葬心-散文

葬心-散文（精选4篇）

篇1：葬心-散文

葬心-情感散文

葬心

你真的走了，最后的一通电话，我那颗平静的心，再次涟漪。

我曾经说过“《如果你真的走了》，我的心会随着你去”。而现在不会了。我把那份《爱》，那颗《受伤的心》，都葬到《那片海》里了。《我和你》也不会再有《离别》了。但我会到海边祭奠的。

一个人的一生，会有很多个回忆。而往往最刻骨铭心的，却不是最美好的，是最痛的!

其实每个人心理，都会有一段过往，一个悲伤，根本无法释怀。只是有些人会匿藏，而我却留在了这个虚拟的空间。

有人说我疯了。是的!我承认。因为我的善良，我的`懦弱，我的愚昧。爱恨在一线间，所以我并没有选择去恨。我只是深深的感到：爱到深处无怨尤!

当离别拉开窗帘，当回忆睡在床前，当我含着泪，为你写下这最后的诉说。远方的你，是否偶尔也会想起我?

我爱上了一首歌《天使的翅膀》。我用“心”唱给你听，远方的你，是否会有感应?如果某年某月的某一天，你听到了。我很希望你能回我另一首歌《会有天使替我去爱你》!

这份昏暗的，不应该的爱，就此结束了。从最初的“笨女人”到曾经的“心声·泪痕”，再到最后的“葬心”，一路跌跌撞撞的短短数月。我的网名，我的签名，不会再为你而改了;我的说说，我的日志，我的相册，以后都不会有你了。

网络使我们相遇，相知。可如今你离开了，我却依然还在这个虚拟的世界里徘徊。两个人的故事，却是三个人的世界。以后，寒风中只剩我一个人，我的爱擦肩去无声。

我还会去看那片海的。因为我把心葬在那了。曾经的呢喃，往日的美好回忆，也随之埋葬了。

我的世界不需要有人懂。我执着着自己的执着。这本来就是无耐的世俗。人情似纸张张薄，世事如棋局局新。

篇2：葬心-散文

风，温柔得像羽毛，柔和地爱抚面颊，阵阵青草的味道夹杂着花的幽香沐浴着身体。微闭双目，享受大自然赐于的美感。对面的小坡上，一丛丛盛开的小白花羞涩的躲在嫩嫩的草丛中，若隐若现，随风起舞。这里，有油蛉的低唱，有蟋蟀的弹奏。湖的中央，睡莲正打着朵，骄傲的盛开在水面上，向人们传递春的消息。一对热恋的野鸭畅快浮在水面上，时而嘻闹，时而头挨着头，紧紧拥抱在一起，呢喃着爱的絮语。好一幅春意盎然图!

一场春雨刚刚过去，此时的小径还带着些许的泥泞，淳淳的泥香与闹市的尘埃演奏着不和谐的交响乐。心事长长，心路漫漫，几多愁苦凝聚眉梢，几多思索萦绕心头，凝结的泪痕声声在提问：“爱我吗?如果爱，为何要绝情的转身?如果不爱，为何声声许诺要长长久久的`爱?”

如果时间忘记了转，那么，离别是不是成为永远!

那刻前，爱甜得似浓浓的蜜;那刻后，爱痛得让人窒息。那刻，时间忘记了转，爱定格在瞬间。后来，幸福还没有尝够，离别就在眼前。掏空的心在时间里发颤，颤抖的音符掩盖不了爱要走的声音。那一刻，我停止了呼吸;那一刻，爱无法前行半步，剩下的只有回忆。

爱，经不起风雨的洗礼，更经不起天长地久地等待。誓言像裹着糖衣的毒药，尽管誓言已经更改，可是温柔的信任再也戒不掉。缘分把我引进一片郁郁葱葱，连绵不绝，充满无限幻想的森林，森林里，晨曦在跳着舞蹈，鸟儿在唤着幸福，我以为森林里有爱情城堡，城堡里有温柔的拥抱，我沉醉不归，而缘分的另一头却已经温柔的转身。我只知道森林的神秘与诱惑，却不知道森林里还住着猛兽。

要我如何不爱你?叫我怎么不恨你?没有一天不想你!

爱的片段像旋转的木马，在脑海里不停地转，美丽的承诺因为我们的脆弱，都随风落寞。风中，幸福的碎片满天的飞，片片载着沉甸甸的爱，这幸福的碎片，要我如何去捡?天空一抹骄阳，映出了心中所有的优伤。我无可奈何的默然接受爱已粉身碎骨，爱已成片的事实。

风，一直温柔地吹，就像你告别的声音一样轻。忆着你的语言，真的很甜。痛着你流泪的脸，婉转地对着我说再见，我，来不及听见，你却已走远。叫我怎么不恨你?我的天空依旧留着你的笑容，爱还在等待救援，你却匆匆地转身，留下伤痛的记忆，结成了冰!

篇3：散文与散文教学

众所周知，散文是所有文学样式中最自由，最活泼，无拘无束的体裁。轻巧灵活，战斗性强，便于及时反映迅速变化的事物，富有现实性。

散文有时似银光闪闪的匕首，直刺敌人的心脏;有时像抒情诗，抒发内心深处的情感;有时如娓娓动听的故事，叙述人世间的酸甜苦辣悲欢离合;有时若水墨画，描绘山水草木、花鸟虫鱼。

散文的题材无限广阔，不应画地为牢，这可以写那不可以写，应以作者的个性、爱好、素质、经历、情感思想而定。现在正处在新世纪大变革中，应加强作品的时代感，用散文轻便灵活的形式，倡改革之风，赞创业之人，抒时代之情，绘神洲之美。把人民最关心的事情和心愿反映出来，体现时代的风貌，开阔视野，扩大自己的心胸怀，与时俱进，和人民群众共呼吸。

散文要有思想的光辉。散文家是用形象化的语言来刻画生活的美文家，也是思想家。凡是读者赞叹击节，印象深刻的散文，大都含蓄着鲜明的立意，闪耀着思想的光辉。思想越是崇高，作品的艺术光辉就越强烈，越有艺术生命力。朱自清的散文《背影》就是一篇好散文。作家在这个散文当中极力描写了父亲的背影，反映了伟大的父爱，所以它的魅力性，感动性对读者影响就高。

我们正处在新世纪的大变革、大建设、大发展的崭新时代，多彩的现实生活正在发生历史性的深刻变化。新的任务，新的问题，新的思想，新的感情，新的道德观念，新的审美观念……要求散文工作者去体验、去观察、思索、反映，写出带有时代特色的，为人民喜爱的佳作。

一篇优秀的散文，几乎难以离开联想。所谓联想，就是指对事物由此及彼、由表及里的想象活动。由一事物过渡到另一事物的心理过程。当人们由当前事物回忆起有关的另一事物，或者由想起的一件事物又波及到另一事物时，都离不开联想。在这种联想活动中，事物的本质特征，更容易鲜明和突出，作者的思想认识也会不断提高和深化。

作者的知识积累，储藏愈厚实，对生活的感受愈敏锐，易于触类旁通，浮想联翩，文思泉涌。联想，在心里活动中占有重要的地位。回忆常以联想的形式出现，联想还有助于举一反三的推理过程。特别是散文创作及其他的样式，联想有着增强作品艺术魅力的功效。

散文的联想，总是同精细的观察、细微的描述相结合。散文的画面，力求真实、具体、使人读之如身临其境，同时也要做到含蓄、深邃，使人读之能临景生情。给读者想象的空间，回旋的余地愈大，则诗意的芬芳愈浓。联想，实质上是观察的深化，是此时此地的观察，与彼时彼地的观察融会贯通，否则，便没有感受的加深，思想的升华，诗意的结晶。如果说，精细的观察，为作者采集了丰富的矿石，那活跃的联想，则是对这些矿石的冶炼和加工。

联想不是凭着个人的闪念所得，漫无边际的胡思乱想。要让联想的翅膀飞起来，没有渊博的学识，没有个人的创造性和激情，没有广大的爱好空间，思想和幻想、形式和内容的广大空间，是高飞不起来的。只能像蓬间雀那样在草间徘徊，而不能像大鹏那样展翅万里，自由傲游天地。

以上谈了散文和散文的一些特点，下面来谈谈对散文教学的一点拙见。

语文教师进行散文教学前一定要全面认真备课，做好各方面的教学手段，掌握散文的主要特点，深刻理解散文的各种表现方法和手段以及作家的主要思想情感和意义。例如，冰心的《小桔灯》，这是作者的散文名篇，篇幅短小，构思精巧，语言优美生动感人。这样的美文，既能让学生得到语文的滋养，又可以得到审美的熏陶。

在本课的教学设计中，教师要体现教学的主体性原则，让学生主动学习。传统的语文阅读教学往往过多地分析、讲解，结果既分散了学生的注意力，又浪费了时间，阻碍了学生的个性发展。而新课程强调学生是学习和发展的主体，学生参与的程度是学习好坏的重要因素。

阅读教学主要以课本作为凭借，因此读书是阅读教学的重要一环。如果学生不读书，或学生读书不充分，即使教师讲的再精妙绝伦，学生也不会有多少收获，更难有深刻的体会。读的过程是学生对文章的感受、理解、吸收的过程，也是想象、加工、创造的过程，它可以把无声的语言化为渗透自己感情、意识的有声语言，这是别人无法替代的。“读书百遍，其义自见”还应是学语文的根本。所以，在教学过程中要让学生反复朗读课文，先自由朗读整体感知，再重点朗读品味鉴赏，最后是集体朗读深入体验。

当然，“读”只是阅读教学的第一层面，要进一步知其然，就需要质疑和释疑了。在课堂讨论中，教师根据教学目标设计了一些问题，如“文中写了哪些景物?作者笔下的景物描写给你怎样的印象?文章表达了作者怎样的思想情感?你是如何感受的?”等等，通过这些问题引导学生去深入探究作品的语言美、意境美、情感美。尤其是在研读赏析环节中，教师不要过多限制学生，让学生自己选择喜欢的景物、段落、语句来进行品味，给学生较多的空间，进一步激发他们的自主性和积极性。在讨论中学生自己思考，相互答辩释疑，主观能动性得到了发挥，课堂气氛活跃。

在学生反复研读课文，并对课文有了自己的认识和理解的基础上，教师要适时地予以引导，帮助学生总结一些阅读写景抒情散文的方法和写好此类文章的方法，这样让学生能举一反三，学会赏读文章，学会观察描绘景物，抒发自己的情感。

摘要：散文是所有文学样式中最自由, 最活泼, 无拘无束的体裁, 题材无限广阔。优秀的散文, 几乎难以离开联想。联想, 总是同精细的观察、细微的描述相结合, 是观察的深化。散文教学前一定要全面认真备课, 做好各方面的教学手段, 掌握散文的主要特点, 深刻理解散文的各种表现方法和手段以及作家的主要思想情感和意义。

篇4：葬心-散文

马老是国宝级的艺术家，他早已属于全国人民。普通百姓去世，都会停放数日，供亲友悼唁；马老这么大的艺术家谢世，怎么可能连夜都不过就被安葬了呢？是否有不为人知的内情？

空墓陪老伴19年

其实，马老早在19年前就为自己安排好了后事，准确地说，他的老伴甄惠敏去世后不久，他便做出了一个惊人之举。

那年的夏天格外闷热，甄惠敏的病情时轻时重，需人照料，有重要演出任务的马老不得不离开病情稍趋平稳的老伴。

可能是灵犀相通，也可能是预感灵验，马老离家后总感觉心烦意乱，在后台化妆时，他依然稳不下神儿来。就在马老即将登台演出时，一个年轻的同事急匆匆赶来告诉他，谢幕后赶快回家！当时马老就觉得头顶轰鸣……

此时大幕已徐徐拉开，马老只迟疑了一秒钟，便进入演出状态，10秒后，他完全沉浸在他相声故事的角色中……

这是马三立从艺近80年中，最艰难最难忘、也是最精彩的演出。他心里极度惊恐哀伤；脸上却洋溢着诙谐幽默的微笑。

马三立是纯粹的人民艺术家，只要登上舞台，看见观众，他就会忘掉一切，甚至自己。

他一只脚刚刚迈出欢笑的海洋，另一只脚立刻陷入悲恸的深渊……马老无数次回顾起老伴健在时的贤惠质朴，每说到激动处，马老总会哽噎而止，以泪掩面。那天，就在马老离家后不久，老伴的病情突然恶化，马家的孩子们着急了，要去找父亲，却被神志尚清醒的母亲阻止了。等马老演出回来，老伴已命归黄泉……

在老伴的葬礼过程中，马老自言自语地重复着："不是我心狠，是我的职业不由人啊！"

料理完老伴后事，马老在家守着老伴的遗像一连数日闭门不出。经过深思熟虑后，马老把儿女召集到一起，宣布了自己的决定：在老伴甄惠敏的墓旁提前为自己留下了墓穴（马老是回族，可土葬），而且竖好了墓碑 -马三立之墓。

看着父亲强忍悲痛，义无反顾的神情，儿女们谁也不忍出面劝解。

马老还告诫孩子们，这也是为你们着想，我一倒头（去世），你们可以用最快的速度把我埋了，千万不要惊动任何人。

就这样，一座空墓"虚位以待"了 19年。

马三立是专门为相声而生的，就像卓别林是专为喜剧而生的、梅兰芳是专为京剧而生的一样。历经80年的锤炼，马老身上的每一个细胞都闪烁着幽默的华彩。艺术家的天分才气发挥到极致时，他的风格特征便被打上了独有的烙印。卓别林是这样，梅兰芳是这样，马三立当然也是这样。

笔者去马三立公寓拜见马老时，正赶上他接待夕阳红老年骑行队的代表。该骑行队有队员数十人，平均年龄75岁。为庆祝澳门回归，他们从天津出发，历时三个月胜利抵达澳门。老人们大多是马老的相声迷，能在晚年见到马老，是他们深藏已久的心愿。

马老不住地向老人们拱手致意，他说："老英雄们实在了不起，你们寿数肯定能翻一番，你们骑到澳门是70岁，又骑回来再加70岁。"马老的小儿子志良打趣地说："人家都能骑车去澳门，您行不行? 我给您也准备辆车?" 马老说：" 我肯定不行了, 一辈子不会骑车。"稍作停顿他接着说："要是哪位力气大，热心肠，驮我去还差不多……那也不成。怎么呢? 弄不好在道上就把我颠散了。"

有人说马老是相声精灵、相声化身，什么事到他脑子里都能转成相声思维，什么话在他嘴里都能攒成包袱，一张嘴，那就是乐儿。

前不久，《今晚报》等媒体举办的"马三立从艺80周年暨告别舞台演出活动"轰动全国，马老在艺术界的崇高威望与相声界精神领袖的号召力，为处境低迷的相声界注入了强劲而新鲜的活力。

近90岁的马老，精神矍铄地出现在舞台上，他依然是那样舒朗，那样风趣，睿智魅力不减当年。

马老对到场的观众表示真诚的感谢后，指着满台的鲜花，像是对观众，也像是自言自语地说："我值么?! 多香呵! 这可全是真花儿啊! 假花，假花咱不要，那是花圈，那东西咱不要。"

传给儿子的包袱

家里人和圈里人都知道，马老随和厚道，从不为名利之事与人抢白争辩，惟有对相声艺术执著认真，那个认真劲简直是钻牛角尖。

作为长子的马志明是目前马家儿女中惟一从事相声艺术的。在志明的记忆中，父亲并没有给他说过多少"活儿"，也没有跟他合作过什么节目。父亲在志明很小时就对他说："要自己长能耐。"在他说相声成名以后，又常告诫他："观众是咱的衣食父母，他们爱听咱的相声，是对咱的抬爱，要对得起观众，更要对得起相声。"在志明学相声的"节骨眼"上，马老当然会点拨儿子，比如人物如何刻画得更加细腻神似，包袱这样铺，那样抖才更响更脆，志明心领神会默记于心。

马志良是马老的小儿子，自打母亲过世后，主要是他照顾马老。马老近两年来身体欠佳，医嘱要保证休息，不宜应酬过多。几个儿女一商量，决定让志良作父亲的监护人，全权负责马老的饮食起居。

身上有马老遗传的幽默细胞，耳濡目染多少年，志良自然也是说相声的材料，他也有意干这一行。那年国防科委文工团挑演员看上了他，只要他愿意，就能穿上军装当演员了，志良兴奋不已。不料回家一说，马老却不同意。马老说："志良啊！爸爸一直不愿意和你明说，你长得不丑，但你脸上没'买卖'呵，我不能让你糟蹋了相声艺术。你要说相声，电视观众一看，赶紧换频道，咱可别干那事。"事后志良感慨又无奈地说："父亲对别的事都可放松，惟独对相声艺术那要求就太严了。"

起初马老不赞成为他操办从艺80周年暨告别舞台演出活动，担心给方方面面带来麻烦。但事情敲定后，马老便废寝忘食，全神贯注地准备节目。当时马老刚做完手术，身体还很虚弱，组织者和家人都怕累坏了老人，劝他差不多就行了。马老说："那可不行，我一辈子上台就玩实的，不能骗观众。" 后来他在台上表演的七分钟"贯口"，马老和打板儿的师傅排练近一个星期。因为体力不支，排练一会儿就得歇一歇，擦擦汗，任谁劝，他都不停下来。他也不多解释，只是不住地重复那句老话："观众是咱衣食父母，观众是咱衣食父母啊。"

马老健在时，从不称自己是艺术家，而习惯称自己是"艺人"，甚至既诙谐又正经地称自己是"说玩艺儿的"。这是大艺术家从骨子里表现出的对艺术的认真与庄重。"玩艺儿"就是本领、造诣和风格。旧社会艺人没有社会地位，相声艺人处于半流浪状态，在街头卖艺叫"撂地"，有人想听什么就高喊；"'说玩艺的'来一段！"后来艺人的地位提高了，可马老从没有"水涨船高"的感觉，他有一句最著名的口头禅就是："要奉行给观众最好的玩艺儿。"

马老晚年很少出门，怕的是给别人增添麻烦。只要他出门上街，他坐车，人家不要钱；他买东西，人家不要钱；他吃饭，人家也不要钱。这让马老既高兴又过意不去。他感叹道："看得出来，大家真的喜欢我马三立，可我也不能总给人家添麻烦啊，没有特别重要的事，我还是在家眯着的好。"

两年前，马老不幸患膀胱癌，家人想瞒着不告诉他。看过第二次病，马老就明白了，他安慰孩子们说："我都什么岁数了，要命都不怕了，还怕得病吗？什么歪（癌），什么正（症）的，我全不怕了。"

马老的亲属粗略统计，在马老患病的近两年，他接待媒体及各界人士来访、慰问数十次，即使在身体极度虚弱的情形下，他也不忍拒绝来访者。马老说："有这么多人抬爱我、喜欢我，不正是我的福吗！"

羊年春节前后，他就在琢磨自己遗嘱的事，遗嘱写得不多，但感人至深：

"我是一个相声演员，也是一名普通的共产党员。我按照党的要求，用相声，用笑声，为人民服务。各级领导，天津的父老乡亲，给予了我很多荣誉和关爱。我也曾被评为天津市优秀共产党员，我心里的感谢之情是无法用语言表达的。人总是要死的。我有一个最后的请求，就是在我过世后，请将我的丧事从简办理，我不愿让各级组织再为我费心费神；同时我的朋友、学生和再传弟子也比较多，所以不搞遗体告别，不接受花篮、花圈、挽联，不接受钱物。我毕生只想把笑留给人民，而不能给大家添麻烦，给国家浪费钱财。我衷心祝愿相声繁荣，人民幸福，国家富强。

此致

敬礼

马三立鞠躬

2003年1月10日

就在马老酝酿自己遗嘱的过程中，医院给家属下了几次病危通知，马老的时间已经不多了。

春节前，在马老行动说话都很困难的情况下，他还向前来问候的媒体人士举手作揖，说；"请替我向观众问候，我在这给大家拜年了！"

据马家的人讲，马老在生命的最后时刻，断断续续地说了这一句话；

"我…毕生…只想…把…笑声…留给…人民……"

这一句话，马老用了一刻钟的时间才表达完，这之后，他再没有醒来。