐节目的正能量, 使其成为广大受众的“精神营养品”和“保健品”, 切实提高他们的审美情趣和审美品质。

2) 传播积极向上的文化

电视娱乐节目作为一种文化载体, 必须要承担起传播积极向上的文化的重任;同时, 这也是增加电视娱乐节目文化价值, 增强电视娱乐节目核心竞争力的有效途径。例如, “我们有一套”以宣扬“展示全球达人的才艺, 分享普通百姓的智慧与欢乐, 引领全国综艺节目的风潮, 彰显最朴素的情”为创作宗旨, 将“励志、拼搏和奋斗”作为节目创作的关键词, 使节目在很短时间内就有了较高的收视率, 成为我国电视娱乐节目的品牌之一。

随着我国电视媒体的发展, 电视娱乐节目也不断创新和进步。电视娱乐节目工作者要充分把握电视娱乐节目的文化和娱乐双重属性, 采取有效手段, 通过“净化”节目, 增强“娱乐”特质, 来提升电视娱乐节目的文化内涵和文化品位, 为广大受众带来更加美好、积极、向上的审美体验。

参考文献

[1]徐岱.艺术新概念——消费时代的人文关怀[M].杭州:浙江大学出版社, 2006.