余秀华诗歌（精选6篇）
篇1：余秀华诗歌
余秀华，女，1976年生，诗人，湖北钟祥人石牌镇横店村村民。因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，高中毕业后赋闲在家。余秀华从2009年开始写诗，主题多关于她的爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。1995年，19岁的余秀华“在非自由恋爱下结婚”，这段婚姻除了给她带来了一个现在已经18岁在武汉念大学的儿子外，更多的是不幸和苦闷，尽管直到现在两人并未离婚，但多年来两人已少有联系。代表作《穿过大半个中国去睡你》、《如何让你爱我》、《经过墓园》、《我爱你》、《井台》、《梦见雪》、《致雷平阳》、《那些秘密突然端庄》、《打谷场的麦子》、《我们在这样的夜色里去向不明》、《摇摇晃晃的人间》等。
《穿过大半个中国去睡你》
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是 两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开 大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯 一些不被关心的政治犯和流民 一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤 我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你 我是无数个我奔跑成一个我去睡你 当然我也会被一些蝴蝶带入歧途 把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡 而它们
都是我去睡你必不可少的理由
《蓝色的牵牛花》
这么多空酒杯，这么多被举起就已经坍塌的力 这么多言简意赅的坚持，这么多伸进秋天的诅咒 哦，这么多落进枝头不再流浪的云
一滴露水滚在杯口是危险的 一束夕光聚在杯底是危险的 有风是危险的，没有风更危险
——更危险的是，我对这样的危险着迷
它的蓝多需要怀疑 又多需要省略
只是，这漫山遍野的蓝 这比湖水更清冽的呼吸 我不习以为常，又能怎样
《如何让你爱我》 如何让你爱我，在我日渐衰老的时候 篱笆上的牵牛花兀自蓝着 比天空多些忧伤的蓝
如何让你爱我，在我更为孤单的时辰 村子里的谷子已经收割，野草枯黄繁茂 你在满天星宿里 怎么能找到来路？
我只有一颗处女般的内心了
它对尘世依旧热爱，对仇恨充满悲悯 而这些，在这孤独的横店村 仿佛就是在偷情
许多人知道，没有人说出
我不知道爱过又能如何，但是我耐心等着 这之前，我始终跟顺一种亮光 许多绝望就不会在体内长久停留 甚至一棵野草在我身体上摇曳 我都觉得
这是美好的事情
《我爱你》
我是从消逝开始的。一步步走回去 如一条河，路过一个村庄开始发光
河里都是漏网之鱼，它们有一个名字：藤 而春天是一个骗子。我爱你，老骗子 它们在春汛里没有吐籽
所以我不能给你一个孩子。我爱你。骗子 是的，我想给你土地和天空 给你自由为非作歹
看着你爱，年轻的她们，健康的她们 看着你给她们画出春天，画出葫芦 我不过是用了一辈子 为你 肝肠寸断 若非这样
不能证明，不能证明 我 爱 你 《井台》
许多井散落在地里，你若有醉意 就无从寻觅。
哪一口枯了，风声四起
哪一口丰盈，拍一拍就溢出蜜
而井台，蛊惑里的善良和敌意 让日子一砖一砖扣得紧密 漏风，漏雨无非一种象征意义 汲水的人消逝于水的自身 大地饥渴
红衣的女子用乳房一遍遍 搽去井台上的几粒鸟粪 整个胸堂，都弥漫云的回音
《经过墓园》
如同星子在黄昏，一闪。在墓园里走动，被点燃的我秘密在身体里不断扩大，抓不住的火
风，曳曳而来，轻一点捧住火，重一点就熄灭我他们与我隔土相望。站在时间前列的人
先替我沉眠，替我把半截人世含进土里
所以我磕磕绊绊，在这座墓园外剃去肉，流去血
然而每一次，我都会被击中
想在不停的耳语里找到尖利的责备
只有风，在空了的酒瓶口呼啸似的呼啸
直到夜色来临，最近的墓碑也被掩埋
我突然空空荡荡的身体
仿佛不能被万有引力吸住
《梦见雪》
梦见八千里雪。从我的省到你的省，从我的绣布
到你客居的小旅馆
这虚张声势的白。
一个废弃的矿场掩埋得更深，深入遗忘的暗河
一具荒草间的马骨被扬起
天空是深不见底的窟窿
你三碗烈酒，把肉身里的白压住
厌倦这人生粉扬的事态，你一笔插进陈年恩仇 徒步向南
此刻我有多个分身，一个在梦里看你飘动
一个在梦里的梦里随你飘动
还有一个，耐心地把这飘动按住
《致雷平阳》
我以诗人的身份向你致敬，以农民的身份和你握手
他年，我流离失所，我就抵挡一辈子的清白沽酒一壶
邀你对酌
为只为，一只狗在你心头吠过秋风
为只为，牧羊的时候，你的孤独，对峙，和解和贪图
为只为，一条河弯弯曲曲，只有你清楚他的去向
为只为，一个老诗人离去，你在异乡的佛像前长跪，泣不成声
多少年来，人若问我在哪里
我只能回答他：活着。我没有写过诗歌，你也一样
一辈子，我们会遇见多少写诗的人，但是我不相信他们就是诗人
而你是。
冷冷地看着一条狗死去的你是
从容地面对落日西下的你是
当你长歌当哭，为一个无法回来的灵魂。你是
是又如何？
你依然心怀怜悯，独自西行
我不过是向你致敬以后，各自营生
但是我还是想再一次向你致敬，仅为一个让我在他文字里流泪
心莲盛开的人
仅为一个甘愿掏出心肺，以血供字的人
《那些秘密突然端庄》
关于你的生日，爱人，如同苹果的一个秘密
这个唯一的日子，你依旧打开秋风，波澜不惊
我的叙述一次次被打断，词汇干涩，眼泪盲目而不确切
把命运交给夜风，也就交给了你
日子还悠长呢，说到绝望有多少矫情
哦，你曾经给过我最薄最小的翅膀
嗯，我就飞成一只蜜蜂吧，多累，或死在路上
也是一肚子甜蜜
我想象你点燃的烛火。但是恳请你省略我的想象
我已经远远落在第一现场后面
我看见的是横店村过于明媚的阳光，和落在伤口边的菊花
这些，羞于为礼 原谅我又一次无端停顿。你不会意外
那么，一口气吹熄所有的蜡烛
我的忧伤，绝望，愤怒加上一个词汇就成为美
摇晃着。这一天突然地端庄
《打谷场的麦子》
五月看准了地方，从天空垂直打下
做了许久的梦坠下云端
落在生存的金黄里
父亲又翻了一遍麦子
——内心的潮湿必须对准阳光
这样的麦子才配得上一冬不发霉
翻完以后，他掐起一粒麦子
用心一咬
便流出了一地月光
如果在这一打谷场的麦子里游一次泳
一定会洗掉身上的细枝末节
和抒情里所有的形容词
怕只怕我并不坚硬的骨头
承受不起这样的金黄色
《我们在这样的夜色里去向不明》
1.这样真好，如同在深山里拨琴
听见的是些石头，枯叶。水也不大流了
欲断未断
后来，人也索然无味，不洗，不道晚安
惆怅睡去
月色照不照，深渊继续深着
我说时光的潭里，下沉的途中我们应该有
一些恐惧
我说的是应该。这与已经到来，未曾到来的没有关联
夜色一次次降临，没有倦意
我们怎么对峙，都会蜷曲起来
阿乐，这与拥抱的姿势不同，相同的只是 一点可有可无的情绪
而我们从来没有道过晚安
2.我一旦安静，就被套上枷锁与时间拔河
如果我不饿就会很使力
如果我没有吃晚饭，我就赖在地上
任由它拖着我如一只不吠的狗
结果是一样的，让人欢喜，也忧愁
哦，对于另外的人也许不一样
他们在火车上去另外的地方
背另外的台词
一不小心，一语成菅
而你，一个小城市的戏子，主持人
泥鳅一般困在汉江边
困就是成全
一个人不应该把江湖之气全部收入
看一个城市的目光
3.动荡的生活和生命是不会褪色的我的向往
阿乐，我们都在犯罪
我在村庄里被植物照耀
你在城市里被霓虹驱赶
我们害怕失踪，把自己的黑匣子紧紧抱住
哪怕死，也是在自己的血管里
我对我的热情和你的冷漠都失去了
耐心
活与不活真的是另外一件事情
只是我们明白无误地存在了好多年
真是不可原谅
你咳吧咳吧
只是不要吐出浓痰
4.唉，我一直改不了洁癖
受不了爱的人在我面前挖鼻屎，吐痰 可是一个农民的尸体被挖出来
我不停呕吐
却还想触摸
不停涌来的死亡，我轻飘飘的当然我不会去抓你，阿乐
你的存在不是让我去抓
而是让我拿起刀子就知道
如何去剔
但是还是算了吧
谁都会越来越轻，何况是你
写到这里，突然无语
你睡你的，我坐我的春天八千里
《摇摇晃晃的人间》
一直深信，一个人在天地间，与一些事情产生密切的联系，再产生深沉的爱，以致到无法割舍，这就是一种宿命。比如我，在诗歌里爱着，痛着，追逐着，喜悦着，也有许多许多失落——诗歌把我生命所有的情绪都联系起来了，再没有任何一件事情让我如此付出，坚持，感恩，期待，所以我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。
真的是这样：当我最初想用文字表达自己的时候，我选择了诗歌。因为我是脑瘫，一个字写出来也是非常吃力的，它要我用最大的力气保持身体平衡，并用最大力气左手压住右腕，才能把一个字扭扭曲曲地写出来。而在所有的文体里，诗歌是字数最少的一个，所以这也是水到渠成的一件事情。
而那时候的分行文字还不能叫做诗歌，它只是让我感觉喜欢的一些文字，当那些扭扭曲曲的文字写满一整本的时候，我是那么快乐。我把一个日记本的诗歌给我老师看的时候，他给我的留言是：你真是个可爱的小女生，生活里的点点滴滴都变成了诗歌。这简简单单的一句话让我非常感动，一个人能被人称赞可爱就够了。我认定这样的可爱会跟随我一生，事实也是这样。
于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。其实我一直不是一个安静的人，我不甘心这样的命运，我也做不到逆来顺受，但是我所有的抗争都落空，我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离它的劣根性。但是我根本不会想到诗歌会是一种武器，即使是，我也不会用，因为太爱，因为舍不得。即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。
我从来不想诗歌应该写什么，怎么写。当我为个人的生活着急的时候，我不会关心国家，关心人类。当我某个时候写到这些内容的时候，那一定是它们触动了，温暖了我，或者让我真正伤心了，担心了。一个人生活得好，说明社会本身就是好的，反之亦然。作为我，一个残疾得很明显的人，社会对我的宽容度就反应了社会的健全度。所以我认为只要我认真地活着，我的诗歌就有认真出来的光泽。
比如这个夜晚，我写这段与诗歌有关的文字，在嘈杂的网吧，没有人知道我内心的快乐和安静。在参加省运会（我是象棋运动员）培训的队伍里，我是最沉默寡言的，我没有什么需要语言表达，我更愿意一个人看着天空。活到这个年纪，说的话已经太多太多。但是诗歌一直跟在身边，我想它的时候，它不会拒绝我。
而诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。
篇2：余秀华诗歌
《穿越大半个中国去睡你》
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是 两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开 大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯 一些不被关心的政治犯和流民 一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤 我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你 我是无数个我奔跑成一个我去睡你 当然我也会被一些蝴蝶带入歧途 把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡 而它们
都是我去睡你必不可少的理由[10]
《经过墓园》
如同星子在黄昏，一闪。在墓园里走动，被点燃的我 秘密在身体里不断扩大，抓不住的火
风，曳曳而来，轻一点捧住火，重一点就熄灭我 他们与我隔土相望。站在时间前列的人 先替我沉眠，替我把半截人世含进土里
所以我磕磕绊绊，在这座墓园外剃去肉，流去血 然而每一次，我都会被击中 想在不停的耳语里找到尖利的责备 只有风，在空了的酒瓶口呼啸似的呼啸 直到夜色来临，最近的墓碑也被掩埋 我突然空空荡荡的身体 仿佛不能被万有引力吸住 《井台》
许多井散落在地里，你若有醉意 就无从寻觅。
哪一口枯了，风声四起 哪一口丰盈，拍一拍就溢出蜜 而井台，蛊惑里的善良和敌意 让日子一砖一砖扣得紧密 漏风，漏雨无非一种象征意义 汲水的人消逝于水的自身 大地饥渴
红衣的女子用乳房一遍遍 搽去井台上的几粒鸟粪 整个胸堂，都弥漫云的回音 《梦见雪》
梦见八千里雪。从我的省到你的省，从我的绣布 到你客居的小旅馆 这虚张声势的白。
一个废弃的矿场掩埋得更深，深入遗忘的暗河 一具荒草间的马骨被扬起 天空是深不见底的窟窿
你三碗烈酒，把肉身里的白压住
厌倦这人生粉扬的事态，你一笔插进陈年恩仇 徒步向南
此刻我有多个分身，一个在梦里看你飘动 一个在梦里的梦里随你飘动 还有一个，耐心地把这飘动按住 《致雷平阳》
我以诗人的身份向你致敬，以农民的身份和你握手 他年，我流离失所，我就抵挡一辈子的清白沽酒一壶 邀你对酌
为只为，一只狗在你心头吠过秋风
为只为，牧羊的时候，你的孤独，对峙，和解和贪图 为只为，一条河弯弯曲曲，只有你清楚他的去向
为只为，一个老诗人离去，你在异乡的佛像前长跪，泣不成声 多少年来，人若问我在哪里
我只能回答他：活着。我没有写过诗歌，你也一样 一辈子，我们会遇见多少写诗的人，但是我不相信他们就是诗人 而你是。
冷冷地看着一条狗死去的你是 从容地面对落日西下的你是
当你长歌当哭，为一个无法回来的灵魂。你是 是又如何？
你依然心怀怜悯，独自西行 我不过是向你致敬以后，各自营生
但是我还是想再一次向你致敬，仅为一个让我在他文字里流泪
心莲盛开的人
仅为一个甘愿掏出心肺，以血供字的人 《那些秘密突然端庄》
关于你的生日，爱人，如同苹果的一个秘密 这个唯一的日子，你依旧打开秋风，波澜不惊
我的叙述一次次被打断，词汇干涩，眼泪盲目而不确切 把命运交给夜风，也就交给了你 日子还悠长呢，说到绝望有多少矫情 哦，你曾经给过我最薄最小的翅膀 嗯，我就飞成一只蜜蜂吧，多累，或死在路上 也是一肚子甜蜜
我想象你点燃的烛火。但是恳请你省略我的想象 我已经远远落在第一现场后面
我看见的是横店村过于明媚的阳光，和落在伤口边的菊花 这些，羞于为礼
原谅我又一次无端停顿。你不会意外 那么，一口气吹熄所有的蜡烛
我的忧伤，绝望，愤怒加上一个词汇就成为美 摇晃着。这一天突然地端庄 《打谷场的麦子》
五月看准了地方，从天空垂直打下 做了许久的梦坠下云端 落在生存的金黄里 父亲又翻了一遍麦子
——内心的潮湿必须对准阳光 这样的麦子才配得上一冬不发霉 翻完以后，他掐起一粒麦子 用心一咬
便流出了一地月光
如果在这一打谷场的麦子里游一次泳 一定会洗掉身上的细枝末节 和抒情里所有的形容词 怕只怕我并不坚硬的骨头 承受不起这样的金黄色
《我们在这样的夜色里去向不明》 1.这样真好，如同在深山里拨琴
听见的是些石头，枯叶。水也不大流了 欲断未断
后来，人也索然无味，不洗，不道晚安 惆怅睡去
月色照不照，深渊继续深着
我说时光的潭里，下沉的途中我们应该有 一些恐惧
我说的是应该。这与已经到来，未曾到来的 没有关联
夜色一次次降临，没有倦意 我们怎么对峙，都会蜷曲起来
阿乐，这与拥抱的姿势不同，相同的只是 一点可有可无的情绪 而我们从来没有道过晚安 2.我一旦安静，就被套上枷锁与时间拔河 如果我不饿就会很使力
如果我没有吃晚饭，我就赖在地上 任由它拖着我 如一只不吠的狗
结果是一样的，让人欢喜，也忧愁 哦，对于另外的人也许不一样 他们在火车上去另外的地方 背另外的台词 一不小心，一语成菅
而你，一个小城市的戏子，主持人 泥鳅一般困在汉江边 困就是成全
一个人不应该把江湖之气全部收入 看一个城市的目光 3.动荡的生活和生命是不会褪色的 我的向往
阿乐，我们都在犯罪 我在村庄里被植物照耀 你在城市里被霓虹驱赶
我们害怕失踪，把自己的黑匣子紧紧抱住 哪怕死，也是在自己的 血管里
我对我的热情和你的冷漠都失去了 耐心
活与不活真的是另外一件事情 只是我们明白无误地存在了好多年 真是不可原谅 你咳吧咳吧 只是不要吐出浓痰 4.唉，我一直改不了洁癖
受不了爱的人在我面前挖鼻屎，吐痰 可是一个农民的尸体被挖出来 我不停呕吐 却还想触摸
不停涌来的死亡，我轻飘飘的 当然我不会去抓你，阿乐 你的存在不是让我去抓 而是让我拿起刀子就知道 如何去剔 但是还是算了吧
谁都会越来越轻，何况是你 写到这里，突然无语 你睡你的，我坐我的 春天八千里[7]
《别武汉》
篇3：余秀华诗歌
《华西都市报》消息,自从在网上开始受到高度关注,湖北患脑瘫的农民诗人余秀华的诗集,也成为一些出版社重点盯的“香饽饽”。前不久,由两家出版社整理出版的余秀华两本单行本诗集《月光落在左手上》和《摇摇晃晃的人间》,已经在网上开始预售。湖南文艺出版社副社长陈新文 ,此前在接受华西都市报记者采访时透露,他们社出版的余秀华诗集《摇摇晃晃的人间》,首印量至少10000册。另一家出版社广 西师大工作人员也告诉记者,“余秀华的诗集超过我们日常对当代诗集的首印量。我们社日常首印量是一万册。我预计这本书销量估计能达到几万,应该会加印。”
篇4：余秀华：从女人过渡到诗歌
小花是余秀华养的一条小狗。早晨起床后，余秀华蹲在院子外刷牙，然后回院里逗一下“宝贝”小狗。斑纹猫蹲堂屋外，晨光照射整个院落。余秀华进堂屋里喝了碗稀饭，吃了根油条，外加两个包子，“我的饭量很大”。
诗人余秀华在网络“爆红”了。在湖北省钟祥市石牌镇的横店村，她家里也有了喧嚣，来了很多记者。“对我的采访，就像是挖煤矿一样。”余秀华调侃道，“你们去当娱乐圈的记者还是可以的。”
“诗歌引起这样的关注是不正常的，是不好的。”余秀华反复提到。和所有热点新闻一样，她也明白这样的喧嚣持续不了多久。电话不断，是各个出版社打来的，她学会了拒绝，“我已经和人家签过合同了”。
或因脑瘫病的原因，电话放耳朵上没那么自在，她总是把小米手机开免提。她说自己的脾气很差，甚至说“叫他们都滚蛋”，但她还是礼貌地跟出版商解释原委。
她承认，“脑瘫”“农妇”“底层”这样的标签加于自身或许是走红的因素。“我希望仅仅是因为诗歌本身打动了人。”余秀华对《中国新闻周刊》说。
“爱情是无用的，‘真枪实弹才是有效的”
“你是坐火箭过来的吧，这么快。”“你有程远洲帅吗？”路上时，余秀华在微信上问《中国新闻周刊》记者。程是《人民日报》的记者，去年12月下旬写过一篇她的报道，那几天她在北京参加了《诗刊》杂志社主办的诗歌朗诵会。
那时，她还没有走红，但已经引起当地的关注。从北京回到横店村后，当地残联给她配置了一部新电脑。
1月16日那天，她接了一天的电话，因为她和她的诗歌几乎在微信朋友圈刷屏了。17日，大批记者到了她家中。
旅美诗人沈睿称余秀华是“中国的艾米莉·狄金森”，而诗刊在微信公号上以《一位脑瘫患者的诗》发布了余秀华的简介与代表作。《穿越大半个中国去睡你》被大量转载。
“我不认识她，他们都说我是那个艾米莉，我只听说过，好像在网上看过她的介绍，她也是农村人，喜欢穿白色的衣服，喜欢写诗，生活很简单。”余秀华坐在房间里说，“我夏天也全部是裙子，没有别的衣服。”
她也是第一次听到《我的滑板鞋》，“挺可爱的”。她不清楚为什么有人把她和庞麦郎做对比。但她很清楚的是，自己的确红了。
“网络对我的影响真的很大。”余秀华说，“什么东西都有，能接触到新闻、诗歌。”晚上等大部分记者散去时，她打开自己的博客，一边说自己不想看那么多的留言，但一边还是一条条看了。
2008年时，朋友帮她注册了QQ，昵称“芳袭”使用至今。
2009年时，余秀华注册了博客，并开始在博客上发诗歌。事实上，她最早在QQ空间写诗，“我也不知道怎么加朋友，就乱七八糟加了一些，他们说我写得很好，建议我去把诗歌放到论坛上。”那时她已经在《荆门日报》和一些国内刊物上零散发表过诗歌。
当时上网，她还得去网吧。“我表妹，还有其他伙伴，他们喜欢上网，我就跟他们去。他们都是聊天、玩游戏。我就是打打稿子，发到网络上，别的我还不会，到现在也不会玩网络游戏。”余秀华说。
于是她上了荆门市的本地论坛，家里最早一部电脑就是网友捐赠的。
后来余秀华又去一些诗歌网站发帖。甚至在“中国诗歌流派”论坛上与人发生过争论，还被禁言过。当时比较大的一次争论是关于她写的诗《千里送阴毛，礼轻人意重》。
诗人余秀华。摄影/陈涛
“这个也算真情实感吧，这个表达是纯的，就是身体的接触，就是这么想的。”余秀华说话时口齿并不是很清楚，因为疾病的原因，面部有时也会略微抽动，正如她诗歌里写到的，走路时会有一些“摇摇晃晃”。
但她脑子转得很快，回答问题也应对自如，并不那么容易区分她是开玩笑还是认真地说，“我觉得爱情是无用的，‘真枪实弹才是有效的，其他的都是扯淡。”
当记者问起是否有过网恋时，她尽量回避。而在她诗歌里描述的爱情，一部分是虚构，一部分是真实。
经人介绍，余秀华19岁时和在荆门打工的尹世平认识，几个月后结婚，丈夫比她大12岁。如今他们的儿子已经在武汉一所高校读环境工程专业。
“在生活里，我根本不会考虑我丈夫，他没有真正进入过我的生活。大事小事，我也不告诉他，他也不关心我。要不他回来了，你们去问他，我老公的‘官方语言把握得还是很好的。”余秀华笑着说。
“写诗的人，思维就是不一样”
“我也不知道她们在北京。”尹世平在北京的建筑工地打工，他也是12月下旬回来的。那时，余秀华在母亲的照顾下，坐火车去北京参加诗歌朗诵会。
尹世平是上门女婿，常年在外地打工，和村里人的交际并不多。余秀华和尹世平闹矛盾多半是在尹喝了酒时。
“我们都是压制秀华，让她忍一忍，因为喝了酒肯定不会听你的话。”余秀华的小姨周金华说。
吃晚饭时，尹世平给自己斟了一杯又一杯白酒。“你们把电话留给我，我在北京打工讨工钱要不到时，就给你们打电话，你们头版头条报道，还是独家新闻。”尹世平说着四川话。
“在生活里，我根本不会考虑我丈夫，他没有真正进入过我的生活。大事小事，我也不告诉他，他也不关心我。要不他回来了，你们去问他，我老公的‘官方语言把握得还是很好的。”余秀华笑着说。
而家里其他人，余秀华、父亲余文海、母亲周金香都说着荆门方言。“你那个没有新闻价值。”余秀华以专业名词对丈夫说。有本地报纸问余秀华为什么写诗时，她也会笑着说，“你这个问题就不专业了。”
余秀华的走红，的确也带来一些现实的改变。钟祥市委宣传部的工作人员张军说，“武汉有个老板，老家是我们石牌镇的，他要给余秀华的儿子解决大学的学费。”
无疑，在村里或家中，写诗的余秀华并无知己。村里人也有知道她写诗，但从来不知道她写的是什么。
“她性格有点内向，有些人还觉得她不好相处，感觉到跟我们的思维不太一样。我们谈些家务，她的有些观点就不一样。我的总结是，你们写诗的人就是跟我们不一样。”周金华说。
“我小姨说，我跟他们的想法不一样。她是这么想的，我不这么想。不过，不一样就不一样吧，没关系。”余秀华说，“我也没希望去很好地融进周围人的生活，那没有必要嘛。”
余秀华一直生活在横店村八组，在她的诗歌里也经常出现横店这个地名。有一次发表诗歌时，编辑甚至把这个地名和浙江的横店影视城搞混。
去年开始，38岁的她也学会了用一些简单的化妆品。她也聊起她未完成的小说， 《梦落成泥》（或《泥人》），不过她笑称，自己目前还是写诗，“我是开专卖店的，不是开杂货铺的。”
“小时候很喜欢放牛，现在山也没有了，牛也没有了。”余秀华说。从横店村头往余秀华家的方向，本来有一片山，曾经有很多松树，在上世纪90年代时被毁林开荒了。
母亲周金香说，余秀华在家里就做些简单的家务，比如洗衣服，或者做饭时她可以烧柴。去年，家里买了几十只兔子，让余秀华养。
她很爱兔子。每天早上起床的第一件事就是喂兔子，然后再自己吃饭。而最近，兔子再接二连三地死去，她认为是人多带来了病菌。有记者报道了兔子的事情，她跟那个记者说，“我只是开玩笑，你这样写会引起误会。”
余秀华走进养兔子的小屋，提了两只死去的兔子，叹息道，“都死了，一个都没有了。”其实里面还有兔子。她也找过兽医，但仍然不管用。
尹世平去打理兔子，刮了皮，发现兔子的肚子都很胀，“我觉得是喂得太饱的原因。”但他并不去跟妻子说。
“写诗是生活的常态”
人多了，余秀华有些焦虑，也说成名后的自己会有些失眠。“都是帅哥美女，你们让我感觉到了阳光。”
《诗刊》的编辑刘年是余秀华的“伯乐”，认为余秀华的诗歌能打动人心。去年12月时邀请她来北京，“那几天她很拘束、很紧张，很怕做错事，如履薄冰。但她本身是很开朗的。”刘年回忆。
成名之后的这些天里，余秀华也是开心的。她喜欢开玩笑，当着大家的面说哪个男记者更帅，或者说“小鲜肉”之类的网络热词。在拍照时，她知道自己的特别，她会用手挡住脸，或者故意做出抽搐的面部表情，“别照我了，好丑的，影响你们报刊的发行量。”
余文海说，在余秀华小的时候，他们跑去过北京、武汉等地的大医院，后来就放弃了治疗。出生时，在家里由接生婆接生，倒产引起了先天性小脑共济失调，余秀华除了肢体动作上异于常人外，事实上并无其他病症。
当要求看一看她在有电脑之前的手稿时，“不给你看，看的人多了就不灵了，手稿里有魔咒。我把它藏起来了。”余秀华笑道，但还是从衣柜里拿出了一沓笔记本。
晚上，当大部分记者散去，她对《中国新闻周刊》讲起，去年开始，38岁的她也学会了用一些简单的化妆品。她也聊起她未完成的小说，《梦落成泥》（或《泥人》），不过她笑称，自己目前还是写诗，“我是开专卖店的，不是开杂货铺的。”
对于诗歌，她觉得现在写的总比以前写的好。甚至在记者很多时，她现场在电脑上敲了一首《假如你是沉默的》。
成名，必然会伴随争议。有类似于沈睿的“中国的狄金森”的赞美，也有来自诗人沈浩波“仅就诗歌而言，余秀华写得并不好，没有艺术高度”的评价。
成为新闻人物，“这个很麻烦，我很头疼。不过，不要紧，所有的关注不会持续很久。以后的日子还漫长，写诗，是我生活的常态。”余秀华说。
“女人、农民、诗人，女人是最根本的一个，其他两个可要可不要。从女人可以直接过渡到诗歌，而不是诗人，其他的都见鬼去吧。”余秀华说。
当问起小时候的经历时，她说自己大都忘了。余母周金香说，小时候她的确有过被其他小朋友嘲笑过身体的疾病。“那肯定会受伤害，过去就过去了，依然在一起玩。”余秀华说。
刚读小学时，余文海背着余秀华去上学，后来又用棍子支起滑轮，做了个类似于学步车的工具，小学高年级时用拐杖。而读中学时，比她小两岁的弟弟载着她上学。高二时，余秀华彻底放弃了学业，“大学是考不上了”，因为写字困难，在考试必定耽搁时间，作文根本没时间写。
在聊到“歧视”的敏感话题时，她肯定地说，“社会上当然有歧视。”2012年她去温州的工厂打工，计件工作，一个月下来，没拿到工资还贴了路费。那时，她也希望自己挣钱，但是并不能如愿。
余秀华清晰地知道，热闹终会过去，保持自我才是最为重要的。“你可以说我的诗歌好，或者说它不好，这我都能接受。但是，不能说因为脑瘫，诗歌能写成这样就不错了，这就不好，本末倒置了。”余秀华说，“我只是希望我的诗歌得到关注，而不是我这个人。”
离开她家时，她又自动转换到开玩笑模式，嗔怪着说，“你明天就别来了啊！”然后笑着礼貌地过来握手，叮嘱与祝福。
篇5：余秀华经典诗歌
1、《一个失眠的人》
她本身就是一个漏斗，光滑，幽冷，附着不了一盏灯火
只有耳朵聪敏：没有月光。落叶翻了一个身
是的，还有一个醉酒的人，他在哪里
他的腹部有雪。
有她想吃的雪。和一个隐隐约约的春天
她拿出那副地图，看那个小小的圆圈
“他一定在，在梦的气泡里游泳”
她的身体上有一块疤，曾经的鳍掉落的地方
知道要重新长出来
是来不及了
2、《一包麦子》
第二次，他把它举到了齐腰的高度
滑了下去
他骂骂咧咧，说去年都能举到肩上
过了一年就不行了?
第三次，我和他一起把一包麦子放到他肩上
我说：爸，你一根白头发都没有
举不起一包小麦
是骗人呢
其实我知道，父亲到90岁也不会有白发
他有残疾的女儿，要高考的孙子
他有白头发
也不敢生出来啊
3、《可疑的身份》
无法供证呈堂。我的左口袋有雪，右口袋有火
能够燎原的火，能够城墙着火殃及池鱼的火
能够覆盖路，覆盖罪恶的雪
我有月光，我从来不明亮。我有桃花
从来不打开
我有一辈子浩荡的春风，却让它吹不到我
我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆
我盗走了它的来龙去脉
但是我一贫如洗
我是我的罪人，放我潜逃
我是我的法官，判我禁于自己的灵
我穿过午夜的郢中城
没有蛛丝马迹
4、《你没有看见我被遮蔽的部分》
春天的时候，我举出花朵，火焰，悬崖上的树冠
但是雨里依然有寂寞的呼声，钝器般捶打在向晚的云朵
总是来不及爱，就已经深陷。你的名字被我咬出血
却没有打开幽暗的封印
那些轻省的部分让我停留：美人蕉，黑蝴蝶，水里的倒影
我说：你好，你们好。请接受我躬身一鞠的爱
但是我一直没有被迷惑，从来没有
如同河流，在最深的夜里也知道明天的去向
但是最后我依旧无法原谅自己，把你保留得如此完整
那些假象你还是不知道的好啊
需要多少人间灰尘才能掩盖住一个女子
血肉模糊却依然发出光芒的`情意
5、《麦子黄了》
首先是我家门口的麦子黄了，然后是横店
然后是汉江平原
在月光里静默的麦子，它们之间轻微的摩擦
就是人间万物在相爱了
如何在如此的浩荡里，找到一粒白
住进去?
深夜，看见父亲背着月亮吸烟
——那个生长过万倾麦子的脊背越来越窄了
父亲啊，你的幸福是一层褐色的麦子皮
痛苦是纯白的麦子心
我很满意在这里降落
如一只麻雀儿衔着天空的蓝穿过
6、《日记：我仅仅存在于此》
蛙鸣漫上来，我的鞋底还有没有磕出的幸福
这幸福是一个俗气的农妇怀抱的新麦的味道，忍冬花的味道
和睡衣上残留的阳光的味道
很久没有人来叩我的门啦，小径残红堆积
我悄无声息地落在世界上，也将悄无声息地
隐匿于万物间
但悲伤总是如此可贵：你确定我的存在
肯给予慈悲，同情，爱恨和离别
而此刻，夜来香的味道穿过窗棂
门口的虫鸣高高低低。我曾经与多少人遇见过
在没有伴侣的人世里
我是如此丰盈，比一片麦子沉重
但是我只是低着头
接受月光的照耀
7、《苟活》
每天下午去割草，小巫跟着去，再跟着回来
有时候是我跟着它
它的尾巴摇来摇去
这几天都会看见对面的那个男人割麦子
见着我一脸谄笑地喊秀华姑娘
我就加快割草的速度
好几次割破了手指
这个上门女婿，妻子疯了20年了
儿子有自闭症
他的腰上总是背着个录音机
声音大得整个冲子都听得见
我的一只兔子跑到了他田里，小巫去追
但是他的镰刀比狗更快
他把兔子提回去以后
小巫还在那里找了半天
8、《溺水的狼》
一匹狼在我的体内溺水，而水
也在我的体内溺水
你如何相信一个深夜独坐的女人，相信依然
从她的身体里取出明艳的部分
我只是把流言、诤言都摁紧在胸腔
和你说说西风吹动的事物
最后我会被你的目光蛊惑
掏出我浅显的一部分作为礼物
我只是不再救赎一只溺水的狼
让它在我的身体里抓出长长的血痕
你说，我喝酒的姿势
多么危险
9、《下午，摔了一跤》
提竹篮过田沟的时候，我摔了下去
一篮草也摔了下去
当然，一把镰刀也摔下去了
鞋子挂在了荆棘上，挂在荆棘上的
还有一条白丝巾
轻便好携带的白丝巾，我总预备着弄伤了手
好包扎
但10年过去，它还那么白
赠我白丝巾的人不知去了哪里
我摔在田沟里的时候想起这些，睁开眼睛
云白得浩浩荡荡
散落一地的草绿得浩浩荡荡
10、《我的身体是一座矿场》
隐藏着夜色，毒蛇，盗窃犯和一个经年的案件
暴露着早晨，野花，太阳和一个个可以上版面的好消息
五脏六腑，哪一处的瓦斯超标
总会有一些小道消息
怎么处理完全凭一个绑架者给出的条件
他住在村子里，不停地吸烟
这是一座设备陈旧煤矿，黑在无限延伸
光明要经过几次改造，而且颜色不一
我会在某个塌方前发出尖锐的警告，摇晃着蛇信子
那些在我心脏上掏煤的人仓皇逃出
水就涌进来
黑就成为白
袒露着虫鸣，月光，狐狸的哀嚎和一个经年的案件
隐藏着火焰，爱情，和一土之隔的金黄
总有人半途而退
一个人往里面丢了一块石头
十年以后
就听到了回声
11、《活着》
不堪。累赘。孤独。绝望……我再无法有个清白的人生啦
哦，背叛，背叛。从开始到现在
没有人说：余秀华，因为我，你要好好的
贞洁是多么可笑，多么讽刺，却还是让我一次次哭
但是一定有一根稻草一次次打捞起我
一次次从我身体里掏出光亮，放在我眼前
让我安静的时候写诗
穷苦的时候流浪
让我对路过的人和灯持永恒之爱
让我总是在该掏出匕首的时候掏出花朵
让我在能够申辩的时候保持沉默
即便如此，这世界还是没有给我一个春天
即便如此，我今天还在，打算喝一点酒后
去风里转转
12、《对话》
他在篱笆边，一声咳嗽，火苗般挂在牵牛花藤上
春天在荒原那头，与她隔着一个招呼
真的，不知道他怎么到这里的，一场雨水还挂在
马车上。如果是坐火车
却看不到经过隧道时他脸上的夜色
她搅动勺子，玻璃杯被碰响了一下
没有谁听见，除了她
他又咳嗽了一声，拨动了一下火苗
春天在荒原那头，与她隔着一个手势
一只黄鹂在女贞树上，呼唤一朵云落下来
他不知道她是个哑巴
把春天裹进心里了，就不会说出来
13、《在荆州古城上》
向外望，车水马龙。向里望，熙熙攘攘
而姐姐，在我望向你的时候，我确定：此刻，存在
我们不停地走，黄昏欺近，却发现，又回到东门
小小的惊恐摁回内心：我们在历史的隧道里回到原点
一定是幻觉
“荆州城”字未褪色。仿佛等着时间一回头
就能找到它。它说：我在，一直在，永远在
我从来不怀疑历史的颜色就是这城墙砖的颜色
我相信此刻每一块砖里都有烧沸的霞光
姐姐，抱抱我。如抱住护城河里的一片水
一片水里一棵柳的倒影
一棵柳的倒影里刚刚飞走的燕子
姐姐，此刻的春天让我饱含热泪
我如一滴水回到一条河，一块砖回到一个城
当初刘备三借荆州，关羽千里走单骑
历史的潮流从四面八方向这里滚滚而来
英雄辈出的平原上，一眼望去
姐姐，我想紧紧抱住城头，不让风把我带走
而今世，他们一定魂落古城
在旖旎春光里，等我辨认
瓮城里，有人卖葫芦丝，戏服
这景象让人感慨又着迷：我们都有一个瓮，自入其里
姐姐，如果我吹起葫芦丝，而你穿上戏服
一曲奏完，一舞终了
我们躺在古城上，渐渐化进城墙
而无人看见
姐姐，你可认可这样的幸福
14、《余热》
余热，一个网友的名字
(他的余热一半对付更年期一半对付对桥头女的想象)
温度不高了，泡不开一杯茶
容易消逝，迅速冷却
余热的老婆尿毒症死了
他在网上写悼文
把老婆写成巾帼英雄，贤妻良母
他一边看网友的回帖
一边给小琴打电话：
你老公出差了，我能来吗
余热说他的老婆死是医院失职
(其实现在的医院草菅人命实为正常)
关键是余热说想跳楼
说医院不给他老婆磕头认错
他就跳楼
我很期待他这样发出耀眼的光
把余热聚集为火球
但是他没有跳
我们最后都很失望
我们感觉对不起他
15、《在打谷场上赶鸡》
然后看见一群麻雀落下来，它们东张西望
在任何一粒谷面前停下来都不合适
它们的眼睛透明，有光
八哥也是成群结队的，慌慌张张
翅膀扑腾出明晃晃的风声
它们都离开以后，天空的蓝就矮了一些
在这鄂中深处的村庄里
天空逼着我们注视它的蓝
如同祖辈逼着我们注视内心的狭窄和虚无
也逼着我们深入九月的丰盈
我们被渺小安慰，也被渺小伤害
这样活着叫人放心
那么多的谷子从哪里而来
那样的金黄色从哪里来
我年复一年地被赠予，被掏出
当幸福和忧伤同呈一色，我乐于被如此搁下
不知道与谁相隔遥远
却与日子没有隔阂
16、《泥人》
蓝色的小帽子，灰色瞳孔
她拨弄着他：捏它的手，它的鼻子，眼睛
从春到夏，黄昏慢慢长了起来
树木的绿厚了起来
她偶尔抬起眼睛，看从树上掉下来的风
看毛了一圈的夕阳
这个泥人是她从地摊上买来的，2块钱
当时她吃惊：多么像他啊
她捏烦了，把它摔在地上
踩了几脚
太阳落下去了
她回屋的时候，顺手把它捡起来
拍了拍它树上的灰
17、《风吹》
黄昏里，喇叭花都闭合了。星空的蓝皱褶在一起
暗红的心幽深，疼痛，但是醒着。
它敞开过呼唤，以异族语言
风里絮语很多，都是它热爱过的。
它举着慢慢爬上来的蜗牛
给它清晰的路径
“哦，我们都喜欢这光，虽然转瞬即逝
但你还是你
有我一喊就心颤的名字”
18、《我爱你》
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
19、《我养的狗，叫小巫》
我跛出院子的时候，它跟着
我们走过菜园，走过田埂，向北，去外婆家
我跌倒在田沟里，它摇着尾巴
我伸手过去，它把我手上的血舔干净
他喝醉了酒，他说在北京有一个女人
比我好看。没有活路的时候，他们就去跳舞
他喜欢跳舞的女人
喜欢看她们的屁股摇来摇去
他说，她们声音好听。不像我一声不吭
还总是蒙着脸
我一声不吭地吃饭
喊“小巫，小巫”把一些肉块丢给它
它摇着尾巴，快乐地叫着
他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候
小巫不停地摇着尾巴
对于一个不怕疼的人，他无能为力
我们走到了外婆屋后
才想起，她已经死去多年
20、《石磨》
横店的石磨上，谁栓住了我前世今生
谁蒙住了我的眼睛
磨眼里喂进三月，桃花，一页风流
磨眼里喂稗草，苍耳，水花生
——假如风能养活我，谁就不小心犯了错
我转动的上磨大于横店，横店是静止的下磨
大于横店的部分有我的情，我的罪，我的梦和绝望
磨眼里喂世人的冷，一个人的硬
磨眼里喂进散，大雾，雪
——风不仅仅养活了我，谁一错再错
谁扯下我的眼罩，我还是驮着石磨转动
白天和夜里的速度一样
没有人喂的磨眼掉进石头，压着桃花
掉进世俗，压住悲哀
篇6：读余秀华和她的诗歌
余秀华的诗歌是本真的，散发着浓浓的乡土气息；余秀华的诗歌是忧伤的，就像她盈满泪水的眸子；余秀华的诗歌又是大胆张扬、狂放不羁的。请看她写给儿子的一首诗：
《写给儿子》
1.儿子，与你相比我越来越矮了
所以你就要看到我看不到了的风景
我不要求你描绘给我听
但你要把足迹留在某一个最曦
听见风，理解风
听到雨，怜悯雨由此悲悯这个世界和一个残疾的母亲
2.儿子，我喜欢你在星期天把鞋子刷干净
我们穿最廉价的鞋，如果走的是自己的路
怎样的鞋都会让人欢喜
以后的路还长呢，儿子
我装在你童年口袋里的鸟鸣，雨水，和泥巴房子
你要永远带着
且常常掏出，月下细看
3.你有自己的房间了
有窗向南，有阳光进来
儿子，无论如何你应该学会写诗
我希望你的秘密塞满每一个角落，只被你一个人分享
儿子，从今天开始写日记吧
用海一样颜色的日记本，用天空色的笔墨
4.儿子，我想你的时候会开出花朵
操场上的晴朗盛的下你青春的笑脸
同样的，我们要信任夜晚
信任泥泞和泥泞里的道路
不要说一定要走到哪里
一定要说爱会跟随行走，不会丢
这首诗最大的特点内敛且有张力，能让意向张开了翅膀，并把一位母亲的浓浓深情真情揉碎在每一个诗句中，让人读后，不禁暗自动容和神伤。诗歌，贵在一个“真”字，无论多么唯美的诗歌，用尽了华丽辞藻堆砌而成，也不过是一件“皇帝的新衣”而已。
余秀华是一个爱得干脆恨得彻底的人，她用诗句为自己构建了一座象牙塔，在这座象牙塔里，她是一个女王。她所渴求的爱情不许蒙上一层尘土，是至高至上的。爱情，亲情、友情，是她诗歌的三大主题。请看，她写给至爱林子的一首诗：
《以死为盟-------与林子绝书》
1．半夜的电话如一团阴险的鬼火，你暴跳如雷
林子，明天早上我不愿醒来
只有在梦里我不会悲哀
2．林子，你应该用刀剃出我的残疾
或者，在相对的绝望里把我丢进长河
如果没有爱你，我一直原谅着我的残疾
3．告诉我，你没有给我一个家的勇气
问苍天，谁在安排这样的命局？
如果不爱，何必你要来
4．我哭，我邪恶，我不愿你在另一处幸福
林子，我的动荡只能结束在我死去
如果你会哭泣，一定不是为我的尸体
5.我一无所有，只有忠贞，至死不渝
这也是可笑的，我知道，我愿意
林子，长夜我害怕，醒来更可怕
6．这是一个残疾人的爱情
我只盼望在你还爱我的时间里
死去
这首诗歌朴实，以情动人，在一份“死也要爱”的漩涡里几度沉浮，几度挣扎，又欲罢不能。不敢妄加评论她诗歌的高度、思想性和艺术性，一个只读完初二就辍学的她能在十六年里创作出两千首诗歌，且在这些诗歌中不乏一些上乘之作，不能不说是她诗歌创作上的一个奇迹。
我不想在她的名字前面加上“脑瘫”、“农妇”这两个前缀，首先，余秀华就是余秀华，她写诗歌是寄托自己的喜怒哀乐，寄托自己一份对生活的向往和梦想。她在诗歌面前是透明的、是干净的、是简单的，是真实的。诗歌里有她的哀痛，有她的喜乐，有她的不甘，有她的倔强。请看她的诗歌：
《残疾人余秀华 》
1.说出身体的残缺如牙齿说牙痛一样多余
我在互联网上流浪：写诗，聊天，调戏不同的男人
不到关键时刻就拒绝想起自己
谁不合时宜地流露真情
我的盾牌就会高高举起
这样的日子其实阳光灿烂
我的存在似乎真的不坏
2.呆在农村，模仿一只蜗牛接近秋天
光阴在身体里静无波澜
幻想杀人放火的事情就眼睛放光
或在风高月黑时跟一个男人私奔
户口簿掉进黄河
我们找不到身份，仰天大笑
3.不知道能不能活出负负得正
我计算着哪一个正常人活得不如我他背影里的整数能不能抵过我手一抖的余数
农闲的时候适合死亡
有人的一生经不起一次检点
我左手压住右手，不让它抖
4.有些悲伤，走着走着就丢了
有些爱情忘着忘着更像爱情了
我把我的固执归罪于残疾
我在人群中呼喊一个人的名字
他们把我的妄想归罪于残疾
爱情还像爱情吗
5.没有理想地活了这么多年
没有理想的明天还有多少个
日子在小康的虚拟路径
看惯了罪恶
趁没有罪恶的时候干爽地活着
不说：阿门，或：阿弥陀佛
6.生病的时候规规矩矩地病着
死亡的时候规规矩矩地去死
秋天盛大
何处不能安身？
秋天盛大
管它何处不能安身
7.余秀华是一个影子的名字
余秀华是一个名字的影子
三个字无厘头的组合让一些罪恶有家可归
让委屈，误会，憎恨，一些不良分子
有家可归
这首诗歌有跳跃，有激情，有尝试，有突破，诗句耐品。几分深沉中透着大气和对生活的不甘对生命的隐忍。读她的诗歌，让你不忍用手去触碰，因为，唯恐自己的一个不小心碰疼了余秀华的每一个诗句。是的，余秀华身体是有残疾的。所以，她比常人更渴望一份完美和健康的机体，还有体面和一份生命的尊严。于是，她才在诗句里发出这样的感慨和美好的愿望。
诗言志。还有人说，诗歌是人的心灵折射，不仅能抒发情怀，还能赋予人以信心和隐形的力量。只有接地气儿的诗句，才如朝露般清新和有感染力。她的诗歌贴近生活，贴近读者的心灵。请看她的另一首诗歌:
《一棵瘦桂的眼睛里》
日子依旧泛一层叮当作响的金黄，从山坡款款而来
秋风就这样升起来了，轻轻一摇
桂树醒了
醒在木门边，醒在流水声里，醒在云影里
而后，醒在自己的香里
月光里偷偷量了自己的腰身------
等待的日子还是太长
一声叹息，香味浓了，谁在十里外回头
一棵桂树的眼睛里，“香”是最初色彩
它把许多事物捡起来
包括爱情走后，那么多的倒影
这首诗歌意在其中，又意在象外。她的诗歌语言组合奇异、巧妙，灵动，跳跃感极强。如桃花盛开在风中，婀娜多姿；如蝴蝶飞进花丛，美丽又轻盈。她的诗句，有时，如溪水静静流淌；有时，似洪水一泻千里。亦凄婉，亦悲凉，亦感人至深。诗歌，是无声的画，而画又是无声的诗，大概说的就是余秀华诗歌给我的视觉冲击力和一种感染力。请看，让她一夜走红的诗歌：
《穿过大半个中国去睡你》
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由
老诗人艾青说：“为表现而有技巧，不是为技巧而表现。再高明的木匠，不为造房子而雕琢，是空的。”这首诗歌给我的感觉并不十分看好。因为，在余秀华两千首诗歌中，这首，无论从思想和艺术的角度上来品评都不是上乘的。听说这首诗歌在微信圈的点击率竟然过五万，我想，也许是这首诗歌的标题党所致，再加上人们的从众心里和猎奇心里所致吧？如果把这首诗歌的名字换成是“穿过大半个中国去想你”、“穿过大半个中国去见你”“穿过大半个中国去爱你”，我想，不一定会引起如此大的轰动。
无论怎样看，余秀华红了火了，这是无可更改的事实。只是不知道这个结果对她而言是喜还是忧，是好还是坏？我更喜欢简单的余秀华、本真的余秀华、不加修饰的余秀华，有时候，还在她的诗歌散文里撒点泼的余秀华。
孤独，是人类的天敌，同时，也是余秀华诗歌创作的源泉和动力。生活，给了余秀华太多的艰辛和苦涩，可这也许是她的一种得天独厚。朱光潜说:“诗是最凝练的情感，诗是最凝练的文字。”也许，余秀华的诗歌目前还达不到这样的境界和高度。无论网络上对余秀华的诗歌怎样众说纷纭，褒贬不一，但，我认为，有争议的作品才是具有生命力的作品。先不说余秀华的诗歌是怎样的唯美怎样的好，单说对于一个生活在农村和困境中的她而言（她每月享受残疾人低保仅六十元），这种笔耕不辍，坚持写诗十六年的精神就值得众多的文友们去尊重、去鼓励、去善意的品评，而不是“捧杀”，更不是哄抬过她一阵时日就弃之哄堂而散。
如果说她的诗歌还可以打动读者心灵，她的诗歌中还有灵光一闪，这，就是她诗歌的本真和凝聚力所在。我想说，别人是七分勤奋加三分天才，而余秀华却是七分天才加三分勤奋。惟愿媒体和网络对她多一些包容和理解，少一些指责和刁难。因为，她对生活有望有梦，才选择了诗歌和文字这种形式去直抒胸臆。惟愿余秀华在掌声中别迷失了自己，保持住自己淳朴的本性，写出有血有肉有灵魂的好诗歌，来回馈如我这样的一大批热心读者。