那英演唱歌曲雾里看花歌词

那英演唱歌曲雾里看花歌词（共10篇）

篇1：那英演唱歌曲雾里看花歌词

《雾里看花》是阎肃老先生专门为1993年央视“3.15”晚会写的歌曲。因为晚会歌曲都要为晚会主题服务，所以大多数为晚会创作的歌曲主题鲜明有余。1995年，该歌曲荣获第二届东方风云榜十大金曲。

歌曲歌词

雾里看花

演唱：那英

雾里看花 水中望月

你能分辨这变幻莫测的世界

涛走云飞 花开花谢

你能把握这摇曳多姿的季节

烦恼最是无情

笑语欢颜难道说那就是亲热

温存未必就是体贴

你知哪句是真 哪句是假

哪一句是情丝凝结

借我借我一双慧眼吧

让我把这纷扰

看得清清楚楚明明白白真真切切

借我借我一双慧眼吧

让我把这纷扰

看得清清楚楚明明白白真真切切

雾里看花 水中望月

你能分辨这变幻莫测的世界

涛走云飞 花开花谢

你能把握这摇曳多姿的季节

借我借我一双慧眼吧

让我把这纷扰

看得清清楚楚明明白白真真切切

借我借我一双慧眼吧

让我把这纷扰

看得清清楚楚明明白白真真切切

借我借我一双慧眼吧

让我把这纷扰

看得清清楚楚明明白白真真切切

借我借我一双慧眼吧

让我把这纷扰

看得清清楚楚明明白白真真切切

让我把这纷扰

看得清清楚楚明明白白真真切切

借我借我一双慧眼吧

让我把这纷扰

看得清清楚楚明明白白真真切切

歌曲鉴赏

“雾里看花，水中望月”来表达假冒伪劣产品的“变幻莫测”，未并直接出现“消费”、“产品”等字眼，使这首歌即使脱离开“3.15”，也会给听众对更广阔的生活和事物的认知和想象空间。歌曲结构规整，属典型的二段体，A段是对纷扰世界的疑问，B段“借我一双慧眼吧”，是一种呼唤，而后面的“让我把这纷扰看得清清楚楚明明白白真真切切”中叠字的运用，则强化了“分辨这变幻莫测的世界”的愿望。

“雾里看花，水中望月”首句入韵，且一韵到底。整首歌词无一“打假”字样，而打击假冒伪劣之意却充斥其中。真乃：“不着一字，尽得风流”。

歌曲MV

MV被评价为“集科幻、灵异、武侠于一身的作品”。MV是出自著名演员张国立之手。MV中有一幕，那英一袭黑色长裙，化身“电母”，身上环绕着紫色闪电，双手更放出两道强大的“紫色电流”。那英《雾里看花》MV中还运用了很多特技效果，在当时是大手笔的精良制作。

[那英演唱歌曲雾里看花歌词]

篇2：那英演唱歌曲雾里看花歌词

歌曲歌词

那一年 你正年轻

总觉得明天肯定会很美

那理想世界就像一道光芒

在你心里闪耀着

怎能就让这不停燃烧的心

就这样耗尽消失在平庸里

你决定上路就离开这城市

离开你深爱多年的姑娘

这么多年你还在不停奔跑

眼看着明天依然虚无缥缈

在生存面前那纯洁的理想

原来是那么脆弱不堪

你站在这繁华的街上

找不到你该去的方向

你站在这繁华的街上

感觉到从来没有的慌张

你站在这繁华的街上

找不到你该去的方向

你站在这繁华的街上

感觉到从来没有的慌张

你曾拥有一些英雄的梦想

好像黑夜里面温暖的灯光

怎能没有了希望的力量

只能够挺胸勇往直前

你走在这繁华的街上

在寻找你该去的方向

你走在这繁华的街上

再寻找你曾拥有的力量

专辑简介

在今日而言，一呼百应的摇滚英雄以及幻想中的国内原创音乐的美丽新世界早已成为梦一般的昔日神话。中国摇滚的现实就像《我思念的城市》中许巍所唱的那样：“…风过的时候，没能吹起，这个城市太厚的灰尘。”《在别处》专辑文案中当年所曾宣称的“中国摇滚新希望”也就同样以一个大梦的残影而落定。而许巍从来就不是什么激进的摇滚救世主，他只是一位自成一世界的个体抒情者，一位善感的摇滚诗人。

我依然喜欢许巍在这个冬天推出的新专辑《那一年》。三年的时间，天地间改变了的事物太多，但岁月却无法改变那个唯美心灵中的忧郁声音――虽然它已经显得有些苍老。

和《在别处》一样，《那一年》的许巍并没有被异化为近年来众多摇滚风潮的附庸。割去一头长发而更显萧瑟的许巍终于弃张亚东而自任制作人。我们可以发现这张专辑没有再蹈昔日过于精致和匠气的旧辙，它甚至使自己的曲风变得似曾相识而又面目模糊。老牌乐手们在专辑中各行其是：李延亮的吉它在《今夜》中十分肆虐，在清丽而又电子感十足的吉它曲《情人》中更是延续了与当年《雾中行集》相仿的尝试;岳浩昆的贝司则有着一贯的冷静、沉着与不紧不慢;在那首《简单》的前段中刘效松的鼓也显得卓尔不群。你还可以在《闪亮的瞬间》中找到轻淡的弦乐;在一些歌中听到冯小波和吸引力合唱组的和声――虽然没有了《在别处》专辑中那首《水妖》般的凄美;你甚至还可以见到苍蝇乐队灵魂人物丰江舟这一个崇尚另类美学的名字。就这一方面而言，《那一年》减少了过去的那些吉它噪音，也不讲究繁琐的铺陈与职业化的编配，它让每一首作品更大程度地自然顺应所有合作者的共同意向，让它们各得其所，是旋律好听的就让它好听，是兼容并蓄的就让它兼容并蓄，而不再作刻意打造。从另一方面来看，作为词、曲作者的许巍始终把握住了自己在整张唱片中的主体地位。以较其典型气质的作品《故乡》、《九月》与《温暖》来说：前二者的着眼点已不只是人生失意与落落寡欢。曾经是生在此时而总感到“在别处”，但如今谁也不愿失根，谁也不愿再远离那故乡和家的温柔如水，《九月》中的许巍就在这样唱着：“岁月让我们已变得沉默，没有人再会谈论明天，就好像战争这对手是自己。”

在已说不清方向而尘埃却更见飞扬的世纪之交，我庆幸我仍可以在《那一年》中邂逅这一丝难得的怀旧与质朴的情杯。虽说它没有带来多少令人耳目一新的创意，但坚持做自我世界中孤独的行者，坚持那种忧伤、内抑的敏感及对美好的向往已是非一般的真诚与勇敢，它带给他们的，就像许巍在《九月》中所歌唱的那样：“有一些希望和理想，总在心里，是最美的旋律，到如今它再一次响起，又飘荡着在我心里……”。

篇3：试论歌曲演唱中歌词的处理

一、民歌歌词的作用

在我们民歌的发展历程中,最早的民歌是一些类似于呐喊的号子,是以“一领众和”的形式演唱的,具有激励,协调众人力量,提高工作效率的作用。它具有节奏规整、音乐材料单一,曲式简单等特点。一首歌曲如果没有歌词,我们只能根据节奏和曲调来揣测作者的情感和想要表达的意思,不过在民歌中我们能通过歌词的表达更加明确的理解作者的思想内涵。

二、歌词的特点

我国是个多民族的国家,在各民族中都有自己独特的语言,各民族的民歌在歌词上也有自己的特点,即便是在同一个地区或民族中,形式也不一样。

(一)句式结构。

在我们汉族民歌中,歌词多以七字为一句,也有三字、四字、五字、六字、八字。这与我国古典诗歌中的“七言”“五言”有着密切联系。但苗族与纳西族的古老民歌多是五字为一句,水族的传统民歌多是前三后四的特殊句式。七字句在歌词创作中,这种句式的采用较为普遍。如《天下黄河十八弯》:天下黄河十八弯,革命路上有艰难;不怕风来不怕浪,齐心合力把船扳。七字句一般是由三个词或者短语组成的,如果按照音组划分,应该是三个音组四拍,像“天下黄河十八弯”就是这样。

(二)押韵部分。

押韵如果运用得好,读起来、唱起来都可以增加抑扬顿挫的音乐美感,便于记忆与传唱。我们汉族的民歌押韵以尾韵居多,像古代的绝句一样,四句的一段的第一、第二和第四句都韵,五句一段的大多为第一、二、四、五句用韵,两句一首的每句有韵。如四句式的新疆民歌《页里麦》中歌词:“骑着瘦马离故乡,失去了牛和羊,人民不再欢笑,两眼泪汪汪。”便是一二四句用韵。

(三)表现手法。

歌词中会运用大量的表现手法来丰富歌词的意义。比如比兴,对偶,排比,重叠,衬托等都是各民族民歌中使用的手法。这些表现手法有的是属于语言修辞问题,有的属于总的艺术构思和表现的问题。他们不是孤立存在的,在一首作品中可单独运用,也可以综合运用,不同民族地区也是各有特色。

三、演唱时歌词处理不恰当的表现

歌唱的咬字吐字是使歌声富有生命力、感染力的一个重要因素。清晰、准确地咬字,歌声才能字正腔圆、达到悦耳动人。在演唱中如果歌词处理不当会出现以下不良效果:

(一)声母要咬准。

声母是咬字吐字的先导,没有准确的声母及正确的口法就不会有正确的咬字。每个字分为字头,字腹和字尾或归韵三部分,字头是组成这个字的声母部分,字头虽然不能唱响,不能延长,但它要求清晰、灵活准确。有些学生字头n、l不分,有些唇齿音f和舌根音h不分,成阻的部位不准确,字头不对,字就不会准确。演唱民歌要求用唇、齿、舌尖咬字。字头要不清便是口腔在咬字的时候力量不够所造成的。

(二)韵母表达不清。

韵母就是字腹,是字的最响亮部分,字腹是扩大共鸣的阶段,是美化字,延长声腔的重要部分。韵母的发音要求圆润响亮,字尾收音轻巧准确,表达清楚。如果一字未尽,或未归韵到底,或交界处未该断则断都为吐字不清。

(三)咬字吐字和表情关系不融合。

要唱出动人的歌声,还必须注入激情,首先要体会歌曲所要表达的内涵和情绪,比如演唱《祖国,慈祥的母亲》这首歌表达了亿万中华儿女对祖国母亲的赤诚的爱,和对祖国母亲由衷的赞美,赞美她的不断强大。在演唱时,必须充满情感语句唱得热情,深情款款,咬字和吐字要轻松、敏捷,字咬得清晰明亮,不能音包字,字头也不能咬死、硬、重,稍微多带些软起音。

四、歌词的处理方法

(一)准确咬字。

歌词是歌曲演唱中重要的组成部分,演唱中的咬字咬的是字头,是声母,出声比较短促、稳、准确,有力。声母分为五大类,即:唇音:b、p、m、f舌音:d、t、n、l牙音:j、q、x齿音:z、c、s、zh、ch、sh、r喉音:g、k、h。

上述五类声母也就是五音,在发音时,应不同对待,声母发音的用力部位要非常明确部位,保持头脑清晰,不能含糊,发音要做到稳、准、狠、短、清。

(二)韵母归韵。

归韵是民歌演唱中最具特色的地方之一,当轻巧灵活的字头出来之后,字身应该立即唱出,此时除了气息的力量之外,吐字头的所有力量和状态应该立即消失。归韵也体现了咬字和吐字的完整性。

(三)语言的处理。

歌唱中唱准每个字很重要,但刻画出生动有趣的生活化语言形象,表现语言的内在感情更为重要,所以,对演唱不同的风格、不同的内容、不同的速度和音域宽广的作品,咬字发音的发放也不尽相同。

五、结语

只有正确掌握了歌词的处理技巧,语言的规范发音,才能对民歌进行进一步分析,从而发现各个民族民歌的独特性和共同点,加深了解,继承我们中国传统民歌的文化,并发扬传承。

摘要：歌曲艺术的词与曲从发展历史来看,像血与肉之不可分开,是一个艺术的整体,歌词的创作是音乐文学领域中的一个重要问题,几乎所有的歌曲都是有歌词的,歌词的艺术美是现实美的升华。

关键词：中国民歌,歌词特点,歌词处理

参考文献

[1]张连葵.民歌演唱技巧浅析.青海社会科学,2006.

[2]田亮.语言风格化在民歌演唱中的重要性.文史艺术.

[3]颜雄心.浅析民歌演唱中的方法与技巧中外教育研究.2010.

[4]桑德诺瓦.中国少数民族音乐文化[M].中央民族大学出版社,2004.

篇4：曹格演唱歌曲掌纹歌词

歌曲歌词

在我的手心

你落下的眼泪很冰

晶莹的泪滴

轻轻滑过我的一生

春去春又回

我走过的孤独很黑

难忘那一刻

你走进生命的瞬间

我不信命，我信爱情是没有理由悲欢的注定

在我的掌纹中你在哪里

如此的清晰

没有输赢

你是我的命

哦，我不信命

我信命中你给的每个考验和奇迹

在我的掌纹中安身立命

是否愿意张开手你回应

哦，我不信命

哦，我不信命

篇5：梁博演唱歌曲《男孩》歌词

作词：梁博

作曲：梁博

编曲：梁博

原唱：梁博

曾经意外他和她相爱

再不会犹豫的时代

以为明白所以爱的痛快

一双手紧紧放不开

心中的执着与未来

忘不了你的爱

但结局难更改

我没能把你留下来

更不想他能给你

一个期待的未来

那幼稚的男孩

你的关怀一直随身携带

无人的地方在打开

想问你现在

是否忧伤不在

像躺在阳光下的海

像用心涂抹的色彩

让你微笑起来勇敢起来

忘不了你的爱

但结局难更改

我没能把你留下来

更不想他能给你

一个期待的未来

那幼稚的男孩

想你就现在

想你每当我又徘徊

所有遗憾的都不是未来

所有爱最后都难免逃不过伤害

不必在重来

现在我只希望疼痛来的更痛快

反正不能够重来

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篇6：高胜美演唱歌曲昨日重现歌词

歌曲歌词

轻轻地合上我的双眼

追着记忆慢慢地还原

飞在时空交接的一瞬间

我瞥见那张吻过的脸

柔柔地抚慰你的思念

万般爱恋紧紧地缠绵

伴随流星划过的一阵烟

风成全我俩许下的愿

让昨日重现，昨日重现

让所有感动再来一遍

相识到相恋一如当年

崭新时光怀旧情缘

让昨日重现，昨日重现

让怀抱温柔越久越甜

梦何必誓言，何须改变

真心相爱直到永远

轻轻地合上我的双眼

追着记忆慢慢地还原

飞在时空交接的一瞬间

我瞥见那张吻过的脸

柔柔地抚慰你的思念

万般爱恋紧紧地缠绵

伴随流星划过的一阵烟

风成全我俩许下的愿

让昨日重现，昨日重现

让所有感动再来一遍

相识到相恋一如当年

崭新时光怀旧情缘

让昨日重现，昨日重现

让怀抱温柔越久越甜

梦何必誓言，何须改变

真心相爱直到永远

yesterday once again

啦...

yesterday once again

啦...

让昨日重现，昨日重现

让怀抱温柔越久越甜

梦何必誓言，何须改变

真心相爱直到永远

梦何必誓言，何须改变

篇7：安又琪演唱歌曲对味歌词

《对味》从爱情渐渐平淡的那一天开始，用吉他和弦乐伴奏轻声进入歌曲的起头，平铺直叙的讲述了现实生活的小细节，感性的爱无法遮盖现实爱情中的错位和无奈，两人渐行渐远，终于在一夜之间走上分岔路，逐渐衬出磅礴弦乐引出副歌：“不对味不要再勉强 一天一天的沉默相对，潇洒的放手也许会更美”。而歌曲的C段，将歌曲升华到了“回头看一看那段曾经，及时说再见的错位虽然短暂却是人生最难得一份珍贵”的人生哲理的高度。这一次安又琪柔美而带着坚强的声线与乐曲融合得精准到位，主歌和副歌部分的节奏轻重，也让这首歌曲的感情层次更加分明，带来心灵上的共鸣。

《对味》让人们重新认识安又琪，美貌之下理性、坚强、乐观、亲切，这才是真正的安又琪，这才是真实的“标准情人”――安又琪。

歌曲歌词

你给我倒了一杯橘子水

却不知我从小就怕酸味

你问我哪里有什么不对

我真的是无言以对

你给我换了一杯冰咖啡

却不知我怕夜里不能睡

你说你从来都没有出轨

为什么感情却一夜就成灰

不对味

再多好也会一天一天的变了滋味

不对味

再多浪漫也会一天一天无故荒废

不对味

不要再勉强一天一天的沉默相对

潇洒的放手也许会更美

你给我换了一杯冰咖啡

却不知我怕夜里不能睡

你说你从来都没有出轨

为什么感情却一夜就成灰

不对味

再多好也会一天一天的变了滋味

不对味

再多浪漫也会一天一天无故荒废

不对味

不要再勉强一天一天的沉默相对

潇洒的放手也许会更美

直到最后我们终于找到对的口味

才回头看一看那段曾经

及时说再见的错位

虽然短暂却是人生最难得一份珍贵

很美

不对味

再多好也会一天一天的变了滋味

不对味

再多浪漫也会一天一天无故荒废

不对味

不要再勉强一天一天的沉默相对

潇洒的放手也许会更美

篇8：魏晨演唱歌曲《藤蔓之间》歌词

《藤蔓之间》是魏晨对浮躁世界的一种内心表达，身处藤蔓，无力挣脱，被现实的规则束缚、被虚伪的表面蒙蔽、被谣言恶语中伤，一种无力感肆意蔓延……如果说《复杂人生》是以 “我还是我”的独白视角而展现出的自我姿态，而《藤蔓之间》则是一种被现实世界裹挟之后从而迸射出的一种不可阻挡的倔强之力！“恍然如梦，我已深陷藤蔓之间”，那些现实中推杯换盏的喧闹繁荣 ，那些流转于虚情假意之上的表面浮华，还有那些生存在规则关系中虚与委蛇的面具假人，都会在时间的催化下轮回成沙。身处浮躁世界，我们往往会被情绪操控，所以我们不仅要学会从中跳脱出来警醒自己，也不要让情绪心魔变成无形的藤蔓来禁锢自己的生活。这才是在浮躁世界中的一种自我成长与盛放！

魏晨在这首歌的制作上大胆发掘启用新人，与新锐词人傅锦川共同填词创作，并采用抽象的`语法下笔这首歌词，魏晨舒适空灵的唱腔也抛给听者一种文艺气息，韩国制作人e.one和EJ Show亲身操刀为魏晨设计创作，加上嘻哈说唱音乐人Ryan.B of CNBALLER的画龙点睛加盟，让这首歌在脱离传统R&B风格再添电子EDM风格外，又不失东方韵味的感觉！

藤蔓之间歌词

词：魏晨 傅锦川

曲：e.one, EJ Show

恍然如梦我身陷藤蔓之间

最歇斯底里的痛

来自那一张优雅嘴巴 (那嘴巴)

恍然如梦我身陷藤蔓之间

风干每段记忆

绝望的枝桠 最华丽的分岔

泪在眼里轮回成沙 等待融化一行牵挂

一念之差 在一句话 (一句话)

谁路过 就泛起了浪花

蒸发 云变成了雨落下

最美不过是晚霞

Rap：

Yo 世界像不像话 最靠谱最靠得住 说的话都可以变卦

眼 睛睁得再大 不过是雾里看花的繁华

最喧哗 的人心里为何住着哑巴

人们总是太多 面具 道具

太多无理的 规则 关系

像一盘 下不 完的棋

远看像是一幅画

近看原来是 沼泽泥巴

恍然如梦

我已身陷 藤蔓之间

恍然如梦我身陷藤蔓之间

最歇斯底里的痛

来自那一张优雅嘴巴 (那嘴巴)

恍然如梦我身陷藤蔓之间

风干每段记忆

绝望的枝桠 最华丽的分岔

落花飞不过悬崖 借风狠狠的刮

问谁凭借它 一夜长大

分开谈不上可怕 怕会烫伤就放下

何苦落下一道疤

Rap：

Yeah

这世间 太多牵挂 太多谎话 时间都会替你去消化 还是 算了吧 别去管它 如今你还有什么放不下

回忆深陷入无底洞

只好 学着 自己 时刻 提醒 自己 原来真的会痛 不是梦

最美的晚霞 凋零的花 在眼里轮回成沙

最伤人的话 最痛的疤 都来 自那 一张 优雅嘴巴

任凭大风狠狠的刮

夕阳西下 转过身 谁在岁月里

留下一行牵挂

恍然如梦我身陷藤蔓之间

最歇斯底里的痛

来自那一张优雅嘴巴 (那嘴巴)

恍然如梦我身陷藤蔓之间

风干每段记忆

绝望的枝桠 最华丽的分岔

看岁月风化 任时间敲打

心里 早已将你的轮廓刻下

转过身 谁为你留下一行牵挂 Oh No~

绝望的枝桠 最华丽的分岔

谁会 陪我看这世间繁华

匆匆一别 恍然如梦 Oh~

恍然如梦我身陷藤蔓之间(陷藤蔓之间)

最歇斯底里的痛

来自那一张优雅嘴巴 (那优雅嘴巴)

恍然如梦我身陷藤蔓之间

风干每段记忆

篇9：金俊秀演唱歌曲讨厌爱情歌词

歌词介绍

歌词

就如我蓬乱的头发 我的内心也渐渐变得一团糟

最近真的不想活着 不想活着 只想见你

不知道那样的爱情 你这样的女人 有什么好让我疲惫

历历在目的悲伤回忆又让无法入眠的夜晚如何是好

只有一个想得到的人 有想放弃的那个人

讨厌得不到又丢不下的爱情

只要看到你就出现的笑容 我几经记不起嘴角和眼睛的表情

看着镜子为什么是一个陌生人 这就是我

我们互相不了解 你不知道这样会悲伤

耳朵里又听不到你的声音 又让漫长的一天如何是好

只有一个想得到的人 有想放弃的那个人

讨厌得不到又丢不下的爱情

我的爱想失去的人 想记住的人

不知道了 讨厌 现在真的讨厌爱情

讨厌得不到 又丢不下的爱情

现在讨厌爱情

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歌手简介

金俊秀 (Jun Sookim) 1986年12月15日出生于京畿道高阳市，音乐剧演员、歌手。金俊秀热心公益慈善，在韩国出资捐建了12栋“爱心之屋”帮助受灾贫困家庭，在柬埔寨捐建了“XIA俊秀之村”“XIA俊秀后援学校”等慈善事业。并担任G20峰会、首尔核安全峰会、仁川亚运会等形象宣传大使。

20作为东方神起成员出道后迅速走红，20起作为JYJ组合成员进行活动。年1月以音乐剧《莫扎特》出道，5月26日在日本以XIAH JUNSU为名solo出道发行单曲《XIAH》。5月15日发行专辑《tarantallegra》。20荣获第18届韩国音乐剧大赏最佳男主角奖。因对音乐剧的巨大贡献入选韩国大众文化影响力人物BIG30。 207月15日发行个人专辑《Incredible》，并举办个人全球巡演。年9月，金俊秀在济州岛投资285亿韩元的托斯卡纳酒店开业。12月，韩国媒体报道金俊秀20缴纳个人所得税42亿韩元。金俊秀热心公益慈善，在韩国出资捐建了12栋“爱心之屋”帮助受灾贫困家庭，在柬埔寨捐建了“XIA俊秀之村”“XIA俊秀后援学校”等慈善事业。并担任G20峰会、首尔核安全峰会、仁川亚运会等形象宣传大使。

篇10：杨钰莹演唱歌曲小白船歌词

歌曲歌词

小白船呀小白船

谁在船头扬白帆

小白船呀小白船

是你摇到我门前

小白船呀小白船

谁在船头扬白帆

小白船呀小白船

是你摇到我门前

三月载来红河绿

七月载来黄河蓝

十月载来远洋天

白船送我多少甜

白船送我多少甜

小白船呀小白船

谁在船头追白燕

小白船呀小白船

是你追到我身边

小白船呀小白船

谁在船头追白燕

小白船呀小白船

是你追到我身边

三月你说藤缠树

七月你说藕抱莲

十月你说月光好

登船望月月长圆

登船望月月长圆

月长圆

歌手简介

杨钰莹，中国著名女歌手，华语乐坛甜歌天后，第一玉女。原名杨岗丽，昵称岗岗，出生于江西南昌。1990年签约广州新时代影音公司，以爱情题材歌曲为主，发行了多张专辑。杨钰莹外表清纯，声音甜美，在1990年代红遍全国大江南北。她的专辑销量首屈一指，是中国大陆唱片销量最高的歌手。与毛宁搭档演唱被观众赞誉为“金童玉女”，《心雨》《我不想说》《轻轻地告诉你》《风含情水含笑》《茶山情歌》《等你一万年》《你看蓝蓝的天》《月亮船》等歌曲对中国流行音乐的发展具有里程碑的意义。12月，杨钰莹参加节目录影正式复出。12月27日，杨钰莹发行最新个人专辑《遇江南》。，杨钰莹启动巡回演唱会首站选在家乡南昌。