古代文学全部习题集

古代文学全部习题集（精选6篇）

篇1：古代文学全部习题集

古代文学习题集·先秦部分（1）

一、填空

1、中国最初的诗歌是和歌舞结合在一起的

2、约在春秋以后，诗歌从乐舞中逐步发化独立出来。

3、《弹歌》是一首二言诗。

4、《蜡辞》大约是一首农事祭歌。

5、先秦时期文史哲不分，文化呈现一种综合的形态。

6、上古巫史不分，商周之际，史官从原始宗教中脱离出来，成为新兴文化的代表。

7、西周时期，文化为贵族所垄断，春秋战国之际，兴起了一个士的阶层，成为文化创造的主要的承担者。

8、先秦文学作者身份发生了由巫到史，到贵族，再到巫的演变。

9、夏商文化以巫文化最有代表性。

10、自西周开始，礼乐文化成了主流文化。

11、在所有的古代文献中，以《山海经》最有神话学价值。

12、中国古代创世神话以盘古故事最为著名。

13、女娲的神话主要应是产生于母系氏族社会。

14、神话形象经历了从动物形、半人半兽形到人形这么一个发展过程。

15、雅颂多为西周时期的作品。

16、国风多为春秋时期的作品。

17、雅颂多为四言句，较少杂言。

18、《诗经》的句式以四言为主。

19、《诗经》常见的押韵方式是隔句押韵。20、雅颂多出自贵族之手。

21、周族史诗有《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》。22、《尚书》、《春秋》是我国记言叙事文之祖。、《尚书》分《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》四部分，其中《虞书》、《夏书》。

24、《左传》的体例是编年史。、《左传》确为先秦“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。26、《左传》最擅长写战争。

27、我国第一部国别史是《国语》。、《战国策》原名叫国策、国事、事语等等，经刘向整理考订，才定名为战国策。

29、《战国策》的体例是国别史。、孟子具有“浩然之气”，“说大人，则藐之”。

31、孟子是性善论者。

32、孟子曾说“我善养吾浩然之气。”

33、诸子中，《庄子》的章法散漫断续，变化无穷，难以捉摸。34、运斤成风的成语出自《庄子》。

35、《庄子》现存三十三篇，全书分为内篇七，外篇十五，杂篇十一。庄子自著的是内篇部分。

36、荀子的一篇成相辞和另一篇赋对汉赋的产生有直接影响。

37、荀子是性恶论者。

38、锲而不舍这句成语出自《荀子》。

39、先秦法家思想的集大成者是韩非子，他提出一套以法为本，法、术、势融为一体的极权主义的法制学说。40、韩非子的《说林》《十过》都是寓言专集。

41、在诸子著作中，《韩非子》或《荀子》属于专题论文。

42、在诸子著作中，《孟子》或《庄子》属于对话式论辩文。

43、在诸子著作中，《老子》属于语录体散文。

44、刘勰评价屈原“其衣披词人，非一代也。”

45、屈原的组诗《九章》较之离骚具有更多的现实性。

46、《天问》一共提出172个问题。

47、《天问》全诗以一个曰字领起。

48、离骚最引人注目的两类意象是香草、美人。

49、《九歌》中《国殇》篇祭祀的是人鬼。50、《九歌》中《礼魂》篇是祭祀结束时的送魂曲。

二、判断题

1、先秦文学作品一般说来原始作者和创作年代都可以确定。错 2、诗经中的燕飨诗所描述的燕飨并不都是单纯为了享乐，而是要发挥亲亲之道，宗法之义。对、燕飨诗更多地反映了上层社会的欢乐 和谐。对 4、燕飨诗产生于东周时期。错（？）5、“变风”“变雅”的作品，是政治腐朽和社会黑暗的产物。对 6、大雅中的怨刺诗的作者，其身份和社会地位较低。错 7、小雅中怨刺诗作者的身份和社会地位较高。错、小雅怨刺诗的作者，指斥政治黑暗时，也常感叹自身遭遇。对 9、大雅中的怨刺诗对朝政的讽刺失去节制。错 10、楚文化与中原文化一样崇尚巫风。错、神话作为原型的意义要比它作为素材的意义更为重要。对 12、《离骚》，一般认为是屈原的绝笔书。错、《离骚》，一般认为是屈原离开郢都往汉北时所作。对

14、“变风”“变雅”突破了儒家温柔敦厚的诗教。对 15、怨刺诗出现于西周末年。对

16、《九章》是屈原学习民歌的作品。错

17、雅颂体现了“雅乐”的威仪典重，多为四言句。对 18、《天问》全诗几乎都由问句组成。对（？）

19、《招魂》是怀王死后，屈原为怀王招魂而作。对 20、中国文学史上的“悲秋”主题，实由宋玉的九辩发端。对

三、单项选择题

1、“饭疏食，饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。”一语出自---------------。A、孔子B、庄子C、老子

2、“不义而富且贵，于我如浮云。”一语出自------------------。A、孔子B、庄子C、老子

3、“寓真于诞，寓实于玄”是------------------表达哲学思想的主要特点。

A、孟子B、庄子C、荀子

4、--------------的说理不以逻辑推理为主，而是表现出形象恢诡的论辨风格。

Ａ、《孟子》Ｂ、《庄子》Ｃ、《荀子》

５、-----------------经常用寓言来代替哲学观点的阐述。Ａ、庄子

Ｂ、孟子 Ｃ、荀子

6、清人方东树说-----------------文章“意接而词不接。” Ａ、庄子 Ｂ、孟子 Ｃ、荀子

７、荀子说：“人之性恶，其善者伪也。”“伪”指的是-------------------。A、虚伪 B、人为

8、离骚二字，王逸解释为------------------。A、离别的忧愁 B、遭受忧患

9、离骚二字，司马迁解释为-----------------。A、离别的忧愁 B、遭受忧患

10、《九章》共有---------------篇 A、十一 B、九

11、《九歌》共有----------------篇 A、十一 B、九

12、重章叠句在----------------中运用较多。A、大雅和颂 B、小雅和国风 C、大雅和国风

13、先秦说理文的主要形态是-------------------------。A、语言形象隽永，说理言近旨远词约义风 B、以韵文为主，韵散结合

14、先秦说理文的另一种形态是--------------------。A、语言形象隽永，说理言近旨远词约义丰 B、以韵文为主，韵散结合

15、《国语》主要是------------------。A、记言 B、记事

16、为以人物为中心的纪传体的成立开创了先例--------------------。A、《左传》B、《战国策》

17、----------------的叙述语言长于铺张渲染。A、《左传》B、《国语》C、《战国策》、-----------------的叙述语言简练含蓄，词约义丰。A、《左传》 B、《战国策》

19、--------------反映出士人精神的张扬。A、《左传》B、《国语》C、《战国策》、不惜脱离史实去描写人物，在这方面最突出的是-------------------。

A、《左传》B、《国语》C、《战国策》

21、------------------的寓言故事多，主要取材于历史事迹和现实。A《孟子》B《庄子》C《韩非子》

22、---------------的寓言题材平实，但平实中见奇妙，警策，耐人寻味。

A、孔子B、庄子C、韩非子

23、寓言故事的数量具先秦散文之首的是--------------。A、《孟子》B、《庄子》C、《韩非子》

24、展翅的鲲鹏和御风而行的列子是-------------------。A、有待逍遥 B、无待逍遥、被誉为“千古言秋之祖”的是----------------。A、《湘夫人》B、《东皇太一》C、《山鬼》

四、多项选择题、周代文学在精神和风格上有这样的特征是-------------------。

Ａ、和谐典雅 Ｂ、婉而多风 Ｃ、个性张扬 2、孟子秉有战国时期特有的文化气质：---------------------。

Ａ、温文尔雅

Ｂ、富于激情 Ｃ、个性张扬、《论语》具有的文学特征是：-------------------。

A、表现了人物的形象性格B、语言形象C、文章以韵文为主D、富于感情 4、《老子》的文学特征是-----------------------。

A、表现了人物的形象性格B、采用了大量的排比对偶句式C、以韵文为主，韵散结合、《论语》与《老子》的共同点是----------------------。

A、语录体B、注重情感和形象性C、以韵文为主 6、《孟子》的特点是---------------------。

A、长于譬喻B、气势浩然C、善于类比推理D、文字古奥 7、《孟子》与《墨子》的共同点是-------------------。

A、善于类比推理B、语言平易浅易C、重质轻文 8、先秦诸子散文主要是----------------------。

A、哲理散文 B、政论散文 C、抒情散文、《庄子》大都是用“三言”形式说理，这“三言”是-----------------------。

A、寓言B、重言C、格言D、卮言、属于《韩非子》的寓言故事的是--------------------。

A、守株待兔B、郑人买履C、揠苗助长Ｄ、郢书燕说

11、属于《韩非子》的寓言故事的是------------------------。Ａ、滥竽充数Ｂ、画鬼最难Ｃ、买椟还珠D、五十步笑百步 12、怨刺诗主要保存在-----------------。A、二雅B、颂C、国风、《九歌》中善于用景物来衬托人物的心理状态的是-----------------。

A、《湘夫人》B、《东皇太一》C、《山鬼》、屈原的作品内容比较接近的是-----------------------。A、《九歌》B、《九章》C、《离骚》D、《招魂》

15、《桔颂》所表现的精神是-------------------。A、独立不迁B、深固难徙C、桀骜不逊D、苏世独立

16、屈原之后的楚辞作家有----------------------。A、唐勒B、景差、C黄伯思

17、属于《九歌》的作品是----------------。A、《山鬼》B、《悲回风》C、《大司命》D、《国殇》

18、属于《九章》的作品是-----------------------。A、《怀沙》B、《国殇》C、《悲回风》 19、属于宋玉的作品是---------------------。A《九辩》B《洛神赋》C《高唐赋》

20、有作品流传下来的楚辞作家是---------------------。A、屈原B、宋玉C、唐勒D、景差

五、名词解释

1四家诗、2诗三百、3赋比兴、4风雅颂、5春秋笔法、6四书、7春秋三传、8楚辞、9风骚、10笙诗、11庄骚、六、简答题

（一）中国神话蕴涵着怎样的民族精神？

（二）神话具有怎样的思维特征？

（三）《魏风伐檀》在复叠章法中所更换的词语，对充实深化诗歌的主题等方面有何作用？

（四）《左传》描写人物有何特点？

（五）《左传》的语言有何特点？

（六）《战国策》的语言有何特点？

（七）我国说理文的发展大致可分为几个阶段？

（八）《论语》有什么文学特点？

（九）《离骚》最引人注目的是哪两类意象？在诗中起什么作用？

（十）《九歌》在描写人物方面有什么特点？

七、论述题（赏析题）

1、《韩非子》的寓言故事与《庄子》的有何异同？

2、赏析《桃夭》

3、赏析《氓》

4、赏析《静女》

5、赏析《秦风蒹葭》

6、赏析《君子于役》

7、赏析《硕鼠》

8、赏析《山鬼》

9、《国殇》赏析

10、《桔颂》赏析

古代文学习题集·先秦部分参考答案

一、填空

1、歌舞

2、春秋

3、二

4、农

5、文史哲

6、史

7、贵族、士

8、贵族，士

9、巫

10、礼乐

11、《山海经》

12、盘古

13、母系氏族

14、半人半兽、人形

15、西周16、春秋

17、四言

18、四

19、隔句20、贵族

21、《皇矣》、《大明》

22、《尚书》、《春秋》

23、《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》，《虞书》、《夏书》

24、编年

25、《左传》

26、《左传》

27、《国语》

28、刘向

29、国别30、孟子31、孟子

32、孟子

33、《庄子》

34、《庄子》

35、三

十三、内篇、外篇、杂篇，内篇

36、成相

37、荀子

38、《荀子》

39、韩非子，法、术、势40、寓言

41、《韩非子》或《荀子》

42、《孟子》或《庄子》

43、语录

44、屈原

45、《九章》

46、172个

47、曰

48、香草、美人

49、《国殇》50、《礼魂》

二、判断题

错：1、4、6、7、9、10、12、16 对：2、3、5、8、11、13、14、15、17、18、19、20、三、单项选择题

1A、2A、3B、4B、5B、6A、7B、8A、9B、10B、11A、12B、13A、14B、15A、16B、17C、18A、19C、20C、21C、22C、23C、24Ｂ、25Ａ

四、多项选择题

1AB、2BC、3ABD、4BC、5AB、6ABC、7AB、8AB、9ABD、10ABD、11ABC、12AC、13AC、14BC、15ABD、16AB、17ACD、18AC、19AC、20AB

五、名词解释

1、四家诗：汉代传授诗经的齐鲁韩毛四家诗说的合称。后齐鲁韩三家诗亡，毛诗独存。

2、诗三百：诗经共有三百零五篇，称诗三百或诗三百篇是举其成数作其代称。西汉初年，诗三百被奉为经典，才尊之为诗经。

3、赋比兴：赋就是铺陈直叙，既可以是叙事，也可以是议论抒情。比就是比方。兴则是触物兴词，客观事物触发了诗人的情感，引起诗人歌唱，所以大多在诗歌的发端。

4、风雅颂：风雅颂是诗经的分类。风即音乐曲调，国风即各地区的乐调。国是地区方域之意。雅即正，指朝廷正乐，西周王畿的乐调。雅分为大小雅。颂是宗庙祭祀之乐，许多都是舞曲，音乐可能比较舒缓。颂分为周颂、鲁颂、商颂。

5、春秋笔法：指春秋作者以一字寓褒贬，在谨严的措词中表现出作者的爱憎。后来，人们把文笔含蓄蕴藉，带有所谓微言大义并暗寓褒贬的文字，也称为春秋笔法。

6、四书：《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》四部书的合称。“四书”被儒家奉为经典，宋以后成为封建统治者科举取士的范本。

7、春秋三传：解释和补注春秋的三部著作《左传》、《公羊传》、《谷梁传》。《公羊传》的作者是齐人公羊高。《谷梁传》的作者是鲁人谷梁赤。三传中《左传》成就最高，《公羊传》和《谷梁传》都旨在解说春秋的微言大义，历史和文学价值不高。

8、楚辞：战国时，楚国出现的以屈原作品为代表的一种新诗体。它“书楚语，作楚声，记楚地，名楚物”，并大量运用语气词“兮”，形式自由，句式多变，具有浓郁的地方色彩。此外也指以屈原为首的楚辞作家的诗歌总集。

9、风骚：诗经和楚辞的代称。国风和离骚分别是诗经和离骚的代表性作品，是我国文学史上最早出现的现实主义和浪漫主义的两座高峰，成为艺术创作的典范。

10、笙诗：笙诗又称“六笙诗”，指《诗经小雅》中《南陔》、《白华》、《华黍》、《由庚》、《崇丘》、《由仪》六篇，有声无辞。据《礼仪》记载，这六篇诗都以笙奏，故名笙诗。

11、庄骚：《庄子》和《楚辞》的并称，语出唐代韩愈《进学解》。《庄子》是我国第一部体现浪漫主义风格的散文著作，与《楚辞》的浪漫主义创作方法有其相似之处，故庄骚并称。

六、简答题（要点）

（一）中国神话蕴涵着怎样的民族精神？

答：

1、忧患意识。2厚生爱民意识。3反抗精神。

（二）神话具有怎样的思维特征？

答：1以己观物、以己感物的思维。2具体、形象的思维。3思维伴随着浓烈的情感体验。

从以上的特点可以看出，神话思维实际上是一种象征性或隐喻性的思维。

（三）《魏风伐檀》在复叠章法中所更换的词语，对充实深化诗歌的主题等方面有何作用？

答：《伐檀》运用了复叠的章法，全诗三章，文字基本相同，只更换相对应的几个字，起到了加强诗歌的热烈气氛、渲染奴隶的反抗精神、充实深化诗歌主题的作用。如（举例）

（四）《左传》描写人物有何特点？

答：《左传》不像纪传体历史著作在一个专章中集中叙述一个人物的生平事迹，人物的事迹大多分散记录在事件发生的各个年代，是在叙事中写人，因事及人，事起人起，事讫人讫，但却能抓住人物的个性化的语言和行动加以描写，所以尽管写人的文字往往只具片断，却也鲜明生动。如《重耳出亡始末》。

（五）《左传》的语言有何特点？

答：

1、《左传》的记言文字，主要是行人应答和大夫辞令，包括出使他国专对之辞和向国君谏说之辞等。这类记言文字简洁 14 精练，委曲达意，婉而有致，栩栩如生。如：“烛之武退秦师”的说辞。

2、叙述语言，简练含蓄，词约义丰。如（举例）

（六）《战国策》的语言有何特点？

答：《战国策》的语言艺术取得空前成功：

1、说辞：（1）说辞的主要特点是辩丽横肆，铺张扬厉，气势纵横。这也与大量运用对偶排比有关。（2）说辞常用譬喻、寓言故事来说理。

2、叙述语言：（1）长于铺张渲染。如“苏秦始将连横”写苏秦说秦王不行时的狼狈之状，发迹后路过家乡时的踌躇满志。（2）叙述语言有时描写相当精细，如苏秦刺股，邹忌窥镜等，写的都是所屑细节，却展现了人物的精神面貌。

（七）我国说理文的发展大致可分为几个阶段？

答：大致可分为三个阶段：（1）语录体阶段，以《论语》、《老子》为代表。（2）对话式论辩文阶段，以《孟子》、《庄子》为代表。（3）专题论文，以《荀子》、《韩非子》为代表。

（八）《论语》有什么文学特点？

答：（1）表现了孔子及其弟子的形象。（2）语言形象。（3）充沛的情感和丰富的语气词，使其语言更为委婉。

（九）《离骚》最引人注目的是哪两类意象？在诗中起什么作用？

答：美人、香草。起着比喻的作用。美人或是比喻君王，或是自喻。香草在《离骚》中种类繁多，其作为装饰，支持并丰富了美人意象。同时，香草意象作为一种独立的象征物，它一方面指品德和人格的高洁；另一方面和恶草相对，象征着政治斗争的 双方。总之，《离骚》中的香草美人意象构成了一个复杂而巧妙的象征比喻系统，使得诗歌蕴藉而且生动。

（十）《九歌》在描写人物方面有什么特点？

答：在描写人物时：

1、描写心理十分细腻深入，除了那些一往情深的倾诉外，还敘写了一些细节，如《湘君》言：“君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲？”由爱之深、思之切，而生焦虑疑惑之心，对痴情心态的描写可谓入木三分。

2、善于用景物来衬托人物的心理状态。《湘夫人》云：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。嬝嬝兮秋风，洞庭波兮木叶下。”这一凄清杳茫的秋景，构成了一个优美而惆怅的意境，成功地点染了抒情主人公的心境，被后人称为：“千古言秋之祖”。

七、论述题（赏析题）

1、《韩非子》的寓言故事与《庄子》的有何异同？

（1）《韩非子》使寓言故事成为独立的文学体裁。《韩非子》与《庄子》的寓言故事都很多，但《庄子》的寓言故事只是说理文的构成部分，并非是独立的文学体裁。《韩非子》则开始有意识地收集、整理、创作寓言，分门别类，辑为各种形式的寓言故事。像《内储说》、《外储说》、《说林》等都是寓言故事专集。（2）风格不同。《韩非子》的寓言故事主要取材于历史事迹和现实，很少拟人化的动物故事和神话幻想故事，《庄子》的则奇幻玄虚、怪诞神奇。两者风格截然不同。（3）改变历史人物的本来面目。如《韩非子》让自己笔下的孔子形象法家化；《庄子》也一样，让孔子的形象道家化。

2、赏析《桃夭》

《桃夭》共三章，每章四句，采用复沓的形式，反复吟咏的是对新娘子的祝愿，祝愿她婚后家庭生活美满幸福。全诗均以起兴开头，兴中含比，是带有象喻性的兴。桃花象喻着“之子”的美丽、馨香，富于青春气息。全诗分别以桃李、桃花、桃叶作比兴，同中有异。“有其实”，不仅形容桃实的硕大圆润，还可以使人想见桃实的色彩，嗅到它的香味。三章的“其叶蓁蓁”，仿佛使人置身于枝叶繁茂的桃荫之中。三章的比兴，使人产生丰富的联想。那艳丽盛开的桃花，那随风摇曳、妸娜多姿的桃枝和浓厚的树荫，使人联想到新娘艳若桃花的面庞、秀丽窈窕的身材和浓厚的青春气息。三章的比兴，绘成一副“绿叶成子满枝”的图像。象喻着新婚之后的多子多福。比兴的成功运用，使祝愿之辞“之子于归，宜其室家”等增色增光，耐人寻味。《桃夭》的又一特色，是善于练字，巧于变化，虚实结合。用“灼灼”形容桃花，千百年来，赢得人们的交口称赞。

3、赏析《氓》

本篇是弃妇的怨诗。篇中自敘了这个女子从恋爱、结婚、受虐到被弃的过程，深刻反映了当时社会男女不平等的婚姻制度对女子的压迫和损害。

全诗分为六章：第一章写恋爱，第二写待嫁，第三章、第四章叙述中断，插入怨愤之辞，第五章写受虐，第六章写决绝之情。

全诗塑造了女主人公与“氓”两个人物形象。

全诗写女主人公的经历与情感交相发展，结构上故事情节与作者思绪相适应，将叙事、议论、抒情融于一炉。另外善于运用比兴也是这首诗的特点。

4、赏析《静女》

诗中写一对恋人相会，先是调皮的姑娘故意惹逗，躲藏起来，逗得小伙子心急如焚，抓耳挠腮；再又郑重其事地赠给对方小草，试探其对自己的情意。而小伙子也知趣、凑趣，说是“彤管有炜，说怿女美”，“洵美且异”，“美人之贻”，用双关的话语来表达自己的深情，显示了自己一片爱人及物的诚挚、痴迷之心。诗很短，但却能生动地写出了一对情人幽会时的有趣场面，写出了人物的心理和感情，在一定程度上还刻画出人物性格。

这首诗语言简练，构思巧妙，人物心理和形象刻画生动，生活气息非常浓烈。

5、赏析《秦风蒹葭》

这是一首怀念情人的恋歌。作者的思念对象可望而不可即。中间阻隔千重，因而思心徘徊，不能自抑其无限惆怅的心情。

此诗共三章，每章八句，上四句写景，下四句述事抒情。诗中蒹葭、霜露、秋水等景物描写，渲染出清秋的凄清气氛，为人物的情感和活动提供了特定的背景，烘托了人物凄婉惆怅的情感。客观景物与主观感情浑然一体，构成了情景交融的优美意境。

此诗采用重章的形式，一唱三叹。诗人情感丰富，非反复咏叹不能尽其意。由于在重复中变换个别词语，写出了白露从凝结为霜到融化为水而逐渐干涸的过程，表现了时间的推移之中，上下求索，徘徊瞻望，章法的重叠也显示了情感的逐层加深。

6、赏析《君子于役》

这首诗表现了一位农家妇女对其久役在外，不知归期的丈夫深切而痛苦的怀念之情，从日常生活的一个侧面反映了当时频繁的战争和徭役给人民造成的痛苦。

此诗言情写景，真实纯朴。通过鸡栖于巣、牛羊归栏等农村日常生活的细节，既描画出思者的家庭生活环境与气氛，又起衬托比喻的作用，亲切自然地表达了盼望丈夫归来的心情。

7、赏析《硕鼠》

此诗揭露了统治者对人民的残酷剥削，表达了人民对美好生活的热烈向往。《诗序》说：“《硕鼠》，刺重敛也。国人刺其君重敛，蚕食于民，不修其政，贪而畏人，若大鼠也。”全诗分为三章，采用重叠的结构方式，反复唱叹。借喻是主要 的表现方法：被责骂的对象在文中隐去，而用硕鼠来直接喻指替代。这种手法，使诗篇既委婉又富于形象性，富有感染力。

8、赏析《山鬼》

以人神杂糅的手法，鲜明地塑造了巫山女神的优美形象，充满了浓厚的浪漫主义色彩。诗人赋予巫山女神以人和神的双重特性，她的衣食住行，服饰车舆，都与山鬼的身份地位相适应，带有强烈的神异和野性色彩。但她又有人的容貌体态，人的七情六欲。

诗人刻画人物，还注意到了环境、气氛的配合。正是因为把人物的容貌、动作、心理同环境、气氛有机地统一在一起，所以才刻画出了一个有血有肉、具有个性的巫山女神的形象。

9、《国殇》赏析

此诗祭祀为国捐躯的将士。诗中不但歌颂了他们的英雄气概和壮烈精神，而且对血洗国耻寄予热望，抒发了作者热爱祖国的高尚感情。本篇从敌胜我败着笔，也反映出了楚国当时的政治、军事形势。本诗分为两段。第一段写战场激战。第二段热情礼赞为国捐躯的战士。在此诗中，诗人将动态过程的描述同静态雕像的刻画紧密结合；在动态过程的描述中将大场面鸟瞰同局部特写紧密结合；在静态雕像的刻画中将外形描绘同精神赞美紧密结合；而这种结合过程又同战争的步步展开、诗人感情的层层发展协调一致。

10、《桔颂》赏析 全诗可分为两大段。第一段，由开头到“姱而不丑”，从不同的方面描写桔树的外表和内质，并加以歌颂。第二段，由“嗟尔幼志”到结尾，从桔树的特性引申开来，更进一步地展示高尚品德和独特志向。

诗中所刻画的桔树形象完整，并具有象征意义。诗人颂桔，意不在桔树的本身，可是，写的又全是桔树。在这首诗中，成功运用了咏物述怀的笔法。“兮”字的位置，同《涉江》的“乱辞”一样，在偶句句尾，这又是一种形式。全诗大都是四字句，类似《诗经》的主要句式。从这里可以看出，诗人在创制长短句的新诗体之前，经过了向《诗经》学习的阶段。

篇2：古代文学全部习题集

一、单项选择题

1、“元曲四大家”是指（B）

①关汉卿、王实甫、马致远、白朴 ②关汉卿、马致远、郑光祖、白朴

③王实甫、白朴、马致远、郑光祖 ④关汉卿、王实甫、白朴、郑光祖

2、《窦娥冤》中揭示出产生窦娥悲剧的根本原因是（D）

① 高利贷的残酷剥削 ②张驴儿之流为非作歹 ③ 桃杌之辈贪脏枉法 ④天地（即社会）的黑暗腐败

3、赵盼儿这一戏剧人物见于（C）①《拜月亭》

②《调风月》

③《救风尘》

④《望江亭》

4、“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”这是《西厢记》中交口称赞的一支曲子。其中“晓来谁染霜林醉”一句所用的修辞手法是（B）①比喻

②拟人

③借代

④夸张

5、“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”（《西厢记?长亭送别》）中的“大小车儿”是指（C）①大车

②小车

③大大小小的车

④不大不小的车

6、李千金这一戏剧人物见于（A）①《墙头马上》

②《梧桐雨》 ③《汉宫秋》 ④《拜月亭》

7、有“曲状元”之称的元曲作家是（D）①关汉卿

②王实甫

③白朴

④马致远

8、《赵氏孤儿》的作者是（C）①高文秀

②康进之

③纪君祥

④杨显之

9、《赵氏孤儿》中刻画最突出的一个英雄形象是（B）①赵朔

②程婴

③韩厥公

④孙杵臼

10、《倩女离魂》的作者是（D）①乔吉

②宫天挺

③秦简夫

④郑光祖

11、在元末四大传奇中成就最高者是（C）①《荆钗记》 ②《白兔记》 ③《拜月亭》 ④《杀狗记》

12、[山坡羊]《潼关怀古》的作者是（B）①白朴

②张养浩

③刘时中

④睢景臣

13、元散曲作品流传最多的作家是（C）①马致远

②白朴

③张可久

④乔吉

14、元代有一位散曲作家曾创作了两套[端正好]《上高监司》，反映了现实内容，扩大了散曲的题材范围。这位散曲作家是（B）①马致远

②刘时中

③白朴

④睢景臣

15、元散曲作家睢景臣的代表作是（B）

①[般涉调·耍孩儿]《庄家不识勾栏》 ②[般涉调·哨遍]《高祖还乡》

③[正宫·端正好]《上高监司》 ④[般涉调·耍孩儿]《借马》

16、相比较而言，元诗“四大家”成就最高者是（A）

①虞集 ②杨载 ③范梈 ④揭傒斯

17、其诗号称“铁崖体”的诗人是（）①刘因

②揭傒斯

③王冕

④杨维桢

18、高度赞扬杂剧作家光辉业绩的散文作品是（）

①刘因《辋川图记》 ②虞集《尚志斋说》 ③钟嗣成《录鬼簿序》 ④李孝光《大龙湫记》

二、多项选择题

1、下列戏剧人物见于关汉卿作品中的有（）① 张驴儿 ②惠明 ③赵盼儿 ④李千金 ⑤谭记儿

2、下列戏剧人物属于关汉卿作品中的正面人物有（）① 赵盼儿 ②赛卢医 ③谭记儿 ④葛彪 ⑤鲁斋郎

3、下列戏剧人物属于关汉卿作品中的反面人物有（）①周舍 ②葛彪 ③张珪 ④鲁斋郎 ⑤杨衙内

4、西厢故事流传演变经历的三个重要阶段是（）① 唐元稹《莺莺传》 ② 宋秦观歌舞曲《调笑转踏》

③ 宋赵令畤鼓子词《商调?蝶恋花》 ④ 金董解元《西厢记诸宫调》 ⑤ 元王实甫《西厢记》

5、红娘的性格特点是（）

① 聪明机智 ②勇敢泼辣 ③温柔多情 ④富有正义感 ⑤内心炽热而外表矜持

6、下列剧作属末本戏的有（）

①《李逵负荆》 ②《望江亭》 ③《汉宫秋》 ④《墙头马上》 ⑤《赵氏孤儿》

7、下列剧作属公案剧的有（）

①《赵氏孤儿》 ②《陈州粜米》 ③《蝴蝶梦》 ④《单刀会》 ⑤《汉宫秋》

8、元杂剧的四大爱情剧是指（）

①《拜月亭》 ②《西厢记》 ③《墙头马上》 ④《汉宫秋》 ⑤《倩女离魂》

9、马致远（）

① 是元朝著名的戏剧家和散曲作家 ② 是明朝著名的戏剧家和散曲作家 ③ 他在杂剧《汉宫秋》中通过对王昭君形象的刻画，表现了他的爱国主义思想 ④ 他的散曲[天净沙]《秋思》被人们称作“秋思之祖” ⑤ 他的散曲只是反映了逃避现实的消极思想，没有积极意义

10、《李逵负荆》是一部（）① 悲剧 ②喜剧 ③爱情剧 ④公案剧 ⑤水浒戏

11、《陈州粜米》中的主要戏剧人物有（）① 杨衙内 ②杨金吾 ③刘得中 ④张憋古 ⑤包拯

12、元末四大传奇是指（）

①《拜月亭》 ②《白兔记》 ③《琵琶记》 ④《荆钗记》 ⑤《杀狗记》

13、下列戏剧人物属《琵琶记》中的有（）① 李三娘 ②赵五娘 ③牛小姐 ④蔡伯喈 ⑤王尚书

14、元代后期最有代表性的散曲作家是（）① 张养浩 ②张可久 ③刘时中 ④睢景臣 ⑤乔吉

15、元代著名杂剧作家有（）① 关汉卿 ②睢景臣 ③汤显祖 ④王实甫 ⑤张养浩

三、填空题

1、元曲包括 元杂剧 和 元代散曲。

2、元杂剧的每一折均由、、三部分组成。

3、元杂剧前期的创作中心在 大都，后期的创作中心在 临安。

4、南戏是 南曲戏文 的简称，最初流行于 浙江温州 一带。

5、元杂剧融合前代各种表演艺术而成，可说是 和 相结合的直接产物。

6、研究元代戏曲最早的资料是 的《 》。

7、《青楼集》记载了许多杂剧演员的生平事迹，其作者是。

8、明代臧晋叔《元曲选》共收杂剧作品 种，今人隋树森《元曲选外编》共收杂剧作品 种。

9、旦本是指元杂剧中由 司唱的剧本。

10、关汉卿一生创作杂剧 种，现存 种。

11、在关汉卿的笔下，窦娥的性格有 的一面，又有 的一面。

12、有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊；为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地 ？ 天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。（[滚绣球]）

13、窦娥临刑发下的三桩誓愿是 血喷几丈高到白绫、三伏天下大雪，盖住尸体 和 滁州三年大旱。

14、关汉卿的戏剧语言最大的特点是。

15、最能代表关汉卿散曲成就的是套数[南吕?一枝花]《 》。

16、西厢故事的演变主要经历了三个阶段，即、和。

17、杂剧《西厢记》共有 本 折。

18、关汉卿与王实甫的戏剧语言不同，前者重，后者重。

19、《长亭送别》[正宫端正好]：碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。20、《西厢记》表现了作者“ ”的进步理想。

21、《西厢记》“ ”一折最充分地表现了红娘光彩照人的性格。

22、李千金是《墙头马上 》中的人物，张憋古是《 》中的人物。

23、马致远的《汉宫秋》根据历史上的 王昭君出塞 故事改编而成。

24、康进之的《李逵负荆 》是现存元人水浒戏中最优秀的一种。

25、《 》是最早传到欧洲的中国剧本。

26、《赵氏孤儿》的剧情主要是围绕 与 的矛盾冲突展开的。

27、王国维认为《 》与《窦娥冤》一样，“列于世界大悲剧中，亦无愧色”。

28、元代后期最重要的杂剧作家作品是 和他的《 》。

29、无名氏的《 》是元代公案剧中的杰作。

30、元杂剧中的爱情神话剧主要有《 》、《 》等。

31、罗梅英是杂剧《 》中的人物。

32、的《 》有“南戏之祖”的誉称。

33、南戏是 时期用 演唱的一种戏曲形式。

34、现存较早的南戏剧本是《永乐大典戏文三种》，即《 》、《 》和《 》。

35、南戏《拜月亭》是根据 的同名杂剧改编而成，其作者是。

36、《琵琶记》的作者是，全剧共有 出。

37、《拜月亭》主要描写 和 悲欢离合的爱情故事。

38、散曲是 时期在 新兴起来的入乐歌唱的一种新诗体。

39、散曲的主要形式有 和 两种。

40、据隋树森的《全元散曲》所录，现存元代散曲有小令 首，套数 套。

41、元代前期散曲注重本色，最重要的作家是 ；后期散曲趋于典雅工丽，其代表作家是、等。

42、《东篱乐府》是 的散曲集，《 》是张可久的散曲集。

43、[山坡羊]《潼关怀古》：峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。。

44、“兴，百姓苦；亡，百姓苦”出自 的[山坡羊]《 》。

45、和 的散曲作品合称《酸甜乐府》。

46、[般涉调?耍孩儿]《庄家不识勾栏》的作者是，[般涉调?哨遍]《高祖还乡》的作者是。

47、最能代表马致远思想倾向和艺术风格的散曲作品是套数[双调?夜行船]《 》。

48、元初诗歌多表现浓重的故国之思，代表作家是 和。

49、的《墨梅》诗表现了作者鄙视流俗、贞洁自守的高尚情操。50、的诗号称“铁崖体”。

51、元代少数民族诗人成就最高的是。

52、《君道》的作者是，《雁山十记》的作者是。

五、简答题

1、元杂剧的体裁特点。

2、元代后期杂剧衰落的原因。

3、元杂剧的杰出成就。

4、元杂剧优秀作品的思想内容。

5、元杂剧的艺术特色。

6、关汉卿杂剧的题材内容。

7、关汉卿《窦娥冤》的艺术特点。

9、《窦娥冤》第三折的艺术特色。

10、《西厢记》的主题思想。

8、以《窦娥冤》为例，说明关剧现实主义与浪漫主义相结合的艺术特色。

12、分析《西厢记?长亭送别》一折的艺术特色。

11、《西厢记》戏剧情节的线索。

13、《墙头马上》中的李千金与《西厢记》中的崔莺莺性格有何异同？

14、《李逵负荆》的积极思想意义和主要艺术特色。

15、《赵氏孤儿》悲壮感人的原因何在？

16、《倩女离魂》的浪漫主义手法。

17、南戏《拜月亭》戏剧情节的艺术特色。

18、《琵琶记》结构的艺术特色。

19、散曲的体裁特点。20、马致远[天净沙]《秋思》的艺术特色。

21、张养浩[山坡羊]《潼关怀古》的思想意义。

22、睢景臣[般涉调?哨遍]《高祖还乡》：“红漆了叉，银铮了斧。甜瓜苦瓜黄金镀。明晃晃马镫枪尖上挑，白雪雪鹅毛扇上铺。”这里写的是什么器物？为什么这样写？

六、论述题、元杂剧繁荣兴盛的主要原因。2、为什么说窦娥的悲剧是社会的悲剧、时代的悲剧？ 3、分析窦娥的艺术形象及其意义。4、《窦娥冤》情节结构的艺术特点。、《西厢记》的反封建思想倾向及其社会意义。6、《西厢记》是怎样刻画崔莺莺叛逆性格的？、《西厢记》的艺术成就。8、南戏的形式与杂剧相比有何不同？、钟嗣成认为睢景臣的 [ 般涉调 ? 哨遍 ] 《高祖还乡》 “ 制作新奇 ”，应如何理解？

七、研究性思考题、全真教对元代文学的影响。2、关汉卿在中国戏剧史上的地位。3、《西厢记》的思想与艺术。4、马致远的杂剧创作。第七编 明代文学

一、单项选择题、明代小说创作的主流是（）① 演义小说 ② 白话小说 ③ 神魔小说 ④ 世情小说 2、我国第一部章回历史小说是（C）

① 《东周列国志》 ② 《封神演义》 ③ 《三国演义》 ④ 《开辟演义》 3、《三国演义》 “ 拥刘反曹 ” 的思想实质是（C）

① 宣扬封建正统观念 ② 歌颂统一，反对分立 ③ 宣扬仁政，反对暴君 ④ 拥护刘备，反对曹操 4、贯穿《三国演义》全书的主线是（）

① 魏蜀吴的矛盾斗争 ② 蜀吴矛盾斗争 ③ 蜀汉的兴衰 ④ 蜀魏矛盾斗争 清代最流行的《水浒传》版本是（C）① 一百回本 ② 一百二十回本 ③ 七十回本 ④ 二百四十回本 6、长篇小说《西游记》的作者是（A）① 吴承恩 ② 丘处机 ③ 罗贯中 ④ 施耐庵、“ 哪吒 ” 出自小说（）① 《西游记》 ② 《四游记》 ③ 《封神演义》 ④ 《西游补》 8、“ 三言 ” 中又名《古今小说》的是（B）

① 《醒世恒言》 ② 《喻世明言》 ③ 《警世通言》 ④ 《今古奇观》 9、《新列国志》的作者是（冯梦龙）、被朱元璋称为 “ 开国文臣之首 ” 的散文作家是（A）① 宋濂 ② 刘基 ③ 归有光 ④ 方孝儒 11、《报刘一丈书》的作者宗臣属于（B）① 前七子 ② 后七子 ③ 唐宗派 ④ 公安派 12、“ 金玉其外，败絮其中 ” 出自（A）

① 《卖柑者言》 ② 《郁离子》 ③ 《秦士录》 ④ 《记李歌》 13、《娇红记》的男女主人公是（B）

① 潘必正与陈妙常 ③ 申纯与王娇娘 ② 梁山伯与祝英台 ④ 柳梦梅与杜丽娘 14、第一个用魏良辅改革后的昆腔演出的剧本是（A）① 《浣纱记》 ② 《宝剑记》 ③ 《鸣凤记》 ④ 《红梅记》 15、被称为 “ 我明一绝 ” 的是（A）

① 明代民歌 ② 明代散曲 ③ 明代诗词 ④ 明代小说

二、多项选择题、下列作品属于历史演义的是（）

① 《三国演义》 ② 《封神演义》 ③ 《新列国志》 ④ 《杨家府演义》 ⑤ 《好逑传》 2、《三国演义》中以少胜多的三大著名战役是（）

① 昆阳之战 ② 官渡之战 ③ 淝水之战 ④ 赤壁之战 ⑤ 彝陵之战、出自社会底层的水浒英雄有（）① 李逵 ② 柴进 ③ 三阮 ④ 杨志 ⑤ 卢俊义 4、《金瓶梅》是我国第一部（）

① 文人独创的长篇小说 ② 长篇白话小说 ③ 以日常家庭生活为主要题材的小说 ④ 描写西门庆偷取潘金莲的小说 ⑤ 成熟的现实主义长篇小说 5、“ 三言 ” 中描写爱情婚姻的作品有（）① 《沈小霞相会出师表》 ② 《杜十娘怒沉百宝箱》

③ 《灌园叟晚逢仙女》 ④ 《施润泽滩阙遇友》 ⑤ 《卖油郎独占花魁》 6、“ 二拍 ” 中以市民经商活动为题材的作品有（）

① 《转运汉巧遇洞庭红》 ② 《宣微院仕女秋千会》

③ 《莽儿郎惊散新莺燕》 ④ 《迭居奇程客得助》 ⑤ 《韩秀才乘乱聘娇妻》 7、明代著名的文言短篇小说有（）

① 抱翁老人《今古奇观》 ② 天然智叟《石点头》

③ 瞿佑《剪灯新话》 ④ 李祯《剪灯余话》 ⑤ 邵景詹《觅灯因话》 8、明代著名的 “ 三大传奇 ” 是（）

① 《浣纱记》 ② 《娇红记》 ③ 《宝剑记》 ④ 《鸣凤记》 ⑤ 《红梅记》 9、徐渭的杂剧和戏曲专著有（）

① 《太和正音谱》 ② 《南词叙录》 ③ 《中山狼》 ④ 《四声猿》 ⑤ 《歌代啸》 10、明代剧坛 “ 吴江派 ”（）① 以汤显祖为代表 ② 以沈璟为代表

③ 注重曲文含蓄华美、不重格律 ④ 主张曲文通俗朴素，讲究音律 ⑤ 创作成就高于临川派 11、归有光的著名散文有（）

① 《先妣事略》 ② 《寒花葬志》 ③ 《满井游记》 ④ 《项脊轩志》 ⑤ 《西湖七月半》

三、填空题、元末明初在宋元 话本的基础上产生了长篇章回小说。、我国第一部完整的长篇历史小说是。现存其最早刊本是，清初 的修改本是后世最通行的本子。3、南北朝时 为陈寿《三国志》作注所征引的史传杂记和刘义庆的《 》，都辑录了一些三国传说故事。元刊《 》是民间传说中三国故事的写定本。4、《三国演义》主要的思想倾向是。、毛宗岗在《读三国志法》中称、、为 “ 三绝 ”。、现存讲说水浒故事最早的话本见于宋末元初的《 》一书。《水浒传》版本可分为、、三种。7、明代最著名的神魔小说是 的《 》，其主人公是。、《金瓶梅》是明代 小说的代表作，作者署名为。西门庆是一个、、三位一体的人物。9、冯梦龙编刻的《 》、《 》、《 》合称为 “ 三言 ”，各收入短篇小说 篇，其中包括 和。10、“ 二拍 ” 是 所创作的白话短篇小说集《 》和《 》的合称。、明中叶后杂剧多用南曲写作，故亦称 ；由于单折杂剧增多，亦称。重要作家有、、等。12、明杂剧最负盛名的作家是，其《 》包括《狂鼓吏》、《 》、《 》和《 》等四个短剧。、明中叶著名的传奇作品有取材于《水浒传》林冲故事改编而成的《 》，作者 ；以范蠡、西施的爱情为线索描写吴越兴亡故事的《 》，作者 ；反映嘉靖朝重大政治事件的《 》开明代时事戏创作风气，相传为 或其门人所作。、汤显祖，江西 人，其《牡丹亭》写的是杜丽娘和 的生死离合的爱情故事，全剧贯穿着 与 的冲突与斗争。、除《牡丹亭》外，“ 临川四梦 ” 尚包括《紫钗记》、《 》、《 》，分别取材于唐传奇《 》、《 》、《 》。16、《卖柑者言》是 的作品，他还著有一部寓言集《 》 17、宋濂被朱元璋称为 “ ”，其著名赠序文是《 》。、明永乐、弘治间出现了以 “ 三杨 ” 为代表的。统治文坛数十年。唯有民族英雄 一枝独秀，表现出自己独特的诗风。、前七子的代表人物是、；后七子的代表人物是、。他们的基本主张是 “，”。、唐宋派的代表人物是、、、。其中 的创作成就最高，编选的《唐宋八大家文钞》影响很大。21、“ 独抒性灵，不拘格套 ” 的 派的创作主张，“ 三袁 ” 中以 最为著名。22、明末复社的领袖是，其散文代表作《 》带有很强的政治色彩。23、明末著名的爱国诗人是 和。

四、简释题、章回小说 2、历史演义 3、英雄传奇 4、神魔小说 5、世情小说 6、拟话本 7、三言二拍 8、《今古奇观》 9、传奇 10、昆山腔 11、临川四梦 12、汤、沈之争 13、台阁体 14、茶陵派 15、前后七子 16、唐宋派 17、公安派 18、竟陵派

五、简答题、你认为《三国演义》表现了怎样的主题？ 2、简析诸葛亮的形象、《三国演义》怎样表现了忠义思想？ 4、《三国演义》艺术虚构有那些手法？ 5、《三国演义》人物塑造的特点 6、《三国演义》的语言特点、《水浒传》的主题主要有那几种说法？ 8、林冲、武松是怎样被逼造反的？ 9、简析李逵、鲁达的思想性格 10、《水浒传》艺术结构的特点 11、《西游记》的幽默诙谐风格 12、孙悟空的形象及其意义 13、《西游记》人物塑造的特点 14、《金瓶梅》的悲剧意义是什么？、简述《金瓶梅》的文学史地位和影响 16、简析杜十娘的思想性格及其典型意义、明中叶后戏曲繁荣表现在哪些方面？ 18、试述 “ 临川派 ” 和 “ 吴江派 ” 的艺术主张。19、《牡丹亭》杜丽娘的形象及其意义 20、以《项脊轩志》为例，说明归有光散文的创作特色。

六、论述题、《三国演义》是如何体现 “ 拥刘反曹 ” 思想倾向的？应如何认识这一倾向？、《三国演义》的道德悲剧意蕴 3、以赤壁之战为例，说明《三国演义》战争描写的突出成就 4、怎样认识《水浒传》中宋江的性格和梁山义军受招安的结局？ 5、《水浒传》人物塑造的特点 6、如何认识《西游记》 “ 戏笔中存至理 ” ？ 7、《西游记》的极幻与极真、《牡丹亭》的浪漫主义特色 9、明代前后七子文学复古的得与失 10、论公安派的理论和创作

七、研究性思考题：、明代心学对文学的影响 2、《水浒传》的版本研究 3、《金瓶梅》与《红楼梦》 4、论 “ 三言 ”“ 二拍 ” 的市民意识 5、论晚明文学的时代特征 第八编 清近代文学

一、清代文学

一、单项选择题

1、敢于反抗封建婚姻制度的女性形象沈琼枝出自(D)①《聊斋志异》 ②《露泪缘》 ③《侠女奇缘》 ④《儒林外史》

2、洪昇杂剧的代表作品是(C)①《四弦秋》 ②《双影记》 ③《四婵娟》 ④《四韵事》

3、清代诗坛上格调派的代表人物是()①沈德潜 ②施闰璋 ③查慎行 ④舒位

4、黄宗羲散文代表作品是()①《郡县论》 ②《原君》 ③《马伶传》 ④《义虎记》

5、下列《聊斋志异》中的小说，表现进步爱情理想的是()①《叶生》 ②《连诚》 ③《窦氏》 ④《苗生》

6、根据作者自己的总括，《长生殿》一剧的创作命意是()①歌颂李唐王朝的忠臣良将 ②抒写作者对帝王爱情的赞美 ③歌颂李唐王朝的盛唐气象 ④借历史题材抒写兴亡之感

7、“立主脑”、“密针线”、“减头绪”的理论观点出自(C)①《剧说》 ②《太和正音谱》 ③《闲情偶寄》 ④《剧话》

8、合称为“一人永占”的四个剧本的作者是(B)①桂馥 ②李玉 ③丘园 ④尤侗

9、《桃花扇》中的杨龙友的形象特征是()①昏聩腐朽的官僚 ②热诚豪爽，乐于助人的侠义之士

③洁身自好，不求名利的世外隐士 ④多才多艺，善于钻营的无行文人

10、反映民生疾苦的词作《贺新郎．纤夫词》的作者是(B)①曹贞吉 ②陈维崧 ③李良年 ④周济

11、在《儒林外史》中作者以自己为原型塑造的艺术形象是()①杜少卿 ②杜慎卿 ③庄绍光 ④景兰江

12、揭露科举制度弊端的传奇剧本《钧天乐》的作者是(C)①朱素臣 ②朱佐朝 ③尤侗 ④车江 1

3、吴伟业诗歌的代表作是(B)①《鲁连台》 ②《园园曲》 ③《蚕租行》 ④《临场歌》

14、姚鼐散文的代表作是(B)①《游三游洞记》 ②《登泰山记》 ③《游庐山记》 ④《梅花岭记》

15、《儒林外史》中，作者揭露科举制度对人的灵魂的腐蚀的典型形象是()①王惠 ②张静斋 ③匡超人 ④高翰林

16、李汝珍创伤的长篇小说是(D)①《愚姻缘》 ②《蜃中楼》 ③《天雨花》 ④《镜花缘》

17、小说《歧路灯》的作者是(B)①李良年 ②李绿园 ③夏敬渠 ④褚人获

18、被时人视为“谪仙人”复出、对现代作家郁达夫产生影响的诗人是()①洪亮吉 ②黄景仁 ③赵翼 ④张问陶

19、属于“岭南三大家”之一的诗人是(D)①施润璋 ②毛奇龄 ③钱澄之 ④屈大均

20、顾炎武诗歌的代表作是()①《鲁连台》 ②《秋山》 ③《德政诗》 ④《大同感叹》

21、“家家收拾起，户户不提防”的俗谚所指的两部传奇是（）①《奈何天》《长生殿》 ③《长生殿》《桃花扇》 ②《清忠谱》《长生殿》 ④《千忠禄》《长生殿》

22、汪琬的散文代表作是()①《汤琵琶传》 ②《周忠介公逸事》 ③《许秀才传》 ④《李一足传》

23、清前期诗人吴嘉纪诗歌的主要成就在于()①写景清丽，巧于构图 ②精于炼字，画面鲜明 ③长于新乐府诗，反映民生疾苦 ④抒写隐逸情怀

24、清代诗坛上，倡导“肌理说”的诗人是()①翁方纲 ②沈德潜 ③赵执信 ④彭兆荪

25、《水浒后传》的作者是()①陈球 ②屠绅 ③陈忱 ④徐襄

26、作为读书人典范的王冕形象出自()①《聊斋志异》 ②《野叟曝言》 ③《蟫史》 ④《儒林外义》

27、李渔创作的白话短篇小说集是()①《五色石》 ②《连城壁》 ③《珍珠舶》 ④《雨花香》

28、市民形象颜佩韦出自()①《黑白卫》 ②《一片石》 ③《蓝关雪》 ④《清忠谱》

29、常州词派的代表人物是()①沈千运 ②沈雄 ③李良年 ④张惠言 20、骈文《哀盐船文》的作者是()①英绮 ②阮元 ③汪中 ④恽敬

二、多项选择题：

1、明代戏曲家李渔()①喜剧代表作《风筝误》 ②短篇小说集《豆棚闲话》 ③戏剧理论的代表作是《北词广正谱》 ④在艺术结构上提出“立主脑” “密针线” “减头绪”的主张 ⑤作有杂剧《桃花源》

2、明末清初剧坛上的苏州派()①是自然主义的戏剧流派 ②代表作家李玉等 ③这一流派的作家不都是苏州人，但创作倾向相同 ④作品语言精巧典丽，适合案头阅读，不适于舞台演出 ⑤《清忠谱》和《双熊梦》是这一流派作家的作品

3、下列诗文流派中，属于清代的有()①竟陵派 ②格调派 ③公安派 ④性灵派 ⑤神韵派

4、清代诗人袁枚()①作有散文名篇《黄生借书说》 ②写有诗歌《马嵬驿?莫唱当年长恨歌》

③是诗坛上“肌理派”的代表人物 ④作有志怪小说《新齐谐》 ⑤是诗坛上“神韵派”的代表人物

5、下列诗人中属于清初遗民诗人的有()①钱谦益 ②顾炎武 ③宋琬 ④吴嘉纪 ⑤归庄

6、清代戏剧家洪昇()①字聘之号稗畦 ②作有杂剧《四婵娟》 ③传奇《长生殿》寄托了民族意识和兴亡之感

④未从事过诗歌创作 ⑤《长生殿》中较好地处理了爱情主題与政治主题的矛盾。

7、蒲松龄的《聊斋志异》（）

①都是作者搜集整理的民间怪异故事 ②一部分作品是残丛小语的记录，还有一些作品宣扬了封建道德观念 ③“用传奇法，而以志怪”指的是一部分小说继承了唐传奇的写作技巧另一部分小说继承了志怪小说的传统

④一部分是用寓言笔法写成 ⑤一部分小说中寄托了作者的“孤愤”

8、清代词派主要有()①茶陵派 ②秀水派 ③常州派 ④阳羡派 ⑤江湖派

9、清初传记文字三大家中的作家有()①王夫之 ②梁佩兰 ③汪道昆 ④汪琬 ⑤魏禧

10、桐城派作家创作的散文作品有()①《左忠毅公逸事》 ②《马伶传》 ③《登泰山记》 ④《高士江沨传》 ⑤《狱中杂记》

三、填空题：

1、清代文言短篇小说的主要代表作有纪昀所作的《_____》和 所作的《新齐谐》

2、清代英雄传奇小说的代表作主要有_______的《水浒后传》和金丰、钱彩所作的《_____》。

3、清代以日常家庭生活为题材的小说主要有署名为西周生所作的《______》和______所作的《歧路灯》。

4、继《红楼梦》之后，运用寓言式笔法。以幻想国度讽刺现实、歌颂女性才情的长篇小说是_______创作的《______》。

5、清代传奇中以传说中的白蛇故事为题材所创作的名剧是______的《_____》。

6、清代杂剧创作成就最高的是________，代表作《寇莱公思亲罢宴》表达了居安思危的内涵，他的三十二种短剧结集为《______》。

7、郑燮的代表作《潍县署中画竹，呈年伯包大中丞括》 前两句是“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”后二句是“_______________”。

8、清初词坛上，阳羡词派的代表作家是___________，朱彝尊是_______派的代表。被王国维推许为“北宋以来，一人而已”的词人是_________。

9、清代中叶，常州词派的代表人物是____________，以他为代表的散文流派是_________。

10、清初传记文学三大家中，侯方城的代表作品是______，《大铁椎传》的作者是______。

11、汪琬的代表作是《_________》等。

12、清代署名为“梁溪陶贞怀”的弹词是《________》。

13、以元代故事为背景，描写孟丽君女扮男装，步入仕途的弹词是《____》。前十七卷为女诗人______所作，后三卷为他人所续。

14、吴伟业的传奇《_____》写徐适与黄展娘的爱情故事。寄托故国之思。

15、王士祯是____派的领袖，写景名句“晚趁寒潮渡江去，满林雁声黄叶多”出自《________》一诗。

16、清代文学家蒲松齡字______，号______。他所擅长的通俗文学形式是当时流行的_______。

17、小说家吴敬梓字______，号________。他在《儒林外史》中以自己为原型塑造的文学形象是________。诗文辑录为《_____》。l8、曹雪芹名_______，字_______。

19、洪昇字_____，号______，杂剧的代表是_______。20、孔尚任号______，早年与友人合作创作了传奇《______》。

21、清代词坛上，被誉为清词压卷之作的赠吴兆骞《金缕曲》二首的作者是__________。

22、清代骈文创作被誉为“钩贯经史，熔铸唐宋”的作家是，代表作________表达了对罹难人民的同情。

23、古代戏曲史上，第一个专门从事喜剧创作的作家是______，其代表剧作是《______ 》。

24、清代传记散文《柳敬亭传》的作者是______。这位作家抨击封建君主制度的政论文是《______》。

25、清代剧坛上，以白居易《琵琶行》为题材的杂剧是《_______》、作者是_________，作品合刊为《_________》。

四、简释题：

1、神韵说

2、格调说

3、肌理说

4、性灵说

5、阳羡派

6、浙西派

7、常州派

8、桐城派

9、阳湖派

10、苏州派

11、南洪北孔

12、《闲情偶寄》

13、《吟风阁杂剧》

14、花部、雅部

15、才学小说

五、简答题：

[1]、简述《聊斋志异》在中国古代文言短篇小说发展史上的地位。[2]、分析《婴宁》的思想内容和艺术特点。

[3]、怎样理解《儒林外史》不仅是一部儒林丑史，也是一部儒林痛史？

[4]、根据《儒林外史》的讽刺艺术与基本讽刺手法，简析范进、严 生两个人物形象。[5]、《水浒后传》与《水浒传》的思想内容有何异同？ [6]、简析贾宝玉、林黛玉的叛逆性格。[7]、简析薛宝钗形象 [8]、简析“宝玉挨打”片断的思想内容与艺术特点。

[9]、苏州派戏曲家在创作上有何特点？ [10]、《清忠谱》在戏曲发展史上有什么特殊地位？ [11]、联系作品实际，说说《长生殿》爱情描写的特点。[12]、《长生殿》和《桃花扇》在思想内容上有何共同倾向？

[13]、吴伟业的《圆圆曲》在思想和艺术上有什么特色？ [14]、纳兰性德的词为什么会有哀怨愁苦的情调？ [15]、分析陈维崧《贺新郎?纤夫词》的思想内容和艺术特点。[16]、《登泰山记》在写作上有什么特点？ [17]、试述《哀盐船文》的艺术特色。[19]、简析《李姬传》刻画人物的方法。[20]、简述弹词、鼓词的体制上的特点。

六、论述题：

1、《聊斋志异》的进步思想内容

2、《儒林外史》的讽刺艺术

3、《红楼梦》的悲剧意识

4、《红楼梦》的理想色彩

5、《红楼梦》的人物塑造艺术

6、《桃花扇》的精巧结构

七、研究性思考题：

1、清代朴学对文学的影响

2、《聊斋》的“用传奇法，而以志怪”

3、《红楼梦》对传统思想和写法的打破

4、《长生殿》与《桃花扇》的兴亡之感近代文学

一、单项选择题：

1、“忍看画图移颜色，肯使江山付劫灰。浊酒难销忧国泪，救时应仗出群才”充满了爱国激情和报国壮志，作者是()①周实 ②秋瑾 ③高旭 ④陈天华

2、近代用西方文学观和美学思想研究词学的著作是()①林舒《人间词话》 ②王国雄《白雨斋词话》 ③王国维<<惠风词话》 ④王国维《人间词话》

3、近代诗坛上《狱中题壁》一诗． 抒写出了诗人自我牺牲精神．作者是()①徐锡麟 ②夏曾佑 ③马君武 ④谭嗣同

4、《三侠五义》是广为流传的公案小说，原作者是说书艺人()①俞万春 ②俞樾 ③石玉昆 ④俞达

5、“九死一生”的形象出自小说()①《痛史》 ②《二十年目睹之怪现状》 ③《活地狱》 ④《劫余灰》

6、揭露封建社会“清官”罪恶的小说是()①《宦海浮沉录》 ②《九命奇冤》 ③《老残游记》 ④《恨海》

7、近代诗坛上《台湾行》的作者是()①梁启超 ②将智由 ③夏曾佑 ④黄遵宪

8、散文名篇《尊隐》表达了作者对封建社会衰亡的预见，名著是()①康有为 ②龚自珍 ③冯挂芬 ④章炳麟

9、近代诗坛上，以批判男尊女卑、提倡妇女解放为创作内容的诗人是()①薛福成 ②陈天华 ③杨秀清 ④柳亚子 0、近代“小说界革命”的倡导者是()①梁启超 ②严复 ③黄小配 ④夏穗卿

二、多项选择题：

1、梁启超提出的“诗界革命”的标准是（）

（1）新意境（2）新形式（3）新语句（4）新风格（5）新内容

2、“旧红学”的两派是（）（1）点校派（2）评点派（3）翻译派（4）索隐派（5）分析派

3、近代“新小说”主要有（）

（1）谴责小说（2）政治小说（3）狭邪小说（4）侠义公案小说（5）科幻小说

4、近代“侠邪小说”的代表作品有（）

（1）《品花宝鉴》（2）《肉蒲团》（3）《青楼梦》（4）《九尾龟》（5）《海上花列传》

5、近代侠义公案小说有（）

（1）《三侠五义》（2）《施公案》（3）《好逑传》（4）《老残游记》（5）《儿女英雄传》

6、近代“四大谴责小说”是（）

（1）《文明小史》（2）《二十年目睹之怪现状》（3）《孽海花》（4）《官场现形记》（5）《老残游记》

7、“南社”代表人物有（）（1）康有为（2）柳亚子（3）高旭（4）陈去病（5）秋瑾

8、近代重要的诗派有（）

（1）革命诗派（2）常州派（3）汉魏六朝诗派（4）桐城派（5）宋诗派

9、龚自珍是（）

（1）桐城派的中兴者（2）以戏曲创作为主（3）道光前期“志士之歌”的高唱者（4）开近代诗风的先驱者（5）能文而善诗

10、近代革命诗人有（）（1）黄遵宪（2）谭嗣同（3）陈去病（4）苏曼殊（5）秋瑾

三、填空题

!、首开近代文学风气之先的诗人是_____。他作于回乡途中的大型七绝组诗(315首)是《______ 》。

2、民族英雄林则徐《赴戍登程口占示家人》中的述志名句是 “____________，_____________”。

3、揭露清军腐败的组诗《咄咄行》的作者是_______。张维屏描写人民群众团结御侮的诗篇是《________》。

4、近代诗坛上，_____的诗描写重大历史事件，反映了帝国主义和中华民族的矛盾，被誉为“诗史”。由于艺术形式的创新，这位诗人被誉为“_____”的旗帜。

5、南社的主要代表人物是_______。南社中的______是近代诗人中最具个性的诗人。

6、新文体作家中，成就最突出的是_____，抒写其对祖国前景充满信心的散文名篇是________。

7、宣扬民族民主革命的著名散文《革命军》的作者是________。

8、侠义小说《儿女英雄传》的作者是________。

9、台湾著名诗人______的诗抒写爱国激情，被时人称为“诗界革命巨子”。

10、抒写作者爱国精神的组诗《寰海》的作者是__________。

四、简释题：

1、宋诗派和同光体

2、汉魏六朝诗派

3、诗界革命

4、南社

5、新文体

6、狭邪小说

7、侠义公案小说

8、小说界革命

9、谴责小说

10、戏剧改良运动

五、简答题：

1、近代文学的分期及其基本特征

2、举例说明黄遵宪诗歌的思想艺术特色

3、梁启超《少年中国说》分析

六、论述题：

1、龚自珍的文学成就

2、近代谴责小说产生的原因及其特点

七、研究性思考题：

篇3：古代文学教学心得

一、始终将读书积累放在教学活动的前提性地位。

古代文学史涉及的作家作品复杂繁多。通过读书,教师可以使自身的基础打牢一些,打宽一些。这样学生的基本功才能相应牢一些,宽一些,深一些。读饱了书,课堂上的思维才能活跃敏捷,内容才会丰富深厚,不至于空洞。另外,阅读不是靠课前“恶补”,那只能换得一时的效益,空有热情而缺少沉淀、理性、深度的课堂是虚的。教师要在课余宽绰的时间里,边读边玩味思索,这个过程很重要,时间越长,思索越多越深刻对教学就越有帮助。因为在书中悠游涵咏的过程中,我们能触摸到细节和过渡,能把一块一块的看似独立的知识理顺,能在知识的各部分之间转换、衔接、比较……从而发现大众观点之下难以发现的起承转合和要害关键。这样教给学生的就是一条线。一个作家、一个流派、一段历史在发展过程中总有起伏、嬗变,把这些起伏转捩讲清楚了,就能使课堂内容更有说服力,也更便于学生理解体会。这样就能把文学史的来龙去脉交代清楚,也就把文学史讲成一个有开端、发展、高潮、结局的大故事,增强课堂内容的整体性和生动性。

二、把教学与科研论文结合起来。

如果能把每一堂课的备课教案当一篇科研小论文来做,那么这样的课无疑是高质量的。论文的观点、结构、逻辑、语言等各方面与课堂内容是可以相通的。论文的严谨思路会使得课堂逻辑严密、主题突出,不至于使课堂思维信马由缰。然而中规中矩教科书似的面面俱到、点到为止,纯理性的语言表述也是不可取的,这容易使课堂陷入僵硬单调。海阔天空中自有丰富情感,自有严密的逻辑,那是最好的授课方式,这样既能使学生在相对放松的情绪中激活思维,开阔视野,又能贯穿教学内容的主线。因此,在平时的论文写作和思维训练中,要避免写论文“总是一个框框,十篇如一篇”,治学方法单一,思路模式化是不可取的。论文宁可少而精,不能泛滥。课堂内容设置也要少而精,不能空泛。

课余的论文撰写也不宜搞一个作家研究,而应该努力取一个流派或一段文学史进行探索。因为这样的训练对能力的要求更全面,可以锻炼出较高的综合概括能力。或者可以同时阅读几个作家的作品,几个小题目并行,这样可以激发思维,互相影响贯通。这对综合能力的提高也是有帮助的。

三、加强古代汉语、校勘、版本、目录、汉唐以前传统典籍等相关课程的学习。

这些与古代文学相关的基础性学科的学习能根本性地提高教学质量,也能帮助解决古代文学教学中遇到的实际困难,增强授课的学理性与准确性。校雠学能提高教师收集材料,去伪存真,去粗取精的能力。先秦典籍是中国文化的源头,对后世文学影响深远,对典籍的学习和体会可以更好地提高把握作品思想内容和艺术特色的能力。

四、重视与学生的多方面交流。

对学生的提问应慎重思考过后做尽量完整准确的解答。对学生的问题不必有问必答,应对学生的提问有所要求,能够自己通过努力解决的问题让学生自己解决,可以提供方法思路。对学生的问题要进行研究和评述,不能止于问题本身,而应在解答实际问题之后,帮助学生找到产生问题的根源,启发学生今后看书学习中运用正确的思路和方法,授之以渔。学生作业的布置要多样性,鼓励他们写读书笔记,旨在记录他们的读书过程和思考过程。鼓励他们从小处入手,树立详尽、细致、认真的学习态度。交流过程中要关爱学生,也要施加友善的压力,激发学生的积极性和潜在能力。不作形式化的课堂讨论,真正遇到问题和争议时应及时灵活地调整课堂内容,保证充分深入的讨论时间,旨在训练学生思维和自我解决问题的能力。讨论后应及时总结,以备以后讲授该内容时更完备。教师也可以借此启迪自己的思考,通过文章的形式更深入地把握、解决问题。作业批改要细致,对字句的斟酌、对错别字的修改等要用醒目的符号标出,以示警示。对作业中的征引材料要严格要求写出出处、篇名、卷数和版本。评语要针对性强,详细而恰如其分,要有鼓励。利用作业的评语可以和学生进行交流,增进对学生的了解,以便因材施教。

五、树立明确、正确的教育观念

篇4：中国古代文学对日本文学的影响

关键词:中国古代文学 日本文学 《红楼梦》 《源氏物语》

日本古代文学的最大特点是受中国古代文学的影响全面而深刻。这种影响,首先使日本人创造了一个体裁丰富、风格多样,随中国古代文学风格的演进而不断发展、变化的汉文学系统。所谓日本汉文学,就是指日本人直接用中文创作的诗词文赋等文学作品,它与日本人用日文创作的文学共同构成了日本文学的两大支脉。

《红楼梦》是中国最伟大的一部小说,气魄的布局,细腻的人物刻画,对社会无情揭露和深刻剖析,还有从作者到作品的很多不解之谜,都使得这部作品极为耐读、历久弥新。《源氏物语》是日本文学中一部伟大的古典名著,成书比《红楼梦》还要早900年,被认为是世界文学史上最早的长篇写实小说,它刻画了以源氏家族为代表的贵族阶层的爱情生活。《源氏物语》和《红楼梦》从写作背景——所展示的场景均为本国的贵族阶层,及人物性格——两个主人公贾宝玉和源氏公子多情的性格以及对他们爱情生活的着墨点染,二者有异曲同工之妙,《源氏物语》被称为日本的“《红楼梦》”。一位大师曾言道日本文化深义的特质是“苦涩”与“闲寂”,而从《红楼梦》开篇“满纸荒唐言,一把辛酸泪,都云作者痴,谁解其中味”的四句诗中,读者是否也体会到这文字后面掩藏的苦涩呢?

一、作者背景

《红楼梦》的作者曹雪芹,是满州贵族,祖父、父亲、叔父连续担任江宁织造四十四年。康熙皇帝六次南游,五次就住在曹家,充分显示了曹家的财富和排场,曹雪芹就是在这样的环境中长大的。大概在曹雪芹二十岁左右,曹家因为贪污案发而破产,曹雪芹开始贫穷潦倒。对一个从富贵中长大的人来说,从衣食无忧到衣食无着,这是一种难以承受的巨变。于是,他以过去的生活为蓝图,开始创作《红楼梦》。《源氏物语》的作者紫式部出身于充满书香气息的中等贵族家庭,是一位极富才情的女子。其祖父等辈及兄长都是当时有名的歌人,作者在这样的环境中长大,不仅对白居易的诗有很深的造诣,而且还十分了解佛经和音乐。后来,家道中落,在丈夫去世后,她曾做过皇后的女官,这期间宫廷生活的直接体验为她后来创作《源氏物语》储备了大量的现实素材。

从以上叙述我们不难看出,这是出身和经历都颇为相似的两位作者,在他们的笔下诞生出两部颇为相似的文学巨著也就不足为奇了。

二、两个女主人公

《红楼梦》中的潇湘才女林黛玉是一个才华横溢、品性高洁、有时善解人意但又经常拈酸使小性的女子。宝玉于众多美女而不顾,独衷情黛玉,就是从黛玉身上找到了一种自己也一直追求的不加伪饰、未经世俗沾染的“纯真”。她有着追求自己幸福的勇气,不相信所谓的金玉良缘,她要用自己的爱情跟那个社会抗争。她虽然征服了宝玉的心,但在那样的社会和大家族制度中她所追求的爱情注定不会有美好的结局。在当时的社会里,爱情不仅不是婚姻基础,还是离经叛道的另一种表现,所以,这一场爱情与家族制度的战争中,她最终以痛苦而死做为对自己爱情的最后的捍卫。

《源氏物语》中的紫姬是源氏公子众多姬妾中的一个,她是一个名门子弟的私生女,这样错综的命运,使她一方面出身名门,一方面难以见人。于是,当源氏公子在她十岁左右把她偷接到自己府中时,就决定了她一生的命运,她这一生的职业是做源氏公子的姬妾,她这一生的追求是让源氏公子喜欢、不被厌倦。这不仅仅是她一个人的命运,还是当时日本所有待嫁或已嫁女人的命运,她们必须要成功地依附上一个男人,只有男人才能保障她的生活和荣耀。相对来说,紫姬是成功的,虽然源氏公子一生都在不停地追逐着一个又一个女人,但紫姬永远是他心灵的港湾。他一手将她养大,她是他的女儿也是他的妻子,这种既是亲情又是爱情的复杂情感使他的心一直停驻在她身旁。虽是这样,紫姬的一生也是痛苦多于幸福、等待多于相聚。

黛玉和紫姬虽然爱情的结局各有不同,但两个女人的悲剧命运却是相同的。因为,在那样的社会,女人一生的爱情、幸福、理想、追求都只能依附在男人的身上。

三、两个男主人公

光源氏为《源氏物语》中的浊世浪子,贾宝玉则是《红楼梦》中的秽士叛逆。两人生活在不同时代的不同国度,却有着共同的命运:终生为情所苦,最终遁入空门。耐人寻味的是,紫氏部和曹雪芹在塑造他们各自心爱的主人公时,都为他们的身世遭际串上一条佛教色空观念的主线。《红楼梦》第一回云:“从此空空道人因空见色,由色生情,传情入色,自色悟空,遂易名为情僧,改《石头记》为《情僧录》。”由空空道人这一《石头记》第一阅读者的反应,道出“空空”与“情僧”实为一体,在“空—色—情—色—空”的流转中,情是参悟的媒介和对象。“情僧就是情之真觉者,是对情的神识彻悟,葆有情的慧性灵根,达到情的涅磐境界。”这不仅适用于“绝代情痴”贾宝玉,也是对多情的源氏公子一生的形象概括。可以说,他们两人的生命便是一个由情悟空的过程。

四、语言风格

《红楼梦》用纯北京话写就,北京方言音调悦耳、词汇丰富等特点在红楼梦里充分发挥出来,宝玉的丫头小红回答凤姐的那一段话,把一群身份和关系互不相同的人的一些凌乱言语,用极快的速度、极精练的语言表达得非常清楚,这无不得益于北京方言的特点。

《源氏物语》大量引用汉诗及中国古籍中的史实和典故,使读者读起来经常能感受到一种浓郁的中国古典文学的气氛。紫式部在书中152个情节发展的关键之处,布设了131节选自中国古代文学作品中的文句和诗句,作者仅引用的“白诗”即达90余处。尤其是作为《源氏物语》情节发展基础的第一帖《桐壶》,基本上是套用了白居易的《长恨歌》的框架,使《长恨歌》的主题几乎贯穿全书始终。

无论中国文学对日本文学的影响多么巨大、强烈和持久,日本民族出于自身的实际需要,都会对其进行认真地鉴别、甄选,最后再谨慎地取舍。因此,这种日本化的过程,加之日本岛国民族固有的审美特点,便使中日两国文学产生诸多差异。

中国文学特别注重文学与时代、与政教的关系,强调“诗言志”、“文以载道”等重大社会功用,强调政治与艺术的统一;日本文学则游离于政治,不主张将富有重大社会意义的主题引入文学,具有较强的超政治性倾向。《红楼梦》的总体艺术风格是文词奇巧,悲喜映照,表面温和、委婉,而内含刚劲悲壮,写人叙事,笔含春秋,真假互见,把本能的色欲净化、雅化,体现出中国传统文化慷慨悲歌的艺术风格,给人一种悲怆之美感。日本文学重视内心的感受,强调“以心而求情”,属于主情主义文学,追求的是优雅沉静、细腻纤弱的文风。《源氏物语》的总体艺术风格是通俗优美、文词高雅,全书无一秽笔,充满诗情雅趣。女性心理明显,感情丰富,写人叙事缜密细致,行文流畅、舒缓,体现出日本传统文化温柔典雅的艺术风格,清新恬淡,温柔委婉,给人一种柔婉之美感。

总之,中国古代文学对日本文学的影响是异常深刻的:一是促进了日本书面文学的萌发和诞生。日本最初没有文字,只有口头流传的神话、传说等。中国典籍东传之后,日本人才借用汉字创作了日本本民族的文字——平假名和片假名。可以想见,如果没有中国典籍的东传,日本书面文学的诞生肯定要推迟许多年。二是丰富了日本古代文学的体裁和创作技巧。日本古代歌谣的音拍是不规则的,从两音到九音,长短不一。日本古人似乎从五、七言汉诗的音律中,找到了和歌的最佳途径,最终使和歌得以以“五七五七”七音相间的形式构成。也就是说,中国的汉诗对日本和歌的定型发挥了一定作用。三是中国古代文学影响了日本文学的风格。日本《源氏物语》的作者就从白居易的充满浪漫主义色彩的长诗《长恨歌》中,汲取了大量的滋养。江户时代,中国的志怪、传奇小说的怪诞离奇、飘逸而富有想象的文风,以及《三国演义》、《水浒传》等长篇巨制中的人物形象、创作技巧等,有效地促进了日本的假名草子、浮世草子、读本等通俗小说的流行,使日本这类作品更具有魅力。四是中国古代文学促进了日本文学理论的建立和发展。日本首部歌论《歌经标式》为日本文学理论的建立打下了基础。这部歌论从批评标准到和歌创作的方法、论歌病、歌体等理论体系,基本上都以中国的诗论为依归。至江户时代,我国明、清时期的诗论“格调说”、“性灵说”、“神韵说”等,对丰富日本文学理论也都发挥了重要作用。五是中国古代文学为日本文学的创作提供了大量素材。如日本《古声记》、《日本书纪》里的神话以及《今昔物语》等书中的佛教故事,有不少取自中国典籍。日本传奇故事《竹取物语》的情节,与我国的民间传说《斑竹姑娘》十分相似等等。

参考文献:

[1][清]曹雪芹.红楼梦[M].北京:人民文学出版社,1982.

[2][日]紫式部.源氏物语[M].丰子恺译.北京:人民文学出版社,1980.

[3][日]西乡信纲等著.日本文学史[M].佩珊译.北京:人民文学出版社,1978.

[4]袁行霈主编.中国文学史[M].北京:高等教育出版社,1999.

篇5：古代文学的复习题

第一编 先秦文学

第一章 古代神话与远古歌谣

1、记载神话比较多的书有：P5 答：《山海经》、《楚辞》、《淮南子》。

2、名词解释：神话。

答：在人们幻想中经过不自觉的艺术加工过的自然界和社会形态。P5

3、我国比较著名的神话：P6 答：女娲补天、后羿射日、大禹治水。

4、简要说明中国原古神话的特点：P9—P11 答：（1）记载零散，并多有异说。

（2）多被历史化，与传说难分。

（3）我国的神话从思想上说，比较突出为公、为群的精神。

（4）赞美勤劳与创造发明。

第二章 诗经

4、简述或名词解释赋、比、兴。P28—P29 赋：就是直接的铺叙陈述，如实地把事情说出来。这是叙事的基本手法，在《诗经》中是大量运用的。运用这种手法，如果能在选材和遣词造句上下功夫，是可以写出很优美的诗篇的。

比：就是比喻，有明喻，有隐喻，目的都在于要把所写的对象的本质或形状形象具体地刻画出来。

兴：又叫起兴，从别的事物写起，引到所要表达的意思上来，带有引起联想的意味。

5、名词解释：诗学四家（毛诗、鲁诗、齐诗、韩诗）。P33 毛诗：秦汉间鲁人毛亨（大毛公）作诂以传赵人毛苌（小毛公），其书称《毛诗故训传》是《诗经》现存最古的解释本。由于这是用先秦时的古文写的，故属古文学派。

鲁诗：汉初鲁人申公对《诗经》的解释。

齐诗：汉初齐人辕固生对《诗经》的解释。韩诗：汉初燕人韩婴对《诗经》的解释。作品：《将仲子》P98、《蒹葭》P101。

第三章

屈原与楚辞

1、东汉王逸的《楚辞章句》是现存楚辞最早的注本。P36

2、一般认为屈原作品有：《离骚》、《九章》、《天问》、《招魂》和《九歌》。P36

3、《离骚》是屈原的代表作，是中国诗史上的一篇最早的长篇。P36

4、《九歌》有多少篇诗歌流传？《九章》有多少篇诗歌流传。答：《九歌》有11篇诗歌流传；《九章》有9篇诗歌流传。

5、简要论述屈原作品的悲剧美。P42—P43 屈原作品抒情中内涵着一种悲剧美。车尔尼雪夫斯基说过：“悲剧是人的伟大的痛苦，或是伟大人物的灭亡。”《离骚》、《思美人》、《怀沙》都是以诗人必死之志收篇，但篇篇皆反复表白自身高洁、忠诚、正值的品格，美政的理想。屈作之悲，是楚亡之悲；其身之生死，系乎楚国之存亡。

屈原所表现的痛苦之所以伟大，不但在于展示了主人公与黑暗的社会环境顽强斗争的精神，而且在于展示了主人公内心世界的复杂斗争。屈原之死，并非光是因为他是楚王的宗亲，只是一种血缘的衣服，而是个人的命运与楚国的命运已息息相关。

抒情诗的悲剧色彩在《诗经》中的《氓》、《正月》等风雅之作亦可见之，但情调的低沉的，无可奈何的，称不上是伟大。屈原则不然，读者的感情如果与抒情主人公的感情共鸣，也将会感受到政坛上的惊涛骇浪，也会感到冤屈、焦虑、烦躁，会设身处地替主人公选择去就。在这过程中，将得到诗人的熏陶、引导，在理智与感情上得到升华。面临主人公的悲剧，虽有同情、惊疑震悼，但更多的是赞叹，受到鼓舞，“因为它的本质是表现壮丽的英雄品格，它将激发我们的生命力感和努力向上的意识”，把我们引向崇高。这就是屈作的悲剧美所在。

6、《悲秋》作为中国古代文学的母题是由谁创造的。P53 答：宋玉的《九辩》。第四章 历史散文

1、名词解释：“微言大义”和“春秋笔法”。P56 《春秋》写得十分简约，像大事记一般。其中的褒贬是通过一字一词来表示的，后人称这为“微言大义”、“春秋笔法”。微言大义：含蓄微妙的言语,精深切要的义理。

春秋笔法：指寓褒贬于曲折的文笔之中，不直接表明自己的态度。

2、《左传》和《春秋》都是编年体的形式。P57

3、最善于叙写战争，是历来对《左传》的定评。P59

4、《崤之战》出自哪里？P60 答：《左传》。

5、同是写人，《左传》注重写什么?《战国策》注重写什么？P62 答：《左传》在写人时注重真实而《战国策》则注重神似。

6、先秦历史散文对后代文学艺术的影响和作用。P63 先秦的几部历史著作对后代文学的影响是巨大的，它们为传记文学的形成与发展奠定了基础，为小说的发展提供了不少可利用的题材与可借鉴的手法。一般的史书，只是极概括地叙述和说明历史，但它们却善于运用具体的描述，通过人物言行的刻画去形象地再现历史。不仅记事，而且写人。在基本符合史实的前提下，往往有所提炼、加工，甚至虚构，把历史的画面以历史人物的面貌展现得栩栩如生。到了汉代司马迁继承并发扬了这一优良传统，着重为人物立传，创造了传记文学。这一创造，是同时凝聚了先秦史家的心血的。在散文的写作上，先秦的历史散文也为后代作家所模仿，如汉代贾谊、晁错，宋代苏洵、苏轼父子都学习《战国策》，唐代韩愈、柳宗元取法《左传》《国语》。都是很突出的例子。这些史书记录了富有戏剧性的历史事件和精彩而富有教育意义的人物言行，还给后代文学创作提供了加工的素材。第五章 诸子散文

1、名词解释：诸子。P64 诸子：按字面上讲，就是各位先生的意思。有理论、有主张的先生们的著作也称之为诸子。

2、反映孟子民本思想最有代表性的话语是：民为贵，社稷次之，君为轻。P67

3、我国文学史上第一个赋家是：荀子。P68

5、庄子的著作也被称为：《南华经》P72

6、先秦法家的集大成者是：韩非。

7、韩非法家思想体系的模式是： 以法治为主，法、术、势三者结合。P72

8、名词解释：兴观群怨。P74(1)兴：激发感情的意思。一说是诗的比兴。美感的作用

(2)观：观察了解天地万物与人间万象。观察认识的作用

(3)群：合群。团结凝聚的作用

(4)怨：讽谏上级，怨而不怒。教育作用

“兴观群怨”四者比较全面地涉及了诗歌的美感作用、认识作用和教育作用。揭示了诗歌的本质特征，对后代的文论很有启发和影响。

9、名词解释：以意逆志。P74—75 解说诗词，不要只从辞句上望文生义，也不要某些艺术性夸张修饰作机械的理解，而应该通过自己对全诗的分析和体会，去理解作者的用意。

10、《孟子》的寓言多数是采用民间故事，《韩非子》的寓言多数采用历史传说，而《庄子》寓言多数是自己意识虚构的。

11、“自相矛盾”、“滥竽充数”出自谁的文章。答：韩非。

第二册

第一章 汉代散文

1、王充《论衡》、王符《潜夫论》、仲长统《昌言》。

第二章 司马迁和他的《史记》

简要论述《史记》对后代文学的影响。P31 1.《史记》的散文成为后代古文运动的旗帜，为唐宋元明清历代大散文家们所效法。

2.《史记》是元明戏曲的一个重要题材的来源。《史记》的人物、故事，被大量地改编为戏曲。

3.《史记》对小说也有很大的影响。一方面，《史记》的人物故事也往往被后世的小说、话本所借用。另一方面，《史记》写人物、写故事的技巧为后世的小说创作提供了丰富的经验。

4.《史记》的影响甚至超过了国界，在世界文化发展史上，《史记》有它一席光荣的位置。1956年，司马迁被列入世界文化名人之列，在世界范围内得到纪念。

第三章 汉赋

1、枚乘是从骚体赋向散体大赋转化的代表人物。其代表作是《七发》。P42

2、散体大赋的代表人物是司马相如。其代表作是《子虚赋》、《上林赋》。P43

第四章 汉诗

1、名词解释：乐府。P51 国家的音乐机关，秦朝已经存在，汉代武帝更加兴盛。乐府的任务：训练专业乐队，组织演出，收集民歌，谱曲作歌。乐府的含义由此扩大，不但指乐府机关，而且指乐府机关所收集谱曲的民歌，因而乐府又指一种诗体。包括乐府中所收集的、谱曲演唱的文人作品，模仿乐府民歌的作品。

2、汉乐府主要保存在《乐府诗集》的杂曲部分。P52

3、以《孔雀东南飞》与《陌上桑》为例，简要说明汉乐府的艺术成就。P53-56 1.现实主义传统的发扬光大

从《诗经》的国风中我们看到了诗歌创作的现实主义精神，但自此以后，从战国到汉武帝400年间，没有给我们留下什么可观的，甚至像样的现实主义作品。而 5 在民间，现实主义的传统，还是以生动活泼的形式在发展。汉武帝之后乐府机关所收集的民歌就足以证明这一点。

虽然现存的汉民歌只有几十首，但农民、城市、贫民、游民、士兵、病妇、孤儿的生活，社会的主要矛盾都得到一定程度的反映。汉乐府“感于哀乐，缘事而发”就是国风“饥者歌其食，劳者歌其事”精神的发扬光大。所以余冠英先生说：“《诗经》本是汉以前的乐府，乐府就是周以后的《诗经》，而且对现实的、反映的深度与广度来说，乐府都超过了《诗经》。2.叙事诗的飞跃发展

在汉乐府以前的楚辞中，叙事诗是很少见的。但到了汉乐府，叙事诗猛增。特别是汉乐府的一些名篇，多数叙事诗。如《诗经》、《陌上桑》。以叙事为主城了汉乐府的显著特点。这一特点，与它的现实主义精神是相一致的。

汉乐府的叙事诗不见数量多，而且质量高，思想性强，艺术性也强。有些选取一个场面，如《陌上桑》，有些选取某些情节，如《东门行》，有些写一个故事，如《孔雀东南飞》。叙事中多用烘托、夸张、拟人等修辞手法，而以诗中人物对话的形式为最常见。像《孔雀东南飞》就很有戏剧性的情节，人物的语言又具个性化，标志着叙事诗的成熟。3.五言诗的成熟

五言诗萌芽于民歌，但成熟还是体现在汉乐府。五言的叙事诗有《陌上桑》、《孔雀东南飞》，五言的抒情诗则有古诗。

由于乐府主要是民歌，或者文人模仿民歌的作品，因而在语言上颇具特色。在语言形式上、语言风格上，乐府都是老百姓喜闻乐见的。

第三编 魏晋南北朝文学 第一章 建安文学

1、名词解释：建安文学P269 建安前几年至魏明帝最后一年这段时间的文学，实即曹氏势力统治下的文学，而创作主要是在建安年间。

2、为什么说建安是一个“文学自觉时代”。P269 第一，文学摆脱了“经“的附庸地位而独立。

第二，出现了专门的文学论著，有意识地对前人及时人的创作实践，从理论的高度进行总结、探索；发现与强调了文学的特性，提出“文以气为主”，“诗赋欲丽”等主张。

第三，文学创作繁荣。

3、现存较早的文人七言诗，是曹丕的《燕歌行》。P272

4、建安时期艺术成就最高的作家是曹植。P273

5、名词解释：建安七子。P275 “七子”是曹丕在《典论论文》中提出的。包括孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀，应玚，刘桢。文学创作的共同点： 叙述战乱的现实，感叹个人身世，表达自己的理想。艺术上也各有所长。

6、名词解释：建安风骨。P278 “风”指作者在作品中所表现的感受及对读者的感染力，“骨”指作品的思想内容既与之相应的刚健文辞。建安文学的风骨，具体地说，即真切的感受，炽热的情怀，深刻地反映了战乱的现实，表达了对国家统一与太平的渴望，对人民疾苦寄予同情。语言刚健清峻，质朴有力。是对建安文学总体艺术风格的概括。第二章 正始西晋文学

1、名词解释：竹林七贤。P280 是正始时期的一个作家群体，在司马氏集团的暴力统治下，当时许多士大夫都采取了避世自全的态度，出现了多个隐士群体，其中以“竹林七贤”最为著名。人物是嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。

2、太康文学的代表性作家。P288 三张（张华、张载、张协）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼）、一左（左思）。

3、与陆机并称的作家是潘岳。P291

4、作为诗歌悼亡体裁的开创者——潘岳。P294

5、“洛阳纸贵”是出自哪个作家和哪部作品的典故。答：左思 《三都赋》P297 7

6、“闻鸡起舞”是出自哪个作家和哪部作品的典故。答：刘琨 《答卢谌》P298 第三章 陶渊明

1、陶渊明做的最后一个官是彭泽令，逝世后，私谥“靖节”。P300-301

2、陶渊明是中国历史上第一个最集中、最大量地创作田园诗的作家。P302

3、简要说明陶渊明诗歌的艺术特色。P307 陶渊明诗歌的艺术特色最受后人称道的是其平淡自然的风格，“古今尊陶，统归平淡”。陶渊明的平淡是彻悟人生忧患后复归于平静安详，饱含着对生活的热爱，平淡自然不仅是陶渊明的人格修养，也是他的审美追求。因而，在陶诗中出现的事物，大都是平常可见的东西，没有奇特的意象，不雕章琢句，诗人以清新的感受，真切的体验化俗为雅，化平凡为神奇。这是陶诗韵味隽永的原因。创造出浑融完整的意境也是陶渊明诗歌艺术的重要特色。陶诗善于以白描手法勾勒景色，点染环境。重点不在描摹物态，而以写意为主，诗中常出现的孤松、秋菊、白云、归鸟，都带有象征性意义，表现诗人自身的品格，饱含着诗人的感情。陶诗还常在抒情写景之中用朴素的语言，表达一些人生哲理，情、景、理融会贯通，创造出浑厚深远的诗歌意境。

陶诗语言别具特色，完全不受当时骈俪文风的影响，诗句多接近口语，平易近人。这种朴素真率的语言风格与其平淡自然的心境正好合拍。

4、哪一篇作品带有自传性质。P309 答：《五柳先生传》。

5、哪一篇作品表达了陶渊明的社会理想。P309 答：《桃花源记》。

第四章 南朝诗派

1、名词解释：游仙诗。P316 游仙诗是以神仙境界作为主要描写对象，借傲游虚无缥缈的仙境来抒发情怀的诗歌。

2、游仙诗的代表人物是郭璞。P317

3、在中国历史上，第一个着力创造山水诗的诗人是：谢灵运。P323

4、简要说明谢眺山水诗的艺术成就。P335-337 1.谢朓诗歌继承、发展了谢灵运山水诗创作的成果。

谢朓不少登临游玩之作都有谢灵运诗的影子。但谢朓的山水诗在谢灵运的基础上，又前进了一大步。首先，去掉了谢灵运诗常有的玄言的尾巴；其次，文辞更加清新自然，没有谢灵运可以雕琢的痕迹；其三，他的诗歌许多对山水景物的描写，都渗透着自己的人生感受，不似谢灵运那样把笔力主要用在对山水自然景物做客观的摹绘上。

2.谢朓的诗歌讲究文辞对偶、整齐，平仄协调，自觉用新发现的“四声”来调和音韵，探索诗歌声韵，为律诗的产生创造了良好条件。谢朓是“永明体”的代表诗人。

5、名词解释：永明体。P338 “永明”是南朝齐武帝的一个年号，483-493年。永明体是指永明年间形成的讲究声韵格律，以“四声”声调的异同相对为节奏特点的五言诗，以沈约、谢朓为代表人物。

6、名词解释：宫体诗。P342-343 宫体诗是盛行于南朝梁陈时期的一个诗歌流派，以描写宫廷生活、女性情态为主。宫体诗以表现女性情态与女性有关的事物以及宫廷贵族生活为题材，是一种“艳诗”。宫体诗在形式上的特点，则是所谓“清新巧制”、“雕琢曼藻”，风格靡丽轻艳。代表诗人有萧衍、萧纲、萧绎父子；徐摛、徐陵父子；庾肩吾、庾信父子以及江总。

7、简要论述《宫体诗》对诗歌艺术发展的贡献。P345 首先，宫体诗以女性人体美为诗歌的审美对象，开拓了诗歌的表现领域；其次，宫体诗着力刻画了女性复杂、细腻的情感世界，在思妇、宫怨等题材上取得了新的成果；再次，宫体诗在诗歌声律方面，比永明体有了进一步的发展，技巧运用 9 更加娴熟，声韵更加谐和晓畅，基本上完成了从古体诗到近体诗的过渡。

8、《玉台新咏》是谁编的一部诗歌总集。P345

答：徐陵。

第五章 南北朝乐府民歌

1、南朝乐府最主要的是哪两种？各产生于？P358 吴声歌：产生于南朝的都城建业（南京）为中心的地区。西曲歌：产生于以荆州为中心的南朝西部一带。

2、南朝乐府的代表作是《西洲曲》P367

3、北朝乐府的代表作是《敕勒歌》。P374 第六章 骈体文

1、名词解释：骈体文。P375 骈体文是中国特有的一种文体。骈的原意的指二马并驾一车，引申为对偶的意思。顾名思义，骈体文就是一种以句式对偶为基本结构形式的文体。骈体文产生于魏晋，盛行于南朝，代表作家是庾信。

2、“江郎才尽“是关于江淹的典故。P383

3、江淹的代表作是《恨赋》和《别赋》。P383 第七章 北朝诗文

1、“北地三才”：

温子升、邢绍、魏收。P547

2、北朝的三部散文著作：《水经注》、《洛阳伽蓝记》和《颜氏家训》。P388

3、为什么说庾信是南北朝文学之大成的作家。P398 将南方柔靡清丽的文学传统和北方雄浑豪迈的生活气质融合起来，从而创造出一种既秀丽细腻，又富有清刚之气是诗文艺术。

庾信在南方和北方都生活了很长时间，他到了北朝后，生活环境的改变，身份地位的改变，使他的文学创作就不全是以轻松玩赏的笔调描绘奢靡的生活。他用诗文抒发自己亡国之痛，羁留异国他乡之愁，形成苍凉沉郁的风格。而庾信有着深厚的文学修养，他的诗歌词赋强调声韵和谐，讲求词藻华美，对偶整齐，因此他的作品既不同于南朝的奢靡，又不同于北朝乡土文学的质朴粗犷，而是在苍凉沉郁中带有一种清新的美，精致的美。所以，庾信不仅是集南朝文学之大成的作家，而且是集南北朝文学之大成的作家。

第八章 魏晋南北朝小说

1、《志怪小说》的代表作是《搜神记》。

2、《轶事小说》的代表作是《世说新语》。第九章 文论和《文选》

1、《典论·论文》是我国历史上第一篇文学批评专门论文，P415

2、《文赋》的作者：陆机。P416

3、《诗品》的作者是《钟嵘》。P417 4《文心雕龙》的作者是刘勰。P420

5、萧统的《文选》是我国最早的文学总集。P425 第三册

第四编 隋唐文学 第一章 隋唐诗的概貌

1、唐诗的发展分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。P10 第二章 初唐诗歌

1、“文章四友”是谁？P34 答：李峤、崔融、苏味道和杜审言。

2、“吴中四友”是谁？P50 答：张若虚、贺知章、张旭、包融。

3、张若虚的代表作是《春江花月夜》。第三章 盛唐诗歌

1、唐代最出名的岭南诗人是谁？P54 答：张九龄。

2、简要说明王孟山水诗“羚羊挂角，无迹可求”的艺术特点。P68 王士祯《带经堂诗话》评孟浩然《晚泊浔阳望庐山》诗说：“诗至此，色相俱空，政如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。”“羚羊挂角，无迹可求”即是说诗人用一种闲逸的心情点染山水景物来营造心平气和、优游自乐的冲淡意境，不拘泥于物迹，而务得其神，只以神遇，不以迹求。

3、以下同属唐代山水田园诗人的是：储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜。

4、高适的《燕歌行》是盛唐边塞诗的代表作品。P77

5、简要说明“岑参兄弟皆好奇”中“好奇”是什么意思？P81 第五章 杜甫

1、简要举例说明杜甫诗歌“沉郁顿挫”的艺术风格。P129—130 创造性地运用百转千回、反复咏叹的抒情方式来抒写内心的复杂、深沉博大的思想情怀，形成了以沉郁顿挫为主导的艺术风格。

吴瞻泰《杜诗提要》指出：“沉郁者，意也；顿挫者，法也。”沉郁是指杜诗中意境的深远和情调的浑厚；顿挫是指用万转千回、反复咏叹是抒情方式使思想感情的表达形成一种有起伏节奏的震荡。如《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

诗人晚年漂泊西南，悲时局的艰难，伤人生之蹉跎。开头四句即用通感描述三峡秋景，已藏“悲秋”情怀，暗示了漂泊无归宿的凄凉身世。“无边”、“不尽”，悲壮阔大；“萧萧”、“滚滚”，传出漂泊的悲哀。杜诗的“思苦”正是由于杜甫矢志不渝、深沉博大的精神个性选择了万转千回、反复咏叹的抒情方式所造成的沉郁顿挫诗风的整体显现。

第六周 中唐诗歌

1、大历、贞元的诗歌创作大致出现三大倾向。P137 一是以“大历‘十才子’”为代表的有意绕过杜甫感时伤世、忧国忧民的道路，以着重抒写一己身世遭际的情感意趣的创作倾向，逃避现实，追求个人安逸，而成为大历诗歌创造的主流；二是以刘长卿、韦应物为代表的直接继承王、孟山水田园诗清丽淡远的美学追求，缘情体物，直接影响柳宗元；三是元结、顾况、戴叔伦等人为代表的继承陈子昂的风雅兴寄和杜甫的感事写意，崇尚雅正的创作倾向，开元稹、白居易的政治讽喻诗的先河。李益的边塞诗直追盛唐，而又形成自己清奇雅正的诗风。

3、被称为“刘随州”的是刘长卿。P142 12

4、下列诗人“自以为五言长城”的是：刘长卿。P143

5、简要说明韩愈以文为诗的利弊。P150-P151 以古文笔法写诗，形成雄奇纵恣、壮浪狂放的阳刚气势。以古文笔法来写的诗大量运用散文化的句式，大量使用文言虚词，在布局构思上处处以文章的气脉入诗。这表现了韩诗在艺术上力求打破常规、不拘一格的创造各种，抒情写意更为自由。

然而，韩愈以古文笔法写诗也存在明显的缺陷：一是有些诗大量运用虚词，几成押韵之文；二是有些诗长篇议论，缺乏感性形象，注重了理趣而相对忽略了情趣；三是用辞赋家铺张雕绘是手法作诗，铺排堆砌佶屈聱牙的怪字，损伤了诗歌的艺术感染力。

韩愈“以文为诗”，开创了中唐诗歌以“奇险”写矫情越俗的意趣的一路，而成为韩、孟诗派的鼻祖，对宋诗的重理趣、散文化、议论化和清代郑珍、黄遵宪等人的诗歌创作都有不同程度的影响。

6、名词解释：郊寒岛瘦。P151-155 苏轼在《祭柳子玉》中曾提出“郊寒岛瘦”之说。“寒”首先是孟郊的性情气质的特性，然后才是孟郊诗的风格。孟郊所处的时代环境和个人遭遇使他形成了“寒”的“心气”，外化为外化为诗便有“孤峰峻壑之气”。

孟诗多描写贫寒的生活体验，是诗人高洁孤直个性的外化。由此，“郊寒”的第一要义是指孟郊人格个性的高洁孤直，外化到诗歌中则属于诗歌的思想情怀并由此种思想情怀呈现出来的美学风格。

贾岛和孟郊都是苦吟诗人。贾岛的苦吟就是将其诗意不断地“瘦”化的 过程。“瘦”化作为一种独特的抒情方式是把诗人的“心源”活水不断地往深远、往神奇导流。

苏轼的“郊寒岛瘦”将孟郊和贾岛诗歌齐名，其美学意义不仅在于以“寒”、“瘦”分别揭示两种诗美的类型，而最重要的是揭示“寒”、“瘦”分别是二人的心灵感受和审美体验。

7、“回乐峰前沙似雪，骤降城下月如霜。”这两句诗歌出自谁的作品。P172 李益《夜上受降城闻笛》

第七章 白居易与新乐府运动

1、名词解释：新乐府。P174-P175 “新乐府”一词，出自白居易的《新乐府序》。“新乐府”的主张理论： 1.强调端正诗歌创作的方向 2.强调恢复古乐府的“写实”传统 3.强调恢复《毛诗序》风雅比兴的美刺传统 4.突破音乐的限制

3、“张王乐府”是哪两个诗人的作品。P188 答：张籍、王建。

第八章 晚唐诗歌

1、举例说明李商隐诗歌的朦胧美。P205-206 由于诗人有意隐秘意旨，因而他更多是根据意识流动的需要，把内在的情感体验外化为一串串具有情感逻辑的意象，立象以传意，使得诗歌呈现委婉曲深的朦胧美。如《无题

昨夜星辰昨夜风》：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

诗人追写“昨夜”在“画楼西畔桂堂东”与意中人的一次会面：星明风清，宴会上灯红酒暖，送钩射覆将气氛推向高潮，两人并没有护诉衷肠，然心照不宣、灵犀相通，可惜呀，上朝的鼓点催我离去，我不得不为生活忙碌奔波。这些诗思致微渺，随着意识的流动，缘情体物，通过象征、暗示引人于冥漠恍惚之境，领略到一种处于可解与不可解之间的朦胧之美。我们虽然不能很清楚地理解这类诗的意旨，但是能够强烈地感受到这类诗的感伤情调。通过这类诗，我们看到了另一个李商隐，他心灵锐敏、情感细腻、多愁善感、欲吐还吞„„

2、鹿门子是哪一位诗人的自号。P210 答：皮日休。

3、《秦妇吟》的作者是韦庄。P214

4、《诗品》的作者是司空图。P218 第九章 韩愈、柳宗元与唐代古文

2、《小石潭记》的作者是柳宗元，P239

3、晚唐小品文的代表是：皮日休、陆龟蒙、罗隐。P242

4、鲁迅说的“小品文放着光辉”是哪个时代？ 答：晚唐。

第十章 唐代传奇文学

1、名词解释：传奇P245 “传奇”一词，最早见于晚唐裴铏的《传奇》，他直接用“传奇”作为其小说集的名称。

传奇指情节离奇或人物行为不寻常的故事。

2、简要说明唐传奇的特征。P245 一是用传记的体裁；二是继承了魏晋六朝“志怪体”小说的主要特点，又注重传写唐代社会新奇的人生事件，着重展现唐代士夫文人的史才、诗笔和议论；三是摆脱了史家“实录”的传统观念，开始有意地进行艺术的虚构，以娱情娱性味为主要特色；四是改变了魏晋“志怪体”小说粗陈梗概的叙述方法，具备了小说作为独立的文学样式所应当具备的情节结构、环境描写和人物塑造；五是以文言作为语言表现的主要形式。

第十一章 唐五代词

1、名词解释：词牌P261-262 词的谱式叫做词调，词调的名称叫做词牌，各个词调的具体谱式叫做词谱。

2、中国文学史上大量写词的作家是温庭筠。P267

篇6：古代文学全部习题集

（一）一、填空题：

1、《诗经》中的诗歌创作年代是从_____西周_____ 至春秋中叶。

2、“所谓伊人，在水一方”见于《诗经·秦风》中的《___蒹葭__》。

3、“鲲鹏展翅”的典故出于庄子《__逍遥游_____》一文。

4、大力宣扬“人性善”的先秦思想家是___孟子_____。

二、单项选择题：

1.我国关于女娲的远古神话，主要叙述其两大功勋，一是造人，二是(A)A.补天

B.治水 C.填海

D.射日

2．《诗经》分为风、雅、颂三类的依据是(A)A．内容的不同 B．用途的不同 C．音乐的不同

D．作者的不同

3.汉代传授《诗经》的曾有四家，而后来独行于世的只有（D）A.鲁诗 B.齐诗 C.韩诗

D.毛诗

4.中国第一部诗歌总集是（B）A.《尚书》

B.《诗经》 C.《孟子》

D.《楚辞》

5．《诗经》的艺术表现方法是（B）A．风、赋、比

B．赋、比、兴 C．比、兴、雅 D．兴、雅、颂

6.《论语》属于（C）A.对话体

B.论辩体 C.语录体

D.论述体 7．经过孔子修订的鲁国编年史是（D）A．《尚书》 B．《逸周书》 C．《论语》

D．《春秋》

8.一般认为，修订《春秋》的是(C)A.老子 B.孟子 C.孔子

D.曾子

9.《春秋》作为史书其体例是（C）A.国别体 C.编年体

10．《左传》在编纂体例上属于（C）A．国别体 C．编年体

B．纪传体 D．纪事本末体

B.纪传体 D.纪事本末体

11.《战国策》在编纂体例上属于（A）A.国别史 C.编年史

12.《尚书》是中国第一部(C)A.文学散文集 C.哲学散文集

B.历史散文集 D.艺术散文集

B.纪传史 D.纪事本末史

13.《国语》又被称为（A）A.《春秋外传》 C.《春秋内传》

B.《左氏春秋》 D.《春秋公羊传》

14．下列关于水的文句出自《荀子》的是（C）A．上善若水。水善利万物而不争 C．冰，水为之而寒于水

B．秋水时至，百川灌河 D．洪水横流，泛滥于天下

15．“楚辞”名称开始出现的时代是（C）A．春秋 C．西汉

B．战国 D．东汉

16.下列寓言出自《孟子》的是（C）。

A 庖丁解牛 B 买椟还珠 C 揠苗助长 D 唇亡齿寒 17．在诸子散文中，以奇幻谲诡的想象著称的是(B)A．《孟子》 C．《韩非子》

B．《庄子》 D．《吕氏春秋》

18.《老子》一书是 学派开山的理论著作。(C)A.儒家 C.道家

B.墨家 D.法家

19.《庄子》的文风特点是（A）A.奇幻诡谲，汪洋恣肆 C.质木无文，逻辑性强

B.篇幅简短，韵散结合 D.义正词严，理直气壮

20.司马迁对《离骚》题义的解释是（A）

A.离骚者，犹离忧也

B.离骚者，楚古乐曲名也 D.离，别也；骚，愁也 C.离，犹遭也；骚，忧也

21、按照班固的解释，“离骚”的意思就是（）A、遭受忧患 B、离别的忧愁 C、发牢骚 D、被离间骚扰 22．《史记》的作者是（C）A．班固 C．司马迁

B．范晔 D．司马光

23.在《史记》的五种编写体例中，“本纪”这种体例是（c）A 记述王侯各国的兴衰始末 B 记述古今著名人物的事迹 C 记述历代帝王的兴衰更替 D 记述重要人物的家族变迁 24．《汉书》所记载的是（B）A．后汉的历史 C．东汉的历史

B．西汉的历史 D．两汉的历史

25.《汉书》是我国第一部（C）A.编年史

B.国别史 D.纪传体通史 C.纪传体断代史

26.著名的史论散文《过秦论》的作者是(A)A.贾谊

B.晁错

D.王充 C.董仲舒

27、代表汉代文人五言诗最高成就的是（B）。

A、汉乐府民歌 B、《古诗十九首》 C、永明体诗歌 D、山水田园诗 28.描写巾帼英雄的《木兰诗》属于（C）A.汉代乐府民歌 C.北朝乐府民歌

B.南朝乐府民歌 D.唐代新题乐府

29．以下诗歌中，最早的完整的文人五言诗是(A)A．班固《咏史》 C．辛延年《羽林郎》

30、“建安”这一年号属于（B）A、汉 B、魏 C、蜀 D、吴

31．曹丕诗歌的代表作之一是(C)A．《蒿里行》 C．《燕歌行》

B．《薤露行》 D．《野田黄雀行》 B．张衡《同声歌》 D．李延年《李夫人歌》

32．建安七子之一王粲的辞赋代表作是(B)

A．《登台赋》 C．《弹棋赋》

B．《登楼赋》 D．《校猎赋》

33、曹操《短歌行》“青青子衿，悠悠我心”所用典故出自（A）。A、《诗经》 B、《楚辞》 C、《论语》 D、《庄子》

34、“建安七子”中，文学成就最高的是（A）。A、王粲 B、陈琳 C、孔融 D、刘桢

35、王粲《七哀诗》“南登霸陵岸，回首望长安”中的“霸陵”埋葬的是（C）。A、秦始皇 B、汉高祖 C、汉文帝 D、汉武帝

36、著名组诗《咏怀诗》八十二首的作者是（A）。A、阮籍 B、嵇康 C、鲍照 D、庾信

37、诗句“出门无所见，白骨蔽平原”的作者是（D）。A.曹操 B．曹植 C．曹丕 D.王粲 38．《世说新语》属于(D)A．公案小说 C．志怪小说

B．历史演义 D．志人小说

39刘义庆《世说新语》记载的是（D）A 地理 B 寺庙 C 怪异 D 轶事

40、陶渊明的下列作品中，悲愤豪放之作是（A）

A.《咏荆轲》 B.《饮酒》 C.《归园田居》 D.《桃花源记》

41、《桃花源记》：“黄发垂髫，并怡然自乐”，“黄发”指（D）。A．儿童 B.青年 C.壮年 D.老年 42.陶渊明诗风的特点是（A）A.平淡自然，韵味醇厚 C.英雄失路，万绪悲凉

B.笔力雄迈，文典以怨 D.坎壈咏怀，意蕴深沉

43.陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》)所代表的诗歌风格是（B）A.幽婉深沉 C.慷慨激昂

B.平淡自然 D.豪放雄浑

三、多项选择题：

1.在下列典籍中，保存远古神话较多的有(BC)A.《战国策》

C.《淮南子》

E.《左传》

B.《山海经》 D.《孟子》

2.在下列《诗经》篇目中，以爱情以题材的有(AD)A.《邶风·静女》

C.《大雅·大明》

E.《硕鼠》

3.《诗经》的分类包括（BCD）A.九章 C.小雅 E.颂

4.孔子是（AD）A.儒家学派的创始人 C.孟子的老师 E.鲁国人

5．庄子是（ABC）A．战国时人 C．道家学派代表 E．道德真人

6．“建安七子”包括孔融、王粲、徐斡和(ACD)A．陈琳 C．阮瑀 E．刘桢

7.下列诗人属于建安诗人“三曹”的有（BCD）A.曹髦 C.曹丕 E.曹冲

8.以下关于酒的诗句属于陶渊明所作的是（D）A.何以解忧，唯有杜康 C.置酒高堂，悲歌临觞

B.对酒当歌，人生几何 D.过门更相呼，有酒斟酌之

B.曹操 D.曹植

B．蔡琰 D．应埸

B．《逍遥游》的作者 D．亚圣

B.《论语》的编者 D.春秋时人

B.国风 D.大雅

B.《郑风·溱洧》 D.《秦风·蒹葭》

E.盥濯息簷下，斗酒散襟颜

9．以下作品属于陶渊明所创作的是(ABC)A．《五柳先生传》 C．《归去来兮辞》 E．《闲情赋》

B．《桃花源记》 D．《感士不遇赋》

四、名词解释：

1．诗文“六义” 答：礼、乐、射、御、书、数 2.“删诗说” 3．《春秋》 4.《战国策》 5.楚辞

6．《孔雀东南飞》 7.永明体 8.《文心雕龙》 9.“建安风骨”

五、简答题：

1.中国古代神话的主要特征。2.神话的性质是什么？

3.略说春秋战国时期散文发展的特点。

4.简述先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点。

5.《韩非子》寓言的特点是什么?其与《庄子》寓言有何不同? 6.简述《孟子》的散文特色。7.简述屈原《离骚》的主要思想内容

8.简述《史记》人物塑造中心理描写的特点。9.对鲁迅评价《史记》为“无韵之离骚”的理解。10.简述《史记》人物描写的特点。11.简述汉乐府民歌的思想内容。

12.简述汉乐府民歌的形式和语言方面的特点。13．简述南朝民歌的艺术特点。14．简述曹植诗歌的艺术成就。

15．简述陶渊明诗平淡自然之美的形成原因。16.简述陶渊明田园诗的主要内容。

六、论述题：

1..参照下列作品及其相关《诗经》名作，试论《诗经》的主要艺术特色。作品举例：

《诗经·相鼠》： 相鼠有皮，人而无仪； 人而无仪，不死何为！相鼠有齿，人而无止；人而无止，不死何俟！

相鼠有体，人而无礼； 人而无礼，胡不遄死！

《诗经·伐檀》： 坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！

《诗经·溱洧》： 溱与洧，方涣涣兮。士与女，方秉蕑兮。女曰：“观乎？”士曰“既且。”“且往观乎！”洧之外，洵

且乐。维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。

《诗经·采葛》： 彼采葛兮，一日不见，如三月兮。

彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。

讠 于2.明代胡应麟在《诗薮》中说，陶渊明“开千古平淡之宗”。试以下列各诗为例，说明陶渊明田园诗的平淡自然之美。

《归园田居》其一：少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无杂尘，虚室有余闲。久有樊笼里，复得返自然。

《归园田居》其三：种豆南山下，草盛豆苗稀，晨兴理荒废，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。