长干行散文

长干行散文（精选6篇）

篇1：长干行散文

长干行散文

这大概是十多年前的事了。那一年，她的父亲惹了官司，家里由小康之境顿入艰辛，她母亲在外四处奔波，便将她寄养在我家。我唤她一声姐姐，她实际只比我大一岁光景，那一双水汪汪的大眼睛眨呀眨的像星星，真好看。

那时我们住农行大院，楼矮道窄，院中一片天井，就成了唯一的嬉戏之所。冬天的阳光烘着一股暖暖的香，我们追呀闹呀捉着迷藏，偶尔安静时也会抬头看看云，对着高而蓝的天空遐想。风很轻，吹来临街花店里水仙或是郁金香的芬芳，她轻嗅时细发拂动，如一尾精致的流苏，在我眼前摇摆。

到了春天，我们也和院中的孩子一起吹泡泡。五颜六色的气泡浮动在暮春的薄暮，刚升腾到半空，又倏然而灭。我们踮着脚，才能勉强碰到它们，整个手掌都染着皂香，搓了几遍清水也难以洗尽。而尤令我难忘的是夏日的“水仗”，明晃晃的日头下，银亮的水花四处飞溅，她掬水而来，我光脚四奔，猛地被冷水浇透，看她得意的模样，不恼且喜呢，陪着她憨憨地笑。笑声随风宛转，飘上流云，悠悠而去，而我们美好的日子，也在这个夏天戛然而止。

初秋时节，她母亲来，要带她走。我低着头，脑中快速旋转过无数个挽留她的理由，却一句都没说出口，只看着她，看她带着皂香的手从我捏紧的掌中一点点挣开，看她眼神里闪过的一丝期待，又无助地黯淡，看泪水渐渐湿润她黑亮的清眸，而她终于在哭泣中转头。正是初秋，丹桂开花的时候，一阵夜雨，打落无数桂子，院中弥漫清冷透骨的幽香。我心下一阵凄然，仿佛感到身体里某一熟稔的部分被突然掏空，又看到无数斑斓的.肥皂泡，一一在眼前残忍地明灭，一股难以言说的悲凉四处冲撞，溢满了整个胸膛。

许多年后，我读汉乐府，读江淹，读柳永，才明白当时所经历的，乃是人生最初的别情和惆怅。但此情所系之人，却早已渺然无踪了。别后的十多年，我曾不止一次向母亲打探她的情况，听说她跟随她母亲去了外地，听说她的家境好转终于又阔起来了，又听说，她考上了省城的一所大学……但一切，也都只是听说罢了。直到几年前，母亲颇为肯定地告诉我，那个被我当年唤作姐姐的女孩，她回了县城，在一所星级宾馆上班。巧的是，那家宾馆也正是表哥筹办婚礼的地方。婚礼那天，我早早入场，迎宾台的服务员一袭貂皮，端庄秀气，却没有我熟悉的面容。或许是分别太久，她早已不是我记忆中的模样?又或许是母亲的话不尽可信，她并没又在这家宾馆上班?整个婚礼我都感到莫名的苦闷和不安，华丽的灯影，喧闹的人群，而我只坐在一个不起眼的角落，机械地拨弄着花生，一颗一颗剥净，一粒一粒细数。实在无聊，便默默起身，看窗外雪花纷乱，飘零恰似，那年云絮。

隔着厚厚的玻璃窗，俯望着大雪里密而乌黑的人群，我突然沮丧地发现，我再也无法找到她了，找到那个带给我初次离别情愫，又被我唤作姐姐的女子。纵然我拨开纷乱的人群，勉强认出她来，她的容颜，我的心绪，也早已被时光和人事改变，此时此地之人，又安能再读懂彼时彼地的情怀呢?

这，大概才是比一次别离更为彻骨的悲哀和无奈。而我，将要永远在这样的悲哀中，怀恋一位女子最初的笑靥了!这几年来，我游历在外，过着浮浪的生活，牵过不同女子的手，也经历过几番惨淡的离别。但每当我摩挲着陌生女子的掌纹，目送她们依依惜别的背影，却总有一股皂香，和着湿冷的桂花雨的味道，狠狠袭来，在心房的某个柔软之处，剜然作痛。“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”少时读《长干行》，总喜欢闭眼凝思，满是甜蜜的的想象。而今再读，遥思往事，才觉字字惊心，刻下多少美丽的徒劳!岁余将至，寒夜深深，不知远方的窗下，是否也有一个女子，正在废卷兴叹?冷月清辉，照她清眸如水，泪滴扑簌，又遽然而碎。

念念不忘，未有回响，所谓少年情事，大概也不过是如此吧。

篇2：长干行散文

长干行

作者：李益朝代：唐体裁：乐府 忆妾深闺里，烟尘不曾识。嫁与长干人，沙头候风色。

五月南风兴，思君下巴陵。八月西风起，想君发扬子。

去来悲如何，见少离别多。湘潭几日到，妾梦越**。

昨夜狂风度，吹折江头树。渺渺暗无边，行人在何处。

好乘浮云骢，佳期兰渚东。鸳鸯绿浦上，翡翠锦屏中。

篇3：《长干行》《题都城南庄》赏析

崔颢的《长干行》:“君家住何处?妾住在横塘。停舟暂相问, 或恐是同乡。”此诗, 我们完全可以从文字出发作如下合理解读, 人物:一男一女 (君、妾) 。地点:江水中 (停舟) 。事情:女的主动与男的答话 (问君家) 。这话的内容就可作一些发挥了:女的可能老远, 也可能多次划船在江面相遇, 产生好感, 忍不住靠近, 那怎样靠近呢?终于找到了一个话题、借口, 于是女的向男的发问:君家住何处?素不相识突然问起家住哪里, 是否有些唐突和轻率呢?于是她不让男的回答, 马上自己说出自己的住处:“妾住在横塘”。这里就有了很多潜台词, 她告诉对方自已的住处, 既是怕对方不回答, 打破尴尬, 同时还可以暗示男的:你如果对我有好感, 有了具体地址, 可以去找我, 我对你有好感, 不然我为什么向你透露我的住处呢?但突然之间又觉得与一个陌生男子透露有失尊严, 应找个理由开脱, 停船相问的原因是:“唯恐是同乡”。这样的理由很说得过去, 不失身份, 不尴尬。如此故事向我们展示了这样一个女孩的形象:大胆、勇敢、活泼、聪明、机智、天真、可爱、纯朴。在这些基础上再作进一步想象, 靠岸后, 男孩真的去横塘了, 女孩的大胆、率真终于赢得了爱情。

诗一开头就单刀直入, 让女主角出口问人, 现身纸上, 而读者也闻其声见其人, 绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看“声态并作”, 达到了“应有尽有、应无尽无”, 既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。不仅如此, 在简约的二十字中, 诗人使用了口吻传神, 把女主角的音容笑貌写得活灵活现, 他只采用了问话之后, 不待对方答复, 就急于自报“妾住横塘”这样的处理, 自然的把女主角的年龄娇憨天真的语气反衬出来了。这是一首很具情节性和戏剧性的诗。

崔护的《题都城南庄》:“去年今日此门中, 人面桃花相映红。人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。”我们同样可以作出一番想象, 去年的今日诗人从此地路过, 正是一个春光无限的日子, 门前桃花怒放, 粉红一片, 且一位妙龄女子倚门而立, 或绣花或嘴里正嚼什么。人面如桃花, 桃花如人面, 如锦上添花, 背景与人交相辉映, 这是旅途中最美丽动人的一幕, 不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景, 衬出了少女光彩照人的面影, 而且含蓄的表现出了诗人目注神驰、情摇意夺的情状, 和或许他们两人目光相遇感应到了什么、双方脉脉含情, 未通语言的情景。通过这最动人的一幕, 可以激发起读者对前后情事的许多美丽想象, 这一奇遇太美好, 让人割舍不下。第二年春天诗人不能不勾起回忆, 情节之下, 忍不住又去重寻故地, 重温去年艳遇。今年呢?可时间是春天, 桃花也开放艳丽, 也同样是此门中, 可人物不在, 这使诗人扫兴、失望。可既不便去问, 也不便去寻, 只能无奈地看着桃花在春天里更灿烂。也正因为更灿烂, 才更衬出失落无奈, 桃花依旧, 而人事不依旧;桃花笑春风, 而人不笑春风。这一“笑”-最传神, 有自嘲, 只空有背景而没有主角, 没有灵动的人。“人面不知何处去”又可作很多推测, 可能去洗衣, 可能在做饭, 更多的可能是已嫁他人。为什么桃花能再度灿烂, 而人为什么要不在, 再不复得, 不能如愿?

四句诗简约的二十八个字包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面, 第一个旅途艳遇, 第二个场面重寻不遇, 才有“去年今日”已暗示今年今日, 肯定不似去年, 还是春光烂漫、百花吐艳的季节, 还是花木扶疏、桃花掩映的门户, 然而使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去, 只有剩下门前的一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想, 本从“人面桃花相映红”得来。去年今日伫立桃树下的那位不期而遇的少女, 想必是凝睇含笑、脉脉含情。而今, 人面杳然, 依旧含笑的桃花除了引起对往事的回忆和好事不常的感慨以外, 还能有什么呢?“依旧”二字, 正含有无限的怅惘。

整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索, 通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比, 把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨, 回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照, 在这首诗起着极其重要的作用, 因为是在回忆中写已经失去了的美好事物, 所以回忆便特别珍贵、美好、充满感情, 这才有“人面桃花相映红”的传神描绘, 正因为有那样美好的回忆, 才特别感到失去美好事物的怅惘, 因而有“人面不知何处去, 桃花依旧笑春风”的感慨。这首诗也是很具情节性和戏剧性, 不但叙述了一个人们感兴趣的故事, 还向人们昭示了一种人生的体验:在偶然不经意的情况下遇到某种美好的事物, 而当自己有意去追述时, 却再也不可复得。

篇4：《长干行》《题都城南庄》赏析

崔颢的《长干行》：“君家住何处？妾住在横塘。停舟暂相问，或恐是同乡。”此诗，我们完全可以从文字出发作如下合理解读，人物：一男一女(君、妾)。地点：江水中(停舟)。事情：女的主动与男的答话(问君家)。这话的内容就可作一些发挥了：女的可能老远，也可能多次划船在江面相遇，产生好感，忍不住靠近，那怎样靠近呢？终于找到了一个话题、借口，于是女的向男的发问：君家住何处？素不相识突然问起家住哪里，是否有些唐突和轻率呢？于是她不让男的回答，马上自己说出自己的住处：“妾住在横塘”。这里就有了很多潜台词，她告诉对方自已的住处，既是怕对方不回答，打破尴尬，同时还可以暗示男的：你如果对我有好感，有了具体地址，可以去找我，我对你有好感，不然我为什么向你透露我的住处呢？但突然之间又觉得与一个陌生男子透露有失尊严，应找个理由开脱，停船相问的原因是：“唯恐是同乡”。这样的理由很说得过去，不失身份，不尴尬。如此故事向我们展示了这样一个女孩的形象：大胆、勇敢、活泼、聪明、机智、天真、可爱、纯朴。在这些基础上再作进一步想象，靠岸后，男孩真的去横塘了，女孩的大胆、率真终于赢得了爱情。

诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看“声态并作”，达到了“应有尽有、应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。不仅如此，在简约的二十字中，诗人使用了口吻传神，把女主角的音容笑貌写得活灵活现，他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住横塘”这样的处理，自然的把女主角的年龄娇憨天真的语气反衬出来了。这是一首很具情节性和戏剧性的诗。

崔护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”我们同样可以作出一番想象，去年的今日诗人从此地路过，正是一个春光无限的日子，门前桃花怒放，粉红一片，且一位妙龄女子倚门而立，或绣花或嘴里正嚼什么。人面如桃花，桃花如人面，如锦上添花，背景与人交相辉映，这是旅途中最美丽动人的一幕，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄的表现出了诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和或许他们两人目光相遇感应到了什么、双方脉脉含情，未通语言的情景。通过这最动人的一幕，可以激发起读者对前后情事的许多美丽想象，这一奇遇太美好，让人割舍不下。第二年春天诗人不能不勾起回忆，情节之下，忍不住又去重寻故地，重温去年艳遇。今年呢？可时间是春天，桃花也开放艳丽，也同样是此门中，可人物不在，这使诗人扫兴、失望。可既不便去问，也不便去寻，只能无奈地看着桃花在春天里更灿烂。也正因为更灿烂，才更衬出失落无奈，桃花依旧，而人事不依旧；桃花笑春风，而人不笑春风。这一“笑”-最传神，有自嘲，只空有背景而没有主角，没有灵动的人。“人面不知何处去”又可作很多推测，可能去洗衣，可能在做饭，更多的可能是已嫁他人。为什么桃花能再度灿烂，而人为什么要不在，再不复得，不能如愿？

四句诗简约的二十八个字包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面，第一个旅途艳遇，第二个场面重寻不遇，才有“去年今日”已暗示今年今日，肯定不似去年，还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃花掩映的门户，然而使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只有剩下门前的一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑、脉脉含情。而今，人面杳然，依旧含笑的桃花除了引起对往事的回忆和好事不常的感慨以外，还能有什么呢？“依旧”二字，正含有无限的怅惘。

整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照，在这首诗起着极其重要的作用，因为是在回忆中写已经失去了的美好事物，所以回忆便特别珍贵、美好、充满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘，正因为有那样美好的回忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。这首诗也是很具情节性和戏剧性，不但叙述了一个人们感兴趣的故事，还向人们昭示了一种人生的体验：在偶然不经意的情况下遇到某种美好的事物，而当自己有意去追述时，却再也不可复得。

这两首抒情诗都抓住了人生片断中富有戏剧性的情节，用白描手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，它不用任何妆饰烘托，是幅素描，它不凭任何布景张力，截头去尾，突然主干，又很像戏剧。题材是那样平凡，而表现手法却是那样的不平凡，故事中具有无限情趣。

篇5：长干行 李白

长干行原文：

其一

妾发初覆额，折花门前剧。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

同居长干里，两小无嫌猜，

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。

十五始展眉，愿同尘与灰。

常存抱柱信，岂上望夫台。

十六君远行，瞿塘滟堆。

五月不可触，猿声天上哀。

门前迟行迹，一一生绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。

八月蝴蝶来，双飞西园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

早晚下三巴，预将书报家。

相迎不道远，直至长风沙。

其二

忆妾深闺里，烟尘不曾识。

嫁与长干人，沙头候风色。

五月南风兴，思君下巴陵。

八月西风起，想君发扬子。

去来悲如何，见少离别多。

湘潭几日到，妾梦越**。

昨夜狂风度，吹折江头树。

淼淼暗无边，行人在何处。

好乘浮云骢，佳期兰渚东。

鸳鸯绿蒲上，翡翠锦屏中。

自怜十五余，颜色桃花红。

那作商人妇，愁水复愁风。

长干行字词解释：

⑴长干行：属乐府《杂曲歌辞》调名。下篇一作张潮。黄庭坚作李益诗。

⑵床：井栏，后院水井的围栏。

⑶长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。

⑷抱柱信：典出《庄子・盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而突然涨水，尾生守信而不肯离去，抱着柱子被水淹死。

⑸滟堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。

⑹天上哀：哀一作“鸣”。

⑺迟行迹：迟一作“旧”。

⑻生绿苔：绿一作“苍”。

⑼蝴蝶来：一作“蝴蝶黄”。清王琦《李太白文集注》云：“杨升庵谓蝴蝶或白或黑，或五彩皆具，唯黄色一种至秋乃多，盖感金气也，引太白‘八月蝴蝶黄’一句，以为深中物理，而评今本‘来’字为浅。琦谓以文义论字，终以‘来’字为长。”作‘黄’字亦有道理。

⑽早晚：多早晚，犹何时。三巴：地名。即巴郡、巴东、巴西。在今四川东部地区。

⑾长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。

⑿忆妾深闺里：妾一作“昔”。

⒀沙头：沙岸上。风色：风向。

⒁下：一作“在”。巴陵：今湖南省岳阳市。

⒂发：出发。扬子：扬子渡。

⒃湘潭：泛指湖南一带。

⒄淼淼：形容水势浩大。

⒅浮云骢：骏马。西汉文帝有骏马名浮云。

⒆兰渚：生有兰草的小洲。

⒇翡翠：水鸟名。“好乘”四句：一作“北客至王公，朱衣满汀中。日没来投宿，数朝不肯东”。

背景：

此诗为李白初游金陵时所作，时间在唐玄宗开元十三年(725年)秋末之后不久。长干，是地名，在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四句的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。

长干行翻译：

其一

我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台?十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟堆。五月水涨时，滟堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。

其二

想当初我以前未出闺时，根本不知烟尘为何物;可嫁给长干的男人后，却整日在江岸沙头上等候良人船回的消息。五月南风吹动的时候，想你正下巴陵;八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出发。来亦悲，去亦悲，因为总是见面少而别离多啊?什么时候到湘潭呢?我在睡梦里也随君渡水越江而去。昨天夜里来了一阵狂风，将江边的大树都吹倒了。望着烟波洁渺的大江，夫君你现在究竟在什么地方?我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风，天天过着异地相思担惊受怕的别离生活。

长干行赏析：

诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行二首》就是其中杰出的诗篇。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。

这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。

第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给读者留下数不清的情韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中，诗人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品。

但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。

透过第一首诗典型化的`语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造――典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。

《长干行二首》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜;因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。

作者资料：

篇6：李白《长干行》全诗翻译赏析

赏析二：

本诗为描写“商人妇”婚姻生活的叙事诗。诗歌以爱情为内容，通过商妇的自白，缠绵婉转地表达了她对在外经商的丈夫的思念和挚爱，也表现了她对待感情的执著。本诗人物形象鲜明完整，感情缠绵细腻，语言直白动人，格调清新悠远，属乐府佳作。其中，“青梅竹马”、“两小无猜”成为描写男女幼时情意的佳话。

开头六句，商妇追忆了与夫君“青梅竹马，两小无猜”的儿时情景。“十四为君妇”四句生动表现了商妇少女成婚时的娇羞，再现了两人新婚时的甜蜜情形。“十五始展眉”四句描写了两人婚后感情美满、恩爱有加的情形。“十六君远行”四句写丈夫远行经商后，商妇为之担惊受怕的心情。下四句写商妇深刻的相思。末四句写商妇期待夫君早回。这里，商妇对夫君热烈的爱、对见面的期待、心中隐藏的浓烈感情，都被诗人生动地表现了出来。

诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。

长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。

这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。

第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折，给读者留下数不清的情韵，把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中，诗人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻，缠绵婉转，步步深入，语言坦白，音节和谐，格调清新隽永，也属诗歌艺术的上品。

但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。

透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。