童话电影艺术的论文提纲

论文题目：新世纪武侠电影的作者化现象研究

摘要：起始于法国新浪潮电影的作者电影理论在发现“个人”、张扬“个性”上有着宝贵的自省和倡导。作者电影对“作者”的抬高正是为了保证“个人”自觉性、自由性和创造性在电影中得以充分的表达,由此开创了世界电影发展的新局面。1而新世纪武侠电影亦可以此理论进行分析研究,如张艺谋《英雄》的色彩与拍摄角度;李安《卧虎藏龙》的情、理、欲的剖析与思考;苏照彬《剑雨》的反武侠归隐;路阳《绣春刀》的颠覆传统叙事策略都能够得到相应地验证。在中国电影艺术发展史上,武侠电影作为一种已成模式的类型影片,经过了90年的漫长历程,已经成为了一种为世界所熟知的主流商业电影,在不断推陈出新的过程中,武侠电影历经几番波折,但总是有着傲人的票房成绩,它不再是单纯意义上的商业影片,而是在国际舞台上代表着中华民族的形象出现在大众的视野当中,并且最先摘取了具有权威性的国际电影奖项——1975年由胡金铨导演执导的《侠女》获得戛纳电影节高等技术奖。然而武侠电影长期受到电影理论界的漠视,大量的武侠影片被一概视为“成人的童话”基本排斥在电影史学和电影美学的视野之外。2本文通过研究新世纪武侠电影的作者电影化现象来找到现今武侠电影在各个知名导演手中,逐步作者化这一观点,来实现武侠电影这一类型影片所具备的艺术价值。艺术是对人与其生存的空间进行思考和表达的方式,那么作为第七艺术的电影也是如此。因此本文努力为探讨中国武侠电影创作如何确立导演地位、作品如何表现导演“个人”以及如何提升艺术审美价值、如何在承载中国“侠”文化内涵地同时如何站稳国际市场提供具有实际意义的讨论空间。

关键词：作者论;武侠电影;叙事策略;诗化影像

学科专业：影视理论与创作

摘要

Abstract

一、绪论

1.1、研究现状分析

1.1.1、专业辞典中关于武侠电影及作者电影的相关条目

1.1.2、国内外有关武侠电影及作者电影的专著

1.1.3、国内外有关武侠电影及作者电影研究的期刊论文

1.2、拟采取的研究方法（或技术路线、实验方案）及可行性分析

1.3、研究的特色与创新之处

二、导演的个人叙事化策略

2.1、武侠叙事策略的变更

2.2、含义丰富化、哲理化的主题表达

2.3、“作者论”下的武侠电影分析

2.4、小结

三、反类型的书写倾向

3.1、“去江湖化”的主旨

3.2、“侠义表达隐逸化”的表述策略

3.3、传统武侠世界观的崩塌

3.4、小结

四、作者化的镜语体系

4.1、色彩的作者化运用

4.2、由动而静、由外而内的镜语变化

4.3、哲理与诗：武侠电影的诗化影像

4.4、小结：华丽影像之下的个人色彩

结语

参考文献

致谢