猜火车语录（精选9篇）
篇1：猜火车语录
1、选择生活，选择一份活儿，选择一项事业。
2、“我们是垃圾，垃圾不需要新鲜空气。”
3、如果维C被禁止，我们也会吸食维C。真想再叛逆一次。
4、世界在变，音乐在变，毒品也在变，你不能在海洛英中逃避太久!
5、改邪归正，安居乐业，等待归天的日子。
6、不管什么行业都有这种现象，本来很行，后来就不行了，而且永远不行，谁都一样。乔奇贝斯特就是一个例子，大卫鲍伊，路雷德，查理尼克拉斯，大卫尼文，麦尔康麦雷伦，猫王，人老了就搞不下去了。
7、当苏格兰人最衰了，我们是最低贱的，地球上的人渣，文明世界最不幸，可怜...卑贱，可悲的垃圾。有些人恨英国，我不恨，他们只是烂罢了，而我们则被烂老二殖民，连像样的文化都找不到。被他妈的烂老二统治，是很衰的，就算有全世界最新鲜的空气也没用。
8、你不会愈来愈年轻，世界在变，音乐在变，连毒品也在变，你不能整天在这儿，梦想毒品和伊吉波普，关键是你得找到新东西。
9、我喜欢这些字的声音：利润，亏损，盈余;接收，租借，分租。尔虞我诈，倒戈叛变，没有社会这回事，就算有，我确定我与它无关。
10、我为什么那么做?有一百万个答案，但全是错的，原因是我根本就是个坏胚子，但那会改变，我要改变，这是最后一件坏事，我要洗心革面，向前走，选择人生，我已经在期望了。我会跟你一样，工作，家庭，大电视机，洗衣机，汽车，CD播放机，电动开罐器，健康，低胆固醇，牙医保险，贷款，购屋，休闲服，行李箱，三件式的西装，DIY，猜谜节目，垃圾食物，孩子，公园散步，朝九晚五，高尔夫球，洗车，运动衫，阖家过耶诞，养老金，免税，清水沟，只往前看，直到你死掉那天为止。
11、但我是谁啊?我会想去做那些事情?
12、选择用分期付款买回同系列的他妈什么织物做的三套件西装。
13、当日子成为旧照片当旧照片成为回忆,我们成了背对背行走的路人,沿着不同的方向,固执的一步一步远离,没有雅典,没有罗马,再也没有回去的路。
14、躲在某一时间，想念某一段时光的掌纹。站在某一地点，想念一个站在来路，也站在一个去路的，让我牵挂的人。
15、时光是最好的橡皮擦，可以把我们根深蒂固的记忆擦得干干净净，然后连同念念不忘的人也一并忘却了。
16、事实上我本来就是一个坏人，但是我会改变，我正在改变。
17、这是我最后一次做这种事情。我已经洗心革面，继续前进，一直向前，选择生活。我已经在期盼那样的生活了。
18、我将像你一样：工作，家庭，他妈的大电视机，洗衣机，汽车，镭射音响，电动开罐器，保养自己的身体、低胆固醇，牙医保险，抵押贷款，低价住房，休闲装，旅行包，三件套，DIY，体育节目，垃圾食品，子女，在公园散步，朝九晚五，打高尔夫，洗车，选择毛衣，家庭圣诞，养老金免税，清理下水道过日子，一直向前，直到死的那一天。
19、不管什么行业都有这种现象，本来很行，后来就不行了，而且永远不行，谁都一样。乔奇贝斯特就是一个例子，大卫鲍伊，路雷德，查理尼克拉斯，大卫尼文，麦尔康麦雷伦，猫王，人老了就搞不下去了。
19、当苏格兰人最衰了，我们是最低贱的，地球上的人渣，文明世界最不幸，可怜...卑贱，可悲的垃圾。有些人恨英国，我不恨，他们只是烂罢了，而我们则被烂老二殖民，连像样的文化都找不到。被他妈的烂老二统治，是很衰的，就算有全世界最新鲜的空气也没用。
20、你不会愈来愈年轻，世界在变，音乐在变，连毒品也在变，你不能整天在这儿，梦想毒品和伊吉波普，关键是你得找到新东西。
21、我喜欢这些字的声音：利润，亏损，盈余;接收，租借，分租。尔虞我诈，倒戈叛变，没有社会这回事，就算有，我确定我与它无关。
22、事实上我就是一个坏胚子。但那会改变，我可以改过自新。这是我做的最后一件坏事。我将洗心革面，重新做人。大步向前，选择人生。
23、我前途一片光明。我会跟你一样。有工作，家庭，有TMD的大电视机，洗衣机，车子，CD播放器，电动开罐器，健康，低胆固醇，牙医保险，贷款，购屋，休闲服，行李箱，三件式西装，DIY，猜谜节目，垃圾食品，孩子，公园散步，朝九晚五，高尔夫，洗车，运动衫，举家合欢的圣诞节，养老金免税，清水沟，勇往直前，直到死为止。
篇2：猜火车语录
影片讲述一群爱丁堡的瘾君子的生活。四名男主角是英国爱丁堡地区吸毒的一代，活在垃圾般的底层中自得其乐。其中，瑞登最自甘堕落，他有机会离开故乡去找一份像样的工作，过正常人的生活，但代价是出卖朋友的故事。
经典语录
躲在某一时间，想念某一段时光的掌纹。站在某一地点，想念一个站在来路，也站在一个去路的，让我牵挂的人
——郭敬明《猜火车》
时光是最好的橡皮擦，可以把我们根深蒂固的记忆擦得干干净净，然后连同念念不忘的人也一并忘却了。
——郭敬明《猜火车》
我总是躲在梦与季节的深处，听花与黑夜唱尽梦奄，唱断所有记忆的来路，破牛仔裤怎么可以和晚礼服站在一起，我的吉他怎么可以和你的钢琴合奏
——郭敬明《猜火车》
记忆像是倒在掌心的水 无论你摊开还是握紧 总会从指缝中一点一滴流淌干净
——郭敬明《猜火车》
当日子成为旧照片当旧照片成为回忆,我们成了背对背行走的路人,沿着不同的方向,固执的一步一步远离,没有雅典,没有罗马,再也没有回去的路
篇3：猜火车语录
一、俚语的社会语言学特征简析
(一) 群体限定性
对俚语的言说者群体进行系统限定, 意在基于社会学角度, 将俚语的使用者群体进行精确的划定。在这一对象族群的内在结构关系中, 俚语真正成为保障人际关系稳定交互运行的主要媒介, 同时也成为了一种鲜明的身份象征, 直接导致不具备俚语使用技能的独立个体被排除在群体交际实践行为之外。
(二) 口头实用性
口头实用性是俚语最基本的发展性, 以及描述性特征。相对于俚语表意形态在英语文学作品创作实践中的应用, 在英美民众的日常化社会交际实践中, 往往更能够较为真切地感知俚语的广泛应用。在英美国家民众日常化的交际实践中, 俚语的适当运用往往能够相对充分地发挥缓解交际活动空间气氛形态的客观作用, 使相对正式的民间会谈实践逐步显现出轻松而休闲的客观氛围。口头化的俚语, 能够鲜明展现言说者的主体特征, 在包含情感元素的对话中, 逐步减小交际行为双方主体的心理距离。
(三) 时间阶段性
俚语并非一成不变, 而是伴随着生活时代以及生活环境的逐渐演进, 相应地发生着变化。就词素和语汇的角度分析, 在某一个具象的历史时期之内, 十分盛行且通用的表达模式以及元素, 极有可能在之后短暂的历史时期内, 在民众的生活环境变迁中被湮没, 同样, 现在流行的俚语表达元素, 也终将在历史车轮的倾轧下, 化为尘埃。
(四) 低俗存在性
在英语表意形态中, 俚语本身始终处于非标准化语言集合 (王瑜2006) 。它的词汇缘起本身就与民众的日常化生命流转路径紧密相关, 因此, 在初始表意元素的形成过程中, 将会不可避免地带有一定程度的低俗性以及淫秽性特征, 这些表意元素往往都是民众在正式化社会交往实践中避免使用的语汇, 所以, 其本身在随意化以及低俗化的发展路径中, 将会不可避免地面对强烈的不可控性特征。
(五) 特殊功用性
英语表意世界的文学艺术创作, 通常使用的都是标准化的英语语汇, 但是在特定的表意对象环境中, 作者往往需要借助俚语表现元素来实现对某些特殊语言表意目标与情境的精确表达, 这一过程中, 将会不可避免地展现出俚语表意元素在英语文学作品创作实践中的特殊作用。
(六) 地域发展性
俚语表现形态在发展地域层面的现实差异, 将会具象地引致其在语素组成模式以及表达实践路径角度的现实差异, 缘于英式英语与美式英语的语法表意, 以及词汇构成角度的精确性要求差异, 使得英语世界的俚语表现元素在地域之间存在着极其鲜明的现实差异。
(七) 隐秘性
俚语的最后一个表意层次的描述特征在于它的隐秘性, 这一特性与它本身赖以产生的群体性特质紧密相关, 缘于其本身在产生群体环境层面的有限性, 引致其在语汇构成体系中相应地存在着一定数量仅供群体内部成员交际使用的词汇表达形态, 间接实现了俚语表达的隐秘性特征的现实构成。
二、以《猜火车》为例, 分析英语文学作品中的俚语表意特征
俚语表意元素因其本身具备的多样化、具体化表意特征, 得到了民众在基本日常生活领域中的广泛应用, 时至今日, 俚语已经成为民众日常化生活交际中必不可少的元素。英语世界文学创作实践中往往通过经常性地使用俚语来实现对民众基本生活环境以及交际实践形态的描绘, 在这一方面, 小说作品《猜火车》就是一个颇具特色的重要代表。
小说作品《猜火车》由英国作家欧文·威尔士创作, 这部作品生动真切地展现了特定历史时期内, 苏格兰地区底层民众堕落沉沦的日常生活形态, 是一部颇受年轻读者群体欢迎与追捧的优秀小说艺术文本, 在这部书的叙述语言路径中, 包含了数量庞大的俚语式的语汇以及词素, 是英语世界国家使用俚语创作小说文本的实践性代表, 是穿越历史时空的不朽经典。这部小说既具备上世纪80年代历史时期内典型化的怀旧式叙述风格, 又具备对未来社会生活客观发展趋向的潜在预测。
小说在描写和揭示特定历史时期之内年轻人遭遇的现实化社会生活实践环境的过程中, 将英国爱登堡地区特有的历史文化发展特质进行了淋漓尽致的客观呈现, 实现了对英国特定历史时期的特定地域的历史文化发展情境的现实揭示, 是俚语元素应用于英语文学艺术创作实践活动的重要代表。
接下来, 笔者尝试性地节选书中的某个对话场景片段, 以分析其中展现的俚语特色。
Swanney’s Flat/Day.
Swanney:You will need one more hit.
Renton:No, I don’t think so.
Swanney:To see you through the night that lies ahead.
Renton: (voice over) We called him the mother superior on account of the length of his habit.Of course I would have another shot:after all, I had work to do.
在英语文学作品的汉译推广实践中, 想要将其中包含的俚语词素的含义运用汉语进行精确表达, 往往不会很容易实现, 翻译者只能做到根据对话或者是自然描写段落的客观展现情境, 最大限度地实现对其中含义的精确理解, 之后使用尽可能简洁准确的语句实现对其中感知到的表意对象实施近似化描述, 才有可能实现预期化的表意实践目标 (梁健丽2012) 。
在这里, 想要在英语文学的艺术作品的汉译实践中获得最佳的实践效果, 必须重点关注如下几个基本的方面:
第一, 必须明确小说文本中使用俚语元素开展表意实践的人物身份特征, 及其所现实隶属的具象群体。
第二, 探讨俚语表意元素的言说者对其听众所产生的现实影响, 以及这些现实影响境况将会引致的现实性影响。
第三, 探讨言说者在表意实践中具体采用的表意方式, 以及这种具象的方式直接具备的客观性表意效果特征。
在上述的《猜火车》小说情境片段中, 涉及了两个典型的俚语词汇的比喻用法, 分别是hit和shot。hit在英语中一般为名词词性, 翻译为打击、碰撞、风靡一时、 (击球) 得分等, 而shot的名词含义为射击、开枪、射门、注射等。
在这个片段的翻译实践中, 根据上下文的片段与场景结构分析, 我们可以在比喻义的翻译实践理念的指引之下, 将这两个词汇分别翻译为医学体系中的“一剂”和“一针”, 实现对包含英语俚语表意元素的文学作品片段的最简翻译输出实践目标, 间接感受英语俚语表意的社会语言学实践特征。
三、结束语
要想在包含英语俚语表意元素的文学艺术文本的汉译实践中顺利取得预期效果, 就必须对英语表达实践中俚语元素的社会语言学特征实践进行充分的科学化掌握, 这样才能达成在此基础上实现相关翻译实践工作行为的预期目标。
参考文献
窦晶.2011.从社会语言学角度浅析《猜火车》中的俚语翻译[J].大众文艺, (6) :104.
梁健丽.2012.英语文学中俚语的社会语言学特征研究[J].芒种, (15) :136-137.
篇4：听风吹过，猜火车
身处狼多肉少的理科班，我和小何一直是众男生的重点保护对象，都说三个女人一台戏，但我们一致认为男生也一样，而理科班一直都是他们的主战场。某日下午，小何提议追忆往事，于是我们双双坠入记忆的长河，翻腾打捞着那些深深刻在脑海里的场景。
[1]
小何首先想到一个人，人称切歌小王子，每次一首歌放到高潮部分，他从教室外恰巧走进来，就自然地走上讲台的多媒体，食指轻轻一点，施施然回到座位，那首歌是《未闻花名》的主题曲，因为每次他都切这首。然而，我和小何都无法理解一个五大三粗的汉子为什么会钟情于这么小女生的歌，每次他点完歌都是一脸羞涩地回座位我们就很费解了。
后来小何得出一个结论，这位汉子他有着一颗少女心！
2
顺着小何的思路，我想到一个很有味道的人。姑且叫他七号同学吧，因为他的战袍就是七号。据我所知，这位仁兄每次考试都要穿他的战袍上阵，据说因此攻无不克战无不胜，无论真假，反正他的成绩真的很靠前。
有一次，据其宿友爆料，七号同学在考试前一天穿着战袍打篮球，一身臭汗就把衣服换了，第二天想起要考试，可是战袍还没洗！怎么办呢？思索良久，他作出了一个决定。
后来，这个决定使他从此在我心中就是一个很有味道的人，别问为什么，因为我就是十七号，他考试的同桌，闻着他的酸臭味考完了两天试！
最后的结果是，七号同学成绩还是名列前茅，而我受到极大的影响，名次噌噌噌下滑了两百名，由此可见，战袍的威力是很大的！
3
说到七号同学，小何想起另一件事。
我们的班主任是语文老师，一个小老头，有着丰富的教学经验，经常担忧我们的前途。
某次假期归来，大家都有周一综合症，大早上的昏昏欲睡，语文老师看不下去了，又上了一节政治课，讲着讲着：“你说你们这样，真是皇上不急……呃……”七号同学速度极快地接上，“太监急！”然后大家就都醒了，意味不明地奸笑，七号同学适时补刀，“哎，别调皮啊，笑什么笑，我又没说老师是太监！”
噢，这个事实充分说明智商高的人情商不一定高，自此七号同学就被语文老师惦记上了，自求多福吧！
4
小何问我最骄傲的是什么，我说我有后宫佳丽三千人！
是的，整个高三我都是坐在男生堆里，出去上个厕所就要有一排人起身让位，没办法，谁让我坐最里面呢。久而久之，每次我一起身，他们就“恭送太后娘娘圣驾”。
去食堂吃饭也是组团去，浩浩荡荡一群人，霸占一整张桌子。私心想着高三后期这群人是背单词背傻了，某次我吃饭被噎到，咳了半天。某人看了我一眼，“choke？”旁边另一人，“错了，是chock！”然后整桌子人开始讨论这个单词到底怎么拼，完全没有人理我死活好吗！来人啊，都拖出去斩了！！！
5
这群人里面有趣的人太多，小何说A寒假去补习，成绩没提高多少，倒是把补习老师的地方口音给学回来了。
我也记得B玩游戏玩得太入神，后来终于想起肚子饿了要吃饭，他的同桌C，当场就气沉丹田大声吼了出来，“吃饭！我都吃完回来了！呵呵呵呵！”那个阴冷笑声我至今难忘。
小何补充，D在宿舍开夜车，宿友E投诉台灯灯光太亮，D这货想到的不是想方设法把光挡一挡，而是扯出一条毛巾，“乖，宝宝睡吧，让我为你心灵的窗户安上一块窗帘。”啪地一下就把别人脸给蒙上了。
6
正当我俩回忆至情深处时，广播站的背景音乐适时响了起来，嗯，这个音乐它有点伤感，所以我想起了另一件事。
我记得班上有个同学不爱吃晚饭，本着关心同学的初衷，我不经意地向他传达“高考在即，保重身体，要吃饭才有精力学习”的信息，后来我终于在食堂和他偶遇了，我以为我说服他了，直到有次我在食堂二楼的角落吃饭时，看到他只是在食堂走了一圈，就走了。
小何跟我说他是家庭情况不太好，为了省一顿饭钱才不吃晚餐，然后我陷入了自责中，总觉得自己做错了什么。
7
到了高三后期，班里的气氛就变了，特别是一模以后。一模考得很差的同桌跟我说，他变得越来越小气，而他以前不是这样的。
在考试时他总是关注隔壁桌的答题情况，一感觉到别人做的很快，他就陷入恐慌之中。平时有同学跟他借学习资料他是很乐意的，现在却开始担心别人就此完善了某个知识点而他却错过了。他的情绪低落得不行，不知道自己怎么会变成这样。
我听他的描述，就好像在听别人说我心里所想，诚然我并没有什么好建议，大概都是一样的。
我想到另一个同学，参加了高考培优补差班，老师发习题卷时他多拿了一张，老师笑着说，“你是打算留着高四用吗？”吓得他赶紧放回去。回来之后还跟我抱怨，“说话不能吉利点啊？！弄得我这几天心神不宁，一直在想要是成真了怎么办。”
8
高三这一年啊，我们开心、难过、迷茫、小心翼翼、变得敏感、猜疑，每次从深渊里爬出来都好像要再掉下去，我们谈理想啊，说着说着就沉默了，只剩下深深的叹息。好多次觉得坚持不下去了，好想放弃啊，可是再坚持一下就好了，就一下，就算未来都是迷雾，我们还是想勇敢地闯过去啊！
9
回忆戛然而止，小何全程自带特效，抖得跟筛子一样，“太好笑了啊哈哈哈！我们班那些男生都是活宝！”
我说是啊，然后补充了一句，“可是我们已经毕业了。”
“那我们是怎么进来的？”
“靠颜值，穿上土得掉渣的校服扮成高一高二生混进来的。”
篇5：猜火车台词
2、我为什么那么做有一百万个答案，但全是错的，原因是我根本就是个坏胚子，但那会改变，我要改变，这是最终一件坏事，我要洗心革面，向前走，选择人生，我已经在期望了。我会跟你一样，工作，家庭，大电视机，洗衣机，汽车，CD播放机，电动开罐器，健康，低胆固醇，牙医保险，贷款，购屋，休闲服，行李箱，三件式的西装，DIY，猜谜节目，垃圾食物，孩子，公园散步，朝九晚五，高尔夫球，洗车，运动衫，阖家过耶诞，养老金，免税，清水沟，只往前看，直到你死掉那天为止。
3、你不会愈来愈年轻，世界在变，音乐在变，连毒品也在变，你不能整天在这儿，梦想毒品和伊吉波普，关键是你得找到新东西。
4、如果维C被禁止，我们也会吸食维C。真想再叛逆一次。
5、躲在某一时光，想念某一段时光的掌纹。站在某一地点，想念一个站在来路，也站在一个去路的，让我牵挂的人。
6、不管什么行业都有这种现象，本来很行，之后就不行了，并且永远不行，谁都一样。乔奇贝斯特就是一个例子，大卫鲍伊，路雷德，查理尼克拉斯，大卫尼文，麦尔康麦雷伦，猫王，人老了就搞不下去了。
7、世界在变，音乐在变，毒品也在变，你不能在海洛英中逃避太久!
8、当日子成为旧照片当旧照片成为回忆，我们成了背对背行走的路人，沿着不一样的方向，固执的一步一步远离，没有雅典，没有罗马，再也没有回去的路。
9、“我们是垃圾，垃圾不需要新鲜空气。”
10、但我是谁啊我会想去做那些事情
11、选择用分期付款买回同系列的他妈什么织物做的三套件西装。
12、当苏格兰人最衰了，我们是最低贱的，地球上的人渣，礼貌世界最不幸，可怜卑贱，可悲的垃圾。有些人恨英国，我不恨，他们只是烂罢了，而我们则被烂老二殖民，连像样的文化都找不到。被他妈的烂老二统治，是很衰的，就算有全世界最新鲜的空气也没用。
13、改邪归正，安居乐业，等待归天的日子。(台词name)
14、我喜欢这些字的声音：利润，亏损，盈余;接收，租借，分租。尔虞我诈，倒戈叛变，没有社会这回事，就算有，我确定我与它无关。
篇6：猜火车台词
1、“Choose life. Choose a job. Choose a career. Choose a family. Choose a fucking big television. Choose washing machines, cars, compact disc players and electrical tin openers. Choose good health, low cholesterol and dental insurance. Choose fixed interest mortgage repayments. Choose a starter home. Choose your friends. Choose leisurewear and matching luggage. Choose a three-piece suite on hire purchase in a range of fucking fabrics. Choose DIY and wondering who the fuck you are on a Sunday morning. Choose sitting on that couch watching mind-numbing, spirit-crushing game shows, stuffing fucking junk food into your mouth. Choose rotting away at the end of it all, pishing your last in a miserable home, nothing more than an embarrassment to the selfish, fucked up brats you spawned to replace you. Choose your future. Choose life. ”
2、选择生活，选择工作，选择事业，选择家庭，选他妈的大电视机，选洗衣机，汽车，CD播放机，电动开罐器，选择健康，低胆固醇，牙医保险，选择低利息贷款，选择房子，选择朋友，选择休闲服和搭配的行李箱，选择分期付款，三件式的西装，用他妈一系列的布料，选DIY，星期天早上还怀疑自己干啥，选择坐着，看着令头脑麻木，让心灵破碎的.猜谜节目，嘴里塞满他妈的垃圾食物，最后整个人腐烂到底，在悲惨的家里生一堆自私的混蛋小孩，烦死自己，不过是难堪罢了，选择你的未来，选择生活，但我干嘛要做这样的事?我选择不选择人生，我选别的，理由呢?没有理由，有海洛因，还需要什么理由?
3、我喜欢这些字的声音：利润，亏损，盈余;(经典台词.)接收，租借，分租。尔虞我诈，倒戈叛变，没有社会这回事，就算有，我确定我与它无关。
4、你不会愈来愈年轻，世界在变，音乐在变，连毒品也在变，你不能整天在这儿，梦想毒品和伊吉波普，关键是你得找到新东西
5、我为什么那么做?有一百万个答案，但全是错的，原因是我根本就是个坏胚子，但那会改变，我要改变，这是最后一件坏事，我要洗心革面，向前走，选择人生，我已经在期望了。我会跟你一样，工作，家庭，大电视机，洗衣机，汽车，CD播放机，电动开罐器，健康，低胆固醇，牙医保险，贷款，购屋，休闲服，行李箱，三件式的西装，DIY，猜谜节目，垃圾食物，孩子，公园散步，朝九晚五，高尔夫球，洗车，运动衫，阖家过耶诞，养老金，免税，清水沟，只往前看，直到你死掉那天为止。
6、不管什么行业都有这种现象，本来很行，后来就不行了，而且永远不行，谁都一样。乔奇贝斯特就是一个例子，大卫鲍伊，路雷德，查理尼克拉斯，大卫尼文，麦尔康麦雷伦，猫王，人老了就搞不下去了。
篇7：高二叙事作文:猜火车1500字
当夜幕降临，深圳的夜晚也就挂着那么几颗为数不多的星星。而在我家乡的夜晚，一抬头，仿佛置身于银河之中。漫天闪亮着的繁星和一旁朦胧的弯月形成了一幅最令人神往的画。而比夜景更让我神往的是外婆的那些古老而又神秘的故事。闷热的夏天。终于在夜晚送上了那么一丝丝让人舒服的微风。外婆总会把竹藤椅移到院前。把年幼的我抱在膝盖上，用她那似乎跟他年纪一般的旧蒲扇慢慢摇着为我解暑。面前那边竹林被风吹得发出沙沙的回响，微风袭来伴着外婆在我耳旁的喃喃细语，在他瘦弱却温暖的怀中，安静地进入梦乡。
后来，我到了外地念书。只有每当寒来暑往的假期，才能坐上归家的未撤回去看望外婆。绿皮车缓慢地行驶着，发出“况且”“况且”的声音，使我归家的心情变得更加急迫起来。在对面的妈妈跟我聊起他儿时的事情。
在妈妈童年的时候，货车对于他们来说还是一个令他们兴奋的新鲜物。那是妈妈住的地方刚好在一条铁轨的不远处。闲暇时，最年幼的妈妈被外婆和哥哥姐姐们带到离家不远的铁轨旁去看看哪个队以他们新鲜的事物。一辆绿皮火车从他们面前飞驰而过，惊动了铁轨，惊动了小花，绿草，虫子，也惊动了他们那颗淳朴好奇的心。然而，更好玩的事便是猜火车是绿色还是红色的，或是运输东西的载货货车，有时赌一颗糖，有时候是一把小花生，在我们现在人的眼中，兴许会觉得有些无聊，他们却总是玩的不亦乐乎。说到这时妈妈的眼神中闪烁着满是对往昔的怀念，而如今那个最年幼的孩子也成了别人的妈妈，以前那些在铁轨旁的好奇，纯真，喜悦，难过，却成了再也回不去的美好。下了火车以后我，我们还要周转大巴车才能回到那个小小村庄。归家的路途是很遥远辛苦的，但是心里却从来不觉得麻烦，因为我知道那个群山环绕的小小村庄，有一位老人一直在等我们回家。到了家以后已经是黄昏了，妈妈再一次全外婆搬到山下去和舅舅住在一起，外婆总是笑一笑的拒绝了，外婆一笑，那岁月的痕迹更加明显的刻在了脸上，让一旁的我是在看的心酸。做完晚饭天就完全黑了下来，我们把木桌搬到前院，在屋檐下点上一盏不大亮的灯，吃着这一顿不算丰盛却又可口的晚餐。面前的竹林被风吹得沙沙作响，它曾枯落，又发新枝。年复一年，日复一日的生长着。而岁月却在人的身上留下了痕迹。温柔的风向我袭来，把我们包围在这简单的幸福当中。
时光经过流水，经过田野，随着风带来香甜的气息。我的假期在这村庄也好似过得特别快。在快要回程的某个下午，外婆叫住我硬是塞给我一张皱巴巴的五十元，我急忙把钱还给外婆说“这钱我不能要”。外婆望着我，用他那不再清朗的声音说:“秀儿，外婆那么多孙子里面最心疼的就是你了。你在外面念书也见不到外婆几次了，这些钱你就自己留着买点喜欢的东西。”心里像是被浇了柠檬一样的发酸。
我拿着这张皱的发旧的绿色，这五十元并不是一笔很大的数目，但是我知道这是一生勤俭的外婆，对他那个最不放心的小外孙女的心疼，可是却没想到，这五十元却变成了最后给我的手尾钱。
噩耗是在我初二的某凌晨的夜晚传来的。妈妈突如其来的一通电话让我顿时蒙了神，电话中早已泣不成声的妈妈说外婆就在刚刚永远的离开了。大脑一片空白的我，乱了思绪，久久无法接受这个事实。爷，依然安静，只有时钟的滴答和被泪水浸湿的枕头伴我熬过最艰难的后半夜。后来，当我跪在外婆的坟前，那个老人城曾带给我的点点滴滴温暖出现在脑海中。尤是当看见墓碑上亲属那里刻着自己的名字时，就明白亲情把我们联系的是那样的紧密。
年复一年，日复一日，好似永远不会改变得是外婆院前那边充满生机的竹林，和铁轨上时常经过的火车。也许曾在很多年后，我的外婆常常会到铁轨旁，眺望着远方驶来的火车，猜测着它的颜色，猜测着她的孩子们是否也在这辆归家上……
高二:龙英姿
点评：文章以猜火车的为线索，展开了“我”对外婆的回忆，回忆了妈妈童年时刻与外婆的趣事，一次外婆塞钱给我充分地体现了外婆对我的爱，用一句“可是却没想到，这五十元却变成了最后给我的手尾钱”写出外婆突然离世对我的打击甚大。文章结尾再次写到火车与前文相照应，文章前面对深圳夜景的描写突出了作者的内心情感。
文章应该多用一些修辞手法，为文章锦上添花。
篇8：《猜火车》后现代主义解读
后现代主义作为一种思潮迅速地蔓延到各种文艺形式的领域之中，电影作为一种文艺形式也不可避免地受其影响，于是便有了“后现代主义电影”的出现。“后现代主义电影”指带有能反映后现代社会时代特征的艺术风格的电影类型，这种艺术风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、模拟的、多元主义的【2】。在狭义上，对应尹鸿的 “后现代主义文化”概念，“后现代主义电影”指对后现代社会的时代特征进行反映和反思的电影类型，它具有知识分子精英的怀疑气质，不再相信真理的存在和可追求性，不再相信人类解放的宏大叙事，也不再相信主体人的伟大神话，它是对崇高感、悲剧感、使命感的疏离和拆解。在具体的电影摄制上，它往往把这种思想气质融入到电影的表现内容、反映视角、框架结构和镜像语言上，这使得电影往往能显出一种强烈的实验性质和前卫立场【3】。
《猜火车》是一部1996年黑色幽默电影，影片以表现20世纪80年代的青年生活现状为主，讲述了瘾君子马克·瑞顿等一群问题少年的生活状态。常人会选择生活，选择稳定的工作，选择家庭，而他们却选择违背社会规则与传统，选择在毒品和放纵中堕落。
作为一部后现代主义题材的电影，《猜火车》 很好的诠释了后现代主义所具有的特色。
首先，反讽、黑色幽默、戏访是后现代主义的显著特点。在影片中，这些后现代主义手法都被广泛运用以此来传达电影的主题。在影片开头，主人公马克和斯帕德就被商店保安追的四处逃窜。马克边跑，有关他生活片段的旁白和镜头也随之展现在观众眼前。“选择健康的生活”的旁白与他沉溺于吸食毒品的场景形成强烈反差；“选择一所大房子”对照的是破烂、肮脏、空旷的房间。所有这些鲜明的对比都辛辣地讽刺了这群问题少年堕落的生活和价值观。另外，不得不提的是“苏格兰最脏的马桶”。为了寻找两粒丢失了的药片，马克搜遍了整个又脏又恶心的马桶。这一可悲又荒谬的场景无疑是对这群瘾君子堕落困境的严厉嘲讽。
其次，影片中出现了在后现代主义作品中经常涉及的像毒品、暴力、婴儿猝死、性和犯罪这些争议性话题。作为反传统和反理性的象征，所有这些元素的激烈碰撞挑战着读者的视觉和接受能力，比如关于吸毒和性爱场面的细节描写。与此同时，犯罪给影片增加了真正的刺激元素。面对一大笔毒资，马克和他的朋友们陷入了友情，道德和利益的冲突之中，走向了暴力和背叛的道路。作为人类非理智的冲动，所有这些禁忌话题都冲击了现代人类的理性生活方式，引导观众走向自我真实性【4】。
然后，多变和跳跃的叙述角度是后现代主义作品的又一典型特征。影片中，每一个角色都在以一种意识流或心理现实主义的方式在叙述。比如，影片中的斯帕德把人都叫做“猫”，贝吉比是只丛林猫，而他自己是只家猫；病男孩常常在心里与苏格兰电影演员肖恩·康纳利对话；马克和大卫用苏格兰式的英语口音与拼写方式来叙述。而其他的旁白则是从第三人称的角度用标准的英语来叙述不同角色的行为和思想。这种多角度的叙事方法使得观众可以从不同的角度来理解影片。
另外，在后现代主义的作品中，常常用蒙太奇，时空扭曲这些技巧来表现时空的跳跃和一种无秩序的场景。在这部影片中，通过经常切换拍摄角度，即蒙太奇手法来展现不同的场景、角色、情感和环境。马克把自己锁在一间空旷的房间里，在门上钉满了木板条，做了大量充分的准备工作，下决心戒毒。然而，在详细描述马克所做的准备工作后，导演并没有选择描叙整个戒毒的过程。而是将镜头直接转向空旷、杂乱不堪、满地木板的房间场景，这一镜头告诉我们马克戒毒失败了。“影片中所有非线性的诉说结构，打乱了所有镜头的连续性和接合转承，打破了时间和空间的界限”【5】。
同时，与浪漫主义不同的是，后现代主义常常通过对反英雄式角色的刻画来表现作品的主题，反映社会现实。影片中的这一群问题少年在失败和堕落中成长，是典型的反英雄式角色；尽管他们整天游手好闲，无知自大，我们却无比的同情他们。这些问题少年所选择的生活方式与主流的生活方式相冲突，因此他们被边缘化了，被迫在肮脏和污秽中求生。这些反英雄们的堕落也反映了整个社会的堕落与冷漠，质疑着传统的价值观、理想和信仰。
最后，影片还运用了后现代主义的开放式结局给观众们留下了想像、思考和自我评判的空间；用一种间接含蓄又富有启发的方法传达主题思想。从头到尾，导演都把自己隐藏在摄像机后面，观众们很难发现导演自身对问题的理解和看法，只是把整个事件原原本本地呈现在观众面前。影片的标题实际上是在站台等火车的旅客猜下一辆火车到站的时间和目的地以此来消磨时间的一种游戏名称。此标题同样也暗示着影片中主人公们的未知命运。在影片结束时，马克对朋友们得背叛完全是出乎意料。他独自消失并发誓要过上稳定传统的生活。然而，没有人知道最后马克是否能真正改过自新。也许，他摆脱了毒品过上了自己想过的理想生活；也许他又与另一帮问题少年陷入了更深的深渊。这也正是影片留给我们的悬念。
综上所述，影片《猜火车》无论是从叙事角度，表现手法和思想主题上都清楚表现了后现代主义作品的特点，是一部典型的后现代主义影片。
参考文献：
[1]戴锦华.电影理论与批评[M].北京大学出版社，2004.
[2]宋江波.后现代主义给予我们哪些启发[J].大西北电影，1988（4）：38.
[3]钱海毅.后现代主义电影初窥[J].大西北电影，1988（3）：17.
[4]张卫.后现代的电影理论和新时期的电影创作[J].大西北电影，1988（9）：24.
篇9：从后现代理论浅析电影《猜火车》
目前国内对电影《猜火车》的研究主要有文化研究﹑青年亚文化身份认同研究﹑以及从社会语言学角度对《猜火车》总的俚语的研究等。本文将运用后现代文艺理论，尤其是结合三位后现代理论家的理论（主体消失；小叙事；贱斥），从中心主题﹑叙事结构﹑影像语言等方面对电影《猜火车》进行解析，论证影片中的后现代因素。
Ⅰ.中心主题
美国学者弗雷德里克·詹明信（Frederic Jameson）对后现代主义特点的描述可归纳为：深度消失；历史意识消失；主体消失和距离感消失。在后现代社会那种源于生活，高于生活的深度模式正在逐渐消失，而让位于平俗的表面化，自娱化，戏仿化的无深度模式。对理想，人性真情等的追求正变成对金钱，私利，享乐以至色情的追求。他认为：“表面，缺乏内涵，无深度，这几乎可以说是一切后现代主义文化形式最基本的特征。”①电影《猜火车》中的四个人物，生活中充斥了无聊和堕落，毒品是唯一动力。他们没有理想，没有追求，未来对他们来说并不重要。
电影《猜火车》讲述了九十年代四个住在爱丁堡的无业吸毒青年：马克瑞登，屎霸，卑鄙和变态男的故事。处于主流社会边缘的他们，用毒品麻醉精神，进入无所不为的主观世界，用性表达叛逆，用暴力发泄不满情绪。长期置身于这种环境，他们便常常怀疑自己为什么活着。马克及影片中其他几位主角都是不折不扣的瘾君子，毒品及性充斥着他们的生活，他们经常聚在一起嗑药，讲各种无聊的荤笑话，无所事事，浑噩度日。他们得不到社会的认同，也得不到父母的认同。这种长期缺乏认同感的生活使他们自我厌恶，自暴自弃。从这一点上，《猜火车》表现出了后现代主义作品无深度的特征。
弗雷德里克·詹明信对后现代主义特征的描述中还提到一个关键词：主体消失。后现代人体验的是一个变了形的外部世界和一个类似“吸毒”一般梦游者的“非我”。人没有了自己的存在，是一个已经非中心化了的主体，无法感知自己与现实的切实联系。
"Trainspotting"在牛津字典里的定义是“观察火车并记录火车的运行时间” (observing trains and recording railway locomotive numbers)。威尔士选择"Trainspotting"作为他小说的名字是想强调吸食海洛因的行为就像记录火车的运行时间的行为一样徒劳无益：以一种毫无希望的方式打法无聊的时间而最终什么也没有得到。《猜火车》中，主角们沉浸在毒品的世界里，已经失去了自我的概念，他们的现实已经被撕破，自我也已经支离破碎。影片开头，两个警察在爱丁堡大街上追赶着刚刚抢了杂货店的马克，马克边跑边以一种嘲讽的口吻旁白：“选择生活，选择职业，选择工作，选择家庭，选择一个他妈的大电视机，选择房子，电动开瓶器，洗衣机以及CD放音机……问题是，我为什么要做这些事？我选择不去选择。”马克 瑞登决定不选择和别人一样的生活，而是开始用最真诚的方式生活：偷，抢，骗，酗酒，吸毒，滥交，以及兴致所至的暴力。他的两个瘾君子朋友也选择了毫无理想的混沌生活，不愿工作，不愿承担责任，整天靠吸毒和偷抢度日。而影片中唯一一位不吸毒的损友“卑鄙”，却是一个酒鬼和暴力狂，他喜欢惹是生非，就好像吸毒上瘾般地喜欢无缘无故打人，他的生活与其他几个瘾君子实际上并没有什么本质上的差异。他们作为一群生活在社会边缘的人物，不被主流社会所认可，接纳。因此也无法感知自己与现实社会之间的联系。生活已没有了追求，也没有了意义。
Ⅱ.叙事结构
法国当代著名哲学家和思想家让·弗朗索瓦·利奥塔（Jean-Francois Lyotard）认为，任何一个时代都存在某些占主导地位的叙事，称为“大叙事”（grand narrative）或“元叙事”（metanarrative）。他认为：“现代社会思辨理性的大叙事把一切个别性，特殊性，差异性都消弭于绝对精神中，使之丧失自身的独立性。”②利奥塔认为，后现代就是对这些大叙事的怀疑。在大叙事旁，还存在许许多多小叙事，它们彼此分离，在通常情况下受到大叙事的排斥和贬低。然而，当大叙事受到公众普遍怀疑的时候，这些小叙事就可能汇聚起来，取代原先的大叙事，形成新时代的新的特性。
电影《猜火车》在叙事结构上也充分体现出了其后现代主义特征。《猜火车》的叙事因凌乱的片段而著名，是由许许多多的小片段构成的。例如影片中主人公马克的生活就是由很多片段来叙述：影片不断交叉出现马克与朋友，马克与家人，还有马克自己独处的片段，由一些小事件来塑造马克的形象。这也印证了利奥塔的观点：小叙事汇聚起来，能取代大叙事。虽然大体上来看，整部影片仍然是按照时间发展的进程呈现情节序列，按照了最基本的叙事结构。先介绍主人公马克和他的朋友，同时马克自述着他关于变成普通人的念头，但之后他继续嗜毒，然后进局子，继而吸毒过量而被迫戒毒。当看到他的朋友汤米染上艾滋病的惨状后，马克决定要找点新的东西，他去了伦敦。可是汤米的葬礼又让他和以前朋友变态男，屎霸和卑鄙聚在一起，他们一起成功地作了一笔毒品交易，而最后是以马克独自带走这笔可观的现金结尾的。但这种叙事仍是由众多MTV式的片段构成。例如：主人公马克在和朋友嗑药鬼混了一段时间后，突然产生了想要戒毒的想法，于是镜头一转，就出现了马克为戒毒所做的前期准备工作的画面，他用木板和钉子将自己反锁在房子里，预期用这种方式来管制自己，然而这时镜头又突然投射在了地上的一堆砸断的木条上，马克刚刚誓立下的壮志豪言在一瞬间化为乌有。又例如：马克在成功戒毒后，在伦敦的一家房地产公司找到了一份文职工作，并租了一间房子，开始了洗心革面的新生活。而期间他收到了来自戴安的一封信，在读信的构成中，影片以用了几个独立的小片段来描写变态男，屎霸，卑鄙在家乡的现状，引来了马克会心的一笑。整部电影基本上都是一个片段接着一个片段，片段之间用令人炫目的形式进行连接。可见，《猜火车》在整个叙事过程中遵循了小叙事汇聚起来，能取代大叙事的这一观点。
Ⅲ.影像语言
纵观整部电影，观影者所受到的视觉上的冲击和震撼是巨大的。如影片中主人公们所住的破烂肮脏的房子，马克毒瘾发作时幻觉里出现的恐怖的婴儿尸体，还有所谓的苏格兰最脏的公共厕所等等，都勾勒出了一幕幕令人难忘的片段。《猜火车》影像语言的后现代主义的特征表现在影片中出现的种种令人作呕的物体。
法国著名的语言学家，社会学家茱莉亚·克里斯蒂娃（Julia Kristeva）最早使用了“贱斥”（Abjection）一词。“贱斥”的概念经常应用于表述被边缘化的群体，例如有色人种，妓女，同性恋以及残疾人等。在克里斯蒂娃所著的《恐怖的力量》一书中，无助是指人类对于精神崩溃的一种反应（如惊恐感，呕吐感），这种崩溃是由主体与客体或者自身与他人之间失去差异而导致的。“产生这种反应的一个例子就是尸体，同时，其它东西也能引起同样的反应，比如伤口，粪便，污水等。克里斯蒂娃认为其中有些东西曾经是属于我们身体的一部分，但它们在新陈代谢或其它过程排除在身体之外后，我们就不得不接受它们已经不属于自己的事实。由于人们经常经历发肤等器官组织的更新，所以对这个过程并不会表现出恐惧。我们就是在贱斥的过程中不断创造自我，这个过程是没有休止的。” ③
在贱斥的物质与死亡的联系方面，克里斯蒂娃认为，贱斥的物质反倒能引起人们对生的渴望。带着血和脓水的伤口，或者是令人作呕的，苦涩的汗味或者是腐烂味，并不代表死亡。面对真正的死亡，我们会明白，反应或者接受。当我们面对人类尸体所带来的创伤时，让我们感到自己必将面对的死亡是如此真实，同时也告诉我们要奋力生存。
《猜火车》中有很多能引起人们贱斥反应的事物。导演对《猜火车》画面的处理上是这部电影最为出彩的地方，观影者在观看影片时所受到的视觉上的冲击和震撼是巨大的。例如：马克和汤米所住的房子破旧不堪，墙皮脱落，几乎没有什么家具，只有一个肮脏的大地毯，上面摆满了吸毒时使用的工具。又例如：马克拉肚子找厕所的时候，那个所谓的苏格兰最脏的厕所，里面的肮脏简直无法用语言形容，到处都是污秽的东西。还有马克在注射毒品时，导演给了针管一个清晰特写，那些污浊的黑色颗粒随着毒品一起被注射到了马克的血管中。前面提到过，尸体以及腐烂的物质也能引起人们的贱斥反应，并能激发人们对生的渴望。《猜火车》中，由女瘾君子艾莉森所生的小婴儿由于无人照顾，暴毙在了婴儿床上，给每个人都带来了巨大的打击。后来马克在戒毒时产生幻觉，那个小婴儿的尸体倒立在天花板上，展现出恐怖狰狞的脸，一步步逼近马克，最后掉在了马克的脸上。这个镜头不仅仅是给观影者带来了视觉上的冲击，更重要的是它在揭示马克的创伤时，让观影者感到了死亡是如此的真实，如此接近。死婴代表着死亡，它暗示着主人公马克处境的无助，它使马克产生对死亡的恐惧感，认清自己的困境，并激发他想要改变现状的意识，从而实现自我成长。
Ⅳ.结语
后现代主义影响了整个艺术界的发展走向，对文学﹑建筑﹑绘画﹑音乐等诸多艺术产生了变革性影响。电影作为最年轻的一门艺术担当起了后现代主义文化席卷全球的艺术先锋。影片《猜火车》作为世界影史上的一朵奇葩，展现出了后现代电影独特的魅力。从影片的中心主题来看，《猜火车》符合了弗雷德里克认为的后现代主义特点：深度消失以及主体消失。片中的主人公们游走在主流社会边缘，没有追求和理想，毒品就是他们的一切。而导演对影片的叙事结构上，也是遵循了小叙事构建大叙事这一后现代主义特征，整部影片由众多小片段构成，MTV式的拼接画面独具特点。而在影片的影像语言上，《猜火车》中对肮脏事物和尸体的特写，则引起了主人公和观影者的贱斥反应，从潜意识里激发了人们对改变混乱现状，追求有意义生活的渴望。
注释
①詹明信：《晚期资本主义的文化逻辑》，陈清侨等译，1997年版，第103页
②利奥塔：《后现代状态：关于知识的报告》，车槿山译，1997年版，第94页
③Kristeva, J. (1980). Powers of horror: An Essay on Abjection. New York: Columbia University Press. (1982)
参考书目
1 颜纯钧：《电影的解读》1995年四月第一版
2 丹尼尔·贝尔：《文化现代与后现代》[A]
3 陶家俊：《身份认同导论》[J].外国文学，2004
4 安德烈·巴赞，奥逊·威尔斯论评[M].北京：中国电影出版社，1986
5 弗朗索瓦·特吕弗，希区柯克论电影[M].上海：上海文艺出版社，1988.15-17
6 丹尼尔·贝尔：文化：现代与后现代[A].王岳川，尚水。后现代主义文化与美学[C].北京：北京大学出版社，1992
7 Nord, Christiane: Translation as a Purposeful Activity. Shanghai Foreign Language Education Press,2001