靓家居装饰企业文化

靓家居装饰企业文化（精选6篇）

篇1：靓家居装饰企业文化

发包人(甲方)：

承包人(乙方)：

双方本着平等、自愿的原则，结合本工程具体情况，达成如下协议。

第一条 工程概况

1.1 工程名称： 花都区新华镇五华村七队住宅楼(主体结构及室内外装修)工程。

1.2 工程地点： 花都区新华镇五华村七队 。

1.3 承包范围： 按甲方提拱图纸及资料施工，每个工种完成后必须清理场地，做到工完场清。

1.4 承包方式： 包工不包料，包安全，包所有工具，包上下料、室内外脚手架。

1.5 工期：本工程自 年 月 日开工，于 200 年 月 日竣工。

1.6 工程质量： 符合国家现行有关规范要求及甲方要求。

1.7合同单价如下：(人民币大写)：

综合单价：92元/平方米(按投影面积计算，包排栅。)

第二条 甲方工作

2.1 开工前 2 天，向乙方提供经确认的施工图纸或作法说明 1 份，并向乙方进行现场交底。向乙方提供施工所需的水、电、气及电讯等设备，并说明使用注意事项。办理施工所涉及的各种申请、批件等手续。

2.2 指派 伍沃钦 为甲方驻工地代表，负责合同履行。对工程质量、进度进行监督检查，办理验收、变更、登记手续和其他事宜。

2.3 负责保护好周围建筑物及装修、设备管线等不受损坏，并承担相应费用。

2.4 如确实需要拆改原建筑物结构或设备管线，负责到有关部门办理相应应审批手续。

2.5 协调有关部门做好现场保卫、消防、垃圾处理等工作，并承担相应费用。

第三条 乙方工作

3.1 参加甲方组织的施工图纸或作法说明的现场交底，拟定施工方案和进度计划交甲方审定。

3.2 指派 为乙方驻工地代表，负责合同履行。按要求组织施工，保质、保量、按期完成施工任务，解决由乙方负责的各项事宜。

3.3 严格执行施工规范、安排操作规程、防火安全规定、环境保护规定。严格按照图像或作法说明进行施工，做好各项质量检查记录。参加竣工验收，编制工程结算。

3.4 遵守国家或地方政府及有关部门对施工现场管理的规定，妥善保护好施工现场周围建筑物、设备管线、古树名木不受损坏。做好施工现场保卫和垃圾消纳等工作，处理好由于施工带来的扰民问题及与周围单位(住户)的关系。

3.5 施工中未经甲方同意或有关部门批准，不得随意拆改原建筑物结构及各种设备管线。

3.6 工程竣工未移交甲方之前，负责对现场的一切设施和工程成品进行保护。

第四条 关于工期的约定

4.1 本工程工期定为120日历天(晴天)。

4.2 因甲方未按约定完成工作，影响工期，工期顺延。

4.3 因乙方责任，不能按期开工或中途无故停工，影响工期，工期不顺延。

4.4 因设计变更或非乙方原因造成的停电、停水、停气及不可抗力因素影响，导致停工8小时以上(一周内累计计算)，工期相应顺延。

第五条 关于工程质量及验收的约定

5.1 本工程以施工图纸、作法说明、设计变更和国家制订的有关施工及验收规范为质量评定验收标准。主体平直度不得大于1.5mm，墙体脚线平整度不大于1.5mm。

5.2 本工程质量应达到国家质量评定合格标准。

5.3 甲、乙双方应及时办理隐蔽工程和中间工程的检查与验收手续。甲方不按时参加隐蔽工程和中间工程验收，乙方可自行验收，甲方应予承认。若甲方要求复验时，乙方应按要求办理复验。若复验合格，甲方应承担复验费用，由此造成停工，工期顺延;若复验不合格，其复验及返工费用由乙方承担，但工期也予顺延。

5.4 由于甲方提供的材料、设备质量不合格而影响工程质量，其返工费用由甲方承担，工期顺延。

5.5 由于乙方原因造成质量事故，其返工费用由乙方承担，工期不顺延。

5.6 工程竣工后，乙方应通知甲方验收，甲方自接到验收通知 5 日内组织验收，并办理验收、移交手续，如甲方在规定时间内未能组织验收，需及时通知乙方，另定验收日期。但甲方应承认竣工日期，并承担乙方的看管费用和相关费用。

第六条 关于工程付款方式及结算的约定

6.1 双方商定本合同付款方式如下：

(1) 主体结构完成每一层付款：4000元(肆仟元整)。

(2) 每一层砌砖墙完成付款：元(贰仟元整)。

6.2 工程竣工验收后，乙方提出工程结算并将有关资料送交甲方。甲方自接到上述资料 10 天内审查完毕，到期未提出异议，视为同意。并在 30 天内，结清尾款。

第七条 有关安全生产和防火的约定

7.1 乙方在施工期间应严格遵守《建筑安装工程安全技术规程》、《建筑安装工人安全操作规程》、《中华人民共和国消防条例》和其它相关的法规、规范。一切安全费用及事故由乙方负责。

7.2由于乙方在施工生产过程中违反有关安全操作规程、消防条例，导致发生安全或火灾事故，乙方应承担由此引发的一切经济损失。

第八条 违约责任

8.1 由于乙方原因，逾期竣工，每逾期一天，乙方支付甲方 200 元违约金。

8.2 乙方应妥善保护甲方提供的设备及现场堆放的家具、陈设和工程成品，如造成损失，应照价赔偿。

8.3 未经甲方同意，乙方擅自拆改原建筑物结构或设备管线，由此发生的损失或事故(包括罚款)，由乙方负责并承担损失。

第九条 争议或纠纷处理

9.1 本合同在履行期间，双方发生争议时，在不影响工程进度的前提下，双方可采取协商解决或请有关部门进行调解。

9.2 当事人不愿通过协商、调解解决或者协商、调解不成时，本合同在执行中发生的争议双方同意由仲裁委员会仲裁，当事人不在本合同约定仲裁机构，事后又没有达成书面仲裁协议的，可向人民法院起诉。

第十条 保修

10.1 从工程竣工验收合格之日计算保修期。装修工程保修2年，防水工程保修5年，市政及外围工程保修2年。

10.2 甲方从工程款中扣除5%作为本工程的保修金，待工程保修期满后退回乙方。

10.3 保修期内因质量问题，乙方在接到甲方口头或书面通知时48小时内必须委派技术人员进维修，否则甲方有权自行处理，发生有关费用由乙方负责。

第十一条 附则

11.1 本合同一式两分，双方各执一份。双方签字生效。

11.2 本合同履行完成后自动终止。

11.3 附件

(1)施工图纸或作法说明

(2)工程预算书

(3)会议纪要

(4)设计变更

甲方签字：乙方签字： 身份证号：

签订日期： 年 月 日

篇2：浅谈建筑装饰企业文化的重要性

企业文化建设是一项全方位的系统科学。现代装饰企业必须紧跟时代的步伐, 在激烈的市场竞争中, 努力建设具有自身行业特点, 适应市场经济需要, 符合企业发展现状, 行之有效的企业文化。企业文化建设应包括物质文化和精神文化两个层面的内容:其中, 精神文化是企业文化的灵魂, 是企业文化建设的保证;物质文化是精神文化建设之植物基础。二者是有机整体, 缺一不可。

企业文化像一条纽带, 把职工和企业的追求紧紧地联系在一起, 使每个职工产生归属感和荣誉感, 尤其在企业危难之际和创业开拓之时更显示巨大的力量;企业文化注重强调尊重每一个人, 相信每一个人, 凡事都以职工的共同价值观念为尺度, 最大限制的激发职工的积极性和创造性;企业文化的形成使职工有了共同的价值观念, 对很多问题认识趋于一致, 增强了他们之间的信任, 相互交流与沟通。使企业的各项活动更加协调;企业文化对职工行为有着很强的约束力, 经过潜移默化和制度规范形成一种群体道德规范和行为准则, 实现外部约束与自我约束的统一;企业文化向社会展示着企业成功的管理风格、良好的经营状况和高尚的精神风貌, 从而为企业塑造良好的整体形象, 树立信誉, 扩大影响, 是企业巨大的无形资产。

2 建筑装饰企业文化建设的主要内容

企业文化建设中必须根据建筑装饰行业自身特点, 努力探索具有建筑装饰行业特点的企业文化:

2.1 建设品质文化

品质文化规范的原则强调, 企业必须坚持产品质量至上。市场经济条件下, 企业间的竞争涉及方方面面的因素, 但归根结底是企业信誉的竞争, 而信誉来源于企业产品的质量。就施工企业而言, 持续稳定的工程质量, 是企业树立良好形象的基础和维系企业信誉、企业品牌的根本保证。要在全体员工中强化“品质至上”、“质量是企业生命”的理念教育, 把追求完美、创造优质、奉献精品作为企业及每位员工始终如一的目标和准则;要坚决执行工程施工作业的标准、程序和规范.长此以往, 品质文化的理念就会牢固树立, 质量是企业生命的意识就必然深入人心, 企业的生存与发展也就有了坚实的基础和条件。

2.2 优化企业形象、健全企业行为规范

企业形象是企业文化的表征, 是体现企业个性特点的标志, 是一企业区别于另一企业重要的识别要素, 它包括企业的名称、标识和企业的空间结构、布局等, 是企业物质文化建设的重要内容。优化企业形象, 要突出对企业名称的宣传与维护。企业名称不仅是一个企业的称呼和符号, 而是体现企业在社会公众中的形象和认知度。企业标识是反映企业精神、经营理念和企业文化个性特点的人工制造物。

企业在追求自身目标利润的同时, 必须承担作为社会系统重要组成部分应尽的责任和义务。单纯追求自身的目标和利益, 片面强调利润, 就必定会给企业自身的长远发展带来困难, 有些甚至是企业自身不可克服、不可逾越的困难。而要保证这一系列责任的切实履行, 就需要有一定的行为规范加以保证, 并使这些规范不断健全和完善。

2.3 强化工地文明建设

工地既是施工企业成本控制的中心和锻炼培养人才的阵地, 也是企业与业主、企业与各协作伙伴联系交往最多的平台, 更是宣传、塑造和展示企业自身形象与实力最直接的窗口。因此, 加强工地的文明建设, 是施工企业生存与发展的客观需要, 是促进企业管理水平提高的重要途径, 是物质文化建设的重要内容。要进一步解决好部分员工思想认识不到位的问题, 坚决克服工地文明建设是软指标, 可有可无, 不影响效益等错误认识, 切实地把工地文明建设与安全、质量、工期、成本等同安排、同部署、同检查、同考核, 变被动应付为主动落实;要有一定的成本投入意识, 务必在人力、物力及措施上切实给予保证, 为工地文明建设创造必须的条件;要按照工地文明建设考核标准和《员工手册》的有关要求, 因地制宜, 突出抓好临设布局修建、安全文明施工、机具材料管理、图牌标识宣传、后勤生活服务、员工形象展示等重点环节, 规范实施, 确保质量。通过有效的工作, 对内为广大员工创造良好的生产、生活环境和劳动氛围, 增强员工的凝聚力和工作热情, 提高工作的效率和质量;对外展示企业的综合素质、整体实力和管理水平, 塑造良好的企业形象, 增强企业的市场拓展力。

2.4 建立以人为本的制度文化

制度文化建设必须坚持以人为本的理念为核心, 以制度建设为基础, 这两者相辅相成, 不可偏废。这是企业得以正常运转的基本条件, 也应是企业文化建设的首要任务。要尽可能发挥人的主观能动性。从实践“三个代表”的高度, 尊重人, 充分发挥人的创新价值, 这就是以人为本的基本含义, 管理中还要通过多劳多得的分配制度和末位淘汰的人事制度来调动好、发挥好, 保护好企业和员工的奋进精神, 从而实现企业的奋进文化建设。建立既有制度约束, 又能发挥个人才能的团队精神, 树立企业的价值观, 塑造企业形象, 提升企业综合实力, 这就形成了企业文化建设的基础性内容。

建筑装饰企业文化建设中体现以人为本要根据人的不同特点和不同需求的, 它必须落实到企业日常的各项管理中。装饰行业员工大体可分为四种类型:一是普通的操作员工, 我们要给他们安全感, 通过培训提高其生存和工作能力;二是特殊员工, 即有一技之长的能工巧匠, 要发挥其专长, 通过多劳多得, 优质优价的分配原则调动其积极性, 并鼓励创新, 不断提高他们的技能。使其有优越感;三是专业技术人才, 要本着“尊重知识、尊重人才”的精神, 从感情上亲近他们, 在业务上充分信任他们, 在发展空间上鼓励他们, 让他们有归属感;四是复合型管理人才, 要从职责上严格要求, 让他们在实践中展示自己的才能, 有一种成就感。以上这四种人要区别对待, 在管理上满足他们的不同需求, 尊重每一员工追求平等和追求自身发展的权利。这就是以人为本的制度文化建设。

2.5 建立及强化制度至上

制度是每一个企业实现其各项工作有序运作最根本的保证条件, “没有规矩, 难成方圆”, 没有企业制度, 就不可能形成企业的活力。企业要建立并不断完善与企业相应的规章制度, 真正做到有章可循, 有法可依。只有这样才能使每个员工的行为和每项工作得到规范。企业制度文化建设主要包括企业领导体制、企业组织和企业管理制度三个方面。加强制度文化建设, 有效的保证了企业的良好运作。实践证明那种片面强调精神文化建设, 片面强调“德治”而忽视“法治”, 企业对自身和员工行为缺乏约束力的做法是错误和有害的。制度应是高于一切的东西, 它约束着企业中所有人, 无论是一般员工, 还是企业管理者和投资者, 都必须用企业制度和准则约束自己的行为。任何人都不能损害企业制度, 否则, 企业的制度就难以得到落实, 甚至会成为一句空话。树立企业制度至上的价值观念, 已经成为企业文化建设的重要组成部分, 企业的任何人都必须把遵守企业制度作为自己的内在约束, 必须以企业制度作为自己的行为准则。

2.6 注重市场经济合作理念

无论何种企业管理模式, 都是由市场经济的需求产生的, 市场的每一个主体无不希望自身的利益最大化。由于市场经济是各市场当事者相互提供利益的互利性经济, 在注重自身获利的同时, 充分考虑到其它市场当事者的利益, 以双赢的理念指导自己的经营活动。企业文化建设也只有在企业不断深入的市场化进程中获得新的知识、新的信息、新的市场等资源, 提高自身的竞争实力才能完成。企业文化与艺术文化不同, 它的实践性更强, 与市场的关系更密切, 与企业生死与共, 离开了市场经济就不可能有企业文化。因此企业文化要伴随着企业在市场经济中的发展而发展, 要与时俱进。企业要随着市场的变化而变化。企业和企业文化都要在市场和社会的变化中不断调整、归纳、提炼, 积淀属于自己所独有的相对稳定的企业文化。

2.7 坚持诚信经营理念

所谓诚信的经营理念, 是指企业在经营活动中要自觉地遵守诚信的经营原则, 讲求信用。在社会主义市场经济开始建立的今天, 不可否认“诚信”已成为一种稀有资源。面对市场的装饰企业要想在激烈的市场竞争中站稳脚跟, 求得生存与发展, 离不开诚信。企业应高度重视诚信文化建设“以诚为先, 以信为本”。通过诚信文化建设在全体员工中建立起处处讲诚信、事事讲诚信的企业运作机制。一是对员工进行诚信教育, 让大家认识到诚信是中华民族的优良传统、是做人之规、做事之矩。要求每个员工做到讲实话、办实事。诚信对待工作、诚信对待同志, 从而在企业内部建立良好的以诚信求发展的企业风气。二是诚信对待用户。设计讲诚信, 奉献最好的设计效果。施工讲诚信, 奉献美观、实用、货真价实的优质工程。交往讲诚信, 不欺诈, 不夸口, 以诚相待。企业只有遵守诚信理念, 才能拥有广泛的客户, 才能做到既保持老客户, 又能够创造新客户, 从而拥有原有的市场和创造新的市场, 才能在激烈的市场竞争中不断发展壮大, 最终使企业高效益地实现持续发展。

综上所述:对于装饰企业来说, 创建精品工程、创名牌产品十分重要。一个好的品牌外可凝聚用户、占领市场, 内可凝聚人心、提升团队意识。装饰企业具有其特有的性质, 企业文化建设有其丰富的科学内涵, 在企业文化建设实践中需要我们不断丰富其内容, 建立起具有装饰行业特点的, 符合本企业实践的企业文化。与时俱进的加强企业文化建设, 才能有效的提高企业的比较优势和综合竞争力, 从而保证企业在市场竞争中永远立于不败之地。

摘要：企业文化是以企业精神和管理哲学为核心, 以企业规章制度和物质现象为载体, 以凝聚企业员工归属感、自豪感、积极性和创造性为目标的管理文化。企业文化对企业的长期发展与经营业绩的提升有着重大的作用。不断审视和改进企业的文化建设, 使之得到不断优化和完善, 是确保企业长盛不衰的必然选择和客观要求。

篇3：靓家居装饰企业文化

作为代表意大利国家级50个顶尖品牌之一，Kartell的经典作品被纽约MOMA现代艺术博物馆、法国蓬皮杜艺术中心等永久收藏；并9次获得全球设计界最高荣誉、历史悠久的欧洲工业设计——“金圆规”大奖，Kartell已然成为国际设计领域中最具创意的领导性品牌。

全球众多国际设计大师以为Kartell设计产品为荣耀，每一件作品都极具市场和艺术张力。品牌所赋予的独特时尚情感及出众的设计风格，被设计界称为“与时尚行业密切相关的家具设计作品”和“设计界的奇迹”，这也使得Kartell的产品在全世界拥有独一无二的辨识度。大师的极致创意，在Kartell对材料和技术的不懈追求中得以实现：每一件Kartell产品都有独立的模具和专属制作空间，其专利“激光缝合”技术及一体成型设计工艺等，成就了创意设计与高科技完美融合的经典之作！

Mr. Impossible Philippe Starck与Eugeni Quitllet 联合设计

运用提倡舒适感、整洁感和时尚风格的“有机设计”理念，使这款座椅独具魅力。

Mr.Impossible是经典的外观设计与先进的塑料加工工艺的完美结合。这款产品克服了全新的技术挑战，运用极为复杂的加工技术，将两个部分焊接起来：即透明结构和多色半透明座位部分，使整个结构牢固耐用，同时展现出人意料的设计效果。通过将两个椭圆形结构的焊接，实现透明和多色表面的自然过渡，赋予塑料全新的双色和三维效果，通过结合先进科技工艺使塑料材质的表现力更为丰富。

La Marie

La Marie是全世界第一款采用聚碳酸酯单体模具制成的全透明座椅，它是经典设计与牢固结构完美结合，最终形成了这款重量轻、外形简约的高雅款式。经过对这款产品所采用的聚碳酸酯材料进行大量细致的研究，最终实现了重量和坚固程度的理想平衡，本产品还具有出色的抗震性能。除了水晶色版本以外，La Marie还有其他四种荧光色系可供选择：紫罗兰色、浅黄色、浅橙色和粉橙色。

Tip Top Philippe Starck与Eugeni Quitllet联合设计

Tip Top是一款小尺寸边桌，重量轻而且非常实用，单一底座设计，48 cm直径单色桌面。

彩色桌面和透明空心桌腿结合，使整个结构更富层次感。桌面有多种透明或半透明颜色。

Usame

Usame是一款复杂和精致的铰接家具产品，完美结合桌子和杂志架的功能。虽然款式非常简约，但是却极受欢迎，而且尤其精致。极为实用，可作为边桌、储物柜实用，也是一款非常可爱的床头柜。有透明或彩色有机玻璃材质可供选择，装饰以精致的银杏图案，装饰艺术的完美诠释。

篇4：靓家居装饰企业文化

深圳, 这座走在中国改革开放和现代化建设最前沿的城市, 处处高楼林立, 绿树成荫, 弥漫着浓厚的商业气息。作为中国建筑装饰的发源地, 深圳最早与中国香港的装饰公司合作, 并最早将中国香港与国外先进的装饰技术与理念引入国内。如今, 深圳的建筑装饰公司数量之多, 理念之新, 质量之优在国内首屈一指, 深圳也因此被联合国教科文组织全球创意城市网络认定为“设计之都”, 成为中国首个获此殊荣的城市。就是这样一片孕育了深厚装饰文化的土地, 同样也充满了激烈的竞争, 任何一家装饰公司若要在深圳生存下去, 都必须拥有强大的核心竞争力。2012年初时, 远鹏装饰在对品牌内涵重新梳理之后, 响亮地提出了新的企业文化, 也就是上文中所提到的——价值装饰倡导者。

价值装饰, 就是做最优价值的装饰

何为价值装饰?远鹏装饰的董事长叶大岳先生这样向本刊记者解释道:“所谓价值装饰, 概括起来就是做最优价值的装饰。所谓最优, 就是最匹配, 最协调, 最契合。最优价值, 不一定是最大化的价值, 但一定要达成最理想的综合效果, 是多方调和之后的一个最佳状态。最优价值倡导的是一种多赢, 是在自然、社会、企业、个人四个维度上的共融, 它的本质就是和谐。价值装饰是远鹏装饰在价值的维度上对自身的思考, 也是远鹏装饰追求的理想。价值的本质在于创造, 而终极意义则在于分享。远鹏装饰希望凭借自己的专业技能和服务, 为客户创造实用价值, 为社会创造公共价值, 为企业创造品牌价值, 为关系者创造发展价值。”

冯照杰女士是远鹏装饰的总经理, 她留着干练的短发, 穿着米色的裙子, 优雅而时尚。在接受本刊记者采访时, 冯照杰介绍说:“提出价值装饰, 就是希望通过远鹏装饰的服务, 能够为客户、社会和企业的共同发展创造价值, 其实就是要创造一种和谐的状态。”而无论是对内还是对外, 这种和谐的状态确实都为远鹏装饰发挥了巨大的作用。据了解, 这些年远鹏装饰内部的人才结构非常稳定, 大多数中层干部在企业工作的时间都已经超过了十年, 这与企业内部的和谐氛围有很大关系。虽然远鹏装饰是一家民营企业, 但他们也有自己的党支部。一方面, 党支部的成立, 增强了企业的凝聚力;另一方面, 这一批党员在所有岗位上都起到了带头作用, 使得企业劳资关系更加融洽。在党支部的带领下, 远鹏装饰这几年的业务实现了连续翻番。“远鹏装饰内部的和谐关系是可以看得到的, 这在深圳是很少见的。”冯照杰说。

而在价值装饰的企业文化之下, 远鹏装饰也得到了众多客户的认可, 叶大岳告诉本刊记者, 几乎每完成一个项目, 都能结交一群朋友。正因为如此, 远鹏装饰与国内很多知名的品牌企业都建立了战略合作伙伴关系, 相互促进, 共谋发展。这几年远鹏装饰与很多地产商有过合作, 几年的合作下来, 大家对远鹏装饰公认的评价就是, 这家企业总能站在对方的角度来为对方思考一些问题, 而不是只关注于创造自身利益的最大化。

冯照杰为我们讲述了远鹏装饰在做莆田希尔顿酒店项目时的故事。2012年时, 远鹏装饰接手了福建省莆田市第一家希尔顿酒店的装饰工作。当地政府非常重视这一项目, 而该项目的业主是一个私人业主, 也是第一次做五星级酒店, 没有相关经验, 因此要求酒店所有的家具和材料都要使用最顶级的产品。后来, 这位业主到深圳实地考察远鹏装饰所做过的一些项目, 叶大岳抓住机会向其提出了自己的疑问。他告诉业主, 对于福建的城市, 大家了解最多的是厦门, 连福州都不怎么有名, 更何况莆田?叶大岳说, 如果是在北京, 希尔顿酒店的房间售价可能达到两千元, 但这毕竟是在莆田, 酒店房间的售价不一定能达到这么高, 如果全部都使用最顶级的材料和配置, 投入和产出能否达到平衡呢?他向业主建议, 在同等品质的前提下, 未必所有的材料和配置都要使用最高端的。最后, 业主终于听取了叶大岳的建议, 在不影响品质的前提下, 各种材料和配置适当取舍, 节约了成本的同时, 也得到了更好的装饰效果。类似于这样的案例还有很多, 远鹏装饰总能够站在业主的角度来思考问题。这些年, 包括万达、恒大等一百多家企业都与远鹏装饰进行了合作, 很多项目甚至不需要投标, 远鹏装饰就可以直接参与到项目中。

实现价值装饰的三个立足点

如何切实落实价值装饰的企业文化, 让其能够扎扎实实地为客户、社会和企业服务, 也是远鹏装饰一直在研究的。如今, 他们已经总结出了一套完整的理论体系, 并将其付诸于相关项目的实践中。易强是远鹏装饰设计院的院长, 远鹏装饰的大多数重点项目都有他的深入参与, 因此对于如何落实价值装饰, 他也有着更为深入的看法。易强认为, 价值装饰的实现依托于三个立足点, 分别是材料价值的设计、工艺价值的设计和施工流程的价值设计。

第一, 材料价值的设计。

材料在装饰设计中扮演的是主角的地位, 任何想法和手法都需要通过材料作为媒介来体现。易强说:“材料的选择是很考究的, 如果要把装饰的价值提高到更高的高度, 关于材料的选择就有很多说法, 这些说法更多是通过设计师的层面来体现的。”在签合同前, 很多业主会向装饰公司提出设计指标, 一些很苛刻的业主还会提出, 要用800元/平方米的设计达到1500元/平方米的效果。易强认为:“这本身就是一个性价比的高度, 从我们设计的角度来讲, 首先想到的问题, 就是要告诉业主, 这是一个很高的难度, 不仅在设计手法上需要下功夫, 利用我们的装饰手段达到业主提出的效果, 更主要的是要落实到材料上。”

远鹏装饰提出了“材料的高性价比”的概念, 材料本身是有性价比的, 所谓材料的高性价比, 是指一些材料的价格不一定高, 但如果通过合理的搭配, 装饰出来的环境的档次依然会很高。反过来说, 如果因为业主对设计没有任何限制, 完全让设计师自己选择材料, 即便把全部进口的高端材料用在一起, 也未必能够设计出高档的环境。“所以审美是辩证的, 高价格的材料就未必就有高审美, 低价格的材料组成的设计未必就是低价值的, ”易强说, “所以我们要辩证地看这个问题, 通过低价格的材料获取高性价比的效果, 这是我们在材料的运用上下足功夫的地方。”另外, 材料的运用是与设计手法是相关的, 因此远鹏装饰的设计手法的出发点, 都会尽量从材料的性价比角度去思考问题, 通过恰当的设计手法的运用, 把高性价比的材料纳入进来, 从而生产出高价值的装饰产品。

第二, 工艺价值的设计。

工艺价值的设计又分为两个方面, 第一个方面, 对材料规格进行合理优化, 通过规格的优化, 尽可能地减少材料的损耗。据易强介绍, 装饰过程中用到的都是一些半成品材料, 在把这些材料用到设计的过程中, 会存在一定的损耗, 损耗率有时可能会高达50~60%, 因此远鹏装饰会在材料的损耗上下功夫。“假设在一个20平方米的房间中, 我们在选择材料的时候, 尽量选择定尺定规的材料, 然后根据房间的实际情况来计算, 比如竖向需要8块板子, 横向需要6块板子, 因此天花板设计刚好需要48块板子, 没有一块板子需要切割, 甚至不会产生1%的损耗。”易强举例道, “因此, 通过合理地优化和规划装饰材料的规格, 合理地运用成品规格材料的尺寸和特点, 从而降低损耗率。”在损耗率降低的情况下, 装饰的价值就相应提高了。根据国家的规定, 项目中可以有一定的合理损耗率, 远鹏装饰通常在设计过程中就已经将合理损耗率计算了进去。“通过优化损耗率, 如果我们可以节省出3%, 并将其还给甲方, 甲方就能节省3%的成本。”易强告诉记者。

第二个方面, 对工艺进行合理优化, 通过对工艺的优化, 从工厂加工、分拆、组装到后期的维修, 让每一个环节实施起来都能更加方便, 同时也能为施工人员提供更好的施工条件。对工艺的合理优化带来的是人工的节省和时间的节省, 也减少了后期维修不必要的麻烦。在项目中, 如果前期设计得不合理, 一旦出现问题, 后期维修往往要以破坏为代价。所以, 通过对工艺的合理优化, 化整为零, 化大为小, 把复杂的东西简化成一个个部件, 部件和部件之间再优化一些接驳件, 就为后期维修提供了极大的便利。

第三, 施工流程的价值设计。

工艺价值设计的优化为施工流程的价值设计奠定了基础。施工流程的价值的实现, 首先要改变传统的施工模式。传统的施工模式是把大量的半成品运到工地, 于是就产生了二次搬运的问题, 而在二次搬运过程中产生的损耗是非常大的。除此之外, 传统的施工模式还存在其他一些弊端:第一, 需要大量的劳动力;第二, 由于现场空间有限, 导致作业面展不开;第三, 由于是现场作业, 所以会产生大量的废气、噪音和灰尘, 造成二次污染和二次浪费;第四, 在需要赶工期时, 传统施工模式中的很多工序不能同时展开, 而只能循序渐进;第五, 传统的施工模式对工人个人的作业水准有很高要求, 如果同时有一千个工人在作业, 很难保证每个人的作业技术都是一样的, 对质量把控造成了难度。鉴于以上几点, 通过工艺价值设计, 远鹏装饰对施工流程进行了优化, 把现场所有的装饰材料、装饰部件、装饰面分解成若干个规格部件, 然后将尺寸统一化、规范化。“这就类似于宜家家具的概念, 任何一个老百姓只要看着安装图, 都能把宜家家具安装起来, 它的优点就是所有的零件和装配件都是统一的, 这就是装配配件、装配方式和装配工艺的标准化所带来的。”易强接着举例说, “比如, 一个酒店有400间客房, 我们把所有的房门规范成同一尺寸, 在工厂里只需按一个规格来生产所有的门就可以了。在施工现场, 如果某一扇门坏了, 马上就可以用另外一扇门来顶替它。”

在设计工程中, 远鹏装饰的设计师会事先通过电脑对所有部件进行预排, 每块板子上切下来的最小的边角料都会在设计中被用上。施工流程的优化, 还会带来其他诸多好处, 比如避免了二次搬运和二次污染的产生, 因为工厂的车间很大, 并且有很好的吸尘装置, 在工厂就能将粉尘解决掉;通过优化施工流程, 还可以完全掌握工期的速度, 也更有利于对施工质量的把控;通过优化施工流程, 还可以节约大量的人工成本, 只需要安排10%的熟悉安装工艺的员工在现场即可;除此之外, 由于采取了装配式的施工流程, 每一块部件都是可拆可卸的, 为日后的售后服务和维修提供了方便。

通过对材料、工艺和施工流程的优化, 不仅便利了远鹏装饰, 同时也更好地服务了业主。这三个立足点带来的第一个价值体现于成本的节约上, 第二个价值体现于时间的节省, 第三个价值体现于品质价值, 第四个价值体现于为业主做了一个非常好的设计。这四个方面的价值使得业主能够实实在在地感受到“价值装饰”的好处。

发展变化中的价值装饰

企业文化的发展与完善是一个永无止境的工作, 因此“价值装饰”的企业文化也是在不断自我更新的过程中走向成熟的。在远鹏装饰的领导看来, 随着社会的进步, 行业的发展, 以及企业自身的成熟壮大, 在不同的历史时期, 远鹏装饰对价值的追求也各不相同。在建筑装饰行业最初兴起的阶段, 远鹏装饰所追求的价值基本上可以概括为经济价值和使用价值, 即满足客户对建筑装饰相对简单的要求。随着行业发展初步走向成熟阶段, 人们对建筑装饰有了新的期待, 它不仅要实用、美观, 而且还要具备一定的风格特性, 要具有一种区别于其他建筑的专属性, 此时的建筑装饰就被更多地赋予了文化和美学价值。当建筑装饰行业发展至比较成熟的阶段, 这一行业本身所具有的创新机制就会生发出来, 对新材料、新工艺的开发能力大大提升, 加上大众对绿色节能, 低碳环保等方面的要求不断提升, 建筑装饰的生态价值、环保价值就会突显出来。因此, 在每一个不同的发展阶段, “价值”的侧重点都是各有不同的, 价值装饰的内涵也是在发展变化的。

随着价值装饰内涵的发展变化, 要求企业也要不断进行创新, 用易强的话说, 创新的来源无非就是客户的需求和自身的管理。客户有需求的东西就是远鹏装饰需要认真思考和优化的, 只有把客户的问题想清楚, 同时把客户的项目保时保质地完成了, 客户需求的价值才能体现出来。“公共建筑装饰始终离不开使用需求, 我们会对其使用需求进行详细揣摩, 把每种类型的知识吃透弄懂, 然后通过我们的设计、施工, 以及人财物的调配将其反映出来。”易强说, “其实, 说到底还是这两个方面, 一方面是客户的价值需求, 另一方面就是对我们的设计、施工和售后服务三方面的管理过程进行优化, 优化的过程就是价值增值的过程。”

篇5：靓家居装饰企业文化

一、虽为人作、宛如天成———宋朝家居环境艺术的物质成就

伴随着商业的发达,宋朝城市人口、店铺不断增加,如:《东京梦华录》记载“:凡竟是酒店门首,皆缚采楼欢门”,商业日益繁荣,使原来的城市格局不得不发生相应的变化,如:北宋都成东京出现了繁华的商业街道,摆脱了里坊制的束缚,产生了文化娱乐建筑“瓦子”。并且,受理学思想的影响,宋朝建筑具有深广的蕴意,只求精神象征意义。在建筑技巧娴熟的基础上,工匠观察事物细致入微,着力于建筑细部的刻画,着力于装修和装饰的细致处理,一梁一柱都要进行艺术加工,并且在彩画中一朵花的花瓣都要由浅到深,四层晕染才算完成。其次,宋朝社会风气侈靡、浮华,上自帝王,下至文人士大夫,大量修建皇家、私家和寺观等园林,如:宋徽宗时建成的德寿宫以及中原地区赵韩王园等,数量众多,另外还有玉仙观、灵隐寺等著名的寺观园林。宋朝园林布局具有丰富的内涵,充分地体现出了诗画情意,趋于疏朗、简洁的风格,园林中亭更多趋向于自然、简朴。同时,一些文人画家为了将生活诗意化,着意经营园林艺术,以诗词为主题、山水画为蓝本,以情立意,以形传神,形成了文人构思写意的山水园林艺术,如:在《林泉高致》中,朱熹说:“只有可居可游才能‘得其欲’,营造园林更‘快人意,获得我的心’”。而宋朝赵佶建造的“寿山艮岳”,全园以山石奇秀、洞空幽深的艮岳为各景的构图中心,根据画意施工建造,建筑主体清淡脱俗、疏密错落、典雅宁静,不仅是休息的地方,也是风景的观赏点,反映了我国山水特色,还是一个典型的山水宫苑。

宋朝家具床、桌、衣架、屏风等,主要继承和发扬了五代的秀气和简洁,变圆形体为矩形体,崇尚工整、简约、清秀、文雅的艺术风格。随着经济发展,从北宋到南宋,垂足坐已经完全取代了席地坐。如:《宋史》的《仪卫二》中叙述了太平兴国初年的步荤制度“,垂左足而凭几,盖唐制也”高型家具品种齐全,形式多样,着意于对家具的美化。琴桌、交椅等也出现了多种装饰手法,有马蹄腿及各种形式雕花腿子等。家具上还雕刻饰件,品类和形制在不断演进和完善。宋画《孟母教子图》中的长桌,是宋朝最流行、普及的式样,左右是双枨,前后无枨,有牙条和牙头,腿子上端和桌面的交角处。为了寻求家具在功能和形态上的对应,宋朝已经形成了家具配套的概念,如南宋马远的《西园雅集》中的桌、凳造型风格一致,是明显的配套使用[1]3。

二、规范严谨、巧夺天工———宋朝家居环境艺术的技术成就

1.营造法式。崇宁二年,北宋官方向全国发行了建筑法规性质的专书《营造法式》。《营造法式》整理了经史群书中有关建筑工程技术方面的史料,按照建筑行业中不同工种分门别类,编制成技术规范和操作规程,总结编制了十五卷各工种的用工及用料定额标准,并且结合各作制度绘制了193幅图。绍圣四年,王安石实施变法,为了加强对官办建筑行业的管理,《营造法式》由李诫编修,并于元符三年完成,崇宁二年皇帝批准公诸于世。《营造法式》反映了整个建筑行业的管理经验、生产力水平等诸多情况,向人们展示了北宋建筑的技术、科学、艺术风格,李诫“稽参众智”,收集了每个行业中世代相传的口诀经验,以建筑的定型化、标准化为编辑各作制度的指导方针,绘制了大量工程图样,用以说明制度,记录了不见经传、失传的很多技术和做法,成了人们认识宋代建筑的钥匙。

2.宋代建筑结构及装饰。宋朝时期,建筑匠师对木结构受力情况的认识已经达到了一定的科学水平,并且,还利用结构构件本身做艺术加工,注意到了技术与艺术的统一。宋代建筑结构规范,木构模数制以斗拱中拱、枋的断面为模数,而随着使用部位的不同,以斗拱为梁柱交接的节点,斗拱用于楼阁上平座之下的多用卷头造或上昂造,用于外檐的多采用下昂造。同时,建筑平面优美、富有弹性的一条条曲线,配上曲线轮廓的梭柱和月梁,加上深远的出檐,形成了宋代建筑柔和、纤秀的风格。另外,宋朝建筑大量使用了可开启的、棂条组合极为丰富的门窗,不仅改善了室内的通风和采光,还改变了建筑的外貌,房屋下部的须弥座柱础形式与雕刻取向多样化,雕刻精美、构图多彩。柱子表面镂刻各种花纹,出现了瓜楞柱。同时,屋顶上覆以琉璃瓦,给人以柔和而灿烂的感觉。宋朝时期木装修品类多,做工精巧程度高,在装修部件中广泛运用了木雕技术,增加了构件表面的修饰。如:独乐寺山门就是以木板拼接成的。宋朝的建筑装饰中,彩画、石雕、砖雕起到了重要作用,彩画广泛用于檐下、柱子中,色彩华丽。构图活泼、纹样品类繁多。而木构建筑中台基、柱础等部位都使用了石构件,如:须弥座的石台基就具有这一时期建筑石雕的特点。在砖塔和墓室中,砖雕表现出了很高的雕刻技巧,雕出了人物乃至情节的故事,如:辽宁朝阳北塔和山西汾阳五号金墓。

3.宋朝家具制作工艺及纹样。宋朝家具采用了格角榫和“攒边”的做法,具有极高的艺术欣赏和精湛的工艺价值。在制作上,开始使用束腰、马蹄等各种装饰形式以及牙板、托泥等各式结构部件。并且,宋代的无束腰家具,吸取了大木梁架的造型和结构,如:河北巨鹿北宋遗址出土的无束腰高桌,无马蹄、腿足直落地面,用圆材带侧脚,安横枨。而宋代家具中采用最为广泛的一种腿型是马蹄腿,马蹄腿本身的造型是马蹄内翻,两个外侧面内收并逐渐边玩,方形断面的直腿延至下部,格角相接,表面齐平,牙形简洁,讲究自然,追求流畅。其次,家具中的纹样具有美化、支撑等功能,以朴质的造型见长。如:云纹主要装饰在家具的腿足、牙子以及壶门等部位,是应用比较广泛的一种装饰纹样。而如意纹则比较写意。

4.宋朝工艺美术成就和作用。宋朝的这些工艺美术放置在室内美化环境,具有自身的观赏价值,成为室内装饰的一个组成部分。工艺美术承载着中国传统的人文意识,在家居艺术上起着不可替代的作用。随着经济和社会的发展,宋朝工艺美术呈现出独特风格,如:作为室内要件之一的宋朝陶瓷,成就在于烧制成了定窑的白釉印花,在青釉、乳光釉上以醇厚典雅取胜。而染织刺绣工艺以各种花鸟、人物等优美生动地图案纹饰,采用镂印、彩绘等十几种加工方法,真实生动,与绘画有异曲同工之妙,花样品种和质量产量具有了明显的提高和扩大,并且宋代的绢绫布帛上也有印染着很多山水、人物、走兽等图案。如:1959年,四川德阳出土了一只银盒上刻有精美可爱的孔雀,并且比例协调,具有恬静舒畅的特点[2]33。

三、画意溉洒,蕴意深广———宋朝家居环境艺术的文化内涵

1.庄禅思想。宋朝时期“,禅宗”已经发展到了极致,宋人执着于现实生活层面,喜欢与现实自然打交道。宋人着意于创造可与内心沟通的环境与生活方式。因此,应运而生了一些轻便、可折叠的家具,同时,在一些工艺美术装饰物上,呈现出崇尚沉幽古雅的特点;而在园林艺术上,则利用自然条件“,以小见大”把建筑、植物和山水有机地融合在一起,创造出天人合一的艺术综合体。其次,受禅宗的影响,宋人的家居以空淡、静雅的意韵为主,通过感受自然,宋代的文人士大夫在居室和园林中,通过一桌一椅、一花一草发现永恒,来解悟生活的真谛,给园林渲染了禅的气氛,从而构筑了宋代家居简洁通透和园林以小见大、咫尺山林的空间。

2.宋代伦理观。宋代营缮制度限制严格,居民住宅只能用悬山顶,宫殿、寺庙专用歇山顶。官民住宅只能在厅堂用木制构架,祠庙和宫殿限用于殿堂构架。建筑五彩遍装用于宫殿及庙宇的主要建筑等定制。宋代时期弥漫着一种冷静反思、理智总结的思潮,儒家思想进一步正规化、条理化,文化精神开始由张扬走向内敛。而家具体现出了儒家的秩序和稳定之美,走向了严谨而优美之路,也开始追求文雅、不张扬。儒家讲求的是秩序和稳定,因此宋代家具按照一定的韵律逐渐变化,从最粗的地方到最细的部位,粗细变化井然有序,体现了除了儒家追求的“君臣父子”的秩序感,如同一首优美的乐曲。

3.传统自然观。宋朝时期,为了使室内与自然环境融合在一起,室内设计中继承了这种对自然的依恋,既能得自然环境之利,又能成为整个环境的一部分,为人们提供劳作、休闲,创造了良好的条件。如:宋代园林受“崇尚自然,师法自然”思想的影响,按照山水总体风骨走势,烘云托月点染着自然山水的艺术情趣,使园林具有了参差错落、高低曲折的结构,创造出了与自然环境协调共生的艺术综合体。同时,宋代大量使用格子窗,在类型和外观上都具有很大的发展,起开关窗渐多,不但增加了装饰效果,还改进了采光条件。南宋诗人葛绍体的诗《韩氏与闲即事》等就证明了宋人为“一卷代山,一勺代水”,将自然景物引入室内,希望与自然和谐。另外,宋代崇尚““宛自天成”的境界。宫殿、豪宅等倾向于素雅、自然、朴实的环境设计,而民居中家具装饰中界面以黑、白、灰等为主色,有大量不设色的工艺美术作品,偏爱材料的本色和自然纹理[3]4。

参考文献

[1]吴隽宇.从中国传统文化观看中国园林[J].中国园林.2001(3)

[2]展望之.中国装饰文化[M].上海古籍出版社,2001.

篇6：靓家居装饰企业文化

现代社会, 经济、政治、文化、军事等各个领域都在飞速发展。作为人类社会重要的组成部分, 建筑装饰也实现了巨大的变化。由于收入水平的提升, 人们对于生活环境的要求也越来越高, 对于生活、工作的房屋建筑的美观和舒适程度也更为关注, 由此对建筑装饰提出了更多、更高的要求。建筑除了原有的基本功能外, 更是人类社会文化的重要传承渠道, 是人类对美学追求的载体之一。通过精妙、科学的装饰装修, 将建筑与文化、美学与技术有机结合到一起, 在物质文明和精神文明两个方面满足人们的需求, 通过在建筑中引入文化和美学因素, 将建筑物格调提升到一个新的高度, 是建筑领域的一个极为重要的方面。一座好的建筑, 不仅具有丰富的使用功能和优越的居住生活条件, 更能在精神方面给予人们巨大的满足感。我国历史悠久, 广袤的国土面积和多民族格局创造了丰富多彩、极为珍贵的物质文明和精神文明。在这个漫长的过程中, 我国也形成了独特的建筑体系并不断得以完善、扩充。不同的时代, 建筑装饰的特点也不一样。每当一个新时期出现, 建筑装饰都在继承原有文化的基础上发展出属于新时期的特色。现代社会, 各种文化、思想争相迸发, 建筑装饰也呈现出百花齐放、百鸟争鸣的繁荣景象。如何在继承传统建筑装饰方法的基础上寻找新方法来满足日益丰富的现代建筑装饰需求, 已经成为建筑装饰领域的一个重要课题。

1 现代建筑装饰的基本属性

1.1 现代建筑装饰具有可传承性

人类社会每一种文化, 都是在原有文化的基础上进一步发展、完善、壮大起来的。一个地区不同时期的文化连缀起来, 就是一条永不断绝的文明长河。建筑装饰作为人类文化的一个分支, 同样具有可传承性。当前的建筑文化是对传统建筑文明的继承和发扬。整个建筑装饰环境也在漫长发展过程中吸收了传统文化和各地风俗民情。这些传统文化和民风民俗在不同程度上对现代建筑装饰方法的发展和变迁产生了重大影响。

1.2 现代建筑装饰风格具有动态性

文化在传承的过程中, 都会在原有的基础上形成自己的独特风格。我国的建筑装饰方法也是如此。每一个历史时期, 建筑装饰都是对传统建筑装饰方法的继承、发扬和突破。随着时代的变迁, 经济、政治和建筑技术的发展, 都为建筑装饰的改变提供了充足的动力, 使其形成了符合当时环境的风格特色。现代社会的建筑装饰, 也是对封建社会建筑装饰方法的基础上进行了丰富与完善, 并且这种丰富和完善的过程是一直在持续的。

1.3 现代建筑装饰艺术具有现实性

建筑装饰是美学与技术的完美统一。建筑装饰并非单纯美学上的追求, 同时也是实现设计功能的重要途径, 具有很高的现实属性。在建筑装饰过程中, 有着一套丰富而又十分系统的理论规范。其具体实施, 需要大量的实践经验和高水平的制作技术支持。建筑装饰对技术和灵感的需求, 充分显示了其物质文明和精神文明的双重属性。建筑装饰是为现实而服务的, 它的设计目标必定有着明确的理念和规范。一种高水平的建筑装饰方法, 其价值不仅仅体现在其实现的建筑装饰本身上, 对于其后的建筑装饰更具有十分宝贵的参考价值。现代装饰就是吸收、借鉴了传统建筑装饰方法的优点和长处后, 按照新时代的要求进行了一定程度的改变和完善, 融合新时期的属性, 使之更好地适应现代社会的装饰需求。

2 现代建筑装饰与传统建筑装饰之间的紧密联系

由于现代建筑装饰文化和传统建筑文化间是种继承和发扬的关系, 那么在二者之间的紧密联系也就是必然的了。现代建筑装饰文化和传统建筑装饰文化之间的密切联系有以下几个方面:一是在装饰文化和手法上, 现代建筑装饰继承了传统建筑装饰的宝贵财富, 经过漫长时间发展、沉淀下来的传统建筑装饰文化为现代建筑装饰设计创造了坚实的设计基础, 具有至关重要的参考价值。二是随着社会的发展与变迁, 人们对美学观点也在不断发生着变化。不同时期的审美观点都具有其所在时代的特征。现代建筑装饰在传统建筑装饰文化的基础之上, 吸收了大量现代社会独有的元素, 呈现出多元化的发展格局。三是相对于物质文明, 人们对于精神文明要花费更多的时间去适应。在进行建筑装饰设计时要特别注意新元素、新方法和新理念的使用。要在有所突破的基础上保持与原有文化的紧密联系, 避免因为跳跃过大导致人们对装饰设计的不理解、不采纳和不接受。

3 现代建筑装饰是传统建筑装饰文化的继承者

作为传统建筑装饰文化的继承者, 现代建筑装饰在设计实施过程中会呈现出以下几个方面:

(1) 在设计结构方面, 现代建筑装饰的设计中会引用具有传统建筑装饰的结构特色的设计。一般来说, 这种对统建筑装饰文化的引用是以符号化的方式体现在现代建筑装饰设计上。当人们看到建筑上的这些具有传统文化意味的设计元素或者是主题应用的同时, 感受到传统文化的美。需要注意的是, 在现代建筑装饰中引入传统装饰文化元素, 不能单纯的生搬硬套, 而是要将传统文化与现代文化有机的融合到一起, 以免缺乏新鲜感, 令观众感到审美疲劳。也就是说, 在继承并应用传统建筑装饰文化的同时, 也必须要坚持创新, 让传统文化在新时期焕发出生机, 实现良性发展。

(2) 在坚持创新的前提下, 现代建筑装饰在设计过程中既要继承传统建筑装饰文化中的优良部分, 又要充分吸收、借鉴外部新颖的文化思想和先进的装饰方式, 通过将各种元素完美地融合到一起, 在建筑装饰体系适当位置上展现新旧元素的特色和生命力, 从而达到在现代建筑中蕴含传统文化的美感, 在传统建筑中展现现代文化自由奔放特点的效果。要实现这一目的, 就必须对传统建筑有着全面深入的了解和把握, 在进行建筑装饰设计过程中, 不断探索, 寻找最恰当的实现途径。

4 结束语

进入现代社会以来, 设计师们利用他们的聪明才智, 将传统文化与现代建筑有机融合到一起, 不仅让现代的人们感受到过去各个时期传统文化的美, 也让现代建筑呈现出更加丰富多样的特点。现代文化和传统文化是文化发展进程中的两个阶段, 彼此既有联系又有区别, 都有着独特的魅力。建筑装饰设计人员要充分认识到传统文化和现代文化的联系与特点, 不断思索, 不断探寻, 在继承传统文化的同时, 开拓创新, 利用自己的聪明才智, 创造出属于当代社会的建筑装饰风格特色, 推动我国建筑装饰文化的可持续发展。

摘要：建筑装饰涵盖范围广, 内涵丰富, 是一门跨越自然科学合人文学科的综合性学科。它将建筑装饰技术与美术相结合, 在满足基本使用功能的基础上, 给予人们丰富的美的体验。随着我国经济实力的不断上升, 人们对于精神文明的追求也在不断增强。建筑装饰日益呈现出多元化的发展格局。我国漫长的历史、多民族、多地区的文化发展格局, 又给建筑装饰文化提供了广阔的发展空间。文章主要讨论现代建筑装饰与传统文化间的联系及所受到的影响。

关键词：现代建筑装饰,传统装饰文化,影响

参考文献

[1]尹凤龙, 赵辉.传统建筑装饰文化对现代建筑装饰的影响[J].企业文化 (中旬刊) , 2014 (1) .