张家声的舞台艺术语言之表现力

张家声是我国杰出的舞台表演艺术家,丰富的舞台演出经验是他的独特之处,五十余年的艺术生涯,使他从广播到影视、从话剧到歌剧、从表演到导演都有着大量的优秀作品,他的舞台艺术表演功底功不可没。而无论在哪一种演播作品中,张家声都有着自己独特的认知和见解,他的声音塑造了大量不同风格的人物艺术形象,对观众的感染力也不亚于舞台上任何一位明星,他的普通话一度被人们认为是标准教材。

一、艺术成就

1)话剧舞台。众所周知,张家声是国家级有突出贡献的舞台表演艺术家,他是话剧演员出身,有着大量的台词和肢体语言方面的训练,因此他不只是单纯的用声音在话筒前塑造舞台人物艺术形象,更是在舞台演播作品中激情澎湃、气贯长虹,所以他不仅在声音魅力的把握上别具一格,在肢体语言感染力方面也更是略胜一筹。

张家声追求写意的理念,他所探索的舞台作品大多都表现出对未来新生活的追寻和向往。无论是他主演的莎士比亚《温莎的风流娘们儿》,还是曹禺的《北京人》等多部舞台作品,张家声的舞台表现最突出的特征即是:诗意与话剧的相互结合,其具有很浓的话剧诗化的美学性倾向。其话剧诗化的美学内涵,表现在观察生活和体现生活的诗意化现象中,也就是着重从人类的感情世界渗透到人生现实。从作品中观察,张家声的舞台艺术表现一般是通过形象的肢体美和语言塑造,在美好憧憬的舞台表演艺术作品中,将其挥洒的淋漓尽致。

2)朗诵作品。张家声朗诵过很多著名的优秀作品,如王怀让的《人民万岁》、余光中的《乡愁》、徐志摩的《再别康桥》、朱自清的《背影》以及黄伯平的《孩子,请听我说》等,在诸多杰出的朗诵作品中,他所诠释的《人民万岁》是最让人久久不能忘怀的。

1993年毛主席诞辰100周年纪念日,张家声在重庆再次朗诵了那首家喻户晓的诗歌——《人民万岁》,这首诗正是传达了中国共产党全心全意为人民服务的思想和宗旨。在朗诵过程中,台下几乎是一句一个掌声,配音都被淹没在了观众无尽的掌声中,这首诗也是张家声老师最为喜爱的。

3)广播剧。广播剧对评议的要求非常高,语言不仅要口语化,个性化、更要富于一定的动作性,这就要求演员在播演节目作品时一定要感情充沛、表达清晰、吐字精准。张家声老师富有磁性的声音给人们留下了深刻的印象,他主演的广播剧《喜剧演员》获全国最佳广播剧男演员殊荣。在中央人民广播电台播出的《钢铁是怎样炼成的》,他在朗诵保尔的那段“人最宝贵的是生命”一句时,使无数观众落泪,也正是这精彩的演出,让人们记住了这个名字——张家声。

4)歌剧、电视剧。歌剧是集合了舞蹈、音乐、戏剧、文学、舞美于一体,并以歌唱为主要形式的艺术表现。张家声深厚的舞台表演功底和卓越的台词练习,使他具备了表演与歌唱的艺术才能,他可以根据作曲家的创作方法、创作个性,以及不同民族、不同时代、不同的体裁样式来诠释作品,也可以根据作曲家所谱写的唱段来塑造特定的舞台人物艺术形象。其中,张家声执行导演的《刘胡兰》在全军的文艺表演中荣获导演一等奖和演出一等奖荣誉,这也成为了他经典的歌剧代表作。在电视剧方面,张家声凭着丰富的舞台演出经验和扎实的语言艺术表现力获得了观众的赞赏和肯定。他参与了《师魂》、《党小组长》、《武士敏》等电视剧的演出。其中,他在《师魂》中饰演教导主任一角,并荣获电视剧“飞天奖”。

二、艺术特色

语言是展现舞台艺术形象的重要表现手段,更是展现性格特征、表达思想情感的首要表达方式。张家声的舞台语言演播艺术颇具魅力、影响力,其特色主要体现在语言演播艺术方面,曾经有这样一句话赞扬他:“家是小舞台,声震海内外”,这句赞语不仅展现了张家声重望高名的声誉,更是概括出了他具有的强大感染力。张家声语言演播艺术的表现形式不但可以适用于教学,丰富、生动,且独具魅力,在实践表演方面,也更是给我们做出了榜样,教会我们应如何准确、大胆和认真的诠释角色中的人物形象。

1)语言个性化。舞台语言的最终任务,首先就在于表现舞台作品的人物性格特征。剧作家只有把握每一个剧中人物的语言特性,才能展开一系列的戏剧冲突,体现人物性情,从而揭示其中所包含的主题思想和社会内容。张家声的舞台语言艺术有突出的艺术成绩,无论是在莎士比亚的《温莎的风流娘们儿》,还是在曹禺的《北京人》中,人物语言都能准确的表达人物的性格、身份、气质、经历和的特定情境,他的语言简洁含蓄,富有个性,并能使分寸恰到好处,具有鲜明的个性化色彩。

2)语言动作化。舞台艺术语言的任务不仅在于显示人物的性格特征,而且还要展开戏剧冲突。舞台作品以展开冲突为基础,剧中人物的利益和要求既然各不相同,那就必然在舞台动作体现中表现出来。“动作”是舞台作品的灵魂。舞台作品冲突的发展过程就是舞台人物的动作和反动作的较量过程。性格和冲突互相依存,性格引起冲突,冲突发展性格,而舞台作品的主题思想就这样被充分而生动地表达出来了。因此,在舞台作品中,语言的个性化和语言的动作化两者是紧密相关的。那么剧作家用语言特征来描写人物个性时,必须通过矛盾冲突来展现,因此高度个性化的语言经常就是富于动作化的语言。而演播者在演出作品时,不仅要揭示出人物丰富的心理内涵,更要充分表现出人物的性格特点,已达到激化作品矛盾的目的。

3)语言诗意化。张家声的语言艺术,具有诗意化的艺术效果,他有较深的诗歌素养。无论是轻轻吟诵《我们珍爱海洋》:“念天地之悠悠,叹大海之茫茫,我和我们——珍爱生命,珍爱海洋”或是用洪亮的声音在人民大会堂激情朗诵《人民万岁》,当他用深厚的湖南口音在人民大会堂高呼“人民万岁”时,台下响起了潮水般的掌声,他那高超的朗诵功底和浑厚的磁性声音使人们久久不能忘怀。张家声说:“我不是客观的去念别人的作品,而是把自己融入到作品中,作品感动了我,通过我的感动再去感动受众,也就是把作品中的角色变成‘我’的性格、‘我’的行为、‘我’的心理,从而表现出‘我’的东西。”

人生最宝贵的是经验,张家声老师丰富的舞台演出经验和语言文学功底正是人们所不能及的。与此同时,他共鸣饱满、表达精准,对舞台作品的塑造深邃细腻,令人惊叹不已,我们对这位有国家级突出贡献的舞台表演艺术家语言演播艺术的研究,将会对我国表演艺术语言的塑造,起着积极的推动作用。

摘要：张家声是我国卓越成就的多栖艺术家,他在艺术界里久负盛名,无论是在朗诵,还是在电视剧、广播剧、话剧等方面都有着很深的造诣,被喻为“艺德高尚、艺术精湛、可塑性很强的舞台表演艺术家”。

关键词：张家声,舞台语言,情感展现,演播风格