电视新闻编辑论文

想必大家在写论文的时候都会遇到烦恼，小编特意整理了一些《电视新闻编辑论文(精选3篇)》，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。摘要：新闻编辑要编辑制作出优秀的新闻作品，必以正确的新闻思想为首要，同时求实的节目编辑主张也不可忽视。这里的编辑主要指新闻节目编辑中的画面编辑，其与文字语言一样，需遵守一定章法，只有这样，才能准确地表达人们的思维、意念，且准确地反映客观世界。

第一篇：电视新闻编辑论文

电视新闻编辑创新能力探究

摘 要 文章就电视新闻编辑概述以及电视编辑所存在的问题进行简要分析，并对电视新闻编辑创新能力的培养策略进行一定的探究。

关键词 新闻;电视;传媒

当前社会经济的快速发展，科学技术不断地更新换代，电视新闻行业迎来了快速发展的机遇，伴随而来的亦有着一定的挑战，电视新闻行业之间的竞争愈演愈烈，对电视新闻编辑的创新能力的要求也相应地有所提高。而且电视新闻行业作为信息传播的主要媒介，只有紧跟时代潮流，及时更新电视新闻能力，抓住吸引观众喜爱的话题，才能有效满足观众的需求，实现电视新闻行业的良好发展，提升行业竞争力。

1 电视新闻编辑的现状分析

电视新闻编辑的工作内容大都是要与相关联的新闻事件和相类似的稿件进行结合，通过这些稿件的组合、选择还有从优筛选之后等等有价值的脑力工作，使之成为动态的、有实际意义的视频，通过相关媒介传播给广大观众。最常见的电视新闻编辑要积极探索广大观众的兴趣，尽量讲述与广大观众有关的新闻信息，只有这样，我们才能很好地吸引观众的注意力，从而使电视媒体在市场竞争中赢得胜利。

2 现阶段电视新闻编辑存在的问题

2.1 新闻内容繁杂，主题不明确

现如今的新闻媒体，大部分新闻内容上存在较为空泛的现象，大部分情况只是对新闻信息的简单的复制和粘贴，更有甚者胡乱编造新闻，以达到提高新闻节目收视率的效果，这样的结果也就导致了电视新闻中报道信息没有了真实的意义，这样的行为是一种没有责任感的表现，同时也是对电视新闻工作的亵渎。现如今，大部分电视新聞节目在内容上存在内容泛滥、乏味等等弊端，有一些新闻媒体只是为了播报而播报，完全没有考虑到受众在接受时的感受，语言和肢体行为动作单一，难以引起观众的观赏兴趣，这将会让观众感到枯燥。

2.2 新闻重复率较高，自主性较差

现如今，随着电视新闻播出形式的多样性，如果一旦出现新的较为放松的播出形式，那么许多有较大影响力的新闻节目就会效仿这种模式，从而没有那些利用新的其他的新媒体的节目更能够吸引观众。同类节目之间单纯的模仿会大大降低观众观看的热情和主动性，与此同时，还会形成恶性循环，加大了电视节目制作的随意性，使得媒体发展进入到一个瓶颈期，这不但会影响到这个电视节目的质量，还会对整体的电视节目的收视率造成影响。

2.3 缺乏时效性，新鲜感不足

电视新闻编辑如果想要制作高质量的电视新闻节目，那么还应该高度关注新闻的时效性。电视新闻编辑的工作重点之一就是新闻的时效性，让新闻以较高的速度传播，让观众在第一时间了解到实时的、有价值的新闻信息。即使是在同一天发生的新闻，我们也可以从一个新颖的角度进行播报，尽量避免模糊的时间概念的出现，这严重违背了新闻播报的规律，也影响了新闻带给观众的新鲜感。模糊的时间概念将会严重影响新闻的时效性，使得观众对电视新闻节目失去兴趣。

2.4 电视新闻编排方式滞后，缺乏新意

电视新闻的编排工作指的是将新闻稿件通过人为的设定顺序进行安排，想要达到电视节目能够顺利按照一定的顺序进行播放，就目前来讲，我们国家目前的电视节目排序这一问题的解决办法还是有一定的滞后行为，普遍缺乏新意，使得许多观众对电视新闻节目失去了兴趣，许多人因此不爱看电视新闻节目。观众对电视新闻节目普遍存在一定的审美疲劳，这会使得观众对电视新闻节目失去耐心，更有甚者出现一些负面情绪，让观众感受不到电视新闻的美，这就严重的影响了电视节目的播出效果，从而表现出来的结果就是收视率低下。刚才上文提到的这种编排方式上的滞后现象，会使得电视新闻类节目在市场上受到严重打击，降低了观众想要看节目的欲望。

3 新闻媒体的独创能力的培养

3.1 信息质量的提高

新闻工作者在进行编辑工作时主要的依据就是节目日趋丰富的现象，制定合理的方案。广大编辑工作者应该从观众的角度去理解观众需要什么，最大程度的使得节目能够包含尽可能多的内容，将各个新闻播报环节落实到工作中的编辑工作，在电视新闻节目内容方面要尽可能的贴近观众的日常生活，满足广大观众的日益增长的心理需求。新闻编辑应该根据观众心理需求恰当地选择合适的新闻素材，精炼新闻素材中的信息，广大电视新闻编辑还应该适当的删减所搜集到的新闻信息，提高新闻信息的有效性。在实际编辑工作中，我们还要针对需要调查问题的资料进行彻底摸排，要了解事实，讲述真实地情况，并反映给观众，在新闻播报工作中一定要做到把真实的时事展现给广大观众，这样做将很大程度上提升电视新闻节目的质量以及收

视率。

3.2 培养新闻编辑的美感

好的电视新闻节目可以说是一件精美的艺术品，电视新闻编辑是则是制造这件艺术品的能工巧匠。在播放电视新闻节目的时候，电视新闻的报道，不只是起到简简单单给观众传递有价值信息的作用，还潜移默化的影响着广大观众的审美情趣，因此，新闻制作人在进行自身工作的时候，要十分注意到这个方面，要主动去深入了解受众群体所接受的生活圈，并了解他们对于美的需求，这样可以很好的显现新闻也是一种艺术还可以展现出电视新闻节目在美学方面的价值。

3.3 增强新闻编辑的细节播报

在日新月异的新环境下，有关新闻的编辑工作也出现了翻天覆地的变化，这些变化不仅仅对新闻编辑的工作人员提出了新的要求，还要求编辑工作者应当具备较强的创新能力，还要求广大电视新闻编辑工作者具有较强的敏感度。广大电视新闻的编辑工作者要努力提升自身的新闻敏感度，此外还需要积极将新闻稿件、素材进行深入的分析和整合，及时提取新闻素材中的新闻亮点，确定电视新闻节目的主要内容，以运用创新性思维以新颖的形式去吸引广大观众兴趣。因此，广大电视新闻节目的编辑工作者的创新能力也将极大程度上对于电视新闻节目好坏的一个评定标准，电视节目的编辑工作者要加强对自身有关创新的能力的培养以及对新闻的敏感度，只有这样，我们才能让电视新闻节目越来越多的贴近广大观众的生活，在传递有价值的信息的同时提高电视新闻节目的收视率。

3.4 创新新闻编排方法

如果想提高电视新闻节目的收视率就要积极提高电视新闻编辑的质量，在具体的编辑工作中，我们要对采取来的新闻素材进行细致的甄别，与此同时还应该拓宽创新思路，促使编辑工作中积极地进行创新活动。在实际的电视新闻节目编排过程中，广大电视新闻节目编辑工作者要及时修订、更新电视新闻节目的内容，积极提高电视新闻节目的价值，在最大程度上展示电视新闻节目的创新性。广大电视新闻节目编辑工作者还应该注意在进行采编工作的时候以及内容制作的时候融入创新思维，在传递有价值的信息给观众的同时提高新闻节目的知

名度。

4 总结

在当前，社会经济的快速发展，科学技术不断地更新换代，电视新闻行业迎来了快速发展的机遇，伴随而来的亦有着一定的挑战，电视新闻行业之间的竞争愈演愈烈，对电视新闻编辑的创新能力的要求也相应地有所提高。而且电视新闻行业作为信息传播的主要媒介，只有紧跟时代潮流、及时更新电视新闻能力，抓住吸引观众喜爱的话题，才能有效满足观众的需求，实现电视新闻行业的良好发展，提升行业竞争力。本文就电视新闻编辑概述以及电视编辑所存在的问题进行简要分析，并对电视新闻编辑创新能力的培养策略作了一定的探究。

参考文献

[1]杜江毅. 浅谈如何开发电视新闻编辑的创新能力[J].新闻天地(下半月刊)，2011(2)：20-21.

[2]魏莹.从受众需求角度看电视新闻编辑如何创新[D].郑州：郑州大学，2006.

[3]陶海军.新媒体环境下电视新闻编辑的创新能力培养[J].科学大众(科学教育)，2015(3)：166.

[4]曹佳艺.新媒体环境下电视新闻编辑的创新能力研究[J].科技传播，2015(5)：21-22.

作者：王小生

第二篇：电视新闻画面编辑技巧

摘要：新闻编辑要编辑制作出优秀的新闻作品，必以正确的新闻思想为首要，同时求实的节目编辑主张也不可忽视。这里的编辑主要指新闻节目编辑中的画面编辑，其与文字语言一样，需遵守一定章法，只有这样，才能准确地表达人们的思维、意念，且准确地反映客观世界。

关键词：电视 新闻 画面 编辑 技巧

本文主要阐述在电视新闻中，如何正确遵循组合逻辑，灵活运用蒙太奇理论，使剪辑组合的画面语言既能表述准确，又能引人入胜。

一、蒙太奇思维

世界上万事万物之间都存在着有机联系，人们有将相关事物联系起来进行思考的思维习惯，这正是电视画面编辑中蒙太奇组接的基础。因此“蒙太奇”实际上是一种思维方式。在电视画面组接中，为了体现镜头的逻辑关系，制造特定的效果，会经常运用到传统的影视“蒙太奇”手法。

二、镜头的选择

电视画面编辑离不开对镜头的选择与组接。这里的“镜头”即指连续的电视画面，一个镜头也就是指一个连续的电视画面。电视镜头的选择首先要考虑新闻节目内容的需要。在电视新闻或电视专题片的画面编辑中，首先要考虑表现新闻主题与展开情节，记叙新闻事实与刻画人物形象等方面的基本需要。同时，在具体选择电视镜头时还要考虑以下方面。

(一)切镜头的拍摄与表意

切镜头是电视新闻专题片中使用最多的技法，其特点是镜头的视点不动，取景范围不变，对准一个景物，保持一定的时间，一般而言，不可少于8秒。因为我们在使用一个切的画面时，如果画面里的内容无变化，一般只用4秒钟。之所以说素材不能少于8秒，完全是后期编辑的需要，即便于在一个8秒钟的素材里完成选取不少于4秒钟的画面。

当然，这需要依据画面中的内容而定，不可机械呆板地运用。如果画面里的内容是动态或比较复杂的，尤其是有声音内容的现场拍摄，就要根据所需的长度拍摄。比如，前面举过的抓捕绑架案犯的过程，警察与歹徒搏斗了20多分钟，你就不能机械地8秒一个8秒一个地切。一些书上将其称之为“固定镜头”，这是可以的，叫法不同而已。但有些書上将其称之为“定格镜头”，这就不对了。“定格”是指画面里的内容不发生变化，静止在一种状态上。比如，镜头的视点不动，取景范围不变，画面里是一架飞机入画，并从另一端出画，这就是切。定格是画面中正在飞的飞机停在画面的某一个部位不动了。而且，现有的专业摄像机，是拍不出定格画面的，需要在后期制作时才能完成。还有人把切说成“摄”，这更不正确。不管什么技法，都是摄，包括推、拉、摇、移。

切镜头相当于一个人在固定的地方目不转睛地看一个固定范围内的事情，中性而客观，因此是新闻专题片使用最多的拍摄技法。其拍摄要求在以上的构图和拍摄状态中都已经介绍，不再重复。要注意的是不要拍虚，要先找一个具体目标推上去聚焦，聚实了，再拉到所框定的范围拍摄。现在的数码摄像机是自动聚焦，因此不需要先聚实再拉出来拍摄。

在编辑过程中，一个切镜头接一个切镜头的使用，相当于我们一个区域接一个区域去观察事物。在生活中，我们看东西，从一个区域物体快速转移到另一个区域，尤其是从一个物体快速转移到不相邻的另一个物体时，视觉采取的不是扫描的方法，而是眨眼。比如我们第一眼看马路右侧的某根电线杆，第二眼看马路左侧的某棵小树，视觉的过程肯定是眨眼，这就是所谓的一眨眼的工夫。除了切镜头外，还有四种移动镜头的拍摄技法，即推、拉、摇、移。

(二)拉镜头的拍摄与表意

1.交代点与面的关系。拉镜头的初始画面往往是特写或小景别，其特点是主体画面较大，细节清楚了然。随着镜头拉开，主体所处区域环境越来越大，画面里的内容也就越来越多，主体在画面中占据的面积越来越小，最后停留在大景别的全景或远景上，这就清楚地交代了这个主体所处的环境，介绍了主体与整体、局部与全局的关系。

再比如，一个人在讲话，画面语言很简单，这是一个男人或女人正在讲话。至于他(她)在什么地方讲、讲给谁听的，我们无法从这幅画面上得知。随着镜头拉开，直至整个会场，于是人们知道了，他是在会议上的讲话，听众是整个会场上的人。甚至还可以根据他坐在主席台的正中间而进一步得知，他是这个场合的最高领导者，这就交代了他与与会者的关系。

2.创造情理之中、意料之外的悬念效果。人的思维有主动填补、完善视觉感知中未见部分的功能。比如在同期声采访画面中，即便记者不在画面之中，观众也会根据话筒得出记者在一边正在采访的综合印象。拉镜头由于起伏的景别小，如果画面中的主体是熟悉或动作是可以合理想象，观众对画框之外的东西就会很自然地合理想象出自以为是的结果来。但随着镜头的拉开，说不定就是意料之外的结果，却又在情理之中。比如画面上有两只穿着舞鞋的脚在跳舞，观众第一眼一般都会认为是一个女孩正在投入地跳着芭蕾。但随着镜头拉开了，却不过是一个老男人，将手伸进舞鞋里在桌面上做着动作解闷。

3.转场。采用小景别转场，会因为画面容纳的环境有限，转场后，会给观众造成还在原环境中的错觉。从小景别拉出大环境，再转场，观众便顺其自然地进入到另一个画面环境中。现实生活中，我们可以从任何一个角度去观察运动的物体，而不会搞错物体运动的方向。比如一个人从某大楼出来往北走，你在任何一个方向看，怎么变化看他的位置，都会得出他往北走的结论。这是因为一是有环境作为参照，二是有心理作用的介入。当你从他的左边转到右边时，你已经意识到了自己视点的变化了。但反映在屏幕上就不同了。机位对运动物体的方向起着决定性的作用。同一方向运动的物体，在不同侧面去拍摄，就会出现完全不同的运动方向。

(三)确定造型手段

电视艺术包含多种造型手段。例如，摄像机光学镜头有各种类型，造型效果也不一。以拍摄人物为例，如果人物穿的是白色衣服(医生、护士)，背景不妨暗一些(或以周围树木为背景)，这样可以衬托鲜明;如果人物穿的是深色工作服(隧道工人)，而环境又很黑暗，一定要有灯光照明，才能展示人物形象与环境气氛。但是灯光照明不可过亮，否则隧道内的光线与平地光线条件一样，就失真了。有一部反映建造上海地下铁道工人生活的电视片，就是因为灯光照明过于强烈而失真，受到电视界权威人士的批评。电视编辑一定要考虑多种造型手段的正确运用。

三、画面的组接逻辑及画面的组接方式

在电视编辑实践中，镜头的选择与镜头的组接是密不可分的。特别是在电视专题片中，其主要依据有以下几方面。

(一)按照事物发展的客观规律

如编辑工业生产的电视新闻，一般是按生产的工艺流程进行镜头组接，从原料到产品。编辑农业丰收的电视新闻，一般开始都是一片丰收景象，然后是收割、打场、交粮。

(二)按照时间顺序

如2008年8月8日奥运会开幕，北京万众瞩目，当晚6：30开播的《北京新闻》定位在直击与揭秘晚上8点08分即将举行的奥运会开幕式，以倒计时式的报道方法，展现了即将百年梦圆之前的准备有序与紧张期待。

(三)按照事物发展的因果关系

比如拍一家卖很多假货的黑店，用移的方法进门，然后边移边摇，边推向某假货，落幅完成后拉开镜头，在移、摇，推向另一假货。一个镜头将小店内的环境、层次和多种重点假货都交代得清清楚楚。其中，配解说的画面应尽可能地使用背景资料画面;有时若无历史画面，也可使用当前事件的画面，那么相关的背景信息则由解说独自完成。

(四)画面的组接方式

电视画面作为电视新闻的基本元素之一，一方面既要符合新闻真实客观性的原则，另一方面由于新闻人员的参与，画面难免会渗透进摄制人员的主观意识。从客观与主管的关系来说，千变万化的画面都是经过摄制人员精心选择而产生的，是主观作用于客观的产物，我们必须认识到新闻报道中的倾向是普遍的客观存在。对新闻画面进行组接，并不意味着可以创造新闻的表意，新闻内容的表意仍是由新闻事件本身来决定的。但是在画面素材的取舍、镜头长度的确定、再现新闻事实的表现形式等方面仍带有编辑的倾向性。不同价值观或是认识水平高低不等的编辑，组接出来的新闻所包含的意象是有差异的。综上所述，我们需要明确认识到，画面的本质属性是对客观事实的记录，但其具有局限性，即电视新闻画面具有倾向性。这一点既有理论意义，又有实践价值。作为电视采编来说应该熟练掌握摄影技巧，并能利用画面形象来表现新闻主体，既能叙事，还能起到渲情的作用。能否运用好新闻的重要语言画面是衡量编辑业务素质的重要标准。例如反映党的好干部孔繁森廉洁奉公的一个侧面，将他逝世后的遗物——书籍、笔、简陋的服装、欠债的借条、未写完的公文等一一用镜头组接在一起，能产生深刻的含义，发人深省。

将有内在关联的镜头组接在一起，这也是画面内在因素一致、连贯的要求。如果镜头组接的是同一个人的事迹，也应注意内在因素的一致与连贯。例如，一名大学生早晨在湖边读书，上课认真听课做笔记，夜晚在灯下看参考书，最后考试成绩单显示全优，这四个镜头组接在一起会显得十分顺理成章。

在镜头组接中如果要“动接静，静接动”，就要找到內在因素的一致性与连贯性。例如一个镜头反映一辆救护车在急速奔驰，另一个镜头反映一辆救护车停在医院大门口，这两者相组接就会显得“跳跃”、不自然;如果第一个镜头让一辆救护车急速奔驰后驶出画面，意味着它还有很多路要奔驰，再接救护车停在医院大门口，这就不“跳”了。有了内在因素的连贯性，镜头组接就顺畅了。

借助特技手段采用技巧性转换方式，即以对上一镜头结束与下一个镜头开头部分的纯技术处理来转换画面内容，通常有以下几种：淡入淡出、滑变、叠画、定格、翻转等。

四、结语

由于画面的编辑处理在新闻报道中是一种较自由的结构元素，为使新闻结构布局有序合理，提高有效信息量和传播效果，不同的新闻画面编辑处理手法要进行合理的安排。

参考文献：

[1]高艳珍.电视新闻的画面编辑技巧探析[J].新闻传播， 2018(16).

[2]赵伯巧.电视新闻节目的画面编辑技巧探析[J].电视指南，2017(23).

(作者简介：田晓东，男，本科，内蒙古大兴安岭电视台，编辑，研究方向：电视新闻采编策划)

(责任编辑 刘冬杨)

作者：田晓东

第三篇：新媒体背景下电视新闻编辑如何提升编辑质量

摘要：在新媒体背景下，若想实现电视新闻编辑工作的突破性进展，需要电视新闻编辑立足新媒体环境下新闻传播的特点，突破传统采编观念，了解受众的需求，掌握新的工作技能，提升编辑工作的质量，才能以更优质的节目推动传统媒体的转型和发展。

关键词：新媒体;电视新闻编辑;编辑质量

一、新媒体环境对电视新闻编辑的影响

随着近些年新媒体的发展，传媒方式、受众需求、传媒市场等都发生了很大的变化，电视新闻编辑也受到了很大的冲击。首先，从受众的角度看，由于传统媒体的出现，受众获取信息的方式、途径逐渐增多，对电视新闻节目的依赖性越来越小。其次，从新闻传播的角度来看，受众参与表达的欲望越来越强烈，新媒体在传播信息时具有时效性、互动性、双向性的特点，能够更好地满足受众的需求，而传统电视媒体在传播新闻信息时则具有一定的延时性，还不具有互动性的特点，很难满足受众的实际需求。最后，在新媒体环境下，传统电视媒体的竞争压力越来越大，对电视新闻编辑有了更高的要求。总之，在新媒体环境下，电视新闻编辑既面临着挑战，也面临着发展机遇，需要电视新闻编辑做出有效的改变，更好地提升电视新闻编辑工作的质量。

二、新媒体背景下电视新闻编辑提升编辑质量的措施

(一)提升新闻编辑的编辑素养

电视新闻节目涉及到社会的各个领域，这就需要电视新闻编辑人员具备良好的编辑素养，才能做好编辑工作。首先，由于電视新闻节目的内容不宜与政策、文化发生偏离，所以电视新闻编辑人员必须对当地的风俗习惯、文化背景进行一定的了解，才能在节目制作时合理地编辑内容，充分发挥引导舆论的积极作用。其次，电视台应该定期开展培训工作，使编辑人员能够及时地了解行业动态、掌握相关的技术，并能够将新技术、新方法灵活运用于新闻节目制作中，不断提升电视新闻编辑队伍的专业化程度，为提升新闻节目的质量奠定基础。

(二)创新电视新闻节目的制作思路

在新媒体背景下，受众接受新闻信息的方式、途径等发生了巨大的变化，传统媒体迫于形势也与新媒体进行了融合，电视新闻节目的传播方式也发生了一定的变化，各大电视台纷纷开拓线上传播渠道，比如今日头条，能够实时地向受众推送新闻信息，有效确保了新闻信息时效性的价值，对于传统媒体的转型发展具有一定的借鉴意义。

但是在电视新闻节目的制作思路方面，电视新闻编辑工作的理念较为滞后，尚未在节目内容上寻求突破。因此，电视新闻编辑要创新电视新闻节目的制作思路，在新闻节目内容的选择上，就要重视全面、客观地反映出事件的全过程，并挖掘出新闻内容更深层的价值，抓住受众的注意力;在新闻节目的制作形式上，电视新闻编辑人员需要对新闻信息进行加工整理，理清新闻事件的主次关系，并依据不同的内容、性质采用各异的制作手段。

(三)拓宽电视新闻节目的传播渠道

电视台在长期的新闻节目制作过程中，培养了一批训练有素的专业编辑队伍，同新媒体相比，电视台在人才储备上占有一定的优势。但是，传统的电视新闻编辑人员在工作的过程中过于守旧，仅对官方、正式的新闻节目有所了解，对于内容丰富、传播方式灵活的新闻内容并未给予高度的重视。电视新闻编辑人员必须抛弃陈旧的工作观念，在新闻节目的传播形式上探索出路，充分借助信息技术的优势，拓宽电视新闻节目的传播渠道，例如，广播电视台与蜻蜓FM的结合，有效地拓展了电视新闻传播的途径，也便于受众的收听与参与。

三、结语

总之，在新媒体背景下，传统电视媒体若想更好地满足受众的需求，就需要不断开拓电视新闻的传播渠道，既要提升新闻编辑自身的专业能力和业务能力，实现新闻节目编辑的多样化，又要对新闻节目的内容与呈现方式进行创新，为受众呈现出更具观赏性、实用性的新闻，为提升电视台新闻节目的竞争力提供条件。

作者：马丽莎