散文文章特征范文

第一篇：散文文章特征范文

普京的性格特征-张特散文

普京的性格特征

作者：张特

给我二十年，还你一个奇迹般的俄罗斯!

——普京

普京是这个世界上最富男人魅力的传奇人物，在叶利钦内外交困之际，被钦点为总统接班人，他以并不高大的身材掌管着俄罗斯这个巨无霸的国家。从职业特工到联邦安全局局长，再到入住克里姆林宫，普京以其非凡的能力和魅力让无数人癫狂!

回顾强人走过的历程，透视王者灵魂深处的精神，深入认识普京的性格特征，再以王者视野里的时代强音唤醒普通人内心沉睡的雄狮!这是我们应该做的。

责任性格，从不逃避

普京曾经是克格勃特工，他在德国时，正值东德社会动荡，各种抗议示威浪潮席卷全国。后来，在柏林墙倒塌之后，民众更是疯狂，直接包围克格勃分部大楼，并强行闯入。由于警卫已经撤走，形势十分危急。就在这时，一位年轻的苏联人拿着手枪站了出来。他用德语平静的告诉抗议者：“这是苏联领土，你们已经站在边境线上了!我郑重声明，我将向越境者开枪!” 面对这位有责任担当而又内心平静的年轻人，民众停了下来并自行解散。这位年轻人就是普京。这就是责任，一种将庸人和非凡区别开来的性格特征。

执着性格，认准目标不放手

当年，车臣游离于俄罗斯中央政权之外，普京决定对车臣叛军进行决战。但是，当北奥塞梯发生严重的人质事件之后，俄罗斯内外的很多观点都在怀疑普京在车臣问题上的决策。面对重重压力，普京依旧坚定自己的政策，最终获得对车臣的胜利。

执着就是坚定自己的信仰，就是在黑夜里对黎明的深情呼唤!

低调性格，不张扬，不讲排场

车臣当局曾经将首都格罗尼兹一条道路改名为普京大道，这是车臣总统向普京表达忠诚的方式。但是，普京并不赞同。他通过新闻发言人对记者说：“普京表示，虽然他没有权利和机会向任何人施压，但他个人更宁愿这些情况不要再出现”。

普京虽然身居高位，但却低调行事，从不张狂。低调是一种虚怀如谷的境界，更是一种自信而不自负的平凡淡定。近代学者，顾炎武说：“昔日之所得，不足于自矜，后日之所成，又不容以自限”。在低调中，我们能够更加清楚的看到自己的不足和别人的优点，从而不断完善自己。

宽容性格，心胸宽广才是真男人

宽容是建立在清醒和理智基础上的智慧，是对是非曲直了然于胸的忍耐中的坚强。

1999年，普京在视察滨海地区时，在导弹巡洋舰“瓦良格”号上过夜。当时，不知是谁没有切断普京住舱的喇叭电源，导致普京一夜都在听巡洋舰上的“实况转播”，根本就睡不好。但是，普京并没有对舰长提出任何责备。宽容能让他人释怀，能让自己宁静。因为宽容，所以海纳百川。普京说：“人需要鲜明的体现出一种品质——这就是宽容;依我看，宽容常常是具有决定性的东西”。

冷静性格，理性心态决定最终成败

在2000年的大选中，普京面对强有力的竞争对手，例如久加诺夫、普里马科夫、卢日科夫等，如果按期到2000年6月举行总统选举，普里马科夫最有可能对普京形成挑战，如果普京在车臣和经济问题中稍有闪失就有可能失去机会。普里马科夫为了赢得选举，四处活动，试图在声势上压过普京。面对如此危急情形，普京依旧不动声色，依旧保持一贯的冷静。普京的从容不迫让叶利钦认为他才是可以掌握国家机器的最好人选。为了保证普京顺利登上总统宝座，叶利钦决定辞去总统职务，任命普京为代总统，并同时宣布提前进入总统大选。这让对手措手不及，而普京则从容不迫的成为俄罗斯总统。

冷静才能使我们的思维在空间上超过别人，冷静就是淡定，多几分淡定，便多几分泰然。

性格决定命运，眼界规划舞台。普京，一个被尊称为“二十一世纪的彼得大帝”，他说：“给我二十年，还你一个奇迹般的俄罗斯”。这是一个民族的强人，一个时代的偶像，一个历史的符号!对于普京，我们应该透过鲜花和掌声，深切的探视他心空中的铁血之音，从而不断呼唤我们灵魂深处的信仰!

第二篇：什么是散文？散文的特征和种类是什么？如何写好散文？

一、散文的定义

现代散文，是指与小说，诗歌，戏剧并列的一种文学体裁，对它又有广义和狭义两种理解。

广义的散文，是指诗歌，小说，戏剧以外的所有具有文学性的散行文章，除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯，报告文学，随笔杂文，回忆录，传记等文体，随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。

狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛，笔法灵活，篇幅短小，情文并茂的文学样式。

二、散文的分类

散文具有记叙，议论，抒情三种功能，与此相应，散文可分为记叙性散文，抒情性散文和议论性散文三种。

1、记叙散文

以记叙人物，事件，景物为主的散文，称为记叙散文， 记叙散文叙事较完整，写人人物形象鲜明，描写景物倾注作者的情感，这类散文与短篇小说相似，但又有明显的区别，就叙事而言，散文所述的事件不要求情节完整，更不追求曲折变化，而小说对叙事的要求要较散文高得多,另外，散文在叙事的时候需要饱蘸情感，小说的情感则主要由人物体现出来，不须作者明确抒发，就写人而言，小说要求努力塑造典型人物形象，典型人物是作者虚构出来的，而散文中的人物则是在真人真事的基础上，进行某些剪裁加工，注重对人物进行写意式的描绘。

根据该类散文内容的侧重点不同，又可将它区分为记事散文和写人散文。

偏重于记事的散文以事件发展为线索，偏重对事件的叙述，它可以是一个有头有尾的故事，如许地山的<落花生>，也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的<从百草园到三味书屋>，在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别。

偏重于记人的散文，全篇以人物为中心，它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质，性格和精神面貌，如鲁迅<藤野先生>，人物形象是否真实是它与小说的区别。

另外，这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类，这种散文描写一地的景物，除一些风土志以外，主要是游记性散文，它的内容十分广泛，山川景色，风俗民情，名胜古迹都属记游范围，游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构,但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达到情景交融。

2、抒情性散文

主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。

2 富有情感是所有散文的共同特征，但与其他散文相比，抒情散文情感更强想象更丰富，语言更具有诗意。

抒情散文主要用象征，比兴，拟人等方法，通过对外在形象的描绘来传达作者的情思，因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法，而直抒胸臆的方法，在文章中可以出现，但通篇用此一法者并不多见。

托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物，借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来，如杨朔的多数散文，矛盾的<白杨礼赞>等。

借景抒情的散文，将感情寓于景物之中，赋景物以生命，明写景，暗写情，做到情景交融，情景相生，如朱自清的<荷塘月色>，刘白羽的<日出>等。

3、议论性散文

以发表议论为主的散文称为议论散文。

它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于感情。

它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主要用文学形象来说话，是一种文艺性的议论文。

它既有生动的形象，又有严密的逻辑,既要以情动人，又要以理服人,融形，情，理于一炉，合政论与文艺于一体，鲁迅先生的杂文，陶铸的<松树的风格>等都是典型的议论散文。

三、散文的特征

1、较强的纪实性

散文具有较强的纪实性质，但对纪实性的理解，至今仍有较大分歧，比较有代表性的意见有三种。

一是主张绝对真实：[描述真人真事，是散文的首要特征，散文家们要靠旅行访问，调查研究了积蓄丰富的素材，要把事件的经过，人物的真实，场地的实景，审察清楚了，然后才提笔伸纸，散文特写决不能仰仗虚构，它和小说，戏剧的主要区别就是在这里，"(周立波<散文特写选·序>，<散文特写选> (1959-1962)人民文学出版社1963年)。

二是主张[大实小虚"：[散文写作，在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的，也就是说，在保持题材上大体真实(请注意，这里的概念并不等同于文学科学中的`真实性`的含义，故称之为`题材的纪实性质`)的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不但在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要的，关键则是要“大实小虚”，(韩少华<散文散论>，北京师范大学出版社<写作论>)。

三是供实用的散文，要严格地写实,供欣赏的散文，允许有虚构的成分存在：[谈散文创作，我们还不能不谈虚构，虚构是文艺创作普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活，塑造典型形象，突出作品主题均有不容忽视的作用，散文创作也不一味地排斥这种方法，具有写实特点的散文体裁之所

4 以不排斥虚构，是因为人们写散文，自古以来就有供实用和供欣赏的分别，供实用的散文，只能严格地写实，不允许有任何虚构,而供欣赏的散文，在写实上就不那么严格，允许有虚构成分存在，"(冠显<散文写实说>)。

在这三种意见中，我们认为第二种意见是可取的，首先，[大实小虚"说在实践上反映了散文创作的客观实际，以冰心<小桔灯>为例，据散文家韩少华说：[前不久，在拜访冰心同志的时候，得到了她的指教，得知文章中的小孩一家，以及作者同他们的接触，包括女孩父亲的姓氏都是确凿的，是实有其人，实有其事的，"[只是在个别次要之处做了一点虚构，"冰心在<漫谈〈小桔灯〉的写作经过>一文中，对该文[个别次要之处做了一点虚构"作了补充说明，即[我的朋友"这个次要人物是虚构的，[大实小虚"说在理论上也是顺理成章的，散文是文学作品，而虚构是文学作品常用的一种手法，所以散文不可能与虚构无关，但这种虚构又不能破坏散文的纪实性原则，所以它只能是[大实小虚"了。

尽管散文的细节可以虚构，但散文中的情感是绝对真实的，这一点也应该是散文真实性的一个重要侧面。

2、取材的广泛性。

散文的取材范围十分广泛，大千世界几乎无不可写，所以郁达夫说：[散文清淡易为，并且包括很广，人间天上，草木虫鱼，无不可谈，"(<<达夫自选集>>鲁迅说，散文的[题

5 材应听其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可，"(<致罗清桢>，<鲁迅书信>P241)，人民文学出版社1959年版)周立波说：[举凡国际国内大事，社会家庭的细故，掀天之浪，一物之微，自己的一段历史，一丝感触，一撮悲欢，一星冥想，往日的凄惶，今朝的欢快，都可以移于纸上，贡献读者，"(<散文特写选·序言>)骆文说，散文[作为一种文体，好处甚多，一石之嶙，可以为文，一水之波，可以写意，一花之瓣，可以破题，实在自由，"(<我的散文观>)。

正因如此，有人讲散文作者[触目闻声，随处可感，鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀，形成<雪>的精魂,茅盾见白杨挺拔而命笔，致成<白杨礼赞>,巴金观朝暾乍涌而心吟，因有<海上的日出>,吴伯萧忆纺车声韵而挥毫，写下名篇<记一辆纺车>,杨朔赏茶花绚丽引起创作冲动，留下脍炙人口的<茶花赋>，总之，一个作者的所见所闻，所知所感，都有可能被取来作为写散文的材料，"(汉基<关于散文取材种种>))。

散文的内容涉及自然万物，各色人等，古今中外，政事私情--可以说是无所不包，无所不有的，可以写国内外和社会上的矛盾，斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦理道德，也可以写文艺随笔，读书笔记，日记书简,既可以是风土人物志，游记和偶感录，也可以是知识小品，文坛轶事,它能够谈天说地，更可以抒情写趣，凡是能给人以思想启迪，美的感受， 情操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，

6 都可选作散文的题材。

在取材领域上，小说，戏剧，诗歌都不能与散文相比，小说的题材，要有完整的故事情节，鲜明生动的人物形象，戏剧的题材，要有激动人心的矛盾冲突，诗歌的题材，要有深郁的情韵，而散文却没有这些限制，可以写小说，戏剧，诗歌的材料，都可以写散文，不可写小说，戏剧，诗歌的题材，亦可写散文。

取材广泛，首先表现在它选择题材可以不分古今，不分中外，不分大小上下，凡能给人以知识，美感，陶冶人的情操的东西都可信手写来，缀成优美的篇什，其次，表现在写作散文时，可以在一个主题的统率下选取不同时间，空间的材料，十分自由，如秦牧的<土地>，

我们承认和强调散文取材的广泛性，但也不是说什么东西都可写成散文，那种不分青红皂白，挖到篮里就是菜的做法是行不通的，写散文要选取揭示[人类那种崇高感和庄严感"的材料，要选取反映具有[超世俗的审美理想，审美情趣"的材料。

3、形式的灵活性

散文取材广泛，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一格。

①结构多种多样

首先散文的结构中心多样，既可以用人物为结构中心，

7 如<藤野先生>,可以用典型的细节为结构中心，朱自清<背影>,可以用景物为结构中心，郁达夫<故都的秋>,也可以用某一象征事物作结构中心，如<茶花赋>。

其次，散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展先后顺序或以空间转移为序组织材料，如<小桔灯>和<从百草园到三味书屋>,有的以作者的思想认识和感情变化为序，如张洁<挖荠菜>和杨朔<荔枝蜜>,有的以某一思想为统帅，把材料分别组织在几个不同的侧面之内，如<土地>。

②表达方式自由灵活，散文可以自由地使用叙述，描写等五种最基本的表达方式，也可使用暗示，象征，比兴，联想等手法，记叙散文以叙述，描写和议论,议论散文以议论为主，间用叙述，描写和抒情。

③语言运用自如，现代散文的语言主要是现代汉语，但有时为了表达的需要，可以借用文言词语和用法，方言俚语，歌谣谚语等语言形式，文言语辞如陶铸<松树的风格>中：[松树的生命力可谓强矣!松树要求于人的可谓少矣，"用歌谣谚语的如：朱可桢<大自然的语言>中引用了[阿公阿婆，割麦插禾，"郦道元<巫峡>中[长江三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。"

4、诗意浓郁

散文不象小说，戏剧靠虚构的故事情节，矛盾冲突和塑造的人物形象吸引读者，而是靠浓郁的诗意和理趣来感染读

8 者，在抒情，叙事类散文中要追求诗意，有的散文家说，真正的散文是充满诗意的，就象苹果饱含果汁一样，毫无诗意的散文是没有生命力的，因此，散文作者努力在生活中寻求诗意，并使自己的作品富有诗意，杨朔说：[不要从狭义方面来理解诗意两个字，杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概更富有诗意，你在斗争中，劳动中，生活中时常会有些东西触动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思--凡是遇到这种动情的事，我就要反复思索，到后来往往形成我文章里的思想意境，"[我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写，"[总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，"(<<东风第一枝>小跋>，转引自<现代散文序跋选>P190，百花文艺出版社1983)。

散文的诗意与它是一种长于抒情的文体分不开的，其诗意的浓度同作者感情的深度总是成正比的，为什么散文长于抒情呢?因为：a，散文一般采用第一人称，写[我"的所见所闻所感，无论写到什么，其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解，带有浓烈的感情色彩，是[作者心灵的歌声"(高尔基)，b，散文有自己特殊的笔调，即所谓散文笔调，散文笔调，首先是语言凝练，优美富有文采,其次是笔法灵活疏放，挥洒自如。

议论性散文中，追求文章的理趣也是散文富有诗意的一种表现，朱自清评鲁迅的杂感说：[这里吸引我的，一方面固

9 然也是幽默，一方面还有别的，那就是传统的理趣，现在我们可以说是理智的结晶，而这也是诗，"这类文章让我们为作者深邃的思想所震撼，被其中精辟的论辩所折服，如韩愈的<马说>，朱自清的<匆匆>，散文的说理与议论文不同，它必须借助形象来说理(苏轼<赤壁赋>)，将情与理交融起来，使之[既表现人们的感情，也表现人们的思想，"(普列汉诺夫语)。

5、语言优美

优美的语言是散文所以成为美文的一个重要方面，散文语言具有以下特征：

①讲究文采，常用多种手法，或浓墨重彩，或淡笔轻彩，着力表现事物的[画意"，再现美好的形象，有的散文作家有意识地化常语为奇语，以更好地表现散文的[诗情"和[画意"，如朱自清先生<春>中开头几句：

桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿，红的象火，粉的象霞，白的象雪。

再如<赤壁赋>中写箫声一段：

其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕，舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

散文讲究文采，但并非只使用华美的语言，有的散文家使用最平常的语言，写出极美的文章来，即所谓的[家常风"，如魏巍<我的老师>。

10 ②灵活疏放

作者可以浮想联翩，随意点染，任情穿插，时而叙，时而议，时而抒情，或将它们水乳交融起来，可谓腾挪翻飞，无不随心应手。

③注重节奏

句式富于变化，有时骈散相间，平仄相调,有时长短交错，张弛相映，使作品富有音乐美，请看袁鹰<青山翠竹>中的一节：血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低头，不向敌人弯腰，竹子烧了，还有竹枝,竹枝断了，还有竹鞭,竹鞭坎了，还有深埋于地下的竹根。

学习散文写作，既要掌握华丽的文采，也要掌握朴素的文采，写得华丽并不容易，写得朴素更难，徐迟的文章是很有文采的，他常用赋的方法兼用比，兴修辞，使得文采华美，但是他说：[只有写得朴素了，才能显出真正的文采来，古今大散文家，都是这样写作的，越是大作家，越到成熟之时，越是写得朴素，而文采闪耀在朴素的篇页之上，"我们还要看到，不管是华丽的还是朴素的，散文的富有文采的语言都是从新鲜，活泼的口语中来的，也是对优秀的古代散文创造性的继承，也是作者仔细选择，锤炼和加工的结果。

6、(篇幅)短小精悍

散文一般篇幅短小，层次较少，结构不很复杂，但又具有选材精要，言简意赅，立意深邃的特点，郁达夫[一粒沙里

11 见世界，半瓣花里说人情，"(<现代散文序跋选>)秦牧说：[像苏州的园林，小是小了，然而却境界深邃，天地开阔，(<园林 扇画 散文>见<笔谈散文>)。

四、散文笔法

散文笔法有许多，主要有写意，延伸，指点，兴波四种。

1、写意

原是国画的一种画法，用笔不求工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣，作为一种散文笔法，写意是指以简练的笔墨传神，散文格局小，篇幅短，写人叙事不求铺叙，因此要想把人写活，把事情记述得生动，使作者可以充分抒情述怀，就要借助传神的笔法。

常用于叙事和写人，叙事时，常用以虚带实的方法，概括地把事物的特征和精神表现出来，在能反映事物精神的关键处，也常着意重写，如朱自清的<背影>，写人时，常用粗中带细的方法，寥寥几笔，把人物的精神勾勒出来，如<阿长与〈山海经〉>中有关阿长神态的写照，在最能表现人物性格特征的地方，也不排斥重笔铺写。

2、延伸

延伸就是凭借想象和联想，围绕某人某事进行多方向的伸展，事实就是前文所讲的联想，主要有纵式延伸，横式延伸，多边延伸和捎带一笔。

延伸事实上就是上面我们已经讲解的联想，不再详细讲

12 述，只将比较有特色的捎带一笔讲一下。

作者在写人叙事时，会突然顺手捎带把别的一件事也写上，这种笔法就是捎带一笔，从现象上看，两件事物似乎关系不大，将其联系起来好像没有多少道理，但被联系在一起的两件东西却有着某种内在的关联，细细品味会发现凭空会增添许多[散文味儿"。

比如鲁迅的散文<父亲的病>中，写到那些庸医为父亲开了一些奇怪的药方后，这样写道：

芦根和经霜三年的甘蔗，他就从来没有用过，最平常的是[蟋蟀一对"，旁注小字道：[要原配，即本在一窠中者，"似乎昆虫也要贞节，续弦或再醮，连做药资格也丧失了。

这加点的文字就是顺手捎带的一笔，这是从他父亲的病上引申出来的，却又和父亲的病关系不大，似乎是节外生枝，但是这根[枝"，其味特浓，它幽默风趣，把对庸医的嘲讽，表现得淋漓尽致，人们读了非但不会认为是[蛇足"，而且感到它正是文中十分精彩之处。

既是顺手捎带，带出来的笔墨不能太多，否则，就会本末倒臵，导致跑题。

3、指点

是在行文时用议论的方式把自己的倾向表露出来，在小说中，作者一般不大直接站出来指点，他的见解和倾向要通过情节和场面自然而然地流露,散文则不同，它允许作者直接

13 站出来表白，亮相。

①指点的要求 指点要注意火候

在一篇散文中，什么地方指点，怎样指点，要注意火候，不要乱指点，也不能滥指点，一般说来，指点要出现在以下三种地方：一是从感性到理性的飞跃，升华处，二是在写人叙事中穿插进行，这样既是写人叙事的总结，又是直接抒情述志，还可以调节全文的节奏，如魏巍的<谁是最可爱的人>中，作者每叙完一个故事，就作一次指点，三是放在篇末指点，这是最常见的方式。

要含蓄，形象

指点虽是作者公开向人们亮观点，但也要讲究艺术性，要含蓄形象些，留一点东西让人们自己咀嚼玩味，如把高尔基<海燕>结尾的[让暴风雨来得更猛烈些吧!"改成[让革命浪潮来得更猛烈些吧!"就大煞风景了。

要和写人叙事紧密配合

指点的文字不能脱离写人叙事，它和写人叙事要鱼水相依，紧密交融，应该从写人叙事中概括出来，同写人叙事没有内在联系的指点，再形象，再含蓄，再富于哲理，也是苍白无力的。

②指点的方式 公开指点

14 就是运用明确的语言直接明白地将作者的意见和却向表现出来的指点方式，方志敏<清贫>，写完自己被国民党士兵搜身抄不到钱后，在篇末这样指点说：[清贫，洁白朴素的生活，正是我们革命者能够战胜许多困难的方!"用的就是公开指点。

这种指点的好处是清楚明了，容易引起读者的共鸣，但也有其不足，那就是直露粗浅。

暗中指点

就是通过曲笔和间接的手段含而不露来表达的指点，它或用象征的词语来表达，如苏联柯罗连科的<火光>中的指点：[火光啊--毕竟--毕竟就在前头!--",或借文中寓意物来指点，如李天芳的<打碗碗花>中的指点。

反复指点

如茅盾的<白杨礼赞>中，[白杨树是在不是平凡的"这一指点语反复出现过四次。

4、兴波

就是在文章中制造波澜，使文章产生感人的力量。 有不少人认为，引人入胜的曲折变化只能出现在小说，戏剧等文学式样中，篇幅短小，题材琐杂的散文是无法生波的，其实这是一种误解，作为一种文学样式，散文也需要富于变化，多姿多彩，只不过散文的曲折有其独有的个性而已，和小说戏剧相比，散文的格局决定了它的兴波不可能大篇幅

15 展开，常常是骤起骤落，战线短，节奏快,同时，散文旨在抒情述志，所以它的兴波常常不是以冲突的形式出现，小说，戏剧常用的误会法，悬念法等兴波方法在散文中并不多见，它的兴波总是和[情"紧密相连的，主要有以下几种兴波方式：

①急转弯"式兴波

写人叙事时，故意顺着某个方向发展下去，层层递进，不断加码，直到推向定点，尔后笔锋陡转，来一个一百八十度的急转弯，激起波澜，把读者带到一个崭新的境界，杨朔的<泰山极顶>，<香山红叶>等篇章，都成功地使用了这种手法。

②情变兴波

人们对人，事，物的感情是常常处在变化之中的，作者根据感情上的变化巧妙兴波的手法就叫情变兴波，例如苏轼的<赤壁赋>和杨朔的<荔枝蜜>都使用了这种方法。

③抑扬兴波

欲扬先抑，欲抑先扬，抑抑扬扬，使文章跌宕起伏的兴波方式，如唐涛<琐忆>，开始故意用抑笔，写自己未和鲁迅相识前，怎么相信人们对鲁迅的议论，什么[鲁迅多疑"哟，什么[鲁迅脾气大，爱骂人，如何睚眦必报"哟，等等，继而，作者着力扬，写鲁迅的平易近人，关心青年等美德，在这一抑一扬中，使文章波澜顿起。

④借议论兴波

16 这种兴波，常常借助议论点化完成，它一般是通过从感性到理性突变的描写中，凭借议论，点化出一些令人惊叹的不凡的东西，以此激起富有哲理的波澜，冲击读者的心灵，感染读者，例如王安石的<游褒禅山记>就是一例。

第三篇：伤感的文章 散文

散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁本文是小编精心编辑的伤感的文章 散文，希望能帮助到你!

伤感的文章 散文篇一

走在树林间，一片树叶缓缓落下，这是一片没有虫眼的叶子，可是已经干瘪且泛黄，显得无比脆弱。叶子上的茎纵横交错，好像记载了数不完的故事，但是从它离开枝干开始，那些或许还能发展的故事也只能就此停止。看到这一幕的人可能会感到些许伤感，踩在软软的落叶上，不敢向前，因为每走一步静止的树叶都会发出生命的呐喊。此刻想屏住呼吸，让四周静得只听见风吹过的声音，却看见一阵风卷起地上的几片树叶，又吹落树上的几片树叶，一片片叶子随风而起又随风而落，时而像漩涡般，时而又静若死水，全然不知何时再来一阵风，也不知下一阵风会带去何处。

就像每个人的人生随着社会的潮流，时而潮起时而潮落，再加上卸下电池也无法停止的时间总提醒我们，人的生命也会有一天枯黄脆弱不堪一击，人生的故事也不知会在何时突然落笔。秋天的阳光透过树叶的缝隙见证着这一切，却不像春天的阳光躲躲闪闪任凭着春雨哭哭啼啼，秋天的阳光比春天的坚强，秋天的景比春天多一份感悟。

伤感的文章 散文篇二

深秋落叶去匆匆，昨夜小雨迎立冬。不知百姓愁滋味，多少云烟风雨中。今天是公历11月8日，农历九月廿七日，是立冬之日，上午我陪上海客商下乡去葛源考察旅游线路。

坐在车上，我感受到了瑟瑟的秋风，眼望着农民还沉浸在丰收的喜悦，而时光老人却轻轻地拉动了一下窗帘，便瞬间改变了季节的颜色。

众所周知，冬是寒冷的季节，凛冽也让人清醒，所以我喜欢冬天。冬，没有春的浪漫，夏的极端，秋的执著，有的是沉静，肃穆而又孤独，还有那慵懒的阳光。我一直爱着冬天，因为它容易让人忘却忧伤，心里总想着春天即将来临，一切将有一个新的开始。当最后一片枯叶被风吹落，当繁华和喧嚣像潮水一样退去，一种清癯和刚毅脱颖而出，一丝新绿和鹅黄从土里涌出。冬日的清晨，空气如薄荷一般清凉，直让人神清气爽。冬日的郊外，如历经沧桑的大事所做的的油画，苍凉而又深远。冬日无语，如哲人。冬天，让我们慢慢走向成熟。

今天立冬，这就意味着冬天真正的到来。据专家预测，这个冬天将会格外的冷，我们将会迎来近年来最冷的冬季。从今天开始，北方的大风将似一匹彪悍的野狼，每天啸叫凄冷的孤独，让每个听到的人脖颈紧缩，而风中将会有一个顽皮的孩子，悄悄偷出天庭织女的棉花，再怂恿蝴蝶般的精灵，在天空肆意撕扯成纷纷的棉絮，此时大片的原野，便开始张罗女儿的嫁妆，将漫山遍野的洁白圣洁婚纱，轻轻披在世界肩头。菩提本无树，明镜亦非台，红尘却并非净土，悟不透人生的苦役和况味。义无反顾中，自己已成为金秋的匆匆过客。冬，似乎在招停我一再放纵的心灵，教我如何去追索，教我在暗夜中寻找黎明，教我在拥抱中体会温暖，教我踏破坎坷，走出曲折。

如今，季节的轮回，春已去，夏离开，秋祈盼，冬你咋还不回来呢?我该如何诠释这一汪冬日里的雨。“滴滴”的声音把我的思绪拉了回来，原来是我的手机又来了信息。打开荧屏，一屏熟悉的字迹跳跃在我的心房，“今日立冬，记得做点好吃的，家里下了好大的雨，天凉了，注意添加衣衫!”依然简短的几个字，却把我的心温暖得如痴如醉。阴霾了好几天的天气，昨天下午，一场急雨过后，身在第二故乡的横峰县迅速被寒意包围，气温持续在17℃以下运行，相比头天下降了11℃多!上午还下起了一场无声的细雨。我亲耳聆听到那一片细雨无声的柔软，伫足站立雨中，却感觉不到冬日降临的一丝寒冷。窗台上一盆盆干涸已久的绿宝宝们，终于在雨末的润湿下露出了开心的笑脸。那一刻，锢守的心海顿如莲花般的开始了绽放。冬天终于如约而至。一年四季是始于春而终于冬的。在岁月的旅行中，我们踏着春的希冀，顶着夏的炎热，跨过秋的萧瑟，与落叶一起满怀深情地走进冬天。品味冬的严寒与贫瘠，冬的坚强与冷漠……冬天何尝不是一首朴实无华、充满现实主义的抒情诗呢?

冬天没有迷人的诱惑，没有浮华的躁动，却有平常人悟不出的冰冷背后的激情和深刻。冬天没法让你感到轻松，要亲近它，就要敢于捧出一颗火热的心来面对它。裹着被雨潮湿过的芊芊愫语，迈开步履在雨中轻盈漫步，只想寻找一份久违的灵感。一直以来，是雨迟缓了你给我的归期，按理说我应该对雨有一番别样的厌恶。可在这个热量流串的山城小县，在这个孤单寂寥没有你陪伴的立冬之时，唯有雨能带给我丝丝温暖，唯有雨能赋予我带有生命的文字，唯有雨才能把我的思念慢慢绽放。看着飘飞在空中的雨末，感受着雨末对我身体的轻轻触及，心底盛放的还是那一朵溢满温暖的玫瑰花瓣。在不经意间，中午雨逐渐开始了加大，细细的雨末凝聚成微粒的雨滴，“淅淅沥沥”拍打着我焉然的记忆。

撑开握在手中如花的雨伞，雨滴便顺着伞沿轻轻地滑落。“滴滴答答”，那声音好是清脆熟悉。俯下身去，弯腰拾声一粒雨滴捧在手心，手心的温度让雨滴慢慢散来开去，顺着指间的缝隙再次跌落地面。那一刻，思绪在瞬然间定格在那个同样飘飞细雨的季节。专家提醒，立冬虽离真正的寒冬还有一段距离，但天气逐渐变冷是趋势，当前正处在秋冬之交，气温波动大，大家要经常关注天气预报，及时添衣防寒。按理来说，冬日的雨本应该是一片沁凉，或者说更应该是冷若冰霜。可是在南方的这座城市，我依然感觉不到一丝寒冷，甚至在昨夜我还开着窗户伴我入眠。凝眸着地面被雨水溅起的雨花，那一朵朵雨花象一个个跳动的小精灵，调皮地在我的视线里若即若离。裹着湿透了的裙摆，再次俯下身去，拾起了一朵漂亮的雨花向着空中放飞而去。

这一刻，我醉了，深深地醉了，看着放飞的雨花妖娆的身姿轻轻地在空中摇曳，心情顿如莲花般地再一次开始了绽放。立冬之日，用如此美妙的心情奏响了一首冬日真的已经来临的第一篇乐章，聆听了在冬日里飘散着一场细雨无声的雨滴带给我心底的那片柔软。温婉，舒缓，鄂意，欣喜，瞬息间驻进了心头的这张网。冬天脚步沉稳而从容地行走在辽远的大地上。冬的语言朴实简练，毫无雕饰，冬犹如一位睿智的诗人书写着岁月厚重的篇章。冬，属于长风，属于冷月，属于白雪，属于纵酒高歌的诗人……记忆中的那场大雪是深夜悄然飘落的，来得那样突然而又温柔。在松厚无痕的雪地上，我们拔出自己稚嫩的双脚，推想着昨夜睡梦中，雪花静悄悄一片片飘落下来，耐心而沉着地改变世界，那情景使我对冬天充满了敬意。正因为这圣洁的白雪，才有了文人烹雪煮茶的风雅，有了农人瑞雪丰年的喜悦，有了旅者风雪夜归的情怀。

我喜欢在冬日的暖阳下，不惧的睁大眼睛，任凭眼睛被刺痛。喜欢在冬日的清晨，找一个原始的所在，无心无意放逐所有思绪。岁月苍茫，有时会面临艰难的选择，惟有如此，才能体会什么是刻骨铭心，才能理解造物主的博大精深。这个世上有太多延续已久的规则，有时我们身不由己，但每做一件事，每关心一个人，每珍惜一段缘分，却仍能使我们内心得到慰藉。在冬日的阳光下，很深切的体会到生活是多么的美好。活着，才能远离恐惧与孤单，才能体会到喜怒哀乐，才能爱人与被爱，才能得到超凡与摆脱羁绊的勇气与能力。天空净明如水，我在冬日，感受着生命的进程与分量，身披辉煌。今时今日，我的心已经敞开，像一片在风中轻轻摇动的阔叶树的叶子，渴望承受喜悦和快慰、忧郁和感伤。感受冬天，我们的内心洁净而安宁;感受冬天，让我们更加珍惜每一个飘雪的黄昏;每一个灯下静读的长夜，每一份于炉火旁那融化不开的浓浓亲情;感受冬天，让我们常常咀嚼回味过去的艰辛与磨难，让我们充满感动、自信与坚强。冬的力量无处不在，是冬天，填补了人生三季的缺憾，使四季永葆迷人的魅力。在老家居住才感觉真的是家，山色，泉水，湖光，垂柳，静美迷人。人生活在这里要有相当的静寂，这里不大受社会变化的风暴摇撼。但是，一个喜欢思索的人，显然在这种环境是有助于思索的。它是能帮助人消化一切有益的精神营养，从而使一个人生命更有光辉的。

冬天，对于我从事的这个旅游行业来说，是一个淡季，漫长的冬季，我将很悠闲的度过，但对于我来说，我是不大愿意荒废这些时光的，那么我得想想开始做点什么，让自己的生活过的充实点。那么我决定来到这儿，开始写点什么，把自己的心情留在这儿。

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第四篇：小王写文章的经典散文

我们宿舍小王是个文学爱好者，平常爱写点东西。他总想着在报刊杂志上发表，挣稿费，将来当个专职作家。这是他从小的梦想!听人说现在的期刊写手不好当，要么是写的稿子上不了报刊杂志，要么是上了杂志还会遇到拖欠稿费的情况。除非是有天赋写作的人能吃这碗饭，业余的的写手都混得很惨。再说你写啥呀，生活中哪来那么多素材啊?

小王不信这个邪，他相信通过自己的努力一定会写出点名堂来的。于是他辞了职在家做起了专职写手。他给自己配备了笔记本电脑，装上无线网卡，这样不管在哪儿都能和编辑取得联系。根据自己亲身体验他写了一篇亲情文章《父亲的麦地》，描写父亲在麦地里辛勤劳动热爱土地的故事。发给编辑后他就等着刊发的结果，没想到过了一会儿编辑就回信：文章写的挺好，就是故事太老套了，像这样的文章我能给你找出100多篇。建议还是写点儿爱情故事吧!

小王不敢怠慢，马上构思了一篇爱情文章《生死相依的恋人》，主要写了两个相爱的人相扶相依共度一生的故事，写好后他发给编辑，心想这回该能发表了吧!第二天他在电子邮箱里看到编辑的回信：故事很感人，不过写这样的爱情也大有人在，读者每天看也就不敢动了，建议写点儿其他的文章!

小王本来就不擅长写爱情，于是他又构思了一篇武侠故事。他把这几年看的学的武侠打斗和情节都安排在了故事里，故事一波三折跌宕起伏，小王看得心满意足，而后他把稿子发到编辑的电子邮箱里。编辑好几天没回信，小王有点儿着急了，打电话询问了一下编辑说像这样的武侠故事一抓一大把，父亲死于非命留下遗腹子，孩子由师傅带大教他武功为父报仇。你不觉得这几年的电视都是这个模式吗?所以不要写这样老套的文章，读者不喜欢我们就不会刊发!

小王一想也对，自己写的都太平常化了，于是他有了写科幻类小说的想法。科幻小说可不好写，没有丰富的想象力根本就无法下笔。可这难不倒小王，他翻阅了大量的科幻小说，整天构思，茶不思饭不想正天写作，终于在月底完稿。他找到一家发表科幻小说的杂志把稿子投了过去。过了几天编辑回信说是已经通过初审，请他耐心等待终审结果。这可把小王给乐坏了，他特意穿上新衣服去外面好好地吃了一顿，犒劳犒劳自己。在以后凡是新出版的科幻杂志小王都买，可就是没有自己那一篇。反复询问后编辑说那篇文章写得太离奇了有点儿不靠谱，所以……

小王不灰心，他就不相信自己写不出好文章来。接下来的日子里他写过诗歌，编辑说他的诗歌不够朦胧不够玄;他还写过异灵故事，编辑说要么就是看了一点儿惊悚感都没有要么就是太恐怖，都不能发表;他也写过散文，编辑说春夏秋冬、雾雨雷电、花草树木等等这些都让人写遍了，现在的写手就像灾年的蝗虫，把能写的都写遍了!小王现在真不知道自己还可以写啥?

那天有个童年发小得知小王想当作家就特地来拜访他，发小半开玩笑地说：“把咱们小时候的事情写出来，等你成了名我也能沾沾光!”小王一想也对，他回想自己的童年还真有许多有意思的事可写，于是他就写了一篇《童年的故事》，主要介绍他小时候在农村和小伙伴玩游戏过家家。没想到这篇稿子很抢手，发给编辑之后不久就发表了，而且还在好几个知名杂志上转载。小王心想：幸亏我还有个独一无二的童年，要不然还真就不知道改写啥好!

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第五篇：母亲节微信文章散文素材

母亲节来临了，让我们来诵读一些赞美母亲的散文感恩我们的母亲吧!下面我们来看看母亲节微信文章散文素材，欢迎阅读借鉴。

母亲节的好文章散文|关于母亲节文章散文

母亲节微信文章散文素材1

送走了大哥，母亲多日的思念总算得到了安慰，吃过饭便安睡了。我躺在母亲的身边，听着她那轻微的鼾声，我多日紧张的神情轻松了许多。随着母亲弹出的催眠曲我也进入了梦香。猛然间一个闪梦把我惊醒，我心悸动起来，看看仍在熟睡的母亲，我的心安静下来，但仍觉得心中有一个阴影挥之不去。大约睡了一个小时母亲醒来，感觉精神挺好便坐了起来与我和姐姐说起话来。看到母亲慈祥和悦的面容，我的内心感到幸福和慰籍。

突然，母亲感到胸口发闷呼吸不适，我急忙给她吸上氧气吃上救心丸将消心痛压入她的舌下。然而母亲的病状并未向往常那样减轻，心口感到疼楚并进一步加剧。她轻喂而又急切的告诉我，‘感觉非常不好，快叫医生来”。我这时突感巨大的灾难就要降临，这灾难的来临虽然早已预知必来，但我这时仍感惊慌失措，心脏的跳动一下一下的加剧起来，它的加剧叫人周身的血在发热，开始冲向脑门。但我的神志还在大脑的掌控之下。打通了儿子的电话，不一会我的好友之妻县医院的脑内科主治医师便来到了。我急促的介绍了母亲的病情，她很麻利的听了听母亲的心脏，脉了脉膊，给我使了一下眼色来到外屋，告诉我;“快送医院，脉膊已很弱了”。在她的安排下，120救护车很快到了楼下，担架在狭窄的楼道不便通过，母亲很清醒的说用她专用的便椅抬，我们急忙将她抬到救护车上，车飞速而又平稳的开走了。

这时母亲面部的痛苦表情我从来未见过，手握着我的手很用力仿佛掉进沼泽地泥潭中的人，一旦她抓住你的手，就会奋进全身之力向上拼搏。她拼命的坐起来，我用背呛着她，又搂着她。妈。。。妈……姐姐在哭泣呼喊着她。妈妈抬眼看了看痛哭涕泣的女儿，看了看一遍又一遍呼唤自已的女儿，母亲的眼角流出了几滴泪水。这是母亲一生流出的最后眼泪，这眼泪承载着多少痛爱与牵挂，包含着多少对生命的留恋和无奈，它是母亲心酸的泪，苦涩的泪。它凝结了母亲对儿女一生的操劳和养育的心血。母亲眼角流出的泪水将永远静止在我的脑海，在我的脑海中成像，并将一次次的播放。主任来了，医生来了，护士来了，他们在奔跑着忙碌着，仪表在测监心跳，各种药在注射。母亲难以忍受的心绞痛使她奋力的挣扎起来，右胳膊猛力的挥舞，我用力按着它，母亲的手指嵌入了我手腕的肌肤，血在渗出。她的身体在使劲的扭动，口中大声痛苦的喊叫。这喊叫声撕心裂肺，令我的心剧痛难以忍受了。眼看着自已母亲无比痛苦的样子，七尺之躯的男儿却丝毫无力为之解脱和替代，只有在母亲痛楚的喊叫声中擅动紧缩。医生在劝助母亲的呼叫，姐姐愤怒了：她很难受，你看不到吗?

母亲的挣扎是一个生命向这个世界发出的最强劲的搏击，尽管它是弱势的无力的，但她不畏死亡的强暴，她要释放出一生所有给她带来的苦难和委曲，挣脱生活世俗的枷锁，抛弃一切掩饰和强欢的面袋，无情的抽打着不孝子孙的灵魂。

母亲在痛苦的煎熬之后，筋疲力尽，终于再也无力挣扎了，侧躺着身体喘息着，我奔跑在病房与医护室之间，多么想从医生口中听到仍有回天之术，那怕从他们眼神中抓捕到一丝希望。

母亲终于停止了呼吸，安详的睡去了，她累了。这一刻我的心似乎也不在跳动，周身的血全部在回流，心中登时一片空空，灾难终于发生在眼前。我强按住心中巨大的悲痛，没有让泪水流出。急忙打来热水，用洁白的毛巾为母亲擦洗着身体，让她干干净净的去吧。

这时，我心中的悲伤再也无法忍受，眼中的泪水任你如何坚厚的堤坝，也无法阻止它的倾泻，奔涌而出，喉中一声大哭，妈……。

失去慈母便象花插在瓶子里，虽然还有香有色，却失去了根。

母亲节微信文章散文素材2

母爱是一颗橄榄，初尝虽苦又硬，但久后甘甜又留香;母爱是一把伞，虽粗糙老旧，但能为我遮阳又避雨;母爱是一次无声的凝望，虽无言，却惊心动魄。——题记

“世界上有一种最美丽的声音，那便是母亲的呼唤。”这是我从小到大最喜欢的一句名言，它说出了我的心里话，诠释了母爱的伟大。但母爱也是一种凝望，凝望在古老的街头。

母爱往往是从日常生活中最细微的地方流露出来的，它不需要什么感人的言语装饰。我的母亲只是一个普普通通的乡村妇女。但却有一个坚强伟大的心。她跨越了生死的鸿沟，却独咽苦水，从不在我们面前叨念过半句。

人世间最怕的就是离别。而我最怕离别时母亲的相送。

高考时候，考场是设置在区那里，坐车要一个多钟。那时我们遵照学校的安排，统一提前一天到到那边。离开家时，是母亲送了我一程又一程。那是六月天的大中午，赤日炎炎，母亲没有打伞，头顶烈日，穿过一条有一条街巷，帮我找车拦车，几乎忘记了此时的自己还是一个病人。最后，当我坐上车时，跟母亲挥手再见，任凭我怎么劝说她赶快回家，她都总是笑笑说：“没事的，到那里，别紧张，要放松，不要有压力啊。好了，我会回去的。”车驶出了好远，我才颤颤巍巍的回头看看母亲站的地方，这时，我仿佛还看到一个娇弱的影子站在树荫下，在向前方凝望。天啊，莫非母亲还没走么?我拼命的睁大眼睛，努力朝后看。潜意识告诉我：是的，没错，没错，那就是母亲，她还在那儿!

此后，离家的次数也增多了。可每次总是尽力挑选妈妈不在家的时候走。因为我不忍心看着母亲久久凝望在街头孤单的影子。

母爱是凝望，在我童年时期，凝望我的成长;在我求学时期，凝望我夜晚放学回家。母爱是凝望，是一种无声的默默地注视。它无法用语言形容，却可以用心感受，用行动表达。母爱是凝望，她用她的爱，激励了我沉睡的梦想与斗志，她的凝望，是我勇敢翱翔的翅膀。

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