你好陌生人作文

你好陌生人作文（精选6篇）

篇1：你好陌生人作文

关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。

或许今天的我与你成为了挚友，或许我们仅一面之缘，或许你在世界的某个角落，我们还未曾遇见。数学中，最悲伤的一句话：“无限接近，永不相交，相交之后，渐行渐远。”也许这就是陌生的定义。

我们会为一个陌生人的逝去而难过，也会为一个陌生人的事迹而自豪，因为我们会坦然的接受一位陌生人偶然的`相遇，给予一抹真诚的微笑：你好，陌生人。那些陌生的面孔，你能笃定与你毫不相关吗？因为“他们”就是我们生活中的甲乙丙丁。

坐在摇椅上看报纸的大叔，他有可能在风雨交加的夜晚修通了你家的输电线；工地上戴着安全帽的小伙子，他有可能为你的住宅添上了一砖一瓦；广场上的行人，他有可能救治过你的疾病。

我们看过同一片风景，走过同一个街角，穿过同一个小巷，我们本不是陌生人，可能只是在等一个机会，也许我们不会再遇见，但还是会在心里默默祈祷着……

你好，陌生人，我的朋友。我祈祷，你与我共享同样的快乐。

篇2：你好陌生人作文

光一个中国，就有十几亿多的人口，而又有谁数得过来，在自己的一生中遇到过多少个陌生人呢？上学的路上，回家的路上，学校里，马路上，街道旁，都会遇到许许多多的陌生人。

等我长大了，我会离开呵护我的父母，离开熟悉的同学，离开教导我的老师而去和更多的陌生人接触。这样仔细想来，在我的一生中，原来是陌生人和我待在一起的时间最长。

公交车往来在城市之间，上下公车的人们，大多是不熟悉的。当我坐在公交车上，看见上来了一位老人，我给他让座，老人也会欣然的接受我这个陌生人的帮助。你好，陌生人。

当我父母一起自驾出去游玩，来到一个不熟悉的地方时，会认不得路，这是最好的办法就是找一个当地陌生人问路。心地善良的陌生人，会为我们指明方向。谢谢你，陌生人。

“赠人玫瑰，手留余香”，当我们在接受陌生人的帮助时，当我们充当别人生命中的陌生人给予别人帮助时，会感觉到我们是在被这个世界温柔的爱着。

作家毕淑敏说:“人们常常在旅途中，向相识才几个小肘的旅伴倾诉衷肠，彼此那样深刻地走入了对方的精神架构。”可我们为什么愿意向认识才认识几个小时的陌生人敞开心扉呢？也许是因为我们同坐一辆车上，心里想着同样一件事，脚步想驻足在同一个地方，所以才会这般亲密。能够相遇便是缘，世上有那么多的人，而我此刻偏偏和你相遇，而这一切都是最好的安排。

篇3：你好陌生人作文

与斯坦尼斯拉夫斯基派戏剧不同, 孟氏戏剧是布莱希特派的践行者, 在布的戏剧理论中, “陌生化”具有核心地位。布莱希特这样解释陌生化:“对一个事物或人物进行陌生化, 很简单, 首先把事物或人物那些不言自明的, 为人熟知的, 一目了然的东西剥去, 使人们对其产生惊讶感和好奇心”[1]。剥离平凡, 赋予一件事物“艺术性”, 使它与其他日常事物相区别的手法, 就是“陌生化”。我们可以从黑格尔的《精神现象学》中找到这一理论的源头, 黑格尔认为人们熟知的东西恰恰由于熟知而没有被真正理解。

“艺术的目的是使你对事物的感觉如同你所见的视像, 而不同于你的认知;艺术的手法是事物的‘反常化’”[2]布莱希特提出陌生化概念, 是希望戏剧更接近艺术的本质, 艺术来源于现实, 但不能仅仅作为现实的反映。绘画作品如果像摄影作品那般写实, 就消减了它作为绘画作品所能容纳的内涵和意义;演员如果只在舞台上饰演现实中的角色, 也就丧失了表演艺术在某些艺术维度的吸引力。

布莱希特曾说过:“戏剧必须提供人类共同生活的不同反映, 不仅是不同共同生活的反映, 而且也要提供不同形式的反映”[3]。陌生化表演方法要求演员与角色之间保持一定距离, 处于高于角色的位置来驾驭角色。在《你好, 忧愁》中, 黄湘丽所饰演的塞西尔的经典动作:头向左歪, 身体扭曲, 双臂由右侧下垂, 表情冷漠, 双眼无神, 营造出一种荒诞的美感。而重复多次的蹦跳、舞蹈、吸烟、喝柠檬水的动作也是脱离于现实之外的艺术表现, 表现出内心的激动、慌张、不知所措和强装镇定的情绪。《你好, 忧愁》的舞台被分割开来, 在不同的小区域发生着不同的场景, 演员在每个小区域中走走停停、进进出出, 不时让人物亲自出现, 直接与台下观众对话。戏剧的完整性被打破, 不时用舞蹈、歌曲, 以及它们与道白之间的突然过度, 使各场之间本来就松弛的链接中断或形成形式上的巨大差异, 以提醒观众这是在演出的事实, 使观众与舞台上的人物事件隔离开来, 消除它们之间的“共鸣”, 形成“陌生化”效果。

从戏剧语言的角度分析。《你好, 忧愁》作为一部独角戏, 主演黄湘丽一人在其中分饰了塞西尔、爸爸、安娜、艾尔莎四个角色, 运用四种不同的声线表现不同的人物性格特点, 演员在台上时而彷徨抑郁, 时而疯狂轻佻。布莱希特主张演员在戏剧语言上主要以三种辅助手段来达到间离效果, 一是采用第三人称叙述, 二是语词间采用过去时态, 三是兼读舞台指示和有关说明。第三人称是为了保持旁观式的叙述态度;过去时态是为了保持一种历史学家谈论历史般的冷静态度, 在布莱希特看来, 演员明明知道剧情而又装作不知道是虚伪的, 因而应该采用回顾的方式, 而不是采用以前的戏剧家一直坚持的那种把往事当做目前正在发生的事情;来表现的方式;至于把剧本中的舞台指示和说明也都读出来, 无非是赤裸地向观众表明发生的一切都只是在演戏, 是在讲述和表现, 并非如实再现。

布莱希特的表演体系, 本质上是一种致力于引导观众思考的表演体系。希望通过戏剧艺术表现, 使观众走出头脑舒适圈, 走出自我, 从“他者”的视角来解读和分析眼前发生的一切。他在《表演艺术的新技巧》中明确提出:“表演艺术不必完全拒绝采用共鸣, 然而它必须能使观众产生批判的态度, 这样做不会使他丢掉自己的艺术特性。这种批判的态度并不是背离艺术, 如人们常说的那样, 它既是趣味盎然的, 又是带有感情色彩的, 它本身就是一种体验。史诗剧重要主张之一就是, 批判的态度能够成为一种艺术的态度。”

布莱希特无论在思想风格还是在艺术追求上都表现出了以莱辛、席勒、歌德为代表的德国文化传统, 在戏剧理论上则明显地承继了从狄德罗到科格兰的法国表现派的传统, 同时也受过戈登·克雷、莱茵哈特等人的影响, 但这一切到了他手里又在新的世界观和时代潮流的指导下进行了制作改造, 成了独具一格的理论创造。与一切健康、进步的戏剧观念一样, 他的戏剧理论也立足于对现实的真实反映和积极作用, 然而他对这种反映的深度和对这种作用的强度的特殊要求, 却在本世纪的世界剧坛中开辟了让人耳目一新的一角, 现代戏剧中的荒诞派、未来派等等派别, 都是这一体系的践行者。

摘要：孟京辉戏剧中充满的不真实感, 是因为孟京辉是布莱希特理论的践行者。本文以话剧《你好, 忧愁》为研究文本, 从中剖析布莱希特“陌生化”理论在孟氏戏剧中的具体表现, 浅析该理论对观众心理以及表演风格的影响。

关键词：布莱希特,孟京辉,陌生化

参考文献

[1]布莱希特.论实验戏剧[A].布莱希特论戏剧[C].北京:中国戏剧出版社, 1990.

[2]施克洛夫斯基.作为手法的艺术[A].俄国形式主义文论选[C].北京:三联书店, 1989.

篇4：你好，陌生人！

比和专车司机聊天更好玩的是和一群陌生人开派对。早在两三年前，我就采访过一个由美食达人发起的公益团体，每月搞一次聚会，教大家做菜或是烘焙，每次只开放30个名额，在淘宝店线上售卖，获得的收益全部捐给慈善机构。这些名额，几乎场场都在30秒之内被一抢而空。陌生人一起做菜烤蛋糕，学了手艺，饱了口福，交了朋友，拓展了社交，还顺便做了公益，真是正能量满格。

在美食的名义下，任何事都变成了愉悦的事。我的另一个朋友，自从跳槽去了《ENJOY-精选限量美食》，每天就在圈里刷各种好玩的饭局。比如最近和《新周刊》副主编、作家蒋方舟合作的“乌托邦晚宴”，说到底就是个脑残粉见面会，但是用晚宴来包装，既有趣又高级。吃饭喝酒聊天较之传统的全程无亮点的新书发布会，亲近而温暖，更能拉近陌生人之间的距离。据说，这个名为“乌托邦晚宴”的饭局会请到各种各样的有意思的人来做主导，除了文化名人之外，还会有明星、设计师和艺术家等等。粉丝见到了偶像，偶像推广了作品，商家赚到了吆喝，粉丝们也很容易惺惺相惜撞出火花，一幅欣欣向荣的共赢景象，简直棒棒哒！

篇5：你好陌生人作文

他和她，出发自同一个泰国，到达了同一个韩国。他们一同旅行，一起吃饭，在同一间房间睡觉，聊同一个话题，互相倾诉心底最深的秘密，就像两个相识已久的知己，但是他们彼此素未谋面，只是萍水相逢。可能吗？他和她，两个陌生人，却是最了解彼此的知己。可能吗？他和她，两个陌生人，在遇见之前就已爱上彼此。一段路，两心知，当旅途到达终点，当知己重归陌生，他和她，是否会记得最初的那一句话——你好，陌生人。

你好，陌生人。在现实中每个人都承受着一定的压力，不敢同亲人诉说，害怕他们担心；不敢同朋友说起，害怕他们的嘲笑及不理解。陌生人，是诉说的最好人选。心中的秘密会对陌生人说，因为他们不会进入自己的生活圈；满怀压力时，愿意同陌生人诉苦，因为他会站在自己的角度去理解自己，安慰自己，给自己带来一丝希望。

篇6：你好陌生人作文

不记得上次见面是多久，但是总记得在一起的点点滴滴。 那时候我和a还是从未某面的朋友。但是他给我的感觉很好，不论是对朋友还是陌生人他总是很好。总能够和所有人自由的交谈。

之后在一个冬天，我们终于在一起了。就像很多情侣一样，做着很多甜蜜的事。下雨天在同一把伞下走遍小镇的每个街角；晚上悄悄跑出来他在楼下接我，之后带我去见他的朋友一起去吃夜宵，吃完后又送我回来；周末有时间时，我们会在一起爬山或是和三五好友一起去k歌。虽然在一起相处的时间很短，但是很感谢他，给了我很多抹不去的回忆和最美的爱情。但是，一切终究抵不过时间的磨练。最后，我们还是分开了。爱上的是他开朗的性格，最终离开的原因也是因为他对所有人都好的性格，让我觉得我不再那么重要。 分开的那天。我和所有失恋的人都一样，哭了。哭得一败涂地。想起在一起的点滴，每次回忆起来的时候，又何尝不是一种痛呢？ 在那之后，我们断了联系。“陌生人朋友挚友爱人陌生人”五个词演绎了我们之间所有的故事。

后来，一次偶遇让我再遇见了他。那时，他身边还多了一个女孩。我们最终也只是擦肩而过。我想他的那个女孩应该很幸福吧，只可惜那份幸福不再属于我。 故事就这样吧，那个他“祝你幸福”。