岸边的姑娘爱情诗歌

岸边的姑娘爱情诗歌（通用14篇）

篇1：岸边的姑娘爱情诗歌

岸边的姑娘

你可曾抬头

看过水的那方

那个多情的地方

有一个像你一样

忧郁的对方

他总在希望的船上

划着浆

只想来到你的身旁

荡啊荡浆 边顾盼着

边期望

岸边的姑娘

你是否会

来到水的中央

那是我们共同的地方

你会看到一个被浪 拍打的对方

他总是握着

并不得力的浆

只为来到你的身旁

荡啊荡漾

边顾盼着

边神伤

岸边的菇娘呐

我不愿对你作最后的渴望

我只是那江上的浮萍啊

随着波飘荡

而你是那岸边的芙蕖啊

散着永久迷人的香

湍流啊

将我带到你的身旁

边妄想

边神伤

篇2：岸边的姑娘爱情诗歌

你说远方的天空里有诗

你愿在他的怀抱里飞翔

姑娘啊！姑娘

你忘了我们曾说的梦想

姑娘啊！姑娘

我不愿在卑微的追逐你的方向

我要在家里为你做好衣裳

等待你归来时给你我的肩膀

姑娘啊！姑娘

你有诗和远方

而我有你便是天堂

姑娘啊！姑娘

不知此时的远方是否有风有浪

不知道此时的你又经历了多少沧桑

是否像往常一样迷惘和悲凉

还在低头迷茫的寻找着归乡

姑娘啊！

姑娘如果你在孤独时想起了我那就给我打个电话吧

我会听你诉说近日的忧伤

我会陪你笑骂生活的彷徨

一直到天亮

姑娘啊！姑娘

我总是想象着你被雨淋湿的模样

总是想象着你在黎明时背起行囊

朝阳映在你的脸庞

你的背影是那样坚强

姑娘啊！姑娘

如果你在孤独时想起了我那就启程回来吧

我会告诉你

你虽有诗和远方

篇3：岸边的姑娘爱情诗歌

关键词：文艺复兴,爱情主题,爱情诗

一、前言

文艺复兴作为一场运动，历经百年，席卷欧洲，一扫中世纪“黑暗时代”的阴云和桎梏，让人性的光芒在人类生活的方方面面重新闪亮。亘古不变的爱情也在人性的照耀下，释放出了新的光彩。在这一时期，每种艺术都在用自己的方式尽情歌颂着爱情，爱情的甜蜜、圣洁、多姿多彩、千变万化尤得诗人的青睐。在他们的笔下，爱情呈现着不同的姿态，或芬芳，或温柔，或充满诱惑激情，或神圣光洁，每一个诗人，每一首诗，都言及一面，共同描绘出了一个绚烂无比的爱情的宏大主题。笔者选取了这一时期的三位诗人的三首爱情诗，希望在比较分析中得以一窥文艺复兴时期诗歌中爱情主题的独特表达。

二、爱情观的演变：从斯宾塞到马洛到多恩

谈到爱情，无论细腻与否、崇高与否，我们总会想到恋人间炽热的感情或是二人世界里的卿卿我我、你侬我侬。然而在爱德蒙·斯宾塞的《有一天，我把她的名字写在沙滩》一诗中，人们在浪漫主义诗歌中体会到的奔放感情，或是早已在古希腊戏剧中熟悉的壮烈行动却不见踪迹。诗中的女主角和“我”更像两位玄学家而非恋人，是在谈玄论道而不是在谈情说爱，称呼彼此时也让人感到并无热情，诗中出现的称谓也并非关乎眼前那具体生动的恋人形象，而常关乎诸如“不朽”、“美名”、“美德”之类的抽象概念。尽管在诗人的心中，“你”的名字满是“光辉”，但只是“写在天国”;而女主角对男主角的呼语，只是一句“自负的人”，听上去并无半分激情，不过是一句客观冷静的批论而已。诗中所言之爱，也并无一句关系到此处的二人，却是在写“我的诗”和永恒：“我的诗使你罕见的美德长留。”诗中的“我”更像是一位中世纪的骑士，只是手中的长剑变成了十四行诗，来为这位在诗中隐其容貌的女主角赢得“美名”和“光辉”。而这位骑士为她所有的行动也不再是仗剑天涯，而是化简为一个单调的举动：“把她名字写在沙滩”，这一行为既不与她相接触，又不会留下踪迹，因为“海浪来了”会“把那个名字冲跑”，这种行为更像是一位冥想者所为，而不像是会发生在相爱的恋人之间，而既然名字都被海浪冲刷得荡然无存，那么这一行为就无需承担任何责任，也不会造成任何结果。而相应的，一整个的“她”形象也被化简成了一个纯粹的名字而已。即使这一“美名”可以得其不朽，除了一个空荡荡的符号，也别无它留了。尽管这是首爱情诗，但失其甜美，好像爱一经蒸馏，所有的感情便化云而散。

克里斯托弗·马洛的《牧羊人的恋歌》开篇便用热烈的祈使句邀请读者分享热恋中牧羊人的热情：“来吧，和我生活在一起，做我的爱人。”斯宾塞诗中抽象的追求变成了热切的呼唤，美名和光辉变成了世俗的生活。诗中的行动也大多直接与相恋的二人相关，如若不然，也都表达着牧羊人强烈追求的决心和对被追求的恋人的由衷赞美。在一二诗节中，复数形式的主语“我们”引发了一系列行动。情态动词“will”一方面为他的爱人许诺了一个美丽光明的未来，另一方面显示了他愿意获得如此未来的强烈意愿。而从第三诗节开始，一连串由“我将”引出的动作又将牧羊人的意愿和决心显露无遗。无论诗中的“我”是“用成千的花束做床”，还是用“长春藤和芳草做的腰带”，都是为了“打动”“你的心”。细读此诗读者会惊异于诗中众多具体的意象，如“山谷田园”、“羔羊”、“鸟儿”、“玫瑰”、“长袍”等，和斯宾塞诗中“美名”或“美德”之类的抽象概念相比，无一不是具体生动的生活中的形象。所有这些具体的意象共同描绘出了一幅个人生活的生动图景。分析至此，我们应该注意到，两首诗中自然的意象是不同的。在斯宾塞的诗中，自然的意象只是作为纯粹的背景而存在。主题一经点亮，自然便又隐身于黑暗中了。而在马洛的诗中，自然便是光亮本身。“来吧，和我生活在一起”，是要生活在羔羊遍地、“风光明媚的山谷田园”。而再来关照主人公的形象，除去上文言及牧羊人的热切、主动和直接，诗中女主角的形象也在一定程度上具体化了。从第三到第六诗节，一位被装扮得楚楚动人(头戴“花冠”，裙饰“爱神木的叶子”，身穿“最好的羊毛”做成的“长袍”，“纯金”的“鞋扣”，腰间“点缀着琥珀水晶”)、被尽心款待(用“银碟”“盛着”“美味”，“摆在象牙制的桌面上”)，也被倾心所爱(他愿“用成千的花束”为她“做床”)的姑娘的形象生动地出现在牧羊人热切的话语中。然而，这位为人所爱的姑娘依然隐身在诸多意象中，只在这丰富的修辞中才得以存在。

斯宾塞诗中的姑娘没能出场，马洛诗中的姑娘只在比喻意义上才得以在场，约翰·多恩的《诱饵》则似乎描述了一个完整的女人。从第二诗节起，诗歌不仅颂扬她热烈的“双眸”，而且在捕捉着她的行动：“在那流淌的浴池中游弋。”女人的形象再也不是抽象的名字，不是一袭华服，而是有血有肉、可以行动的女人。在诗歌中，女人的行为在“你就是自己的诱饵”一句中被浓缩成了一个诱人的“饵”的意象。这与第一诗节最后出现的一个意象遥相呼应：钩。“银钩”带给读者的是冰冷、锋利、无情和狡猾的感觉，而且是颇具征服欲望和主动性。这一意象连同诗歌开始时的其他意象，诸如“冷冽的溪水”、“滑滑的线”，给人的感觉远非舒适，而是令人讨厌、不安，这和诗歌戏仿马洛诗歌的开句“来吧，和我生活在一起，做我的爱人，/我们新鲜的快乐也无边”给人的期待大相径庭。不久这种不安的感觉就成了一整幅爱之残酷图。其他试图赢得爱情的人必须“在苇荡中受冻”，“双腿也割伤”，或用“破网”，或用“苍蝇”做饵，诗中的女人却“无需如此伎俩”便可轻易赢得爱情，因为她便是“自己的诱饵”。虽仍是被追逐的对象，她因其美丽而卓尔不群，可以去引诱男人而不需要男人用永恒或是美满的生活来诱惑她。读者也几乎无法像在斯宾塞或是马洛的诗中那样清晰地找到一个追求者，在这首诗里，只有以鱼群形象出现的一群求欢者的群像。因为被“诱饵”“所惑”，这些从“每条河流”游来的鱼都“欢喜着要去捕获”她。诗中之爱更像一场游戏，充斥着诱惑，伎俩和捉—放的过程。“诱饵”这一意象也不仅仅存在于隐喻层面，而是处处保留了其实体层面的质感，诸如“hook”、“amorous”、“catch”的字眼总蕴含着强烈的性爱含义。与斯宾塞诗中抽象的概念或是马洛的田园生活相比，《诱饵》言性更详、更直接、更具体，但一旦被钩子钩住，爱的残忍、冷酷和无情就像肉体上的疼痛和流血一样具体。

三首诗虽同为爱情诗，但诗中之爱各不相同。斯宾塞抽象理想的爱也许比马洛田园的生活更久长，却全无生活赋予爱情的真实感。同样真实具体，多恩笔下充满诱惑的性之爱更强烈，却也因强烈而蒙上痛苦的色彩，失去了斯宾塞诗中的纯洁和马洛笔下的真挚。但我们很难在三首诗中辨析出清晰的线性发展。如果说多恩和马洛的诗比斯宾塞的更具体，这种抽象也许只是斯宾塞的个人风格。同样的主题在莎士比亚的18首十四行诗中具体生动得多。斯宾塞诗中无足轻重的自然在马洛的诗中成了关键，而这种对自然的青睐又未能延续;在多恩的诗中，曾经甜美的自然意象成了粗砺的“苇荡”、“壳与杂草”。女性形象似乎在三首诗中得以加强，逐渐清晰。但热恋的牧羊人也不曾热切地描述爱人的形象，具体的饰物、用具掩住了具体的女性形象。就此而言，马洛笔下的牧羊人和斯宾塞的冥想者也非判然不同。他们都掌握着爱的控制权，不够关注自己的爱人。只有多恩笔下的女人，抓住了“线和钩”，占尽先机。尽管如此，多恩诗中的女人也只是被赋予了性的诱惑力，而非爱的权力，所以说，多恩也未能树立起一个恋爱中的女人形象。

三、结语

虽然简化是危险而有害的，但如果说爱因其多元而又多元化的表达倒是无妨，上文所述的三首诗足以证明这一真理。爱情在斯宾塞的诗中闪烁着永恒的光芒，在马洛的诗中跳动着温暖的脉搏，而到了多恩的笔下，感官的享受与诱惑写成了爱的另一旋律。正是这种缤纷多彩才让爱得以永存，也让爱得到了诗人的青睐。多元化的表达和多样化的呈现共同描绘着爱的美丽图像，这在漫长的中世纪是绝无仅有的，同时也为后世的诗人们开拓了空间，任他们用更强烈的感情、更大胆的言辞去尽情地表达爱。

参考文献

[1]李正栓.英国文艺复兴时期诗歌研究[M].保定:河北大学出版社, 2006.

[2]夏尚立.英诗和英国诗人——从伊丽莎白时期到现代[M].中国:中国科学文化出版社, 2005.

[3]刘炳善, 罗益民编.英国文学选读[M].郑州:河南人民出版社, 2006.

[4]胡家峦.英国名诗详注[M].北京:外语教学与研究出版社, 2001.

篇4：岸边的姑娘爱情诗歌

作是为了什么？无非是想要招到来更多的爱，或者证明更多的爱。“我胡搅蛮缠不讲理，他照样让着我，捧我在手心。”这样特别能满足女人在爱情上的想象。

开始的时候大概会得手，爱情在初始的时候，总会给男人多一点耐心。一切都正新鲜着呢，他也当这是种情趣，看女人动辄翻脸，自己小心伺候，诚惶诚恐解释，直到她重展笑颜。小小的磨难正是爱情自身魅力的一部分。

一次次，从男人的反应和表现中女人会探出爱情的深度，然后为这段爱情打分。

若是男人表现好，忍耐力强，受得了女人的任何无理取闹，她在心里是得意的，一颗渴望被爱的心也得到了满足。但可怕的是，这种试探很难在一个适当的时机中止，她会上瘾，会永无止境一遍遍一遍遍地呈加速度地作下去，誓有不探到男人的底线坚决不放手的意思。

男人会发现女人越来越蛮横、不讲理，原来哄五分钟就行，现在要哄十分钟；过去只是在私底下闹腾，现在公开场合不给男人面子。动不动就不开心，一点矛盾就分手……男人稍有反对，就又哭又闹，“你不爱我了。”

就算是一块铁，你反复去掰它，最后也会折断。男人也是血肉之躯，恋爱如此麻烦，如此叫人不快乐，他们会从内心深处充满厌倦，逐渐地想要逃离。也许不一定会分开，但这爱情一定不再有质量，连他看她的眼神，都不再有光彩。女人为了想要得到更多的爱，证明更多的爱，作来作去，反而会真的把自己的爱情作没了。

这如此矛盾又似乎是顺理成章。无数爱情悲剧都证明了这一点：女人不能太作。可惜还是有更多女人将前仆后继地作过来，踩着前人的累累白骨。

女人为何要作？

女人的作出自女人的不安全感，“如果你不是爱上我的优点，而是爱着我所有的缺点，这才是真爱，我无需有任何改变。”总体上来说，她们不自信，很怀疑自己是否有被爱的资本，因为不相信，所以内心不安定，表现在恋爱中就是情绪经常大起大落，极容易否定感情，经常要用“你不爱我”来刺激对方，惹得对方痛苦、困惑、激动，这样她们反而会安心了：哦，这代表他爱我。

自信的姑娘享受爱情，不自信的姑娘折腾爱情。

女人的弱势群体心理和受害者心态让有些姑娘根本不能平等和男人相处，必须要高出一头才能显示出新女性的权威。有位姑娘说，“我的心态是，无论对错，男生就要让着女生”，所以，她对的时候，他要听她的，她错的时候呢？不怕不怕，“男生就要让着女生”，他也要听她的。于是她永遠站在他们关系的上风，掌握所有的主动权。外人冷眼看去，哇，这个姑娘真强势。

可惜这不是真强势，只是一层脆弱的伪装。故作强势的人内心更软弱，她依仗的不过是一个前提：他爱她，如果对方抽走了这份爱，她就会一败涂地。我前面提到的那个姑娘，经常和男友因为小事吵架，要求男友让着自己，男友忍受不住，提出分手，她又去求他回来。男友回来了，她心里又不舒坦，“我心里还是不安稳，不知道如果我不找他，他会不会找我”。不安的种子再次种下，继续埋怨、指责，继续不欢而散。

真正的强势，不是一定要争上风，恰恰相反，是吃得了亏，忍得了委屈。因为足够强大的人并不在乎一时一事的胜利，而只关心自己想要的是什么样的生活。

谁也不是谁的将军，谁也不是谁的奴隶。男人和女人的关系是大范围中的平等，小范围中的互相谦让。女人在感情上希望获得男人完全的包容，但即使有人幸运得到了这样的关系，也未必是好事。这意味着不是男人自尊心过低，就是在骨子里轻视女人，给她一点甜头，真正做主的，还是他。

篇5：远方的姑娘的爱情诗歌

远方的你，是否和昨天一样？

孤苦的我，满心凄凉。

思念与泪水，还在血液中流淌！

寂寞的操场，独自彷徨。

情丝与柔肠，汇成了心的海洋。

鱼儿，可懂我的思量？

停步、伫立，脑际飘着你的模样。

曾经梦想，能伴你身旁。

曾在漆黑的夜，痴痴的张望。

还不曾了解，你梦的天堂。

我们的世界，就已经转向。

曾经想给你，一双有力的臂膀。

不知为何，总是不够坚强！

那是，我所有的力量，想为你，撑起爱的天堂！

明明深爱，又不知如何讲。

对你只言片语，已经变成奢望！

爱你在胸膛！

可否冲破心中的捆绑？

篇6：从姑娘到媳妇的爱情诗歌

坐一次官

在娘家

本是权力老大

想穿戴

--喊爸

要吃喝

--叫妈

兑现了，眉梢挂喜

早晚笑哈哈

怠慢了，嘴巴一噘

甩碟子拌碗

自从做了媳妇

才知抓瞎

走入婆家

要学会装聋卖哑

烧炕喂猪

--包揽

残羹剩汤

--独咽

抬头，笑对婆婆

横鼻子竖眼

转身，安抚丈夫

篇7：致姑娘爱情诗歌

结成一个蝴蝶结

让我们的爱像美丽的蝴蝶一样

自由自在的飞翔

你是蝴蝶的左翅

我是蝴蝶的右翅

只有共同的振荡

我们才能飞向远方

寻找我们的梦

我们的天堂

把你的泪我的泪

混在一起

凝成透明的水晶

窜成一窜窜珠帘

挂满世界能看到的地方

微风起

那叮叮铃铃的声音

是我的倾诉

你的软语

爱的乐章

把你的梦我的梦

融在一起

化成属于我们的世外桃源

在朦胧混沌而玄妙的时空里

没有世俗偏见

没有愁苦痛伤

你是我的唯一

我是你的全部

我们静静的相拥

忘了轮回时光

把你的身我的身

结合在一起

让我们的爱升华

在梦幻般的水乳交融中

我们真正拥有了对方

让我们的爱

开花

结果

平平淡淡

篇8：论孟郊爱情题材诗歌的特点

孟郊是一个典型的“苦吟”型诗人, 多用“苦吟”来形容自己的诗歌创作, 如“夜学晓不休, 苦吟鬼神愁” (《夜感自遣》) , “忧人成苦吟, 达士为高歌” (《送崔纯亮下第》) 。孟郊苦吟成癖, 注重诗歌的炼字造句, 追求构思的生新奇特而不法固常, 大量使用生冷的意象和枯槁的色彩, 使其诗歌的整体风格险怪奇崛。

孟郊的诗表现了很广阔的社会生活, 主要有针砭时弊, 同情百姓疾苦, 表达自己不随流俗之志节, 以及大量的叹老嗟穷、怨离苦羁之作。这些诗大多刻意追求奇险, 风格峭硬, 带有深刻的心理体验。孟郊是一位非常注重情感的诗人, 写下了不少表现亲情、友情、爱情的诗篇。《游子吟》塑造了一位慈祥的母亲形象, 最为后世所传诵。《赠李观》、《上包祭酒》、《赠主人》等诗篇均表现了孟郊对友情的珍惜。孟郊诗中表现爱情题材的并不多, 但感情真挚, 艺术上也很有特点。

孟郊爱情题材诗歌有着真实而深厚的情感基础, 那就是孟郊与妻子相互间的真挚感情, 以及长期的羁旅生活使他对家庭生活的无限眷恋。其《病客吟》写道:“主人夜呻吟, 皆入妻子心。客子昼呻吟, 徒为虫鸟音。妻子手中病, 愁思不复深。僮仆手中病, 忧危独难任……” (《孟东野诗集》卷三) 漂泊在外, 而又身染疾病, 触发了诗人对妻子的深切思念。诗人设想如果在家生病即使是夜里, 呻吟的声音也能进入妻子的心中, 而远在他乡即使是白天, 呻吟的声音也只是像虫鸟的叫声一样, 无人理会;在妻子身边生病了, 有妻子照顾, 愁思也不会深, 而生病了只有仆人在身边, 这么深的忧愁一个人真难以承担。此诗不仅突出了诗人病在外地的忧伤和痛苦, 也写出了他对妻子的依恋, 反衬出妻子对他的照顾无微不至。还有《别妻家》:“孤云目虽断, 明月心相通。私情讵销铄, 积芳在春丛。” (《孟东野诗集》卷八) 孤云遮住了望眼, 看不到远去的踪迹, 但看到天边的明月, 感觉他们的心灵还是相通的, 在对比中表达了心中的无奈和对对方的牵挂。从中可见孟郊与妻子感情很好, 孟郊因为常年在外, 与妻子聚少离多, 因此对妻子十分思念, 也能够感同身受妻子对他的思念之情。不难理解, 孟郊所写爱情题材的诗歌大多为离别时的感伤和别后的思念, 并描写了很多坚贞如一、感情真挚的思妇形象。这和他的生活经历有关, 其中融合了他真实的情感体验, 所以非常感人。

孟郊爱情题材诗歌在艺术上很有特点, 首先从构思上看, 孟郊所写爱情题材诗歌依然有生新奇特的特点。《闲怨》一诗非常短小, 只有二十字:“妾恨比斑竹, 下盘烦冤根。有笋未出土, 中已含泪痕。” (《孟东野诗集》卷一) 在如此小的篇幅里也能写出惊人之语。此诗将一女子的怨恨之情比作泪痕点点的斑竹, 斑竹的根部也充满了烦怨苦恨, 以至于尚未出土的笋芽竟然也布满泪痕。想象如此奇特, 化用典故而又青出于蓝, 使感情抒发的淋漓尽致, 感人肺腑。再看他的《车遥遥》:“路喜到江尽, 江上又通舟。舟车两无阻, 何处不得游。丈夫四方志, 女子安可留。郎自别日言, 无令生远愁。旅雁忽叫月, 断猿啼寒秋。此夕梦君梦, 君在百城楼。寄泪无因波, 寄恨无因輈。愿为驭者手, 与郎回马头。” (《孟东野诗集》卷一) 此诗篇幅较长, 诗意回环有致, 结构开合自如。前四句述写思妇的内心变化, 送别郎君时看到路在江边消失, 思妇本想无路可走应该返回了, 因此内心欢喜。可是江上又可以通行船只, 又由喜转忧。紧接四句是女子的话别之语, 言谈之中充满了无奈, 再下四句由写景转入抒情, “梦君梦”构思很奇特, 这位多情的女子在别后的夜晚与郎君做着同样的梦, 梦同而郎君已在千里之外, 形成一种反差, 写出了女子对郎君的魂牵梦绕之情, 令人动容。宋词人晏几道《鹧鸪天》中的“别后, 忆相逢, 几回梦魂与君同。” (《小山词》) 明显借鉴了这种表达方式。最后四句思妇在百般无奈的心情下想象自身变作驾车者之手, 亲自为郎君调转马头, 希望他回到自己身边。这两首诗都想象奇特, 而又不荒诞离奇, 构思新颖而又寓于常情常理的特点。

其次, 孟郊所写爱情题材的诗歌篇幅一般都不长, 不讲究叙事和铺陈, 也不注重人物形象的刻画, 而非常重视主观抒情, 重视对人的心理活动及感情世界的开掘。如《结爱》:“心心复心心, 结爱务在深。一度欲离别, 千回结衣襟。结妾独守志, 结君早归意。始知结衣裳, 不如结心肠。坐结行亦结, 结尽百年月。” (《孟东野诗集》卷一) 写离别之时, 男女双方将衣襟挽结在一起, 以此表达永不变心之意, 此诗基本上没有外在的人物形象的描写, 一些动作描写也与内心情感紧密相关, 而且画龙点睛地加入了议论的成分, 使所要表达的感情更深入一层。《古怨别》:“飒飒秋风生, 愁人怨离别。含情两相向, 欲语气先咽。心曲千万端, 悲来却难说。别后唯所思, 天涯共明月。” (《孟东野诗集》卷二) 写情人在秋天离别, 更添愁绪, 二人含情相向, 仿佛有千言万语要叮嘱对方, 但离别深重的悲伤只把千言万语化为哽咽。可是, 正是这无语之时, 情感力量才更为强大, 更加感人肺腑。最后一句设想别后相思, 把感情寄托于明月之中。这首诗篇幅虽然不长, 但却能把离别与相思之情刻画得十分深厚绵远, 不愧是大家手笔。

再次, 修辞手法的恰当运用也使孟郊所写爱情题材的诗歌增色不少, 比如《去妇》诗中孟郊写道:“君心匣中镜, 一破不复全。妾心藕中丝, 虽断犹牵连。” (《孟东野诗集》卷三) 以匣中镜比喻负心男子之心, 一旦心意改变就不会留恋以前的幸福;以藕中丝比喻多情女子之心, 依然对负心之人念念不忘。既用比喻使两者的内心情感形象化、具体化, 又用对比手法突出女子的痴情, 因此极富艺术魅力。《烈女操》:“梧桐相待老, 鸳鸯会双死。贞女贵徇夫, 舍生亦如此。波澜誓不起, 妾心井中水。” (《孟东野诗集》卷一) 以梧桐、鸳鸯托物起兴, 象征永恒坚贞的爱情, 又以井中之水比喻女子内心的坚贞。这些比喻运用的很恰当, 不做外在描写, 只着意于刻画人的情态及内在心理。比体与喻体在精神上一脉相通, 确实达到了神似的境界。再如《临池曲》:“池中春蒲叶如带, 紫菱成角莲子大。罗裙蝉鬓倚迎风, 双双伯劳飞向东。” (《孟东野诗集》卷一) 用民歌惯用的象征及谐音手法如“莲”与“怜”等, 写得缠绵摇曳, 清丽无比。类似的手法还有很多, 这些修辞手法一经孟郊运用, 往往能达到平中见奇的效果, 而且可以看出作者的情感体验是非常丰富而深刻的。

最后, 孟郊诗歌的语言大多瘦硬奇峭, 拗折不平, 刻意炼字造句。在这些爱情题材诗歌中, 可以说他依然刻意苦吟、精心营构, 力避平庸浅易。但这毕竟是一类特殊题材的诗, 不应该有太多的幽僻冷涩与险怪。孟郊注意到了这一点, 这些诗歌的语言大多明白自然、通俗平淡, 却又淡而有味、含蓄隽永。如《古意》:“河边织女星, 河畔牵牛郎。未得渡清浅, 相对遥相望。” (《孟东野诗集》卷一) 全诗用语极为平淡, 没有任何华丽的色彩, 作者似乎为我们展开了一幅水墨氤氲的写意画。而所传达出的情感令人动容, 有情人偏偏天隔一方, 只能承受漫长的等待和思念。再如《望夫石》:“望夫石, 夫不来兮江水碧。行人悠悠朝与暮, 千年万年色如故。” (《孟东野诗集》卷二) 与盛唐诗人李白所写同题诗相比就可看出端倪。其诗如下:“仿佛古容仪, 含愁带曙辉。露如今日泪, 苔似昔年衣。有恨同湘女, 无言类楚妃。寂然芳霭内, 犹若待夫归。” (《李太白诗集》卷二十五) 可见孟诗更为简古, 色调也比较清冷, 所突出的是一种千万年不变的坚持与忧伤。还有一个特例, 那就是《看花五首》, 其诗如下:“家家有芍药, 不妨至温柔。温柔一同女, 红笑笑不休。月娥双双下, 楚艳枝枝浮。洞里逢仙人, 绰约青宵游。/芍药谁为婿, 人人不敢来。唯应待诗老, 日日殷勤开。玉立无气力, 春凝且徘徊。将何谢青春, 痛饮一百杯……” (《孟东野诗集》卷五) 此五首诗所写很像是一次婚外恋情的经历, 以芍药比喻美人, 除最后一首外, 语言均绮丽烂漫, 姿态横生, 一反常态而多作欢快语。

可见孟郊所写爱情题材的诗歌构思上依然注重生新奇巧, 力避平庸, 讲究主观抒情和修辞炼句, 总体趋向自然醇厚, 不像其他类型诗歌那样斗奇争险, 力逞诗才, 而是传情达意即可。孟郊是一位很有个性的诗人, 他的诗包括爱情诗也是卓荦不群, 很有特点, 有非常高的艺术价值, 对宋代及宋以后的诗人有很大的影响。

参考文献

[1].孟郊:《孟东野诗集》, 华忱之校, 人民文学出版社, 1959年版。

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[4].陈文华:《唐诗史案》, 上海古籍出版社, 2003年9月。

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[6].王运熙:《汉魏六朝唐代文学论丛》, 复旦大学出版社, 2002年版。

篇9：泥鳅姑娘的爱情反转

有人说，暗恋是不自信女孩才玩的专属游戏。骄傲的女孩喜欢上谁，巴不得全世界都知道。

我倒不这么认为，其实有的人之所以喜欢暗恋，不过是预先给结局编织一个美好。不去捅破那层窗户纸，就永远不必理会打开天窗说亮话的尴尬。

于是 ，你们猜到了。我暗恋了一个男生，所以才找这些个乱七八糟的理由妄图争执些什么。不怕告诉你，他叫丁言磊。

其实，现在的大学校园几乎不存在什么保守。所谓暗恋这种事真的不是我等五官端正品德优良的女生应该做的。简直浪费时间浪费生命。

但是，我真可惜，你们没有见过丁言磊。

如果你见了，肯定跟我一样，无从打扰他的安静姿态。

习惯穿乖巧的名牌制服，就是偶像剧里面那种无敌养眼的剪裁。配上仿佛一体的深蓝色布鞋，还有万年不变压迫头顶的鸭舌帽——这样的装束，貌似只有我等一帮怀有花美男情结的女生才懂得欣赏，至于那帮故作成熟的御姐们则对其嗤之以鼻：好个没长大的正太男。

连带地讽刺我：阮小杜，你这种萝莉小女跟他还满夫妻相的哦！

说话间，别有深意地盯着我的胸前。在此之前她们经常在我面前呼啸着平平淡淡才是真。

没心情计较她们对我的A CUP嗤之以鼻，我倒真希望她们所说的夫妻相吉言成真。

真的仔细注意丁言磊，就会发现他不是那么好接近的。很守时的上下课，更多的时间是泡在寝室里看书听音乐，平时想跟他打个招呼都被他那该死的帽子挡得严严实实。想我一代斯文人，实在无法做出怒吼或咆哮的姿态引起他老人家的注意。静下心来又一想，他刻意与他人制造的距离，是不是根本就不想要有人注意呢？

于是乎，我就没辙了。除了暗恋，再使不出别的招数。

黄色内裤香艳亮相

其实，示好的机会倒有一次。但当时真的觉得，还是不要开口比较好。

那天下午没课，我吃了午饭以后到操场附近走动——你们也可以理解为是我故意要到操场徘徊制造能与丁言磊偶然相遇的机会。果然，远远见到一个制服身影在跟几个人打棒球。万分激动的走进操场，我伸长了脖子，多希望丁言磊手里的棒球，能嗖的飞到我脑袋上，接着一段大好姻缘就此诞生。可惜，眼见丁言磊接了球，又摆出标准姿势把球扔出去，丝毫没有偏离轨道的迹象。

再看操场，像我一样伸长脖子的女观众不计其数，其目的彼此心照不宣，不提也罢。

我又向着丁言磊的方向移动了几步，几乎要进入比赛现场，心满意足地向他看去，就在那么一瞬间，觉得很不对劲。

我能肯定，自己是除了丁言磊以为第一个发现意外的，当机立断脱下外套奔跑开来，接着从后面扑过去抱住丁言磊，整个操场一片沸腾。

我感觉丁言磊身体一僵，但没有太大挣扎的动作幅度。就在刚才，我听见了一声很细小的“滋啦”。合体改良制服的缺点就是，只有在非运动的情况下感觉舒适。还有就是，丁言磊刚才打球的姿势太过标准，以致不小心，把裤子撑破了，从后面咧开，而且很不巧的被我看到了黄色内裤。

我冲过去自然是救场，如此香艳的画面怎可暴露在众目睽睽之下？我小声冲他说快把衣服系在腰上，他很听话的照做，然后假装自然的跟大家打招呼说先回去，接着径自走出了操场。

他甚至连头都没有回一下，让我隐隐有些失落。可是看到他发红的耳根自然再无心苛责。看着他的身影渐渐消失在视线里，我为自己帮到了他而高兴。

接着第二天，全校传出了“猛女操场脱衣示爱”的新闻。一时间，我这个事件女主角炙手可热，惹的很多人在路上遇见我的时候指指点点。比较犯贱的是，我竟然一路微笑，与有荣焉。

同寝室的姑娘们拍打着我的肩膀揶揄说：小杜，看不出来你还挺开放的啊！

我大言不惭的点头附和说：那是那是。

冷热交替容易感冒

我以为，以丁言磊那么闷骚的性格，应该不会主动去调查外套的主人，然后千恩万谢，把衣服洗的干干净净赶过来送还给我。事实上，以我的观察，他就那么悄无声息的，好像从来都没发生过那件事似的，继续穿他的制服戴他的帽子，上他的课回他的寝室。

可怜我那段时间每天花枝招展搔首弄姿，满心以为春天要来了，可希望最终还是在等待中落空了。

其实，我可以理直气壮去找他的，理由自然是跟他要那件衣服，我还可以宰他顿饭，对自己说这是一场约会。可是，这之后呢？我还有什么理由可以站在他面前呢？

我不愿意拿这宝贵的也是唯一的机会去赌，因为我无法保证自己会让丁言磊一见钟情。

或许御姐们说的对，跟正太男打交道，不仅需要耐心和毅力，更需要琢磨透他的心思。可惜，很少有人能做到。

可是，我实在不愿意放弃这个有些孤僻的制服男。我不止一次的看到过他坐在学校后操场的水池边拿着素描画册刷刷的画画，也看到过他不止一次的对着天空发呆。偶尔会看到他对于女生们送的蛋挞或者草莓蛋糕不知所措，但是他思索一会儿总是会好脾气的收下，只是不见他真正的跟谁牵手走在一起。

我不相信这是他跟那些花花男生一样，仗着魅力无限所玩弄的把戏。我宁愿相信，他只是好脾气，好脾气而已，不去生硬的拒绝，只为了女生们能好过。

我也学会了那样闷骚的表达，整天像个汉奸一样的监视他的行动，然后趁其不备在他书桌里放马克西姆的演奏会CD，或者一本孙睿的《活不明白》，里面夹着一枚可爱书签，上面写着：祝你快乐。晚上躺在寝室回想这些所作所为的时候觉得自己就是一个小傻子，竟然像个初中小女生一样，没种的搞这些弱智的小把戏。自责辗转，下定决心再不做蠢事，可第二天又忍不住继续监视行动，十足犯贱。

直到有一天，在把灌篮高手全集放进他桌子里的时候，发现桌肚里放着我那件送给丁言磊救场的外套，好像洗过了，也不知道是什么牌子的洗衣粉，竟然有清新的薄荷味道。

我拿着外套无比激动，心里想着或许他会去找我还衣服的吧。可想法才刚一出就感觉背后闪出一道阴影，我猛一回头正撞上丁言磊没什么表情的脸，他甚至连帽子都没有摘下，我只能透过低度优势勉强看到他的眼睛。我当时感觉自己特别龌龊，要是有点本事我肯定要选择土遁，可惜我什么也不会，只能慢慢站起来，窘着一张老脸任凭他丁言磊的发落。

他没怎么发落我，视线顺着我的手看着那件衣服，表情再平常不过的冲我说：“那个是你的吧，还给你。”

我就知道，不能指望在闷骚男身上发展出什么细语温柔的浪漫，默默的点头，又默默的拿起衣服，心里五味掺杂，满腹伤感。准备转身离去的时候看见丁言磊从口袋里掏出一本书，那本《活不明白》，递过来：“这个也是你的吧！”

他什么都知道了。我当时觉得自己像是透明人一样，一切的一切都被他看在眼里，那个无地自容。我无比沮丧的伸手想要接过书，带着那点已经损失的差不多的自尊快快离去，他却把那书收了回去，对我说了句：“挺好看的，再借我看几天。”

我感觉自己刚被浇了桶冰水，又扑过来一桶热的。

重叠在一起的爪子

手里拿着两张电影票来回在后操场晃荡的时候，我脑子里充斥着各路女侠们给予的鼓励指示，虽然丁言磊的种种表现并不能说明他对我有意思，但也不说他对我没意思。

可是，他为什么连句谢谢都不跟我说一句呢？为什么平时在操场遇见了，也从不主动跟我打招呼？

——因为，这就是闷骚正太的本质啊？

你能想像沙漠中有泥鳅么？不能吧。所以，闷骚男身上也不可能有你想要的开朗热络。也就是说，对付丁言磊，绝对不可以像那些普通男生一样，得耐心再耐心，哄着他上钩。

我觉得，自己除了耐心，还应该有点承受能力。

比如，肩膀上毫无预警地被人一拍。

千万不能表现出很平常的样子，一定要非常震惊，觉得是天作之合，老天在成人之美。所以，在回过头的时候，我的眼睛瞪得很大，我的嘴大张成了标准O型，而且还不忘了在见到丁言磊的时候露出一笑。天知道这个动作我练习多久才勉强保证不把他吓到。

“我觉得你活脱脱是从民国时期跑出来的地下党。”奇了怪了，一向对人爱理不理的丁言磊同学竟然学会了揶揄我。

可是，谁叫我好好的午休不在宿舍里挺尸，偏要躲在树林，想要找机会摸索到挂着他制服的那棵树下，颤抖着把电影票塞进他的上衣口袋？这下好了，人赃并获，我无处躲藏，只得束手就擒，举起电影票低垂着头冲他说：“丁言磊，我想请你看电影！”

虽然，这个安排很老套，可太新潮了我也学不来。

等待他做决定的时间很难熬，哪怕仅仅是一秒以后，他就反问我说：“什么电影？”

我愣了一下，看了看电影票，回答他说：“《剑蝶》！”是阿SA跟吴尊主演的，买电影票的时候还小小兴奋一下，吴尊偶尔乍现出的贵族学生气跟丁言磊颇为相似。

“间谍？美国片？”丁言磊疑惑万千。

我乱七八糟无从解释，好在丁言磊疑惑以及反复询问剧情以后，还是接过了电影票，然后冲我说：“咱到时候见！”

长吁一口气，爱情之路如此艰难。我花了一下午时间把自己打扮的花枝招展晶莹剔透犹如即将上市的水果蔬菜，提前二十分钟等在电影院门口。大概两分钟不到，看到丁言磊由远及近走过来，做好他看到我会夸奖一翻的准备，却被他走过来说的第一句话雷到了：“我不想看……”

岂止一个痛苦可以表达，我的微笑僵在脸上，心里思索着用什么方式表达愤怒之情，却听到他接着说：“那个间谍了，我们把票换成《葫芦兄弟》吧，我看到预告上有这个片。”

说完，丁言磊就在我哭笑不得的状态下，拉起我的手直奔售票处。

看着我们两个重叠在一起的爪子，我的心啊，也跟盖了双层羽绒棉一样，温暖的无可挑剔。

张个嘴巴就混上了广告女主角

可是，牵过了手并不表示关系有所进展。捧着一对爆米花薯片海苔进了电影院，丁言磊的眼睛就没从荧幕上移动过，嘴巴也没闲着，卡姆卡姆吃的倍儿热闹。其间我不怀好意的不时盯着他深情以对，结果却只是跟他的喉结对上眼而已。最后好不容易回头看了我一眼，却丝毫不解风情，饶有兴味的问我说：“还不错吧！”浓浓的童趣洋溢在眉眼间。

这还不是最可气的，让人不得不郁闷的是走出电影院以后，这家伙看了下表，然后惊呼一声球赛要开始了就一走了之，任凭我站在人群里跟个棒槌一样的委屈失落。

一整夜都在咬牙切齿忿恨不已，大清早起来，萎靡不振的走去上课，在快到教学楼的时候掏出一枚硬币，我对自己说，抛到正面就继续坚持，抛到背面就再不理那混蛋。一块钱划着不怎么美妙的弧线从高处落下，我分明看到期待中的正面对着我闪烁着刺眼的光辉。

捡起硬币，我心满意足，抬起头却眼见着丁言磊正从另一方向朝着教学楼走去，也不知道哪里来的兴奋，我大叫了一声：“丁言磊！”接着狂奔过去。

可是，走到近处就发现认错人了。眼前这个男生，在某种感觉上跟丁言磊有着很神似的效果，但仔细看看，还是能分辨出差别的。

这个人也属于爱美派，男生的衣着很少搭配得当，这人的品味却是瑞丽级，比丁言磊的学生级高一个层次。

我有点尴尬，想道个歉再说句白白，这位哥哥却笑着冲我开口，说：“你好，我是丁言磊的哥哥，丁言澈！”

“哦！”我恍然大悟，张大嘴巴点了点头，却见丁言澈表情有异，接着竟然端起我的下巴。我吓了一跳，以至于连动都不敢动，任凭丁言澈皱着眉头苦大仇深的盯着我看，好不容易得着空闲回过头来，却看到正牌丁言磊走过来，他一抬头，正好跟我的眼睛撞在一起。我不由得尖叫了一声，接着红着脸跑开了。

回到教室才反应过来，该不会是丁言澈对我一见钟情了吧！要不然他干嘛伸手摸我的下巴？而且那么凑巧的被丁言磊看到了。这下该如何是好呢？难道我幸福又无奈的陷进了三个人的感情漩涡……算了，越来越离谱，可能是我想多了。

但一上午的忐忑不安是难免的，好不容易等到午休，丁言磊到自习教室找我，替他哥解释了清早的冒犯行为。

原来，丁言澈是一家广告公司的策划总监。最近他接了个著名口香糖的CASE，敲定了策划方案准备拉自家兄弟一把，去做男主角。结果清早很巧合的遇见了我，在我打呵欠一样跟他说“哦”的时候，发现我的嘴巴很像是在吹泡泡糖，特别可爱。所以他灵光一闪看好了我，并且情不自禁伸出手拖着我的下巴察看牙齿是否整洁到符合上镜标准。

大呼一口气，我如释重负。才不管那个中缘由，只要丁言磊没误会我就好。但一波未平一波又起，丁言磊接着冲我说：“晚上我哥请我们吃饭，到时候他给你细讲讲合作的事！到时候我来找你。”

不知道是不是我的错觉，总觉得丁言磊最后那句话说的特别温柔，于是我也温柔的冲他点头说好。直到身边有人围过来问我是不是要去拍广告才惊的连打了三个嗝，接着喃喃自语问自己说：“拍广告？？！！！”

晚上丁言磊果然跑过来了，不过他见到的却是极度不安的我。我对他说：“丁同学我不会演戏也没背过台词连群众演员都没当过，你哥千万别因为一时走眼坏了正事。”丁言磊看着我紧张万分的模样倒乐了，拿拳头敲了敲胸前，冲我说：“怕什么，有我呢！”然后拉着我去找他哥。

我神志不清跟随着他的脚步，觉得他刚才说的那句话特爷们儿。

沙漠里有的是奇迹

广告进行得很顺利，其实丁言澈的细致讲解我一点都没听进去，就一个劲的点头说好。接着没过几天丁言磊就来找我，说是一起去拍广告。

我感觉我跟丁言磊已经进行到很熟悉的程度，他踢球的时候我看着，我到图书馆找书他跟着，偶尔一起搭伙到食堂吃饭，他还会挑走我碗里吃不下的肥肉。看着狼吞虎咽的他，我觉得这个人除了校服比别人好看一点，脑袋偶尔愚钝了一点，其他方面跟正常人没什么两样。

开机那天我跟丁言磊嘴巴里一人嚼了一团口香糖，装模作样自我感觉良好的向对方走近。面对面那一瞬间感觉丁言磊的目光太过深情，我竟然忍不住脸红了，怕窘到他，急忙低下头，可立刻就觉得剧本上不是这么写的。就在这时，听到导演打了个响指，冲这边说：“太好了！这个女生太有表现力了！”

顺利杀青，丁言澈在分给我们广告费以后还很客气的请我们吃饭。泰式餐厅里的场面特别气派，我跟在丁言磊后面像个村里来的姑娘一样畏畏缩缩，终于走到位子上坐好，丁言澈熟练的点了菜，丁言磊起身去洗手间。我制止住自己想要东张西望的念头，抬起头，却看到丁言澈别有深意的看着我。

我有点不自在，傻乎乎的跟他笑了下，然后端起面前的果茶送进嘴。却听见他用更加意味深长的口气问我说：“小姑娘，你喜欢我们家小磊吧！”

我一口茶含在嘴里，被这句话呛到不行，咳嗽了好半天都没缓过来，眼角甚至还淌出了眼泪，丁言澈递给我纸巾，我接过来刚擦了下眼睛，见到丁言磊气呼呼走过来，问我说：“我哥怎么你了？”

我一愣，丁言澈接过话，冲他说：“小磊，你怎么说话呢！什么叫我怎么她了？”

丁言磊转过身，对付他说：“你花名在外风流成性我不管，可整个学校，我就看上这么一个靠谱的姑娘，你要是把她吓坏了，我跟你急！”

话一出口，我跟丁言澈都愣住了。尤其是我，简直不敢相信自己的耳朵！

曾几何时，我费了那么大劲想要打通到丁言磊的内部基地没能得逞；曾几何时，我辗转反侧不知该如何对他下手……却没想到，有一天他会主动表示他看上了我！

场面继续冷冻，丁言磊一把拉着我离开了泰式餐厅，可怜那泰国大餐刚上桌，我一口都还没动。

跟丁言磊走了几条街，看他老人家一副还没消气的模样，我大气不敢喘，只得小媳妇一样的跟在他后面。走到最后实在是走不动了，干脆站在原地不动，眼见他走到街角转了过去，跟上次在电影院门口把我甩了一样，丝毫没改掉忽略别人的毛病。

心底燃起的层层希望渐渐熄灭，我想他在餐厅里跟丁言澈说的那些话不过是心血来潮头脑发昏，并不是发自内心的想法。

可是，我错了。

我在原地想了很久，却听到身后有脚步声传来，丁言磊的声音跟脚步声一样坚定充满力量，他说：“上次我没有勇气回头找你是不敢确定，这一次我找到你却不知道你还愿意不愿意。”

原来，他从前面的街角走过，绕了一圈，才跑回来找我。

沙漠中依然没有泥鳅，可我亲爱的丁言磊，你却是奇迹。

篇10：灰姑娘的梦爱情诗歌

跌跌撞撞

河面上的睡莲苏醒了

森林里的萤火虫

欢乐的游荡

小船，小船

快快靠岸

载着灰姑娘的梦

驶向远方

波澜的星空

漂浮在河面上的船

黑夜里幽静的月光

伴着萤火飞扬

城堡里的王子

她甜蜜的忧伤

还在跳舞的小精灵们

趁着天还没亮

快快飞进城堡转达心爱的王子

灰姑娘要踩着玻璃鞋

去向远方

晚风吹动了船儿

星星紧握着梦想

飘在森林里的幽香

一不小心的飞进了城堡

灰姑娘和她的忧伤

不见了

王子，王子

船上传来歌唱

灰姑娘踩着玻璃鞋 跌跌撞撞

你可否等她归来

为她换上新衣裳

踩着心爱的水晶鞋

走向殿堂？

那年的彼岸花

那年的心伤

黑暗中熟睡着的玻璃鞋

篇11：梦里她乡的姑娘爱情诗歌

让我劈开梦魇的魑魅魍魉，

献上跳动的心脏，

寄向远方，

静静地、静静地等待梦的回响……

等待是种惆怅!

篇12：小姑娘,不要折磨我爱情诗歌

我向所有的神祇发誓

我决不会去跟任何人说

你是那样天真无邪

我怎能辜负你的信任呢

而且我是多么喜欢你呀

篇13：岸边的姑娘爱情诗歌

关键词：克罗斯蒂娜·罗塞蒂,爱情,诗歌

克罗斯蒂娜·罗塞蒂(1830-1894)是维多利亚时期的一位杰出的拉斐尔前派女诗人和虔诚的盎格鲁天主教信徒。她的诗歌主题涉及爱情、自然、幻想、死亡等，她还创作了一些儿童诗歌、祈祷词和散文。[1]她的诗歌轻灵、飘逸而又忧愁、伤感、洗练、隽永，富含对人生真谛的深刻领悟。

一、对于尘世之爱的悲观想象和天堂之爱的虔诚向往

诗人被人们称为先知，他们用敏感的心灵去洞悉世间种种，揭示生命的真谛，克罗斯蒂娜尤其如此。年幼的她对女性爱情命运有独到和犀利的见解，然而超乎我们想象的是十三岁的罗塞蒂就对爱情持一种悲观的态度。这种情感在她1843年创作的诗歌“爱情与希望”中体现得十分明显。在这首诗中，说话人谈到了爱情和实现它的可能性的问题。诗的第一行以一种令人沮丧的口吻明确地告诉读者“爱情永远存在于天堂”，而世人只能无助地空期盼，却得不到它，正像诗歌中提到的那样，“那是希望无法踏足的地方”。在这里爱情与希望被截然分开，似乎人世间爱情的实现只是痴人说梦，颇有杜甫《赠花卿》中“此曲只应天上有，人间难得几回闻”的意境。接着在第二节说话人又点出：

爱于心灵最深处根植，

它不会终止，

即使当生命的血液喷涌，

我们感受到它的多情，

从那才下唇边，

又上心间的名字。

在外部世界，爱情由于种种原因无法实现，可是任何艰难险阻也不能熄灭在心中熊熊燃烧的挚爱与激情。本诗节逼真地描绘出了一个失恋者的微妙的情感：表面上对爱侣避而不谈，然而在内心深处却怎么也挥之不去关于爱人的记忆。进而在诗的最后一节，说话人强烈地肯定了爱的永恒，并向世人宣布她将和爱人：

飞升苍穹，

希望虽然应该放弃，

甜蜜的爱情将得到永生，

因为天堂那完美的爱与福佑，

将是我们的宿命。[2](第83页)

我们可以看出虽然世间的爱情无望了，但是诗人寄希望于天堂的爱情。

二、对爱情性质的认识———多变与短暂

如果“爱情与希望”强调的是人世间爱情的渺茫，把实现爱情的希望寄托于天堂里的幸福，罗塞蒂的其他诗歌则表现了爱情的无常、易逝。理所当然，悲伤和无助代替了欢快和乐观的语调。在“短爱”中，爱情被拟人化了，成为了一个恋爱中的少女，温柔、可爱，天真、纯洁。然而，尽管她可以在晴朗的夏日里如花般绽放，但是她只能在自己的闺房中蹉跎青春，就像花朵纵然美得无以伦比，可是“隐藏在人迹罕至的泉边”也是惘然;虽然她的温柔如春风般温润，但是没有爱人的关爱她只能“在低矮的树丛中叹息”;虽然天后能统治一切，但是她只能是默默无声的。更糟的是，即使是在闺房中的“花朵”、隐藏的“泉水”、叹息的“微风”和无声的“天后”也无法逃脱香消玉殒的恶运：

而晓风的温柔吹拂，

也常常伴有瘟疫袭来，

流水也会被沾污，

在奔腾入海之时，花儿必定会快速凋零，

爱也只能存活一天而已。(第84页)

在这首诗中爱的拟人化、花儿等意象，和现实的爱情交织在一起，并在不知不觉中互相转换，以自然事物的易逝来比喻爱情的短暂。在看似简单的诗句中，不仅向读者展示了爱情的这一性质，而且也体现了当时女性的生存状况：女性过着非常被动的生活，她们不可以踏出房门，唯一能做的是一边消极地等待爱情的到来，一边忍受着生命在叹息中枯萎的无奈。然而爱情的到来却可能带来更大的灾难，在短暂的甜蜜之后是永恒的消逝。

正如批评家杰罗姆·麦克甘说的那样，克罗斯蒂娜·罗塞蒂“是十九世纪英格兰最难以琢磨的女性”[3]，在她的诗歌中充满了对女性情感的真切描述，并且也体现出其个人思想的矛盾和辩证性。一方面她在诗中强调人世间的爱情是无望的，短暂的，另一方面又对在天堂中实现永恒的爱充满了信心。在诗人看来，尽管爱情是易变而短暂的，但是它仍然值得歌颂的。例如在“博爱”中，说话人勇于直面和接受爱情的短暂，以及其它美好的事物的易逝，并且赞颂那昙花一现的美丽。然而，即使是在美必然消亡的“凄凉的世界”中，说话人却始终坚定对爱的信念：

所有，所有的一切都可以死亡，除了爱，

因为信仰和希望将在上帝的博爱中融合。(第84页)

这里罗塞蒂转而向宗教信仰求助为诗中的说话人寻求慰藉。

三、“爱情”———对爱情的想象性理解的形成

这首诗虽然只有短短的五行，却已集中地体现了她对爱情意义和内涵的非凡的诠释。

爱是所有的幸福，爱是所有美的化身，

爱是头上的皇冠花白;

爱是唯一永恒不变的责任;

爱在无数故事中记载，

并激发出无尽的荣耀。(第97页)

诗歌的第一行将爱情描绘成能够带来所有美和幸福的神奇事物。第二行爱情被比喻成花白的皇冠，这一比喻使人联想起耶稣临死前所戴的荆棘之冠。这两行诗暗示着人间堕落的爱情可以通过上帝的爱来得到救赎，因为上帝是为了拯救人类才创造了耶稣。第三行爱情被理解为“永恒不变的责任”、第四行表明爱情作为“无数的故事”中永恒的主题，不仅反复出现在诗歌和烂漫传奇等这些易变的、堕落的、尘世的文学作品中，而且暗示了上帝自身的“无数的故事”，在上帝永恒的爱中包含并取代了这种文学作品。在这首简短抒情诗中，蕴含了诗人对爱情的全部感悟，并集合了她在以后诗歌创作中，对爱情探索的全部主题。

总之，这些诗歌不仅体现了诗人的早期爱情观，而且还倾注了她对于女性情感的描绘和对女性如何面对爱情挫折与背叛的思考，尽管在那时她还不能对这一问题给出令人满意的解决办法，但是这为她今后探索女性问题奠定了基础。

参考文献

[1]Everett, Glenn.The Life of Christina Rossetti.University of TennesseeatMartin, 1988.http://www.victorianweb.org/authors/cros-setti/rossettibio.html.

[2]Rossetti, Christina Georgina.The Poetical Works of Christina Georgina Rossetti[M].London:Macmillan&Co., Limited, 1935.

篇14：灰姑娘的爱情童话

许多朋友就跑来问：“灰姑娘同志，春心荡漾、想念白马王子了吧?”陈阳阳从鼻孔里哼一声：“这年头白马王子能有什么好货色?生活就是生活，只有白痴才会去梦想童话里灰姑娘和白马王子的动人爱情呢。”

陈阳阳的这番话是有道理的，关于男人一有钱就变坏或是世家子弟没真心的故事她可是听得耳朵都生老茧了。她自认是个颇有自知之明的人，知道自己的魅力还不够拿捏一个所谓的白马王子，因此安心等待平民布衣的出现。清楚了青菜就是配豆腐的料，那么陈阳阳要将灰姑娘进行到底的愿望便真的是发自内心的了。

下午，有个叫白马王子的频频发来交友请求。陈阳阳一看，这不是顶风作案吗?他以为自己很酷啊。陈阳阳想也不想：拒绝。不过，那人很有韧性，再加。陈阳阳再拒，如此来来回回数次，陈阳阳终于告败，无奈通过。

“毛主席说坚持就是胜利，果然没骗人。”他一上来就哈哈大笑。

“你的QQ名相当恶心。”陈阳阳毫不客气。

“灰姑娘和白马王子，天生一对嘛。”那人嘻嘻笑。

天，这个人不仅QQ名相当恶心，脸皮也挺厚的。陈阳阳回过去：“这年代，灰姑娘只能配布衣，配白马王子的版本已经是过去式了。”

“这理论倒新鲜，灰姑娘你可真是与时俱进啊。”

“那是。”

“这样，咱们来个一帮一，一对红吧。你给我介绍一个白雪公主，我帮你介绍一个平民布衣，各得其所，怎么样?”

陈阳阳心想，这人还真是相当的无聊，于是打哈哈道：“好啊好啊。”

下了班，陈阳阳和小朵去吃麻辣烫，正吃得眼泪鼻涕流个不亦乐乎的时候，突然想起和白马王子的约定，她便看着小朵，不由暗笑一下：“小朵，等一下带你去见个人。”

约好了时间、地点，陈阳阳便撺掇着小朵去赴约，自己则在家里悠闲地哼着歌上网。等了半天也没见到布衣上线，她不禁有点失望。

布衣是陈阳阳聊了大半年的网友，在一家房地产公司售楼，工作辛苦，生活拮据。他一再鼓励陈阳阳，以后嫁人一定要嫁个有钱的白马王子。陈阳阳说：“不，我才不。”布衣就说：“你这猪。”陈阳阳猜想，这个人应该明白自己对他是有那么一点意思的吧?可是左等右等，暗示来暗示去，他就是连个见面的话也不肯说。这么笨的人，还好意思说人家是猪。

深夜，小朵打来电话，叽叽喳喳地说那个人真的很帅，的确是白马王子。陈阳阳心情不好，闷闷地说：“那不正好，你们正相配。”陈阳阳说这话是真心的，小朵不仅长得漂亮、身材好，家境也不错，而且工作轻松又拿钱，这样的公主可不就等着王子来配?哪像她陈阳阳，五官普通得街上一抓一大把，还胖胖的连腰也没有。因此，别说是白马王子，就算是布衣，她也不敢贸然对他说出“喜欢”二字!

没几天，小朵就带着那白马王子招摇过市了。

“白马王子，周期。”小朵很暧昧地向陈阳阳介绍。

周期盯着陈阳阳看，陈阳阳不高兴了，硬邦邦地问：“没见过胖子吗?”

周期回答：“胖子见多了，不过胖得像你这么可爱还真是头一次见。”

陈阳阳的脸刷地就红了，恶狠狠地瞪他一眼，心想，果然但凡王子皆花心。于是，私底下就告诫小朵那个周期不可靠。小朵眨眨眼睛：“陈阳阳同学，我完蛋了。”陈阳阳吓了一跳，急忙问怎么了。小朵说：“他不喜欢我。”说着便捂着脸哭起来。陈阳阳张口结舌，半晌才说：“算了算了，不喜欢就拉倒。走，我请你吃饭去!”小朵迅速地抬起头来笑道：“哈哈，好善良的丫头，难怪周期会喜欢。”陈阳阳再惊道：“你说什么鬼话?”小朵说：“就是嘛，他自己说的，还叫我帮他呢。”她摸摸腕上的手表：“瞧，这就是贿赂。”

陈阳阳拼命摇头：“看来他是想换换胃口吧?你告诉他，没门!”

小朵说“拜托，你动动脑筋想想，人家那么优秀，能看上你这神经兮兮的傻大姐该感到万幸才是。”

陈阳阳把手里的包扔过去，恼道“腐败不除，国将亡也!”随后扑过去把她腕上的表扒下来，掉头就走。

晚上，陈阳阳在QQ上跟布衣发牢骚：“你说，那人图什么呀?我才没功夫陪他玩。”

布衣说：“你这头猪，这么好的机会都不把握你还想咋?是不是脑子进水了?”

陈阳阳一看，敢情这人对自己还真的一点感觉都没有，于是赌气道：“你的意思就是我要主动献身?”

布衣回过来：“那也不行，你要欲擒故纵，男人嘛，得来太容易了就不懂得珍惜……”

陈阳阳不由得倒吸了一口凉气他还当真了。

“这样吧，我教你，以后事成了你别忘了我的好处就行!”布衣兀自喜滋滋的，好像遭此艳遇的是他，而且还真的有板有眼地做起老师来：“首先，你得去买几条裙子，这样看上去会斯文点。”

陈阳阳没好气地说：“我胖得很，穿什么裙子呀。”

布衣斩钉截铁地说：“那就赶快减肥吧，瘦了以后不仅可以随便穿裙子，而且人家要抱你也会好抱点儿嘛。”

陈阳阳真的生气了：“他如果真的喜欢我就不会介意我是胖还是瘦!”

下了线，陈阳阳跑到镜子前左照右照。好吧好吧，既然布衣要成人之美，那就成全他吧!陈阳阳打了个电话给周期，问道：“你知道哪儿有呼拉圈卖吗?”

周期送呼拉圈的时候，陈阳阳正在屋子里跳绳。看到陈阳阳满头大汗的样子，他问：“怎么突然喜欢上健身了?”

“我男朋友喜欢我瘦点儿。”陈阳阳回道。

周期愣了，问：“你有男朋友了?”

“嗯。”陈阳阳闷闷地应道。

“有我帅吗?

“没有。”

“有钱人?”

“没有钱。”

“那你喜欢他什么呀?”

“我说了我是灰姑娘嘛，只喜欢平民百姓。”陈阳阳更像是在给自己说。

“那我也做平民百姓好了。”周期直直地盯着陈阳阳。

“你又不是他。”陈阳阳随口应道。

“他是谁?”周期有些紧张。

陈阳阳突然哑口无言。他是谁?他的真名叫什么7她只在虚幻的网络上认识他，他们其实只熟悉彼此的“名”。陈阳阳突然气馁了，也许她真的是猪，那么笨、那么轻率地喜欢上一个自己一点儿也不了解的人!

晚上，陈阳阳很突然地问布衣：“你叫什么名字?”布衣说：“你问这个干嘛?”陈阳阳说：“咱们做个生活里的朋友吧。”布衣说：“每一个QQ好友都发展成生活中的朋友那还了得?”

陈阳阳的心狠狠地疼了一下，半晌才问：“你喜欢我吗?”那头没回答，陈阳阳继续说：“聊了这么久，你对我一点感觉也没有吗?我觉得自己太糗了，怎么那么俗地想要网恋，可是我真的喜欢上你了，我发誓，这话我只说这一次。我现在瘦了点儿，如果你肯抱我的话，我保证你会抱得很舒服的。可是，现在我决定再也不减肥了，因为我认识了一个人，他说他不介意我胖，而且他还真的是一个白马王子I因此，我决定要做童话里的灰姑娘。”

噼噼啪啪地打完这些字，陈阳阳迅速地关了机。好了好了，这场网恋到此结束吧。她打电话给周期：“帅哥，我失恋了，请我吃饭吧。”

周期说：“想吃什么。”

陈阳阳咬牙切齿地说：“什么辣就吃什么。”辣才好嘛，这样眼泪流下来就理所当然了。

周期安静地看着她，轻轻蹙起了眉：“你这么爱他?”陈阳阳哗哗地流着泪说“才不是呢，那种人又不是白马王子，谁爱他!”

周期笑了，温和地说：“过来，抱一下看看瘦了是不是好抱点儿。”陈阳阳蓦地抬起头来，朦胧泪眼中，周期好看的眼睛不禁让她心动。周期说：“我姓周，单名期。真没见过你那么笨的，刷新一下不就知道我是谁了?猪还真是猪，平时都那么聊，谁好意思突然跟你谈情说爱呀，因此我才故意又弄了个号，谁知道你会那么蠢!”

陈阳阳狂咳起来，不慎将桌子狠狠地撞了一下，周期碗里的汤便泼了出来，把裤子弄脏一大片。周期大声怪叫：“就那么小骗了你一下，也用不着把我的新裤子弄脏吧。小姐，这条裤子很贵的，知道不知道?”陈阳阳眨眨眼睛：“那好，让你抱一下行了吧。”

周期板起脸：“不行，起码还得再加一个吻!”陈阳阳的脸红得像锅里的辣椒汤，她想忍住脸上的笑，可怎么也忍不住。