电视节目创新的类型

第一篇：电视节目创新的类型

各种类型晚会的组织和节目设计

一般说来有一定人数参加的在夜晚举行的以文艺、体育、游戏等多种形式为活动内容的集会均可称之为晚会。

晚会是人们日常生活中不可分割的组成部分它可以使人们在紧张的生活节奏里得到娱乐、欢慰和休息。组织好各种类型的晚会是基层俱乐部、团支部等组织的一项重要工作。本篇对晚会的类型、晚会的组织和节目设计等作一简单介绍。

一、文艺晚会 简单地说文艺晚会就是以各种艺术形式组成的演出活动供群众观看和欣赏。 文艺晚会的组织工作要细致严密在组织晚会和选择节目上都要有明确的主题和健康的思想内容才能起到宣传作用同时还要注意使节目具有鲜明生活的艺术形式才能引人入胜使人们在轻松愉快的娱乐之中陶冶性情。

1、文艺晚会的类型和演出形式 文艺晚会大致可以分为两种类型一种是专题晚会一种是综合晚会。所谓专题晚会是指晚会的节目有中心有主题。这种晚会大都是为了配合某一中心任务而专门组织和各种形式的艺术表演晚会。如以歌颂党或歌颂祖国为专题的独唱音乐会以振兴中华为专题的歌舞专场晚会以节约能源为中心的文艺汇演等等。这类专题晚会一般政治性较强所编选的节目内容要慎重审定演出要严肃认真演员的演技要熟练才能给观众以深刻的感染。同时还要注意艺术性只有正确的政治内容与完美的艺术形式相结合才能使观众受到更大的启发与教育。

所谓综合晚会也可以说是娱乐性晚会。它是一种不拘一格以追求轻松、活泼的健康乐趣为基调的晚会。例如夏天的“消夏乘凉晚会”秋天的“赏月联欢会”“化装晚会”“和演员见面联欢会”“集体舞联欢会”等等。这种类型和晚会多是以各种不同艺术表演形式组合演出象杂技、曲艺、音乐、舞蹈、魔术等等也可以搞歌舞专场和戏剧专场。 演出的一般形式可以分为歌舞专场、音乐会、诗歌音乐会、朗诵演唱会文艺和体操技巧联合演出会以及戏剧专场等。

2、演出场地主要分舞台和平地两种舞台又有剧场舞台和露天舞台。 若在剧场舞台演出应注意剧场的选择。对于专题演出剧场选择要适当对于综合演出特别是群众业余文艺演出往往人数较多所以要选择后台稍大的剧场尤其是舞台的两侧要宽敞一些便于演员走动和下台。 露天舞台的选择要选择宽敞、平整的地方如农村的场院、工厂的球场、部队的练兵场、学校的运动场演出场 舞台上基本装置要有大幕、二幕、天幕、以及侧幕等。 搭设简易舞台可以因地制宜。例如将若干个空汽油桶摆成舞台铺上木板即可当台在四角埋设木杆即可以挂幕。 舞台布置得好能起到渲染气氛锦上添花的作用。布置舞台要根据演出内容而定一般都要挂会标在大幕前的横幕上写上“XXXX联欢会”还可以在台前摆花盆、花篮。有条件时还可以设幻灯使台口和天幕浑然一体给人一种美的享受。节日在广场临时搭台演出时可以在台口挂彩带宫灯、气球等这样更能增添节日喜庆的气氛。

3、晚会的组织准备 1预先准备 。首先要制订计划确定指导思想组织机构内容、形式的要求等并召开有关负责人的联席会讲清目的、意义宣布计划和分工确定参加单位的联络人在准备过程中要经常召开检查汇报会及时了解各个环节和准备工作进度在基层节目排成后要组织有关人员进行审查了解节目的内容掌握节目的时间、人数、研究节目的修改。 2演出前的准备。主要工作包括 1选定节目。演出前应根据规定条件对上报的节目进行选择。时间在一小时内的晚会以810个歌舞之类的小节目为宜。一个半小时的晚会以15个左右为好。 2排节目单。一次晚会的效果与节目的安排有密切关系。首先应注意将开场和结尾的节目选择精当要在开始和结尾安排有气势、能鼓舞人心、场面大、人数多的节目。中间的节目要注意搭配如果把精彩的的节目集中放到前面在后半部演出时会导致观众离场如果把精彩的节目集中在后半部在开始演出时由于观众不知道后面节目如何则会出现喧哗冷场现象。这些都会影响演员的情绪破坏晚会的气氛。另外节目的大小要穿插开如果第一个节目是大型的第二个就应上小的以利于调节观众的情绪。同时还要考虑各种节目类型的搭配将歌舞、器乐、声乐、戏剧、曲艺的节目穿插安排使节目类型从始至终不重叠不乏味。 3组成舞台工作人员舞台工作人员主要有监督、后台主任、催场灯光、扩大、拉幕、跟幕等。舞台工作人员要分工明确责任落实熟悉演出场地情况。还要按演出单位人数划分出固定的休息地点。 4召开领队会。在演出前最好在演出现场召开会议。请负责具体工作的人员参加由舞台监督宣布演出时间、节目顺序征求意见同时向大家介绍舞台工作人员 后台主任要宣布各单位候场休息地点及有关事项通常提出的要求是不许在后台大声喧哗乐器调弦要到场外保持后台卫生互相协作搞好团结遇意外情况不要慌乱要听从指挥。 5如果使用舞台方便的话要组织所有参加演出的节目彩排走后台进行正式演出前的预演以便演员熟悉位置适应舞台同时检查节目的衔接是否合适布景摆的是否得体什么时候关开大幕、二幕灯光和扩音器的具体位置、要求等。以便使演出中可能出现的问题在走台彩排中得解决。

二、游艺晚会 游艺晚会的主要内容是各种类型的游艺活动综合性的游艺晚会还应包括猜谜、智力测验等项目。在春节等重大节日游艺会最好是综合性的集各种游艺活动于一堂便参加者根据兴趣自由地选择游艺项目。 游艺晚会趣味性强内容丰富多彩知识面广。它既能生动形象地反映现实也能乐观风趣地幻想未来。 参加游艺晚会活动的人一般不受年龄及其它条件的限制参加活动的人可多可少活动也比较灵活。

1、场地设置 游艺活动可以用食堂、礼堂休息厅等较大的场地做会场会场门口应张贴对联室内墙壁和天花板应尽可能拉起彩带、彩链以增加节日气氛。在会场里应布置“游艺宫”、“智慧宫”和“棋艺宫”。在“游艺宫”里集中设置各式传统游艺、电动游戏和电子游戏。在“智慧宫”里应设置各种灯谜、谜语和智力测验题也可以将谜语和智力测验题挂于墙壁四周。在“棋艺宫”里可以设置各种棋类供群众使用。 在一些不具备室内游艺场条件基层单位可将游艺场所设在室外在室外布置游艺活动时可划分一些活动区灯谜可用绳索悬挂比头稍高即可。

2、组织方法 游艺会的组织应有条不紊生动活泼。 参加游艺活动者虽然不受年龄的限制但每次参加的人数应该有个适当的范围人太少则冷清人过多则拥挤杂乱。 每项电动游艺和非电动游艺都应有一到数人担任现场管理工作人员应配带标记。为了保证良好的秩序一般采取排队方式按顺序参加活动有时也可以采取发号方式。 各项活动内容应按规定时间统一开始统一

3、奖品的准备和发放 游艺活动应设置奖品或纪念品购置奖品时应考虑获奖者的年龄、职业、晚会特点和主题等因素使奖品具有纪念性、实用性和群众性一般奖品应是小型多样的奖励等级通常分为

一、

二、三等奖。 设置奖品主要应考虑下列因素 1参加人数。 2各项游艺平均获胜率主要应考虑各项游艺活动获胜的难易程度。 3游艺会持续时间。 4获奖系数即各项游艺平均获胜几次按规定可获奖。 在全部奖品数量中三等奖应不低于50新年或迎春晚会应多准备一些贺年片、日历片等小型奖品。 为便于奖品发放可设奖票凭票领奖。也可以直接领奖这两种形式可视单位具体情况而定。设奖票的好处是游艺者可将奖票积攒起来根据爱好选领奖品同时奖品与奖票分开便于对发奖实施管理直接领奖的好处是游艺者领奖方便。

4、注意事项 1保证安全 游艺会要有以下安全措施 1用电的游艺器材应有防止触电的设备为此要有紧急切断电源的具体措施。 2安排汽枪射击等项目时有条件的可设置专门的汽枪射击活动室。如果没有条件可设置在活动场所的一个角紧靠墙壁并用拉绳或长桌围起来防止游艺者随意进入招致误伤。装子弹等准备工作应由工作人员进行。 3凡是蒙眼游艺预先应准备好蒙眼的用具如布带、长毛巾、遮光眼镜、大头娃娃面具可将眼睛处堵贴等地面必须平整防止磕绊。 4应有专人保管和使用防火设备 2保持良好的秩序。为此游艺场应有维持秩序的工作人员督促游艺者遵守有关规定。 3有关事项要及时通知。为此游艺会的组织者应及时张贴或广播有关要求和注意事项。

三、营火晚会 营火也叫篝火。营火晚会是广大青少年特别是学生和部队战士野外、海岛工作人员所喜欢的一种文化娱乐形式。这种活动世界各国都很流行。 营火晚会本来是在荒郊野外宿营地举行的活动但是由于这种活动不受季节、地点、人数的限制。一年四季里不管春夏秋冬只要有块空地少则几人、几十人多则几百人、几千人都可以举行营火晚会。不过最多的还是在冬令营、夏令营和“五一”、“五四”等有纪念意义的节假日里举行。一个生动活泼、意义深刻、形式新颖的营火晚会往往会使人终生难忘。

1、营火的种类 就营火的火源来讲可以分为真营火和假营火 1真营火 。主要是用秸草、木材、废旧油棉丝、液体燃料和固体化学燃料等作燃料的营火。用秸草、树枝、木材等燃料时支架要虚一点以便火堆通风、透气易于燃烧。 使用固体化学燃烧点营火时为了安全最好用12米高的铁质火炬作营火架子架子的底部要沉重、稳当架子的顶部要作成盆形的营火点燃后便成了一个巨大的火炬。 2假营火。就是不用燃料不着火焰的营火。一般是做成木质的营火架子大小、高低、形状根据需要而定。 在营火架子的底部要装上一个或几个电风扇和鼓风机在架子的上部围上1米以上的红绸子当做火苗。红绸子的中上部要剪成长短不一的穗状绸条在红绸上最好使间隔上一些条状的黄色颜料在红绸子里面装上几个大度数的灯泡使用时接通电源鼓风机吹动红绸灯泡亮红绸形似锥体火苗闪闪发光。为了产生真实感还可以在假营火架子的外围再架设一些秸草、树枝、木材之类的东西。 假营火的特点是经济、简便、安全不污染空气。

2、组织方法和营火晚会的种类 组织各种营火晚会主题要明确。因而要求在事先的准备活动中注意使晚会的内容和形式活动的气氛和环境的美化布置都要紧紧扣住主题。营火晚会的主要内容有 1故事营火晚会。可以由一个人主讲故事也可以由几个人轮流讲大伙儿围着营火聚精会神地听。故事营火晚会还可以化妆。 2文艺演出或体育表演营火晚会。大伙儿围着营火观看文艺演出或体育表演。 3革命传统教育营火晚会。请革命前辈或英雄、模范人物、讲革命传统故事。 4集体舞营火晚会。大伙围着营火跳集体舞。 5纪念日营火晚会。如以“五一”、“五四”等纪念日为主题的营火晚会活动内容应紧紧扣住纪念内容。 营火晚会要讲究环境气氛因此不仅应将节目组织得生动、活泼、有层次而且对会场环境也要进行必要的美化布置。 重大的营火晚会和节日、纪念日营火晚会都要有一定的议程和仪式。一般来讲应该包括宣布营火晚会开始、点营火、开始活动、营火晚会结束等几个主要程序。当宣布营火晚会开始后应奏军乐、鼓号乐关播放歌曲或乐曲以增加庄严、隆重、欢畅的气氛。点营火时如果有首长和英雄模范人物参加最好请他们给点营火或授火种。授火种的办法是先做一个小火把由首长或英雄模范人物亲手点燃后依次再授给指定的人去点。点营火时可以一个人直接拿着火种去点也可以一

3、注意事项 1场地和选择。要在避风、有水源、不易引起火灾的地方举行。如果组织大型营火晚会还要注意观众入场、退场时的组织指挥。 2注意气象条件。不要在雨天或大风天举办营火晚会安排营火晚会前要注意气象预报如遇风、雨天应改期举行。 3专人负责。营火晚会要有专人保护营火和添燃料请观众不要围营火太近。营火晚会结束后要有专人熄火确实完全熄火以后才能离开。在使用假营火时要有专人注意用电安全吹风设备不要发出很大的声音以免影响晚会的效果。

四、赏月晚会 赏月晚会是一种轻松、活泼、清新而雅致的晚会如同消夏晚会、海滨晚会一样具有诗一样的意境别有一番风味。组织得好足以使人赏心悦目妙趣横生。

1、选择恰当的时间和地点 组织赏月晚会最好是在中秋节的晚上。 赏月晚会的地点应该选择在比较优美的自然环境里。在城市可以在比较幽静、美丽的湖滨或庭院在农村可以在干净的场院或村外小河旁的平地做活动场所。最好是在依山傍水的地方。可自带小板凳或席地而坐。

2、安排精当的活动内容 赏月晚会要紧紧抓住一个“月”字凡同月亮有关的传说故事、科学知识、诗词歌舞、奇闻趣谈不拘形式都可以谈及。一般可从以下几方面选择赏月晚会的节目。 1讲月亮的故事。世界各国人民大都有关月亮的神话、传说和故事。在希腊神话、印度童话、北欧神话中都有想象丰富的关于月亮的传说。我国关于“月下老人”、“嫦娥奔月”等神话故事尤为丰富多彩。至于同月亮有关的故事就更多了如南齐时候江泌月下苦读、自学成才的故事至今还鼓励许多青年刻苦读书。这些传说和历史故事都可丰富赏月的内容。 2介绍月亮的科学知识。月亮是由什么构成的它有多长的历史为什么它会发光为什么它会有圆、缺的变化它离我们地球有多远在人类未登上月球之前人们对月球是怎样认识的那些至今仍经得起检验的科学预测是怎么得出来的以及许多有趣的科学幻想小说对月球是怎么描写的等等。都可讲述以丰富赏月的内容。 3朗诵咏月诗篇。几千年来古今中外描写月亮的诗篇何止千万许多著名诗人给我们留下了脍炙人口的咏月诗篇读起来使人感同身受。 古今中外咏月诗很多与会者谁能记住几首就在赏月晚会上背几首会 4欣赏月光曲。在月光如水的夜里组织大家听贝多芬的《月光曲》、刘天华的二胡独奏曲《月夜》、广东音乐《汉宫秋月》等曲子。别有风趣这些曲子可以由乐队演奏也可用收录机播放。在欣赏乐曲的民时还可以讲点音乐家的故事。 除了乐曲欣赏外还可请演员演唱一些与“月光”二字有联系和歌曲。 5跳月光舞。晚会的高潮应该放在后面。一般说跳舞可使以静为主的赏月晚会和气氛顿时活跃和热闹起来。跳舞可以由单人舞到多人舞、友谊舞和集体舞使气氛逐渐浓厚。单人舞《春江花月夜》最切题也最容易同前面节目衔接可以请一位舞姿好的女青年跳一跳。多人舞如《阿细跳月》等都很扣题。当然后面跳交谊舞、集体舞就不一定要和月光联系起来了。但最后还是应该同月光的主题扣上如设想让月下老人引荐嫦娥出场同跳舞群众见面并在一起舞蹈使赏月晚会出现天上人间共同起舞的气氛晚会即可结束。

五、朗诵晚会 朗诵晚会是一种直接用文学作品进行宣传教育的群众性活动它不需要复杂的准备和排练过程组织工作简单宣传及时具有较强的感染力。从抗日战争一直到建国以后朗诵象刺刀一样发挥着战斗作用。《黄河大合唱》里每一段歌曲的前面那些激动人心的朗诵词不但在抗战中使人听了热血沸腾而且至今还能起到振奋民族自信心的作用。至于1976年清明节天安门前广场的“四五”运动中那些朗诵诗所起的鼓动和号召作用更是众所周知的。 朗诵是一种群众性的文学欣赏活动它能丰富和充实人民群众的文化生活。扩大对优秀文学作品特别是诗歌的鼓舞作用和传播范围许多好的作品之所以广为传播往往是因为朗诵会或广播朗诵使它突破了一般文学爱好者的圈子在更广大的范围里使更多的群众受到教益。 朗诵会还有助于学习语言和推广普通话对于提倡“五讲四美”特别是其中的“语言美”建设社会主义的精神文明都有推动作用。

1、朗诵的形式 朗诵的形式灵活多样以不同的角度可分出多种形式。如从朗诵文学作品的体裁来说可以分成诗歌朗诵小说和剧本片断朗诵等从朗诵者的人数来说可以分为单独朗诵和集体朗诵从朗诵是否同其它艺术手段相配合来说可分为朗诵和配乐朗诵等从朗诵演出地点来分又可分为舞台朗诵广场朗诵或劳动工作现场朗诵如田边

2、朗诵的内容及要求 1诗歌朗诵。诗歌朗诵是朗诵的基本形式常作为一个朗诵会的主要节目。 诗歌有古诗和新诗两种。它们都有自已的韵律特点在划分语组时要符合韵律的要求不能随意处理。新诗朗诵时可以象散文一样不求节奏的整齐划一语句划分也不必与音节和诗行相同古诗朗诵则要求音节的整齐和韵律的平仄。 2散文朗诵。散文的语句长短不齐比较口语化。好的散文语言流畅、节奏自然、富于变化。朗诵时除了应体味它的思想感情外还要正确自然地表达出它的节奏。 3小说和剧本片断的朗诵。小说通常通过叙述人物对话等多种语言手段表现人物和情节。在朗诵其中一个片断时始终要用叙述人讲故事的姿态来介绍不必一一模仿不同人物的对话如果一会儿模仿男人的口音一会儿又模仿女人的腔调。一会儿装出苍老嘶哑腔一会儿学出咿呀呀语象曲艺说唱那样就会给人以不严肃不和谐的感觉。也不符合朗诵的格调。 4剧本片断朗诵。剧本朗诵往往是选择一段较长的精采台词如话剧《屈原》中“雷电颂”。朗诵时要用角色念台词的方式深入体会角色的思想感情、性格特点以至语言习惯。朗诵时要有表情、有动作、交代出人物所在的环境戏剧中叫“规定情景”几乎和没有化妆的舞台演出一样。

3、朗诵晚会的注意事项 1朗诵晚会正式演出时应根据朗诵节目的数量、质量、确定是否可以单独搞朗诵晚会如节目单薄也可以搞朗诵演唱会其中插入歌唱、舞蹈甚至曲艺等节目。 2朗诵晚会在安排节目次序时要注意大小轻重相间应把重要题材一般题材严肃的与轻的独诵与集体朗诵的巧妙地穿插开来这样对观众的视觉和听觉都有所调节。 3在开头中间和结尾要安排最精彩的朗诵节目以便吸引观众使会场始终保持饱满的情绪。 4由于朗诵主要靠声音来表现会场是否安静至关重要因此朗诵会场应保持肃静。严禁喧哗和吵闹。

六、婚礼晚会 为克服办婚事讲排场、摆阔气的旧习惯发扬艰苦朴素的优良传统下面对新婚晚会作一简单介绍。举办新婚晚会要节约、大方、健康、朴实。参加新婚晚会的新郎、新娘少者一两对、两三对多则几十对。

1、婚礼晚会的准备 参加新婚晚会应本着自愿的原则。主办单位首先要进行摸底征求对晚会的意见和要求根据参加者的多少酌情做好 1向参加新婚晚会的新郎、新娘酌收少量费用用以购买糖果、茶叶等招待用品。 2选定举办新婚晚会的日期和地点。地点可选择在食堂、会议室、农村村委会的阅览室、活动室等处。会场大小应视参加晚会的新娘、新郎人数和来宾人数多少以及举办单位的具体条件而定。 3预先组织每对新郎、新娘各照张结婚像贴在印制的“结婚之喜”的红色卡片中间。主办单位可将贺词写在这张红色卡片上送给新郎、新娘留作纪念。 4预先刻印“请柬”若干张请柬的样式和内容如下 请 柬 兹定于X年X月X日在XXX地点为XXX、XXX同志各位新郎、新娘名字可以分别填写举行新婚晚会。 敬请光临 主办单位名称 年 月 日 5邀请参加新婚晚会的新郎、新娘开会发给他们“结婚之喜”的红卡片并送给他们若干张请柬由他们送给自已的亲戚朋友。 6新郎、新娘和有关人员准备好临场即兴演出的小节目。

2、会场布置和晚会程序 新婚晚会会场可用金纸或大红纸剪贴大“喜”字。会场要挂上用彩纸扎的拉花彩带以增加喜庆气氛。还可挂一些红灯、彩灯、汽球等。 会场里应视参加婚礼人数和来宾人数多少放置若干桌凳桌上放一些喜糖。前面设主席台新郎新娘和他们的亲友同事进来后可在会场周围展开自由交谈祝贺新婚幸福。由本单位领导人负责向新郎、新娘佩戴红花。最好同时播放诸如《喜洋洋》之类的乐曲使气氛热烈、欢快。 婚礼晚会可按下列程序进行 1新婚晚会开始由司仪宣布“新婚晚会.

第二篇：创新日记的类型及训练形式

一、 创新日记的类型。

1. 童话式。根据学生喜爱动植物的特点，把动植物看作人，通过想象使静物能动、变活，使它们会思想、会行动、能语言、有情感。这类日记学生凭自己对生活的认识与思考，编织着一个个情节，描绘出一则则故事。

2. 畅想式。学生用对现实生活记叙的方法去把美好的愿望和理想加以具体化的过程。可写未来社会的诱人景象，也可写自己未来的职业、工作、成就。

3. 探索式。学生以科学知识为基础，以科学的思维形式表达自己的幻想。这类日记往往以科幻的形式来表现，时空广阔。

4. 反思式。这类日记是由现实存在问题引起，以解决问题为核心、为线索，采用超现实想象，寻找解决问题的最佳办法。

二、 创新日记的训练形式。

2. 创设情景。如教师在黑板上画一条小溪，一块草地，一棵大树，然后把玩具小白兔置于溪中，鸭子放在草地上，猴子悬在树上，设置一个看似矛盾、不合常规的情景。不少学生想象出了兔溺水、鸭相救、猴飞奔呼救的惊险场面。

3. 照片分类。先请学生选交一张自认为有欣赏价值的照片，在班级的墙报上展出，让学生去议论，教师引导学生按照片内容和理解角度归类。如“幸福的童年”、“我们看社会”、“行去”、“我们的生活多美好”等，然后，让学生选择其中一个角度为照片写说明词。 4. 听音想象。不同的物体、不同的场面发出不同的声响，不同的声响表达不同的感情，反映着不同的故事。平时留心收集各种声响：掌声、笑声、风雨声、呼唤声、惊叫声等，让学生听音响想象场面，想象事情的前因后果。

5. 憧憬想象。引导学生联系生活中看见满街叫卖青蛙的小贩、被污染的河水等现象，让学生写《哭泣的湖水》、《笼中的小鸟》、《餐桌上的青蛙》等一系列的有关环保的童话;另外，我还让学生虚构幻想，写出充满奇思妙想的日记。如展望美好未来的《十八岁的我》、《二十年后再相会》、《假如我是``````》;科学超常发展的《寻找人体黑匣子》;问题完美解决的《太空治癌医院》、《太空戒毒所》。

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该文发表在《青少年日记》2003年第二期

第三篇：电视节目类型研究论文

未来——是希望还是坟墓?

论中国的选秀类电视节目

08级广播电视编导制作2班

刘虹

论文摘要：

随着中国经济的不断发展和进步，随着网络化进程的不断延展和扩大，电视已经不单单成为人们认知世界了解生活享受精神领域的唯一娱乐方式了，因此，为了尽可能吸引更多观众的目光，为了避免大众的审美疲劳，电视工作者一直在不断模仿和更新着各类电视节目，而在这些五花八门的电视节目中，有一类电视节目是不容我们忽视的，那就是选秀类节目。我们不难发现，在某一特定时期，这类节目几乎引领了整个社会的审美观和价值取向，可是，近年来，无论从央视还是到地方各大卫视，这类节目时有出现，但反响平平，再没有以前那种万人空巷的场景出现，是大众已经对这类节目麻木，还是选秀类节目一直重复着曾经走过的老路?选秀的未来到底是希望还是坟墓?

关键词：崛起 特点 发展 受众 前景 未来 论文内容：

“选秀”顾名思义就是选拔出在某方面表现优秀的人物。外国的选秀节目起步很早，无论是英国的《达人秀》还是美国的《美国偶像》，我国的电视选秀活动则开始于2003年，这一类型的节目从开播伊始就获得了相当不错的收视率，不久就被广泛效仿和“克隆”，而2005年由湖南卫视举办的《超级女声》，更是达到了选秀类节目的最高峰，成为了社会各个阶层关注的焦点，之后，各大卫视不断涌现出不同形式的选秀节目，从东方卫视的《加油，好男儿》到央视的《梦想中国》，从湖南卫视的《快乐男声》再到青海卫视的《花儿朵朵》，这种电视节目类型更是扩展到了电视剧的范围内，一个普通的电视剧《红楼梦》的角色选定都要通过这种方式进行选拔。我们不难看出，在一段相当长的时期内，选秀节目成为了电视节目类型中的主流文化，广泛影响着各个阶层观众的欣赏角度。那么，为什么这类节目能够引起如此多的人的关注呢?

首先，这类节目的受众面广泛，它的起点来自于我们身边的普通平民，本着以塑造“平民偶像”的目的为准则，参赛的选手们无论是咿呀学语的小孩还是上了年纪的老人，只要你觉得有勇气，只要你觉得你有魅力，便可以参与到其中，去实现自己成为偶像的梦想。其次这类节目它的门槛低，与曾经的歌手大奖赛相比，它不需要参赛的选手需要较高的专业素养，也不需要选手要拥有较高的文化水平。正如《超级女声》所打的口号便是“想唱就唱”，它的节目特点便是只要是喜欢唱歌的女生，可以不分唱法，不计年龄，不论外形，不问地域，均可免费报名参赛。第三是这类节目保有了原生态的成分，与以往电视娱乐节目一味表现美好温情不同，这些选秀节目将海选阶段的过程完全展现给观众，还原了一个真实的生活场景。而且这类选秀节目均以逐渐淘汰的复赛制的方式来决定选手的去留，角逐最后的名次，并且将这种淘汰的过程进行现场直播。这种完全公开的淘汰赛制让残酷性和不可预测性共存，大大调动起了观众们的好奇心和参与心理，在选手与选手之间同样也建立着一种矛盾互处的关系，既充满火药味同样也含情脉脉。第四点便是这类节目的评委来自于社会各个层面，有专业人士的评定，他们大多是音乐方面或电视方面的行家，能够以专业角度进行评定，然后就是大众评审团，他们来自于各行各业，凭借他们的直觉来选择。最后一层便是通过全民投票的方式进行筛选，这是最能贴近观众、最具有全民参与性的一个重要环节。观众不再是观看的沉默者，而成为了手握权力的选择者和参与者，充分实现了节目的互动性和交流性，带动了收视热潮。其实，选秀类节目能在相当长的一定时期内达到收视狂潮的景象，这和它本身的特点是离不开的。选秀类节目满足了大批年轻人对于梦想成为明星的一个愿望，即便自己不能成为明星，至少当自己的选票投给那个能够成为明星的人，也就间接的满足了孩子们对于这个期望的一种实现过程。因此，选秀类节目大大带动了年轻人对于偶像热的一种崇拜和盼望。

不过，从近几年来看，选秀类节目所带来的狂热正逐渐降温，渐渐不再引起人们的广泛注意，这又是为什么呢?我个人分析，最主要的原因便是现在的选秀节目越来越多，而这么多的选秀类节目大体上又呈现出一个模式，尽管内容上有时候做了调整，结合的商家也从原来的植入广告渐渐融入到网络上，但这种选秀类节目的形式依然没有从本质上发生任何改变，而人都有一个共性问题，那就是审美疲劳。一个新颖的事物无论它的构建有多么简单，对于人们来说都是有趣味性的，相反，如果这个事物随时间的发展没有任何改变，它只会在历史的长河中逐渐消失，没有人记得它当初的样子。因此，选秀节目一味的求多而不求精是导致它失去电视市场的一个重要原因。其次赛程模式没有任何改变，这些节目都是采用广告商+媒体+全民互动的形式进行，这种模式既能满足媒体的收视率又能满足商家的高额利润，同时也能满足民众的参与欲望，还能造就全民偶像，形成持续的经济效益。但是在节目进行的过程中，节目环节的内在设置基本上也成为了评委点评+PK+外界短信支持的固定模式，节目的进程也逃不过海选+晋级赛的套路。这种模式在开始之初，觉得新鲜，但是经由媒体的一波又一波的连番轰炸之后，失去了新鲜感。齐白石老先生曾讲：“学我者生，像我者死。”当一种模式成功运营之后，媒体所应该学习的乃是成功之道，而非照搬照抄。如此频繁而又单一的模式使人禁不住开始怀疑平民选秀是昙花一现的泡沫经济还是根植大众的造星工程?就像几年前兴起的谈话节目、娱乐节目、电视婚配等等节目那样，虽然一夜间花开百家，但是真正能坚持下来并且力挺到如今仍然见好的节目还真的不多。因此这类节目归根结底还是缺少注入其中的新鲜的元素。选秀节目走下滑路的另一个原因就是从最根本的全民互动逐渐变为商家对于利益的一种追求，近几年，选秀节目中更多的融入了无处不在的商家广告，就连当初最根本的短信平台，现在商家也可以用刷票机来轻而易举的取代。原来选手间的人气比拼现在已经逐渐变为以利益为目的的金钱比拼。另外，参赛选手的目的也逐渐发生了变化。曾经的选秀选手们大多是怀抱着一种去实现梦想，参与最重要的思想而参加的，而现在的选手越来越多的更注意自己要如何吸引媒体的注意，要如何在还没有做出最后的评定前就为自己赢得更多人的目光而做努力了，为了能够吸引观众的眼球，他们不惜以破坏自己原有的形象气质为赌注，将成名看的比享受参与的这个过程更重要，通俗一点来说，现在参赛的选手功利心更重。而媒体也同样利用这个空间对选手进行赛前的炒作，无论从曝光恋情还是到家庭再到幕后的黑手，媒体利用大众的好奇心，无孔不入，进行选秀前的热身。而这些，都使原本单纯简单的选秀节目变得越来越复杂，也越来越偏离选秀的本质存在的意义。

面对选秀逐渐淡出的趋势，选秀类节目的未来到底是光明还是要自掘坟墓呢?如果选秀类节目不想自陷泥潭，我觉得首先就要在现有的基础上大大降低选秀节目的频频出现，使它的数量减少，但质量却要上的去，其实，由于选秀节目的泛滥已经使得国家广电总局出台限制，要求所有选秀节目上星播出时间不得超过两个半月，参赛选手也必须满18岁。但即便如此，我们的视野中仍然出现了越来越多的选秀节目。因此首要解决的问题就是数量不在多却在精的这个问题。其次，要净化选手参赛的目的性，要保有参赛选手最初的单纯性和简单性，要在赛前就做好媒体对于参赛选手的过度曝光问题，不要让比赛的过程变成一场商业演出。第三就是要引入竞争概念，增加节目的不确定性。“平民选秀”不同于以往的“真人秀”，节目中应该更多融入不确定性，只有这种不确定性才能吸引更多的观众去关注它，去了解它，满足人们对于这个节目的一种“探求”心里。第四就是我觉得赛事上要做的更具公开性和真实性，每个选秀节目的播出过程中，总会出现很多关于“暗箱操纵”“选秀黑幕”的传闻，那么这些传闻是否真如主办方说的是空穴来潮呢?无论我们探求的结果如何，这些东西的融入势必会影响选秀类节目的公平性和真实性。因此，赛前，电视节目人要尽最大可能杜绝这种现象的出现。最后我觉得便是关于“平民偶像”这个词汇的定义问题，选秀节目的目的就是在于要选出我们认知的属于我们的平民偶像，而不是“偶像”，许多参加选秀节目走出来的平民偶像，他们不是变成我们所期望的属于老百姓的偶像，最后的本质都是从平民偶像化身成了真正的“偶像”，那么，这个节目的目的何在呢?因此，我觉得，应该让那些从选秀出身的偶像们更像普通民众一些，不要一取得成绩，就变成我们遥不可及的星子。

随着电视市场的不断扩大，我相信，选秀节目必定会在自己的沉淀和起伏间吸收到最有利于自身发展的空间。我也相信，选秀节目，只要不断更新，吸收更多更好的元素，它必定仍会成为电视市场上一颗耀眼的明星，而不是自掘坟墓!

第四篇：电视剧本样式：电视剧本类型及格式

电视剧本样式：电视剧本类型及格式.txt爱尔兰﹌一个不离婚的国家，一个一百年的约定。难过了，不要告诉别人，因为别人不在乎。★ 真话假话都要猜，这就是现在的社会。

电视剧本样式：电视剧本类型及格式

按照剧本的不同形态和功用，我们可以把剧本分为三种类型，即文学剧本、分镜头剧本和完成台本。

(一)文学剧本的写作格式

文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。

就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。

在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。

1、偏重文学性的剧本 特点：

(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性” )，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。 (2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。 (3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写” 、“推” 、“淡出” 之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。 [示例一] 1921年1月的一天，午后。 伦敦，泰唔士河畔，码头上。

冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。

一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。” 说完，小车慢慢向停车场驶去。 停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。 徐志摩：“来，来，西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。” 刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰!志摩早就说了， 您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 陈西滢：“叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。” 徐志摩：“好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。” 刘椒和：“我们也算得上‘同是天涯沦落人‘了。

不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”

2、偏重于镜头的剧本 特点：

(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。 (2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。 [示例二] (1)校园(外日) 俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。 越过大片树林，看见一片湖水。 湖光粼粼，杨柳依依。

湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。 对面，几幢红砖大楼，由远而近。 (2)机房(内日) 齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。 细长的手指在键盘上熟练地跳动着。 屏幕上出现一行行英文字母。 齐雪竹看着屏幕低声念着。

字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运„„

齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事„„

声音越来越大，在大楼里回响。 (3)教室(内日) 萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：„„在我看来，“己所不欲，勿施于人。” 这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。自己不想得到的，别人肯定也不想得到。譬如说„„ 呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。 台下，学生们回头看着，目光集中一个学生身上。 学生满脸通红，低头把呼机关上。

萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你，那你肯定不希望听到这种声音。

教室里又响起了呼机声。

萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉? 学生相互看着，有人摸出呼机来看着。 萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉! 有学生笑着：老师，是您的呼机! 萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起! 学生们看着萧锋，哄笑。

(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。 [示例三] (1)外景。泰晤士河口，日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。

(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。 (3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。 (二)分镜头剧本写作格式

亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。

导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。

我们把[示例二]改写成分镜头剧本，从中体验一下两种剧本的不同差异，也可看出编剧与导演不同的视角。 (三)完成台本

完成台本被称为镜头纪录本。是在整部影片拍完后，由场记完成的工作。任务是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地纪录下来，并详细写明每个镜头的英尺数。它的格式与分镜头剧本基本相同，但对场景只作简略提示。

第五篇：论电视新闻节目中的创新思维

随着时代飞速发展，生活节奏加快，新闻节目媒体关注度越来越高，随之而来的引发怎样能够使新闻角度新颖反映事物另一个层面，从而深掘事物的内在本质以及事物发展处于社会链条中的怎样的一环节，彰显新闻的本质规律，抓住受众读者的注意力，成为一个新的问题。个人认为应当从创新的角度来看新闻报道，这是新闻的源泉。

新闻节目要以尊重事实为基础客观反映事实，但是照本宣科，直白反映报道，必将是枯燥乏味，结构冗长的，所以我们在新闻节目中要有创新精神多角度，并做一些相关分析来报道新闻事件，则取新颖的层面展现给受众。这样广大受众就比较能够容易接受。

例如说， 在中央新闻栏目中播出过这样一篇报道，某省的文物管理部门召开新闻发布会，意图是近几年该文物管理部门调集大量人力物力资源，几经周折经过，为当地追回近几年丢失的100多件珍贵文物，为当地避免了重大损失，为国家挽回了损失。当时在场的十几家媒体陆续发表了报道，大致意思也是与新闻发布会的意图如出一辙，没有丝毫的心意所在。而中央新闻栏目的记者则是围绕着文物是怎样丢失的，而展开一系列的调查，发现此地文物管理机制混乱，管理部门执法不严，文物仓库安全工作不够到位，保护文物的设备老化，致使一些文物字画被蛀。记者就是这样本着创新思想从另一个角度来看待问题，深掘新闻的价值，了解受众想要知道什么，同时也提高了有关部门关注，来进行管理。

曾经新闻节目有这样一篇报道，郫县县政府领导班子十分重视下面各个县的教育资金不足的问题，为孩子们积极建立助学基金。从财政款中播出万元帮助孩子们学习生活。这条新闻无非是宣传政策的好新闻，但如果不加分析的直接从领导的角度报道，新闻就会显得过于干瘪苍白，缺少动人之处，难以让受众为之动容。但是如果从另一个角度去深掘分析，报到这条新闻，情况就会大不相同。郫县记者深入调查多家走访了解到一些新情况：有一位母亲为了供自己的孩子上大学，而放弃了医治绝症的机会，当孩子考上了大学，撒手人寰。郫县县政府了解到这些情况后，尽管郫县财政资金并不富裕但还是为家庭情况困难的孩子们提供更多的学习机会，建立了助学基金。两者相对比，后者的角度更贴近手中的生活，富有情感，动人情怀。树立了郫县县政府的政府形象反映了群众的呼声和心愿。

新闻节目的发展需要创新，新闻报道的视角需要多层次多角度。生活节奏越来越快，我们不能墨守成规，紧跟时代脚步与时俱进不断创新，对于新闻节目，我们要有更高的追求，不局限于一个角度思考问题，多层次全方位深掘新闻价值。只有这样我们的新闻节目才能更好的成党的政治口舌，树立政府形象够贴近百姓生活。