李欣的调离报告

李欣的调离报告（精选5篇）

篇1：李欣的调离报告

李欣的调离报告

北京某无线电厂是一家国有大型电子企业，以生产精密无线电元件为主，其电容系列产品和超精密特种电阻产品获电子工业部“优质产品”称号。从用途上看，各类产品广泛应用于军工、仪器仪表、家电、通信等领域。以产品为标准，全厂分成三个事业部。第一事业部主要生产超精密特种电阻。李欣任第一事业部部长，全面主管事业部工作。

李欣系西安交通大学电子技术专业毕业，1984年分配来到该厂。最初李欣从事技术工作，他理论知识扎实、勤奋好学、工作兢兢业业。两年以后，他成为事业部的技术骨干，开始独当一面。1 986年底，经厂里业绩考核，他被提升为事业部副部长。1989年，事业部部长年届60退休，李欣任部长。

李欣任部长以后，凭着技术功底和几年做副职的经验，抓了三项重点工作：（1）新产品开发；（2）控制产品质量；（3）强化内部管理，将考核指标分解到人，实行工效挂钩。采取这三项措施以后，事业部的经营发生了显著变化，销售收入明显增加，职工积极性大大提高。第一事业部也连续6年保持全厂销量第一，其销售额占总销售额的40％。

李欣在厂里干部考核中连续两次被评为优秀，多次获得先进生产者、优秀党员称号。鉴于此，厂长和党委书记一致决定派他到经营困难、职工思想混乱的第三事业部任党总支书记，协助事业部部长搞好经营工作。李欣虽然有近10年党龄，但对如何做思想政治工作考虑不多。任党总支书记后，面对职工思想混乱、积极性不高的局面不知如何下手，同时又在事业部如何经营方面与部长存在严重分歧。调任4年来，工作一直打不开局面，在企业民主评议中被职工评为不称职干部。

厂长和党委书记意识到李欣无法继续在第三事业部工作，但是各行政部门都有负责人，调整谁都感觉欠妥，于是决定成立机关党委，调他任机关党委书记。党委书记找李欣谈话，李欣不同意，表示愿意做业务干部。书记反复做工作也没有结果。

最后，由于第三事业部呆不下去，其他部门又无法安排，厂长只能安排李欣到厂里下属的合资公司做一般技术人员。合资公司经理分配他负责产品的出厂检验。

半年以后，李欣提交了调离报告。

思考题

l．李欣离职的原因是什么？其离职会对他本人及企业造成什么影响？

2．如果李欣的调离报告交到了你手里，你会怎么办？请说明批准的理由，或不批准后将采取的对策。

3．试结合本案例讨论，作为企业领导者，应该如何避免优秀人才的流失？

4．目前社会上流行一种看法，认为国有企业领导中经常抱怨的“该走的没走，不该走的却走了”这句话应该理解为，这些领导者实际上只是在职工离职时才意识到他是个人才，竭力要把他留住；同时，现实中也不乏那些工于心计的人，为获领导重视，假传自己要调走。对社会上流行的这种说法，你是怎么看的？对某些人的离职幌子，又该如何识别和对待？

篇2：李欣的调离报告

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敬爱的各级领导：

本人在调至耒阳工作一个多月之后选择了自离，本人辜负了公司的栽培，浪费了领导给予的机会，在此本人表示深深地愧疚。但本人在公司工作的八年时间对公司忠心耽耽，一直尽心尽力，并能积极地完成公司下达的工作任务，配合好领导的各项工作分配，在公司里学习到的所有工作经验与职业技能都能很好地奉献给公司，很好地在公司得到学以致用，在公司领导中也得到不错的工作肯定与口碑，本想本着这种执着的工作信念与谦虚的工作态度在公司好好干，好好学。可是由于自已的家庭刚刚组建起来，工作地点与家里相距甚远，家中又有两位老年人，而且小孩才一岁，实在无法照料好，导致于工作有时也精力不够，有点力不从心，迫于无赖作出了如此不理智的行为。希望公司能看在本人如此长时间的工作表现上，能看在本人的特殊情况上给予本人一次机会，一次重新为公司奉献的机会，本人自愿降职调离，望公司领导批准！

篇3：浅析李欣频的广告文案作品

关键词：李欣频,广告文案,语言,品牌

李欣频, 女, 籍贯台北, 著名广告人、作家。“台湾国立政治大学”广告研究所硕士、北京大学广告学系博士。她曾任台湾文化地标——诚品书店的御用文案, 服务中兴百货、统一集团等著名企业, 也是《联合报》《ELLE》的专栏作家, 并以其颇具风格的曼妙笔触深受年轻读者的追捧。 (1)

鉴于李欣频在广告文案创作领域的造诣, 笔者期望能对其作品进行系统而深入的研读。本文的研究材料摘取自李欣频两部畅销的广告文案作品集——《广告拜物教》《诚品副作用》, 在分析文本的同时力求结合理论, 从多元的视角来解读李欣频的广告文案作品在语言风格和品牌构建上的独特价值。

一、语言文字审美

李欣频的语言文字不像普通的广告一样商业气息过浓, 反之, 强化了其文学性, 饱含情致, 充满了抒情味与怀旧味, 减少了消费者对于广告的排斥心理, 大大增强了可读性和鉴赏性。李欣频在文案中运用多种修辞手法, 辞藻华丽, 注重意象的选择和意境的营造, 且逻辑性不减, 从而形成独特的美学风格。

(一) 修辞手法——赋比兴

赋比兴是《诗经》最典型的表现手法之一, 也是中国古代常用的诗歌表现方法。关于赋比兴的含义, 历来众说纷纭, 宋代朱熹的解释比较具有代表性——“赋者, 敷也, 敷陈其事而直言之者也”, 即平铺直叙, 类似排比;“比者, 以彼物比此物也”, 即比喻之意;“兴者, 先言他物以引起所咏之辞”, 即在文章开头借助其他事物为接下来的所咏之内容作铺垫, 类似象征。“比”与“兴”常常连用。 (2)

纵观李欣频的广告文案作品, 赋比兴的修辞手法作为基本的创意起点、创作方式, 一以贯之, 在此基础上进行各式各样巧妙绝伦的拓展演绎。

1.赋。

李欣频在广告文案中广泛地应用排比手法, 如下面的这篇作品——

抛开阿莫多瓦的高跟鞋到街上去。

抛开村上春树的弹珠游戏到街上去。

抛开徐四金的低音大提琴到街上去。

抛开彼得梅尔的山居岁月到街上去。

街是开放的、没有边限的书,

太阳底下永远都有新鲜事。

请您暂时抛开书本到街上来,

看舞、看人, 看街、看音乐。

诚品书店敦南店新开幕, 有一连串节庆在这里发生,

3月29、30日, 音乐、文化、安和路全民活动,

日以继夜, 逢场作乐,

计时24小时, 请您及时行乐!

——诚品书店7周年庆&敦南店开幕《抛开书本到街上去》 (3)

上面的这则文案, 开头四句均为“抛开……到街上去”的句式, 体现出音乐般的节奏感, 读起来朗朗上口;同时, 情绪也随着句子的累积层层递进, 有一股强大的气势, 激发人们对于这次活动强烈的期盼之情, 增强了文案的表达效果。

2.比兴。

在李欣频的广告文案作品里, 比兴也无处不在, 例如——

过期的凤梨罐头, 不过期的食欲。

过期的底片, 不过期的创作欲。

过期的PLAYBOY, 不过期的性欲。

过期的旧书, 不过期的求知欲。

全面5-7折拍卖活动, 货品多, 价格少, 供应快。

知识无保存期限, 欢迎迎旧与新知前来大量搜购旧书, 一辈子受用无穷。

——诚品敦南店旧书打折活动《不过期的求知欲》 (1)

上面的这则文案, 比兴手法的运用便是突出的亮点。前面的三句话对凤梨罐头、底片、PLAYBOY这三个类比的意象进行描述, 说明它们虽然过期但仍有价值, 激发读者的联想, 增强意蕴;紧接着如行云流水般连贯地导入旧书这一促销商品, 对其在“求知欲”这一诉求点上起到显著的强调作用, 具有极佳的广告劝服效果。

(二) 意境构建——蒙太奇

蒙太奇, 音译自法语中的建筑学术语morntage, 意为装配、构成。而电影学从中借鉴并引申, 即采用一定的思维与技巧, 将各种镜头、画面合乎逻辑地进行组接, 从而形成一部完整的有意义内涵的影片。蒙太奇运用到文章中, 是指把不同时间、不同地点的生活片断巧妙地连接起来, 以体现文章的主题。 (2)

在文案创作中, 李欣频也时常采取蒙太奇剪切的方法, 依托其丰富的想象力和巧妙的发散性思维, 将若干个意象组合在一起, 由句子连成段落, 具有极强的表现力。

跟凯蒂猫共享一只行动电话。

与唐老鸭合穿一件毛衣共同取暖。

和米老鼠睡在同一张床上, 不会失眠。

在家里养一只高飞狗, 邻居不会抗议。

对女孩子温柔的史奴比, 是你的恋爱顾问。

没有心机的小熊维尼, 不会把秘密告诉别人。

当过救生员和总统候选人的芭比, 比心理医生还了解你。

穿上彼得兔的袜子, 可以带你找到好心情。

寂寞的城市, 不孤单的生活,

找一个卡通人物做你的代言人, 比用12生肖还有趣。

在CARTOONPARTY童“颜”无忌, 欢乐无国界的卡通世界中,

每个人都找到了新的生活方式。

——台北东区C A R T O O N P A R T Y商场《在CARTOONPARTY, 找到你的新安全感》 (3)

上面的这篇文案使用“平行式蒙太奇”的方式, 镜头将人与卡通形象相处的美好场景一一并列。同时, 每一个卡通形象都与商场里的产品相呼应。这一写法多角度地展现了人与卡通形象愉快相处时的安全感, 并层层深入, 诱发读者的孤独之感与慰藉之情, 引起消费者情感的共鸣, 从而达到良好的传播效果。

(三) 逻辑层次——多维度

李欣频的散文诗式广告文案作品很好地体现了“形散神不散”的特点。首先从“形散”上来说, 她的文案取材十分广泛自由, 不受时间和空间的限制;此外表现方法不拘一格, 组织材料、结构成篇也比较灵活。同时她也做到了“神不散”, 文案内部的逻辑层次清晰明确, 要表述的中心思想明确而集中。 (4)

上午十一点五十分

胆固醇过高, 胃肠长期欠安, 离开排骨便当,

基于自保的理由, 改吃淡口味的日式料理是健康的。

下午二点三十分

旋转木马式的偏头痛, 没有咖啡的焦虑。

丢开工作效率, SLITE CAFE和你的办公室恋情小小出轨。

下午四点二十分

文件过量, 享乐含量不足, 离开二十六度的冷气,

YOGEN FRUZ的冰激凌和你玩一场不设防的清凉游戏。

下午五点三十分

老是闯红灯的欲望, 下班即是解严,

用MANDY’S的公事包提书香, 是一种比爱还危险的勾引。

效率过高, 焦虑过夜,

办公室竞技场上人心茧居, 不适者也要生存。

十月十二日诚品南京店全馆开幕,

给每一个想在压力中假释的人, 一个随时出走的私生活。

——诚品台北南京东路店《南京东路二六九巷, 记录一段出走后的私生活》 (5)

在这篇文案中, 每段都出现了明显的时间性词语。李欣频以时间为顺序, 写出一位白领在办公室工作时感到的压力与焦虑, 以及想要“在压力中假释自己”的渴望。全篇一气呵成, 强调了诚品书店是能够体验“私生活”、体验到轻松自由的地方。

再如下面的这篇文案——

为什么1993年的邓如非事件,

不是台湾第一次的杀夫事件?

为什么占全台湾的1/2人口的女性,

却只有个数位的女性市长?

如果您对性别认知或两性关系怀抱兴趣,

可以来找您要的书。

——诚品书店两性书籍促销活动 (1)

在这则图书促销活动文案中, 李欣频通过两个关于性别的事件设立了两个疑问句, 以提问的方式引发受众的关注与思考。她用这种因果关系的逻辑, 先启发读者对社会事件的好奇, 再转向对书籍的阅读兴趣与购买欲。

除了上面所提到的时间顺序、因果关系, 李欣频在她的文案创作中, 还运用诸多其他的逻辑说明方法, 服务于其广告劝服的目的, 如空间顺序、对照、类比等, 在此就不一一赘述。

二、品牌形象塑造

诚品书店之所以成为台湾文化地标, 在很大程度上与李欣频为其创作的文案的成功密切相关。李欣频在创作广告文案时, 能立足品牌定位, 准确地把握目标受众的价值观念与生活态度, 通过她“细致、细腻、细节” (2) 的诗意文字, 引发消费者在精神层面的共鸣, 构建品牌文化内核。

(一) 文化内涵——引经据典

李欣频在文案中, 大量引用人名、书名、影片、品牌, 进行串联与拼贴, 人文艺术气息强烈, 后现代主义色彩浓厚。 (3)

愚公把两座大山移开, 他的儿子们从此不必再绕路上学。

后羿射日, 不忘留一颗太阳给孩子们取暖。

弗洛伊德想从孩子的睡姿, 猜出他们渴望的生日礼物, 所以完成《梦的解析》。

为了响应“爸爸回家吃晚饭”, 西西弗斯把石头摆好, 回家过父亲节。

——中兴百货父亲节折扣活动《除了怀胎十月, 他做的不比妈妈少》 (4)

在这则广告中, 李欣频巧妙地化用了愚公移山、后羿射日、弗洛伊德、西西弗斯等多个古今中外的典故, 将其与父亲的温情巧妙地结合, 既打动了读者, 又能给品牌添加文化的厚度与质感。

这种引经据典式的文案创作方式尤其适用于诚品书店。通过对各种名人、书目、意象简单地排列组合, 在一种看似漫不经心的口述中, 给消费者造成认知压力和填补知识的紧迫感, 鼓动消费者进入阅读的世界。 (5) 这也符合书店本身固有的人文气质, 李欣频又通过其文案将书店的文化特质无限放大, 将诚品打造成一张代表着品位和格调的标签。

(二) 思想深度——意识形态

意识形态广告是指通过影响消费者的意识形态来间接达到销售目标的广告。意识形态广告没有产品的物理功能的表达, 没有完整性的故事情节, 脱离商品本身的价值, 试图传达给消费者的是一种象征性领域的意义、审美价值, 一种文化标记, 一种视觉感觉, 力求引起受众的话题和关切。 (6)

李欣频擅长通过意识形态广告, 表达其思想的深度与广度, 颠覆消费者传统的观念, 建立品牌与消费者之间情感的连接。

在道路正式通车之前可以先走临时信道,

在新国家形成之前可以成立临时政府,

在法律未公布之前可以订定临时条款。

所有的“临时”都是存在旧秩序之后, 完美形成之前,

在敦南新馆未正式开幕期间,

诚品的临时卖场,

一九九五年十月十日起为您先行服务。

——诚品敦南新馆临时卖场《临时之必要》 (7)

“临时”本身是一个令人没有安全感的负向的词语, 而李欣频运用其神奇的语言, 打破消费者固有的思维, 将“临时”与“完美”联系起来, 给予消费者对于美好的无限憧憬, 以及对这个临时卖场的好感, 彰显出诚品对品质的追求以及对消费者的尊重。

再如下面这则文案——

萧伯纳笔下的女人, 不可能成为艺术家。

陀思妥耶夫斯基笔下的女人, 没有信仰的智慧。

女人在自己写书之前, 所有关于两性的著作, 是用精液而不是月经写成的。

所以我们举办女性书展。

——1995年诚品女性书展《女人写书, 书写女人》 (8)

上面的这段文字也是对李欣频意识形态广告的有力证明。首先述说了萧伯纳及陀思妥耶夫斯基对于女性的偏见, 进行情绪的累积;随后最后一句“所以我们举办女性书展”对于女性读者而言, 具有强烈的思想冲击力。通过这则富有女权主义意识的文案, 李欣频将诚品及喜爱诚品的女性读者打造成革新社会风尚、引领社会思潮的先锋。

正如台湾资深文案赖致宇说:“文案的重点完全不在优美与否, 或者修辞正确与否;文案真正的生命在于是否有独特的思想。一句文案里, 包含着令人惊喜的新思想, 这句文案就可以昂首千秋万世;如果没有思想, 只是堆砌应该放上去的文字, 这句文案就没有存在地球上的价值。”李欣频创作的文案, 不仅创意新奇, 语言精美, 而且启迪和引导着读者的意识形态与价值情操, 为品牌赋予精神层面的新的意义。

三、结语

本文从语言文字审美、品牌形象塑造的角度出发, 运用相关文学及广告学理论, 对李欣频文案作品进行具体的阐述与解读, 得出以下结论:

首先, 李欣频的广告文案语言体系运用以赋比兴为代表的多种修辞手法, 构建出的意境能为读者带来精神愉悦和审美体验, 同时也逻辑严密, 以情理说服消费者。

其次, 李欣频在文案中旁征博引, 体现出深厚的文化内涵, 也蕴含深刻的思想价值, 引导读者的思考。这些都有助于凸显品牌的符号意义, 塑造品牌独特的精神特质。

诚然, 不可否认, 读者与广告界人士对李欣频这种广告文案风格毁誉参半、褒贬不一。有的人表示, 李欣频的文案风格僵硬固化, 习惯性地重复地拼凑名人名言或者电影书名, 大量地使用短句与排比, 是华丽辞藻的堆砌, 是空洞虚无的文字, 既令人心生腻意, 又遮掩了广告应有的商业效果。

但不管怎样, 研究李欣频的文案, 对我们的广告文案的创作实践总归有一些值得借鉴学习和反思警醒之处。这位有“台湾文案天后”之称的广告人, 究竟是“名至实归”还是“盛名难副”, 我们每个人心中都有自己的答案。

参考文献

[1]李欣频.诚品副作用 (白金增修版) [M].北京:电子工业出版社, 2011.

[2]李欣频.广告拜物教 (白金增修版) [M].北京:电子工业出版社, 2011.

[3]邹洁, 欧阳梅.李欣频广告文案的晕染艺术研究[J].广告大观, 2013 (3) .

[4]陈昊.李欣频广告文案浅析[J].语文学刊, 2012 (2) .

[5]袁琳.从语境干涉的角度看李欣频文案作品[D].长沙:湖南师范大学, 2009.

[6]万梦兰.李欣频广告文案的品牌文化构建[D].武汉:武汉理工大学, 2010.

[7]彭致.台湾诚品, 创意文案成就书店[N].中国新闻出版报, 2007-11-15.

[8]钱正.解读意识形态广告[D].武汉:武汉大学, 2005.

[9]张萍.关于台湾意识形态广告的研究[D].厦门:厦门大学, 2008.

篇4：李欣的这五年

从2006年秋至今，中国影像拍卖走过了五年。这五年并不容易。华辰首开先河后，广州嘉德跟进；次年，北京诚轩、中国嘉德参与其中；再后，北京保利、北京匡时、北京翰海等公司也加入进来。好景不长，繁华迅速褪去。这种众多公司参与的市场昙花一现。随着2008年年底的全球金融危机，各公司或取消专场，或干脆选择退出。只有华辰，只有李欣还在坚持着。

影像拍卖为何如此?李欣告诉记者，这源于中国人对摄影缺乏了解，认知度不够。很多人没有意识到摄影作品是艺术品，摄影的过程即是艺术创作。很多人并不知道一张照片能有多么值钱。美国摄影家爱德华·斯泰肯(Edward Steichen)1904年摄于长岛的《池塘月光》，在2006年2月14目的纽约苏富比拍出292.8万美元；2007年2月7日，德国摄影家安德里亚斯·古尔斯基(Andreas Gursky)的《99美分Ⅱ》以334.6万美元在伦敦苏富比成交。最近两年还在不断地创出新的高价作品，如刚刚在佳士得拍卖行进行的一场拍卖中，美国女摄影家辛迪·雪曼(CindySherman)的摄影作品((Untitled#96》拍出389万美元高价，创摄影作品拍卖的又一历史新高。可见，国外摄影作品的创作、收藏及拍卖要比我们成熟许多。

在中国，由于影像载体的“可复制”性，人们对于摄影作品的收藏缺乏信心，这也是摄影作品市场价格一直低于其艺术价值的主要原因。从2006年秋至今，华辰举办9场影像专拍，每场的总成交额徘徊在二三百万元，最低时仅有185.7万元。每次拍卖完成后，李欣的心情总有些沮丧：“从事影像拍卖以来，我几乎没有自己的时间，除了组织每年两季的拍卖，还到各地去讲课，为的是让更多的人了解摄影，喜欢摄影。我就像布道者，到处游说。尽管如此，每次拍卖的总成交额还不如一张画的价格。”放弃不是没有想过，但是，华辰坚持下来了，李欣也坚持下来了。征集到好的拍品，她会很兴奋：“有的照片非常珍贵，或是填补了历史的空白，或是有很高的艺术价值。每当这时，我们都会很认真地继续挖掘背后更深层次的内涵，通过我们的努力，能为社会留下哪怕只是一点点对文化历史有用的资料，我们都觉得自己做了一件有意义、有价值的事。”

李欣说自己就像一只蜗牛，在一直慢慢地往前爬，虽然道路充满艰辛，却离目标原来越近。

王福春当初之所以那般激动，是因为在以前的很多年里，摄影人光靠摄影是填不饱肚子的，他们不得不一边从事着其他工作，一边摄影。而有了拍卖，有了市场，很多摄影人都可以专职地摄影了，他们热爱的这项事业足以令其衣食无忧。每每想到影像拍卖带给摄影人的这些改变，再艰难、再辛苦，李欣都觉得值得。

拍卖对于摄影人而言有四个功能，即入册、身份置换、定价和传承。摄影师作品入选拍卖即可称为艺术家。定价功能也显而易见，作品的定价只有市场说了算。

婚姻让她与影像结缘

说李欣嫁给了“影像拍卖”不为过。2004年，她与新华社高级编辑、著名摄影家和摄影活动策划人曾璜喜结良缘，她就是这样夫唱妇随地进入了摄影圈。

李欣履历丰富。早年从事纺织贸易，后赴德国边学习边工作了五年。回国后，李欣给中国紫檀宫宫主陈丽华女士做了三年私人助理。“年青时做贸易，远没有现在辛苦，经济回报却多得多。早年的积累让我不用为温饱发愁，因此，到了我这个年纪更愿意做自己喜欢做的事，觉得身上有着一种责任。”在一次朋友聚会中，友人建议李欣搞场影像拍卖。经过两年多的市场调查与资料收集，李欣夫妇认为影像拍卖是可行的，撰写了详细的项目策划书。在朋友引荐下，2006年李欣夫妇和甘学军见了面。“我们和甘总沟通，他认为影像拍卖有前景。本打算先开办一个影像专题拍卖，因聊得投机，甘总决定设立影像部开影像专场拍卖。”

到华辰履新是2006年8月1日。女人怕过生日，但生日这天给李欣事业一个崭新的开始。李欣有着狮子座女强人的全部特点：精明、能干、不服输。酝酿影像第一拍的过程是痛苦的，做事追求完美的李欣很多个晚上都难以入睡，丈夫曾璜担心她的身体，劝她实在不行就算了，身体最重要。但是李欣怎可能轻易放弃，“我认准的事，就一定会干下去，不能中途出尔反尔。”直至第一拍成功收槌，李欣才稍稍放松了精神，安心睡了几天好觉。然而，自从李欣与影像市场结缘，就没有真正的轻松过。拍卖是一季接着一季地继续着，不仅如此，2010年6月18日，还开办影像小拍。李欣说：“跟大拍相比，小拍多是无底价上拍，价格平易近人，工薪阶层也可参与其中。之所以举办小拍，也是想让更多人参与到影像收藏中来。”

“下半辈子只做好一件事”

李欣坚信，人只要踏踏实实做一件事，就一定能成功。她就是抱着这样的做事态度，赢得了市场和藏家的认可。“有些藏家知道拓展影像市场不易，有些事情即使是男人都可能放弃，更何况是我这样一个女人。所以，他们经常来捧场。”李欣兴奋地说。

华辰每场影像拍卖都会推介一定比例的纪实作品、有文献历史价值的老照片和当代影像作品。经过多年的培育、培养，每部分都有了固定的买家收藏，市场分布很平均，买家各求所需。近年，还会有相当一部分新买家进场，甚至是80后、90后这些年青人。“他们本身也是摄影发烧友，自己也在学习摄影。或对‘文革’时期照片感兴趣，或关注某段历史人物。他们想从收藏中得到自己想要的知识，也跟这些经典摄影作品学习取景、用光和后期制作。”

每期图录的制作非常用心，不求华美，但求朴实，尽可能地将专家、同事费心梳理的文化历史脉络完美地体现在图录中，给收藏者以借鉴。努力没有白费，很多藏家都把华辰的影像图录作为影像收藏的工具书。在潘家园旧书摊中，难觅华辰影像图录的身影。

拍卖最重要的是诚信。不论成绩好坏，拍卖结果都发布在华辰官网。在她看来，诚信才能让影像拍卖乃至一家公司走得更远。“凡在华辰影像专拍中竞得的拍品，如果在两年之内发现问题，只要作品没有质量损毁，我都可以原价退还。”在内地，拍卖公司受免责条款保护，能做出这样保证的，恐怕也只有李欣一人。她的付出得到了回报，影像拍卖的回款率最高最快，这也从一个侧

面反映出藏家们对李欣的认可。

2008年金融风暴袭来，没有盈利的影像拍卖也在2009年春天暂停。“那年，企业压力大，不知道影像拍卖能不能继续走下去。这一停，所有人都急了，委托方急了，藏家急了，有人甚至找到公司来。因此2009年秋天，影像拍卖就恢复了。这五年走过来真是非常不容易，我对甘总存有感激之情，他对我完全信任，给我充分的自由度。”华辰影像征集形成了较为完备的评价体系。“影像拍卖发展之初，征集较困难。那时候，标准较低，把关不如现在严格。以前很少对客户说‘不’，现在不仅会说，还会说出理由，让他们心服口服。早年我们很多作品都是直接从作者那里取得，而今为了市场更规范，大部分作品都来源于画廊，或代理机构。拍品质量、价格上都有显著提高。”

图片制作软件对摄影影响极大。对摄影一窍不通的人拍出的照片，经过PS修饰会变得和摄影师一样精彩。筛选拍品时，除当代影像，李欣很少选择数码作品。“当代影像是将摄影作为媒介，加入其他元素进行二度创作，主要看重的是所要表达的思想和创意。”李欣选择的原版照片即在拍摄五年之内冲洗出来的作品。科学研究发现，人类大脑的保鲜期仅有五年，随着时间的推移，记忆会慢慢淡忘。如果时间间隔太久，摄影师会对当时的拍摄场景、感悟、甚至是世界观有所改变，“摄影师早年洗印的作品更能反映当时的创作理念，更加真实。”

当代影像发展任重道远

目前，当代影像的发展存在诸多问题，如缺乏权威的属于中国自己的评判体系。研究摄影理论的人，普遍缺乏摄影技术实践知识；而摄影人在实践中遇到的问题又很难升华到理论层面。经过这几年的发展，影像市场还有一个内部对峙的观点，从事当代摄影的人认为传统纪实摄影不算艺术，只是照相。李欣有些无奈：“谁能说安塞尔·亚当斯的纪实作品不是艺术?你说他不是艺术，为什么成了世界各大博物馆争相收藏的珍品。我觉得这就是文化的代沟，摄影界对于作品的优劣亟待统一，要有公认的评价体系。这需要漫长的过程，我只是市场中人，这些事情不是一个人所能为的。我想，将来有机会在当代摄影方面多下功夫，举办些研讨会，邀请摄影理论者和摄影者倾听对方的声音。这也许不能产生立竿见影的结果，但能够为大家提供思想碰撞的平台就足矣。”当代摄影由于发展不顺利，很多曾从事当代摄影的艺术家纷纷转行，或重拾画笔，或改做其他。“很可惜，当代摄影本应是当代艺术中很重要组成部分，现在却发展不起来。”

中国对当代艺术有评判能力的人极少，大多随外国藏家的选择而选择。李欣期盼：“中国应有自己的理论团队，根据中国的文化历史背景，书写属于我们自己的当代艺术史，掌控自己文化艺术的话语权，而不要再让外国人来构建我们的当代影像理论。”

李欣筹划加大当代摄影的比例，在当代理论学者帮助下，共同梳理当代摄影史，建立评判体系。“也许，在我们有生之年都做不完这件事情，但是我还是希望能给当代影像收藏市场带来一些改变。”

对于未来，李欣还有很多计划，如创建影像艺术收藏指数来指导市场的发展。她希望更多的人进入影像拍卖市场，李欣对竞争没有恐惧感，因为“没有竞争就不会有进步，就会是死水一潭。”

篇5：申请调离岗位报告

本人余X系分厂一名普通员工，于九五年调入工具室至今已整整十四个年头。在这五千多个日子里，我兢兢业业任劳任怨，不管严寒酷暑、白昼黑夜加班加点，十多年如一日随叫随到。

从二十出头的丫头起只今快奔四十的中年，我一直都默默奉献在这个平凡的岗位上，敬业爱岗、勤学多问、节能创新，处处为分厂名誉利益放在第一位，从不记个人得失。

然而人非圣贤、熟能无过。去年，由于我工作中的疏忽大意以至造成不可弥补的过失。我日夜反思自责，一直性情变的反复无常、家庭出现矛盾、夫妻感情破裂。九龄幼子与七十有余的多病老人皆落得我一人照顾负担，重任压肩还需风雨兼程，一时间力不从心，时常出现精神恍惚、记忆下降。加上去年的惨痛教训时刻在心里鞭策着我的每一根神经。我感觉自己到了快要崩溃的边缘。