做回自己高中作文

做回自己高中作文（共11篇）

篇1：做回自己高中作文

做回自己,感觉真好高中作文

成绩下来了，我依旧是名列前茅。晚饭时，刚把这个消息告诉爸妈，他们“二老”就欣喜若狂地打起了电话——

“喂，老赵啊，你儿子考怎么样?不怎么样?哎呀!没事没事，下次努力就好了。什么?我闺女啊?嗨，还行，第三名，一般般……”老爸在一旁得意洋洋地说。

我差点喷出饭来，第三名啊，我的亲爸爸，那可是我努力了N个夜晚才换来的啊!我正要抗议，老爸又打起了第二个电话——

“喂，老孙啊，吃饭了没啊?你闺女……”

我晕!

唉，这也不能怪他们。爸爸妈妈都是高级教师，在单位里哪个老师的孩子学习好，那不是一般的神气。孩子的成绩就是他们脸上闪闪发光的金子，金子多少，就得看成绩高低了。

就是为了这脸上的金子，老爸老妈每天像赶鸭子似的赶我学习，逼我使劲儿往前面钻，害得我浑身无力，头皮发麻，脑细胞不堪重负成片死亡。唉!我辛辛苦苦地学习，却被他们为了面子说成是没怎么学，我真是比窦娥还冤啊!

抱怨也没用。想当年，我在小学的时候，是出了名的“猪脑”，连yes和no的`意思都会记反，英语老师都快被我整疯了，而老爸老妈却用他们堪比酷刑的魔鬼式的教学训练，奇迹般地把我变成了优等生(据说他们的学生也受这种训练，惨啊)，然而我的身体健康指数却呈直线下降，三天两头就得去趟医院。回想当年在小学的时候，我是个小有名气的特长生，喜欢书法、绘画、舞蹈、声乐……而且有不少都是拿过奖的。可是，我这连老师都说好的苗子却被老爸老妈“扼杀在摇篮里”了。为什么啊，那还用说，当然是因为特长没有高成绩贴的金子多嘛!

就这样，我每天勤勤恳恳、披星戴月地努力学习，终于达到了爸爸妈妈想要的成绩。爸妈的脸上顿时也有了光彩。可是，我一点也不快乐。我所喜爱的不是每天堆成喜马拉雅山似的练习题，我也不愿当个受表扬被羡慕的优等生，我只愿做个快快乐乐，拥有自由的普通孩子，一个可以做自己喜欢的事的孩子。那才是真的我，真真正正的我。我厌倦了伪装成一个讨人喜欢的乖乖女，厌倦了被当做攀比的对象。我要改变，我要做回我自己!

我开始偷偷地在写爸妈多布置的练习题时，随手来两笔涂鸦;在听英语录音时换成流行音乐;在洗澡时跳个圆圈舞……再后来，我的胆子更大了，我报名参加了爸妈从不让我参加的艺术节，揽下了做班级画报的活儿，还买来了喜欢的杂志。我的天赋越来越多地被激发出来，我的大脑里不再只有公式单词，我的生活越来越丰富多彩!

一切都在慢慢改变!一切都和以前大不相同!

一个月后，期末考试。

成绩又下来了，我惊奇地发现我并没有退出前十名，虽然没在前列，但我仍然很高兴。更让我开心的是，我那些用脑过度而产生的症状也不见了，我的脸色渐渐红润了，充满了年轻的朝气与活力。

“闺女，考成这样还这么精神?”妈妈疑惑不解。

我笑而不语，然后静静等待着别人打来问成绩的电话。不过，一切都无所谓了。因为，我做回了自己——那感觉，真的很好。

篇2：做回自己高中作文

渴望?我渴望什么呢?渴望飞翔?不!渴望……对了!我渴望做回自己!

做回自己的感觉，我相信一定很舒服，我多么不希望做回自己的渴望难遂啊!

我渴望做回自己!世俗的条条框框令我很拘束。我渴望那种潇洒，那种大大咧咧，那种自由，我不希望这些束缚在我身上出现，我要摆脱它，这些可恶的束缚令我和真正的自己远离!哼!

我渴望做回自己!虽说“父母对于子女的爱就好比是风对于树叶的冲击，风不停的吹，只有当到达一定强度的时候，树叶才会动。”时时的鞭策还好，可是现在家长们的望子成龙，望女成凤之心更加强烈了。每天，我几乎都是在如山的作业堆中生活，老师布置的作业都已经够多了，再加上家长们的道道习题，夸张点说，我们几乎快断气了!

我渴望做回自己!生活的无奈总是让我感到压抑和忧郁，彷徨在人生的迷途，走过多少荆棘与泥泞的我，真的受不住了。伤感的心灵已完全侵占了我的身躯，我已无法再动弹，我已无法再自拔!家庭给我的惆怅，令我心酸;自身内心的叛逆，令我完全不相信这就是真正的我;朋友的悖逆，令我伤透了心;父母的教育，令我无法直面与掌握!

我渴望做回自己!泪，在我脸庞游荡;泪，在我心中荡涤;泪，在我脑中哭泣;泪，在我嘴边徘徊;泪水的滋味，我已多次品尝，那种惊人的味道是苦的，是酸的，是咸的。那种种味道，在我的心田里横行无阻，随心所欲地贯穿着!我有时很怀疑，这就是我自己吗?在这岁月当中，虽然我只刚在人世间出现，可是，我已经看穿了我自己。我!总是在别人的阴影下生活，我没有自主，只要别人说好，我就不再插嘴。只要别人叫我做什么，我都会像个小乖乖一样跟随着他。我好窝囊，没有自己的主观，只懂得去如何应付别人给予自己的任务。

我渴望做回自己!我不想再昧着自己的意愿去做事了!我明白，幸福是掌握在自己手里的，我的一切只有我自己能改变。别人的存在，只不过是这其中的小配角，主权，只交在我自己一个人手中。明确我自己的方向，一直向前走，我必定能迎向终点。

篇3：材料作文“做回自己”导写及示例

阅读下面文字，根据要求作文。（2013年台州市重点中学期末联考作文）

（1）台湾知名文化人蒋勋在东海大学任教时，有一天，经过学校的草坪，看见阳光下一个年轻男孩穿着破牛仔裤，躺在草地上读诗。他想，有多久没有这样躺在草坪上读诗了？于是突然下决心要辞去美术系主任的职务。

（2）蒋勋：“我常常给美下一个定义：美就是回来做自己。”

综合上述材料，你有什么所思所感？写一篇不少于800字的文章。

【注意】（1）选好角度，确定立意，自拟题目。（2）不得脱离材料内容及含意的范围作文。（3）明确文体，但不得写成诗歌。（4）不得抄袭、套作。

【写作提示】

这是一篇由两个非连续性材料构成的新材料作文（亦称命意作文），形式上与2013年浙江省高考作文题接轨，理解时需综合理解两则材料，方算扣住题意。两则材料，谈到了一个共同的话题：美。第二个材料较为概括：美就是回来做自己。对于这个概括，第一则材料有具体的叙述与描写：辞去美术系主任的职务，“躺在草坪上读书”。由此看来，材料核心指向两个意思（概念）：一是美，二是做回自己。所以，材料可作如下立意：美就是回归自我，顺应内心；美就是从尘世的忙碌中解脱出来，做适合自己或自己喜欢的事；美就是做合乎自己心性的事。

从学生写作来看，大部分学生都能抓住“做回自己”，但对“美”的阐述不是缺乏就是过浅。标题重合度较高，有诗意、有底蕴的较少。学生中较好的标题有：“于尘世中开出一株妙法莲花”、“身畔是俗世，‘自己是天国”、“淡极始知人生味”、“人生有味是清欢”、“闲看枝头花朵开”、“窗前流水枕边书”、“不忘初心，方得始终”、“做人要存一点素心”、“啜饮生命的原汁”等。在论述过程中，也有学生能运用一些较有意思的名句，如“莫管牡丹真国色，百合亦可绽清芳”、“事能知足心常泰，人到无求品自高”、“此地长眠者，声名水上书”等。就总体而来，学生中的好作文不多，尤其是素材较为缺乏，今后需加强素材积累与运用的训练。

【优秀例文】

回到地上来

王一杰

“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”，屈原正踯躅在汨罗江畔；“采菊东篱下，悠然见南山”，陶渊明漫步在田间小道；“一箪食，一瓢饮，在陋巷”，颜回默默地隐于闹市……他们，本可以拥有达官显位，富贵一生，但他们却放弃金色的鳞片，只为脚踏实地，听从心灵的召唤，做回最初的自己。

放眼现代，城市在扩大，在异化，而人类，也不例外。灯红酒绿的摩天大楼之间，轰鸣着的是无尽的汽车洪流。人们像病了一般，纷纷从农村挤向城市，从小城市挤向大城市，从大城市挤向首都。一股股细细的泥沙将本已不堪重负的河床抬到了天上。但我们，居然在享受着这一切。一个个天真的孩子怀揣五颜六色的幻想来到世上，却在顷刻间被灰霾盖住了一切，曾经的梦想已渐行渐远，最终只剩下“赚钱”二字。于是，人们的心灵极度膨胀，但同时又极度空虚。我们忘却了时间，忘却了生命，忘却了来时的灯塔，却不停地踏入迷雾森林。

泰戈尔曾说：“翅膀上绑了金条的鸟又怎能飞翔？”我们追着亮闪闪的金块钻石不知疲倦，却渐渐远离了太阳。没有太阳，又哪来珍宝的闪光？当我们坠入黑暗的深渊时才发现四周早已没有了退路，手中握着的只有没消化的几克拉石子而已。最可怕的不是黑暗，而是我们习惯了黑暗。当我们习惯了这浮躁的世界，我们也将被其同化，陷入更深的黑暗之中。当我们开始与旁人一样为公务员的“围城”盘算时，又有几人能蓦然回首，躺在草地上读诗呢？

“君子性非异也”，人们生来并无不同，但能把握自我、做回真我的又有几人？你曾见庄子曳尾涂中？你曾听伯牙流水之声？你曾闻李白葫芦酒香？我们常听父辈师长教诲，要高飞，殊不知鹰隼飞得越高，也要落地。我们不断追求更高、更快，却终究要回到地上来，回来做一个不虚伪、不狡诈的自己，为内心的渴求而不断战斗，不断拼搏，不断发现世界的美好。

正如蒋勋教授所说：“美就是回来做自己。”不风流倜傥地做自己，又怎能对得起生我、养我、助我屹立的这一方我深爱着的土地？

希望有一天，我躺在深红的土地上，我的对面是——我自己。

[点评]回首历史，无论是屈原、陶渊明还是颜渊，先哲们有着听从心灵召唤的传统，做回最初的自己。放眼现在，城市在扩大，而人类却在异化。河流不再清澈，天空不再明净，人们的心灵极度膨胀，不断地踏入迷雾森林。正反对比之中，作者以泰戈尔的名言作了点睛：翅膀上绑了金条的鸟又怎能飞翔？确实，与其追求更高、更快，不如顺应内心的渴求，回到深红的土地上，面对自己。文章纵横开合，笔法灵活，章法自然，行文之中熟练运用比喻、引用、排比、反问、对比等修辞，句式整散结合，错落有致，语言纯熟而不乏哲理，多有可圈可点之处，有意蕴，有嚼劲，值得细细品味。

素履之往

吴诗婷

享受最真实的自己。

正如中国著名作家路遥在《平凡的世界》中写的那样：“生活似乎出乎意料地走了一个圆，但生活不会以圆的形式结束，生活会一直向前。”我们不应该圈住自己，禁锢自己，逼迫自己做不愿意做的事，生活才会一直向前，进入到真实的状态。

明代作家洪应明在《菜根谭》中写道：“岁月本长，而狭者自隘；天地本宽，而鄙者自促；风花雪月本闲，而攘者自冗。”生活中都是美，要想充分享受美丽，只有做回最真实的自己，不忘最初的稚子之气、赤子之心。

美是做最本真的自己。

英国喜剧大王卓别林曾说过：“美有多种形式，阴沟里的玫瑰也是一种美丽。”玫瑰不会因为长在阴沟里而丧失光彩，因为它努力做到了自然。人一生下来是最真实的，没有欲望，没有争斗，没有做作，我们不应该使自己被蒙蔽。也许，撕开自己的面具，你会觉得更自然。台湾知名文化人蒋勋辞去美术系主任的职务只为回来做自己。或许，他的举动会不被理解、不被人认同，但他不会后悔，因为这才是自己。诗人王海桑曾说：“悄悄地做人，像早晨一样白。”不再让谎言、流言牵绊着你前进的步伐，不再让自己在别人的指指点点中夹缝生存，不再让自己逃避，做回自己，享受美丽。endprint

美也是做最自由的自己。

自由不只是一个词语、一个定义，它更是一种精神、一种追求。诗仙李白曾挥毫写道：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？”是的，自己的开心永远是最重要的。盐野七生在《罗马人的故事》中谈道：“从我手中获取自由的人，哪怕用剑指着我，我也不后悔。”做自由的自己，不被束缚，你会觉得，生命是如此美丽。同样地，在《肖申克的救赎》中，主人公历尽艰辛，才重获自由，他这样说道：“有些鸟儿是注定关不进笼子的，他们的每一片羽毛都闪耀着光辉。”

美就是做自己，享受真实的自己，自由、自然、自在。想必，木心先生的《素履之往》就是对这最好的诠释。

岁月如水，经年无痕；人生如棋，落子无悔。生命有限，生活会一直向前。所以，请不要让自己遗憾，就这么素履前往，去追求最实的自己。

[点评]作者从三个角度来论述“做回自己”：一是“最真实”，不能圈住自己，禁锢自己，不忘最初的稚子之气、赤子之心；二是“最本真”，没有欲望，没有争斗，没有做作，没有受蒙蔽，活得自然，即使别人不理解，不认同，也不后悔；三是“最自由”，就像鸟儿一样，每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。最后，作者由分而合，将三个角度统一在“素履之往”上，结构精致巧妙。论述上，作者先后引用了近十人的名人名言，繁而不杂，多而不乱，很好地论述了自己的观点，饱读诗书，内容厚实。

当你途经我的盛放

卓娅婷

血液中流一种情思，期待做回最真实的自己；指脉间淌一派风流，希望美丽无处不在。当我们途经别人的盛放，便放下自己，出去将自己套入一种美的模式，最终会走向何方？其实，最吸引人的美，便是回来做自己。

席慕容在《独白》中写道：我一直生活得不快乐，因为我太在意别人的眼光，战战兢兢地将自己套入所有的模式、所有的桎梏，走到途中才忽然发现，我只剩下一副模糊的面目，和一条不能回头的路。我们每个人都是如此，为了追求征途的盛放，背上行囊去追赶一趟远离自我的火车。杂志、网络、电视有那些所谓的公认的美：表情严肃，下巴紧绷。于是，为了追求美，我们便将自己套入世人的美的标准里。其实，我们的美并非与别人一模一样，真正的美是回来做自己。

当我们途经别人的盛放，我们渴望自己的生命也能像别人一样精彩。于是我们戴上印有标准扑克脸的面具，因为这叫酷；我们穿上夸张耀眼的华服，因为这叫潮；我们戴着饰有闪亮配件的珠宝，因为这叫炫……但这一切，都不能称之为美，当你已经丧失了自己，沦为所谓时尚界的先驱时，你已经丧失了那真正能称为美的自我——天真。

回来做自己才是真正的美。优雅的威廉没有注意街上一抓一大把的短裙美女，而是看到了回来做自己的干净清丽的凯特，谁说百合赢不过玫瑰？斯皮尔伯格没有看中妖娆艳丽的好莱坞少女，而是选中优雅做自己的奥黛丽·赫本，谁说浓妆一定胜素颜？卡梅伦抛弃如山般繁多的美女，只看中一个从不减肥的凯特·温斯莱特，谁说苗条一定胜丰满？还有那如水文人沈从文，最后用一首情诗打败所有珠宝玫瑰，如愿娶得张兆和，谁又能说癞蛤蟆永远比不上白马王子？用心做自己，无论世界对美丽有多少评判标准，你都是那最美的自己。

想起《天使爱美丽》中那个调皮、永远涂着红唇的艾米莉说，生活是过给自己的，而不是别人。所有活得不快乐的人都有一个共同之处，那便是太看重别人对自己的评价。

当我们途经他人盛放的时候，我们无须赞叹，抛弃原先的自己；回来做自己，让自信快乐的笑容拥抱每一天的太阳，也让你途经我的盛放。

[点评]文章在结构上采用了先破后立的论证方式。作者先批评错误的观念：我们太在意别人的眼光，将自己套入世人的美的标准里；在这错误观念的指引下，我们滑向了“精彩”的误区：我们追求“酷”，追求“潮”，追求“炫”，丧失了自己，也丧失了那真正能称为美的自我——天真。批驳之后，作者提出了正面观点：回来做自己才是真正的美。做回自己，百合可以赢玫瑰，素颜可以胜浓妆，丰满也可胜苗条……因为，“用心做自己，无论世界对美丽有多少评判标准，你都是那最美的自己”。文章由反面而正面，由人及己，中外对举，首尾呼应，严谨而厚实，灵动而鲜活，有一定的可读性。

篇4：做回自己作文

我害怕受伤,所以我保护自己,让认识我的人都觉得我坚强. 我害怕被遗忘,所以我总是努力着努力,让自己不被忽略. 我脆弱,像水晶一样脆弱,所以我要保护自己,我不能温柔,不能显的那么娇小,我狠的让所有人都对我畏惧,他们就没有办法再来伤我.

我总是那么努力的克制住泪水,所有人都很少看见我的泪水,所有人都认为我坚强,我却是那么的渴望安慰,那么的渴望保护,可是没有办法,我无法做我自己,只能一再的伪装,我带着的面具让我完全失去了自己.

我不懂,为什么没有人可以理解我.他们只是觉得我恐怖,怕招惹到我,怕我随时会发脾气,所以有的人总是离我远远的.

从一年级起,我就自我封闭,自卑一直缠绕着我,我没有办法自己去交朋友,我也怕有人欺负我,所以我狠的像只老虎而我的狠,给我带来的只有孤寂.

我只能默默的在夜里流着眼泪,我好委屈,委屈的像一只受伤的小鸟,却只能自己忍受着痛苦继续飞翔.

有人讨厌我,我就也讨厌他,那也是我保护自己的方法.

我想变得可爱,可以人见人爱,可是有谁给我过机会?他们没办法接受我的泪水,没办法接受我的软弱.

篇5：做回自己作文

苏武年少时出使匈奴，因为虞常刺杀单于之母受到牵连，知道有些事情是无法逃避的，于是决定以死谢天下，换回祖国的名誉。幸运的是，死神没有夺走这位爱国之士的宝贵生命。他面对卫律的威胁与恐吓，没有屈服;面对功名利禄的诱惑，没有投降。后来苏武被单于放逐到荒无人烟的冰天雪地，艰难的度日。面对好友动之以情、晓之以理的劝降，他仍没有放弃自己的自尊，这是何等的忠贞!终于在十九年之后回到了故土。苏武只因恪守自己心中的那片高洁与忠贞之地，做回本来的自己，维护了自己与祖国的声誉，成为千古流传的美丽神话。

“田园将芜胡不归?既自以心为形役，奚惆怅而独悲?悟以往之不谏，知来者之可追。”这是向往田园生活的陶渊明。他为了谋生而做官，然而在看到官场的XX之后，他毅然辞官归隐，过上一种顺遂自然的农村生活。陶渊明正是做回了自己，才明白了自己到底需要什么，最终找到了田园生活的乐趣，享受到纵情山水的怡然。

一勾弯月在冷凝处低悬，片片浮萍碎成摇曳的翡翠。诗人一声长叹，涌起层层墨香，李白的一生因为没有模仿世人的不堪之流而名留青史。他舍弃了钟鼓馔玉，做回了真正的自己，才有“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”这样的内心独白。李白没有违背自己的灵魂，做回了真正的自己，历史里才有了他的名篇佳作为世人吟咏。

做回自己，才能有千秋万代的不朽佳话;做回自己，才能走向人生的高峰;做回自己，才能把一个真实的自己写进历史。

篇6：做回自己作文

所以朋友们做你自己不要放弃因为你是在做你自己。你成功了因为你以前没有辜负你的苦难学习过程。是学习的过程就是这么难你有没有听说过;读万卷书，行万里行。学习是不分年龄的，是不分老小的。

这社会上做你自己。没有人能罪怪你你是在模仿别人。因为你是在做你自己。那么你到底在做你自己还是模仿别人呢?这个问题这能你自己能回答，这能你的良心能回答。这个过程是难的。还有这个过程你是在挑战你自己。跟你自己一起斗争着。

到底这世界你是在做你自己吗?你到底有没有那做他自己的一部分人里面呢?这个问题还是靠你自己找到答案这个过程中没有人能帮助你。

篇7：张烈生：做回自己

Datacard，一家来自美国的致力于智能卡领域的私人公司，能够提供一整套智能卡解决方案，其中包括卡片发行、卡片管理以及数字征卡等。从IBM到SAP，从SAP到Datacard，张烈生的职业经理人生涯的舞台似乎在变小。而实际上，他管得事情更多了，也更加忙碌了。重要的是，不惑之年的他现在很愉快，很“幸福”。

探索

大学毕业后，张烈生便进入IBM公司，而且一干便是20多年。从最基础的销售人员到IBM大中华区副总裁，蓝色巨人在潜移默化当中把一个青涩的小伙锻造成一位杰出的职业经理人。

在IBM，张烈生在企业管理和市场销售领域积累了丰富的经验和人脉关系。当然，张烈生也把青春和热情毫无保留地奉献给了IBM公司，为IBM大中华区的业务发展做出了突出贡献，比如，创立IBM大中华区市场部、推出网上和电话直销业务、成立IBM华南分公司等。

能在一个公司呆上24年，而且还是人才流动频繁的IT行业，从中也可以看出张烈生是怎样一个人——谨慎低调，懂得感恩，不喜欢变化。离开IBM时，他落下的“英雄泪”让许多人感动不已。

张烈生说自己最害怕的是在“做一件事情，做一个决定时，心里却没底”，所以，他做任何事都是三思而后行，没有把握绝不行动。然而不喜欢变化的张烈生却在2008年做出一个重大决定，空降SAP中国，出任总裁一职，兼首席执行官。外界分析的原因有很多，但有重要一点，那就是张烈生需要给自己一个“改变”的借口和理由，而SAP为他提供了这样的机会。

令外界遗憾的是，张烈生选错了对象，德国企业的异类——SAP并不适合自己，尤其是SAP中国。

外表上，SAP是一家德国公司，却有着硅谷企业的开放与自由，SAP也因此被戏称为德国企业的异类。然而，SAP骨子里仍是德国企业理念——严谨苛刻，技术至上。所以，SAP实际上是矛盾的，这一矛盾在SAP中国体现得淋漓尽致。结果是，SAP中国区的负责人的更替跟走马换灯一样。

市场出身的张烈生也难逃这一宿命，将“宽人律己”作为自己的座右铭的他是一位“好好先生”，这无法适应SAP中国那犀利的“公司政治”的。此外，虽然SAP“脱胎”于IBM，但无论在管理方式和企业文化上跟IBM有着很大的不同，被深深打上IBM印记的张烈生自然水土不服。

离开SAP是必然，只是早晚的问题。对于张烈生来说，SAP只是一个过渡，一个“借口”，一次职业生涯的探索。面对离开，他必定很坦然，而不是外界的唏嘘。正所谓，“道不同不相为谋”。

“回归”

作为一个家族企业，Datacard重视的长远利益和发展，追求策略的稳健性和一致性，而且有着严格企业制度，这与IBM的企业文化有些类似。正如张烈生所说，“虽然Datacard是一家美资的非上市企业，但是难能可贵的是Datacard拥有一个长期发展导向的董事会，能够从公司长远发展的角度看问题，这也使得公司的管理团队能够不会太受到市场短期行为的驱动，而是结合长短期结合的发展角度部署公司的优化与转型”。

Datacard的这些特征非常适合稳健而又温和的张烈生，而且金融行业是张烈生最为擅长、沉淀最为深厚的领域。

从IBM到SAP，从SAP到Datacard，张烈生的舞台变小了吗？

从组织形态来看，IBM和SAP都是大型公司，Datacard还不是，但是与IBM、SAP相同的他们都在各自的行业中享有绝对领先的地位。并不意味着只有大公司才可以有大成就。有些小规模的公司也同样能够实现其独到的价值，Datacard就是这样一家极具潜力的公司。

Datacard在安全证卡发行和个人化技术方面已经有40余年的行业领导者历史，并凭借领先的技术曾经促进了信用卡产业的快速发展，在逐渐成熟的金融卡发展过程中被誉为最重要的促进金融产品革新的技术之一。

因此，对于能在这样一家引领潮流和趋势的技术公司工作，张烈生充满期待，也做好了准备。他说自己现在做得事情更多了，需要统筹管理Dataeard整个大中国区的销售、市场、研发、生产以及整个区域供应链，其中许多内容是张烈生在IBM和SAP无法涉及到的，这令他很兴奋。

IBM和SAP在其所在的领域里面都具有领导者地位。张烈生为曾经在这两家企业里面工作和学习感到幸运。因为这20多年的工作经验使他对中国市场和西方管理模式有了深入的了解。也正因于此，“才能够成为介于中国和西方的运营模式和行为模式的桥梁”。

篇8：做回自己作文

三年级的时候，爸爸妈妈给我买了一只小兔宝宝，它长的可爱极了，一身洁白的绒毛，红红的眼球在阳光下像宝石般的晶莹剔透。我如获至宝，终于有了自己的宠物了，每天放了学我便迫不及待的去喂它，它成为我业余时间不可缺少的亲密伙伴。

有一天，我像往常一样和兔宝宝玩耍，忽然，我突发奇想：兔宝宝，你游泳的样子一定很好玩，我们去游泳吧。我抱起小兔走到水盆边，好奇地将它慢慢的放入水中。它似乎受了惊吓，在水里不停地拍打，挣扎着，只见它使出全身的力气游到水盆的边缘，用它那纤细的小爪子拼命的向上抓挠，它的小脑袋使劲的探出水面，惊恐的双眼是那样的无助。盆中溅起的水花越来越小，他的力气快用完了。我吓坏了，赶紧把它抱出来，只见他幼小的身体不停地抖动着，一定是水太凉了，我急忙用毛巾把它抱起来。盼着他快点暖和起来。时间一分一秒的过去了，看着兔宝宝奄奄一息的样子，我心急如焚……

第二天早晨我一觉醒来看到心爱的兔宝宝时，它已经没有了生命的迹象。面对着爸爸妈妈质疑的目光，胆怯的我选择了沉默，将事情的真相深深的藏在了心底。

篇9：做回自己作文

爸爸妈妈总是希望我们能够出人头地，他们望子成龙望你成凤的心愿非常急切，于是他们不断给自己的孩子施加压力。但是，他们也有童年时代，他们也曾经是个孩子，他们也非常讨厌自己的父母逼他们，并且扬言说长大后绝不会做这样的人。可真正长大了之后，他们却又重蹈覆辙，走父母走过的路。或许连他们都忘了自己承诺过的事吧。

小时候总有许多说不尽的梦想，并且励志长大后要一一实现。他们总认为长大了就会有能力，自己说的话，总会轻而易举实现。他们真正长大的时候才会知道有些事真的是力所能及。大人们，也许并不是忘了他们曾经是个小孩儿，可能他们迫于生活的压力，迫于自己的成熟，让他们了解，意识到自己的父母做的都是对的，想要向父母学习的冲动。

篇10：做回自己作文

我从小就是富人家的孩子，从小便为了家族的事业而活着，许多事情都由不得自己选择。从小到大，成绩一直都优异，从小也没有朋友，也没有人愿意和我交朋友。因为我是跆拳道出生的，谁见谁都躲，也许她们都怕吧。

人的一生总有不断的惊喜——她是一个转校生，她与全校的任何人特别，成绩也不错，长得柔柔弱弱的，看起来好像很好欺负啊!唉……刚转到新学校就被欺负了，真是说什么来什么啊!很是到霉啊!作为跆拳道的继承人不能见死不救啊!实在看不下去了，旁边有人喊道：“路见不平，拔刀相助，啊……我跟你拼了”这结果我应该能想出来的，不久被踢出来了，只好自己出马了，过不多久，她们都落荒而逃了。过了很久，她才缓过神来，我们只是面面相觑，便回去上课了。没想到她和我在一个班。平时我不怎么爱说话，可她爱找我说话，就而久之，我们就成了好朋友，交心的朋友。我们喜欢一起吃饭，吃零食……

高考马上就要要来临了，我还不知道要去哪读大学时，在我犹豫不决时我的父亲已经替我选好了。每一次都是父亲为我决定一切的，可这次我不想这样，我长大了，我不是你们的玩偶，我不要任由你们摆布，我不想戴着你们给的面具生活，从小到大我一直戴着你们给的面具生活，我累了，我不想再戴了。你们能不能让我自己选择一次，当我鼓起勇气说出这些话后改，就要知道会给我带来的麻烦。这时天下起了倾盆打雨，电闪雷鸣。父亲 生气说道“好啊!长大了就不听话了是吧”就将玻璃杯扔到地上，让我跪着。电闪时照映着我们鲜血。母亲“劝我去给父亲道歉”我不，我有我自己的想法，我已经不小孩了，我不喜欢你们摆布我的生活，从小到大我都听你们的，可这次不行吧。从小到大我都没有朋友，唯独有她和我做朋友，我不想失去。在我的坚持下，父亲总于同意了。

到了学校，我不知道怎么和她说话，她只说“你为什么要这样，我不值你这样”我从小到大就没有朋友，你是第一个，我不想失去你啊!真正的朋友，不是生命的一段插曲，而是永久的知己，你我的这份友谊我会记住的。你要知道友谊不会因时间而变淡，也不会因空间而蔬远。而且我已经厌倦了任人摆布的生活了。

篇11：撕掉标签,做回自己

一转眼两年多过去了，王若琳再次杀将回来，首先带来的，却又是一张自选翻唱专辑《为爱做的一切》。他人难免质疑，两年前的狠话难道白说了？王若琳却说，不急，我这儿同时还有另一张专辑呢，《博尼大冒险》，绝对原创，绝对王若琳。

北京记者会那天，王若琳以难得轻松愉快甚至有点小HIGH的心情付诸表情，连唱了自选专辑《为爱做的一切》中的三首歌，还有一首《ONLY CHILD》出自她即将隆重推出的原创专辑《博尼大冒险》，那样子，让人感觉到，我们认识了多年的王若琳，在这一天，才是真的王若琳自己。

Q：音乐周刊

A：王若琳

撕掉标签1：翻唱

从未拒绝翻唱，只是不想被看扁

Q：两年前你走的时候，大家都知道你就是因为厌倦了总是在翻唱西洋歌曲，可两年后你回来，给我们先看到的还是一张翻唱专辑《为爱做的一切》。我们也知道，其实你还有一张完全原创的专辑叫《博尼大冒险The Adventure of Bernie the Schoolboy》，已经在日本发行，为什么先交给华语听众的，不是这张你处心积虑想要做的原创，而又是一张翻唱？

A：因为我觉得先发一个自选专辑，可以当作一个缓冲的东西吧。因为那时我想做一张专辑，是我自己也觉得OK的，在工作关系的层面上也是大家希望我做的事情。对我来说，我一直都没有说反对做翻唱，我只是不喜欢大家硬要把我塑造成一个很不像我的东西。

Q：就是说，不想让大家把你当成是一个只会翻唱的歌手？

A：对，所以这次的翻唱把很多歌都做了很特别、很有意义的翻唱，不是只为了翻唱而翻唱，在编曲等方面都做了一些比较特别的尝试。

Q：这个我们听出来了。比如说这次《为爱做的一切》，中文的那一张当中，大家都对《偿还》这首歌印象特别深刻，尤其是最后一句“再让我伤心”，当年邓丽君的演唱是无比幽怨无比柔情的，但你却把这一句唱得狠狠的，咬牙切齿的样子。

A：是的，对于有些歌，我会有自己的理解和诠释，对我来讲，《偿还》这首歌，讲的是一个受害者怀恨在心。对我来说，我会以这样的方式来诠释，而且，它也是情歌的一个诠释方式，对这首歌来说，我觉得并不勉强，而且还蛮适合这首歌的旋律的。所以这首歌我用一种好像很有恨意的方式来唱。其实这首歌、这张专辑对我来说，都很贴近我自己想要做的音乐，很符合我自己喜欢的那种戏剧性，而且我也很喜欢歌里面的那种角色感。

Q：我们听到这次的翻唱歌曲都很特别，尤其是中文部分。这些歌都是你自己挑的吗？

A：这些歌都是我自己挑的。我跟唱片公司的人讨论，我们想选一些翻唱歌曲，不是大家都爱翻唱的、但又比较特别的翻唱歌曲。于是他们选了一些他们知道的、比较经典但又比较特别的翻唱歌曲，我就再从那里面选对我来说比较突出的歌曲。我另外一个选翻唱歌的原则就是，我跟这首歌有没有共鸣，我听到这首歌之后有没有想像空间，然后能否把这个想像空间发扬光大。如果没有想像空间，就什么都不能做了。

Q：是更期待音乐形式上的共鸣，还是内容上的共鸣？

A：我觉得有一些是思想上的东西，要是它没有那个角色让我知道怎么样去诠释，怎么样去发挥，我就不知道该怎么样去做。就像一些K歌，它们大部分是很高亢的，那些东西我就不太有把握去做，可是像这些东西我就可以做到。

Q：就是说，要唱那些你有把握唱、并且有把握唱好的歌曲。其实这次《为爱做的一切》出来后，也有人说，你这完全就是一种为了play safe（保险做法）。

A：对啊，在某种程度上是啊！我没有说不做翻唱，只是不想做很怂的翻唱。对我来说，如果做的这个翻唱是像我的、我不会排斥的东西，我一点问题都没有，因为我之前在台湾也是做翻唱起来的，在我16岁还没进唱片公司之前，那时我在PUB表演，都是唱翻唱，所以对我来说，唱翻唱本身就是我走过来的一条路，也是我做过很多次的事情，只是说，我很不喜欢把做成一个什么都会爵士女歌手、独立女性这样子，我就会觉得很头痛。

Q：其实你一直不喜欢的是大家都认定的翻唱歌手的那种既定形象？

A：对，我只在乎它是要翻唱成一个很酷的东西，还是一个很逊的东西。对我来说，《偿还》就是一个很酷的翻唱。这真的就是大家的一个共同点吧，对于唱片公司来讲，就是play safe；但对于我来说，就是把这些歌翻唱成一个很有意义的东西。

Q：你不排斥翻唱，只是排斥所有人认为你只会翻唱？

A：当然不排斥啊，我只是不喜欢被看扁，认为你只会翻唱，当然就是把你看扁了。

撕掉标签2：爵士

爵士是个将错就错的东西

Q：的确，有时人的观念是很固执的，只肯以自己单方面的理解去判定，他觉得你是怎么样，什么东西大概是什么样子的，就认定你必然是这样子。譬如有人说，《偿还》这首歌“很旧上海”，我就觉得莫名其妙，你会觉得这首歌真的跟上海有关系吗？

A：不觉得，这首歌是很美式的做法，不是上海。

Q：但很多人一上来就说，这是“旧上海”的，甚至提到百乐门什么的，大概他们印象中，但凡这一类有些爵士有些旧情调的歌曲，统统都可以贴上一个“旧上海”的标签。你的身上，是不是也已经被贴了很多这样的标签了？

A：上海就还好，但标签是绝对有的，标签通常就是爵士歌手这样子。可是上海这个说法我有听过，可是很少，其实我们做的编曲是美国六十年代的感觉。

Q：关于爵士歌曲，其实有流行歌曲以来，一直都有各种歌手不时地在尝试、演绎这种风格的歌曲，很多人也都知道爵士这种风格，但一说到爵士，他们就会自动地反应为“老歌”，或者说，一听到一些老歌的翻唱，就会认为，哦，他们在唱爵士。老歌与爵士之间，以你的演唱经验来看，有必然的联系吗？

A：我觉得其实这就是有些听众对曲风的不了解。因为，我也不是说我有多厉害，我也没有听很多爵士，但至少我能分辨出什么是爵士，什么不是。这边发行的很多东西，其实都是流行乐，都是以抒情歌为主，但不知道为什么还是会有很多人会把它们说成是爵士。唱片公司也不会去解释这个事情，大家也就顺其自然，就让它越变越大，可是我觉得这是个很不好的事情。

也许只是因为爵士是个很好辨认的东西吧？可是我觉得这样是不正确的，真正的爵士乐不是这样的东西。

撕掉标签3：老歌

不是老，是回到音乐的起源

Q：爵士歌手大都很喜欢唱老歌。内地有一个很热门的选秀比赛“花儿朵朵”，里面有一个很热门的选手叫黄夕倍，就是一个很喜欢唱爵士的歌手，她自称“内心里住了一个老太太”，你们的年龄其实都差不多。我想知道，在你的内心深处，是不是的确也有一些很老的属性？尤其是回到你刚出的这张自选辑《为爱做的一切》，所选的歌曲年代都很久远。像英文部分，《Raindrops Keep Fallin'on My Head》曾是1969年Billboard的冠军单曲，《Wild World》来自英国民谣摇滚的代表人物Cat Stevens，

《The Things We Do For Love》也是在70年代走红于欧美歌坛的10cc乐队的代表作，基本上都是六七十年代的经典。中文部分，像《偿还这》是邓丽君1980年代中期的作品，《一生守候》《三个人的晚餐》《亲密爱人》也都是1990、1991年左右的作品，都这么老了。

A：其实我不是因为它们很老才选它们，而是因为这里面有很多东西，都是我小时候在电台里听到的。我小时候很爱听电台，都是我熟悉的歌曲，所以，我不会为了它是老歌还是怎么样子而去赞赏它。

Q：所以你内心的年龄跟你的实际年龄其实还是一致的？

A：喜爱的东西就不一定啦。我还蛮排斥近代的一些东西的，比如说我不喜欢Justin Bieber，不喜欢lady gaga这些，其实他们都还蛮主流的，可是我就是接受不了，我觉得太可怕了。现在的音乐市场真的越变越糟，我要说实话，我们在美国跟一些乐手聊天，聊到这个都会摇头，可是我们也都会聊到，这个就像一个钟摆，它摇到极端的地方，就一定会再荡回来，所以我觉得现在音乐已经到最顶端最糟糕的时候，它已经不是音乐了，而是人家想要购买的一个欲望，或是的确就像Lady Gaga，她们的包装都很出色，看起来好像很有品质的样子，可是她们的音乐真的写得很单调，如果你把这些东西都抽走，其实剩下的也就只有舞曲。

Q：可能它们都只属于一种音乐装饰品？

A：对。对我来说，为什么大家可以这么忙碌，因为整个气势看起来很大很华丽，可是后面的音乐，它的和弦进程就是非常简单的舞曲，可能现在很多人听音乐已经不是在听旋律和编曲了，或是以前那种很特别的东西，他现在要的是一种奢华感。

Q：也就是说，大家从听音乐变成了在看音乐，看歌手的造型，在舞台上跳的舞蹈如何如何？

A：对，没错没错，可是这样子我也没有觉得不好，每一块东西在音乐市场上都有它的价值，可是当音乐市场上只剩下这种东西的时候，我们真正在做音乐的人怎么办？

Q：所以你就选择回到音乐最起源的地方？你是不是从根儿上就喜欢比较传统经典的音乐？

A：其实我真的觉得有些东西是老的好。以前很多唱片公司的老板其实真的是玩音乐的，他们对音乐比较了解。现在就会变得，所有的潮流都是从地底下起来的，然后是唱片公司看到这个是潮流，就再把它吸收去，然后自己做成各种音乐产品，所以就变成，当唱片公司吸收这个事情的事情，它已经不是当初那些年轻人做出来的那么有意义的东西，所以我觉得以前的更多年轻人那么有理想地去做东西，那时的东西是最能打动人的，我才会觉得是好东西。

撕掉标签4：父亲

道不同不相为谋，我要过自己的人生

Q：你喜欢这些老的东西，跟你的父亲王治平有没有一些必然的影响关系？

A：我觉得其实还好，因为我们听的东西其实很不一样。在我小时候，我父亲其实大多都在台湾，而我在美国，所以其实我所受到的很多音乐的影响，都是在高中时候才有的，最早时开始听QUEEN、BEETLES，是父亲介绍给我听的。可是当我自己开始写歌，我觉得真的是受高中时音乐环境的影响比较大。

Q：因为你父亲毕竟是华语歌坛已经很受认可的音乐大家，那小的时候你自己写了歌之后，会拿给父亲听吗？他通常会给你什么意见？

A：其实我很少做这件事情。我小时候给他听过，他从来没有赞美，只会批评，可是对我来说，我知道我想要做什么，但他觉得那是不对的，我觉得，我们没有什么音乐共识，后来我写了歌就再也不给他听。

Q：其实这几年关于你的音乐发展，一直也有这样一种说法，说你是一直在你父亲的笼罩之下开展音乐职业生涯，而且你的专辑也几乎一直都是你的父亲在担任主要的制作工作。

A：对啊，我的这份音乐工作的确是因为我父亲才开始的，可是我们的目标不一样。

Q：对于你自己在音乐工作方面的选择，他会给你施加影响吗？或者说会对你做的选择进行修正吗？

A：如果是我们一起工作的时候，那当然。可是如果我是自己在做自己工作的时候，就不会让他有任何选择的余地。

Q：那你在做《博尼大冒险》这张完全由你自己创作的专辑时，你的父亲有拿出什么意见给你吗？还是说，这一张其实是你终于抛开了父亲，完全顺着自己的路子来做的？

A：其实我以前给父亲听我写的东西时，他给我的意见就是：太短了，完全不商业。因为我写的歌曲大部分都只有两分多钟，因为对我来说，我就是很喜欢那种歌曲简洁有力的结构，我不喜欢多写一个bridge（过渡乐句，过门），我觉得我自己是很personal（个人化）的，我不喜欢bridge这个东西的存在。我父亲的训练背景是来自于抒情歌有一个很严格的规则那样的，可是我的创作方式也有我自己的规则，只是跟他的训练背景不太一样，所以他对于我的创作给予评语时，我就知道，好了，我们喜欢的东西完全不一样，就没打算接受他的意见，当然听了自己还是会很难过啊，这是自己的爸爸，不接受自己做的东西，可是没有办法。家庭是家庭，事业是事业。

Q：现在很多小朋友从内心来讲，都是不会接受长辈的那种金玉良言的规劝吧？

A：我不知道这是不是美式教育的原因，我非常非常爱我的父亲，可是我真的觉得，这是我的人生，不是他的人生。人生可能有一万种，不是我选择他给我的建议我就会过得很开心，因为我自己也这样经历过——我听从他的建议，但我过得真的非常非常的不开心！所以我觉得每个人从人生得到的体验，绝对没有办法完全转嫁到另外一个人的身上，这是不行的。我知道，对于华人文化来讲，长辈是需要尊敬的，华人文化最讲究的就是传承，可是我觉得，我跟美国的一些乐手朋友聊，他们都会说，你要相信自己的直觉，那才是最重要的，因为你心里是这么渴望这件事情，它不会是错的。那样子的想法，那样子的观念，或许在很多人的眼中，不管是唱片公司还是我父亲，都觉得是不对的，但那是我第一次真的觉得，我以自己的存在被大家接受，那才是有意义的，而不是说，我必须要被包装起来，才能被人家接受，我觉得那是一件很可悲的事情。

Q：所以，其实这也不一定是“反叛”或者“叛逆”，而只是说，那不是你的轨迹，你要在自己的轨迹里发展？

A：对啊。因为我的人生也就只能活这一次，我不希望我到了三十几岁的时候后悔，说我二十几岁的时候为什么没有照我自己的心灵去走？我不想要这种后悔，我觉得那个很可怜。

做回自己：呈现音乐剧的本性

Q：所以《博尼大冒险》这张原创专辑，你就完全没听父亲的建议，还是每首歌只有两分钟左右？

A：对啊。

Q：刚才听到你在台上演唱这张专辑中的《ONLY CHILD独生子》那首歌，包括我之前的了解，我有一种感觉，你做的这张专辑，有没有受到电影《音乐之声》的影响？

A：对啊，我非常爱看这部电影。所以我就很不了解，大家为什么一直说我受到我父亲的影响？因为我父亲一直是喜欢像EAGLES那种的，可是我喜欢的音乐本质就是像音乐剧的东西！我真的很爱看这种东西，从小看到大的，你知道那主角唱歌都会这样子，我就很喜欢那个韵律，我自己写歌也会加入那种反转的节奏，我自己做音乐喜欢有那种戏剧感。

Q：在你了解音乐学习音乐的过程中，有没有机会参与到音乐剧的表演？

A：其实没有，我小时候没有演过音乐剧，可是我觉得很多人对于音乐的了解、对音乐的认识，都要看他一直听的是什么音乐，像我自己就是听皇后合唱团、《音乐之声》这样的东西长大的，所以自然而然我的音乐本质也是朝这个方向发展。

Q：那你在原创这张专辑时，最先的概念就是想做音乐剧的形式吗？

A：《博尼大冒险》整张专辑的歌并没有串联起来，而是它整个的音乐性和音乐概念串联起来，其实每一首歌都是独立的小故事，就像你看格林童话书一样，每一个都是单独的故事，并没有串在一起，可是它整个的感觉，就感觉都是在一个森林里或者是城堡里，就能给一个整个的这种气氛。我觉得《博尼大冒险》给人的气氛就是一个顽童，一个顽皮小孩子那种很多黑暗的又奇怪的大冒险。

Q：整个专辑的曲目安排，也就像有序曲、发展、尾声这样的？

A：是的，我那时候就想做成一个小的歌剧，第一首《博尼大冒险》，它的副歌旋律，在结尾的时候还会再出现一次。在歌剧是有一种东西叫reprise（重奏），就是同样的歌用完全不同的气氛表现出来，表现剧情的改变，这张专辑的第三首歌《CHTTERCHAT》也有个reprise。那时我就想做一个这样的小东西，因为我想把它做成一个歌剧的感觉。

Q：有想过真的把它排成一个小歌剧吗？

A：其实我没有这么去想，我还是希望我是在做一个艺人，我还是应该去做专辑，我没有想去做那么复杂的东西，我还是只想focus在音乐这一块。

Q：所以说音乐剧这样的东西其实是你的一种音乐属性？

A：其实不是属性，我觉得是我的本性，是我音乐的本性。

Q：那这么看来，《博尼大冒险》这一张所描述的心态和状态更像你王若琳本人？