网络传播的方式及特点

第一篇：网络传播的方式及特点

网络电视的传播特点

网络电视又称IPTV，IP是英文Internet Protocol(互联网协议)的缩写。①准确的讲，网络电视是一种新型的视频节目传输形态，它依托宽带网络，利用互联网技术，以互动的方式向用户提供各种视频节目，并提供相应可视电话、电子商务、远程医疗等增值服务。接收终端主要有三种，一种是电脑，一种是传统的电视机，还有一种是手机。如果采用电脑收看，只需要接入互联网并安装相应的播放软件即可。但如果使用电视机，则需要额外安装一种IP机顶盒用来接受来自互联网的电视节目。如果用手机观看，则需要购买视频手机并订购相应的服务。网络电视最大的优势在于，它集电脑和电视功能于一体，用户可以根据自身的需求和爱好，点播自己喜欢的影视节目，也能通过网络电视浏览互联网、收发电子邮件、视频聊天等。由于网络电视集互联网和电视的优势于一身，它正以其独特的魅力吸引着越来越多的用户。

一、网络电视与数字电视的比较

谈到网络电视，就不能不谈到数字电视。两者都是以数字的方式存储及传播节目。许多人将网络电视与数字电视混为一谈，实际上二者还有有着明显差异的。 1、传播方式上的差异

尽管数字电视相对于模拟电视有许多技术革新，但只是信号形式的改变，即从模拟信号转化为数字信号，而没有触及媒体内容的传播方式。模拟电视与数字电视采用的都是点对面和一对多的传播方式，采用这种传播方式，互动性终归有限。而网络电视利用网络传输技术，采用一对一和点对点的传播方式，具有与生俱来的互动性，因此，网络电视的互动才是真正的、全方位的互动。

数字电视的传播方式与传统电视差不多，都是按照线性的方式播出，什么时间播放什么节目，都是由电视台预先安排好的，用户只有看与不看的选择。网络电视就大不一样，电视台在什么时间播放什么节目不是由传播方决定的，而是由用户决定的。用户发出什么样的请求，传播方就播放什么样的节目，主动权完全掌握在用户手里。

(二)其他方面的差异

从传播载体上看，网络电视运行在开放的、互联互通的宽带网络上，任何一个网络电视平台上的节目，都可以传播到全世界。而数字电视运营在封闭的、条块分割的广电

网络上，数字电视平台之间很难实现互联互通。数字电视主要基于有线电视网，接收终端为电视机，大多需要加装数字机顶盒来接收节目。而网络电视主要是基于互联网，接受终端包括电脑、电视机、手机等终端设备。数字电视目前基本上是由广电系统独家经营的，而网络电视的经营者范围要广泛得多，电信运营商、广电媒体甚至民营企业都在经营网络电视。

二、网络电视的发展现状

放眼全球，网络电视发展的时间并不长，但发展态势却非常好。美国网络电视已经进入了大规模商业化的运作阶段，电信巨头SBC公司计划投资50亿美元，让网络电视在2007年以前进入1800万美国家庭。②欧洲各国也正在大力发展网络电视业务，意大利计划在2005年让网络电视覆盖25%以上的人口。在亚洲，日本的网络电视运营商已经向用户发放了500万台IP机顶盒，供用户收看网络电视。③电讯盈科在2003年9月推出网络电视业务时，仅有几千用户，而到2005年年初已经达到了35万用户。

中国网络电视用户从2000年的数千用户发展到2004年底219万用户，发展速度十分惊人。预计到2008年，中国网络电视用户数量将达到2000万。④目前，国内的电信企业、传统媒体、及其他一些机构都纷纷吹响了进军网络电视业务的号角。

三、 网络电视的传播特性

在传统媒体的功能已经十分强大的今天，刚刚起步的网络电视仍然能够获得快速的发展，必定有着它的竞争优势。这种优势不是来源于经营者思想与观念，而是来源于网络电视的传播特性。

1、个性化的服务。

传统的电视采用大众化的传播方式，根据受众的普遍兴趣来确定传播的内容，是一种满足多数人共性需求的媒体，它是不会根据某个用户特殊需求来提供节目的。传统的电视还担负着重要的宣传功能，电视台为了宣传某个商品或者某种观念，不管用户喜不喜欢，都会强制性地向用户传递信息。此外，传统电视的线性播出方式也给受众带来了诸多的制约与不便。正因如此，传统的电视(包括数字电视)很难实现个性化的服务。

网络电视不是“大家的电视”，而是″我的电视″，是一种能够充分满足受众个性化信息

需求的媒体。个性化的信息需求主要有两层含义：其一，人们希望得到自己想要的信息，没有必要接收不需要或不喜欢的信息。⑤其二，人们可以在任何时间、地点接受信息，不再受到时空的限制。网络电视采用点对点和一对一的传播方式，较好地满足用户个性化的信息需求。网络电视台可以根据每个用户的喜好，有针对性地提供服务。网络电视的服务对象，已经由一个笼统的“面”转变为一个个具体的“点”。借助有线与无线的互联网接入技术，用户也可以选择在任何时间、任何地点播节目库中的任何一部节目，按照自己的需求、自己的兴趣爱好选择内容，不再接收广告等不需要或不喜欢的信息，真正实现信息接受的个性化。

网络电视满足不同受众的不同要求，可以说是电视传播向分众化和个性化传播趋势的发展，是对受众的收视权利的尊重和适应。有了网络电视，我们不再需要每天准时收看“收视指南”，也不需要在偌大的报纸中去寻找我们想看的电视节目预告，只要在网络电视平台上设置好个人的主页，告诉电脑自己感兴趣的节目，这样，当上网的时候，电脑就会自动搜索到事先选定范围的内容供用户浏览。⑥传播方利用智能技术甚至可以分析并记录每个用户的收视偏好，根据用户的个性化需求提供相应的节目。 2、互动的信息传播方式

无论是传统的模拟电视，还是新兴的数字电视，都属于单向传播模式。大量信息由传播方流向受众，却很少由受众流向传播方。信息的单向传播方式，使用户只能依据媒体的安排去接收信息，无法真正参与媒体的活动，媒体和用户之间还缺少真正意义上的互动。真正意义上的互动就是要求用户通过有意或无意的操作，来改变某些音频或视频元素的特征，让用户在通过各种方式参与到媒体的活动中去，甚至让用户也成为传播者。网络电视属于一种典型的双向互动媒体，用户根据自己的需要，改变节目元素，并与传播者之间进行全方位、多层次的沟通与交流，用户还可以通过网络电视将自己编辑的节目传递给其他人。具体而言，用户可以在技术、内容、交流三个层面获得互动服务：

(1)技术上的互动

用户可以控制节目播放的时间和进度。无论是传统的模拟电视还是新兴的数字电视，节目播放的进度是固定的，电视台只能按照制作好的情节播放，用户不可能跳跃式地观看节目。而网络电视在技术上具有很强的互动性，能够让用户自己控制播放的进度。用户在观看节目时既可以选择快速播放，也可以选择慢速播放;可以反复欣赏某一片

段，可以从某一具体时刻开始观看节目。用户可以看了开局，就直接看结尾，或者只欣赏某些精彩片段，其他部分都略过不看。此外，用户还能够自主地对网络电视的节目内容进行二次加工，包括多镜头选择、精彩画面保存、即时赛况统计查询等。(2)节目内容上的互动

网络电视不但能够让用户在观看节目时有了更多的自主权力，而且能够让用户决定节目的内容。比如，在一个电视剧中，用户看了前面的节目，对剧情的发展、人物的命运有自己的预期，那么，他们便可以将自己的观点告诉节目的制作者，制作者将根据用户的意见调节后期节目的制作。当然，制作者也可以推出多种情节，让用户自己选择剧情，甚至让用户对节目进行二次编辑加工。内地首部宽频网络剧《见光的爱》已经问世，剧情讲述了一个网络三角爱情故事，全片约40分钟，分4个层次、9个片断，可供观众自由地选择、组合剧情的发展。此外，系统播出平台还为观众提供了参与创作的接口，观众既可以对原片重新剪接或重新配音以改变剧情，也可以将自己的创作传送给播出平台以置换原有的片断。⑦

(3)让用户之间、用户与媒体之间进行适时的沟通与交流

在传统的电视传播中，受众只能用电话、信件、手机短信等间接方式将意见反馈到电视台，这种交流方式属于异步传播，效率比较低。此外，用户之间要直接交流也非常困难。网络电视改变了这种状况。利用网络电视强大的互动功能，用户坐在家里，也可以同记者、编辑、主持人进行面对面的交流，毫无障碍地参与到电视节目中去。用户之间的沟通也变得非常简单。例如，一位球迷看一场比赛，他可以通过网络电视面对面地向球星提出问题;等节目播完，人们还可以进入视频聊天室高谈阔论一番。 3、传播者与受众角色的融合

在传统媒体中，传播者与受众的角色是泾渭分明的。传播者一般指的是媒体的编辑、记者，传播什么信息，什么时间传播，以何种方式传播，都是由有他们决定的。而读者、听众、观众只是信息的接受者，处于传播活动的末端位置，他们对传播活动产生不了什么影响，只能向传播方反馈少量的信息。网络电视的出现，改变的传播者与受众的地位，二者的角色正在融合。首先，网络电视的用户不再是被动的信息接收者。他们可以决定接受什么信息、不接受什么信息，在什么时间接受，以何种方式接受，他们在传播活动中拥有了更多的主动权。其次，只要掌握了相关的技术，任何一个用户都可以让自己的接受终端(电脑、机顶盒)成为一个小型的网络电视发送装置，向

他人传播自己的节目。从这个意义上讲，“受众”这一特定概念将失去其本来的意义。因为网络电视的用户已经不仅仅是信息的接受者，他们同时也是信息的传播者。如果你觉得有必要，你完全可以把那些属于自己的“个人化信息”集中起来，编辑属于自己的个人电视频道。

4、信息获取的便捷性

受众选择某种媒体的概率=报偿的保证/费力的程度。网络电视由于接受终端的多样化以及信息查阅的便捷性，使得用户只需付出很小的代价就能获得自己需要的信息。 与传统媒体相比，网络电视为用户提供的便利性首先表现在终端的多样化上。传统电视、报纸、广播的接收终端是单一的、固定的。网络媒体虽然有着种种传播优势，但接受终端主要还是电脑。电脑操作的复杂性，限制了许多人对网络媒体的使用。但网络电视的接受终端却是多种多样的，电脑、电视机、手机、PDA等媒介都可以获取内容。

其次，网络电视提供了强大的节目搜索功能。但是网络电视可以让用户非常轻松地找到需要的节目。网络电视平台都建有-套完整节目数据库，存储的数据包括节目名称、节目类型、节目长度、节目简介、节目导演、节目演员、制作机构等信息，并提供了强大的搜索引擎。用户在登录电视平台后，只需在搜索框中输入关键字，便可以方便地找到自己想要的节目。

5、传播范围的广泛性

网络电视首先突破了地域的限制。网络电视继承了互联网的传播特性，天生就具有跨国界传播的特点。国内的观众可以轻松收看国外的网络电视节目，目前，国内许多人使用“网络电视王”、“网络电视小精灵”等软件或是登录某些视频网站，已经能够直接观看国外电视台的节目。同样，国外的用户也可以方便地观看国内的网络电视节目。跨地域传播是一柄双刃剑，一方面使得传播的范围与影响得以轻松扩大，另外一方面也增加了管理和控制的难度。国外的一些传媒机构就是利用网络电视的这种特性，绕过了政策法规的限制，直接将节目传输到国内。国内的一些企业及个人，通过网络电视技术，实时传播国外的电视节目。对此，相关部门应该引起足够重视。

与网络媒体相比，网络电视的受众面也更为广泛。网络媒体主要通过文字符号传递信息，文化程度较低的人被排斥在网络媒体之外。接受终端的复杂化，也使一些人对网络媒体望而生畏。而网络电视(IPTV)主要通过声音与图像符号传递信息，受众

很容易对传播符号进行解码，无论是受过良好教育的大学生，还是不识字的人，都能理解网络电视的内容。此外，IPTV将电视机作为主要的接受终端，电视机的操作非常简单，无论用户会不会使用电脑，都能够轻松地享受网络电视服务。

网络电视业务刚刚起步，还面临着技术、政策、内容、版权等诸多问题的困扰，但是网络电视毕竟具备上述诸多的传播优势，代表广电媒体的发展趋势。随着互联网、电信网与电视网的融合以及相关政策的逐渐开放，网络电视在未来数年将获得飞速发展。

(作者系乐山师范学院中文系新闻专业教师)

注释：

①参见：《IPTV - Wikipedia the free encyclopedia》，http//en.wikipedia.org/wiki/IPTV

②流星：《商业周刊：传统电信时代终结 互联网时代到来》， 新浪科技 http//tech.sina.com.cn/t/2005-02-21/2331531223.shtml 2005年02月21日

③王馨： 《数字电视VS网络电视：争夺战即将爆发》，赛迪网 http//news.ccidnet.com/pub/article/c1032_a163467_p1.html 2004年10月11日。

④禹献，《2008年网络电视用户将达2000万》中国高新技术产业导报 2004年12月21日。

⑤张体超：《信息传播技术前景无限》，中国印刷技术学会网站http//www.chinaprint.org/jsjy_b/jsjy06.htm。

⑥《网络电视的发展及其对远程教育的影响》，慧聪网，http//info.broadcast.hc360.com/html/001/002/008/003/40629.htm 2003年7月9日。

⑦孟静：《网络电视剧的困惑》，《三联生活周刊》2004年第22期。

第二篇：时尚杂志的传播特点及发展趋势

Theory of a fashion magazine transmission characteristics and trend

陈诚

(四川大学锦城学院 四川 成都 610064)

摘要：本篇论文在基于时尚杂志现状的基础上探讨了时尚杂志的四个传播特点：消费主义倾向性、具体广告性、受众定位的确定性和逐渐细化以及注重感官的愉悦性。并在此基础上更进一步的对时尚杂志的发展趋势做了分析，本文认为时尚杂志的发展将趋于网络化及创新性及差异性。

关键词：时尚;杂志;传播特点;发展趋势

一、

时尚杂志现状

1、

男性时尚杂志 纵观整个时尚杂志业，男性时尚杂志相对于女性时尚杂志而言是在算是很少。正式出版和发行的男性时尚杂志勉强算上那些与男性有关的财经、地产、车、健美等杂志，真正走向赢利的尚不足20本，与女性刊物的规模无法同日而语。从近期的态势看，国家的政策还是比较有利于细分杂志的发展的。在中国目前的国情下，广告主还是比较认综合性的杂志。这一点是非常棘手的，如何面对这一现实，教育、扭转广告主的观念，是包括《时尚健康》在内的

1专业性杂志的努力目标。从90年代末的男性时尚杂志出现到2004年的突围再到2005年的沉寂。男性时尚杂志仅有不到10年时间。虽然业内人士至今仍然认为，男性时尚杂志存在着很大的市场空间。然而，一个不容忽视的现实是:男性时尚杂志的内外部生存环境并不是那么乐观。2

2、

女性时尚杂志

相比市场上的其他杂志，20元左右的时尚杂志算是时尚杂志中的“奢侈品”了。目前的许多女性时尚杂志的高价，却不能保证其在内容上有相应的阅读价值。因此，虽然不断有新的女性时尚杂志创刊，但真正能在读者市场中占据一席之地的并不多。据不完全统计，在2004年，全国共有180余家新创刊(含改刊)的杂志出现，平均不到两天就诞生一种，其中时尚类杂志106种，与之形成鲜明对比的是，去年全年倒闭的时尚类杂志共有54种，平均一星期就有一家时尚杂志社倒闭。3就目前而言，女性时尚杂志具有继续发展壮大所需要的良性外部条件：在受众市场方面，尽管受新媒体冲击，包括杂志在内的传统纸媒的阅读率呈整体下降趋势，但女性时尚杂志的阅读率却是上升的，新生代CMMS春季数据显示，15元以上的高端女性时尚杂志阅读率从去年同期的10.4%，增长到2007年春季数据的11.7%。这表明女性时尚杂志作为一种传统纸质媒体相较于新型媒体仍然有其不替代的优越性和发展潜力。4

二、

时尚杂志传播特点

1、

市场消费主义化

“法国思想家让·鲍德里亚提出了‘消费社会’的概念。”5“消费对象不再仅限于日常生活用品。知识、职业、权利、艺术甚至时间、空间、环境和身体都成了消费对象”。6而“在商品社会,大众就是消费者,大众文化就是消费文化。”关于“消费文化”的定义，英国学者迈克·费瑟斯通认为：“消费文化，顾名思义，即指消费社会的文化。它基于这样一个假设，即认为大众消费运动伴随着符号生产、日常体验和实践活动的重新组织。”消费文化越来越利用偶像消费来推动人们的消费行为,现在随意翻任何一本时尚杂志,映入眼帘的绝对是各种类型的明星偶像。人们在消费偶像的同时,也满足了不可能的欲望弥补了自身缺陷,而这正是人们内心的自恋主义倾向的体现。与其说是对明星偶像的崇拜,不如说是更喜爱自己。7物质是时尚最直接的表达方式，对于物质，很多时尚杂志公开表明了物质对时尚是占有首要的地位的。8

2、

内容广告化

据《中国报刊广告市场(月度)研究报告》2005年6月时尚类杂志广告状况和2006年04月时尚类杂志广告状况显示，广告的占版率一年内均有大幅提高，以《时尚伊人》为例，由34.78%上升到43.22%。这些杂志中广告页与内容页之比大致为2：3，是典型的以广告为盈利的杂志。而杂志的广告与内容已经发生了同质化。9“阅读内容的本身就可能是广告，广告在时尚杂志中已经不是孤立的部分，而是融入到了内容之中，内容与广告的分工变得不明确了。”10除了整幅的广告，杂志中的各个栏目也都几乎成为广告的另一种表达方式，以《时尚芭莎》2008年5月号为例，通过目录上的各个栏目名称“动感条纹”“俏皮玩味主义”“名彩粉调”进入杂志内页，各种当季流行服饰或美容产品一应俱全，并且每款产品旁边都明确表示着品牌与价格，这种告知式的广告几乎融入了所有杂志内容，成为杂志的一部分。11嵌入式的软广告也成为时尚杂志中的常用手段，通过融入杂志内容的方式与其融为一体，不露痕迹而又让你无法忽视的向受众传送广告内容。12

3、

受众的定位细分化

“时尚杂志在诞生时期便确立了它的受众群体并一直在不断深化和扩大这个群体，而随着时尚杂志的发展和不同杂志的竞争加强，原本单一的读者群又有了更为细致的划分。”13

(一)中产阶级是时尚杂志的主流受众 “著名营销学家科特勒认为：‘目标市场是指企业决定进入的、具有共同需要或特征的购买者的集合体。’”14对于时尚杂志而言，在锁定目标受众的时候要在充分研究受众所定位的社会认同框架和文化需求的基础上，进行市场细分，并为特定受众群体提供他们所需要的更全面、更时尚杂志在创建之初就是有明确的目标读者群，这个群体被叫做中产阶级，或者白领阶层。中产阶级已经成为一个不再低调的称谓，尽管在现在的中国对他的界定仍然是相当模糊的。但他们仍然是在中国社会结构中日益崛起，令人瞩目而又不大肆张扬的群体，他们大都有良好的教育和举止，靠知识谋生，有较高而稳定的收入。15

除了中产阶级外还有一个群体，即学生群体，主要以大学生为主，但阅读时尚杂志的年龄段近年来呈现逐年下降的趋势，高中生阅读时尚杂志的比例也在提高。经常阅读时尚杂志的学生在以后生活道路的选择上很大程度也将会成为白领，成为中产阶级的一员，所以他们也可以称为是准白领，这与时尚杂志的定位是相符合的。

(二)杂志定位的细化和读者群的细分 时尚类杂志发展到今天，市场已经逐渐趋于饱和状态，随着读者需求层次的提高和杂志品牌越来越多，想在有限的市场中占有领先的位置，树立品牌的个性和差异性变得极为重要，市场细分成了时尚杂志发展的必然趋势。时尚杂志所极力塑造和表达的文化兼具大众文化和精英文化的特质，我们可以从大众文化和精英文化比较分析的角度来分析和研究，对时尚杂志作出其文化定位。16“最有代表性的是在我国市场占有率最高的时尚出版集团，自1993年《时尚》创刊后，《时尚先生》、《时尚旅游》、《时尚男人装》、《时尚娇点》、《时尚男士健康》、《时尚女士健康》、《时尚好管家》、《时尚家居》、《时尚家居置业》、《时尚时间》、《时尚华夏人文地理》、《时尚座驾》、《Audi》杂志中文版等15本杂志先后问世，其时尚杂志帝国不断壮大。”17

4、

感官愉悦化

时尚类杂志可以实至名归的成为一场视觉的盛宴，视觉性在时尚杂志中是摆在第一位的，没有任何一类纸质媒体像时尚杂志一样将图像的唯美与精致推到这样一个顶峰位置的。广告在时尚类杂志中占有相当的比重，而且这些广告都是制作精美、能够使读者在阅读时产生一种视觉上的欣赏和愉悦的体验，且大多是与其本身风格和品位相符合的服装、化妆品宣传，图案、色彩和谐搭配，很容易使那些年轻的白领产生购买的冲动。时尚类杂志还从空间关系上对文字的特性进行了统一，注意字体组合产生的版面视觉效果，这样，就使得时尚类杂志的广告变得生动有趣。18 “‘时尚大片’是每期时尚类杂志的重头戏，时尚大片是杂志社根据本期的主题与设计师、造型师和服装品牌等进行合作的具有强烈造型感和视觉冲击力的专题栏目，以服装为主题的较多，还包括珠宝、化妆、发型等专题。”19如《时尚健康》2008年12期的时装大片叫做“live舞的后半场”，诱惑性的标题、外貌出众的模特、跳脱平板的造型、绚烂多彩的色彩搭配上小资风格的情调文字，让读者感到了视觉上和心理上的满足感和愉悦感。通过图片来调度人的各项感官神经，图片成为时尚杂志的基底，成为表达内容最好的手段之一，而文字的功能相对的弱化了，时尚杂志在一定程度上是“读图时代”的最具代表性的事物。20

三、

时尚杂志发展趋势

“随着1988年，法国桦榭菲力柏契出版集团与上海译文出版社合作，推出《世界时装之苑———ELLE》，开创了中国时尚杂志的先河以来，时尚杂志在中国逐渐发展起来。”21随着中国经济的稳步发展，尤其是随着女性受教育程度的提高和社会地位的提升，女性通过阅读时尚期刊而美化自身，充实内心的渴望也越来越强烈。 “在这场“混战”中，谁能够制定出色的市场营销策略谁就能抢先一步吸引读者;在市场上时尚类期刊普遍雷同的情况下，谁能够推陈出新谁就能够独具特色，牢牢抓住读者。”22

一个值得注意的现象是时尚杂志严重同质化。中国大量的时尚杂志内容雷同，风格相似。时尚杂志要突破这种同质化，提高竞争力，就要追求差异性发展。

1、差异性发展的根本是树立品牌意识，办出自己的特色

2、差异性发展的基础是为读者着想，寻求高端与大众之间的平衡

3、差异性发展的灵魂是娱乐大。23创新是永远的追求。同时，除了在内容上提出改进，在阅读方式等方面也应有所变化。随着数字出版时代的到来,时尚期刊网络化已是势在必行。

四、总结 综上所述，我国时尚杂志现状令人堪忧，我国杂志业需根据时尚杂志自身的传播特点制定时尚杂志今后的发展。笔者认为，时尚杂志与其他杂志的主要差别在于其独特的传播特点。在物质生活逐渐丰富的今天，人们越来越注重精神文化，所以在杂志业中，时尚杂志的发展趋势已成为一个普遍关注的问题。时尚杂志消费主义的倾向化、广告化、特有的受众群和内容的细分化以及感观化和娱乐性的传播特点决定了它以后的发展必须建立在创新的基础上。越来越强的竞争也决定了时尚杂志在今后的发展中必须追求差异性的发展，而当今信息的数字化同样决定了时尚杂志面临着的网络化趋势。

参考文献：

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【10】杨宁. 杂志的品牌效应和广告魅力的契合[J].今传媒，2005(05) 【11】安娜.时尚类杂志与广告的多层次合作[J].出版参考，2008(19)

【12】马晓京.从_瑞丽_和_都市丽人_看时尚杂志的营销策略[D].河北：河北大学2，007 【13】王磊.高级时尚杂志对女性的表现与消费[J].今传媒，2008(07)

【14】曹海峰.社会认同与文化需求_双重维度下时尚杂志的发展策略与反思[J].江西社会科学，2009(12)

【15】宴细红.国内时尚杂志发展现状分析及设计企划[D].天津：天津工业大学，2005 【16】周韵.试论时尚杂志的文化定位[J].今传媒，2009(04)

【17】孙琳琳.时尚杂志对炫耀性消费的影响[J].新闻爱好者，2010(08) 【18】张毅.时尚类杂志图片编辑策略[J].编辑学刊，2006(04) 【19】贾艳伟.浅谈时尚类杂志版式[J].美术大观，2010(07) 【20】王静.《时尚》杂志研究[D].兰州：兰州大学，2006 【21】赵树旺、王俊杰.时尚类杂志的发展空间[J].新闻爱好者，2006(08)

【22】汪争.网络化_时尚杂志发展的必由之路[J].湖南经济学院学报，2009(02) 【23】李荣霞.时尚杂志_同质化中求差异谋发展[J].中国出版，2009(03) 分享 顶 分享到新浪Qing

第三篇：歌厅酒店等音响噪声的传播特点及防治

1 引言

歌厅酒店等音响设备噪声(卡拉ok)扰民投诉，近年来有上升的趋势，特别是建立在居民区内的练歌房、酒店等使用的卡拉ok音响设备，发出很强的噪声，由于这类噪声频带宽、强度大，噪声穿透能力很强，且固体传声严重，干扰楼内居民的生活和休息。由于装修人员缺乏知识和经验，装修结构不合理，装修完了仍存在噪声扰民，给进一步治理带来一定困难。

本文对音响设备噪声的传播特点做了研究，并提出了从装修结构上防治噪声的措施，以供参考。

2 音响设备噪声的传播特点

音响设备噪声一般都在90~108db，且频带较宽，但以低频声信号最强，常常是在远处听到低频声音，如打击乐器发出的声音等，那种低频的„ 咚-咚- "" 声音非常令人烦脑。当声源在一楼，噪声能穿透建筑结构，使二楼噪声达到40~50db或更高。

我们在某歌厅实测噪声，结果如表1所示。从表1的数据可以看出音响设备噪声的衰减特性，噪声衰减很慢，每上一层楼，噪声衰减1db。

表1 音响设备噪声的传播实测

测量点位置

一楼声源

二楼室内

三楼室内

四楼室内

噪声级db(a)

90~106

42

4140

现场实测表明，音响设备噪声在35db以下时，就很难听到歌声了。因此，35db就可以作为降噪量的依据，以声源噪声级100db计，建筑结构需要的隔声量和噪声衰减量应为65db左右，一般设计降噪量应按70db考虑。

音响设备噪声的传播途径有两个：一是空气传声，二是固体传声。通过空气介质的传播途径，依照材料的隔声量计算：

tl=20log( ωm/ρc) (1)

式中： ω=2πf ，振动圆频率：m — 建筑构件面密度kg/m2; ρc — 空气特性阻抗。

由公式(1)可知，在同等条件下(建筑构件面密度m，空气特阻抗 ρc 相同)，若低频信号突出，既圆频率 ω 小时，材料的隔声量也小 ，这就是音响设备噪声 “ 穿透力 ” 强的原因。

有的装修顶棚面密度偏小，违背 “ 质量定律 ” 原则，使建筑构件隔声量低，如某歌厅的顶棚结构是：200mm玻璃棉+0.8mm铁板+五合板+400mm空气层+五合板+300mm玻璃棉+五合板。虽然隔声层数多，空气层较大，但顶棚总的面密度(不算建筑楼板)为22kg/m2，增加的隔声量不够，二楼噪声为44db，仍然超标。

音响设备噪声传播的另一个途径是固体传声。声波或声源可以激发建筑构件引起振动，以振动形式污染环境;或通过建筑构件产生 “ 二次辐射声 ” 所谓固体传声，以噪声形式污染环境。

固体传声目前还没有一个固定的计算方法，资料介绍，一般建筑构件的固体传声的衰减量，仅为0.02~0.2db/m。钢铁等金属构件的衰减更小，可以传播的更远。表2是常用材料的固体传声衰减量。

表2 常用材料固体传声衰减量

材料

铁

砖

混凝土

木材

衰减量： 0.01~0.03 0.02~0.13 0.03~0.02 0.05~0.33

由表2的数据可知，噪声通过5m距离的混凝土墙，最大衰减量才1db。

音响设备和装修结构的振动和隔振对固体传振和固体传声也有影响，如音响设备的音箱，由于安置方法不当，与建筑结构有刚性连接，则会产生固体传振和传声。实测表明，有刚性连接时可以增加3~5db噪声级的传声效果或增加4~7db振动极的传振效果。

如某歌厅用轻质结构做间壁墙，经计算其固有频率为122hz，与声源发出的噪声主频率相近，产生共振，由于间壁墙与建筑结构没有隔振处理措施，墙的振动直接传给楼上，实测振动级为71db，而同样条件的房间用120砖墙间壁，振感明显降低，实测振动级为67db，两者相差4db。

3 音响设备噪声的防治

音响设备噪声的防治应当采取综合的治理措施。如加强管理，严把审批关;加强监督，促进治理;总结经验，推广先进治理技术等等。由于音响设备噪声的特殊性，本文主要研究音响设备噪声的治理技术。

音响设备噪声的治理技术，与一般机电设备不同。音响设备噪声不能从声源上治理，一般的声学治理技术如吸声、消声等也难于用上。此外，既要考虑振动和噪声的传播，又要考虑声场的音响效果。

音响设备噪声的治理主要从建筑结构上去考虑，尽量减低振动和噪声的传播。为此，我们结合现场的装修，进行了音响设备噪声治理的研究。有三个房间的装修情况分别如下：

1#房间的四壁是砖砌结构，墙面未做其他处理。顶棚的框架用橡胶隔振垫减振，顶棚的结构为：50mm苯板+650mm空气层+50mm玻璃棉+100mm岩棉+20mm的抹灰。

2#房间的四壁是轻钢结构，顶棚结构为：200mm玻璃棉+08mm铁板+五合板+400mm空气层+五合板+300mm玻璃棉+五合板。

3#房间的顶棚结构与2#房间相同，但四壁与棚内都充填有150mm珍珠岩。各房间的容积大体相当，为45m×6m×45m。

表3 房间装修情况对比

房间号码

1#

2#3#

天棚面密度

43

22.5

25

墙面及处理情况

砖砌，未处理 轻钢，未处理 砖砌，充填处理

测试用两台ss-100，频率40~16khz的音箱做为声源，放在三个房间里，音箱用橡胶隔振垫隔振。测试点在对应楼上的三个房间里，噪声级测点在房间中间，振动级测点在房间地面上。测试仪器用he5931公害振动噪声计，声源噪声级调到96~100db(平均98db)，噪声值做本底修正，振动级是垂向值vlz。测试结果如表4所示。

表4 隔声量实测结果 db(a)

装修房间

楼上噪声级 房间隔声量 地面振动级

1#



2# 3#

39

43

37

65

60

67

61，2

67，8

60以下，无振感

从表3表4可以看出，房间的装修结构对音响设备噪声的传声和传振是有很大影响的。1#房间的顶棚采取了隔振，面密度也大，提高了房间的隔声量，比2#房间提高4db，振动级也较之降低66db。2#房间的墙是轻钢结构有共振和振动传导，影响了隔声和隔振的效果。

3#房间的装修结构，采取了顶棚内和墙面上大量填充珍珠岩，使面密度增大、同时吸声效果较好，因此，隔声和隔振的效果也好。

由于1#房间的墙壁没有做任何其他处理，还会受到声波的直接冲击，产生固体传声。3#房间的顶棚也没有减振措施等，因此，楼上噪声还没有达到35db(a)以下。但是现场听觉感到3#房间已经几乎听不到唱歌声了，居民是满意的。

4 结论

(1)音响设备噪声低频成分严重，穿透能力强，歌厅，舞厅，饭店等的卡拉ok音响设备噪声，严重污染环境。

(2)高强度、低频率的音响设备发出的声波，通过空气传声和建筑结构的固体传声与传振污染环境，是他的一个特点。因此，房间的装修结构是解决降噪问题的关键。

(3)合理的装修结构可以使噪声和振动降低到环境标准要求。

噪音-建筑声学不可忽视的参数

作者：燕翔 文章来源：清华大学建筑学院 点击数：591 更新时间：2007-8-16

在公共建筑和高层建筑中，传统粘土砖墙因其自重过大、土地保护等问题基本已被轻质隔墙取代。但轻墙隔声比粘土砖墙差，所以解决轻质隔墙的隔声问题是应用的关键问题。理论和实践都证明，试图使用单一轻质材料，如加气混凝土板、膨胀珍珠岩、陶粒混凝土等构成单层墙，隔声性能不可能好。这是因为单层墙的隔声受质量定律的控制，即墙越厚重、单位面积质量越大，隔声越好。所以单一轻质材料做成单层墙，不可能克服既要轻又要隔声好的矛盾。

本文就建筑声学中一些基本概念，结合纸面石膏板的隔声及应用进行一些讨论。

一、建筑声学的基本概念 1)声音

物体的振动产生“声”，振动的传播形成“音”。人们通过听觉器官感受声音，声音是物理现象，不同的声音人们有不同的感受，相同声音的感受也会因人而异。美妙的音乐令人陶醉，清晰激昂的演讲令人鼓舞，但有时侯，邻居传来的音乐声使人难以入睡，他人之间的甜言蜜语也许令人烦恼。建筑声学不同于其他物理声学，主要研究目的在于如何使人们在建筑中获得良好的声音环境，涉及的问题不局限于声音本身，还包括心理感受、建筑学、结构学、材料学甚至群体行为学等多方面问题。

人耳的听觉下限是0dB，低于15dB的环境是极为安静的环境，安静的会使人不知所措。乡村的夜晚大多是25-30dB，除了细心才能够体会到的流水、风、小动物等自然声音以外，其他感觉一片宁静，这也是生活在喧嚣之中的城市人所追求的净土。城市的夜晚会因区域不同而有所不同。较为安静区域的室内一般在30-35dB，如果你住在繁华的闹市区或是交通干线附近，将不得不忍受40-50dB(甚至更高)的噪声，如果碰巧邻居是一位不通情达理的人，夜深人静时蹦蹦跳跳、高声喧哗，也许更要饱受煎熬了。人们正常讲话的声音大约是60-70dB，大声呼喊可达100dB。在中式餐馆中，往往由于缺乏吸声处理，人声鼎沸，声音将达到70-80dB，有国外研究报道噪声中进餐会影响健康。人耳的听觉上限一般是120dB，超过120dB的声音会造成听觉器官的损伤，140dB的声音会使人失去听觉。高分贝喇叭、重型机械、喷气飞机引擎等都能够产生超过120dB的声音。

人耳听觉非常敏感，正常人能够察觉1dB的声音变化，3dB的差异将感到明显不同。人耳存在掩蔽效应，当一个声音高于另一个声音10dB时，较小的声音因掩蔽而难于被听到和理解，由于掩蔽效应，在90-100dB的环境中，即使近距离讲话也会听不清。人耳有感知声音频率的能力，频率高的声音人们会有“高音”的感觉，频率低的声音人们会有“低音”的感觉，人耳正常的听觉频率范围是20-20KHz。人耳耳道类似一个2-3cm的小管，由于频率共振的原因，在2000-3000Hz的范围内声音被增强，这一频率在语言中的辅音中占主导地位，有利于听清语言和交流，但人耳最先老化的频率也在这个范围内。一般认为，500Hz以下为低频，500Hz-2000Hz为中频，2000Hz以上为高频。语言的频率范围主要集中在中频。人耳听觉敏感性由于频率的不同有所不同，频率越低或越高时敏感度变差，也就是说，同样大小的声音，中频听起来要比低频和高频的声音响。 2)频率特性

声音可以分解为若干(甚至无限多)频率分量的合成。为了测量和描述声音频率特性，人们使用频谱。频率的表示方法常用倍频程和1/3倍频程。倍频程的中心频率是31.5、6

3、1

25、250、500、1K、2K、4K、8K、16KHz十个频率，后一个频率均为前一个频率的两倍，因此被称为倍频程，而且后一个频率的频率带宽也是前一个频率的两倍。在有些更为精细的要求下，将频率更细地划分，形成1/3倍频程，也就是把每个倍频程再划分成三个频带，中心频率是20、31.5、40、50、6

3、80、100、1

25、160、200、250、

315、400、500、630、800、1K、1.25K、1.6K、2K、2.5K、3.15K、4K、5K、6.3K、8K、10K、12.5K、16K、20KHz等三十个频率，后一个频率均为前一个频率的21/3倍。在实际工程中更关心人耳敏感的部分，因此，除进行必要的科学研究以外，大多数情况下考虑的频率范围在100Hz到5KHz。如果将声音的频率分量绘制成曲线就形成了频谱。 对于各种建筑声学材料来讲，不同频率条件下声学性能是不同的。有的材料具有良好的高频吸声性能，有的材料具有良好的低频吸声性能，有的材料对某些频率具有良好的吸声性能，不一而同。隔声等其他声学性能也是如此。 3)分贝和A声级

分贝对于非专业人员来讲是最难理解的，然而对于专业人士来讲分贝又是再熟悉不过了。分贝(dB)是以美国电话发明家贝尔命名的，因为贝的单位太大，因此采用分贝，代表1/10贝。 分贝的概念比较特别，它的运算不是线性比例的，而是对数比例的，例如两个音箱分别发出60dB的声音，合在一起并不是120dB，而是63dB。如果某种吸声材料吸收了80%的声能，声音降低了不是0.8dB也不是80dB而是 10lg(1-0.8)=7dB。如果某种隔墙隔声量为50dB，那么透过去的声音为0.00001。分贝的计算较为复杂，需要具备专业知识才能完成。

使用分贝描述声音时需要同时给出频率。任何一个声音，不同频率的分贝数可能是不同的。我们可以说在某频率时，声压级是多少，或吸声系数是多少，或隔声量是多少等等。 A声级的概念会使普通人感到迷惑。声级是将各个频率的声音计权相加(不是简单的算术相加)得到的声音大小，A声级是各个频率的声音通过A计权网络后再相加得到的大小，A声级反映了人耳对低频和高频不敏感的听觉特性。例如，如果100Hz的声压级为80dB，在计算A声级时，将按计权减去50.5dB，即按29.5dB来计算;而1KHz的声压级为80dB，计权值为0dB，即仍按80dB计算。A声级的目的在于，A声级越大，则表明声音听起来越响。A声级分贝通常计为dBA。许多与噪声有关的国家规范都是按A声级作为指标的。 4)吸声

吸声是声波撞击到材料表面后能量损失的现象，吸声可以降低室内声压级。描述吸声的指标是吸声系数a，代表被吸收的声能与入射声能的比值。理论上，如果某种材料完全反射声音，那么它的a=0;如果某种材料将入射声能全部吸收，那么它的a=1。事实上，所有材料的a介于0和1之间，也就是不可能全部反射，也不可能全部吸收。 不同频率上会有不同的吸声系数。人们使用吸声系数频率特性曲线描述材料在不同频率上的吸声性能。按照ISO标准和国家标准，吸声测试报告中吸声系数的频率范围是100-5KHz。将 100-5KHz的吸声系数取平均得到的数值是平均吸声系数，平均吸声系数反映了材料总体的吸声性能。在工程中常使用降噪系数NRC粗略地评价在语言频率范围内的吸声性能，这一数值是材料在250、500、1K、2K四个频率的吸声系数的算术平均值，四舍五入取整到0.05。一般认为NRC小于0.2的材料是反射材料，NRC大于0.4的材料才被认为是吸声材料。当需要吸收大量声能降低室内混响及噪声时，常常推荐使用高吸声系数的材料。离心玻璃棉属于高NRC吸声材料，5cm厚的24kg/m³的离心玻璃棉的NRC可达到0.90。

多孔吸声材料，如离心玻璃棉、岩棉、矿棉、植物纤维喷涂等，吸声机理是材料内部有大量微小的孔隙，声波沿着这些孔隙可以深入材料内部，与材料发生摩擦作用将声能转化为热能。多孔吸声材料的吸声特性是随着频率的增高吸声系数逐渐增大，这意味着低频吸收没有高频吸收好。与墙面或天花存在空气层的穿孔板，即使材料本身吸声性能很差，这种结构也具有吸声性能，如穿孔的石膏板、木板、金属板、甚至是狭缝砖等，它的吸声机理是亥姆霍兹共振，类似于暖水瓶，外部空间与内部空间通过窄的瓶颈连接，声波入射时，在共振频率上与颈部的空气及内部空间之间产生剧烈的共振作用而损失声能。亥姆霍兹共振吸收的特点是只有在某些频率上具有较大的吸声系数。薄膜或薄板与其他结构体形成空腔时也能吸声，如木板、金属板等，这种结构的吸声机理是薄板共振，在共振频率上，由于薄板剧烈振动而大量吸收声能。薄板共振吸收大多在低频具有较好的吸声性能。

5)混响和混响时间

混响是房间中声音被界面不断反射而积累的结果，混响可以使室内的声音增加15dB，同时会降低语言清晰度。对于音乐演奏的空间，如音乐厅、剧场等，需要混响效果使乐曲更加舒缓而愉悦。对于语言使用的空间，如电影院、教室、礼堂、录音室等需要减少混响使讲话更加清晰。因此，不同使用要求的房间需要不同的混响效果。

描述混响效果的指标是混响时间，它是室内声源停止发声后，声压级衰减60dB所经历的时间，单位是秒。混响时间与室内吸声存在数学关系，也就是建筑声学中著名的塞宾公式：T=0.161V/(S×a) ，其中T是混响时间，V是房间体积，S是房间墙面的总表面积，a是房间表面的平均吸声系数。由塞宾公式可以看出，房间体积越大混响时间越长;平均吸声系数越大，混响时间越短。如体育馆等体积巨大的空间，如果不进行吸声处理的话，混响时间会很长，将严重影响语言清晰度。由于室内吸声与频率有关，不同频率的混响时间也有所不同，房间音质指标常指的是中频混响时间。据研究，就较理想的混响时间而言(中频)，音乐厅为1.8-2.2秒，剧院为1.3-1.5秒，多功能礼堂为1.0-1.4秒，电影院为0.6-1.0秒，教室为0.4-0.8秒，录音室为0.2-0.4秒，体育馆为低于2.0秒。在建筑设计中正确地应用吸声材料可以控制混响时间，保证音质效果满足使用要求。 6)隔声

为了保证室内环境的私密性，降低外界声音的影响，房间之间需要隔声。隔声与吸声是完全不同的概念，好的吸声材料不一定是好的隔声材料。声音进入建筑维护结构有三种形式。1)通过孔洞直接进入。2)声波撞击到墙面引起墙体振动而辐射声音。3)物体撞击地面或墙体产生结构振动而辐射声音。前两种方式为空气声传声，第三种方式是撞击声传声。 描述空气声传声隔声性能的指标是隔声量，隔声量的定义是R=10lg(1/τ)，其中τ是透射声能与入射声能的比，隔声量的单位是dB。隔声量可以粗略地理解为墙体两边声音分贝数的差值，但绝对不是差值这样简单。孔洞的隔声量R=0dB，隔掉99%声能的隔墙的隔声量是20dB，隔掉99.999%声能的隔墙的隔声量是50dB。

墙体在不同频率下的隔声量一般并不相同，一般规律是高频隔声量好于低频。不同材料的隔声量频率特性曲线很不相同，为了使用单一指标比较不同材料及构造的隔声性能，人们使用计权隔声量Rw。Rw是使用标准评价曲线与墙体隔声量频率特性曲线进行比较得到的，标准评价曲线符合人耳低频不敏感的听觉特性。具体评价方法可参见国标GBJ121-88“建筑隔声评价标准”。

隔墙隔声存在质量定律，即单层墙越重隔声性能越好，单位面积的质量提高一倍，隔声量提高6dB。120砖墙的面密度为260kg/m2，隔声量为46-48dB;240砖墙的面密度为520kg/m2，隔声量为52-54dB。砖墙墙体过重，结构荷载负担较大，使用黏土砖也不利于耕地保护，因此，轻墙得以广泛使用。为了使轻墙达到良好的隔声性能，需要使用多层墙板内填吸声材料的方法。75龙骨内填玻璃棉的双面双层纸面石膏板墙的面密度只有60kg/m2左右，隔声量可以达到50dB。同样面密度的90厚加气混凝土板墙的隔声量只有36dB。对于住宅隔声，Rw应至少大于45dB，最好大于50dB。

描述撞击声传声隔声性能的指标是撞击声压级，它不同于空气声隔声量所表达的“隔掉声音的分贝数”，而是表示在使用标准打击器(一种能够产生标准撞击能量的设备)撞击楼板时，楼下声音的大小。撞击声压级越大表示楼板撞击声传声隔声能力越差，反之越好。撞击声压级反映了人在楼上活动时对楼下房间产生声音的大小。楼板撞击声压级随频率不同而变化，为了使用单一指标比较不同楼板的隔绝撞击声的性能，人们使用计权撞击声压级Lpn，w。Lpn，w同样使用标准评价曲线与撞击声隔声频率特性曲线进行比较得到的，具体评价方法可参见国标GBJ121-88“建筑隔声评价标准”。

比较理想的住宅楼板计权撞击声压级应小于65dB。然而，大量使用的普通10cm厚混凝土楼板计权撞击声压级为80-82dB，楼板隔声问题比较严重，住户多有抱怨，谁没有听到楼上的脚步声以及孩子的跑跳声的经历呢?采用浮筑地板的方法可以提高楼板隔声性能，如在结构楼板上铺一层高容重的玻璃棉减振垫层再做40mm厚的混凝土地面，计权撞击声压级可以小于60dB。

二、轻钢龙骨纸面石膏板墙隔声的一般规律

轻钢龙骨纸面石膏板墙系统通常采用双面墙板结构，即“板—龙骨(空腔)——板”结构，每面墙板为单层或双层纸面石膏板，钉接在轻钢龙骨上。为了获得更好的隔声效果，在空腔中填岩棉板或玻璃棉。

单层纸面石膏板的隔声效果很差，例如：12mm厚、面密度10Kg/m 2 左右的纸面石膏板标准计权隔声量Rw=29dB。即使将四层这样的纸面石膏板叠和在一起隔声量理论上Rw也只能达到41 dB。

如果将纸面石膏板做成双层墙结构，隔声量可以获得提高。如上述四层纸面石膏板做成75mm轻钢龙骨双面双层墙，Rw可以达到44dB。如果空腔内再填入棉板，Rw可以提高到50dB。

从理论上分析，影响纸面石膏板墙隔声的主要因素有以下几个方面：

1)质量定律：对于隔墙隔声存在一个普遍的规律，即材料越重(面密度越大)隔声效果越好。对于单层密致匀实墙，面密度每增加一倍，隔声量在理论上增加6dB,这种规律即为质量定律。对于双层的纸面石膏板墙，质量定律发挥着重要作用，即增加板的层数或厚度都可以获得隔声量的提高。由于龙骨双层墙系统声频振动形式非常复杂，故质量定律的体现要比单纯的单层墙复杂。

2)共振频率：任何隔墙都存在固有的共振频率, 当声波的频率和墙的共振频率一致时，墙体整体产生共振，该频率的隔声量将大大下降。

一般地，墙体越厚重，共振频率越低，当共振频率低于隔声评价最低参考频率100Hz时，由于人耳听觉特性对低频不敏感，对隔声量Rw的影响大大降低，一般设计纸面石膏板隔墙时，应使共振频率尽量低于100Hz。

对于12mm和15mm厚两种不同面密度纸面石膏板存在不同共振频率。12mm纸面石膏板面密度为10Kg/m2，15mm纸面石膏板面密度约12Kg/m2。15mm厚的纸面石膏板墙的共振频率基本低于最低考虑频率范围100Hz,因此共振频率对15mm板构造的墙体构件隔声性能影响较小。但对于12mm板构造100Hz附近的隔声性能影响较大，造成低频100Hz、125Hz、200Hz处隔声量比15mm板下降较多，主要是因为共振频率的原因，而在共振频率以外200Hz、250Hz处的隔声量接近，这是因为阻尼控制。

3)吻合效应：声波接触墙板后，墙板除了垂直方向的受迫振动以外，还有沿着板面方向的受迫弯曲振动。在某个特定频率以上，受迫弯曲振动将和板固有的自由弯曲振动发吻合，这时板就非常顺从地跟随入射声弯曲，造成声能大量地透射到另一侧去，形成隔声量的低谷，这种现象被称作吻合效应，这个与材料有关的特定截止频率被称为吻合频率fc。

理论和实验均表明，轻、薄、柔的墙fc高，吻合效应弱;厚、重、刚的墙fc低，吻合效应强。12mm、15mm纸面石膏板的fc分别为3.15KHz和2KHz左右。12mm板在3.15KHz处的隔声量产生下降，15mm板在2KHz处的隔声量下降更为严重，甚至下降的趋势强过质量定律，造成在这一频率位置上隔声量比12mm的板还低很多。

双层相同的板叠合的吻合频率fc和单层板基本等同，但吻合效应更加剧烈，吻合谷会变得更深。如果使用不同厚度的板进行叠合，吻合谷将彼此错开，且每个吻合谷都较浅，对隔声性能有利。

双层板的剧烈吻合效应是非常明显的，会造成双层15mm板构造的隔墙隔声量反倒低于双层12mm板的隔墙。一层12mm和一层15mm板叠合的隔墙比双层15mm隔墙的面密度变低，但隔声量反倒会提高,这是吻合效应作用的结果。

吻合效应的因素比较复杂，不但与材料的面密度有关，还和材料的弹性模量、厚度、泊松比等条件有关。纸面石膏板制作工艺中的发泡情况会影响这些因素，包括影响最直接的面密度。从大量的实验中我们发现，在一定范围内减小面密度，吻合频率会变高，而且吻合效应会变弱，对隔声有利。

4)声桥：板材直接固定在龙骨上时，受声一侧板的振动会通过龙骨传到另一侧板，这种象桥一样传递声能的现象被称为声桥。声桥越多、接触面积越大、刚性连接越强，声桥现象越严重，隔声效果越差。在板材和龙骨之间加弹性垫，如弹性金属条或弹性材料垫对纸面石膏板墙隔声有一定的改善量，最多可以提高3dB。此外，轻钢龙骨本身刚度比较小，对两侧板材的声桥作用要好于矩形截面的木龙骨和石膏龙骨，轻钢龙骨石膏板隔墙墙要比相同构造的木龙骨和石膏龙骨隔墙隔声效果好。

对于轻钢龙骨石膏板墙，为了减少声桥，获得更高的隔声量，有时将龙骨结构做成错列结构和双层结构。错列结构是竖龙骨错列分立，两边板不同时固定在一根龙骨上，天地龙骨共用一套;双层结构是天地龙骨和竖龙骨分别做两层，中间没有任何连接，板固定在各自的龙骨上。理论上讲，错列龙骨隔墙隔声优于普通龙骨隔墙，可以提高1-3dB;双层龙骨隔墙隔声优于错列龙骨隔墙，比普通龙骨隔墙可以提高7-8dB。错列龙骨结构的双面单层墙和双面双层墙隔声量都比普通龙骨同结构的隔墙提高2-3dB，这是声桥减弱了的缘故。

5)板缝和孔洞：隔墙上如果出现缝隙和孔洞，会大大降低隔墙的隔声量。假如隔墙墙体本身的隔声量达到50dB，而墙上有万分之一的缝隙和孔洞，则综合隔声量将下降到40dB。为了防止石膏板墙和原结构之间的缝隙，通常在墙体四周安装龙骨时垫入塑料弹性胶条。另外，当每面两层石膏板时，应错缝安装，里层可以不勾缝，只对外层勾缝，这对隔墙隔声量影响不大。但是每面一层板时必须勾缝，否则隔声量将会下降12-17dB。

三、影响轻钢龙骨轻质板隔墙的隔声性能的因素

单层墙体因受质量定律的限制，必须是重墙才能获得良好的隔声性能。对于住宅分户墙，为达到国家最低标准Rw=40dB的要求单层隔墙至少需要100kg/m2以上的面密度(面密度是每平方米墙体的重量)。如果将墙体分成两层或多层，隔声量会显著提高。这是因为，声音撞击到第一层墙板时，透射的部分将进入两层墙板之间空腔，在空腔中来回反射多次后，一部分透射到墙体对面，另一部分被损耗掉。同时，两层之间的腔体有类似弹簧的作用，使墙板系统具有有利于消耗声音的弹性，进一步隔声。如果在腔体中填入离心玻璃棉等吸声材料后，声音传播过程中在腔体中来回反射的声音将被大大衰减，隔声量大为提高。对于120厚的砖墙隔声量从45dB左右提高到50dB以上需要重量提高一倍，即需要240砖墙。而对于75轻钢龙骨双面双层12纸面石膏板隔墙而言，只需在腔体内添加一层50厚24Kkg/m3的玻璃棉，计权隔声量就从44dB提高到50dB。可见，隔墙腔体中的吸声材料对隔声量的影响非常重要。根据测定，使用双层75龙骨的六层12纸面石膏板(三道墙板，每道两层石膏板，共两个龙骨空腔)的轻型墙体内添两层50厚24Kkg/m3的玻璃棉，计权隔声量将达到Rw=60dB，这是半米厚混凝土隔墙的隔声量。 然而，轻型多层板隔墙即使使内填了离心玻璃棉等吸声材料，低频的隔声能力也不能完全和重型墙相比，计权隔声量同样是Rw=50dB的混凝土墙和轻墙相比，在125Hz频率上，混凝土隔墙的隔声量R=40dB，而轻墙的隔声量只有

23、24dB左右。一个有利的因素是，人耳对低频并不敏感，因此在大多语言环境下轻墙完全可以满足隔声要求，但在机械噪声、迪斯科舞厅等低频声音严重的场合必须考虑低频隔声量是否足够。轻墙低频隔声较差的主要原因是墙板比较轻柔，难于阻隔振动幅度较大、波长较长的低频声，同时，空腔中的吸声材料低频吸声性能也比较有限。

龙骨：龙骨弹性越好隔声性能越好，尤其低频隔声量有显著提高。轻钢龙骨的弹性好于木龙骨，故使用轻钢龙骨轻墙比木龙骨轻墙计权隔声量高1-3dB。如果采用Z型减振龙骨，计权隔声量可以提高1-2dB。如果在龙骨上采用S型的减振条，计权隔声量可以提高2dB。如果使用两层完全分离的龙骨(龙骨之间没有任何连接)，隔声量能够提高5-7dB。龙骨越宽，也就是空腔越大隔声性能越好，100厚龙骨比75厚龙骨计权隔声量提高1dB左右。安装墙板的螺丝钉钉距越稀疏，隔声性能越好，因为稀疏的钉距使墙板连接的刚性变差，据测定，300mm的钉距比250mm的钉距计权隔声量提高0.5dB左右，但是钉距不能过于稀疏，因为必须保证墙体的强度。

墙板：在实验中发现，面密度越大同时越薄的墙板隔声性能越好。这是因为，密度越大隔声量越大，越薄则在中高频出现的吻合谷越往高的频率偏移，偏出感兴趣的频率范围之外。例如，同样厚度的75龙骨双面单层25mm厚内填棉的纸面石膏板墙的吻合谷在2500Hz，计权隔声量仅为47dB，而75龙骨双面双层12mm厚内填棉的纸面石膏板墙的吻合谷在3150Hz，吻合效应影响变弱，计权隔声量为50dB。对于GRC板、硅酸钙板等墙板，由于密度比石膏板大，而厚度比石膏板薄，因此具有更好的隔声性能。另外，使用不同厚度的板材复合，或使用不同材料的板材复合可以将共振和吻合频率错开，有利于提高隔声量，例如使用10mm的GRC板与12mm纸面石膏板复合的双面双层填棉轻墙的计权隔声量比两层石膏板的轻墙高2dB，可达52dB。

内填棉：内填离心玻璃棉的厚度和容重越大，吸声效果越好，由于声音在空腔来回反射多次而消耗，即使每次反射吸声较小，多次反射的积累效果也非常大，因此5cm厚24kg/m3的离心玻璃棉作为内填吸声材料已经足够了，更厚或更大的密度所带来的隔声增加量非常有限，一般不会提高1dB以上的隔声量。但是，2.5cm以下、不足16kg/m3的离心玻璃棉由于过于稀松，吸声性能太差，会使隔声量下降2-3dB。5cm厚容重大于40kg/ m3岩棉和玻璃棉的隔声效果是类似的，理论上讲，因为岩棉容重往往大于玻璃棉，隔声略有优势，但很难相差1dB，那种认为轻墙中岩棉隔声好于玻璃棉的观点是不正确的。还有一点非常重要，就是空腔中的棉不能满填，这样会造成棉将两层墙板连接在一起，出现声桥，使隔声量下降。填棉时，应尽量保证棉体两边不同时接触板材，以防止声桥。如果使用50mm厚的C型龙骨，那么填棉厚度应小于50mm，如25mm或40mm的岩棉或玻璃棉。有些设计人员认为棉体需要满填、填实在空腔中，和板之间不留空气层，这是不对的。实验表明，满填棉隔声性能将下降1-3dB。另外填棉厚度不均、回弹率过大等造成的棉板与两边板材局部或大面积接触都会引起隔声量下降，施工操作中应尽量避免。

板缝和孔洞：隔墙上如果出现缝隙和孔洞，会大大降低隔墙的隔声量。假如隔墙墙体本身的隔声量达到50dB，而墙上有万分之一的缝隙和孔洞，则综合隔声量将下降到40dB。为了防止石膏板墙和原结构之间的缝隙，通常在墙体四周安装龙骨时垫入塑料弹性胶条。另外，当每面两层石膏板时，应错缝安装，里层可以不勾缝，只对外层勾缝，这对隔墙隔声量影响不大。但是每面一层板时必须勾缝，否则隔声量将会下降12-17dB。

施工及其他等因素：以下若干因素对隔声的影响并非墙板本身，而是设计、施工、整体结构等方面疏忽造成的，这些因素有时造成纸面石膏板隔墙隔声量下降非常严重。

①板-板之间空腔内填棉不饱满，或棉钉粘合不牢固，过一段时间后棉体下坠(玻璃棉常出现这种情况)，造成出现填棉缝隙。严重时可能引起3-5dB隔声量的下降。

③隔墙外框和房屋结构刚性连接，未按规定垫入弹性垫条，结构受荷变形或结构振动，造成板缝开列，形成缝隙漏声。

④管道穿墙，未按规定要求密封处理，造成孔隙;电器开关盒、插销盒在墙上暗装，未按规定要求做内嵌石膏板盒隔声处理，造成隔声薄弱环节;甚至隔墙两边电器盒对装而不做任何处理，都会大大降低隔声性能。 ⑤在实际建筑物中，两个房间除了隔墙传声外，还有其他途径引起声音从一个房间进入另一个房间，这些途径的传声称为侧向传声，如地面结构传声、侧墙结构传声、门窗传声、管道风道传声等。有些有吊顶的大房间用石膏板隔墙分隔成一些小间，因为先做的吊顶，隔墙只做到吊顶下沿，而没有延伸到结构层楼板底，出现吊顶内的侧向传声，造成房间实际隔声量比隔墙隔声量低很多。

四、轻钢龙骨纸面石膏板墙隔声使用中的考虑

我国部颁标准JGJ37-87《民用建筑设计通则》中，要求各类主要用房的隔墙计权隔声量Rw不应小于40dB。

办公建筑中需要安静和一般性保密要求的办公室之间的隔墙，Rw可选≥45dB，勉强一点可选≥40dB。邻近噪声较大或保密、隔声要求较高，如高级宾馆、写字楼、高标准住宅等Rw不应小于45dB，最好选用≥50dB。对隔声要求不高的房间之间，或两边房间本身较安静，如图书馆阅览室、医院病房、手术室、学校教室等可选用≥40dB，勉强一点可选≥35dB。 在实际工程设计时，可根据要求选定隔墙材料和构造方法。后附的隔声数据Rw是在标准实验室中测得的，一般实际工程现场条件下，可能会下降。因此在工程设计时，亦选用Rw比实际要求高3-5dB的实验室测量方案，作为设计余量。此外，测试中隔墙两面未做装修，实际工程中墙体表面可能使用一些饰面材料，如石膏腻子等，会增加一些重量并减少缝隙，可以略微提高隔墙隔声量1dB左右。

五、建筑声学中相关的国家标准

1)GB3096-93《城市区域环境噪声标准》 规定了不同区域环境噪声的上限，指标如下：

类别

适用区域

白天dB(A) 晚上dB(A) 0

疗养区、高级宾馆和别墅区等需要特别安静的区域

50 40 1

居住、文教区域为主的区域

55 45 2

居住、商业、工业混杂区域

60 50 3 工业区

65 55 4

交通干线两侧

70 55

标准规定，城市区域环境噪声的测量位置在居住窗外或厂界外1米处。一般地，室外环境噪声通过打开的窗户传入室内大致比室内低10dB。 2)GBJ118-88《民用建筑隔声设计规范》 规定了住宅、学校建筑、旅馆建筑、医院建筑等室内噪声允许标准、分户墙空气声隔声标准、楼板撞击声隔声标准。对住宅，标准规定： 室内允许噪声级

房间名称

允许噪声级(A声级，dB) 一级

二级

三级

卧室、书房(或卧室兼起居室)

≤40 ≤45 ≤50

起居室

≤45 ≤50

空气声隔声标准

维护结构部位

计权隔声量(dB) 一级

二级

三级

分户墙及楼板

≥50 ≥45 ≥50

撞击声隔声标准

楼板部位

计权标准化撞击声压级(dB) 一级

二级

三级

分户层间楼板

≤65 ≤75

注：当确有困难时，可允许三级楼板计权标准化撞击声压级小于等于85dB，但在楼板构造上应预留改善的可能条件。

3)GB50096-1999《住宅设计规范》

5.3.1 住宅的卧室、起居室(厅)内的允许噪声级(A声级)昼间应小于或等于50dB，夜间应小于或等于40dB。分户墙与楼板的空气声计权隔声量应大于或等于40dB。楼板的计权标准化撞击声压级宜小于或等于75dB。

5.3.2 住宅的卧室、起居室(厅)宜布置在背向声源的一侧。

5.3.3 电梯不应与卧室、起居室(厅)紧邻布置。凡受条件限制需要紧邻布置时，必须采取隔声减振措施。

4) JGJ37-87《民用建筑设计通则》 第五章 室内环境要求 第三节 隔声 5.3.1 条

(一)

建筑物各类主要用房的允许噪声级不应大于下表规定。

用房类别

允许噪声级

睡眠用房

50(昼)40(夜)

无特殊安静要求的用房

55

有语言清晰度要求的用房

50

有音质要求的用房

40

(二)

建筑物各类主要用房的隔墙和楼板的空气声计权隔声量(Rw)不应小于40dB，楼板的计权归一化撞击声压级(Ln，w)不应大于75dB。 5.3.2 条

(一)

大板、大模板等整体性较强的建筑物，应对附着于墙体和楼板的传声源部件采取隔振措施。

(二)

凡有噪声的振动设备用房不应在主要用房的直接上层或贴邻布置，并对设备和管道采取减振、消声处理。

(三)

安静要求较高的房间内设置吊顶时，应将隔墙砌至楼板底面;采用轻质隔墙时，应提高其隔声性能。 5)〈北京市“九五”住宅建设标准〉 第三章 使用功能标准 本标准编制说明：

3.0.6 住宅隔声要求：分户墙和楼板均应满足住宅隔声标准的要求，分户墙空气声隔声量应大于45dB，楼板撞击声压级应小于75dB。

6)GBJ75-84《建筑隔声测量规范》

规定了实验室、现场测量空气声隔声和楼板撞击声隔声的方法。 7)GBJ47-83《混响室法吸声系数测量规范》

规定了实验室条件下，使用混响室法测量材料吸声系数的方法。 8)GBJ76-84《厅堂混响时间测量规范》

规定了混响时间测量的方法。 9)GBJ121-88《建筑隔声评价标准》

规定了空气声隔声计权隔声量Rw的评价方法和楼板撞击声隔声标准化撞击声压级Lpn，w的评价方法。 10)其他

在《剧场建筑设计规范》(JGJ57-88)中规定：观众席背景噪声≦NR30为甲等， ≦NR35为乙等、丙等。影响观众席背景噪声的主要因素是空调气流，以及外界噪声传入、灯光、舞台机械等。在《电影院建筑设计规范》(JGJ58-88)中规定：观众席背景噪声≦40dB(A)为甲等， ≦45dB(A)为乙等、丙等。在《办公建筑设计规范》(JGJ67-89)中规定办公用房、会议室、接待室的噪声≦55dB(A)，电话总机房、计算机房、阅览室噪声50dB(A)。录音室、演播室等低背景噪声要求高的场合，一般要求背景噪声低于30dB(A)。 本站:噪音计(分贝仪)

第四篇：网络传播及网络舆论的生成作用论文

摘要

：在信息化以及数字化时代中，各种网络传播方式成为人们生活中的重要组成部分。多元化的网络传播方式能够有效地促进信息资源的优化利用以及共享，社会公众既是信息的传播者，也是信息的接收者，每个人都可以通过网络平台表达个人的意见以及看法。因此，本文结合网络传播与网络舆论的生成及其作用进行分析，了解网络传播与网络舆论在社会经济政治发展过程中的重要影响。

关键词

：网络传播;网络舆论;互联网

一、网络传播的特点

互联网诞生于20世纪60年代，在诞生之后立即引起了社会各界的广泛关注。不可否认，互联网技术的出现极大地提高了人们的生活质量和生活效率，促进信息资源在更广阔的时间范围内进行有效传播。作为一种重要的信息传播技术，网络传播与互联网相辅相成、共同促进、相互影响。在互联网时代诞生的各种新媒体为网络传播提供了更多的可能，每个人都可以通过网络传播来加强与他人的互动，各种网络传播形式开始在人们的生活以及实践之中扮演着重要的角色。因此，下文则结合网络传播的实际情况，具体分析这种信息传播方式的特点。

（一）实时性

网络传播以各种网络信息平台为基础，其中传播的参与者既可以接收信息，也可以传播信息，传播的速度较快、传播效率较高，只要拥有一部手机就可以直接进行信息的传送。相比之下，传统媒体则需要经历一系列的信息处理过程，因此信息传播的速度较慢，信息只有在进行有效的处理之后才能直接在媒体平台上发布。网络传播则能直接突破这一限制，其中每个人都可以是信息传播的主体，积极传播能够引起受众注意的信息，在较短的时间内实现信息的有效运作和传播，迅速引起大众的注意和关注。这种实时性的特点能促进对信息资源的优化利用，调动每一个人传播信息的积极性。

（二）互动性

传统的传播方式以单向性的传播为主，公民往往只能被动地接收媒介组织传播的信息，同时大部分的信息往往是经过加工的。相比之下，在网络传播的过程中信息传播以双向传播的形式为主。尽管口头传播具有一定的互动性，但是传播范围有限。网络传播能有效弥补这一不足，直接打破各种信息传递方式的桎梏。不同的信息以较为丰富的形态进行运作，没有时间和地域的限制、要求，只要有智能手机并且保障网络的有效连接就能直接进行信息传播和互动。每个人既可以接收信息也可以发布信息。同时，还可以实现两者之间的有效互动与讨论。这种强大的互动性为每一个人提供了更多信息获取的机会和渠道。

（三）多样化

与其他的传播方式相比，网络传播更加注重对不同信息传播方式的运用和组合。大部分的传统文字传播以纯文字的形式进行信息传递，网络传播则能够充分地调动不同传播者的热情，依托现有的互联网技术，积极地利用不同的传播方式，注重对视频、语音、文字等不同传播形式的有效整合。这种信息传播方式不仅能够保障信息传送的速度和效率，还能为信息的接收者提供全方位的信息，保障信息传递及接受的双方能够实现面对面的交流和互动，有效地实现信息资源的利用及共享。加强了信息接收方与发出方之间的联系，从而真正地突破传统信息传播方式的桎梏。

二、网络舆论的生成以及作用

在传统的信息传播时代，意见领袖主要以各个领域的专家及知识分子为主。但是在自媒体时代，随着网络传播方式的多样化以及多元化发展，每个人都可以成为意见领袖。其中，意见领袖是网络舆论的重要引导者与推动者。如果普通网民直接在网络平台上发布相关的信息，那么传播速度十分有限。相比之下，意见领袖则能够对这些信息进行有效的传送，一旦意见领袖注意到了这类信息，就会直接生成网络舆论。许多意见领袖有较为庞大的粉丝群体，因此在意见领袖转发相关的信息之后，就会迅速引起广大粉丝的助力和转发，这对网络舆论产生了重要的影响。在网络传播时代，每个人都可以传播、制造信息。每个人的教育背景、观点有所区别，在此基础上产生的社会舆论在内容和形式上呈现复杂化的特点。如果政府无法对网络舆论进行有效引导，网络舆论便极易出现失控的现象。因此，为了充分发挥网络舆论的正面作用及影响，对于我国政府来说首先需要不断提高公民的媒介素养，注重对信息的有效筛选，增强公民的信息判断能力，保证公民传递的信息能够为社会文明的发展发挥一定的作用。

通过上文的相关分析可以看出，网络舆论具有重要的引导作用，舆论代表某一个阶段之中，社会群体的价值取向与心理特征，同时大部分的网络舆论带有一定的平民化与蝴蝶效应。为了充分体现网络舆论的作用和价值，我国必须加强对网络舆论的引导和利用。政府首先需要保证信息的公开性和透明性，在网络中传播一些正能量的信息，严格按照事实真相进行信息传输，尽量避免各种主观因素的负面影响，采取正确的信息传播形式来进行舆论传播和引导。其次，政府必须注重对舆论的监测，不管是网民还是媒体机构都需要通过积极地搭建自媒体平台，保证所发布的信息符合实际情况，严格按照信息传递的要求分析信息的真实性及可靠性，尽量避免网络传播的负面影响。最后需要注重网络传播方式，积极实现传统媒体与网络传播方式的融合。传统媒体的专业性更强，同时具有一定的权威性，能保证信息传播的真实性与可靠性。因此，传统媒体能有效地弥补网络传播的不足。如果能够有效地实现传统媒体与网络传播模式的有效结合，就能进一步发挥网络舆论的作用和价值，对社会公众进行有效的引导，促进和谐社会的建设以及社会主义核心价值观的形成。

参考文献：

[1]张志勇.网络集体行为对网络传播以及网络舆论生成的作用和影响分析[J].社会传播研究，2009(24)：106.

[2]黄燕云.浅析网络传播过程之中网络舆论的生成以及作用和影响[J].传播理论研究，2009(01)：03.

[3]钟燕.不同网络传播阶段之中网络舆论的生成以及对比研究分析[D].西北师范大学，2008.

第五篇：直接融资和间接融资方式的特点及利弊

一、综合实际情况阐述直接融资和间接融资方式的特点及利弊

答：

1、直接融资

特点：流动性较高、直接性、 分散性、信誉差异性较大、部分不可逆性、相对较强的自主性 利：(1)避开银行等金融中介环节，由资金供求双方直接进行交易，可以节约交易成本，使资金融入单位可节约一定的融资成本，资金融出单位可获得较高的资金报酬;

(2)通过发行长期债券和发行股票，有利于筹集具有稳定性的、可以长期使用的投资资金;由此筹集的资金具有可以长期使用的特点。在存在较发达的证券市场条件下，短期性资金也进入市场参与交易，支持这类长期融资的发展;

(3)受公平原则的约束，有助于市场竞争，资源优化配置。

弊：(1)它要求投资者具有一定的金融投资专业知识和技能，才能够在金融市场上寻找到较好的投资品种，把握好投资机会;; (2)投资者要承担较大的风险;

(3)投资者为了寻找到较好的投资品种，把握好投资机会，需要花费大量的收集信息、分析信息的时间和成本; (4)一般逐次进行，缺乏管理的灵活性;

(5)公开性的要求，有时与企业保守商业秘密的需求相冲突; (6)进入证券市场进行直接融资的多为大企业,中小企业难以进入证券市场，倒是从银行获取信贷更具成本优势。

2、间接投资

特点：间接性、相对集中性、融资的主动权主要掌握在金融中介手中、贷款条件高、融资风险大、融资成本刚性化、资金使用受限制

利：(1) 银行等金融机构网点多，吸收存款的起点低，能够广泛筹集社会各方面闲散资金，积少成多，形成巨额资金，容易实现资金供求期限和数量的匹配;

(2)有利于降低信息成本和合约成本;

(3)由于金融机构的资产、负债是多样化的，融资风险便可由多样化的资产和负债结构分散承担，有利于通过分散化来降低金融风险;

(4) 间接融资(银行体系)具有货币创造功能，对经济增长有切实的促进作用;

(5)授信额度可以使企业的流动资金需要及时方便地获得解决; (6)保密性较强。 弊：(1)社会资金运行和资源配置的效率较多地依赖于金融机构的素质; (2)监管和控制比较严格和保守，对新兴产业、高风险项目的融资要求一般难以及时、足量满足;

(3)由于资金供给者与需求者之间加入金融机构为中介，隔断了资金供求双方的直接联系，在一定程度上减少了投资者对投资对象经营状况的关注和筹资者在资金使用方面的压力和约束。

二、试述金融创新对中国金融体系及宏观经济的影响

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答:(1)金融创新就是经济发展过程中金融要素的重新组合，以满足经济发展的新的需要，同时获取潜在的金融利润;

(2) 美国的次贷危机爆发和在全球市场的蔓延警示我们，尽管现在金融工具和金融产品有助于分散金融体系的风险，但金融市场的稳定运行的基础之一，仍然是良好的信用体系;

(3)直接融资，特别是债券融资比重偏低是我国金融市场发展比较突出的问题，因此必须加快金融产品创新，不断丰富金融市场的广度和深度，完善多层次金融市场体系;

(4)近年来，存贷款利率变化幅度进一步扩大，金融机构在产品定价中有了更多的自主权。这标志着中国货币市场培育工作全面启动，有利于进一步促进金融机构提高自主定价能力，完善货币政策传导机制，推进市场化，增强了规避风险的意识和风险管理的能力;

(5)随着金融创新的深化，金融创新的开发已经不单是一个金融企业或者金融部门的事情，它将涉及到多个部门或机构。例如，次贷产品被证券化以后进入到资本市场，使部分银行的风险扩展到了整个金融体系; (6) 促进资本市场稳定健康发展，推动金融结构转型，对于提升我国经济竞争力具有现实而重要的意义;

(7)金融创新的发展使得同一种经济功能可通过不同的金融机构或金融工具来实现，例如金融创新使期权交易所有可能提供同保险公司一样的保险金融服务，但保险监管部门却无法监管期权交易所，按照机构类别进行金融监管的漏洞就暴露出来了;

(8)在经济全球化日益加剧的情况下，金融创新有利于优化金融结构，完善金融体系，为资本市场的发展提供更为有力的后盾;与此同时，金融创新对于宏观经济的长远发展是有利的，但金融创新的过程中，会伴随着金融监管问题的出现，金融监管更不上的话，其后果是不堪设想的，犹如美国的次贷危机。

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