非线性编辑软件技术的电视节目制作运用论文

非线性编辑软件技术的电视节目制作运用论文（共8篇）

篇1：非线性编辑软件技术的电视节目制作运用论文

摘要：科技的发展带来了计算机信息技术的迅速发展，带动了电视行业的进步和发展，数字化技术在各行各业中均得到了有效的利用。非线性编辑技术也得到了普遍利用，被广泛运用在制作电视节目中，此方法具有高效和快捷的特点，是从电影剪辑演化来的，与过去的视频线性编辑相比，利用非线性编辑技术，最大的有点就是在利用计算机技术上。利用各种不同的软件编辑视频，在视频中加入一些音效或是特效等，使视频更加生动，画面感更强。并且，该技术的应用可以大大提高工作效率，实现视频的长时间保存，大大降低了在视频制作中的成本。这些优点，都促进了该技术的应用，使得该领域发展得到突破，成为电视电影制作的里程碑，对于视频制作有着重要的影响。

关键词：非线性编辑；技术；电视节目制作；应用

计算机信息技术的普及和发展，使电视行业不断突破，数字化技术作为重要的技术，在不同领域都得到了广泛应用。当前，几乎所有的电视台制作都采用的电视制作编辑方式，即非线性编辑方式，它的功能很多，效率很高，被普遍运用于不同领域。该技术实现和计算机技术的有效结合，并且对数字视频技术加以利用，通过计算机和编辑处理软件，辅助以音频处理器，在电视制作中实现了全面的优化。

1.非线性编辑技术概念

当前，电视的普及和发展，也带动了非线性编辑技术的发展，逐渐代替了传统的编辑方式，在专业硬件设备和编辑系统条件下，可以利用计算机实现对视频编辑的统一工作，按照时间先后开展非线性的编辑工作。和之前的磁带制作方式相比，该方法的效率很高，并且方便操作，大大提高了编辑工作效率。另外，在计算机辅助下，可以快速地进行视频的选择和调用，这样既简化了编辑的过程，又节省了时间，减少了乱用素材的现象。在计算机和编辑处理软件的辅助下，将非线性编辑方式应用到电视节目中，可以极大地提高工作效率，实现视频的简化，从而节省存储空间。

2.非线性编辑技术的工作原理

所谓非线性编辑技术，利用的是视频卡和计算机，辅助以各种相关的编辑软件，如此，就实现了对计算机中视频的处理，从而利用视频卡，实现了视频之间的输出和输入。该技术的利用，其基本的工作原理就是在各种设备中进行信号源的输入，将其输入到摄像机和录影机中，之后利用视频卡，实现对模拟信号的转化，使其生成数字信号，然后压缩处理这些数字信号，使其成为数据文件，在计算机中进行存储。然后，编辑人员利用编辑软件对视频进行处理。比如，在视频中加入特效和字幕等，再利用视频卡，将这些做好的视频进行转化，转化成模拟信号，从而实现了相互的转换。利用非线性进行编辑，不仅要靠硬件，还需要软件技术，只有实现硬件和软件之间的支持，才能实现整体的系统建设。因此，非线性编辑技术是将数字化和计算机相互结合的产物。硬件设备方面，其主要的设备就是计算机、网络存储设备和视频卡等；软件设备则包含了非线性编辑软件和各种图像和音频的处理软件。当前，不断利用和完善非线性编辑系统，可以不断提高影视制作水平，使其更加方便操作，逐渐实现其大众化。非线性编辑系统以其优越性得到了很快的发展，其编辑技术得到了广泛使用，受到了一致好评。

3.非线性编辑技术的工作特点

利用非线性编辑技术进行节目制作时，主要是靠系统来完成，与传统的编辑技术比起来，它有着几个特点。

3.1较高的工作效率

对视频进行处理时，利用非线性编辑技术，使用的媒介多为光盘和硬盘。在硬盘的表面，有一圈圈的磁道，其中，对视频进行存储时，多以编码形式，记录在磁道上。利用激光磁头，对准硬盘，进行快速扫描，这样可以获得最初的数据和信息，并且，该方式简便容易操作。在过去的编辑技术中，是利用磁头完成扫描，该磁头位于摄像机上，该操作为连续性的，在利用非线性编辑技术时，其操作为非连续性的，可以在同一时间，同时访问多个视频，这样不仅使得读取速度大大降低，而且可提高视频编辑的效率。

3.2可以实现长时间的视频信息保存

长久以来，人们都十分重视对视频信息的保存，得到了内部的不断关注。众所周知，利用摄像机磁带，不能长时间对信息进行储存。非线性编辑技术弥补了其在这方面的不足，得到快速发展，并且脱颖而出，它可以把视频保存在光盘或者是硬盘中，从而可以长间的储存视频，进行数据读取时，磁头可以不需要直接接触磁盘，这样也就避免了对磁盘的损伤，完成了视频的信息保存，实现了对其长时间的存储。

3.3视频加工方式灵活简洁

非线性编辑技术和传统的技术有很大的区别，特别是在视频的处理方面，非线性编辑技术利用的是时间线，将显示在计算机上的各个画面的顺序打乱，然后重新组合画面。因此，在处理视频时，对非线性编辑技术的应用，可以对画面进行各种操作，并且具有简便性，大大提高了视频编辑的效率。该技术的应用也确保了在视频制作中不同特效的使用和插入，如音乐和虚拟背景等。因此，从很大程度上提高了视频的真实性和感染性。

3.4确保画面的逼真效果

在非线性编辑系统的应用中，需要使用数字技术进行视频处理，而不是只对信息和数据进行重新排列，这样便使得在后期的操作中可以重新编排数据，这样便在很大程度上确保了视频的质量和效果。因此，利用该技术能够实现对视频的保存的完整，从而增强视频信号的质量。使用该技术利用这些编辑软件，能够对视频画面进行自由调整，改变色彩和亮度等因素，使得视频画面更加逼真和形象，从而提高画面的效果，保持其逼真度。

4在电视节目制作中非线性编辑技术的应用

4.1保存和提取节目素材方面

在利用非线性技术进行编辑时，受到输入和输出的影响，视频的编辑工作人员在对视频进行编辑时，要选取合适的存取路径，从而提高素材的存取效率。然而，在实际的编辑工作中，工作人员需要进行大量的素材编辑，这就会使很多没有意义的素材存在电脑中，占据硬盘位置。同时，在编辑过程中，会使得小视频的窗口占据整个电脑显示屏，这样就会导致在素材查找中无法实现精准查找。因此，进行素材管理时，要提高素材的存取效率，使其满足要求。需要在计算机中实现对不同素材的备注，加以分类，并且表明素材的种类，从而使得检索工作更加有效和实用。另外，进行素材的存取时，还要考虑到节目的时长，针对硬盘的容量选择合适素材，进行压缩和存取。

4.2镜头的组接

进行输入、编辑和输出这三项工作，是进行非线性编辑的基本步骤。其中，进行视频和音频的编辑，已经成为电视制作者的重要工作，制作节目时，编辑工作者要对内容有效地把控和掌握，从整体认知进行把控，充分了解节目的内容，灵活地进行各项操作，根据不同的节目需求，增强编辑的工作意识。对于编辑工作者而言，其业务技能十分重要，只有不断增强业务技能，才能镇定沉着地处理杂乱镜头，保持清晰的制作思路，确保选取的镜头有价值性。在非线性编辑工作中，镜头衔接和组合工作有着十分重要的地位，即便是处理零碎镜头，也需要经验和思考，才能实现事物规律的有效组合。通过对实物研究，形成规律感，然后将优秀编辑思维融入其中，从而实现镜头的有效组合。另外，做好镜头的筛选，可以促进对远景、近景和中景不同层次的利用，实现对镜头的有效掌握。

4.3字幕的添加

在电视节目当中，字幕有着重要的作用，它是对视频的补充，起到延伸视音频作用。试听的过程中，字幕有着更为直接的表达能力，如果可以实现对电视节目的同期解说，就可以实现主题的有效突出，从而促进画声同步。其中，利用索贝编辑系统时，能够把字幕编辑窗口应用进来，在菜单当中进行字幕组件的编辑，拖动鼠标，可以实现对字幕长度和范围的调节，从而使字幕位置恰当，在出入时间上与视频和音频相互吻合，更加恰当。

4.4特技的使用

利用非线性编辑系统时，要兼顾到编辑工作者的特色创意和节目的需求，加强对于特技的使用，增强其使用效果，从而使得制作电视节目时，特效的使用更加方便和有效。如果要删除掉选择的特技，只需要点击左键，然后删除就行，该操作是十分简单的。在特技使用中，复制和粘贴也可以利用鼠标就能够完成，利用粘贴，加入有趣特效。

结语

综上所述，计算机和信息技术的快速发展，传统的电视节目编辑已经无法适应不断增长的需求。因此，引入非线性编辑系统，可以实现在计算机平台的数据操作，大大降低编辑的成本，减少了编辑的时间，实现了视频之间的灵活转换，对于提高图像的质量也有着重要意义。当前，信息技术深入发展，必然带来非线性编辑软件技术的提高，将会带动数字化程度的发展，促进电视节目水平的不断提高。

参考文献

[1]杜雪蕊.非线性编辑对影视节目制作产生的影响[J].科技创新导报，2016，13（27）：95-96.[2]刘洪波.基于非线性编辑软件EDIUS6.5的影视后期制作技术应用探究[J].广播电视信息，2015（07）：42-43.[3]马斌.试析影视制作过程中线性编辑和非线性编辑的优劣[J].吉林广播电视大学学报，2011（04）：108，141.

篇2：非线性编辑软件技术的电视节目制作运用论文

1.非线性编辑技术概念

当前，电视的普及和发展，也带动了非线性编辑技术的发展，逐渐代替了传统的编辑方式，在专业硬件设备和编辑系统条件下，可以利用计算机实现对视频编辑的统一工作，按照时间先后开展非线性的编辑工作。和之前的磁带制作方式相比，该方法的效率很高，并且方便操作，大大提高了编辑工作效率。另外，在计算机辅助下，可以快速地进行视频的选择和调用，这样既简化了编辑的过程，又节省了时间，减少了乱用素材的现象。在计算机和编辑处理软件的辅助下，将非线性编辑方式应用到电视节目中，可以极大地提高工作效率，实现视频的简化，从而节省存储空间。

2.非线性编辑技术的工作原理

所谓非线性编辑技术，利用的是视频卡和计算机，辅助以各种相关的编辑软件，如此，就实现了对计算机中视频的处理，从而利用视频卡，实现了视频之间的输出和输入。该技术的利用，其基本的工作原理就是在各种设备中进行信号源的输入，将其输入到摄像机和录影机中，之后利用视频卡，实现对模拟信号的转化，使其生成数字信号，然后压缩处理这些数字信号，使其成为数据文件，在计算机中进行存储。然后，编辑人员利用编辑软件对视频进行处理。比如，在视频中加入特效和字幕等，再利用视频卡，将这些做好的视频进行转化，转化成模拟信号，从而实现了相互的转换。利用非线性进行编辑，不仅要靠硬件，还需要软件技术，只有实现硬件和软件之间的支持，才能实现整体的系统建设。因此，非线性编辑技术是将数字化和计算机相互结合的产物。硬件设备方面，其主要的设备就是计算机、网络存储设备和视频卡等；软件设备则包含了非线性编辑软件和各种图像和音频的处理软件。当前，不断利用和完善非线性编辑系统，可以不断提高影视制作水平，使其更加方便操作，逐渐实现其大众化。非线性编辑系统以其优越性得到了很快的发展，其编辑技术得到了广泛使用，受到了一致好评。

3.非线性编辑技术的工作特点

利用非线性编辑技术进行节目制作时，主要是靠系统来完成，与传统的编辑技术比起来，它有着几个特点。

3.1较高的工作效率

对视频进行处理时，利用非线性编辑技术，使用的媒介多为光盘和硬盘。在硬盘的表面，有一圈圈的磁道，其中，对视频进行存储时，多以编码形式，记录在磁道上。利用激光磁头，对准硬盘，进行快速扫描，这样可以获得最初的数据和信息，并且，该方式简便容易操作。在过去的编辑技术中，是利用磁头完成扫描，该磁头位于摄像机上，该操作为连续性的`，在利用非线性编辑技术时，其操作为非连续性的，可以在同一时间，同时访问多个视频，这样不仅使得读取速度大大降低，而且可提高视频编辑的效率。

3.2可以实现长时间的视频信息保存

长久以来，人们都十分重视对视频信息的保存，得到了内部的不断关注。众所周知，利用摄像机磁带，不能长时间对信息进行储存。非线性编辑技术弥补了其在这方面的不足，得到快速发展，并且脱颖而出，它可以把视频保存在光盘或者是硬盘中，从而可以长间的储存视频，进行数据读取时，磁头可以不需要直接接触磁盘，这样也就避免了对磁盘的损伤，完成了视频的信息保存，实现了对其长时间的存储。

3.3视频加工方式灵活简洁

非线性编辑技术和传统的技术有很大的区别，特别是在视频的处理方面，非线性编辑技术利用的是时间线，将显示在计算机上的各个画面的顺序打乱，然后重新组合画面。因此，在处理视频时，对非线性编辑技术的应用，可以对画面进行各种操作，并且具有简便性，大大提高了视频编辑的效率。该技术的应用也确保了在视频制作中不同特效的使用和插入，如音乐和虚拟背景等。因此，从很大程度上提高了视频的真实性和感染性。

3.4确保画面的逼真效果

在非线性编辑系统的应用中，需要使用数字技术进行视频处理，而不是只对信息和数据进行重新排列，这样便使得在后期的操作中可以重新编排数据，这样便在很大程度上确保了视频的质量和效果。因此，利用该技术能够实现对视频的保存的完整，从而增强视频信号的质量。使用该技术利用这些编辑软件，能够对视频画面进行自由调整，改变色彩和亮度等因素，使得视频画面更加逼真和形象，从而提高画面的效果，保持其逼真度。

4在电视节目制作中非线性编辑技术的应用

4.1保存和提取节目素材方面

在利用非线性技术进行编辑时，受到输入和输出的影响，视频的编辑工作人员在对视频进行编辑时，要选取合适的存取路径，从而提高素材的存取效率。然而，在实际的编辑工作中，工作人员需要进行大量的素材编辑，这就会使很多没有意义的素材存在电脑中，占据硬盘位置。同时，在编辑过程中，会使得小视频的窗口占据整个电脑显示屏，这样就会导致在素材查找中无法实现精准查找。因此，进行素材管理时，要提高素材的存取效率，使其满足要求。需要在计算机中实现对不同素材的备注，加以分类，并且表明素材的种类，从而使得检索工作更加有效和实用。另外，进行素材的存取时，还要考虑到节目的时长，针对硬盘的容量选择合适素材，进行压缩和存取。

4.2镜头的组接

进行输入、编辑和输出这三项工作，是进行非线性编辑的基本步骤。其中，进行视频和音频的编辑，已经成为电视制作者的重要工作，制作节目时，编辑工作者要对内容有效地把控和掌握，从整体认知进行把控，充分了解节目的内容，灵活地进行各项操作，根据不同的节目需求，增强编辑的工作意识。对于编辑工作者而言，其业务技能十分重要，只有不断增强业务技能，才能镇定沉着地处理杂乱镜头，保持清晰的制作思路，确保选取的镜头有价值性。在非线性编辑工作中，镜头衔接和组合工作有着十分重要的地位，即便是处理零碎镜头，也需要经验和思考，才能实现事物规律的有效组合。通过对实物研究，形成规律感，然后将优秀编辑思维融入其中，从而实现镜头的有效组合。另外，做好镜头的筛选，可以促进对远景、近景和中景不同层次的利用，实现对镜头的有效掌握。

4.3字幕的添加

在电视节目当中，字幕有着重要的作用，它是对视频的补充，起到延伸视音频作用。试听的过程中，字幕有着更为直接的表达能力，如果可以实现对电视节目的同期解说，就可以实现主题的有效突出，从而促进画声同步。其中，利用索贝编辑系统时，能够把字幕编辑窗口应用进来，在菜单当中进行字幕组件的编辑，拖动鼠标，可以实现对字幕长度和范围的调节，从而使字幕位置恰当，在出入时间上与视频和音频相互吻合，更加恰当。

4.4特技的使用

利用非线性编辑系统时，要兼顾到编辑工作者的特色创意和节目的需求，加强对于特技的使用，增强其使用效果，从而使得制作电视节目时，特效的使用更加方便和有效。如果要删除掉选择的特技，只需要点击左键，然后删除就行，该操作是十分简单的。在特技使用中，复制和粘贴也可以利用鼠标就能够完成，利用粘贴，加入有趣特效。

结语

综上所述，计算机和信息技术的快速发展，传统的电视节目编辑已经无法适应不断增长的需求。因此，引入非线性编辑系统，可以实现在计算机平台的数据操作，大大降低编辑的成本，减少了编辑的时间，实现了视频之间的灵活转换，对于提高图像的质量也有着重要意义。当前，信息技术深入发展，必然带来非线性编辑软件技术的提高，将会带动数字化程度的发展，促进电视节目水平的不断提高。

参考文献

[1]杜雪蕊.非线性编辑对影视节目制作产生的影响[J].科技创新导报，，13（27）：95-96.

[2]刘洪波.基于非线性编辑软件EDIUS6.5的影视后期制作技术应用探究[J].广播电视信息，（07）：42-43.

篇3：非线性编辑软件技术的电视节目制作运用论文

1 电视节目中非线性编辑的运用特点

1.1 对素材的组合排序,加强节目的完整性

非线性编辑系统在电视节目后期制作中发挥着重要的作用。改变素材的声音和图像,是非线性编辑的最大特点,可以在素材组合中大大提升画面的效果。在剪辑过程中,工作人员按照一定的节目线索或主题风格,对各种素材进行组合和排序,对多余素材进行删除或重新插入不同的素材,形成一期完整的节目。非编技术利用图像技术对素材进行整合,便于记录,使浏览和更改更加容易,丝毫不影响图像质量,提高了工作人员浏览和制作的效率。编辑监视器上的时间线的显示,有利于编辑制作人员对节目整体的节奏性和长度的把握。

1.2 对音频的剪辑,使声音更加流畅自然

首先,传统线性编辑系统只有录解说词和录音乐两个声道存在于录像带中,非线性编辑使用Premiere软件,不但能够对解说词进行录存,还能够有效地合成音乐。其次,优化音频的制作,增加电视节目的美感,为观众营造良好的音乐氛围。音频轨道通过波动的形式显示声音,调节音量及淡出淡入的声音,大大的方便了剪辑工作。通过软件可以对声音进行采集,制作成声音文件,对需要的画面进行配音。最后,非线性编辑技术可以简单快捷地为素材添加字幕,达到画面、声音和字幕的统一,存储的字幕在需要的时候可以直接调出来使用。尤其是综艺节目的制作,搞笑有趣的字幕,能起引发观众的笑点。

1.3 镜头的组接,使节目更具逻辑性

电视节目的逻辑性受到镜头语言的影响,镜头切换细腻、连贯,有利于节目的流畅性。在后期制作时,随意删除或插入某个素材,使节目具有一定的节奏感,镜头组接更具逻辑性、创新性。例如,把镜头按照时间倒退的顺序组接,违反常规,以倒叙的方式讲故事,观众印象会更深刻。

1.4 辅助特效的生成,使节目更具感染力

现阶段,Premiere软件支持二维的或三维的特效,处理原始素材时,可以将特技的效果制作到镜头当中。例如,用夜间的模式替换白天拍摄的素材,只需要对clip菜单进行单击就能够设定效果模式。节目中为突出表现某一动作时,可通过非线性编辑系统自由播放设置将原始动作设置为慢动作。

2 非线性编辑系统的应用中应注意的问题

2.1 不能过于依赖后期制作,忽视对节目整体的构思

非线性编辑系统的应用过程中,过多的依赖后期制作的镜头素材的修改、特效的添加,忽视节目前期的素材的采集和拍摄,容易造成本末倒置。此外,节目编导和编辑制作人员相脱离,编导思路的传达与制作人员的理解有出入,就会限制编导对节目的整体构思,影响了节目的艺术表达。在节目制作过程中,要充分考虑这些因素,编导、摄像和制作人员要提前对节目思路进行多次沟通交流。确定节目的主线,整体把握节目制作的思路,协调各项工作。

2.2 编辑人员要拓宽知识面,提高审美能力

后期制作人员基本上决定了电视节目最终内容的呈现,工作人员的知识结构和审美能力影响着节目的水平。编辑人员学习音乐方面的知识,使音乐运用富于美感掌握平面设计知识,提高画面构图的科学性;提高整体文化知识水平,增强节目艺术性和文化性。避免“三俗”文化的腐蚀,提升电视节目层次性,当然,不能超出人民大众普遍的接受能力。

2.3 强化非线性编辑系统的管理和开发

非线性编辑系统是对传统线性编辑的改进,是电视节目后期制作技术的重要发展。但非编系统全程利用计算机控制,如果操作不当或病毒入侵,容易造成死机等,影响节目的创作效率。另外,素材收集量大,编导思路的改变导致剪辑的随意性,无形中增加节目编辑的时间长度。所以,非编技术存在一定的不稳定性,编辑过程中要不断优化图像页面,以图形的方式进行展现,方便编导操作。此外,要增强系统安全性,做好非线性编辑系统管理工作,加强相关岗位的人员配备和计算机方面专业技术人才,加强系统的开发,对本身的软件设备进行升级。

3 结语

篇4：非线性编辑软件技术的电视节目制作运用论文

【关键词】非线性编辑;电视节目;后期制作

电视节目重点在于视觉，且视觉、听觉具有同步性，声音与画面合为一体，将客观现实的声像艺术予以再现。相较于广播媒体与报纸，电视最明显的特点为表现画面形象，故而在电视节目后期制作中要注重对文字语言、画面语言的凸显，而后亦要有机结合声音与画面。当前电视技术发展极快，再加之数字时代的到来，电视节目后期制作已经由传统的线性编辑方式转变为非线性编辑，使用更加方便，且电视节目效果更好。本文以此为主线，具体探讨非线性编辑在电视节目后期制作中的使用，包含非线性编辑的组成、特点以及具体应用，现将研究结果报道如下：

一、非线性编辑的组成与特点

非线性编辑即A/D转换类型不一的模拟量素材后将其于硬盘中存储，而后再

使用After Effects或者Premiere软件开展后期的诸项工作，包括编辑注入视频或者音频、合成声像或者特技等，最后向记录设备例如录像带、磁盘以及计算机硬盘等输送结果。下文探讨其组成与具体特点。

（一）组成

非线性系统主要包括硬件与软件的支持。从硬件层面而言，其主要设备为计

算机、声卡、视频卡或者外围设备等。视频卡的主要功能为对模拟视频予以采集和输出，即主要对A/D、D/A开展实时转换。从软件层面，非线性编辑系统主要构成为非线性编辑软件、二维和三维动画软件、音频处理软件以及图像处理软件等。

（二）特点

1.有较高的图像信号质量。在编辑节目素材时使用传统录像带会衰减信号，且这种衰减无法通过措施来弥补，而应用非线性编辑可将上述缺陷克服，且不管采用何种处理方法或者编辑多少次，其均具有稳定的信号质量。

2.有较高的编辑制作效率。非线性编辑主要存储载体为光盘或者硬盘，硬盘上存储有大量资料，在对材料予以搜索时无需来回倒带。与此同时，在对信息予以存储时主要应用并列平行方式，因此在访问视音频素材时也具有非线性，还可开展随意排列组合。最突出的特点为在修改或者剪切时极其方便，在制作特技字幕时具有灵活性与多样性，可在极大程度上对节目编辑流程予以简化，进而最大限度地提升编辑质量与效率。

3.可完美同步声音与画面。在输入立体声音频时具有平衡非平衡性，可简化均衡处理音频信号环节，同时无需开展输入输出兼容数字音频环节。

4.在后期节目制作中可减少制作成本。后期制作系统的组成极其简单，只需要一台下载机与一套非线性编辑系统，这样便可保证后期制作的完备性。由于非线性编辑的系统结构具有开放性，且可定期升级，对于诸多相关硬件和软件也可支持使用。

二、电视节目后期制作中非线性编辑的具体使用

（一）在素材编辑中的使用

素材编辑即对素材出入点予以设置，对最合适的部分予以选取而后将废弃镜头去掉，对不同素材予以组接的过程。素材多储存于磁盘上，在对这些素材予以查看时非线性编辑灵活性极高。在调用素材时亦可瞬间实现，在排列时具有极大的随意性、简便性以及快捷性。在播放时既可按照正常速度亦可反向播放、慢速播放、单帧播放以及快速重播等。在对素材长度予以调整时非线性编辑在时码编辑的作用下可保证到帧编辑的精确性，可对编辑点前后画面予以参考而后直接开展手工剪辑。在具体编辑时可于任何时段对节目中的多个或者单个镜头予以删除，亦可在节目任何位置中插入素材。

（二）采集与输入

使用视频编辑软件与音频或者视频采集卡对音频信号或者模拟视频予以转换使其变为数字信号后在计算中存储，亦可在计算机中对外部数字视频予以存储，使其转变为素材，同时可以进行处理，再向视频编辑软件中导入。

（三）对镜头予以组接

非线性编辑可对时间线予以充分利用而后时间排序各类镜头，亦可对类型不一的素材位置予以随意调整。在编辑素材时可在节目播放时的任何位置将素材插入，亦可对节目中多个或者单个镜头予以删除。同时亦可实现在编辑磁带时常使用到的组合编辑或者插入编辑。使用非线性编辑可对素材进行任意组合且在利用时也具有重复性，故而可保证组接镜头的完美性。这样一来画面逻辑性更高，同时也更好地将构思、创意以及意识体现出来。

（四）制作字幕

在合成字幕与视频画面时主要方式有硬件和软件这两种。应用软件合成字幕时主要使用的处理方法为特技抠像，且有较长的生成时间，故而在字幕较多的节目中不推荐使用。使用硬件合成字幕则有较快的实现速度，可对字幕与画面的叠加效果予以实时查看，但是离不开双通道视频硬件的支持。在比较高档与质量较好的非线性编辑系统中多使用硬件字幕。

（五）生成特技

在非线性编辑系统中类型多样的特技模板，例如画中画特技、音频滤镜特技、视频滤镜特技以及字幕混合等。但是不管是转场画面与画面还是生成字幕特技否需对节目内容所需予以充分考虑，避免使用特技次数过多。同时使用特技在转换时要控制好时间，不能过短，不然画面就会有跳跃感。保证时间足够可促使画面与声音更加和谐统一，促使电视节目的冲击力、表现力以及感染力更强。而在给予人物特写时就不应使用特技，否则人物头部会出现分裂之感，对画面美感产生影响。

（六）添加音乐与音效

在非线性编辑中具有编辑与控制音效的功能，在电视节目后期制作中对合适音效予以适当添加，例如自然音效、背景音效以及环绕音效等，使用多音频轨道合成技术可对片子氛围予以有效烘托，同时艺术效果也较好，可对观影者的情感予以有效激发。

（七）对同期声予以妥善运用

同期声即在对图像予以拍摄的同时将现场声音记录下来，包括人物访谈以及现场音响等。同期声在电视节目中属于重要表现手段，可有效烘托与渲染主题，使参与感与现场感更加强烈。因此对于专题节目或者新闻节目而言可适当运用同期声并且尽量减少后期配音。

三、结束语

目前在电视节目后期制作中非线性编辑使用愈发广泛，涉猎范围更广。上述素材编辑、采集与输入、对镜头予以组接、制作字幕、生成特技、添加音乐与音效以及对同期声予以妥善运用等功能只是应用比较广泛的编辑技巧与手段。要想更好地将电视节目艺术形式与主题思想表现出来，编导人员还需努力对自身艺术修养、综合素质以及非线性编辑的各项操作技能予以提升，将数字技术的优势充分发挥出来，增强节目效果，提升收视率。

参考文献

[1]李莉.浅谈非线性编辑在电视节目后期制作中的运用[J].成功（教育），2011，03：140.

[2]常瑞宝.浅谈非线性编辑技术在电视节目后期制作中的应用[J].新闻传播，2012，08：180.

[3]王瑞君.浅谈非线性编辑在电视节目后期制作中的应用[J].承德民族师专学报，2010，03：27-28.

[4]于娜.浅谈非线性编辑技术在电视节目后期制作中的应用[J].电子世界，2013，02：73.

[5]刘岩.浅析非线性编辑系统在电视节目制作中的应用[J].黑龙江科技信息，2013，21：38.

篇5：经济节目非线性制作与包装论文

经济类节目在制作的时候除了要求真实性和时效性，还需要兼具灵活性，因而节目包装空间也更大。经过包装之后能够呈现出很多信息量，增强节目的可视性，因而节目制作方应该加强对非线性制作技术的重视和研究。

1非线性制作概述

非线性制作是和线性制作相对应的，在制作时可以不按照时间顺序进行编辑，在使用的时候可以不需要录像机、字幕机等这些外部设备，主要依靠计算机来进行节目编辑，从而有效简化了节目制作流程，突破相关限制，便捷性得到大大提升，因而在现代电视节目制作当中的应用也比较广泛。

篇6：非线性编辑软件技术的电视节目制作运用论文

国外开发的非线性节目制作网络大多采用的是是基于视频服务器的光纤网络(Fiber Channel)，而国内的厂商出于性能价格比的考虑，所开发的非线性节目制作网络系统基本上采用的是光纤网(Fiber Channel)和以太网(Ethernet)并行的双网结构，有卡的工作站和无卡的工作站共同工作，使用无卡工作站可以对节目进行编辑操作并加一些简单的特技效果，并能有效的压缩投资规模。而这些特性正好满足了新闻节目制作的要求：素材共享、特技要求不高、节目变更因素多。所以基于PC机Windows NT平台上采用双网结构的非线性节目制作网络就首先应用于新闻节目制作上。国内的开发厂商开发的节目制作网络也基本采用这种结构。

下面以双网结构的非线性新闻制作网为例，进行简单的介绍。

如图1所示，一个采用双网结构的非线性新闻制作网络应该包括以下几个部分：服务器和大容量硬盘阵列部分，上载工作站部分，下载工作站或节目存储系统，配音工作站，编辑工作站(包括配有视音频压缩板卡的编辑工作站和无视音频压缩板卡的编辑工作站)，审片工作站和一些网络连接设备，配音和审片工作站可为有卡或无卡的工作站，在图中我们设定它们为有卡的工作站，当然在一个网络中工作站的具体数量是由不同的用户自己决定的。这些设备中任何一部分出现问题都有可能导致网络出现问题甚至整个网络崩溃。我们将以下图所示的非线性新闻制作网络来讨论网络安全容易出现的问题及解决策略。

用户权限的划分及策略的制定

不同的网络用户在网络上的.权限划分应该具有不同的级别，每个用户只能通过网络实施在自身分配的权限之内的工作。在任何一个完成实际任务的计算机网络中，如果不对用户的权限做清晰准确的划分，则等于对网络的安全与稳定埋下致命的隐患。如果某个记者具备了仅应属于网络管理员的某些权利，那么对网络安全就构成威胁，这种威胁是否造成某种不利后果并不取决于此记者的专业精神或道德品质，因为无论是恶意的非法侵入或非恶意的非法操作，一旦产生不良后果，其结果是完全一样的。我们应当清晰明确的划分各个用户的权限及他在网络上所能做的工作。例如我们应当禁止记者用户以任何方式及路径访问系统文件，他能够享用的全部网络资源仅仅只是属于它的编辑软件，这样才能保证整个网络系统安全稳定的运行。下面我们将详细谈谈在Windows NT 网络上如何实现各个用户权限的划分。

现在国内的非线性新闻网络开发商所采用的权限划分方式大致分为两种：一是利用Windows NT 系统提供的NTFS 文件系统对每个不同用户或用户组划分不同的权限，二是在服务器上建立数据库文件，用户在登录时通过读取数据库得到相应的权利信息，在工作站上对用户权限进行限制。这两种方法各有利弊， 我们将分别详细说明。

利用NTFS文件系统对不同用户权限进行限制

Windows NT 系统提供NTFS文件系统的安全性体现在：除非用户拥有必要的许可权，否则，不能够访问NTFS上的文件。 NTFS将所有的文件和目录都看成是对象，并为它们设置许可权，可以在每一个文件级和用户级层次上进行访问控制。NTFS还具有审计能力，可以跟踪哪些文件曾被正常访问并访问成功，哪些文件曾被恶意访问并遭致拒绝。

权限适用于对特定对象如目录和文件(只适用于NTFS卷)的操作， 指定允许哪些用户可以使用这些对象，以及如何使用(如把某个目录的访问权限授予指定的用户)。权限分为目录权限和文件权限，每一个权限级别都确定了一个执行特定的任务组合的能力，这些任务是： Read(R)、Execute(X)、Write(W)、Delete(D)、Set Permission(P)和 Take Ownership(O)。表1和表2显示了这些任务是如何与各种权限级别相关联的。

我们列表说明NTFS对文件权限的划分

根据NTFS文件系统的安全特性，我们可以设置不同用户(如编辑，记者，管理员等等)，分别给这些用户建立不同的文件夹以存储各自的素材或文件。对文件系统有不同的访问权限。

我们将假定一个简单的关系来具体介绍一下这种访问权限的设定方法：某电视台使用非线性新闻节目制作网络制作两个栏目，分别为栏目一和栏目二，两个的编辑人员是相同的，记者甲属于栏目一，记者乙属于栏目二，编辑可以访问所有记者的节目或素材，但是不能删除记者们的节目或素材。记者可以使用同栏目所有记者的素材，但是只能对自己的素材进行删除操作。管理员可以对所有人的素材和节目进行完全控制，包括增加/删除栏目和用户。当然在现实中这样简单的关系是无法工作的，但是我们可以通过这个简单的例子来了解实现不同用户访问权限的思想及方法。

以上的关系可以利用NTFS文件系统提供的权限划分来实现，我们为每个用户建立一个文件夹，里面存储用户的各种信息，包括用户的节目和素材。并设立一个公用的文件夹便于用户之间交换信息，如记者甲想使用记者乙的节目素材，记者乙就可以将素材拷贝到公用文件夹，然后记者甲从公用文件夹中读取使用。

下图显示了不同用户的不同文件权限

通过NTFS文件系统的权限划分虽然能够安全的区别各种用户的权限，但是灵活性比较差，设置信息的要对所有文件夹属性进行设置，对每一个用户或用户组的权限进行控制，也不利于用户设置的灵活变动，如记者甲在栏目一和栏目二之间跨栏目工作，在设置上就比较麻烦,甚至在有些情况下要对整个文件系统进行改动。基于这种情况，第二种用户权限设置的方法就显得比较灵活。

采用数据库设置不同用户的权限

这种方法与第一种方法的共同点是都在硬盘阵列上建立不同的文件夹来存放用户的素材、节目和其他的信息。不同点是这种方法并不是利用NTFS文件系统所提供的权限划分不同用户权限，每个非管理员用户对文件都拥有相同的访问权限。它是在服务器上建立一个数据库表单，上面纪录了所有用户的所有信息,包括人员的所有信息及节目素材的信息，并对每个用户的权限纪录在表中。当用户在工作站上进入编辑软件时，编辑工作站会从服务器上的数据库中读取该用户的权限，并根据该用户的权限设定用户界面，是的不同权限的用户可以进行不同的工作。仍然以第一种方法所假定的简单人员关系为例说明：

在服务器上数据库表格中权限的表单内容应该如下：

工作站在获取了这些用户权限信息之后就会在工作界面上对用户可使用的功能进行限定，比如用户甲想删除用户乙的素材时，系统会禁止执行这项操作并提示用户甲。

这样划分用户权限的最大优点是可以灵活的改变用户的权限范围，而且不需要对文件系统进行大量的修改及设置。例如我们想令记者甲拥有编辑的权限，或是令记者甲可以删除记者乙的节目素材，我们只需要改变数据库表单中的相应项即可，我们甚至可以通过改变数据库使得用户甲拥有管理员的权限。

这种方法的优点其实也是它最大的缺点，因为它是通过编辑软件来对用户权限进行限定，如果我们绕过编辑软件，利用网路的物理通路直接访问服务器和硬盘阵列，我们就可以对任何用户的所有信息进行更改和破坏，这样的话等于没有任何安全可言。解决的方法是将这种方法和Windows NT提供的安全策略结合起来，是用户在工作站上不能够看到任何网络内容，限制其通过网上邻居或资源管理器看到服务器或其他工作站上的内容。具体实现的方法是使用Windows NT Server 4.0 提供的域用户管理管理器建立不同的登录用户，并利用系统策略编辑器设置登录用户的权限，对其进行管理。

以上两种方法各有利弊，而且只能说具有一定的安全程度，从长远看比较好的模式是将两种方法合而为一，即将数据库设定用户权限与NTFS文件系统所提供的安全策略结合起来，由数据库管理NTFS文件系统所提供的权限划分，达到管理灵活和系统安全的平衡点。

即使这样，网络安全还是有漏洞可钻的,如果一个类似于黑客的用户想要对网络进行恶意的破坏，他可以利用NT 网络固有的各种漏洞对系统进行攻击。他可以使用的最简单快捷的方法就是对管理员口令进行盗用，口令被盗意味着在网络上的一切信息保护将全部丧失。Windows NT口令的安全性比UNIX要脆弱得多，这是由其采用的数据库存储和加密机制所直接导致的。NT4.0将用户信息和加密口令保存在注册表中的SAM(安全帐户管理)文件中。口令的加密名义上分两层进行，实际上只有一层，因此缺乏基本的口令复杂性，形同虚设。用PW Dump或NT Crack之类的解密工具即可解码SAM数据库并破解口令。为加强NT口令的安全性，首先需要安装Service Pack 3(SP3)以上的补丁，SP3以上的补丁对NT口令都有所加强，从实际应用上来看，SP5的可靠性和稳定性更好。其次要经常改变管理员帐户的名字，防止黑客攻击缺省命名的帐户，并使用更安全的口令。安全的口令应该大小写字母混合(注意只有一个大写字母时，不要放在开头或结尾)，8位以上字符，将数字无序地加在字母中，系统用户的口令包含～!@#$等符号。另外设置跟踪管理员帐户，几次登录失败后即锁定帐户等。

恶意的用户还可以通过在工作站上添加低劣的伪造的驱动程序来是系统工作失常，他能够利用一些设备驱动程序监控用户输入的能力窃取其它用户的工作，甚至侵入服务器系统。他还可以利用一些黑客工具如NTFSDOS.EXE绕过NTFS文件系统的保护。NTFSDOS.EXE 是DOS/Windows上的网络文件系统重定向工具，它具有识别和安装NTFS驱动器，并且进行透明存取的能力。这个简单易用的工具通过从DOS软盘引导，它可以绕过所有NT上的安全审计机制，对基于Intel的系统上本地NTFS格式化的硬盘进行存取操作，甚至包括压缩硬盘，而不需要任何身份验证，它只需要在物理上能够访问目标机器。如果一个恶意的用户使用这种工具侵入网络，后果可想而知。可怕的是类似这样的黑客工具很多，而且很容易找到。

以上只是黑客攻击网络众多方法中的几个简单方法，黑客还可以利用网络的各种协议来进行攻击，例如对TCP/IP协议的各种攻击手段对黑客来说已经是基本课程，而攻击带有WEB服务器的网络更是黑客们的拿手好戏。网络安全的攻击与反攻击手段层出不穷，虽然现在有各种各样的防火墙系统(我们会在网络连接部分介绍)，但是没有一个网络开发商敢保证自己的网络是绝对安全的。

根据以上所提出问题，我们对建立非线性新闻节目制作网络的用户提出以下建议：

1 将非线性新闻节目制作网络独立出来，不与任何其他网络相连。虽然将办公自动化网络和非线性新闻节目制作网络相连是一个很不错的想法，而记者在任何地方都可以通过Internet编辑节目更加令人向往，但是出于安全播出是第一位的考虑，还是不要给任何人机会通过其它网络对新闻制作网进行破坏。

2 严格限制不同用户的不同权限，记者就应当做记者的工作，编辑也不能拥有改变系统设置的权限，在用户眼中非线性新闻节目制作网络不应当是一个透明的计算机网络，每个人只能通过系统做自己应当做的工作。

3 加强对管理员权限的管理，包括除网络管理员以外不能有任何人知道管理员口令，并做到经常性的更换口令及增加口令的复杂度，强烈建议网管不要用自己的生日作为口令。

4加强物理安全管理去掉或锁死软盘驱动器，禁止DOS或其他操作系统访问NTFS分区;在服务器上设置系统启动口令，设置BIOS禁用软盘引导系统;不创建任何DOS分区;不允许记者或其他人员安装使用与新闻网无关的软件;任何用户想要使用软盘或光盘上的数据都必须经过网络管理员的许可。

这里只是一些基本的原则，不同的使用者还应根据自身具体情况设置网络的安全特性。

以上主要是从网络用户的角度考虑网络安全，下面将从硬件平台讨论一下如何保证网络安全稳定的运行。

服务器及大容量阵列部分

服务器是整个网络的中心，是控制光纤网(Fiber Channel)和以太网(Ethernet)并行工作的核心，所以对服务器稳定性的要求就应该占第一位，而对其性能的要求应满足网络控制工作即可，所以不是必须选用市场上最新的服务器，而更应该考虑那些已经被证明很成熟的且满足工作需求的服务器设备。服务器的系统盘应该有备份，存储必须的系统信息，可以在服务器操作系统崩溃时迅速恢复工作，以保证这种崩溃不是不可恢复的。

大容量硬盘存储阵列设备存储着记者编辑节目的素材、生成的成片及一些相关资料，是由多块硬盘组成阵列。这样的话其中任何一块硬盘出现问题都可能导致大量的数据丢失，所以大容量硬盘存储阵列设备应该具备纠错的功能，在现在众多的纠错技术中，比较成熟和流行的是RAID技术，

RAID(Redundant Array Independent Disk)技术是保护和管理数据资料的有效解决方法之一，并可以加快了访问硬盘驱动器的速度。RAID技术分为RAID0- RAID5六级,它们的技术在不同方面各有优劣，例如RAID0在所有技术规格中是唯一不具有容错性的,但却也是最有效率的。而RAID1采用的是镜像方法，将阵列中的硬盘驱动器分为两组，并将同样的数据同时写入每组硬盘驱动器。显而易见的硬盘阵列的存储容量会减少一半。但是因为它的技术比较简单，可靠性强，所以比较适合在硬盘播出服务器上使用。RAID3和RAID5技术在大容量硬盘阵列中使用的最为广泛，二者都是使用校验位来进行容错纠错。但不同的是RAID3将校验块单独存于一块硬盘驱动器中，数据分散存于其它硬盘驱动器中，而RAID5不是把所有的校验块集中保存在一个专门的校验盘中，而是和数据一起分散到所有的硬盘驱动器中，这样就可以解决RAID3中校验盘的负载过大问题。所以我们建议在制作网络的大容量硬盘阵列管理上采用RAID5技术。RAID2和RAID4技术由于其自身原因在实际应用中很少使用。

关于RAID技术的详细资料读者可以查阅相关资料。

RAID技术也只是众多硬盘阵列控制技术的一种，用户完全可以根据自己的需要(如对硬盘阵列读取速度的要求，硬盘容量在经济上的可接受范围等等)合理的进行配置。

网络连接部分

在硬件网络安全中，网络的连接部分也是非常重要的部分，以双网结构为例，网络的连接部分包括以太网Switch, FC Switch，双绞线，光纤及一些接口设备。我们将从工程上讨论一下网络安全稳定工作所应具备的条件。

在网络结构中，以太通道和光纤通道组成了整个信息通路，加上视频音频信号线缆、控制线及大量的电气线缆，整个网络就是一个线缆的世界。在工程布线上必须注意很多问题，否则因为网络的物理连接发生故障会引起整个网络不能安全稳定的运行，而且处理这些故障又费时费力的，会造成很大的损失，所以在设计施工时就必须考虑周全，把安全隐患减低到最少。在网络线缆的布放方面应注意以下几点：

1.要保证各种线缆的工作环境符合指标要求，如温度、湿度等。

2.线缆在施工时一定要符合其施工要求，如弯曲半径，牵引力的大小等等，施工时细小的损伤可能会对日后工作的稳定性造成极大的损伤。

3.电源线、信号线、双绞电缆、光缆及建筑物内的其它线缆应分离布放，各线缆之间的最小净距离应符合设计要求。

3.线缆在布放前两端应贴有标签，标明起始和终端的位置，用于维护时方便的查找。

4.线缆的布放应有冗余，在设计时就应考虑到环境变化可能会带来的影响

其它方面还有一些问题,如线缆之间的接口是否严格符合工艺要求，Switch的路由的选择是否最优都是必须在工程中注意的。

以上介绍了一下网络连接在工程上应注意的问题， 可靠稳定的网络物理连接是一个安全稳定工作的网络不可或缺的。

防火墙

虽然我们强烈建议不要将非线性新闻节目制作网络和其它网络包括Internet连接起来，但是可能有的用户确实需要这样的功能，那么在网络与网络交换信息时，防火墙技术就是保证网络不会被恶意攻击的必需了。

防火墙技术其实上是一种隔离技术，它决定了哪些内部服务可以被外界访问;外界的哪些用户可以访问内部可以访问的服务，以及哪些外部服务可以被内部用户访问。要使一个防火墙有效，所有在不同网络之间传递的信息都必须经过防火墙，接受防火墙的检查。防火墙必须只允许授权的数据通过，并且防火墙本身也必须能够免于被渗透。实现防火墙的技术包括四大类：网络级防火墙(也叫包过滤型防火墙)、应用级网关、电路级网关和规则检查防火墙，防范攻击的类型和效果也个不相同，用户可以根据自己具体得情况考虑选用其中一种或混合使用。但是千万不要相信有永远穿不透的盾牌，防火墙系统一旦被攻击者突破或迂回，就不能对网络提供任何的保护作用。所以我们还是建议在任何时候保持网络的独立性。

其它

网络安全中还有很多地方值得我们注意，比如设备之间的相互备份问题，例如我们可以将一个有卡工作站配置相应的软硬件使它成为一个下载工作站的备份。一旦下载工作站出现故障，可以接替其工作，使得工作流程不会被中断。

又如在网络中我们应该有备份的网路通道，这样使线缆出现问题时可以随时更换，保证通路的畅通，信息传送顺畅。

另外硬盘播出系统无疑也是现在国内视频行业的热门话题，它同样也存在安全性和稳定性的问题。但由于它在这两个方面的要求与制作网络不太一样，而且其本身也是一个复杂的系统，有着很多其它方面的因素，所以在这里我们就不对硬盘播出系统的安全策略进行探讨了。

总结

篇7：广播编辑节目与制作重点复习

第一章

广播新闻编辑学定义

狭义：主要指一般的编辑业务，如组织稿件、选择稿件、修改稿件、写作新闻提要、编写串联词、编排节目、录制节目等。广义：除包括上面所说的具体编辑业务外，还包括整个编辑部的工作，如确定广播宣传方向、拟定宣传报道计划、设置节目、明确节目宗旨，以及加强通联工作等。

第二章

广播新闻编辑：通过声音传播，贯穿于整个广播新闻性节目过程中各个工作环节的总称。其中包括节目的构思策划、稿件选择加工、音响资料处理及多种声音合成播出等。

广播新闻编辑方针：广播新闻编辑方针是广播电台为实现新闻传播意图、统一新闻广播节目编制全过程各个环节的工作而制定的基本原则。它是电台固有的立场、观点和方法在新闻广播领域的体现，是指导新闻编辑人员日常编辑活动的准则，不仅对于新闻采集、稿件选择加工、节目编排和制作具有决定性影响，而且决定着一个电台的新闻广播节目的方向和风格。广播新闻编辑方针的要求：（1）应具有鲜明的时代性和政治倾向性；（2）应充分发挥广播优势，体现广播新闻传播的规律和广播特点；（3）应具有开放型，面向广大听众，反映听众意见，吸引听众，便于听众参与。新闻编辑思想：新闻编辑思想是指新闻编辑在一个时期之内，对自已分管(联系)的那个方面的情况进行调查研究后所得出的关于宣传报道的见解、主张以及对具体稿件的处理意见。编辑思想体现在每一篇稿件处理过程的始终，体现在节目的编排制作过程中，有时甚至还贯穿在一个时期的编辑工作中。

新闻编辑思想的重要性：(1)编辑思想的正确与否，直接影响到广播新闻的质量，影响到新闻编辑方针的实现；(2)编辑思想是做好广播新闻编辑工作的灵魂。

新闻报道思想：制定报道计划的前提，决定报道计划的方向。报道计划是报道思想的具体体现和结果，也是报道思想的反映，两者密不可分。制定报道计划可以是报道工作有目的、有计划、有步骤地进行，避免工作上的盲目性。制定报道计划，不光是领导的事，也是每个编辑的事。编辑要在自己的分工范围内，经常制定一些更加具体的行之有效的报道计划。

第三章

策划：策划又称“策略方案”和“战术计划”，是指人们为了达成某种特定的目标，借助一定的科学方法和艺术，为决策、计划而构思、设计、制作策划方案的过程。策划的过程分为策略方案的思考与计划编制这两个阶段。策略思考又称策略性思考，指的是为达成某种设计，编制具体行动的计划的过程，或为达到某种特定的目的，所需采用的方法论的思考与设计。计划编制是指按照已经确定的方法论，编制具体行动的计划的过程。

策划的主要内容：广播新闻编辑的策划是多方位、多元化、多层次的，它贯穿节目始终。策划的主要方面、主要内容有:办台和频率方针、节目定位、报道思想与报道选题等方面的策划。

一、办台和频率方针策划：广播媒体应该如何进行差异化竞争，避免同质化竞争，是策划者必须思考的重要问题。一个台或一个频率要有自己独特的品质构建、独特的个性、独特的符号。差异化优势的竞争力越强，成功的几率就会越高。

二、节目定位策划：节目定位是指媒体传播者在策划节目过程中，对节目性质、内容、形式所作的构想与设定，是媒体经过市场调研后，给节目设定一个准确科学的位置。

三、报道思想与报道选题策划

四、参与新闻报道与节目运作策划

第四章

组织报道：新闻单位对一个时期、一个方面报道的内容所作的总体规划及对规划的实施成为组织报道。组织报道也称报道的组织。

组织报道的主要工作环节：第一，配合中心，制定报道计划；第二，围绕计划组稿、选稿、改稿；第三，扬长避短，精心组织节目 组织报道的方式

一、典型报道

1、新闻典型与典型报道

2、新的历史时期中应该如何搞好典型报道

二、综合报道：综合报道从范围上讲，有全国性或某个省、市、地区的大综合，也有一个工厂、商店、学校的小综合;从内容上来讲，有某条战线、某个问题、某一事件的综合。综合报道的优点是:报道面宽、内容集中、声势大、效果明显。要求：（1）要防止 “以点代面”，造成浮夸、假象、不真实。（2）要把 “点”和 “面”很好地结合起来，使报道既反映全貌又突出重点;要围绕一个中心问题，加以概括性的叙述，防止面面俱到

三、对比报道：对比报道是通过同类事物的比较，揭露矛盾、解决矛盾的一种报道方式。

四、连续报道：连续报道指的是在一定时间范围内对某一重要事件进行持续不断的报道。报道对象一般是某些重要典型、重要事件、重要问题或重要经验或某项重大工程，通过连续不断地进行报道，尽量反映其 “活”的全过程，以满足广大听众随时了解的愿望。

五、批评性报道：批评性报道是指揭露和批评实际工作和现实生活中的缺点、错误或问题的报道。其目的在于通过批评错误、剖析引发错误的根源，归结出教训，并由此提出相应要求，以此警示所属部门及有关人员。

第五章

选择稿件的标准

一、政治标准：选择新闻稿件，首先要政治上着眼。

二、新闻标准：新闻标准即是新闻价值的要求。新闻价值的有无决定新闻是否成立，新闻价值的大小决定新闻意义的大小。因此，新闻价值的评价是新闻评价中最重要的内容，也是广播编辑人员选择新闻稿件的又一重要标准。构成新闻价值有诸多因素，但最主要的基本的是重要性、新鲜性、接近性和趣味性。

重要性首先是指新闻事实本身的重要程度对社会生活所发生的作用和影响的大小，看其是否抓住了社会生活中尖锐的、亟待解决的矛盾。

新鲜性是构成新闻价值的又一个重要因素。新闻事实的“新”有两层意思、一是指时间上的“新”，二是指内容上有新意。时间上 “新”，就是要求报道及时。内容上有新意是指有新思想、新观点。

接近性是构成新闻价值的第三要素。所谓接近性，是指新闻事实与受传者之间在时间上、地理上、心理上的接近程度。接近程度越大，新闻价值也就越大。

第六章

广播电视稿的特点：

1、浅显易懂；

2、具体形象，富有实感；

3、短小精彩；

4、活泼有趣；

5、顺口、顺耳、顺畅；

6、叙事说理有头有尾，要按照顺序叙述

修改广播电视稿件的基本方法

一、压缩

1、压缩的具体要求：(1)删去与主题关系不大或游离于主题的问题和情节，删去立论根据不足，甚至是不正确的观点，便稿件所要说明和表达的主题思想更加鲜明突出。(2)删繁就简，突出重点。要删去可有可无或可详可略的某些新闻背景、叙述过程及细节等等.(3)舍详情，取概要，突出主要事实和要点。

2、压缩哪些内容：游离于新闻之外的事实；非重要新闻或是重复报道过的较重要的新闻；可有可无或可详可略的某些新闻背景交代和工作过程、细节等；交代含糊的事实以及立论不足，甚至不正确的观点；借题发挥的空泛议论。

3、压缩稿件要注意的问题：(1)要防止片面追求简练，而把主要内容和生动有趣的细节压缩掉;只剩下干巴巴的几根骨头、几条筋;要防止不见树枝，只见光秃秃的树干等现象。(2)要防止因删、留不相应造成的片面性。(3)压缩后的稿件要注意上下文的连接，注意因果关系，不要造成上下文不接气，或有因无果，或有果无因。(4)要善于概括。

二、摘编：摘编，又称摘要，即摘出要点。在摘编时，要注意：

1、要摘出要点；

2、要摘取文中的新鲜事实、新观点、新精神、新提法；

3、要坚持“两点论”，兼顾不同的观点。

三、增补：是为稿件增加和补充有关内容的再加工。有的是为正文增补背景材料，有的对重要事实加上补充说明，有的加注释，有的配上小资料，有的配上图表，有的增加 “小知识”。目的是使听众读者更清楚地了解新闻内容。

如下三种情况的稿件需要增补：

1、新闻要素不全。

2、主要事实不足。有些稿件空洞议论多，事实和论据不足;有些稿件材料不少，但大多是次要材料或可有可无的材料，缺少主要事实材料，缺少必要的事件发展过程。

3、背景材料不清。有些稿件的新闻事件和新闻人物缺少背景材料，有些虽有背景材料但交代含糊不清。

四、改写：是广播新闻编辑必须掌握的一项基本功。它是广播新闻编辑运用改变原稿角度、结构、体例的手段，将其中有新闻价值的材料改写成广播节目所需要的稿件。这种改写是角度、结构、体裁的改变，不是文字数量的增减。它既不同于压缩、摘编，也不同于综合和重写。

改写的方法：(1)改变角度；(2)改变体裁；(3)改变结构

五、综合：是把内容相关的、或是反映同一主题、同一方面的问题，或是反映同一地区的若干篇稿件综合成一篇稿件。综合的步骤和方法： 步骤：分析、提炼、新的组合

方法：按问题综合；按内容综合；把同一报道对象、发生在不同时间的几条动态性消息，综合成一篇；采用集纳的方法综合。

第七章

广播节目：是 “广播电台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。广播节目主要运用电波传送的声音(包括有声语言和音响)表情达意，以说、听为基本传受手段”。

第九章

新闻节目：是广播宣传的“主体”和“骨干”。西方国家称之为电台、电视台的“脊椎”。特点：

1、鲜明的政治性：（1）反映形势快；（2）宣传政策好；（3）指导性强

2、普遍的教育性：（1）、向导舆论；（2）、传播信息；（3）、指导实践 新闻节目编排要求与方法：

1、新闻节目编排应遵循新闻价值原则：新闻价值由重要性、新鲜性、接近性和趣味性等要素组成。编排时要对这些要进行综合考虑，应把重要性放在首位。

2、应遵循单元配套组合原则。所谓单元配套，是指在一次新闻节目中，把反映同一方面题材、同一内容或同一范围的几篇稿件集中编排成一组，不搞插花编排。

3、新闻排列次序

（1）在一般情况下，国内新闻在前，国际新闻在后。（2）在安排国内新闻时，一般情况下，经济新闻在前，文教新闻在后，政治、军事、外事新闻居中；重大事件也可安排在它们之前。（3）外事新闻的排列一般应以我方为主，将我方的排在前面，对方的排在后面。

4、新闻节目编排时，要充分考虑几个方面的结构组合：（1）篇幅长短的组合。（2）节奏快慢的组合。（3）体裁单一和多样的组合。（4）区域远近的组合。

5、运用多种编排手段，突出重点新闻

（1）要将重点新闻放在头条或头几条，以起到先人为主的作用。（2）可采用配言论、加编后、写新闻提要、搞音响报道等编排手段，把重点新闻尽量突出起来。6·运用多种编排方法，增强新闻节目整休播出效果

（1）同类编排:把内容相近和重要性相同的几篇稿件排列在一起；（2）组合编排:把同一主题不同体裁的几篇稿件组合配套，排列在一起；（3）对比编排:把两条同一内容、矛盾性质不同的稿件排列在一起，从而形成反差效果；（4）配合编排:把两种体裁以上的稿件配合排列在一起，一般以新闻为主，然后配评论，配发新闻资料等；（5）栏目化编排:按照不同报道内容组合成不同的栏目，有机地组合成一个新闻板块。编写新闻提要：是指一次广播新闻节目中主要新闻内容的高度概括、提示或评点。新闻提要的作用

1、预告和介绍新闻：新闻提要均放在节目开始前，向听众预告和介绍本次节目的重要新闻和主要内容，满足了听众的需要，吸引听众收听。

2、提示新闻要点，评论新闻内容：提要既是对新闻内容的高度概括和提示，也是对新闻内容的评议;提要也是编辑部的一种间接表态，它可以帮助听众对新闻内容和意义的深入理解。

3、先声夺人，影响大：提要放在新闻节目开始前播出，可以起到先声夺人、先入为主的作用。4·、“打扮”、“美化”新闻和新闻节目：精彩的新闻提要会给新闻和新闻节目增添魅力，增强吸引力。

编写新闻提要的基本要求

1、突出主要内容：提要的内容既不能违背或偏离稿件原意，也不能只反映稿件的次要内容。提要必须“画龙点睛”，把新闻的主要内容告诉听众。

2、事实要准确：提要应与新闻事实相符，要求表述准确。

3、思想要鲜明：广播新闻提要不仅是新闻事实的高度概括，而且还要善于通过典型事实反映新精神，新观点，直接表示出鲜明的政治倾向性和褒贬态度。

4、语言要通俗：广播新闻提要要从听的特点和听的效果出发，语言要符合语法逻辑，句子要完整，听起来流畅，意思明了易懂;要通俗口语，读起来琅琅上口，听起来清楚明白。

5、·形式要多样：广播新闻题材广泛、内容丰富，这就要求有与此相适应的多种提要形式能完美地给以反映。提要形式切忌呆板，写法要多样化。

第十章

教育性节目：是指以传播政治、思想、伦理观念和科学文化知识为主要内容，以推动社会精神文明建设为目的广播电视节目。一般分为3类：对象类节目、知识类节目和教学类节目。

第十一章

服务性节目：服务性节目有广义和狭义两种解释。从广义上讲，是讲广播节目都是为人民服务的，为社会主义建设和两个文明服务的，为群众提供新闻、信息、知识和文化娱乐服务的；从狭义上讲，主要是指实用性的内容，通信息、作咨询、当参谋、反映群众呼声，直接帮助听众解决工作、思想、生活中遇到的实际问题，直接为听众排难解优等。这些节目的特点是服务性既直接又突出。

第十二章

节目主持人：节目主持人是广播电视中，以真实个人身份出现，通过交谈性语言主导节目进程，直接与受众平等交流的大众传播者。节目主持人类型： 1.独立型：主持人承担节目的采编播工作。主持人既是记者、编辑, 同时又是播讲者,是直接出面主持节目的人。2.单一型：主持人在节目中只承担话筒前的播报工作，在前台出面主持某一固定节目, 一般不参与采、编工作;主持人背后有另一套采、编班子。.主导型：主持人对节目有决定权，是节目的中心人物, 参与各个环节的工作, 从确立主题、采访材料、撰写稿件,到编排制作节目, 直至最后的播音主持, 始终起到主导作用。.参与型：参与型的实质就是一种合作的工作方式, 主持人与记者、编辑分工合作, 主持人主要是承担播报工作。

第十三章

新闻性主持人节目：伴随着我国广播电视新闻深化改革，各种新闻类型主持人节目（栏目）相继出现。新闻性主持人节目的出现是当前各种新闻媒介激烈竞争的结果，可以更好发挥主持人在传递信息、传播新闻方面的优势。主持人开始突破文艺性、知识性和服务性节目的范围，向更广阔的领域开拓，这是我国节目主持人逐渐走向成熟的标志。播讲稿编写

一、明确节目宗旨，精心构思稿件

1、新闻性主持节目播讲稿的题材要富有时代气息，反映时代的主旋律；要善于抓住社会的热点、焦点，并揭示其内在意义；要针对性强，具有现实指导意义，成为反映社会现实的一面镜子。社教性主持人节目稿的内容，要贴近生活、贴近实际、贴近群众，突出服务性、知识性、实用性。

2、在策划节目、构思稿件过程中，贵在寻找新点子，突出创新意识，力避一般化。

二、写出“我”的个性

1．正确认识和理解“我”——“我”是个性和共性的统一；2．写好“我”的议论——“我”的独到见解，“我”的真情实感；3．写出“我”的经历、见闻。

三、写好主持人的形象

1.写好主持人的形象，首先要了解、熟悉节目，准确地把握节目的个性；2.讲究语言风格，让主持人说自己的话；3.要注意声音形象，努力通过各种语言因素和播音风格增强听觉的形象感染力；

四、写好谈话体

写出交流感

1．明确身份，对象具体：主持人播讲稿不同于播音员播出的稿件。节目主持人的播讲稿采用第一人称“我”的口吻说话，以“我”的身份与某几个听众直接说话，即采用“一对一”、“一对几”的播讲方式。编辑要以主持人“我”的身份和口吻写稿，要写主持人的所见所闻和所思，而不是写编辑自己。

2、运用谈话体语言和有个性的语言：谈话体语言既不同于书面语言，又区别于日常口头语言。它既吸收了书面语言的优点，讲究语法修辞，逻辑性强，准确、鲜明、生动，又吸取了日常口语的长处，自然、朴实、生动、起伏大、变化多。谈话体语言要求念起来琅琅上口，听起来顺畅悦耳，是生活化的语言。3．注意表达技巧，增强交流感

(1)走进播音室，如同来到一个气氛和谐的家庭，和其中一个朋友进行亲切交谈；(2)对所谈事物要发生兴趣，有一种想与听众交流的欲望；(3)交谈时语调要轻松、活泼、自然流畅，不使对方感到紧张费力；(4)在话筒前与听众交谈，使对方感到你是一个有礼貌、有教养的人，感到对他关心、体贴；(5)讲解政策性、说理性内容时，要用商量的口吻、探讨的语气，循循善诱，以理服人，以情感人，尊重朋友；(6)语气、声调不能造作、虚假，要落落大方、实实在在。

第十四章

直播：

第十五章

广播新闻编辑人员素质结构：

1、政治素质结构

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篇8：非线性编辑软件技术的电视节目制作运用论文

关键词：非线性编辑,电视节目,后期制作

电视节目的后期制作已由传统的线性编辑方式转变为如今的非线性编辑方式。在电视节目的后期制作中, 要注重以视觉为主, 视、听同步, 声、画统一, 再现客观事实。在掌握与非线性编辑有关的基本工作原理的基础上, 保证文字和画面语言的结合。非线性编辑, 即对各种模拟量素材进行A/D (模/数) 转换, 然后将其储存在硬盘中, 再通过各种软件和特技来进行后期制作, 最终将结果保存在磁带、光盘等相关设备上。

1.非线性编辑技术的优势

1.1从电视节目的后期制作方法来看

首先, 非线性编辑的系统压缩比与传统线性编辑相比要低很多。电视节目在后期制作的过程中, 要根据需求对节目信号进行压缩处理。最终节目信号的质量很大程度上取决于系统压缩比, 压缩比越大, 节目信号的质量就越差。非线性编辑的板卡质量是决定系统压缩比的。专业的非线性编辑板卡价格区间为几万和十几万之间。非线性编辑的系统压缩比最大不超过20:1。

其次, 非线性编辑的精度与传统线性编辑相比要高很多。对线性编辑系统来说, 在信号记录时, 要通过控制机械来提高精度, 困难非常大;而对于非线性编辑系统, 其可对音频和视频进行各类A/D转换, 还能够实现数字技术的压缩, 编辑的精度与传统线性编辑相比要高很多。除电视节目串播时的高精度剪切外, 非线性编辑还能够实现极高精度的音乐断点处理。

1.2从电视节目的后期制作周期来看

首先, 非线性编辑与传统编辑相比具有快速的编辑功能。电视节目的后期制作需要有三个阶段的剪辑过程, 分别是初剪、半精剪及精剪三阶段, 如果采用传统编辑方法, 需严格根据时间顺序进行剪辑, 程序和步骤较多, 大大延长了后期制作的时间周期。而对于非线性编辑方法来说, 在进行后期制作时, 可根据需要将三个剪辑过程合成进行剪辑。

其次, 非线性编辑与传统编辑相比具有优秀的修改功能。非线性编辑时, 可通过两台非常清晰的显示器向编辑人员显示编辑内容, 方便编辑人员对其进行大段的修改。当需要对视频内具体某一部分、甚至某一帧进行修改时, 可直接在系统界面找出这一部分或这一帧进行修改。

2.非线性编辑在电视节目后期制作中的运用

2.1素材编辑

在素材浏览时, 可以任意进行浏览。同时可以充分利用非线性编辑系统的灵活性, 采用多种播放方式进行快速浏览;在素材长度的调整时, 非线性编辑可以通过时码这一编辑方式进行精确到帧的编辑, 此外还可以利用非线性编辑所具备的简便、快速、直观的优点, 在编辑时依据编辑点的前后画面, 进行手工剪切编辑。非线性编辑中所用的素材都是数字化储存在硬盘中的, 因此, 在编辑时可将素材插入电视节目的任意位置, 或删除一个甚至多个镜头。

2.2字幕制作

字幕制作可采用硬件与软件两种方式, 通过合成字幕与视频画面来制作游动图片、滚屏底行等多种字幕, 软件字幕生成时间较长, 硬件字幕生成时间较短, 但是需要较高端的非线性编辑系统的支持。已经制作好的字幕可以直接播出或者保存供以后使用。

2.3特效处理

特效处理即对素材进行特技处理, 如视频素材中的转场, 合成叠加特效;音频素材中的混响特效。我们见到的以旧影片、黑白画面展示的历史的镜头就是特技效果。特技效果使画面具有生命力和感染力, 带给观众更加强烈的真实感。

2.4其他制作效果展示

以非线性编辑中可以添加音效和音乐。非线性编辑具有音效的编辑和控制功能, 在电视节目后期制作中适当添加音效可以营造良好的场景气氛, 激发观众内心情感;非线性编辑技术还可以实现镜头的完美组接, 使得视频画面更加地新颖、有构思、有意识、有逻辑性、有创意。非线性编辑制作信号清晰度很高。数字化的编制信号, 保证了在电视节目编制过程中, 节目的信号质量始终如一。非线性编辑制作使得编辑的素材具有很高的编辑精度, 展现出更多的艺术效果和特点。

2.5非线性编辑的创新与发展

非线性编辑的出现给电视节目的制作提供了创新途径, 主要是因为非线性编辑本身属于一种创新性思维, 通过非线性编辑的方法, 电视节目制作人员能够走出传统的思维定式, 多角度去思考节目编辑, 从不同的视角与维度编排镜头、画面以及语段等。电视节目要想得到观众的喜爱就需创造新鲜的叙事方式和审美体验, 相信这也是未来非线性编辑的发展方向。

参考文献

[1]李莉.浅谈非线性编辑在电视节目后期制作中的运用[J].成功 (教育版) , 2011, (3) :140.

[2]于娜.浅谈非线性编辑技术在电视节目后期制作中的应用[J].电子世界, 2013, (2) :73.