小五金包装的创意式设计研究论文

小五金包装的创意式设计研究论文（精选9篇）

篇1：小五金包装的创意式设计研究论文

1.探讨阳江小五金包装创意式设计的意义

把阳江小五金包装创意式设计引入课堂是十分必要的。教育是社会发展和延续的工具，必然要适应社会发展的需要，特别是职业教育，肩负着为当地经济发展输送高素质的技术人员的重任。职业院校如何为当地经济发展和建设服务？我们应当去了解当地经济发展的实际情况和当地的支柱产业所需要的人才，发挥职业教育资源优势，为推动地方经济发展服务。阳江的五金产业发展到今天，在广东省、全国乃至全世界都有了一定的知名度，其不再是粗放型的产业，“五大三粗式”的包装已经不能满足市场的需求。阳江的五金产业在此基础上要进一步地提高市场份额和价值，必然要树立自己的品牌形象，在包装等方面进行革新，才不会被市场淘汰。对阳江小五金包装进行创意式设计，一是可以丰富产品的文化内涵，增加产品附加值，获得更大的利润空间；二是可以满足人们不断提高的审美要求，为人们提供更好的审美享受；三是可以为不同的消费群体提供更多的选择空间，为经济发展服务。职业教育可以促进地方经济的发展，反过来，地方经济的发展又可以为职业教育提供必要的教学条件，并激发教育投资的进一步增加，因此经济发展与职业教育之间存在相互作用的循环促进关系。把阳江小五金包装创意式设计作为包装课堂的内容，就是要为当地经济发展服务。职业教育与当地经济挂钩，才能互相促进，共同发展，因此探讨阳江小五金包装的创意式设计是有意义的。

2.阳江小五金包装创意式设计的教学尝试

1.在包装课中，与当地经济特点相关的设计训练更易激发学生的学习热情

由于阳江的小五金较有名气，无论是本地学生还是外地学生对其都不陌生，特别是外地学生还略带些好奇感。当笔者布置学生对阳江小五金进行包装设计时，大部分的学生跃跃欲试。小五金产品在阳江很丰富，从指甲钳到小刀、小叉，应有尽有。关于小五金产品，人们在日常生活中使用较多，如勺子、剪刀、小刀等，可以说现代人的生活离不开小五金产品。由于当地小五金企业众多，产品丰富，学生容易收集到小五金产品的资料。学生可以在当地报纸、宣传单、商场等地方找到大量关于小五金产品的信息。教师应针对当地经济特色进行创意式包装设计训练，探索小五金包装的创意式设计，使包装课程与当地特色相结合、理论与实践相结合，激发学生的学习热情。在这样的探索式的课程中，学生的创作热情较高，在创作前，他们还到各小五金销售点进行了调查。

2.在包装课中，通过功能性联想、形态性联想、寓意性联想等方法，启发学生的创造性思维，进行创造性的设计训练。

（1）对阳江小五金产品进行功能性联想包装设计

小五金产品是日常生活用品，而使用功能性联想设计的小五金产品，能使人们产生亲切感，并能直观地了解其作用。市面上的小五金包装也经常使用功能联想，如小刀包装盒上印上水果，汤匙包装盒上印上食物等，这种设计方法较为常见，难以引起人们的兴趣。在包装课上经过笔者的启发，有的学生想到了用鱼作为设计主题，采用剪纸的手法镂刻出鱼造型的套子，然后把筷子或汤匙装进去。笔者当时就肯定了他的想法，并建议其进一步丰富包装造型，用同样手法做出虾的造型套筷子，使包装与被包装物的形更好地结合起来，取得了较好的效果。该作品构思巧妙，设计合理，新颖有趣，将美化与保护等功能结合起来，取得了不错的效果（图1）。

（2）对阳江小五金产品进行形态性联想包装设计

在设计之初，笔者启发学生根据小五金产品的形态进行联想，引导学生打开设计思路。有的学生想到了用水果进行创意设计，有的学生想到了用扇子造型，有的学生想到了用蝴蝶造型……学生运用形态联想赋予产品美的造型，真正做到了百花齐放。如，有学生利用香蕉作为主题，在包装盒子上采用开窗的手法展示产品，并且在开窗的底下，用剥开的香蕉皮吸引人们的眼球，整个造型类似一根剥开的香蕉。这个设计既有新意又有创意，整体效果较为突出，达到了创意性包装设计的目标（图2）。

（3）对阳江小五金产品进行寓意性联想包装设计

作为一种成熟的产品，其要形成品牌形象，除了要具备优良稳定的质量外，还必须有独特的个性包装。通过包装设计把文化内涵注入产品形象，让消费者在购买和使用中产生有别于其他产品的寓意联想，进而上升到一种生活方式的体现，这样产品就有了不可被模仿的独特性。在进行寓意性联想设计时，应该充分调动所有可以利用的文化资源，用适当的形式加以塑造和表现。如，有的学生提出以音乐为主题做西餐具的包装，把音乐的内涵融入包装，从而设计一个高雅的、有文化寓意的包装形象。笔者认为这个想法挺好，便开始引导她以各种元素进行设计表现，最后笔者帮她定下了以乐器为设计元素的包装。在包装中，利用乐器造型与刀、叉、匙的外形特征进行巧妙的包装设计，成功地把音乐的文化寓意注入餐具包装设计。这套包装不只是在寓意上进行了巧妙的设计，并且利用了乐器本身的造型结构进行了产品固定，整套包装新颖别致，优雅大方又不失时尚，是一个不错的包装设计创意（图3）。

3.阳江小五金包装创意式设计的教学效果

首先，学生的创新意识和创作水平有所提高。通过进行系统化的包装创意式设计训练，学生在包装设计的过程中能积极思考，从多方面入手进行创意构思，在合理利用材料的基础上保证包装的个性化。作品效果好，与市面上平淡无奇的产品包装拉开了一定的距离，尤其是在作品的创意上有所突破（图4）。学生设计出来的创意包装，得到了大家的认可，有的广告公司在学生作品展上物色员工，也有企业及个人希望跟学生合作设计。学生通过设计学以致用，并通过作品展这个平台展示自己的实力，为毕业就业打好坚实的基础。其次，课程由于与当地特色经济结合，灵活有趣，受到学生的欢迎。阳江的小五金产品丰富，无论是产品实物还是产品资料，相对易于收集。由于与特色经济结合，教师可以充分利用当地的产品包装实物进行对比教学。设计小五金包装的另一个好处是包装体积较小，方便学生制作包装。

结语

如何把创意式作品推向市场？阳江小五金包装创意式设计光停留在纸上是远远不够的，我们在实验性设计阶段结束后，就要考虑到市场，把设计作品向企业和广大人民群众推广，才能真正做到发挥职业教育资源优势，把创意转化为生产力，为推动地方经济发展服务，为扩大学院与学生声誉服务，为社会培养实用性人才服务。（本文作者：施如瑞 单位：阳江职业技术学院）

篇2：小五金包装的创意式设计研究论文

1998年出台的《英国创意产业路径文件》、联合国教科文组织、《2003年中国文化产业发展报告》、国家统计局和2006年8月5日中央办公厅和国务院办公厅印发的《国家“十一五”时期文化发展纲要》对文化创意产业的内容范围或创意工业概念都做出了界定。相关资料可根据需要进行有效检索并查阅, 在此不再赘述。我国最先使用文化创意产业这一概念的是台湾。

随着我国社会的发展和文明的进步, 对文化创意产业的内涵应做出如下概括:依靠个人的知识、技能、天赋, 通过科技与艺术这两大手段, 对文化资源进行创造、重构、嫁接和提升并与其他产业融合生产出具有文化艺术元素的高附加值的产品与服务, 以满足人类感性需要和理性精神需求的产业。依据学理和我国实际, 文化创意产业的外延应是:文化产业、设计产业、体验产业、旅游业的总和。

苏式艺术设计指图形、符号、文字、色彩等构成元素融和本土文化而具有浓郁的苏州地域特色的艺术设计。通过各种设计技法和不同设计视角展现苏州的自然地貌、人文景观、民俗风情、经济建设和城市变迁。能把握苏城的时代脉络, 体现当地人的精神需求和传递当下的审美观念的此类设计主要包含建筑设计、工业设计、动画设计、包装设计、招贴设计、广告设计等。

文化创意产业与艺术设计的关系密切。从艺术设计角度理解, “文化”是艺术设计的精神载体, “创意”是艺术设计的形式需求, 而“产业”则是艺术设计的发展方向。艺术设计对于产品走向市场、创造产品附加值及文化建设等都起着不可忽视的作用。文化创意产业是以创意设计为核心的生产领域, 是艺术设计文化和商品生产的结合。文化创意产业为艺术设计发展提供了机遇与土壤, 为艺术设计的应用提供了广阔的思维空间。

二、苏州文化创意产业的发展轨迹

自2000年开始, 苏州市创意产业普遍形成了政府政策扶持、建设硬件设施、提供配套服务吸引企业投资, 企业积极主动投资创意产业的联动发展模式。2007年, 苏州工业园区和苏州新区不约而同地建设了自己的创意产业集聚区。“时代·中国文化创意产业网”公布的2008年中国创意产业苏州的发展概况为:企业数量有14733个, 就业人数有253211人, 资产总额为3560.40亿元, 营业收入为936.90亿元。根据“苏州文化创意产业网”2011年10月份公布的苏州市文化产业资源库项目统计出的数据为:已建成项目有22个, 建设中的项目有53个, 规划建设项目有19个。其中苏州市文化产业重点项目有胥江一号文化创意园和苏州桃花坞历史文化片区综合整治保护利用工程两项。

苏州文化产业在于发展创意设计业、文化旅游业、出版发行业、新闻传媒业、数位内容和动漫业、会展广告业等六项新兴产业, 并以文化旅游业、工艺美术业与动漫游戏产业为核心产业。目前苏州市内的主要文化创意产业区有四十多个创意产业园, 主要分布在工业园区、新区、吴中区、平江区、太仓与昆山。各区域有着不同的创意定位, 其中吴中区和平江区主要从事传统文化产业, 其余则多为动漫、创意或工业设计等新兴的文化创意产业, 并且动漫产业已经进入快速发展阶段。

2011年11月26日, 苏州市文化创意产业联合会揭牌成立。苏州市文化创意产业联合会是由苏州市文化创意产业的企事业单位和相关社会组织、文化创意工作者自愿组成的全市性、联合性、非营利性的社会法人组织, 它是政府同文化创意产业界密切联系的桥梁和纽带。联合会将以结构合理、管理规范、运转高效、特色鲜明的组织形式, 更广泛地凝聚创意人才、推动项目建设、形成规模效应, 不断提高苏州文化创意产业发展的市场竞争力和影响力。提高苏州市文化产业的整体经营和服务水平, 促进苏州市文化创意产业的快速有序发展。

三、文化创意产业背景下的苏式艺术设计

艺术设计的视觉形象塑造时需要考虑的因素主要是品牌策略、形象定位和设计策略三个方面。文化创意产业背景下的苏式艺术设计元素可从苏州当地文化特色中延伸, 了解相关设计作品的背景、形态、特色等, 以整合性的思路拟定品牌策略。在设计执行时需要有鲜明的色彩意象和设计风格的定位。在后期制作选材或者形象定位时同时考虑实用与审美及市场推广的价值。

艺术设计类别庞杂, 有建筑设计、工业设计、动画设计、包装设计、招贴设计、广告设计等。鉴于文章篇幅限制, 在阐述文化创意产业背景下的苏式艺术设计时以广告设计中的海报设计为例进行扼要说明。海报一般可分为商业海报、文化海报、公益海报、政治海报等, 《苏州印象》海报属于文化海报范畴, 文化海报和其他类型的海报一样都是图形、符号、文字、色彩等元素的分解与重组, 不同之处它以传播特定城市文化为核心。

在借鉴国内主题海报设计成功经验的基础上, 苏州丰厚的文化底蕴, 得天独厚的优越地理位置, 雄厚的商业经济条件等为《苏州印象》海报设计展的产生创造了良好的契机。两年一度的《苏州印象》主题海报设计展, 举办伊始便吸引了国内外设计者的广泛响应, 目的是用海报设计形式宣传苏州的城市形象。《苏州印象》海报设计是融和苏州本土文化与现代设计的典范, 对宣传苏州、引领人们对本土文化的重视等起到了良好的社会效应。在视觉元素的运用和创意方面着重表现江南水乡、风景园林、名胜古迹、古镇民居、工艺美术、现代都市等苏州特色文化。在表现技法上除了海报设计应当遵循形式美的基本法则和图形设计的单体元素、多重元素、类似联想、元素替代和正负形的基本方式外, 还将国画创作的传统技法及数码特效的现代美感或独立呈现, 或交融阐释。曲、静、空的意境, 淡、儒、素的雅境, 自然与人类、传统与现代、本土与国际的统一等将苏州的城市文化内涵表达得淋漓尽致。《苏州印象》的主题形式随着城市的变迁得到不断地拓展, 《苏州印象》已成为一种诠释非物质文化的物质文化载体。

四、苏州文化创意产业与苏式艺术设计的创新之路

苏州市建设“文化强市”共有六大举措, 分别为社会主义核心价值体系建设、现代传播体系构建、公共文化服务惠民、文化产业跨越发展、文化特色品牌提升、文化对外交流等六大工程。艺术设计的宣传形式无疑在六大工程实施中发挥着举足轻重的作用。

发展文化创意产业是适应当代全球城市竞争的重要举措。发展文化创意产业, 是苏州构建和谐社会的现实要求, 是优化苏州产业结构的必然要求, 是提升城市综合竞争力的必由之路。苏州发展正处于工业化转型、国际化提升的重要历史时期, 应当从战略高度大力发展有苏州特色和比较优势的文化创意产业, 实现经济效益、社会效益和文化生态效益的最佳结合。

构建优良的政策环境, 深化苏州文化体制改革, 加强苏州文化资源的挖掘、整理、宣传、包装等工作, 促进文化产业的市场化程度、国际化程度、产业化程度、组织化程度、规模化经营和专业化程度;提高文化企业的产业集群能力。充分开发、利用、保护苏州的文化创意产业。在发展苏州文化创意产业和苏式艺术设计行业的过程中还需要不断地培养和储备创新人才。真正让世界了解苏州, 让苏州走向世界。

五、结语

文化创意产业的繁荣满足了社会日益增长的文化消费需求, 可以带动相关产业和行业的共同发展, 为经济持续发展创造和谐的社会环境。文化创意产业的崛起可以促进艺术本身的再发展和艺术人才潜能的进一步挖掘。社会将逐渐形成重视艺术欣赏、认同艺术创新, 并强调培养艺术人才创新精神和创造能力的氛围, 为苏州文化创意产业与苏式艺术设计的进一步壮大奠定基础。

参考文献

[1]李世忠.我国文化创意产业概念的内涵与外延[J].黑龙江史志, 2008 (11) .

[2]2003年中国文化产业发展报告[M].北京:社会科学文献出版社, 2003.

篇3：小五金包装的创意式设计研究论文

关键词：旧厂房；文化创意产业园；导视系统

当我们从一个地方来到另外一个地方，或者是从城市当中的地铁口出来，或是乘电梯来到一个不熟悉的楼层，片刻间让我们感觉茫然，失去方向感和安全感。这时我们会本能地四处张望，寻找那个既熟悉又陌生的导视牌，我们会努力地辨认自己身在何处，找寻一切可以引导的线索。就像我们需要在网上收集素材一样，要找到某个关键词，而这时的“关键词”就是我们的导视设计。

1 导视系统设计

导视设计最早是受1851年万国博览会的影响，当时参展的商家为了让自己的产品得到大家的认可和推广，于是都在自己的标牌上做文章。再后来，由于20世纪四五十年代以美国为首的西方经济的繁荣带动城市的大发展，导视设计越来越得到政府的重视，导视设计就发挥着它的重要功能。“导视”来自英文中的“Sign”，Sign在英文中的解释有很多种，有信号、标志、说明、指示、痕迹、预示等。目前国际上把“Sign”的含义开拓成了一个学科，延展成了一个完整的导视系统。导视系统（Way finding System）是指在一个公共空间支撑人们且人们在其中有效行动需要的综合空间信息系统。这个系统整合了标识以及标识系统作为一个媒介去传达信息，如图形、符号、标识牌和地图元素，这些元素是在一个基础空间信息架构中发挥作用的。

2 文化创意产业和文化创意产业园

一般通俗的解释和说法是：文化创意产业是指依靠创意人的智慧、技能和天赋，借助高科技对文化资源进行创造与提升，通过知识产权的开发和运用，产出高附加值的产品，具有创造财富和就业潜力的产业。文化创意产业园是从西方发展和引进来的，国外对文化创意产业园的讨论和研究也比较多。而根据我国国情，人们对它的说法是：文化创意产业园是一系列与文化关联的、产业规模集聚的特定地理区域，是具有鲜明文化形象并对外界产生一定吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区。

3 旧厂房式文化创意产业园区导视系统设计

旧厂房改造的文化创意产业园既保留了工业遗址和工业文化风貌，又实现了工业园区向文化创意产业集聚区的成功转型，是将一城市的文化与娱乐施以最集中的方式集中在该地理区位内，是文化生产与消费的结合，是多项使用功能（工作、休闲、居住）的结合。而导视系统设计是传统建筑设计与视觉传达的中间学科。在现代城市生活中，对人与环境的信息关系要求越来越高，小到一幢写字楼，大到一个区域甚至城市都要求有科学和人性化的导视设计。作为城市的一个较小构成元素的旧厂房类型的文化创意产业园，更是需要经过精心设计过的导视，不露痕迹地起到指引和告知的作用。而旧厂房改造的文化创意产业园的导视系统设计应该做到以下几点：

3.1 一切以人为基本的设计

人们对环境的要求要从对环境的行为应激来说，环境中的诸多因素都会引起人的反应，如对噪音、拥挤作出反应。要是拥堵，人们会产生急躁和不安的情绪反应。再如，狭长和过多的弯道会给人带来心理的不安全和不稳定感。所以就更要求导视设计应该是以人为基本的人性化设计。要注意到人始终是设计的主体，要考虑人的生理、心理、情感、直觉等因素。还有安装和设置导视牌的位置高度，视觉信息量的多少和完善以及辨识度都应考虑在内。导视牌距离位置远近的放置，怎样做到导视方面的连贯性和科学性也是一个长期研究和探索的过程。在复杂的环境和空间中，除了考虑视觉、身高正常的人以外，还要考虑身体不便或是身体有残疾的人士，在关键的位置和信息点嵌入发声装置和触摸装置，来提醒一些弱势群体，从而提高公共空间的可介入性。导视信息的布局设置都应该严格遵循国际标准和国际惯例。在设置方面，根据人们的行为习惯和人体工程力学的原理，控制导视牌的高度、规矩、间距以及字体大小等。一般认为25m～30m为远视距，4m～5m为中视距，1m～2m为近视距；悬挂高度为2m～2.5m；中英文字体的大小比例一般为3∶1；字体以标准中文的黑体为主，连续设置距离为50m。在国内，有时候英文导视信息的不规范、拼写错误、用词不当都会给阅读者造成误解和疑惑。导视信息的接收和识别还应该充分考虑它所处的环境位置，如在夜间和环境昏暗处需要增加照明设施，在雨季多发地区增加雨水保护措施，以保证在雨中的可识别性和可读性。

3.2 导视系统设计和环境相融

自古以来，中国就讲究人类和自然和谐一致的“天人合一”，强调“虽由人作，宛自天开”的审美标准，所以导视的设计也不例外。要求其融入环境，不显突兀，与周边环境融为一体是优秀导视设计评判的一大标准。传递出“自然本位，人性回归”的哲学思想。

3.3 设计时要注意尊重历史和原味传承原则

在进行以旧厂房为延续项目的导视设计时，要注意尊重历史和原味传承。通过对历史的尊重、文化的传承，保留旧厂房结构的形式，保留原真性，低调地塑造一种语境“这里有故事，也有未来”，要找到当时的工业记忆和建筑肌理，让文化创意园再次焕发生命力和活力。在导视系统的设计时，要尽量让新的设计和材料同建筑的风格协调一致。利用以前精密、耐用、淘汰的机器来做景观雕塑，既能体现精神，又能唤回记忆。工业园区一般都保留修建时的最有代表性的标语和宣传画以及大喇叭，不仅采用了视觉还利用了人们的听觉。

以旧厂房为基础的文化创意产业园，它不仅肩负着工业时代的文化特征，而且还希望把这种文化传承下来，做到经济与保护的均衡发展。还要求系统的、完善的导视设计。不仅体现出文化创意园区良好的品牌形象，还要体现人文关怀，让来这里休闲娱乐的人们感觉舒适、愉快和安逸。笔者在写论文的过程中却发现景观规划里讲的导视设计和视觉传达里面的企业形象设计有很多的交叉点，这种交叉上的重叠就导致了设计上的混乱和迷茫。然而想把这种混在一起的概念和观点理清又是比较复杂的问题，需要将各个导视系统整合起来，强化导视系统之间的连接，充分反映空间的概况。关键问题还要探索导视系统与环境的结合程度以及传达的信息是否明确有效，是否通俗易懂。但目前仍然没有既可以解決视觉形象设计又可以符合景观导视设计的一个统一的理论标准和规范。这里说的系统的、完整的导视设计也是一个比较相对的概念，可能并没有全面的、系统的规划设计完整，达到某种深度。但却希望在此得到更多专业人士和学者的关注和研讨。

参考文献：

[1] 肖勇.看！导视系统设计[M].北京：电子工业出版社，2013.

[2] 朱锷.消解设计的界限[M].桂林：广西师范大学出版社，2010.

[3] 原研哉.设计中的设计[M].桂林：广西师范大学出版社，2011.

[4] 韦恩·亨特（美）.环境景观识别设计[M].大连：大连理工大学出版社，2003.

[5] 大卫·吉布森（美）.导视手册——公共场所的信息设计[M].王晨晖，周洁，译.沈阳：辽宁科学技术出版社，2010.

篇4：浅谈中国传统包装的创意设计

一、传统包装设计中的设计元素

1、包装结构设计和材质的选用

包装设计就是采用适合的材料,在适宜的、精巧的工艺手段后,使得商品具有自己的容器结构造型和美化装饰设计。包装设计随处可见。为了吸引顾客,保护产品,包装设计也成为商家提高营业额的一种手段。包装造型,就应针对传统产品这一被包装的对象,充分挖掘与之相关联的传统文化要素来进行创意构思。而这里所说的传统文化要素,是指组成传统文化的具体形式,如饺子、长命锁、糖葫芦(取人们对升官发财的美好愿望,不少糖果和巧克力设计成金元宝的造型,让大人在购买时更有消费欲望)、元宝(取人们对升官发财的美好愿望,不少糖果和巧克力设计成金元宝的造型,让大人在购买时更有消费欲望)、如意、兵马俑、陵墓等形象。

2、包装色彩和图形上的体现

传统流传下来的装饰图形,例如中国书法、国画、剪纸、刺绣等起到装饰图案纹样及色彩纹样的设计,以及古典文字、神话故事作品中内出现的插图插画、书籍装帧形式等等,都可用来作为体现传统风格的手法。现在一些商品的设计风格,大多设计表现都是追求对称、均衡等表现技法,在色彩的实用方法上采用中国传统的红、黄、黑、白等,再利用现代的设计手段对这些传统色彩元素加以提炼和设计。在包装设计茶叶这类商品时,设计师会大胆采用传统色彩来营造一种冥想的氛围,衬托茶品的清香与淡雅,让人们在品味美酒的时候也可以追忆茶的悠久文化和历史。

3、传统元素的创新表现

对于民俗节日礼品的包装设计而言,随着人们的精神文明要求的不断提高,对产品的个性化和设计感的审美要求也越来越高,现代设计师就要将现代的设计手法与传统的设计元素结合起来。将形与意结合起来,以现代设计语言反映传统文化,创作出既具有中国特色又具有时代感的设计来。比如,卷轴和祥云样式都是中国的传统元素。

二、我国传统节日包装设计的未来发展趋势

1、包装设计中的绿色环保理念

绿色环保就是在源头和末端共同发力,杜绝包装设计中的不环保、不低碳的情况。现今中国在包装设计中的绿色环保概念体现在两个方面:第一、减少包装质量,选用轻量包装,避免过度包装的现象,同时这也减少了产品本身的成本,使得消费者以更低的价格购得所需商品;第二、选择新型的包装设计手段,让产品返璞归真,特色鲜明。

中国崇尚礼尚往来,但是也有一句古话叫“礼轻情意重”,所以必须大力倡导简化包装、选用更为绿色的材料和包装方式。

2、包装设计中的可循环利用性

可循环利用性体现在包装设计中,就是要让商品的包装在满足保护商品、吸引消费者等基本前提下,将这些商品拆下来的包装废品变成可以再次利用的新材料,这样既能够减少填埋垃圾时的经济、人力、土地的消耗,也可以极高的节约资源,并且在包装上印上可回收的字样的商品更容易为现在环保意识越来越强的消费者们接受,从而反过来更促进人们节约资源、保护环境的意识。

具体的应用除了减少包装的重量和体积以外,更重要的是要找到更多的新材料,这些新材料不仅仅要满足原料充足、生产工艺较为简单,还要满足制成品能够易降解、能够回收以循环利用。并且循环利用率要尽量地高。与此同时,政府和社会要大力倡导回收那些可循环利用的包装。在这点上,我们也可以学习日本某些企业的做法,比如一些品牌的纸盒装的牛奶会在夹缝里印上,“请将牛奶盒折叠放入可回收点”,再加上一些可爱的表情,只要人们把纸盒展平就可以看到,既不影响商品本身的设计特色,也可以激起人们的兴趣和热情,为包装的循环利用做出一点贡献。

设计越有民族性就越有国际性。在现代社会环境下,包装设计要在继承中华民族传统的优良的文化和审美观念的基础上,将绿色环保和循环利用的理念融入到商品的包装设计中去。只有这样的包装设计才能具有实用意义与推广价值。从设计的民族性出发,将传统的设计元素科学合理的运用于现在民俗节日礼品包装中。切实落实设计与人民生活方式、文化民族性、当代性相结合。在未来,会有更多绿色环保的新材料被研发出来,设计师在这些新材料上融合中国的传统元素,极大地弘扬中国传统文化,让中华传统节日产品在新时代绽放出新的光芒。

参考文献

[1]鲍德里亚·让.消费社会[M].南京大学出版社,2008.

[2]约翰·伊顿.造型与形式构成[M].天津美术出版社,1990.

[3]陈叶飞.略论中国书法在平面设计中的运用[J].贺州学院院报,2007(12).

[4]方蕊,赵伟军.包装设计中传统文化的表达[J].CHINAPACKAGING INDUSTY,2009(8).

[5]冯勤.论全球化时代中国传统文化的困境与重构[J].西南民族大学学报,2006(12).

[6]顾永芝.艺术原理[M].东南大学出版社,2005.11.

[7]黄静.现代包装设计中的传统文化[J].包装工程,2005(26).

篇5：包装设计创意理念解析

关键词：包装设计；创意理念；生产商；设计人员

0 引言

现如今市场中的商品样式繁多，想要让企业产品能够在千万商品中脱颖而出，必须要通过不同创新包装得以实现。新颖的包装能够第一时间吸引到顾客，这也是成功销售的基础，同时，新颖的包装也能够塑造商品、塑造企业形象。人们对产品的第一印象就体现在包装上，人们初次使用某商品的时，会凭借包装来判断该商品的好坏，由此可见包装的重要性。纵观我国当代商品包装可以说大部分无法体现出新意，人们往往是通过对该品牌的熟悉度购买商品，或者是价格择优的商品。那么，如何让企业自身的商品能够脱颖而出？笔者认为应该从以下几点出发：

1 提高包装设计的重复性创新

瓶装饮料、矿泉水在我国食品行业的发展已经非常成熟，同时瓶装饮品市场环境中的竞争非常激烈，有的企业通过中奖、“扫二维码”、主题等形式带动消费，但实用性几乎等于零。如果设计人员认为这就是瓶装饮品设计的瓶颈，那么就大错特错了。我们可以参考国外POM Tea公司的包装设计理念，该企业主要生产茶饮料，该产品在国内也非常常见。其中的石榴茶是通过长方形玻璃瓶和非完全黏合标签制成，该包装上部是瓶盖与热收缩标签，并标签中有一条文字写着“移除标签，留下瓶子”的字样，此产品在美国大约为2美元一瓶，这对于高档茶饮料并非很贵。并且当茶品喝完之后，人们可以撕除商品标签获得一个普通的玻璃瓶，在日常生活中也能够使用，同时也不用考虑回收问题，一举三得。

2 通过小修饰提高包装的存在感

现如今的包装形式、理念大同小异，在千万商品竞争中这种现象也无可厚非，有可能企业商品包装过于标准化、普通化，但通过一些小小的修饰就能够让该产品包装脱颖而出，只要能够吸引人们的注意力，必定会提高客户访问量。例如我国的罐头产品，其包装大多都是红蓝色调，再有就是商品信息、商品图案、生产商信息等。我们可以参考意大利一家生产便捷意大利面的包装手段，该企业也是采取普通的金属罐和普通的彩色标签，之所以该产品能够在同类商品中脱颖而出，是由于在标准化的包装中，通过彩纸和罐面上的一层金色的“环”，之所以为金色，因为近些年手机行业的影响，“土豪金”已经成为人们最为喜爱的颜色。所以，在罐头商品中采用这种包装设计形式，人们在挑选商品过程中想不注意到该商品都难。

3 坚持“包装设计至上”原则

在传统的商品市场中，一直坚持着“产品至上”原则，应该将商品质量放到第一位，包装其次。但现如今的商品质量差异越来越小，甚至是不断趋于统一化，所以想要赢得更多的消费群体，就必须在包装设计上下功夫，坚持“包装设计原则”，即通过包装来提高商品档次，而不是将包装作为产品的附属品。例如在清洁物品包装中，我们可以发现超市中这些商品除了颜色有所区别，包装形式都大同小异，很多人们依然会通过“价格择优”的购买方式。所以，生产商在保障商品质量的同时，要创新包装设计，让洗涤用品能够像装饰品一样摆放在卫生间和厨房中，大大提高人们的生活情趣，同时在超市中也非常显眼，有效提高购买量。

4 包装设计的趣味性

当代人们非常需求生活趣味，这也是包装设计的突破点，很多设计人员认为趣味性包装设计只是儿童商品的专利，但此设计理念过于局限，成年成同样需要趣味性包装。在包装设计中，可以多多参考儿童包装设计理念与设计风格，例如多样的形状、鲜艳的颜色应用在日常商品包装中，同时要保障包装设计的精致性，从而满足当代人们挑剔的眼睛。现代商品包装中，酒类商品在趣味性包装中做得相对出色，人们在日常的超市中就可以发现，现如今很多酒类商品包装都印有动物图案，例如企鹅、天鹅、野马、袋鼠等，通过图案就不必将酒瓶设计成动物形状，只要一个能够突出的动物图案就能够吸引人们的注意力。

5 通过包装来突出商品色彩

通过包装突出商品色彩是一种反思维包装设计形式，此设计方法同样能够在同类商品中脱颖而出，但该包装对商品的设计要求较高，也是突出商品特色为主。CANDLE-LITE作为蜡烛行业的巨头企业，该公司从事蜡烛行业已有160多年。该企业商品的包装非常简约，同时也不够奇特，仅仅采用的是具有反光能力的透明玻璃瓶，但商品整体的效果却让人惊叹。通过将绚丽的颜色涂在蜡烛上，并在特有反光玻璃包装瓶中让商品变得非常绚丽，甚至说让人惊叹。并且讲商品标签贴在制成白色，粘贴在包装瓶后，保障突出蜡烛的色彩性。在超市中，该企业生产的蜡烛商品会轻易地区别其他蜡烛商品，同时也能够通过该包装树立企业品牌形象。

6 打印双面标签，延伸商品、企业信息内容

此类设计方法主要适用于透明液体的商品中，现实中很多透明液体商品大多都已两个标签来显示商品信息或企业信息，如果通过双面标签不仅能够拓宽标签内容，同时也能够体现出趣味性。在包装设计中，将一些常规的信息放下标签表面，将一些公司背景、发展历史、“商品妙用”，甚至是小故事、小笑话等放在标签背面。能够让使用者在局限的商品标签中找出更多的商品、企业信息，提高商品包装的趣味性。

7 尝试采用金属式包装设计

生活中大多数物品包装都是以塑料、纸类物品为主，但这些包装材料也使得人们审美疲劳，这时可以尝试采用金属材质包装来提高人们的关注度，例如将铝箔片作为包装或者标签。生活中的金属包装大多都是应用在礼盒中或是贵重物品中，但如今金属材质的价格不比传统包装材料贵很多，甚至可以忽略不计，可以考虑应用到日常商品中。金属材料不仅在外观好看，同时也能够显示出高档之气。在价格差异不大的情况下，会更加吸引人们的购买欲望。

8 明确用户定位，采用针对性包装设计

众口难调是包装设计的一大难点，及时包装设计接近完美，也无法满足全部的用户。所以，有必要根据不同用户群体的特点，采用针对性包装设计，甚至是DIY设计。例如联合利华公司AXE系列产品的定位就十分明确——18～35岁的年轻人，所以该公司的包装设计理念主要是为了吸引该年龄层的用户。AXE SHOWER GEL（斧头沐浴露）产品包装就是厚厚等模压黑色塑料容器，外表十分个性、粗犷，并且应用简单，非常受年轻人的欢迎。

9 结语

现代商品市场中的竞争非常激烈，在同类商品质量差异越来越小的前提下，包装已经成为促进购买力的重要渠道。包装设计理念与方法经历长期的发展，现如今的包装设计也比较成熟，同时也造成了包装统一化。所以，为了突出产品特色、提高户用量，必须要通过创新包装设计，满足用户不断提高审美观念，保障包装作用的最大化，最终提高企业的经济效益、树立良好的品牌形象。

参考文献：

[1]尹常宝，顾石秋.“蝉云阁”月饼包装设计创意解析[J].大众文艺，2014（19）：47-48.

[2]刘爱武.从“点、线、面”的角度解析茶包装图案的创意设计[J].福建茶叶，2016（10）：201-202.

篇6：“蝉云阁”月饼包装设计创意解析

中秋节, 人圆月圆, 月饼是中秋节的传统食物, 同时各式各样的月饼包装盒也通过不同的创新设计来吸引消费者的眼球。设计应该体现文化, 并通过月饼盒的装饰来馈赠寄情, 它是一种感情的寄托。这次所做的主题是“蝉云阁”主题月饼包装设计。“云”是所要表现的主体, 它给人一种不可捉摸的感觉, 它变化莫测且自由自在, 让人们向往、追求其中, 并且激励人们为了目标而努力追赶, 抓住梦想、奋勇前进。

二、月饼包装的调研分析

通过调研发现最初的月饼包装只是用黄油纸简单的包裹, 贴上一张红方纸, 还隐隐透出一丝油渍。随着食品行业的发展, 包装开始朝着多元化的方向发展, 出现了圆形、方形、多边形等各种形状。材料也从纸质盒子转向了铁盒、木盒、塑料盒、环保材料等。当人们对物质文化的要求日益提升, 也对包装带来了更高的要求。不论是质量、档次、文化、环保等, 各种要求都不断提升。直至现在, 各种材料的浪费, 月饼的过度包装已经成为关注问题。低碳、环保、健康、绿色的主题又带动了一批竹编木质盒子的出现。

在颜色的选择上, 喜欢红色的人居多, 自古以来, 红色就代表着喜庆、吉祥, 是中华民族最受欢迎的色彩。其次是黄色, 它深得历代的帝皇的喜爱, 代表着辉煌、智慧、权威与地位。对于像中秋节这种国人眼里传统的节日, 人们爱用这些颜色来装点节日里喜气洋洋的气氛。

在图案的选择上, 月饼盒所体现的主题总是离不开思念与富贵, 人们用神话中的嫦娥玉兔附上诗词歌赋来表达对生活的美好祝愿, 体现传统文化风俗。现如今, 人们更加注重选择富有深层次寓意的装饰图案, 运用剪纸、脸谱、刺绣等艺术来加深传统文化韵味。

在包装的材质上, 已经步入了绿色环保包装系列, 而最佳的包装材料应该是“纸”。从原材料的选择出发, 纸质材料对环境的污染较低, 并且可以实施回收以及“二次利用”。

三、月饼包装中标志的设计思路

标志的整体使用了两只飞翔的小鸟, 通过可爱典型的造型, 给消费者留下深刻的印象, 成为塑造企业的识别符号, 直接体现企业的经营理念以及品牌精神, 对企业形象的推广也会有促进作用。

“蝉云阁”的名字本身就给人以一种舒适、向往的感觉。而鸟是自由的象征, 展翅飞翔的鸟, 代表着自由自在, 吉祥、幸福与欢乐, 为月饼包装及企业增添了活力、生机与亲和力。

头部的火焰, 显现出一种机智与灵敏。鸟尾部的造型像光芒四射的太阳, 充满了能量, 展现着企业光明的前程、积极向上的精神。中间的字母“C”, 也有它独特的含义, 在罗马数字中, “C”代表着100, 英文单词是“confidence”信任的含义, 包含着企业始终会带给顾客100%的信任感。图案运用单纯的蓝色, 蓝色带给人们的是深邃与智慧的感觉, 传达着企业的庄重与崇高感。

四、蝉云阁包装设计理念

包装的主题为“花好月圆”。运用牡丹花与满月相呼应, 体现中秋节美满、团圆的氛围, 表达人们对中秋的美好祝福。照在国人心中的有两种不同的月亮, 一种是被神化的月亮, 是对中国古典艺术的象征, 也是对未来生活的美好向往;一种是现实的月亮, 总是盈亏变化着, 这是大自然的馈赠。

每当月圆如盘, 人们不禁会望月思人, 勾起一些想象或联想;残月如勾, 人们又会陷入沉思, 产生缠绵的思绪, 所以, 月亮带给人们的会是希望与满足, 同样的, 也会有思念与失落。月相总是这么周而复始的变换着, 从新月、峨眉月到满月的变换, 又从满月变化到残月。它是瞬息万变的, 却又按着自己的规律不断变幻。人们的情感也因此随之变幻着。就是透过这种月亮形状的不断变换, 来展现这种规律。同时, 我运用饱含着古典民族气息的圆形镂空手法, 将这一变化更好地显现出来, 并通过减法的方式, 在造型上使包装增添设计灵感。

牡丹花, 花开富贵, 鲜艳诱人, 层层叠叠的花瓣就好像舞者的裙摆展现着高贵的气息, 她代表着圆满与富贵。包装设计将牡丹花与满月结合在一起, 体现主题“花好月圆”, 促使意象更加充满着生命的活力与期待感。

本次包装设计整体的颜色采用浅蓝灰调, 这种颜色有天空的空旷感, 也夹杂着湖水的静谧感。浅浅的蓝色, 是博大的色彩, 它虽不蓝的深邃, 但它就好像跳跃着亮光, 如同沉浸在湖水中的一点光明, 它是永恒的象征, 有一种美丽、安静的感觉, 它平平淡淡, 是内涵的与智慧的颜色。

对于包装材质上还考虑到环保问题, 为减少包装的浪费, 自己在尺寸和材料方面都加以考虑。设计中所倡导适度、环保、节约材料等概念, 都已经提升到了为消费者争取利益的新理念。纸张环保性强, 包装可实现“二次利用”, 可作为装饰品陈放小东西。

五、包装设计过程简述

整个设计过程, 先从品牌的名称和标志入手。一开始先想到用云朵作为元素来设计标志, 先是贴合“蝉云阁”的“云”字, 云朵给人梦幻的感觉, 但经过研究, 最终还是选用两只飞翔的小鸟来体现企业自由、富有生机的形象。颜色改成了纯色, 与标准色统一。

首先, 考虑所要做的月饼包装的尺寸, 并且要符合国家对于月饼包装盒的标准。定下尺寸之后, 着手于设计草图。一方面要有自己的设计风格及其创意, 另一方面也要与企业形象与文化定位相统一。

其次, 确定月饼盒“花好月圆”的主题, 准备运用花朵和月亮这两个元素, 将它们分开放置在同一个画面中, 展现一幅鲜花在月光的映照下所呈现的美景。这样的话发现没有什么新意, 只是简单的再现一种画面。研究欣赏了一些优秀设计作品之后, 决定选择了牡丹花和满月为主体元素。因为牡丹花为人们所青睐, 带给人们的是圆圆满满、吉祥富贵的感觉。正好中秋佳节, 是月圆之夜, 满月是中秋节的标志, 同时也是人们用来寄托情感之物。将满月和牡丹花融为一体, 明亮的月亮散发着光芒, 牡丹花又在月光的映衬下显现着多姿的花叶, 花儿想顺着枝干延生, 延生到无边际的那一边。整幅图案加上天鹅在湖水中嬉戏的姿态, 形成了一幅优雅的画面, 增添了一分动态与生机感。

再次, 查阅中秋节的资料, 了解到了月相的变化过程, 发觉这一变化是有规律可循的, 就希望再月饼盒包装的设计上加上这一月亮变化的过程。从新月到满月, 从满月再到残月的变化, 它总是这样周而复始的变化着。试着运用在同一面上, 但会显得比较单调, 就采取了圆形镂空的方式, 透出变化着的月亮的形状, 成为包装在设计中的特殊点。颜色的选择决定用了浅浅的蓝灰色。

最后, 需要对包装进行编排, 调整文字与图案之间的位置, 图案的颜色应与包装整体的色调相和谐, 突出主体设计。以满月、牡丹花、天鹅和山川相组成的包装设计。之后根据这一风格继续设计了一系列的衍生产品, 手拎带, 信封、月饼提货票等。

参考文献

[1]张军.标志设计[M].沈阳:辽宁美术出版社, 2009.

[2]吴国欣.标志设计[M].上海:上海人民美术出版社, 2004.

[3]于静, 李航.包装设计[M].沈阳:辽宁出版社, 2011.

篇7：“婺源红”酒 创意包装设计

笔者认为，现代白酒包装设计应该突破传统白酒包装的概念，创造出包装工艺技术与艺术的完美结合，优秀的白酒包装设计应具备提升产品品位、增加产品竞争力、促进产品销售、塑造白酒企业形象四大特点。下面，笔者将与大家一起分享“婺源红”酒包装设计的创作过程。

创意定位

最初接到“婺源红”酒包装设计任务时，笔者仿佛回到了童年对大自然的记忆之中，一切都显得那么纯真。“婺源红”酒定位于“中国最美乡村”，因此如何体现纯粹的自然乡村生活是创意的源点。

2013年4月，受江西婺源红酒业有限公司王总之邀，我公司创意组来到婺源进行实地创作采风，进入婺源后，只见群山环抱着一座座白墙黛瓦的民居，成片、随意、散乱，却又错落有致，宛如一幅水墨丹青；一路之上惊诧于婺源泥土的清新气息，细雨滋润着柳树嫩芽、油菜花蕾，仿佛听见了生命成长的声音，这来自自然的生命之音，不次于婴儿的第一声啼哭，在感动中，“婺源红”酒创意定位呼之欲出。以“聆听”作为创意主线的思绪渐渐清晰起来，它是一种洞穿亘古的声音，让我们聆听宇宙万物，聆听尘世万籁，聆听自己的心灵律动。

创作品牌元素图形

婺源古时隶属于徽州，建筑文化与徽派建筑一脉相承，徽派建筑最鲜明的风格就是白墙黛瓦，最具特色的莫过于高高的马头墙。因此，笔者采用抽象的概括手法勾勒出徽派建筑的大致轮廓，设计了一个象征“婺源红”酒出处的标志（如图1所示），期待触动消费者视觉记忆，在联想中产生共鸣。

自然天成的声音是最美的，它最纯美、最柔美、最壮美、最凄美、最静美，也最优美、最神美！因此，笔者根据当时采风时听到的各种大自然的声音，创作了图2～图5的品牌元素图形。图2象征着春天早晨人将醒未醒之时听到的鸟鸣，图3象征着午后窗外溪流的哗哗声，图4象征着乡村之夜旷野萤火虫翅膀的共振声，图5则象征着黄昏屋檐下雨滴的叮咚声。这些都是令人回想的声音。只要用心聆听，就会听见它们的低语吟唱，回响着生命的歌声。

一条小溪穿村而过，流水潺潺，清风徐徐，古树环绕，金黄的油菜花扑面而来。一条溪水环绕着村庄，在清晨的雾霭里静默着，仿佛一幅清新的水墨画，令人魂牵梦绕。为此，笔者创作了图6所示的品牌元素图形，象征着潺潺的小溪穿村而过。

外包装设计

“婺源红”酒礼盒包装设计如图7所示，正面采用了图3和图6的品牌元素图形，且采用了水墨画的表现手法，体现出婺源白墙黛瓦的独特风景，而“婺源红”三个红底反白字则形成了强烈的视觉反差；背面以婺源独具特色的油菜花盛开的自然景观为背景，加上图2的品牌元素图形，仿佛亲临其境般；侧面则以图4的品牌元素图形为背景，进一步突出“婺源红”酒的浑然天成，图1的标志则象征着“婺源红”酒来自中国最美乡村。

“婺源红”酒销售包装设计如图8所示。其中，不同的色彩和平面构成用于区分“婺源红”酒酒精度的高低；包装采用超凡珠光纸UV印刷+烫印工艺，体现出自然的优雅之美。

篇8：小五金包装的创意式设计研究论文

新机械或装置的设计及构造过程中需要对机构进行不断的改进,学生在创新机械的设计过程中,利用慧鱼模型标准化的结构件良好的兼容性和拓展性,通过学生的创新思维和开发搭建,实施机械传动、编程控制、电气技术等系统创新,使机械类学生的创新能力得到全面锻炼。

本文以小型塑料袋包装机设计过程为例,论证了慧鱼组合机构在机械类大学生创新设计中的作用。

1 基本结构原理

针对网店在销售小型商品时,在包装过程中常遇到时间紧、销售集中、效率低的问题,需要一种能减轻工作人员劳动强度、提高工作效率、操作简单、结构紧凑的包装机构。以慧鱼组合模型为平台,借助慧鱼中的各种部件,综合专业知识和团队创意,实现了小型塑料袋包装机的功能模块化设计。

设计的小型塑料袋包装机的功能包括以下几个部分:塑料包装袋的分袋送进,塑料袋口张开,将商品送自动送入塑料袋,塑料袋封口包装,贴上快递标签。

2 功能模块的设计

2.1 分袋进给及传送模块

包装开始之前,需要将塑料包装袋送达给定位置,本模块的装置设置了一组转轮(如图1所示)。借助转轮压住一沓包装袋,当转轮转动后,借助转轮滚动时与包装袋之间产生的摩擦力使包装袋分离、进给到传送带上。然后如图2所示借助两组履带运动将包装袋传送到由超声波定位的预定工作位置。

为实现将塑料袋送进的功能,学生在此模块的设计中将所学的机械原理中机构的知识与慧鱼已有零件结合,经过比较分析选择了摩擦传动,选择了转轮和履带,达到了塑料袋的分袋和进给功能。在这个过程中学生对机构分析选择的能力得到了很大的提高,为了使塑料袋到达指定的位置,采用了超声波传感器,学生们第一次学会了传感器的使用,实现了机电结合的设计。

2.2 塑料袋口张开模块

当塑料袋送达工作位置后,需要将袋口封边部分压边及固定。设计压边装置如图3所示,利用杠杆原理,一端借助气缸的推送,另一端结构的末端触点实现对袋边的下压,即完成“压边”动作。固定装置是由两个水平平行的气缸连接一根推杆组成,当压边装置完成压边动作收回后,通过两个气缸的推送,借助推杆使袋边压紧在工作台侧面的一个倾斜设置的辅助平板上,实现袋边的固定,即完成“固定”。当塑料袋被固定在指定位置,且封口边压紧后,包装过程的下一个动作是需要袋口张开并将商品送进。商品推送装置前方设置的一个倾斜的平板,如图4所示。该平板与袋口(履带平面)具有一定夹角,形成楔形。当商品推送装置向袋口推进时,开袋装置因为是楔形,比较容易插入袋口,随着平板在齿条推动下的进给,袋口逐渐被楔形装置打开,即完成“开袋”功能。

该模块功能的实现,不但让学生学会创新设计了新的杆组实现预定运动,而且在运动设计时将气动装置应用于所设计的机构,使所学的各门知识得到综合应用。

2.3 商品推送模块

将商品装入塑料袋是由商品推送模块实现,送进装置主要由夹板和推进装置组成(如图5所示),其中夹板由慧鱼模型中的板状构件组成,其作用是对松软、略带膨胀或宽度比袋口略大的可挤压物(如衣物)进行压紧定型,使商品能顺利进入袋中;推送装置位于压板下方,由位于两侧的两个丝杠和中间连接的推板组成,通过丝杠转动实现推板的前进和收回,由限位开关控制其推进距离。当完成“开袋”后,推板将夹板下方的商品推入袋中,然后推板收回,最后整个商品推送装置借助底部两侧的齿条实现收回动作。

在此模块功能实现的过程中,设计中除了采用丝杠传动和齿轮齿条传动完成所需动作,学生使用了限位开关等电气元件,学会在将机械与控制结合在一起,使得综合能力得到了进一步的提高。

2.4 塑料袋封口包装模块

当商品被送入塑料袋后,推送装置回退,一根长杆和交错间隔设置在上面的弧形刮条组成撕胶装置,长杆在电机的驱动下旋转,弧形齿条在快速旋转中对被固定装置压紧在辅助平板上的袋边上的胶条进行撕胶。当胶条撕下后,撕胶装置停止运行,然后固定装置借助气缸实现推杆收回,袋边被释放。如图6所示,在齿条的带动下实现工位转换装置的前进,气缸运动装置实现工位转换装置的上升,从而托起商品,使商品脱离传送带表面。齿条运动装置使整个装置及商品后移实现让位,避免在后续旋转过程中压边装置与商品发生碰撞。齿轮运动装置使整个装置及商品逆时针旋转180度,实现工位的转换,即实现袋口的对调,然后气缸收回转位装置下降再次将商品回落到传送带上。如图7所示的一个二自由度杆机构,当完成工位转换后,在由脉冲控制的两个电机有序的驱动下,可实现对袋边的卷曲和下压,使袋边上已经暴露出的胶区与袋体粘连,然后杆组复位即实现“封袋”,方便后续封袋。

该模块的动作对机构的协调性和位置准确性要求较高,学生在进行设计时,不但创新设计了二自由度杆机构,还将其与汽缸、输送带、齿轮齿条等装置的有机结合,采用了多个电机驱动,编写了控制子程序,很好地完成了模块所需的动作设计。

2.5 贴标签模块

该模块主要由转位升降装置(如图8所示)和刷胶装置(如图9所示)组成,其中转位升降装置主要由齿轮、气缸、丝杠3种运动装置组成,刷胶装置主要由刷胶盒、刷子、电机组成。转位升降装置的外伸工作架上放置了一沓标签。通过丝杠运动装置将工作架升至高处,然后通过齿轮运动装置使转位升降装置上的工作架转到刷胶盒上方指定位置,通过丝杠装置使工作架下降到限位开关限位的刷胶位置,此时刷胶装置中刷子在电机带动下旋转,对工作架上最底部的标签进行刷胶,刷胶完成后丝杠装置使工作架上升至高处,然后通过齿轮运动装置使工作架转到包装袋指定粘贴位置上方,通过丝杠装置使工作架下降到与包装袋有一定距离处停止(防止刷胶过程中有胶水留在工作架上。此时若工作架接触包装袋容易发生粘连),工作架上方设置的气缸装置向下挤压工作架上放置的标签,最底部带胶的标签与包装袋接触。通过丝杠装置使工作架上升到高处,在上升过程中由于底部标签与包装袋之间的黏附力,底部的标签将脱离工作架,即实现标签的粘贴,然后贴签装置复位。

在设计中采用慧鱼模型零件,学生有创意即可搭建验证,使创意能快速地、直观地实现。慧鱼模型的机械、气动、传感器、控制器等使学生能够将所学的机电及控制综合应用,对学生设计的积极性的提高和设计中充分发挥创新能力有很大的帮助。

3 结束语

在包装机的设计及完成过程中,从最初的方案到最终的模型,以慧鱼产品为平台,借助慧鱼中的各种部件,综合专业基础知识、慧鱼产品搭建的实际操作经验、团队创意、教师的指导经验等进行作品创作,实现了包装机功能的模块化设计。然后结合实际情况进行优化设计,不断修正设计方案,再将每个动作对应方案进行整合,使整个包装流程尽可能流畅、协调,从而实现作品的最终优化设计,达到预期目标,实现产品功能。使学生的创造力得到了充分的发挥,创新能力得到了提高。

整个设计制作过程从构思到完成成品,突破了传统仿照搭建慧鱼模型的固有模式,打破机械理论与实践的转换壁垒,在实践过程中发掘和释放创新潜力,使大学生在实践中体会“化整为零,有机结合”这一解决问题的重要方法,学会如何尽快融入团队,在团队协作的同时最大限度地发挥个人能力,使团队高效运作,提高了学生的团结协作能力。

摘要：慧鱼创意组合模型包括机械构件、电气元件、传感器及控制软件等,可以应用于学生创新设计中。利用慧鱼创意组合模型创新设计了具有模块化功能的小型塑料袋包装机,详细分析了每个功能模块的机构组成以及运动原理,论证了慧鱼组合模型在学生创新设计中应用的可行性。通过在创新设计中应用慧鱼组合模型,使学生的创造力得到充分的发挥,创新能力得到提高。

关键词：慧鱼模型,功能化模块,创新设计

参考文献

[1]刘天军,毛建秋,支波浩.基于“慧鱼”创意组合模型的避障机器人的设计与制作[J].常州工学院学报,2012,25(2):6-9.

[2]高海涛,韩亚丽,许有熊.积木式教育机器人三维仿真平台的设计与实现[J].制造业自动化,2015,37(3):129-133.

[3]王海峰,李东亚,龚奥.基于慧鱼模型报刊自动打孔机的设计[J].机电工程技术,2015,44(3):68-70.

篇9：小五金包装的创意式设计研究论文

关键词：包装设计；书法字体；创意法分析

书法是汉字艺术的重要表现形式，在包装设计当中进行书法因素的科学设计，能够很大程度上增强包装的设计质量，因此，很多包装设计团队都已经加强了对字体创意设计活动的关注。

一、创新书法字体的意义

书法技术在我国有着漫长的发展历史，书法作品应用于包装设计当中，不仅可以使包装设计的美感得到线条和点面的合理搭配，也能使包装的设计样式具备更强的艺术价值。此外，书法艺术虽然简单的由单一的色彩和线条组成，却能够形成同其它类型艺术作品相同的艺术价值和艺术感染力[1]。另外，书法技术不仅具备较强的美感，也能很好的对书法书写者的主观情感进行良好的表达，使书法艺术作品能够具备更强的生命力。包装在进行设计的过程中，对参与设计人员的心理感受重视度较高，因此，书法艺术这种具备很强艺术感召力的艺术形式能够很好的进行字体艺术价值的提高，使包装能够的较短的时间内获得比较高的重视。虽然现代科学技术的发展已经是书法不具备太高的使用性能，但书法作品强大的魅力依然能够对很多的人形成感染。此外，书法艺术相比于其它形式的艺术拥有较高水平的影响力，如果商品包装的书法字体设计具备较强的科学性，则能够在较短的时间内获得商品购买者的关注和认同，因此，书法艺术在提升商品竞争力方面拥有无可比拟的优势[2]。另外，书法作品还具备较强的个性色彩，试想，如果雕牌洗衣粉或劲酒的书法只采用简单的楷体字，则很难在消费者心中形成强大的品牌影响力。因此，在当前很多商品出现同质化竞争模式的情况下，使用书法对商品进行艺术性设计，能够很大程度上增强商品的市场竞争力。

二、字体创意法的具体实施

（一）通过字体设计体现商品特质的创意

首先，书法字体的设计必须严格按照商品的具体性质进行研究处理，既要保证书法字体本身的美观性，又要注意对商品的特色进行展现，使所有的字体设计都能在书法艺术的展现之下凸显商品的具体特点[3]。另外，要对使用的书法字体进行基础性范围的设定，一般情况下，商品的包装所使用的书法字体往往为行书或草书。此外，商品的包装需要针对消费者的视觉需求进行书法整体形象的设计，作为商品外包装的美学点缀，书法字体需要以较为粗狂的线条作为字体的设计理念和设计模式，使书法能够在应用的过程中具备更强的灵动性特征，并保证对商品的包装提供较为活跃的商业气氛。另外，在研究商品特质的过程中，可以将商品的具体年限作为一项重要考虑内容，如果商品的年代较为久远，则需要运用较为古朴的书法风韵进行外包装的处理，使商品包装能够呈现出更加贴近商品特征的文化意蕴。例如，在进行月饼外包装设计的过程中，要使用具备传统因素的书法风格进行包装设计，使包装能够同商品具备相同的文化意蕴。如果进行饮用水外包装的设计，则需要将书法风格设置得更加清新灵动，使书法作品能够运用艺术表现力进行商品商业价值的彰显，以便书法的字体可以更好的进行商品市场价值的体现。商品包装的书法字体还需要结合商品的应用特征进行处理，如果食品包装需要进行辛辣食物的包装，则可以将书法字体转变为比较粗重的形态，使书法作品中更多的豪放性文化特色能够得到有效的体现。

（二）通过书法字体设计体现消费者性格特征的创意

商品包装的设计最主要的商业动机就是吸引消费者的关注，因此，根据消费者的个性需求进行书法字体的设计，能够有效增强商品的售卖灵活性[4]。首先，在针对儿童年龄段的商品包装设计过程中，要加强对童趣因素的关注，使用较为新颖的书法设计形式进行传统书法的包装，不能简单的照搬古典书法的形态和特征，使儿童商品的外包装可以在较短时间内吸引儿童的关注。另外，在进行老年人商品外包装设计的过程中，要将风格豁达的字体作为书法字体的首选，使商品能够更好的获得老年人的喜爱。在进行隶书字体选择的过程中，要对传统的隶书字体实施现代化设计，避免隶书字体呈现出较为庄重的氛围，而是要利用隶书字体圆润、清秀的特征，对祥和温馨的气氛进行塑造，使书法字体的各类优势能够共同获得消费者的喜爱。

（三）通过体设计体现商品品名内涵的创意

商品的名称是提升商品销售额度，打造商品品牌的重要因素，因此，要从商品的品名研究入手，对书法字体进行调整，使书法字体的设计能够将商品品名作为核心因素[5]。此外，要从商品的包装分析入手，对全部的商品品名进行处理，以便商品可以通过品名获得内涵意蕴的有效处理，以便商品可以在使用的过程中更好的得到消费者的喜爱。可以使用自然因素进行商品内涵的设计，如果使用较为凶猛的动物作为外包装，则需要配以相应苍劲的书法字体。如果使用较为安详的字体作为商品包装的设计因素，则需要使用细线条的字体作为基础性设计因素，使商品的品名能够有效的展现商品特色。

（四）字体设计的变体创新方法

书法字体的设计要结合字体的创新需求进行处理，并保证书法作品能够呈现出更高水平的个性特征，另外，要从书法作品的内涵分析入手，对现有的书法作品进行必要的改良，保证书法作品可以在创新的过程中有效的结合多种字体的美学特征进行处理，使商品可以的创新过程中获得更好的市场份额。要大胆使用新型计算机技术对字体进行处理，使传统书法艺术可以在现代科学技术的带动下实现有效的创新。

三、结语

对书法字体实施科学的设计，能够很大程度上提升包装设计的质量，并且使包装的设计能够具备更高水平的亲和力，从字体设计的意义入手进行字体创意法具体实施方式的研究，对提升包装的书法设计质量十分重要。

【参考文献】

[1]侯婧.书法字体在包装设计中的应用探析[J].枣庄学院学报，2015（03）：129-131.

[2]谷李炜.包装设计中书法应用之研究[D].浙江农林大学，2010.

[3]周红旗.字体设计与中国书法艺术相关性研究[D].华东师范大学，2008.

[4]张月.“设计书法”在现代包装形象视觉设计中的应用[D].江南大学，2008.