宿命传说的作文（精选12篇）
篇1：宿命传说的作文
关于宿命传说的作文
元末，那个甚至都被欧洲称为“上帝之鞭”的蒙古帝国，终于在经历了百年辉煌之后衰败了。天下群雄见元朝大势已去，便也都纷纷揭竿而起，遂天下大乱。故事便在这个大背景下拉开了序幕……
就像我们所熟知的很多神话传说一样，人间的变数与天上的星宿有着千丝万缕的联系。伴随着元朝蒙古帝国气数将尽，各路星君也开始了新的轮回，他们降生人间。“杀”“破”“狼”三星齐聚，“竹罗三限”已至，天下将易主，同时六界也会有前所未有的灾难。命运的轮盘开始转动后，就再也无法停止了。一切都朝着既定的方向前进着，除了紫微星外，谁也无法知道其他星辰最终的轨迹。于是，六界陷入混乱，十四正曜中紫微星系的北斗六星：紫微星、贪狼星、巨门星、廉贞星、武曲星、破军星，天府星系中的南斗六星：七杀星，天相星，天同星，天机星，天梁星，天府星以及超越这些星辰，位于中天的太阳星与太阴星，亦就是永恒存在的日与月都将展开他们命运的轨迹，并且互相交错在一起，沿着早已注定的宿命轨迹，在人间上演一场力量了角逐。如果身为太阳星却无法拯救这场浩劫的话，六界就会发生前所未有的灾难，对最强的神，魔两界或许影响甚微，可对最弱的人界自然是会面临惊天动地的危机。
在这场浩劫里，那扮演救世主的太阳星究竟是谁呢？是项王般力“拔山兮气盖世”的英雄？还是秦王李世民那样文韬武略的帝王？不，都不是！这即将担次大任的，竟是一个
失去了童年记忆的少年。一个俊美善感，善良单纯的孩子。他，是剑仙最得意的弟子，有着极高的天赋。可却干净的就像张未写未画的白纸，叫人不忍把他和宿命和杀戮挂钩。然而他终究是要面对自己的宿命的，当六界苍生陷入前所未有的危机时，身为七曜之首的太阳星为中天主星，化气为贵的光明之神，他自然要给予世人光芒，这就是太阳的宿命……
他的身世，他身边的两个女子，陪伴着他的那似血的樱花……这些一个个看似自然而然的伏笔背后应藏着的究竟是什么样的结局？
易经里的古老命盘，彼岸花的诡异传说无一不引人入胜，叫人忍不住的往下读，这就是《千年缘之星曜传说》。
接到写评任务之后，我打开了千年缘的界面仔细读来。开篇，主角蓝若雨吹着萧坐在樱花树下想心事，可却意外的邂逅了调皮可爱的女孩，将后的太阴星――梦灵。作者以细腻温婉的笔调为我们呈现了一副唯美的画卷。这种像极了郭敬明《幻城》柔美笔调，给了人一种梦幻般的美感，不禁叫我错觉这是篇成人童话。
接着读，一字不落。
故事又给了我新的惊喜。不曾涉世的若雨带着梦灵下了山，就如注定好的那样，让人有些不忍。可若雨必须要离开，“因为他所代表的`星辰已经注定了他不平凡的一生。”“一切已经开始了，所以一切也都无法再去挽回了。天空中的十四颗主星的交错，杀破狼三星的聚合，星辰的轨迹变得难以窥探。其中的十二颗星辰都有了它各自既定的方向，唯有日与月尚是未知之数。而日月的选择，将会影响整个格局。他们，这一对美好的少男少女，正是这一切混乱的主宰！
下山之后，他们开始与历史人物交汇，开始了他们使命……
这是一个宿命的故事，内容包罗万象。有玄幻的成分，又有仙侠的影子。有漫画的唯美，也有传统的神秘。甚至还有仙剑里的经典诗句。
看的出来，90后的小白知识面是很广的。他深受日本动漫的影响。文中不断有穿插樱花，彼岸花之类传说。但难能可贵的是，他把这些和我们的传统文化很好的结合了起来。其中最令我惊喜的就是他对于《易经》紫薇命盘的了解。这对于一个还在念高中的孩子来讲，的确是很了不起的。
不得不承认，小白还有着非常不错的文笔。细腻时让人觉得他就像个多情的女孩子，但他却也将大场面描写的气势恢宏，让人眼前充满了这样那样的画面。
总体来说，《千年缘之星曜传说》是篇构思奇特，结构严谨，充满了悬念和跌宕起伏情节的优质网络小说，很值得一读。可惜的是，我看到的时候，他写得还不多。差不多才是刚刚拉开阵势的样子，可是一个好的开头已经足以带动我们的好奇心了。假以时日，《千年缘之星曜传说》应该会成为脍炙人口的优秀小说。
篇2：宿命传说的作文
宿命的等待作文
我很快乐，可是我的感情很忧郁，我站在宿命的掌心中，迷失。透过风，我看到时光安静而快速的穿梭，没有感觉，莫名的难受。曾经那么坚信自己会是一个快乐的`向日葵，原来一切都可以改变，措手不及的就要面对。心里的信没有寄出，因为不知道该寄到哪里，不知道该寄给谁，是不是有个前往的地方叫天涯?终于知道一种感受叫孤独，或者说我从来都知道，只是不愿承认和面对。
雨夜的星星很寒冷，传达给我的是无家可归的寂寞，看着雨噼里啪啦的敲击着地面，沉重而苍凉，我的心疼痛的流着血，看不见的忧伤倔强的蔓延。电线杆上的寻人启示被雨水打湿，上面的那张照片渐渐模糊，可是我依然清晰的看到了让我心痛的几个字。“这是个对我很重要的女孩，希望知情者与我联系。“有种撕心裂肺的疼痛撕扯着我，觉得呼吸好困难，抬起头，还是有温暖的液体流下，我在哭吗?很久没有哭泣，现在，我终于有了哭泣的理由，雨水很凉，我伸开双臂，想要抓住些风的潇洒，却使眼泪更加肆无忌惮，想起四维的文字，如果云儿走了，天空会不会寂寞?如果天空走了，云儿该往哪里停泊?如果我走了，你会不会失落?
篇3：一个客运中心的商业宿命
一个拆市长倒下了,千百个拆市长又站起来,就在原杭州市副市长、人称“许三多”的许迈永案即将结案之时,笔者出差到这个城市,在杭州九堡客运中心着实体验了一把“城市经营者”给这个城市百姓出行酿成的苦果。
忽悠人的“终点站”
那天上午,笔者从杭州下沙乘坐104路公交车准备去九堡客运中心换乘前往外地的长途客车,因为正值五一放假,担心不能按时上车,笔者提前两天预购了这天早上9点的车票。早上8:30左右,104路公交车开到了终点站九堡四季青服装交易市场。上车之前向路人打听时被告知只需乘104到终点站即可找到九堡客运中心,笔者便老老实实地在终点下了车,但是下车前发现一车的大部分乘客并未下车,刚想回车上问问司机,公交车却立刻关了车门轰然出了终点站。
笔者便傻了一样在终点站小院子周围满是空商铺的地方打转,终于逮着一个保安问客运中心在哪,保安说你去客运中心刚才就不要下车,下一站就是客运中心,笔者问这里不是终点站吗?保安说,这里离客运中心远着呢,你得过马路再走一里多路才能找到乘车的地方。
笔者顺着保安指的方向,看到马路对面一个高楼顶上竖着“九堡客运站商品交易中心”几个硕大字体的红色广告牌。拉着行李箱艰难地穿过地下人行道,在客运中心外马路上一步一步艰难地向那幢大楼走去。杭州的5月天热得早,雨后湿热的空气让人喘不过气来,距离发车时间却越来越近,一阵紧赶快走,背上已是汗湿一片,心中却是对104路那辆不着调的公交车愤然不已:既然要去的真正终点站是客运中心,为什么要在外面再设一个终点站?!但是这个时候愤然是没有用的,赶紧找客运中心的候车区才是正事。客运站商品交易中心倒是不难找,有巨大的广告牌指引,但是客运站的候车区一路上却没有任何指示性标志,问了好几个路人,走了不少冤枉路,等找到候车室时,墙上电子钟时针已经指向了9点正。
赶不上车,只好去退票,售票员说错过班车不予退票。心中的愤怒无处发泄,便找到车站值班室论理。车站值班经理表示对笔者的遭遇很是同情,但是又表示爱莫能助,说是像笔者这样的遭遇客运中心几乎每天都有几例发生,“公交车怎么定线定站客运中心管不着啊,原先在汽车东站,路过的公交车有30多条线,出站走几步几乎都是公交车站,搬到这个鸟不拉屎的地方,公交公司想方设法在客运中心周围设立了11个始发站,但是为了不影响车站的客流,这些始发站有一部分目前无法直接进站载客,104路公交把始发站‘请’到客运中心还是我们努力的结果,第一次乘坐104公交车的乘客几乎都要这样被折腾。”客运经理向笔者解释说。
找不着公交车的客运站
已经延误了乘车时间,笔者只好又买了一张下午3点钟的出城车票,把行李寄存好了,笔者打算利用这剩下的几个小时好好看看这个客运中心周围的一些情况。
先是绕着客运中心走了一圈,花了整整一个小时时间,笔者发现,从一个车站设计的视角看,九堡客运中心的占地面积是足够大的,与周围路网的沟通基本上也是合理和通畅的,车辆的进出远比原杭州东站顺畅,这也是衡量一个交通节点设计是否合理的关键点。但是在这么大的空间里,乘客的站内换乘环节显然未被引起重视。九堡客运中心位于杭州江干区的商业重镇九堡镇中心区以东大约1公里处,1公里对于车辆来说也就是踩一下油门的事,但是对于步行客来说,这1公里就是一道很难跨过去的门槛了。
九堡镇中心地段夹在杭州城东九沙大道和德胜路两条主干道中间,路过的公交线其实很多,笔者在镇上闲逛时,就在一些公交站牌上看到路过的公交线有69、309、868、325、401、566、100、101、B支4、848、525、223、320、382、210等数十条,但这些公交线除了100路、104路等少数几条线直接可以进入客运中心外,其他几路始发于客运中心的公交站都设在中心外500米开外的地方,有的还比较难找,而路过九堡镇的公交站距离客运中心的步行距离都在1公里以上。如果客运中心直接设在主干道边上,那么乘客下了公交后尚能少走几步即能找到乘车区,可恶的是客运中心周围预留了很多具有商业开发价值的的空间,其中包括已经招商营业的“九堡客运站商业中心”。更令人不可思议的是,在交通节点这样寸土寸金之地,竟然有成排的新建住宅楼。杭州东站之所以造成车辆和人流的严重拥堵,主要是因为车站被大批民宅和商品交易中心包围,这些民宅和市场有的是自建站始即存在的,更多的是车站带旺地气后陆续扩建的违章建筑。搬迁杭州东站到九堡客运中心的初衷即是为了解决节点周围的交通拥堵问题,现在倒好,出了狼窝,又入虎穴,有人竟然先入为主,在客运中心附近又建民房又搞商场。
行走在这些楼宇之间,笔者在心底感叹这个商业城市一些先富一族的活动能量之大,也感叹“城市经营者”商业眼光之毒辣、之专业、之大胆,更感叹交通节点建设的宿命。车站搬来搬去,却始终难逃为炒地者做嫁衣的杯具命运,这难道就是被一些业内专家倍加推崇的“车站商圈经济”模式?
被市场包围的车站
炒地者赋予九堡客运中心一个很动听的称谓:九堡客运中心商贸集聚区。在这个集聚区3公里范围内,已经建成的专业市场包括恒大建材城、四季青服装交易中心、玖宝精品服装城、杭州国际服装城、浙江华贸鞋城、时尚女装广场等30多个大大小小的市场。未来,客运中心周围建成与营业的这几十个专业市场与遍布杭州的发达的市场体系构成了严重的同质化竞争态势,据说客运中心周围这些建成却尚未营业的市场,商铺平均售价已经超过每平方米2万元人民币以上,最高的甚至已经达到每平方米5万元人民币。
为了探究这些市场的实际情况,笔者又去刚被忽悠了一把的104公交站“终点站”附近的四季青服装交易中心转了转。从一楼到三楼,数以万平米计的商铺大多闲置着,有几家品牌服装企业租下了数百平米的商铺做产品的展示中心,但是稀稀拉拉的一些陈列服装表明主人并未有意经营这些商品。一个守摊的中年女人在认真地绣十字绣,笔者问有没有生意上门,女人头也不抬地说:连个鬼都不上门,还会有生意?笔者说那花这么多钱租下铺位不是亏了?中年女人说老板的算计是不会出差错的,“在指望着以后旺发了高价转让铺位呢,老四季青那里的铺位每平米年租金都以十万计了!”中年女人说。
笔者问询了好几个守摊者,几乎都是同样的答案。为了印证真实的情况,笔者以咨询者的身份找到服装交易中心的招商管理办公室,招商办一个长得很富态的男性中年主任却并没有对笔者的问询报以积极的反应。主任说现在这里的招商情况倒是不错,很多铺面都租出去了,“但是老四季青服装城交易仍然火爆,说是以后批发交易这一块都会迁到这里来,那边只是以零售为主,不过什么时候能真正迁过来,说实话我心里也没底,也许是地铁开通后,也许要更久的等待,谁知道呢。”主任说。
在主任与笔者闲聊后,一个同是问询者模样的小伙子用眼神把笔者请到了管理处门外的楼梯口,小伙子说你想要租铺面吗?笔者说只是问问。小伙子劝笔者千万别贸然下单,说很多人租下门面后都在后悔,租价高了,被政府骗了,这里的地皮是有意被炒高的。小伙子一副很了解内情的样子,说区政府的一个主要领导在内部会议上说:之所以要把汽车东站搬到九堡来,主要是为了打压东站周围那些民房的商业价值,说是把车站搬走了,那些拆迁户就会死心了,就会跟政府谈判,拆迁成本就能下降很多。“而九堡客运中心周围弄那么多市场则是政府的另一个计谋,就是等把商铺都租出去了,本回来了,这些市场能不能红火政府才不会关注呢。”小伙子说。
利用车站迁移机会与拆迁户较劲,这又成了“城市经营者”的又一个新发明,在这样的过程中,车站竟然成为了拆迁办的帮凶,这是城市私产拥有者的杯具,还是交通运输人的杯具?这个是题外话,以笔者的认知水平和身份也不便展开言论。但是因为车站的搬迁而导致乘客的出行不便却是实实在在的使“最广大的人民群众利益”受损了,至少行走在空旷的九堡客运中心外的大马路上,找不着北的出行客满腔的怒火最终是要体现在“以脚投票”上的。
据当天值班的九堡客运中心值班经理向笔者透露,自汽车东站一部分站运业务搬迁到客运中心以来,因为换乘极不方便,很多乘客干脆选择火车等其他运输方式进出杭州城区,长途客运站的客源受到严重影响,经营业绩每况愈下,2010年九堡客运中心净亏损3100万元,杭州市国资委为此承担了一半的亏损,“但是这样的局面显然不能长期维持下去,现在我们只能寄希望于杭州地铁1号线的开通能给九堡客运中心带来更多的回头客,但是经验表明,轨道交通在未形成网络前,对道路客运站客源的拓展帮助有限。”对于九堡客运中心未来的走向,值班经理的这个担忧预示着杭州长运的发展步伐会受制于九堡客运中心这个“城市经营者”孕育的城市怪胎。
篇4：宿命传说的作文
那“十宗罪”的确触目惊心，但对一个普通观众来说，真正的罪过在这十宗之外：张艺谋的创作由此变轨，一个拍过《大红灯笼高高挂》《菊豆》的艺术家，转头去拍古装武侠片。
如果把张艺谋和张伟平的重要事件简化描述，大致是这样的： 1989年，二张在一次聚会上认识，成为好友;1995年，两人开始合作，第一部电影是《有话好好说》;1997年，新画面影业有限公司成立，张伟平任董事长，张艺谋任艺术总监;2001年，《英雄》上映;2011年，二人合作的最后一部作品《金陵十三钗》上映;2012年，分手传言开始流传;2013年，张艺谋正式加盟乐视影业。
如果没有最后的分手，这20多年的相处会是一个关于友谊的传奇：张艺谋处于事业低潮，张伟平投资让他拍电影;张伟平看上衣服舍不得买，张艺谋默默买下送到酒店……要知道，尽管杜拉斯宣称“写作是世界上最孤独的事业”，事实上，没有哪种创作是真正孤独的，电影人需要的支持就更多。在上世纪80年代，这种支持来自当时的文化环境，张艺谋曾说：“第五代集体成才，是赶上了厚积薄发的大环境。就算有5部过硬作品（《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》），也是那个时代蓬勃的文学、全民的风气、从头来过的热烈氛围造就了我们，是时代给了巨大的荣耀。”
上世纪90年代之后，这种支持慢慢消失了，电影人孤军奋战，张艺谋曾形容导演的状态是“婆婆妈妈、拖拖拉拉、连滚带爬”。1995年的《有话好好说》一度被撤走投资，《我的父亲母亲》票房失利。张伟平就出现在这段时间，他取代了文化支持，提供了商业支持。《英雄》出现，票房2.5亿，中国的大片史由此开始。但这种合作，却是以张艺谋的创作方向发生变化为代价：文学色彩渐渐变淡，商业色彩渐渐浓厚。周晓枫在书里说：“（此前的）张艺谋有种艺术家不管不顾的生蛮和凛冽。他不看市场的脸色，孤往绝诣，他的电影才能独特、纯粹而有力。后来，张艺谋的考量标准发生了变化，我想起他的妥协，遗憾又心痛。”
是啊，少年时代的我们，曾被“5部过硬作品”深深打动，我们那个小城的年轻人都曾倾巢而出，去电影院看这几部美丽又深重的电影。《英雄》和《十面埋伏》的時代，我们依然雪地排队，留下了为抢票挣掉衣服扣子的记忆，但那些电影给我们的观感，已经发生变化。即便张艺谋最终再度《归来》，整个社会的文化气氛已经全然不同了。
篇5：幸福的宿命作文
一条鱼在水中游弋，带着心伤。
一缕阳光为万物带来了温暖，却始终温暖不了水，温暖不了水里那颗不懂得幸福宿命的心。
鱼儿决定不再游动，依靠在水草旁，呆望着水外面的花花世界，它的心里，满是美丽的梦。就在低头的那一刻，一滴透明的液体滑落进水里，除了水，无人知晓。
水关切的抚摸着鱼儿，问它：“为什么你总是独自哭泣?”鱼儿执拗地一摆尾，敲碎水的心。它抽泣着说：“因为我讨厌活在你的世界里，你的心总是那么柔软，一碰就会碎。你总是像线拉住风筝一样，束缚住我，阻止我离开你去寻找幸福。我恨你，恨你……”水无声。鱼儿咸咸的泪同它的话一样，重重的伤了水的心。水心上的伤口，被泪水充斥，痛得不能再痛了。如此一瞬，漫天萧瑟寒意。而阳光，却依旧。
水走了，带着鱼儿的泪和恨。
我迷茫了。水的流逝，到底是鱼儿的不曾挽留，还是阳光的追求?
水越来越少，鱼儿却为美丽的`世界沉醉。它太高兴了，高兴得忘记了眼泪，忘记了水说干涸了也要化作云儿在天上默默地祝福。
万物的运动总有其规律：鱼儿被水鸟抓上了天空。水鸟准备把鱼儿带往家里，做为自己和新婚妻子的晚餐。
在天上，鱼儿和水相遇了。无语。
良久，水看了阳光一眼后，幻化成一滴泪，润湿了鱼儿的心。鱼儿问，为什么你深情依旧?水说，没有你的日子里，我就像失去了风筝的线，再无往日的精神与光彩。过去你在我心里，现在我在你心里，也许这就是宿命。鱼儿问，为什么当拥有时不懂珍惜，到失去时才追悔莫及?水答，因为你不懂得幸福的宿命。鱼儿明白了，没有了线的风筝是飞不了的。
鱼儿低头的那一刻，一滴透明的液体滑落到心头。除了水，无人知晓。
经过一片水地，水鸟轻轻地把鱼儿放进爱的海洋里。鱼儿在水中游弋，带着爱。
阳光问：“鱼儿的泪，有水知道，水的泪，有我知道，可我的泪呢，谁知道?”
云朵答：“我知道。”
水鸟飞远了，它的声音却回荡在天地间：“你在我心里，我在你心里，这就是幸福的宿命……”
篇6：无言的宿命400字作文
孤独的人总是认为世界的最边缘是人生的尽头。当自己完全抛开对人世间的留恋后，就会一个人慢慢的孤独的.走向世界的最边缘。或许在他离开的时候曾留恋过，曾后悔过，也曾流下过让自己醒悟的泪。
一滴没有任何过错的泪，洗净了那双曾被迷失的眼睛。一切的过错，一切的伤痛，都早已在他的身上，在他的心中留下一道难以抹去的伤痕。本以为是潇洒的抛开一切，到最后却是怀着一辈子的伤痛。
死去是解脱，当你安静的闭上眼睛，停止呼吸，让血液停流.一切感觉是那么安静.然而，一直无法摆脱宿命的他，却是比任何人都渴望重生。因为死去比活着更痛苦。走过孟婆桥，喝下孟汤，成为一个异灵人。却无法忘记心中的那道伤痕，就算死去也无法平息。
满怀痛苦的死去，任有留恋的死去，永远痛苦的死去。却不如辛苦的活着，有笑容，有眼泪，有快乐，有伤痛。活着的时候，再多的伤痛也会告诉自己，曾经也有过快乐啊!
篇7：宿命高考满分作文
那时，老师可能是想告诉我，天高任鸟飞，海阔凭鱼跃。怎么可能会有先天论，天才是99%的汗水和1%的灵感，不要想自己能不能成功，要事先问自己够不够努力。
行多久，方为执着；思多久，方为远见，你有梦想吗？你会为追逐梦想而执着吗？你有经历吗？你会因为有亲身经历变得远见吗？成功，需要执着和远见，就像衡水中学的学生，经过磨练和时间的洗礼，造就出来的，多半成了栋梁之才。或许，上帝为你打开了生命之门，你就注定要自己选择其中通往未来的路。尽管路上多少狂风暴雨，雷电交加，多少荆棘满布，艰难险阻。你也要风雨不动安如山。人生就是一场赌博，一次未知的旅程。
如果真的有宿命，我宁愿相信，我是上帝的选民。虽然我也曾经因为选择人生道路而受其困，脱不了身。黑夜，夜的那么深，我摸黑怎能找到纵横交错中要行走的路程，那就捉只萤火虫为自己点灯。等待光明给我新生，不要害怕生命中不完美的角落，勇敢打破生命的裂缝，阳光才能瞬间洒满其中。
我的梦想是长驻南湘，那个让毛泽东热爱过、吟唱过的地方“独立寒秋，湘江北去”万类霜天竟自由的热烈与广阔，于是他不禁感叹“怅寥廓问苍茫大地，谁主沉浮”。这样的雄心壮志、博大胸怀，怎能不让我们为之动容，而我也是一个怀揣着梦想的、不甘心向命运低头的人，所以我愿意与他志同道合。
宿命，不，我不相信手掌心上的宿命。窗外的宿命才是我一直寻找的门与路！
篇8：《麦克白》中人物的宿命
关键词：悲剧《麦克白》,现实启迪,野心,权欲失败
莎士比亚 (1564—1616) 是英国文艺复兴时期的重要代表, 世界上最著名的剧作家, “英国戏剧之父”。莎士比亚一生创作成就辉煌, 包括戏剧37部, 叙事长诗2部, 十四行诗154首, 最为出色的是戏剧, 一般将他的戏剧按内容分为三大类:历史剧、悲剧、喜剧。莎士比亚的作品, 受到古罗马文化、文艺复兴时期文化和人文主义思想的影响较大, 其深刻而又全面地反映了16—17世纪英国社会万象。“四大悲剧”是其多部悲剧作品中最具代表性的, 以情节生动曲折, 构思离奇, 人物鲜活, 语言辞藻绚丽多彩、词汇量丰富而著称。莎士比亚在作品中成功地运用心理分析法来剖析人物的内心世界, 使人物栩栩如生、跃然纸上。并且他很少创造故事, 多采用旧剧本, 或传奇故事中的情节。其的“四大悲剧”也是这样, 素材来源于欧洲传说。“四大悲剧”之一的《麦克白》是莎士比亚心理描写的杰出代表作。
在悲剧《麦克白》中, 从战场上凯旋, 带着标志赫赫战功花环的麦克白, 性格刚毅而和善、内向而果断, 深受士兵的爱戴和尊敬, 也受到敌人的敬畏。但是, 他人性中致命的弱点也暴露无遗, 在潜意识中, 一直活动着想拥有尊贵王位的欲望, 这种潜意识中原始的不加修饰的欲望的诉求, 很容易和妻子的怂恿交织在一起, 脱离“本我” (Id) , 不顾代表法律和道德的“超我”的制约, 变为冲破法律和道德的带有野兽般行为的“自我” (Ego) 。他精心策划, 假邀国王邓肯到自己家中作客, 谋杀邓肯后自立为王。作品中, 莎士比亚仍然以撰写此类作品的惯用手法归结故事, 罪恶的麦克白没有逃脱“善有善报, 恶有恶报”的“规训”, 被邓肯的儿子和贵族麦克德夫打败, 最终暴亡。他的妻子也饱受精神的折磨, 缓慢死去。什么促使麦克白由英雄沦为“从血腥到血腥”、懊悔无比的罪人?麦克白和他妻子由心智健全的“自我” (Ego) 变为备受社会谴责的罪人, 告诫我们, 那些赤裸裸的原始的从黑暗中滋生的欲望在付诸实践之前必须经过道德和法律的检验。野蛮的权力的追求并不能带给他们理想化的精神和物质上的快乐和享受, 无处不在的恐惧使他们惶惶不可终日, 直至最后的彻底灭亡。莎士比亚所刻画的这些悲剧性的人物, 集中体现了资本原始积累初期已经出现的种种社会罪恶, 深刻揭露了资产阶级的利己主义的本性, 人文主义理想与残酷现实之间不可调和的矛盾性也是作品所要着力突出的主题, 具有高度的概括意义。
一、背景的外延与主题的构建
1. 黑色背景选择与悲剧性的主题呼应
弗洛伊德给人类描绘了一幅立体的心理结构图, 把人的心理比喻为一座在大海上漂浮的冰山可以更加形象地说明这个问题。意识只是这冰山浮现在海面上的一小部分, 而更巨大的部分则是藏在海面下的潜意识。潜意识又可以分成两部分, 一部分是无意识, 它由受到压抑或者被遗忘的情绪、欲望、动机所组成, 并失去了与正常交流系统和语言规则的联系, 几乎不可能进入人的意识和理性层面。另一部分是前意识, 它处于意识和无意识之间的层面, 其心理内容在一定条件下可以从无意识状态转变为意识状态。无意识不仅是一个心理过程或心理活动, 而且是一个具有自己的愿望冲动、表现方式、运作机制的精神领域, 它像一双看不见的手操纵和支配着人的思想和行为, 任何意识起作用的地方都悄悄地受到无意识的影响。潜意识理论指出, 无尽欲望的载体天生就是黑暗和大海, 它们是无与伦比的无意识的象征, 人的行为和思想就像飘飞的风筝, 不管飞得多高多远, 都受引线的控制。
《麦克白》悲剧性的主题由黑色背景来渲染, 这样, 一开始, 剧情的发展和结局已经定格在黑暗、欲望、卑劣和毁灭的主题。古今中外, 所有的作者都将阳光、光明作为正义和美好前景的象征, 而罪恶、卑鄙、灭亡则常常选择黑暗来体现。《麦克白》所体现的主题, 无论是视觉还是主题的发展, 黑色背景的选择都是巧夺天工的妙笔。作品处处充满黑暗的氛围, 全剧每一幕故事情节几乎都发生在漆黑的夜晚, 或者一个阴暗的地点。故事以雷电交加的景象为开场, 勾勒了一种阴霾浑浊、暗无天日的背景。一系列故事情节——麦克白夫人的夜游, 女巫们的灵现, 邓肯王的被谋杀, 等等, 这些都发生在黑暗的背景中。
2. 以黑色背景为依托, 刻画主人公形象。
《麦克白》的人物形象的刻画以背景为依托。备受臣民爱戴的国王邓肯拥有至高无上的权力和荣耀, 麦克白却要通过阴谋手段登上王位。一个具有自己的愿望冲动的潜意识, 它像一双看不见的手操纵和支配着人的思想和行为, 而黑暗就是无尽欲望的载体, 是潜意识的象征。麦克白就是这样的, 在满足自己欲望的过程中, 虚幻的巫婆的预言飘荡在黑暗的天空, 对邓肯的谋杀在夜晚实施, 麦克白与妻子的对话都在深夜进行。麦克白和他的妻子代表的是贪欲、残暴、阴险和诡计多端的人物形象。在女巫和妻子的诱导下, 麦克白谋杀了受臣民拥戴的国王邓肯, 暂时夺取了王位。麦克白夫妇的行为, 无论在该剧中还是现实社会中都受到人们的指责和唾弃, 是典型的反面人物形象。莎士比亚为了将麦克白的形象栩栩如生地展现在剧情中, 首先将麦克白策划一系列阴谋安排在夜晚或者黑暗的背景下进行, 实质上为他们的所作所为注入失败和灭亡的基因, 给读者和观者以清晰的印象。其次将麦克白夫妇的许多语言对白的场景设计在黑夜, 暗含着他们的阴暗卑鄙的内心本质。
二、心理描写和主人公的独白预示了贪婪必将导致灭亡
心理描写和主人公的自我独白揭示了贪婪的权欲背后隐藏的是无法抑制和摆脱的毁灭。弗洛伊德指出, 心理的基本部分和基本力量都来自于鲜为人知的无意识领域, 而无意识层是由各种受到压抑或者被遗忘的情绪、欲望、动机所组成, 黑暗正是无意识层面的象征。《麦克白》第一幕有这样一句话:“清白即是黑暗, 黑暗即是清白。”罪恶一旦操控了一个人的灵魂, 欲望一旦蒙蔽人的双眼, 会将一个完善的人逐渐诱导为充满邪恶的罪犯。为了揭示这一主题, 剧中交代了麦克白由野心而犹豫、而坚决、而恐怖、而猜疑、而疯狂等一系列的心理变化过程, 直至精神和肉体都走向最后的死亡。
1. 主人公的矛盾心理。
按照弗洛伊德的人格心理学, 人格划分为三个部分:本我 (id) 、自我 (ego) 、超我 (super-ego) 。本我是指原始的生命本能, 是生存所需的基本欲望、冲动和生命力。本我无条件地按照快乐原则行事, 不受道德是非约束和时空限制, 无所顾忌地寻求本能需要的最大限度的满足, 而本我永远都是无意识的。自我处于本我和超我之间, 代表理性和机智, 遵循的是“现实原则”。自我使本能理性化了, 从非理性的本我中分化出来, 代表了人格中理智和意识的部分。它根据客观现实来调整本我与外部世界之间的关系, 在没有导致更大的痛苦的前提下满足本我的需要。超我代表良心、社会准则和自我理想, 它是个体在成长过程中接受道德规范, 社会及文化环境的价值观念的教育而形成, 超我的特点是追求完美。超我是道德化的自我, 用良心来监督行为过程, 使自我摆脱本我的纠缠, 按照社会规范和要求活动。这三部分在人格构成中, 各自代表了不同的心理需求和遵循不同的原则, 因而往往相互矛盾、冲突。只有三个“我”和睦相处, 保持平衡, 人才会健康发展;任何一边偏重, 都会导致精神失衡;而三者无法协调时, 欲望和道德的冲突就会使人痛苦不已。
满足欲望前的麦克白的心理是矛盾的, 按照弗洛伊德的人格心理学, 这时三个“我”已经开始冲突。国王邓肯统治下的苏格兰离不了麦克白这样骁勇的大将。他击败敌人, 率领人马凯旋, 此时, 他是安全的, 此时的三个“我”处于平衡状态。然而, 就在此刻, 获悉三个女巫的预言, 麦克白的心理逐渐发生了变化。当他受到邓肯王的接见时, 班珂问他:“阁下, 您为何吃惊, 对这听起来悦耳的事情为何像是害怕起来?请老实告诉我, 你是虚假的还是真实的。”在潜意识理论看来, 三个“我”已经失衡, 代表欲望的“本我”和代表道德的“超我”冲之间的冲突已使他痛苦不已, 内心恐惧促使他曾一度想放弃加害邓肯王而夺取权力的野心。但是, 在妻子的不断鼓动下, 他又重新燃起杀死国王的欲望, 一系列的心理起伏总是伴随着极度的不安和恐惧。最后, 他认为要想结束恐惧、求得安全, 寻找合适的机会杀死国王是唯一的选择。由将领变为国王的欲望使他由一位诚实的受部下尊敬的英雄变为一个内心充满恐惧的罪犯。
2. 欲望的执行, 预示着毁灭。
欲望的执行使麦克白陷入极度恐惧的不安全感, 根据弗洛伊德的人格心理学, 这时麦克白的三个“我”已经严重失衡, 预示毁灭。在《麦克白》中, 空中弥漫女妖们的预言:神已经安排麦克白要登上王位。同时她们又预言麦克白的部下班珂的子孙们才会成为世代相传的国王, 也就是说不久他将会毁灭。为了不让女巫们的预言得到进一步的应验, 麦克白杀害了班珂全家。然而, 杀人越多, 他内心的恐惧就与日俱增。杀死国王邓肯之后, 他自叹:“我干下的事总是在我心上, 最好还是恍惚忘形吧。”他要假装无罪的姿态, 然而要想摆脱罪恶在脑海中的呈现, 并非件易事。
某些人总想通过追求权力来获取愉悦。然而, 在内心深处代表三个不同意识的“我”的折磨和纠结下, 他们很容易变为偏执狂。麦克白意识到, 现在的他有生不如死的感觉:“邓肯是在他的坟里了, 于阵阵狂热的生活之后, 他失眠了, 叛逆已经下了罪恶的毒手、钢刀、毒药、内虑外患, 一切都不能再侵犯到他。”要安逸地生活, 就必须尽可能减少权欲。一位看守说的一段话极具讽刺意义:“淫欲呢, 先生, 能引动, 可是又引不动, 它吸引淫念, 但又不让实行。所以, 多喝酒对于淫欲一事可以说是一个模棱两可的。”如果邓肯王不拥有权力, 或者主动放弃王位, 也许会过一种更安全舒适的生活, 因为至高无上的权力永远由祸福相伴而存在。
心理批评理论认为, 老国王邓肯虽然失去了王权, 但是他不必再面对种种来自外部的威胁, 现在的邓肯比处在王位上每天生活在恐惧之中的麦克白更加安全, 麦克白自己也曾叹息:“仅仅这样是算不得什么, 得要稳稳妥妥才行。”王位的取得并没有满足他最初想要实现的愿望, 在整日惶惶不可终日的状态中, 他好像已经察觉到自己一无所有。麦克白的妻子和他有同样的感悟:“丝毫无所得, 一切皆枉然, 若是愿望达到却心理不安, 由害人而享受不稳的安乐, 还不如被害的人较为安全。”在这种极度恐惧的心理状态下, 他们一家的生活备受折磨。麦克白自言自语:“宁可和死人去做伴。”他的妻子从此失去了睡眠的规律而惶惶不安, 经常喃喃自语:“去, 可恶的斑点!去, 我说一、二:现在已经到下手的时候了, 地狱是黑暗的!”
用心理批评理论来看, 麦克白人格中的超我———代表良心、社会准则和自我理想, 使他饱受罪恶的折磨, 正如他的妻子所说:“哎, 丈夫, 哎!一个军人还害怕?明知没有人能向我们问罪, 我们何必怕?”这正反映了每个人心中的超我无处不在, 所以对他们一家, 恐惧也无处不在。在作为物质的肉体上, 麦克白被当做罪人被诛灭, 精神上所有的欲望随之消失。无所不在的恐惧时刻萦绕他妻子每一天的生活, 直到抑郁而死。特意以“不人道”的方式将这些带有原罪的贪欲者置于死地, 被文学评论家认为是莎士比亚“四大悲剧”的“狠”的标志性特点之一, 也将人的无尽的欲望与永恒的毁灭赋予不可分割性, 也就是人可以战胜一切, 却无法战胜自己, 无法规避自己人格中的三个“我”, 具有历史和现实的启迪作用。
三、结语
“四大悲剧”呈现的是新兴的资本主义社会的各个阶层间的社会矛盾, 抨击资本主义社会所存在的种种时弊和罪恶, 以及生活在其中的人们痛苦的挣扎。莎士比亚认为, 人们的种种纠结, 是源于人性善恶好坏, 个人思想的力量和作用是关键性的因素。因此在冷酷和罪恶的社会面前, 深受其害的个人陷入不可解脱的内心矛盾, 导致悲剧结局, 但其深刻揭示了人性和人性的矛盾, 呈现了那个时代的社会特性和人的精神风貌。《麦克白》告诫读者欲望与毁灭二者之间的辩证哲理。麦克白所代表的形象具有永恒的现实意义, 一个人如果不能按照法律、道德、社会默认的规则来制约自己的欲望和行为, 欲望一旦成为不受任何制约的现实行为, 必将自取失败。平衡原始的欲望与普遍认同的社会与道德规则的关系是做一个健全人的必要条件, 人性的本质正是在二者的彼此交织与彼此嚣张中得以呈现。被社会所接受的完善的“自我”, 既不是遵循教条恪守规律的工具和机器, 又不是无所顾忌、自取灭亡的野兽。社会总是在冲动和规范的较量中取得进步, 否则, 今天的人类必须再历经一次从原始的文明到高度发达。
参考文献
[1]Alexander Leggatt.English Drama:Shakespeare tothe Restoration.Long Singapore Publisher (Pte) Ltd.1988.
[2]曹树钧.独具特色的“莎剧”研究[N].中华读书报, 2000.
[3]李景端.莎剧中译本的推陈出新[N].人民日报, 2000.
[4]莎士比亚全集.引马克白/ (英) 莎士比亚著.梁实秋译.北京:中国广播电视出版社, 2001.7.
篇9：乙方的宿命
他说的是之前在咨询公司的经历。那家公司曾给过他几个无望的瞬间，让他挂念至今。
一次是，某次团队建设地点选在某个郊区的山庄，大概能泡泡温泉之类，但是什么人员组织也没有，组长发了条短信让大家早上7：30在东直门自行搭乘公交车前往。这样大概可以省不少钱，包车一天的费用得上千吧。
另一次是小组室外活动，不过也要包含讨论方案之类的公事。领导好不容易看在阳光明媚的份上决定在后海租了条小船，但接下来为了省钱，叫大家去麦当劳点了套餐，大家窝在船上吃了几包冷薯条。
黄大伟啃着薯条觉得，船沉极了。另外，不远处的公司的保险柜可能分分钟就空了，又想到这个行业与生俱来的“弱”，一时怅然，他一贯自视甚高，怎么想都觉得有点大势不好的苗头，必须换个环境了。
现在他已经离开了在后海船上吃炸鸡的日子，上岸了。新工作令他简直羽扇纶巾，一副小乔初嫁了之势。公司哪哪都对胃口，事业蒸蒸日上，所以可以语重心长地宣讲自己“抉择”的英明及时了。
听众里有几个闲杂人等，比如我跟周栩。周栩昔日是个电视台导演，现在是个副总裁。也有几个等着上岸，此刻可能连船板都没有，基本是在水里泡着的“乙方”员工。讲起来都是泪。哥几个满脑子想着怎么快速换掉行业，不再24小时里20小时听命于人，至少换到甲方……但实现起来也并不容易。像黄大伟那样，迅速逃离苦海，找到新东家，还对单位这么爱不释手的人，世界上不太多了。愁苦，是主流。诉苦，则是刚需。
如果你既不是欣欣然的人，又不是一枚苦瓜，那么你跟苦瓜呆在一块，就需要稍稍注意分寸。不要太聒噪，保持沉默，必要时点点头，表示一下“我懂，你们可以继续哭”。
如果问到意见了，也不要太置身事外，最好还是叹口气，说咳，钱难挣，脸难看，谁都得受点气的。
坐在我一边的周栩就是这么做的。她讲起自己刚入行时，吭哧做好了节目，前后铺好了彩条，节目时长不多一帧不少一帧保持在50分钟，在每个广告时段留好了接口个，该做的全做了，但仍然要惴惴不安请领导审片。如果希望没有太多修改意见，最好一次就通过……那么，就要先查查自己的今日星座指数，再查查领导的运程。因为，万一你顺，他诸事不宜呢？
“有一次，我查完觉得还行，打电话请副台长下来看片，人家却愣是听成了你给我马上下来看片，还受委屈似的质问我凭什么让他马上下来。”她用旧实例安抚大家，谁都有一截辛酸史。
这听起来有些效果，有真实的成分，也不算敷衍。严格说起来，何不食肉糜的优越感，只能是公元两三百年间晋惠帝的专利。其他人不能也不便随意冒充他。
谁不是乙方出身呢，即便没在乙方公司呆着，难不成你还没当过公司的乙方人员？你能自己动手刻个萝卜章发号施令吗？能不写申请报告吗？能不听上级指示吗？能给自己开20天小长假吗？打个车想报销还得填出发时间到达地点会晤人员吧。领导来视察了，就算不必撑伞，还得左手搭右手跟着走走吧。
乙方是每个人的常规属性，甲方却不过是某个时刻某个情景里的偶然属性。
这样想来，有点过于悲观了—乙方成了宿命，甲方只是假象，你可以过几分钟戏瘾，但不能入戏太深。谁都不能一直嚣张的。
篇10：宿命高考满分作文
当夜幕渐临的时候，雨还在下着，城市喧嚣的气氛也没有了。
本想如往日一样出去游玩，可不知为什么，就是没心思。
真的不是因为下雨，真的是自己都不知道的原因。因为最近总是有一丝恍惚，脑子经常短暂失忆，悄然流逝的光阴如雨天飘零的花瓣，带着幽幽暗香在指间的缝隙中匆匆流走，竟然只留下浅浅的痕迹，而雨则毫无吝啬，把干渴的大地滋润透彻。
外面的夜色很暗，我对窗而坐，在清浅的时光里，借一束灯光，铺一纸素笺，盈一杯清淡的北极神茶，望穿并不遥远的夜幕，寻找那个清晰的身影，并为你写下脉脉心语，任那淡淡的相思掠过你的眸润了我的眼。
阡陌过往，与你的相遇沉沦了我的即将三十年的想念之情。掌心的泪水里，滚动着儿时的淡淡芬芳，耳畔荡漾着我们的笑声。回眸儿时，我心暗许，带着本已经枯竭又突然爆发的想念的情怀如火山一般，喷发在你我所走的人生旅途中，铺就一片肥沃的土地，而你就如一朵幽兰，从百花丛中惊艳而出，绽放在我眼前不再凋零。万般柔情的笑魇，轻点我的心海，你似化作采花仙子，翩翩起舞。
如若世间所有的相遇都能久别重逢，那么我愿化为一缕清风，每天与你相伴，形影不离，也许想你、就是我今生的宿命。
事如浮动光影的画卷，你便是那画中的人。你是山中的那泓泉水，带着甘甜而来，润我心田，你是花丛中的那一抹嫣红，带着幽香而来，沁我心脾，你是冬日里飘舞的雪花，带着浪漫而来，芬芳我的梦，你是朝霞中的那抹阳光，带着希望而来，璀璨我的生命。山水相依，云雾相绕，你是我此生最美的风景。
时光的剪影中，山是水的故事，云是风的故事，而你今生注定是我的故事。六月遇到你，是眼睛与眼睛的重逢，是心与心的相约，把这些串联起来，就是你我的故事，以后可以讲给后人听，笑展开皱纹，也许还会传为佳言……
长夜漫漫，我以思念缩短分离的距离，用安静的心来读你。
我读懂了你我的故事，，读懂了小时侯天真的笑脸，读懂了岁月的沧桑，亦读懂了友情和亲情。我把对你的想念让明日的风儿和云儿带给你，当一朵云停在你的上空，它会告诉你，我是多么多么地想你。它也会对你说：“我不会再失去你，想你，是我今生的宿命。”
篇11：作文 宿命
星星，一眨一眨的。
是谁，曾经在莹莹海水边，发奋励志?是谁，曾经在灯红酒绿的城市里，伴着月色，挑灯夜读?究竟是谁，曾经在辽广的蓝天之下宣誓，让世间一切摆脱贫穷的痛苦?我，明知晓的答案，还是不停问着自己。希望自己不知道，偏偏造物弄人……
时间，轻轻地来，默默地走，带走了海誓，捋走了山盟。努力，自然跟随着时间，随之而来，便也随之而去。
早已不记得了大体的时间，只知道那是一个安详的晨曦，我，静静的，静静的跨入七班的大门，与大家相聚一堂，说说，笑笑。这里很温暖很温暖，融化了我寒冰的躯体。友谊似破堤的洪水，一发不可收拾。我，在不知觉中，爱上了这儿。
不知为何，我却总是扮演着优秀者的姿态，头抬胸挺，孰不知光阴渐渐逝去……
努力的残影已经荡然无存。曾坐在桌上奋笔的样貌已经模糊不清，或是化作青烟，或是埋于地的深处。再也见不到了?!?
次次，洁白试卷上鲜红的刺眼分数，将我的心一瞬间沉落至深渊，看看身旁对比般的红数字，心，又被无形的双手捧了起来，飘上了云间，脸上净是得意的笑。
……
不觉间，奔腾万里的骏马，束拘在这僻静的小小山沟里，充装着从天而来的神马。久违的幸福似乎再一次的降临，同时，我却迷失了方向，直至今日，20xx年的XX月XX日。
灰蒙蒙的天空。一道耀眼惊人的闪光冲破了沉寂黑暗，天幕划开了一道银蛇般的裂口，紧接着是一声霹雳，震得地动山摇。，黑云犹如奔腾咆哮的野兽，漫过头顶，越聚越厚，越压越低。智慧的女神撕扯着脸，将路旁的小灯点燃，指引着正确的方向，照亮着路途的前程。千里之骏重重的背起包覆，重新启程，因为，他明白了，除去友情，他现在所拥有的一切，虚无缥缈，皆为浮云，而他，只是站在云上作威作福，不知何时会摔下来的笨蛋，仅此而已。我很傻，你们也是。
雷鸣后奔腾的血液啊，你们会见证我努力的结晶;风雨后绚烂的彩虹啊，你将成为我成功后顶上的皇冠;即使日转星移，天地颠倒，我仍旧腾云驾雾，在蓝天里自由翱翔，帮助折翼的天使，努力实现我的梦想。
篇12：以宿命为话题作文
我以为我不会进入到工厂，但那只是我以为，在这个世界上什么什么是不可能的，宿命已经在哪里了我却无法翻倒它，记住今天这个日子，七月十号晚上六点十分，独自一个人在厂里吃饭，好像那排是第二排第六个位置，我看到别人拿手机出来，为了不显示出孤独，我也拿出了姐姐高中时的手机，可是外表不孤单，可内心呢，这只有我知道，别人玩手机我玩手机，他们玩什么，我不知道，我只知道我玩的是设置，瞬间的孤独被放大了百倍，独自一个人在厂里工作吃饭谁能领会那种感受，只有我自己，我恨工厂，恨这个埋葬了我这个暑假的时间的工厂―广西桂团，俗称蚕丝厂。
我领悟到了人生的是时间大部分都是在工作中度过，时间消遣了岁月，岁月换来了金钱，金钱又让人消遣时光，反反复复都是一种规律，无意义有规律的循环着。在这里，我只知道人们在拼命的工作，所谓的班长，在哪里指着着做不好工作的老人，任何人都要看他们的脸色，咒骂的声音覆盖了整个工厂。在这里我感觉都父母的不易，用时间换来金钱给我们读书，在这里我感觉到我就是一个小孩，任人使唤，在这里我感觉到孤单，单枪匹马的来到这个埋葬我时间的工厂，让我每天提心吊胆，恐惧着踏入工作的地方，每天工作完，手指早已经成为尸体般的腐烂，每天晚上十二点半回家，在回家的路上空无一人，只有自己的身影和月亮，伴着我回到家中，上夜班的时间消耗了我与家人相处的时间，明明已经够孤单了还要我这样难熬，每天踏着夕阳进去，带着月亮出来，内心的感情是何等强烈，没人会理解这种感受，我也曾经向别人说过我的感受，可能他们厌倦了吧，没事，毕竟不是每个人都喜欢我。每天回到家中见到家人是最开心的事，看见他们，有他们的陪伴，让我孤单的心，顿时得到释放，可是他们能陪我多久，他们也要工作，这段时间姐姐在家，我会和她说说话，可是过段时间她也要去学校，还是剩下孤单一人。现在的人渐行渐远，曾经的伙伴成群结队，现在呢，有的去读书，有的去外地工厂打工，而剩下我一人这个家里附近的工厂，在这里我看不到熟悉是面孔，陌生的脸面看着我，孤独又被放大，孤独，孤独是什么，从百度上来说，孤是王者，独是独一无二，也就是说孤独是指王者是独一无二的，而我只追求片面的意思，我不是王者，我却是独一无二，所以是独。现在去了工厂，每天午睡被孤单吓得不敢睡，早上被孤单吵醒，吵醒了不敢入睡，也睡不着。生活总是处处逼人，逼着我们去成长，逼着我们去成熟，逼着我们去看淡一切，长大在学生时代总是要分离，成长也让我知道人心难测，成长让我知道陪伴的重要性，就这样我们一天天的成熟，有些人就慢慢的离我们远去。
宿命让我觉得梦想遥不可及，宿命也让我的孤独出现，也让我知道人生不是所有的事情都随你选择，宿命也让我知道努力的必要性。