中西方艺术家油画表现差异性——以埃贡·席勒与毛焰为例

2022-09-11

中西方不同的人文水土孕育不同的艺术家,形成颇具个人特色的艺术风格。然而艺术家的想法往往是相通的,即使处在不同的社会环境中,也能从席勒和毛焰的画中看出同样的孤独、迷茫、不屑。有人说毛焰抄袭席勒,也有人说毛焰创造的是自己独一无二的风格。的确,从毛焰的画中不难看出席勒式的造型特点,但我认为他们确实是不同而各有特点的。文章将二人进行比较,以两位艺术家为例说明中西方艺术家使用同样载体表达相似内容时的差异性。

一、社会背景对画家及艺术风格的影响

1、社会环境的差异性

所在的年代及社会环境对一个人的成长及发展具有不可小觑的影响,艺术家的作品风格同样会受到这些方面的影响。席勒生于西方大环境中,并且处在动荡的年代,所以他画中的苦楚会更加清晰明了的表达出来。当然,这与艺术家,或者说西方人直接、奔放的性格是分不开的,他们习惯于更加直接的方式抒发感情。画家在画面中运用浓烈的色彩也与西方绘画重光影、重色彩的传统分不开。而毛焰自幼学画,且在中国的大环境中,就不可避免会受到中国画思想的影响。中国画重意境,强调画面意境美,以表达画家心中感受、所思所想为主。创作时重墨色而不在意事物本来的颜色、形状等等。不仅如此,中国人生来含蓄,不善于直抒胸臆,所以古人才寄情于山水,通过艺术创作来表达感情。毛焰虽选择西方画种来表现,但在他的画中仍能看出这些传统的影响。

2、艺术道路的相似性

本文所提到的两位艺术家其生活的社会背景及年代虽然具有十分明显的差异,但二人从艺术道路上来说具有一定的相似性。从个人艺术发展背景上来说,席勒与毛焰都自幼学画,成材较早,前期艺术道路都算平坦。然而短暂的辉煌过后,席勒与毛焰又都各自经历了一些波澜,而后或被动或主动地选择渐渐隐退,过了一段时间的沉淀后又重新回归辉煌。从心理过程上来说,二人都经历了成功再归于平淡,而后再次成功的心路历程,都有过隐没阶段。两位画家不同的社会背景,相似的艺术道路,对他们的绘画风格也产生了相似的影响,换句话说,正是因为两位画家都经历过痛苦的挣扎阶段,或者说是被外人怀疑、不被认可的阶段,所以他们的画中才会体现出同样的孤独感、冷漠感与难以捉摸的难过情绪。

二、油画绘画风格差异

1、造型

席勒是表现主义的代表人物,其作品不重形式,画面中充满着强烈的主观个人情感,让人感受到蕴含在画面中的强烈的情绪。而毛焰在这一方面却与席勒有着明显的区别,他的作品以肖像画为主,虽然并不像学院派那么教条,但相对于席勒而言,画面本身更偏向写实和积极。纵观毛焰作品我们可以发现,他的作品中不但有西方古典绘画的严谨造型,又有“以形传神”、“不似之似”、“遗貌取神”等传统中国画的造型特点。他通过对西方古典主义绘画的深刻认识以及自身对中国画传统的感受和体验,从而形成了自己独特的艺术风格。毛焰对画面的构图非常讲究。他喜欢用不同的角度看事物,对物体透视有强烈的自我感受力。从表现手法来看,席勒的个性载体是线条,线条是他的武器。他利用有力的用线条表现感情,做到形神兼备,从而给观众以视觉和灵魂上的震撼。毛焰则偏向于用难以捉摸的小灰面拼凑起画面。与席勒锋利的线条比起来,毛焰的画面更加细腻、暧昧。毛焰和席勒作品中的造型特点虽不尽相同,但又有着异曲同工之妙,他们都通过边缘轮廓的塑造帮助了自我感情的表达。

2、色彩

从颜色的角度来看,席勒最常用的是深色系和暖色系,红色、黄色、黑色的使用尤为突出。红色本身就是一种非常强烈的色彩,给人以冲动、兴奋、紧张的感受;黄色在他的画面中多给人呈现出慌乱不安的感觉;而黑色则传达出一种死亡、沉寂又毫无生机的感觉。这些固有色的使用除了装饰作用之外,更多的是一种心理状态的反映,使整个画面显得晦涩而病态。而在毛焰的画面中,没有强烈的色彩对比,甚至在他近些年的画中连强烈的色彩也一并舍去。他用细腻的笔触和几乎毫无色彩的灰色调营造出神秘的气氛,潜移默化之中流露出中国画中的笔墨趣味,为现实主义转化出了新的绘画性。他画中的人物,与其说是人,却更像是人的轮廓。画中的人物常常与深灰色的画面背景色融为一体,就像一个在雾里行走的人,似乎快要融进茫茫大雾之中。毛焰对色彩语言有着独特的领悟,他非常注重提炼色彩的迷离感。以高度的灰色调为载体,在这种难以捕捉的色调中寻求色彩的冷暖,虚实之间的微妙变化,从而造就了虚无缥缈、迷离不定,观念性极强,但又不堪明确的效果。

三、总结

从席勒与毛焰的比较中我们可以看出,同样是表达孤独感,席勒运用强烈的色彩与锋利的线条,直截了当的呈现在画布上,使观者产生强烈的视觉冲击,从而达到直击心灵的视觉感受。这或许与席勒所处的社会背景密切相关,而更多的则与西方人生来就有的奔放、直接的品质分不开。西方艺术家在进行油画创作时喜用色彩来制造强烈的视觉冲击,从而达到表达情感或描绘事物的目的。而毛焰却运用朦胧的、难以捉摸的、暧昧的小灰面进行叠加,使观者产生沉思,与画中人物相互凝视,从而产生心灵的震撼。毛焰这种含蓄的手法与他所生活的中国传统的大环境以及中国人骨子里的含蓄是分不开的。毛焰的画将中西方绘画结合起来,画中灰面的运用犹如中国画中墨色的运用,不以丰富的色彩为主,清淡素雅,与中国画中墨色运用如出一辙。画面中没有其他背景,只画想要表达的事物,不关心外人的眼光,只画心中所想,也与文人画的思想不谋而合。由此,即使是油画在国内应用已经相当成熟的今天,中国艺术家在创作时仍会多少夹杂一些中国画的创作思想和审美标准。

摘要：油画虽起源于西方,但中国受其影响颇大,逐渐也成为一种主要的绘画表达方式。尽管如此,中西方艺术家在用油画表达同样的题材、情绪时,总会有一些差异性。本文将从埃贡·席勒和毛焰各方面对比中,寻找中西方艺术家在用油画为载体表达相似情感的差异性。

关键词：油画,表现,中西差异,情感