三位中国美术家（精选6篇）
篇1：三位中国美术家
7《三位中国美术家》教案
教材分析：
美术欣赏以美术作品为对象，美术作品由结合为有机整体的内容和形式两部分构成。所以，对美术作品的欣赏，就可以从内容和形式两方面着眼，进而整体地把握和理解美术作品 ——既体验审美感动又获得思想认识，既把握艺术价值，又理解社会价值。
美术作品通过视觉接受作用于人的精神情感，这种作用主要来自美术作品的精神内涵（即内容）。美术作品的内容是美术家在作品中以一定的美术形式表现出来的，即美术形式是美术内容的存在方式。美术欣赏作为从视觉接受到理性认识的过程，美术形式无疑具有先行性，欣赏者必须通过对作品形式的感受、释读、体验，才能把握到作品的内在意蕴（即内容），这里的 “内容”不是狭义上指一些主题性绘画中的故事、历史人物或情节，而是指所有美术形象所具有的审美的精神内涵。教学目标：
1、知识目标：
（1）学会多角度、多视点欣赏、评述美术作品；
（2）了解这三位美术大师及美术作品的表现形式及风格特点；（3）学会美术欣赏的学习方法。
2、能力目标：
（1）培养学生运用信息技术查阅、收集资料的能力；
（2）培养学生观察思考后分析、解决问题进行研究性学习的能力；
3、情感目标：
（1）提高学生美术学习的兴趣和欣赏、审美水平；（2）体会中国传统的绘画发展与其独特的艺术魅力；（3）通过作品激发学生的民族自豪感。教学重点：
多角度、多视点欣赏、评述三位大师的美术作品。教学难点：
美术欣赏的学习方法 教学准备：
教学课件
一、课前准备的相关资料
布置课前学习任务。教师要求学生查阅书籍，或上网查询网页、网站，收集、整理和绘画作品和作品相关的信息资料。（可制成读书卡片）。教学方法：讲授法、讨论法、合作学习、研究性学习教学过程：
一、导入部分：
1、教师：同学们经过了小学、初中的美术学习，对中国的美术家一定有了一定的了解，那么今天老师再带领同学学习三位中国美术家。
2、在认识第一位美术家前，先请同学们看一幅作品——《清明上河图》 画中描绘了什么样的景象（播放动画版《清明上河图》）带领学生观看。学生活动：讨论后举手回答。
二、新授部分：
1、张择端《清明上河图》
教师活动：组织学生讨论分析，教师引导补充。
（1）作者介绍：
作者张择端，字正道(又字文友)，东武(今山东诸城)人，北宋末著名画家，宋徽宗时宫廷画家。他是北宋末年杰出的现实主义画家，其作品大都失传，存世《清明上河图》、《金明池争标图》，为我国古代的艺术珍品。《清明上河图》现存北京故宫博物院。另外，天津艺术博物馆藏有署名“张择端”的小幅《西湖争标图》，系委托之作，该作品已经转到天津博物馆。
（2）作品分析： 《清明上河图》，中国十大传世名画之一。为北宋风俗画，宽24.8厘米，长528厘米，绢本设色。该画卷是北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪城市生活的面貌，这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、轿二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末期、徽宗时代首都汴京（今河南开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。
关于“清明”二字存在一些争议，有人认为是指入画时间为清明时节，还有人认为是在粉饰太平。对于北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光，作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物815人，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都非常巧妙。全图分为三个段落。首段，汴京郊野的春光
在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树和扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来。环境和人物的描写，点出了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开了序幕。中段，繁忙的汴河码头
汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有在茶馆休息的，有在看相算命的，有在饭铺进餐的。还有“王家纸马店”，是扫墓卖祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，有的靠岸停泊，正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美。宛如飞虹，故名虹桥。有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住船的；还有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。桥上的人，也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗。这里是名闻遐迩的虹桥码头区，车水马龙，熙熙攘攘，名副其实地是一个水陆交通的会合点。
后段，热闹的市区街道
以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，此外尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有，大的商店门首还扎“彩楼欢门”，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘座轿子的大家眷属，的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。交通运载工具：有轿子、骆驼、牛马车、人力车，有太平车、平头车，形形色色，样样俱全。绘色绘形地展现在人们的眼前。
总计在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、轿二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。张择端的《清明上河图》是一幅描写北宋汴京城一角的现实主义的风俗画，具有很高的历史价值和艺术水平。（3）历史文化与艺术值价：
《清明上河图》不仅仅是一件伟大的现实主义绘画艺术珍品，同时也为我们提供了北宋大都市的商业、手工业、民俗、建筑、交通工具等详实形象的第一手资料，具有重要历史文献价值。其丰富的思想内涵、独特的审美视角、现实主义的表现手法，都使其在中国乃至世界绘画史上被奉为经典之作。
2、徐悲鸿
（1）作者介绍： 徐悲鸿（1895-1953年），现代画家、美术教育家。汉族，江苏宜兴人。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。
（2）作品特点：
精神抖擞、豪气勃发。刚劲稳健的白描线条勾勒出马的形态。饱满酣畅的墨色扫出马的鬃尾。同时吸收西方绘画光影和明暗的表现方法，用淡墨渲染出马的结构和层次。
（3）主要作品：
《群马》:徐悲鸿早期的马颇有一种文人的淡然诗意，显出“踯躅回顾，萧然寡俦”之态。至抗战爆发后，徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中，而应该与国家同呼吸共命运，将艺术创作投入到火热的生活中去，所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象征。而建国后，他的马又变“山河百战归民主，铲尽崎岖大道平”的象征，仍然是奔腾驰骋的样子，只是少了焦虑悲怆，多了欢快振奋。《愚公移山》作品分析介绍 《田横五百士》：是徐悲鸿的成名大作。故事出自《史记•田儋列传》。田横是秦末齐国旧王族，继田儋之后为齐王。刘邦消灭群雄后，田横和他的五百壮士逃亡到一个海岛上。刘邦听说田横深得人心，恐日后有患，所以派使者赦田横的罪，召他回来。正是有感于田横等人“富贵不能淫，威武不能屈”的“高节”，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮的气概，撼人心魄。画中把穿绯红衣袍的田横置于右边作拱手诀别状，他昂首挺胸，表情严肃，眼望苍天，似乎对茫茫天地发出诘问，横贯画幅三分之二的人物组群，则以密集的阵形传达出群众的合力。
欣赏徐悲鸿的画时，会发觉画中人物伸展的手臂、踮起的脚尖、前跨的腿、支立着的木棍、阴森锋利的长剑构成了一种画面节奏，寓动于静，透出一种英雄主义气慨。在当时流行现代主义艺术之风的中国，徐悲鸿坚持关注生活、关注社会的现实主义立场，借历史画来表达他对社会正义的呼唤，这些犹如黑夜中的闪电划亮天际，透
3、潘天寿
（1）作者介绍：
潘天寿的指画也可谓别具一格，成就极为突出。这类作品，数量大，气魄大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，画的均为“映日荷花”，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。潘天寿作画时，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的画材为平凡题材，但经他入手的画，却能产生出不平凡的艺术感染力。
（2)作品介绍：
潘天寿艺术的可贵之处，主要在于他具有大胆的创造精神，他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”他的书法功力也很深，早年学钟、颜，后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶，还能诗、善治印。平时作画，对诗文、题跋、用印方面，非常认真、讲究，绝不马虎。他对画史、画理也研究有素，著有《中国绘画史》、《顾恺之》，《听天阁诗存》、《治印丝谈》。并缉有《听天阁画谈随笔》等。
四、课堂活动：（学生讨论回答）
课堂说说三位美术家作品各自的艺术特色是什么？
五、课下活动
课下查找资料，看一看张择端、徐悲鸿、潘天寿的作品分别在哪些博物馆收藏？记录下这些博物馆的位置和馆藏情况，下节课回来和老师、同学一起交流。
篇2：三位中国美术家
本课综合运用影像、图片、音效和文字等手段给学生创设学习情境，让学生对张择端、徐悲鸿、潘天寿三位美术家的创作风格和艺术成就有一个初步的了解。课件分页标题一致，色彩的运用上清新雅致，本课没有连接，使用方便。
一、动画版《清明上河图》的导入，可以更好激发学生的学习兴趣和注意力。《清明上河图》中的“虹桥”一段是讲授的重点，引导学生体会张择端对生活细致入微的观察和高超的写实主义技巧。
二、徐悲鸿将西洋画写实技法和中国传统写意画的笔墨意趣相结合，创造了融合中西的画风。这里重点讲授他的《奔马》和《愚公移山》等作品。让学生感悟作品中蕴含的不屈不挠的民族精神和画家忧国忧民的责任感。
三、画家潘天寿热爱平凡事物，在继承传统的基础上大胆创新，通过对他《记写雁荡山花》等作品的分析，感受他激情勃发的艺术精神。
四、课下作业：
1、写写三位美术家作品各自的艺术特色是什么？（200字小评论）
篇3：三位中国美术家
关键词：法治中国,三位一体,法治政府,法治国家,法治社会,路径探寻
“法治” 一词由来已久, 在我国先秦法家的著述中已有出现, “法治”是君主用法律统治臣民。 而现代意义上的“法治”正如西方“法治”理论所阐述的是指权力受法律限制和约束, 法治政府就是行政权力的获得和行使受法律限制和约束的政府。 简言之是法律统治、依法施政的政府。 法治政府作为理论主张和理想的政府模式经历了依法办事、行政管理法制化、依法行政和法治政府四个发展阶段。 中国政法大学教授马怀德指出法治政府是有限政府、透明廉洁政府、诚信负责政府、高效便民的服务政府。
中共十八大以来, 习近平同志多次强调依法治国的重要性, 提出“法治中国”的建设目标, 并将其定位为实现中国梦宏伟蓝图的重要内容。 中共十八届三中全会提出“建设法治中国, 必须坚持依法治国、依法执政、依法行政共同推进, 坚持法治国家、法治政府、法治社会一体建设”, 三者彼此共生、相互作用发展。 中共十八届四中全会在此基础上增加“实现科学立法、严格执法、公正司法、全民守法、促进国家治理体系和治理能力现代化”, 将立法机关、行政机关、司法机关及公民均纳入推进法治中国建设的行列中。
法治中国建设是法治国家、法治政府、法治社会三位一体的建设, 三者相互影响。 法治国家的核心是权力的控制, 法治政府的重点是政府行政权力的合法行使, 法治社会的关键在于保障公民权利。 安徽省24 家花炮业主起诉安徽省政府一案作为中共十八届四中全会后, 依法治国背景下首个企业起诉省一级政府获得受理并公开开庭审理且最终胜诉的案件, 涉及作为司法机关的中级法院、作为政府机关的安徽省政府、作为行政相对人同时也是公民的花炮企业业主, 与法治国家、法治政府、法治社会相对应, 因此具有典型示范作用。
1 法治政府———法治中国建设的“中枢”
我国自上而下的管理体制以及传统“官本位”思想观念的熏陶下, 政府在国家治理中一直处于主导地位, 在法治中国建设中充当“中枢神经”的角色, 政府在促进我国经济进步和社会发展的高效益作用有目共睹, 公民满意度不断提升。 政府是权力的行使者, 孟德斯鸠指出, “一切有权力的人都容易滥用权力。 这是万古不易的一条经验, 有权力的人使用权力直到遇到界限的时候才休止”。 法治政府的核心是依法行政, 对政府权力行使提出“依法行政”、“以法为据”的要求。 而安徽花炮业一案中政府显然没有给自己定好位, 超越政府与市场的界限, 在安全监管时干预市场经济的正常运行, 滥用行政权力, 损害了公民的权益。
案件发展大致如此。 安徽省自2008 年以来先后下发52号、112 号、90 号文件, 旨在整顿提升烟花爆竹企业生产标准, 在这些政策“引导支持”下花炮企业发展迅速, 同时也经历大量借贷大规模建设的过程。 正当安徽省花炮业发展如火如荼时, 安徽省政府办公厅转发, 省安全监管局等7 部门署名于2013年12 月27 日下发 《关于烟花爆竹生产企业整体退出的意见》 ( 下称 《 退出意见 》) , 要求安徽省所有烟花爆竹企业于2014 年年底前“整体退出”。 并表示, 烟花爆竹生产属于高危行业, 《退出意见》的出台是转变经济发展方式、调整产业结构的现实需要, 是出于公共利益的需要, 符合有关法律法规的规定。 另外, 为了保证企业主们的权益, 会有相应的赔偿、补助措施。 对花炮业主们来说这意味着之前的投入都付之东流, 并面临着破产和负债的困境, 因此他们决心通过法律途径来保护自身的权益。
在这一案件中安徽省政府行政立法不科学, 缺乏法律依据, 并且缺乏程序意识, 关停决定的制定情况公民不了解, 关停决定的公布和实施也没有预先向公众告知, 以至于让花炮业主猝不及防。 安徽省政府非法关停行为给企业造成了不必要和不可挽回的损失, 极大损害了政府在公众心中的形象, 政府公信力再度下降, “公信危机”愈演愈烈。 另外, 政府要在花炮业主胜诉中反思行政权力的行使问题, 审视这种让所有花炮企业全部关停的“一刀切”行为是否符合依法行政的要求。 花炮产业的保留和关停其实主要是看市场和政府监管, 政府需要做好安全监管, 让花炮企业继续保留并为地方经济GDP增长做出贡献, 也不失为一个好事。 就算为了保障公民身体健康和美化环境等原因真要求退出, 也应留出充足的过渡时间, 给予相应的补偿, 使其逐步退出, 以增添转型成功的可能性。 政府这种“一刀切”的方式, 难脱“懒政”嫌疑。
2 司法公正 — ——法治中国建设的保障
2014 年12 月26 日, 安徽省合肥中级人民法院公开审理“安徽24 家花炮企业诉安徽省政府关停企业” 的行政诉讼案件。 法院因为当天双方出示的证据不足决定择日再审。 2015 年4 月20 日, 合肥中院作出一审判决 “确认省政府作出的要求烟花爆竹企业整体退出的行政行为违法, 并要求省政府在判决生效后60 日内采取补救措施”。 中国政法大学副校长马怀德教授说, 法院判决省一级政府败诉具有强烈的示范作用和警示作用。 他指出, 类似的明确认定行政机关, 特别是省级政府做出的行政行为违法的法院判决并不多见, 这说明省级机关的行为确实存在法律适用或者程序方面的问题。 提醒行政机关严格依法行政, 遵守法定权限和程序, 依法履行职责。 合肥中院作出安徽省政府败诉的判决表明, 法院作为司法机关正用行动向外界传达着“法外无情”的定律:权力违法现象必须得到纠正, 政府如果存在违法行为, 同样要受到法律的处理。 法院也逐渐逃脱同级政府“附属”的锁链, 独立行使自己的意志, 向社会证明着法律面前人人平等的千古法则。
目前我国地方法院正面临着“民告官”案件大幅增长的诉讼压力, 行政案件呈持续上升态势。 自从1989 年我国颁布行政诉讼法至今, 我国各级人民法院受理的一审行政案件已经超过100 多万件。 安徽花炮业主诉安徽省政府案件开启了 “民告官”的新纪元, 2014 年浙江省648 起“民告官”案政府一方败诉, 河南省首次通过发布案例形式公开“民告官”案。 在我国大力推进依法治国背景下, “民告官”案件大幅上升不仅展现出公民维权意识和法制观念的提升, 地方政府行政权力的不当行使也毋庸置疑。 伴随民告官案件增加的同时民告官胜诉率的不断上升则显示司法机关秉承公平公正原则, 挣脱同级行政机关权力束缚, 独立表达自身意志, 维护公平正义, 为公民权利和权益的获取提供保障。
3 法治社会———法治中国建设的“一剂强心针”
伴随公民运用宪法和法律维权意识的增强, 通过法律途径来解决行政争议的事例越来越多, 维护自身利益的同时也限制和制约了公职人员滥用行政权力, 规范公职人员自由裁量权, 推进着我国法治建设的进行。 花炮业主作为安徽省政府关停决定的对象和直接利益相关人, 在关停决定颁布之后, 感知到自身合法利益受到不合法的侵害, 立即自觉主动联合其他利益相关人, 利用群体效应, 引起新闻媒体注意, 形成舆论压力, 并通过合法的法律程序, 向省政府提出诉讼。 这是一大突破, 相对于以往对政府的决定采取唯命是从的态度, 公民积极通过司法救济渠道申诉, 让习惯于有权力优越感的政府始料未及。 在遭到省政府拒绝撤回关停决定以及省高院不受理诉讼案件之后, 他们仍然不放弃, 可见公民对法律至高无上权威的认可以及法治的信赖。
新修订的《行政诉讼法》扩大了受案范围, 完善对当事人的诉权保护。 在依法治国的时代背景下, 安徽花炮业主诉安徽省政府案件开启了“民告官”的新纪元, 公民对自己国家主人翁的定位更为清晰明确, 积极监督政府机关、司法机关等的权力行使。 我们不难发现, 相比以往在利益遭受损害时采用过激的利益表达方式, 公民对法律秩序的遵从使得利益表达方式向平和化发展, 全民守法的社会氛围悄然形成。 公民作为国家的主人, 监督政府行政机关及其他部门的决心会让试图违反法律获取自身利益的人知难而退, 这是法治中国建设的一剂强心针。
4 协调法治中国建设“生态环境”, 全面推进法治中国建设
法治中国是我国的建设目标, 是中国梦的重要组成部分。在改革进入“深水区”和“攻坚阶段”, 习近平主席多次指出凡属重大改革都要于法有据。而法治中国的实现并非一蹴而就、凭借某一机关或部门就能独立完成的, 必须汇聚多元主体的综合力量, 贯彻科学立法、严格执法、公正司法、全民守法的方针, 立足政府、司法机关、公民等多元主体, 保持相互平衡和一定的张力, 协调法治中国建设的生态环境, 全面推进法治中国的建设。
4.1政府层面, 转变政府职能。法治政府是法治中国的重要和关键环节。法治政府的核心是依法行政
一是合理界定政府与市场的边界。 中共十八届三中全会通过的《中共中央关于全面深化改革若干重大问题的决定》提出, 要“使市场在资源配置中起决定性作用和更好发挥政府作用”。市场在资源配置中的作用由“基础性”变为“决定性”, 市场这只“看不见的手”所发挥的作用将会是持续性的, 政府这只 “ 看得见的手”将更多的起间接作用。 随着这一决定的出台和实施, 诸如安徽省毫无征兆地直接关停花炮企业的现象将会进一步减少。 同时进一步减少政府对微观经济活动的直接干预, 保障市场主体的合法权益, 将政府职能转变到经济调节、市场监管、社会管理、公共服务上来, 从根本上改变政府职能越位、缺位、错位的问题。 二是主体性因素。 法治政府“不仅只是受法律约束或依法运作的政府, 而且是由熟悉或精通法律的人组成的政府”, 强调“法律人”在法治建设中的主导地位。 在西方这些“法律人”是指律师、法官、法学家等, 源于无论是法治政府的政治家抑或是普通的行政官员均具有一定的法律专业背景。 对此, 我们中国却远远落后一大截。 虽然国家主要领导人由工、理科专业背景转向社会科学专业背景已是一大趋势, 但是具备法律专业背景或有法律工作实践的官员甚少。 因此, 在建设法治中国时, 应大力宣传法律专业知识, 对行政官员及领导人进行相关的培训, 加快形成法制观念和思维, 避免权力行使过程中的非法行政行为, 从源头上让“法治之河”长流不息。
4.2 司法层面, 司法去政治化、去行政化, 树立司法权威和公信力, 保障司法公正
《中共中央关于全面推进依法治国若干重大问题的决定 》中提出, “法律是治国之重器, 良法是善治之前提”、“公正是法治的生命线, 司法公正对社会公正具有重要引领作用”。 法院作为司法机关, 应当独立公正行使审判权, 充当监督和制约行政机关的角色, 对行政机关不依法、越法等行为进行处罚。 但是长期以来, 我国政府行政机关却掌控着实质性的权力, 司法机关行政色彩严重, 缺乏独立性, 约束和限制政府权力的职能淡化, 名存实亡, 更多表现为行政机关的附属, 执行政府机关的意志。 我国行政诉讼受案范围也存在着诸多立法限制, 司法实践上法律也存在不愿、不敢立案的现象, 不利于行政争议的解决, 无形当中增加了社会不稳定因素。 因此, 拓宽行政诉讼受案范围, 畅通途径为公民提供司法救济渠道。 明确行政主体与相对人之间发生的行政争议作为行政诉讼的受案范围标准, 有条件地将抽象行政行为、内部行政行为以及事实行政行为纳入司法审查范围。
4.3 社会公众层面, 构建全民知法、守法、用法的法治环境和社会氛围, 由体制外向体制内推进法治中国建设
安徽省花炮业主通过法律途径对政府非法行政行为提出异议, 一方面维护自身合法权益不受损害, 另一方面也向政府行政机关提出了挑战和警示, 公民、企业等行政相对人对政府违法、越位、缺位等行为监督, 制约政府权力滥用, 推进法治政府的建设。 卢梭说过, “一切法律中最重要的法律, 既不是刻在大理石上, 也不是刻在铜表上, 而是铭刻在公民的内心里。 ”公众是法律实施的重要主体和直接感受者, 是全面推进依法治国的根本力量。 公众知法、信法、守法, 是依法治国基本方略实施的社会基础, 是全面推进依法治国的基础, 是法治中国建设的一剂强心针。
构建全民知法、守法、用法的法治环境和社会氛围, 一方面公民要主动运用宪法和法律知识维护自身的合法权益, 在遭受不法侵害时要通过司法渠道向不法行为作斗争, 推进法治中国建设。 另一方面, 公民也应该有能力对抗非法行政行为, 具备一定的应对诉讼的能力。 因此, 必须加强对公民的法治宣传和教育, 提高公民依法应诉能力, 在切身权利遭到不法侵害时, 借助司法救济程序获得保护。 在自己难以独立承担一项诉讼活动时, 应寻求法律专业人士的帮助, 以最大程度保证利益不受损害。
参考文献
[1]杨小军.试论法治政府的发展方向[J].行政法学研究, 2011 (3) .
[2]姜明安.论法治国家、法治政府、法治社会建设的相互关系[J].法学杂志, 2013 (6) .
[3]陈伟斌.安徽24家花炮企业状告安徽省政府开庭审理[N].钱江晚报, 2014-12-26.
[4]孟德斯鸠.论法的精神[M].北京:商务印书馆, 2014.
[5]南都社论.告赢省政府的企业已经赢了吗?[N].南方都市报, 2014-04-25.
[6]黄豁.民告官案件大幅增长的背后[N].瞭望新闻周刊, 2010-04-24.
[7]马怀德.法治政府的特征及建设途径[J].国家行政学院学报, 2008 (02) .
篇4：三位艺术家的时间故事
当代装置艺术家
主题作品：阴谋论、时间机器、时光隧道
吴达新是在「玩弄」影像技术与装置艺术，或许还没有人能像他这样将两者结合得如此精妙；他的作品出现在国内外各大展览上，成为那少数几个极受关注的中国当代艺术家之一。早年游学日本、美国学习东洋美术史以及影像技术的经历对他影响至深。
他惯以冰霜这种独特的介质创作系列装置艺术作品，比如《阴谋论》、《货币肖像》、《长城计划》等作品。我们暂且不去关注业内的评判，只以自己的视觉去看待它们。当钢铁、货币……历经时间、温度的变化，慢慢筑建成一面墙、一幅画或是一座建筑后，接着又融化悄然消失时，你所想到的是什么？当《阴谋论》中的铁墙，通过机械制冷，温度急剧降低，一点点吸收空气中的水分而后凝结成白色的霜时，我看到的是时间的积累，时间的流逝。
时间究竟是什么？钟表匠人一直都在通过机械、物理原理测量时间，将时间量化，而艺术家却总希望将时间凝结，不断去捕捉瞬间的光阴。2012年，吴达新创作了许多与时间有关的作品。他说：「随着年龄的增长，慢慢觉得时间流逝得很快，时间的紧迫感在增强。每做一个作品时，甚至会想，这是不是我做的最后一个作品？」
面对时间的无形与空灵，每个人的感受不同，吴达新在做时间作品时，受到日本著名摄影家杉本博司《剧院》系列作品的启发，这位日本摄影师将相机架设在电影院后面，始终保持相机快门开启状态，面对着长达两个小时的电影影像曝光，从电影开始到结束，最后留下的仅仅是一张白色画面，然而它已经被两个小时的影像投射过了。创作的过程融入了禅宗的思想，将时间的流逝变得形象。吴达新参展香港艺术博览会的作品《时间机器》，是将各种各样的机芯衔接做成一根长棍，其中包含着东方与西方的时间概念。东方人认为时间是周而复始的，是轮回的，而西方人认为时间是一条河流。这个作品中的每个机芯都在运转，串联在一起，又形成了一条延伸的时间的河流。
他的另一件与时间有关的作品是《时光隧道》，灵感来自于日本的传统捕鱼器，他将其放大做成装置，其中又悬挂了日本不同时代使用过的器具，形态上反而成为一种变形的太空仓。不同年代的人看到它的感受也不同，老一代人认为它是捕鱼器的放大版，而年轻人则认为它是一个太空仓，这表现的是时间的衔接。
对于记录时间的腕表，吴达新认为那是男人对于复杂机械运作操控的渴望与诉求，甚至是做人的严谨态度。他希望自己的艺术是简单的呈现，而喜欢的腕表则应是复杂并包含着许多元素的。
老一代人认为它是捕鱼器的放大版，而年轻人则认为它是一个太空仓，这表现的是时间的衔接。
芝柏1966系列纤薄腕表
芝柏1966男装纤薄腕表是该品牌的经典纪念款，给人的第一直观感受是简约与典雅。厚度为8.5毫米，却并不影响其走时的精准性。表壳采用玫瑰金打造，在表盘的设计上，追求细节的精致，柳叶形指针、精简的针形与古典的罗马数字刻度和谐地搭配融合在一起。
格拉苏蒂2012
PanoInverse XL
格拉苏蒂设计师重新设计机芯，将所有用于机芯和动力储备的夹板和齿轮附属部件重新改造，使有「蝴蝶」之称的双鹅颈微调装置成为表盘上最引人注目之处。 将通常只能透过蓝宝石水晶表底看到的机械装置倒置展露于外。
树木本身就是一种时间的呈现，以木头创作与时间有关的作品，似乎再贴合不过。
产品设计师
主题作品：枯木家具
「我现在最想做一个木质的落地大钟，用原始的、自然的木头，不经过很深的上色，外观区别于西洋古典钟，而是很具现代感的形式。最好用樱桃木，随着时间的推移，颜色会变深变红。」
武巍在2011年创立了素元创意机构，以木工课堂的方式，向人们传授木工手作的原创设计以及基础技艺。尽管之前他获得过德国红点（Red Dot）设计大奖，并任英国皇家艺术学院研究生项目指导，有着十几年的工业设计经验，涉猎空间设计、产品设计、视觉设计等许多方面，但是人们还是把更多的目光投射到了他的木工DIY上。可能人们更愿意回归到亲自用手去触摸自然界的木头，然后去斧凿它，摩挲着木屑，感受时光的流淌，并从中汲取成就感的过程。
在很多年前，武巍就有了做木工设计的想法。他觉得消费品更新换代的频率非常快，很快就会被遗忘，然而木工手作却可以成为一直流传下去的作品，随着时间岁月的绵延，它们还会发生颜色质感的变化，若干年后，你还可以将它们留给自己的孩子，因此意义非凡。和传统木工强化技艺相比，他的木工设计，只是让人们迅速入门，提倡的是重视人们的想法和意识，去思考、设计你的作品，而且那是符合现代环境的创作。
树木本身就是一种时间的呈现，以木头创作与时间有关的作品，似乎再贴合不过。武巍曾经选择捡来的枯树的树干制作桌子腿，保持其原本的样子，只是赋予其新的生命。而你的家庭或许就是赋予其生命的那个主体。
和纯粹的艺术创作相比，作为一名产品设计师，武巍在创作一件作品时，首先想到的是它的实用价值、消费者的体验，接着才是艺术形式的呈现。这是一个长期而繁琐的过程，包括前期调研，构思上千个想法，然后不断地缩小范围完成设计作品，之后再经过用户测试、修改，这期间周期也很长。不过，他可以将工作、娱乐时间分配得很好，他喜欢滑雪、滑板、攀岩……虽然创业初期将更多的时间给予了工作，好在手工也是他的兴趣所在。
提及腕表，武巍说，自己就拥有很多块手表，因为登山的关系，对于功能强大的登山表十分钟情，比如他戴的SUUNTO，具备气压计、测试海拔等功能。他说：「虽然这个品牌之前的款式偏老，但是现在已有更新设计，现代且简洁，很耐用，可以应付各种场合。除非是潜水时，我才需要一块潜水表。至于其他什么复杂功能的腕表倒没怎么关注。」武巍喜欢以自己的角度欣赏腕表，他喜欢英国知名的工业设计师Jasper Morrison设计的雷达r5.5系列腕表，也喜欢爱彼的八边形手表，都是一些设计简洁，细节刻画得很好的腕表，而至于品牌知名度这些他是不那么关心的。
帕玛强尼
Tonda Hemisphere
两地时腕表
搭载纯手工打造PF337自动上链机械机芯。动力储存50小时。具备小时、分钟和6点钟方位小秒针功能；同时6点钟方位为当地时间昼/夜区域显示，12点钟方位为第二时区时分显示，1点钟方位第二时区昼/夜区域显示；配大型日历窗口。
美度完美系列十周年限量版腕表
这个系列腕表的设计灵感源自于古罗马竞技场，设计师将罗马时代的古建筑元素巧妙地呈现于表盘之上，并与罗马数字显示刻度相得益彰。其搭了载瑞士天文台认证机械机芯，保证了走时的精准性。
宇舶王者至尊UEFA EURO 2012 ?
乌克兰版
这款直径为48mm的王者至尊计时码表，是对足球领域的致意：中心45分钟计时器是专门为欧洲杯比赛而设计——正是半场足球比赛的时间。2012欧洲杯官方标识呈现于表背的蓝宝石镜面上，而灵感来源于这个标识的足球图案环绕四周。表盘由王金和陶瓷打造，同时采用了乌克兰国旗的蓝色元素，以寓意乌克兰是2012欧洲杯的举办地。
新锐职业画家
主题作品：平行世界
「平行世界」是陈鸿志2012巡回展览的主题，而「平行世界」的概念是现代物理学的猜想，它认为在我们的时空之外，或许存在着平行的不同世界。这也可以说是艺术的猜想，陈鸿志以一种全新的绘画方式展现着他对于社会的认知，并且启示我们这些观者对于时间、空间重新思考。这到底是一种怎样的绘画手法呢？陈鸿志说，这完全是受脑门突然撞到玻璃的启发，他想要凌空变出一幅画来，于是开始了在透明亚克力板上绘画。
2002年，陈鸿志开始了这种全新绘画形态的尝试，虽然萌生这样的念头是在更早的时候，但是受原材料成本的困扰彼时并未开始。与在平面画布上作画不同，在亚克力板上画画，必须在颜料中加入某些介质以解决颜料附着力的问题。同时，作画的手法也很特别，需要作者以与正常作画步骤相反的程序绘画，常规来说，你要先画人物面部，最后画配饰眼镜，而在亚克力板上画画，则需要先画上眼镜，最后画脸部。由于亚克力板的透明属性，使得作品无论是正面还是背面都是相同的画面。
人在不同的阶段感受也是不尽相同的，陈鸿志会将自己每个阶段的不同感受融入到创作当中，但是他不喜欢用大量的语言亲自去阐释自己的作品或者某些细节感受，他始终相信画家表达的是一种无以名状的东西，并且其有了自己的生命力，至于其传递的是什么而观者如何看待这些作品，并且从中获得了什么，都是他们自己的理解，是绘画作者不可控，也不需要刻意去引导的。他说，从一把普通的尺子上，我们可以看得见毫米的刻度，但是毫米之间的度，你或许难以衡量，而他所展示的就是那毫米之间的乾坤。
回到「平行世界」与时间的关系，我想它表现的是一种时空的延伸、叠加，这是一个抽象的世界。如陈鸿志所说，现实是充满魔幻的，我们现在正在聊天，那你现在又怎么能断定，在另外一个层面是不是有人在做着相同的事情呢？「平行世界」主题展中，他将多块亚克力板平行放置，每一块板上绘出单独的画面，但是几块板叠加透视，也可形成一幅全新的画面，这是一种时空的透视、分割；当然作者也可以通过作品进行作品平面空间的上下分割，这是一种影像的糅合，也是一种时空的穿越，是作者对于生活的世界的看法。
因为经常作画的原因，陈鸿志是不习惯戴手表的，最初是因为不方便，慢慢也就变成了习惯。对于做艺术的人来说，时间概念的意义似乎没那么大，所以他对于腕表的计时功能也就没有要求。由于自己的审美惯性使然，他欣赏朴素而有点特别的东西。如果让他来用画表现一块腕表的话，他说，手表应该是没有数字的，甚至是透明的，或者是三角形等各种形状的。
「平行世界」与时间的关系，我想它表现的是一种时空的延伸、叠加，这是一个抽象的世界。
1.芝柏1966孙逊限量系列
这是品牌与中国当代新锐艺术家孙逊携手推出的限量系列，以Girard-Perregaux 1966系列表款为基础，沿用白色珐琅表盘搭配修长叶形指针的简洁造型，在6时位置盘着一条黑色飞龙，圆形飞龙图案沿用汉代式样，飞龙及四角的墨滴时刻均由中国的毛笔和墨汁绘成，墨汁自然溅开，融入中国传统古朴风格。
2.宝玑 Classique 经典系列
5717 Hora Mundi 腕表
Classique经典系列腕表是对品牌200多年历史的传承，而2011年巴塞尔表展推出的5717 Hora Mundi 腕表则是对该系列腕表的进一步升级。第一款Hora Mundi腕表于1996年诞生，是为了纪念创始人的旅行足迹；而5717 Hora Mundi 腕表利用拖动式显示盘实现完全原创的日期显示功能，其瞬间跳转时区显示系统可同步显示日期、昼/夜和城市指示，这些都使这枚腕表成为世界机械腕表当中的独一无二。表盘的中央绘有地球图案，运用铭刻和手工镌刻（rose engine）工艺创造出海的波纹。在昼/夜指示器上，天空采用含有黄铁矿的青金石制成，看上去就像细小的金斑，以表现星辰，整个表盘都是一种艺术的呈现。此枚腕表在设计的过程中就申请了四项专利，包含两个时区装置，通过主要指针按需显示时区，具有内在时区机械记忆轮及以拖动指针显示日历的机械装置。
3.爱彼MILLENARY千禧4101腕表
这款腕表看上去就像是直接将机芯佩戴在了手腕上。佩戴者不需要透过蓝宝石水晶透明底盖欣赏机芯，其扭转乾坤的设计，让你在表盘表面即可看到机芯。其搭载的Cal.4101机芯，摆轮、擒纵叉和擒纵系统等调节组件均经过重新设计，9点钟位置可显示具有8个小砝码的可调式砝码摆轮，水平对卧式摆轮桥板，甚至还能看到精密微小的擒纵叉和擒纵轮。这些又构成了腕表表盘的优美设计元素，不得不说这是一次腕表设计美学的颠覆。
4.萧邦 L.U.C 8HF腕表
搭载史上首个经瑞士官方天文台认证（COSC）的新型L.U.C 01.06-L高振频擒纵机芯。与普通机械机芯的4赫兹振频相比，此机械机芯的振频高达8赫兹，即57，600次/小时，提升了机芯的精密计时功能。此款腕表在设计上也更加前卫，使用了钛金表壳，也曾获得 GPHG日内瓦高级钟表大赏最具创意腕表提名。
5.罗杰杜彼-Excalibur
镂空双飞行陀飞轮腕表
篇5：三位中国美术家
第一章 总则
第一条 为了保证学校本科招生工作的顺利进行，规范招生行为，维护考生合法权益，根据《中华人民共和国教育法》、《中华人民共和国高等教育法》等法律和教育部有关规定，特制定本章程。
第二条 学校全称：中国美术学院(英文名称China Academy of Art，国标代码10355)，前身为国立艺术院，创建于1928年，是国家文化部和浙江省政府共建的一所学科、专业齐全的综合性重点美术学院，具有学士、硕士、博士学位授予权，并设有博士后科研流动站。现有杭州南山校区(浙江省杭州市南山路218号)、杭州象山校区(浙江省杭州市西湖区转塘街道象山352号)和上海张江校区(上海市浦东张江高科技园区春晓路109号)三个校区。
第三条 颁发证书：在规定的年限内达到所在专业毕业要求，颁发中国美术学院本科毕业证书;符合学校学位授予有关规定者，颁发普通高等教育本科毕业生学士学位证书。
第四条 学校招生工作遵循“公平竞争、公正选拔、公开程序，德智体全面考核、综合评价、择优录取”的原则。
第二章 组织机构
第五条 学校设立招生工作委员会，负责制定招生章程、招生战略、招生政策，确定招生规模和调整学科招生计划，讨论决定招生重大事宜。招生委员会由主管校领导、学科专家及相关部门负责人等组成，主管校领导担任主任。
第六条 学校招生办公室是组织和实施招生工作的常设机构，具体负责普通本科招生的日常工作。
第七条 学校招生办公室根据需要组建赴外地(非办学机构所在地)考点招生工作组，负责该考点的宣传、咨询和招生考试。招生工作组组长由学校聘任。
第八条 学校设立招生工作监督领导小组，监督办公室设在纪监审室，对招生工作实施监督。
第三章 计划与录取
第九条 学校根据办学宗旨、办学规模以及实际办学条件等因素，科学、合理编制招生计划。根据浙江省教育主管部门要求，学校20面向浙江省招收“三位一体”综合评价本科生计划82名。具体为：
实践类72名：中国画(中国画1，中国画2)14名，书法学3名，造型艺术类35名，图像与媒体艺术类15名，建筑学5名。
美术与设计理论类10名。
第十条 学校根据“学校负责，省考试院监督”的要求实施新生录取工作。
第十一条 学校所有专业文理兼招，“三位一体”综合评价招生计划录取批次属于浙江省艺术第一批提前批。
第十二条 录取规则
(一)学校属于专业考试自主命题的艺术院校。根据教育部规定，考生的报考专业如为所在省统考范围内的专业，应先参加所在省统考，省统考合格后方能参加学校自主命题的专业考试。
(二)学校按专业志愿录取。若学生志愿填报人数未到计划数的110%，则录取人数控制在志愿填报人数的80%以内。如遇第一志愿录取完毕，招生计划仍未完成的，经院招生委员会研究后，将该部分计划转入全国统考招生计划。
(三)学校根据考生的专业志愿，按综合成绩排名择优录取。如遇综合成绩排名并列时，专业课成绩高者优先录取。
(四)高中阶段具备相关选修课程学分或相关选修课程成绩优良的`，在同等条件下优先录取。
(五)学校所有招生专业无男、女生比例限制。
(六)外语语种不限。学校在本科教学中，仅使用英语教材和英语教学，请非英语语种的考生慎重报考。
(七)学校不区分文理科按统一标准录取。自主命题的专业考试分数合格后，按照学业水平测试成绩、综合素质测试成绩和高考文化成绩三个部分折合成综合成绩(满分100分)。
综合成绩计算公式如下：
实践类：综合成绩=学业水平测试成绩×10%+综合素质测试成绩×60%+高考成绩×30%。
美术与设计理论类：综合成绩=学业水平测试成绩×10%+综合素质测试成绩×40%+高考成绩×50%。
学业水平测试成绩计算公式如下：
学业水平测试成绩=(3+1×成绩为A的科目总数+0.5×成绩为B的科目总数)×10。学业水平测试成绩总分超过100分的按照100分计。
(七)关于学业水平测试成绩。所在学校参加浙江省会考的考生，学业水平测试成绩按报考我院时指定的九门会考科目统计(往届生也按相同的九门会考成绩计算)：历史、地理、信息技术、英语、物理、化学、思想政治、生物、通用技术等九门;不参加浙江省会考的考生，学业水平测试成绩按我院指定的九门课程数统计：语文、数学、英语、历史(物理)、地理(化学)、政治(生物)、专业一(素描)、专业二(速写)、专业三(色彩)。
(八)体检具体办法参照教育部、卫生部、中国残疾人联合会制定的《普通高等学校招生体检工作指导意见》中的有关条例执行。
(九)对考生弄虚作假行为按教育部令第36号严肃处理：“第十一条考生有下列情形之一的考生有下列情形之一的，将如实记入其考试诚信档案。下列行为在报名阶段发现的，取消报考资格;在入学前发现的，取消入学资格;入学后发现的，取消录取资格或者学籍;毕业后发现的，由教育行政部门宣布学历、学位证书无效，责令收回或者予以没收;涉嫌犯罪的，依法移送司法机关处理。
(1)提供虚假姓名、年龄、民族、户籍等个人信息，伪造、非法获得证件、成绩证明、荣誉证书等，骗取报名资格、享受优惠政策的;
(2)在综合素质评价、相关申请材料中提供虚假材料、影响录取结果的;
(3)冒名顶替入学，由他人替考入学或者取得优惠资格的;
(4)其他严重违反高校招生规定的弄虚作假行为。”
第四章 收费标准与奖励资助
第十三条 报名费：网报初试费为80元/人(网上交费手续完成后，初试费用一律不再退还)，复试考务费：100元/人。
第十四条 学校实行奖学金、勤工助学、国家助学贷款等奖助办法。家庭经济困难学生按规定可申请助学贷款(最高额为8000元/年)，鼓励学生在生源地申请。提醒广大考生及家长根据自身经济承受能力慎重做出报考选择。
第五章 附则
第十五条 录取的新生应持学校录取通知书和其他有效证件，按时办理报到手续。不能按时报到者，应向学校招生办公室提出书面申请，经同意后方可延期报到，延期报到最长不得超过7个工作日，否则视为自动放弃入学资格。
第十六条 新生入学三个月内由学校进行全面复查。复查中，凡复查成绩不合格、或不符合本章程规定条件或者违反教育部招生规定者，将按有关规定处理，直至取消入学资格或学籍。
第十七条 学校网址：www.caa.edu.cn，学校招生网址：zb.caa.edu.cn。
招生办公室电话：0571—87164630，传真：0571—87164630。学校纪监审室投诉电话：0571-87164623。
第十八条 本章程公布后，如遇教育部或部分省份高考招生政策调整，学校将根据相关政策制定相应的录取政策，并另行公布。
篇6：中国三位知名教授获颁
终身成就奖”
中新网厦门6月15日电(杨伏山 李静)2013“中国金融学科终身成就奖”15日在厦门颁出，厦门大学教授张亦春与中国人民大学教授周升业、西南财经大学教授曾康霖分享这一殊荣(后两者在各自所在学校获颁奖)，各获奖金100万元人民币。
“中国金融学科终身成就奖”评委会副主任委员、中国金融学会副会长、中央财经大学校长王广谦在颁奖典礼上宣读颁奖词称，厦门大学金融学教授、博士生导师、中国金融重点学科学术总带头人张亦春，是新中国金融教育事业的开拓者和领航者，在金融学教学教育改革方面，其带领的研究团队走在全国前列。1933年6月生于福建连江的张亦春教授，1960年毕业于厦门大学经济系，留校任教，1983年起历任厦门大学财政金融系主任，金融研究所所长、经济学院院长，中国国际金融学会常务理事，中国金融学会学术顾问。2001年、2005年两次荣获教育部中国高等教育国家级教学成果一等奖。