干杯诗歌

干杯诗歌（精选7篇）

篇1：干杯诗歌

那爱好无情，让我爱的伤痕累累，那爱好残酷，让我的心已到破碎的边缘，那爱好绝情，离别时连头也没回，那天还下着雨，淋的的浑身冰冷，那夜好想你，病的模糊还忘不了你，那以后我只爱酒，天天醉的幻想你能回我身边，那就一直等，可是你在也不回来了，爱了，伤了，心死了，只想躲在黑暗里慢慢养伤！

朋友 干杯

有朋自远方来，不亦乐乎。

米酒腊肉招待您！

五谷杂粮欢迎您！

尽享美味佳肴！

你的开心是我最大的满足。

是朋友，吃好、喝好、Hi好！

是朋友，干一杯。

是朋友，拿出矿山人的豪情，让我们干一杯！

是朋友，拿出矿山人的刚烈！

让我们斟满酒盅，一起干杯！

让我们喝下这友谊的酒！

让我们喝下这幸福的酒！

让我们喝下所有的开心！

朋友，让我们放下所有的负荷，让我们放下疲劳的身心，让我们尽情的happy!

作者为爱而哭的娃儿的文集

写作是一种高贵的情调

小时候就喜欢钢笔在纸上划出自己的日记，有过多少坚持，却最终没能成功，不奢望成为一名作家，只要能够留住生活的点滴就已足以。

长大了，太多的压抑让我不知所措而郁郁寡欢，突然想找件事情去坚持，才发现只有写作是我不应该放弃的东西。

我喜爱写作，不光能表达自己的感受，记录生活的意义，更喜欢写完之后的那种气定神闲，太久的时间让我再也不能写出华丽的辞藻，也有可能会写的不为人懂，不过都已经足够了。

我将以最大的努力在写作上做出贡献，不是为了谁的认可，只是为了保持小时候的那种置身其中，恍若天堂的感觉，写作就是这样，只要投入真心，就会是一种高贵的情调。

作者泡沫，快逃的文集

爱上层楼-----那些年

兜兜转转，走走停停，忽略了一地的草长莺飞，淡忘了指尖流淌的斑驳岁月，车轮辗转过的日子，每个人的脚步都日益杂碎。

依稀还记得当年的懵懂少年，天真得以为睁开眼睛看到的就是全世界，固执得幻想着每一个game over后面都会有一个game again.不至于感慨当时只道太年轻，至少也可以得瑟一下我们也曾年轻过。

18岁那年的雨季下的有点悄无声息，爱上层楼，独自凭栏，感慨韶华易逝，白驹过隙。幻想过奥特曼打小怪兽，幻想过拿着菜刀砍电线，幻想过叮铛猫带我回到过去，但这毕竟只是幻想，在现实的阳光下显得苍白无力。我们一直在走，一直在忙，却忘记了我们为什么出发。

经常会有这样的感觉，每次静下心来，闭上眼睛，发现过去的自己是多么的幼稚，如果现在的自己一定不会再去做出那么荒唐可笑的事情，不管现在是抱着什么样的心态，但不得不承认这是在一点一滴的长大。我们一直都在质变，但不是每个人都可以达到量变，这不仅需要时间，还需要机遇。

正常的人看的到阳光，看得见阴影。乐观的人喜欢向着阳光，这样就看不见阴影。悲观的人眼里只有阴影，习惯了在黑暗中寻找那一丝丝光亮。所以乐观的人有时有点偏执，悲观的人却容易满足。

成熟并不是一颗心得老化，而是含着泪在微笑，就像有人说爱的感觉就是痛，有得必有失，有的人眼里是黄昏无限好，有的人只看到了日落西山。当一切都过去了，再回首，真的，你会发现这一切都没有什么，那只是过去。

有人说人生如梦，那是因为他一直活着梦中。青春是生命中璀璨的一笔，暮年是对过往的回忆，让这些年少轻狂的岁月伴随着自己，为自己的一生画上句号，所以说老人并不仅仅因为他的年龄而得到尊重，而是那些回忆，那些我们正在经历或者即将经历的，我们应该表示深深的敬意。

活在当下，都说人无远虑必有近忧，但谁又能保证人有远虑就没有近忧，活着就是幸福，至少要保证此时此刻自己是快乐的。

作者望穿秋水的文集

隧

徐志摩的诗歌，经典语录总让人沉醉其中，追寻内在的意境氛围，三迷之。

追寻风的脚步

寻觅风的痕迹

探寻风的归宿

得其所得者甚微。

宁静的夜

思想空灵

倾听倾诉

体味深邃

抓不住

看不到

所得仅为灵魂悸动的片刻

一种颜色

一种色调

一种氛围

黑如此耀眼

世界只有他

不分东西

无辩南北

无需惊恐

用心享受

得其髓

静静兮无所遁形

思思兮大道万千

最爱秋天

不知从什么时候开始，深深爱上了秋天。是因为红红的枫叶，还是金黄的银杏叶；是因为桂花的沁香，还是菊花的妖冶；是因为凉爽的秋风，还是温暖的阳光……也许都是。我喜欢温暖的色调，喜欢金色的稻田，微黄的草地，喜欢色彩缤纷的树木，喜欢飘落一地的黄树叶。

喜欢秋天的晴空，蓝色的天空浩瀚无边，白云在阳光中泛着金光。看日落日出，看云彩变幻，好似在演绎神奇的童话。想像自己变成了一只飞鸟，在天空盘旋，随心所欲，飞翔。

第二十二封

第二十二封：生活不可能像我想象得那么好，也没有我想象得那么糟。我觉得人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。有时，我可能脆弱得一句话就让我无所适从，有时，也发现自己咬着牙走了很长的路。喝下一杯时光，让我能忘掉所有忧伤吧！

篇2：干杯诗歌

今天去喝酒

空着一双手

迎着北风走

来到他门口

心中正惆惆

却见我朋友

冲我直招手

呼声先入耳

“怎么才来啊，就等你了”

来到屋里头

满屋暖浓浓

好菜满桌摆

好酒满上来

“来，先吃点菜，填填肚子”

美味入了口

鲜汤下了肚

全身热烘烘

端起这杯酒

“干杯吧，朋”

浅酌身安康

再酌家美满

三饮好运临

满饮事顺心

“来，来，来，再来一杯”

满满杯中酒

浓浓兄弟情

瞧瞧前方路

走走这一生

“来，我给你满上”

痛饮杯中酒

聊聊心中事

痛饮杯中酒

吐尽忧和愁

“真的不要了吗，那随你哈”

杯倒尽酒兴

满桌剩残羹

曲尽人终散

明日奔各方

“明天再来哈，不过是多双筷”

今天去喝酒

空着一双手

踏着星月归

篇3：诗歌评判与诗歌创作

一曰境界高。所谓境界,即事物所达到的程度或表现的情况,比如思想境界、艺术境界,等等。近代学者、文学评论家王国维在《人间词话》中借用宋代词人的词句写的三种境界比较有代表性。“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。”(晏殊《蝶恋花》)是第一境界;“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”(柳永《蝶恋花》)是第二境界;“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”(辛弃疾《青玉案》)是第三境界。大凡有诗歌创作实践的人,对以上三种境界都会有切身的感受。开始作诗,创作欲望高,又担心自己写不好,信心和希望若有若无,几分痴迷,几分迷茫,的确有“独上高楼,望尽天涯路”的感觉。进入状态后,总想着把诗写得更美一点,更纯粹一点,说是对语言的锤炼,实则是磨砺思想或者说是折磨思想的一个过程。得不到好句子,常常是连觉都睡不好,真可谓“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”。思想的过程,又是一个发现甚或不断发现的过程;而发现,每每在不经意中巧遇新鲜的东西,这时候,你就会激动起来,眼睛一亮,豪情万丈,你可能会旁若无人地唱上一段什么歌,甚至手舞足蹈起来,说得严重一点,有那么一点神经质,这就应了哪句话:“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”这三种境界,都离不开两个东西,即人品与作品。也就是说,境界是作者的人格特质与品格高下的重现,同时也是作品品格高下的展示。

二曰感怀深。有一句老话叫“诗言志”,志,即源于心怀的感动。触景生情,感怀弥深。艾青的名篇《礁石》即可证明这一点。从诗人所讴歌的“礁石”的形象上,可以鲜明地感受到诗人崇尚的饱经磨难而又坚贞不屈的伟大气质与精神。只要感怀深,哪怕语言朴素一点,形象简略一点,也仍然能使人不能忘怀。感怀是心灵的到达,一切矫揉造作,搔首弄姿,只能使人生厌,使人反胃。意大利诗人但丁在他的名篇《神曲》中有一句诗说:“他是诗人,不是写诗的人。”这是什么意思呢?诗人难道不是写诗的人?从字面上讲,诗人不就是写诗的人吗?但丁不是在玩文字游戏,这里,前一个“诗人”的“诗”字是指真正的诗,而后一个“诗”字则只是形式意义上的诗。“诗人”,就是忠实于自己的体验感触,不写自己真实的心灵颤动以外的东西。

三曰情操美。情操是由感情和思想综合起来的不轻易改变的心理状态。“对真、善、美、圣的寻求,对纯情的执著,对正义与正直的坚持,对罪恶的愤怒,对生命的喜悦,对亡故的哀伤,对国家民族复兴的企愿,对众生忧患的悲悯……莫非优美之情操。”而那些以诅咒自己文化的优良传统为荣,狂妄的自我膨胀,沉沧于迷幻药之类的东西而沾沾自喜还以为值得大写特写等等,无疑为情操之卑劣。我们在评判诗歌的时候,必须做到爱憎分明。

四曰语言精。一首诗,是由语言构成的;语言,是由一个一个的字连缀的。语言精,就是要善待每一个字,选好每一个字,用好每一个字。就像我们欣赏建筑之美,不能忽视每一块砖所起到的作用一样,我们要让每一个字找到应有的位置。语言精,就是要准确、凝炼、有新鲜感、有跳跃性。古人常提到“诗眼”这两个字,现在我们把它称之为“警句”。诗人田间说:“警句是诗的眼睛,明亮发光。”臧克家说:“诗要有警句,如果把诗中的每一个字比作砖瓦,那么,警句就是梁柱。”所以,在诗篇中创造出具有深刻哲理意味的警句,有助于提高诗的品味,提高诗的感染力。现在有些诗歌中,通篇都是对琐屑、无聊和乏味的日常生活细节的描述,东拼西凑,鸡零狗碎的。而且,这些诗中的描述不是去揭示日常生活的真相,而是对之摆出一种洋洋得意、津津乐道的姿态,仿佛他们已经看透了生活,看破了红尘。这绝不是一种新的艺术创建,而是一种传统的劣根的生活态度的回潮和反弹,它借一种无聊的话语,在伸张一种卑鄙的趣味,一种粗蛮的生活态度。这无疑是不可取的。

五曰形象活。有一个谜语,谜面是这样的:“远看山有色,近听水无声。四季花还在,人来鸟不惊。”这个谜语的谜面就是一首诗或者说具备了诗的某些特征,它容易使人记忆,为什么呢?最重要的原因,就是它借助了形象来说话,很容易刺激人的听觉,随之实现听觉到视觉的转换。山、水、花、鸟、人,还有色彩,还有声音,还有人的走动,这些形象的自然切入,叫人耳目一新。所谓“诗中有画”,其实也就是要求有具体的形象感,使人读后栩栩如生,若有一幅画面浮现眼前。如果把创作诗歌比作制作豆腐的话,形象就好比制作豆腐时所用的石膏。如果没有石膏,豆腐就会散架,不管你将那豆腐块切得多么碎小,石膏都含在豆腐里,哪怕你肉眼看不见。可以这么说,你不会使用形象,你就没有完成诗歌创作的准备,在这种情况下,你硬着头皮写下去,必定会打乱仗。中国自古有“赋、比、兴”三种写诗的方法,叙物以言情,索物以托情,触物以起情。汉字本身就是最有形象感的文字,它所具备的结构之美,是任何拼音文字所不能达到的,要说诗歌的形象美,汉字就给了我们天生的姿态。无论欣赏诗歌,还是诗歌创作,我们都应该有一种自豪感,带着一份好心情。

六曰结构紧。新诗以分行排列为外观特征,它的结构与传统诗最大的不同在于增加了排列美这一要素。从一个字到整篇排列,或整齐谐和,板块醒目;或参差不齐,错落有致,根据诗的需要和个人的审美取向,你可以自由选择、自由发挥。视觉美,在未通读正文的情况下,给你一种文字的排列所独有的美感。你可以眯着眼看,或者用眼睛就那么扫视一下,这种形体美,会刺激你的阅读兴趣。诗如何分行,每行以多少字为宜,并没有一定之规。散文中有“形散神不散”之说,书法中有“形断意不断”之说,诗的分行与之相通:形断意不断,意断形相连。

七曰音韵畅。所谓音韵,即诗歌的音乐性,就是指诗歌在形式和语言所具有的与音乐相同或相近的艺术特质。音韵是诉诸听觉的艺术。正象音乐必须通过演奏、歌唱来表现一样,诗歌也只有在吟唱、朗诵中才能充分发挥其抒情的、审美的艺术效果。从诗歌的发展历史看,音乐性是诗歌先天的素质。就新诗而言,尽管它打破了传统诗那种一定的韵式,并不等于不要音韵感,事实上,音韵美正是诗歌语言与散文语言的重要分水岭。现在音韵的运用又有了新的分野和新的认识,不过,无韵的自由诗仍然要有节奏感和韵律感才行,它以感情起伏为节奏,而在形式上,则消失了韵脚。至于有的人不懂韵而排斥押韵,那是一种不聪明的表现。

八曰风味醇。风味是一首诗能否具有魅力的主要决定因素。风味醇,就是风味醇郁。醇,有许多的近义词,醇厚、醇美、醇香、醇正。也就是说,风味,你不仅可以品,可以闻,还可以听,可以看,可以悟,可以思。从某种程度上说,我们对某些作品风味的肯定,也就是对这些作品的作者的人格的肯定。通常情况下,这样的判断,很少出现偏差。

如果说诗歌评判是诗歌创作的准备的话,那么,诗歌创作则是对诗歌评判的重构与完善。诗歌创作有无规律可循?这其实是一个不便回答的问题。每一位诗人都在按自己的方式进行创作。排出表面的繁复,笔者以为,吸收传统,借鉴现代,让诗歌返璞归真,不失为一条可行之路。

从题目入手。对于一个初学者来说,往往容易忽略题目的重要性,或以清一色的名词作题;或写出的题目总给人一种似曾相识的感觉,等等,这些题目都很难调动人们阅读的兴趣。当然,这并不是说,别人写过的题目就不能再写了,如果能出新,也未尚不可;如果是炒现饭,那就有点煞风景了。有一个说法,题目要当诗来写,或者干脆说,题目,是诗的一半。有了好题目,你就会激动不已,你就会按捺不住,你就会以一种良好的状态投入到这首诗的创作中去。比如《花朵的方向》。花朵有方向吗?从语法的角度讲,似乎是一个病句。花朵有色彩,花朵有香味,花朵哪里有什么方向?不,花朵有方向,它的方向是向上的,因为光合作用,它每时每刻都在向上,这个题目给了我们多少想象的空间:花朵有根,植根大地;花朵向上,有太阳、有天空,更有诗人的目光。又比如《停在记忆上的云》。记忆是保持在脑海里的过去事物的印象。一朵云,停在了记忆上,它是什么样的颜色?什么样的状态?或许每个人回答都不一样,看到这样的题目,首先就叫人沉默。从题目入手,往往会出现这种情况:一是有一个题目突然从心里冒出来,或许这就是所谓的灵感吧;二是有了一个挥之不去的形象,再考虑围绕这个形象作一个什么样的题目;三是有了某样一种氛围,暂定一个题目,然后边写诗边修改题目。强调题目的重要性并灵活地运用于诗歌创作,常常会使读者在阅读的阻碍中获得发现的惊喜。

用形象说话。一首诗有没有生命力,在于它有没有形象。形象能给人色彩感、画面感、动态感。在我们的生活经验中,就有许多美好的形象留在我们的记忆中,你说记忆深刻也好,你说刻骨铭心也好,形象的穿透力,常常会使我们惊讶不已。我们的记忆,因为有形象来帮忙,才找到了一个又一个支点。来看《火焰》。火焰很平常,大家都见过。可要写特殊的火焰,第一朵火焰,人类的第一朵火焰,燧木取火,这属于历史知识的范畴了,我们谁都没有能力去讲述这段历史,而我们感兴趣的是那第一朵火焰像“试翅的黑蝴蝶”。黑蝴蝶,便是我们要捕捉和描绘的形象。第一朵火焰叩响天空/烧毁了一片森林/回响的空旷里/飘满试翅的黑蝴蝶/纷纷扬扬/是一些故事的种子/认识了火焰/其实就是掌握了光明/太阳的微笑/曾是红色的狡黠/使我们的祖先/学会了思考和拼搏/作为火焰的映衬/黑夜与寒冷目光炯炯/像一对谪仙/从另一侧面为我们指点生活/还有饥饿/把我们每个人都培养成/火焰的捍卫者。这首《火焰》,除了黑蝴蝶,还有许多与之相关联的形象,天空、森林、种子、太阳,还有“红色的狡黠”,黑夜与寒冷也拟人化了,可以“目光炯炯”,像一对受了处罚下界到人间的神仙,为我们指点迷津。用形象说话,代替了我们口舌的笨拙,同时又使我们的思想有了一个舞蹈的空间。

靠语言造型。写诗,对语言的要求是极高的。它不仅仅是停留在句子通顺、语法规范的层面上,而是要洗炼、独到、本质、纯粹。用语言造型,是对一首诗的整体关照。选择什么样的词语,准确地说,是选择什么样的字,在字的组合中结构什么样的形象,折射出什么样的思想,语言起着关键的作用。一个字的重复,一个字的变化,都是很有讲究的。现以《小孩与桌子》为例:小孩的头/撞在了桌子上/桌子未笑/小孩哭了/妈妈拿过木尺/连连敲打桌子/桌子未哭/小孩笑了。全体只有两段、八句,记述的事情也很简单:小孩的头撞在了桌头上,疼得哭起来;妈妈用善良的、欺骗的手段用木尺敲打了几下桌子,小孩不哭了。小孩的头撞在了桌子上,可见小孩还小,一、两岁吧,只有桌子那么高。这是诗中的暗示。关键是字的变化,使这首诗在童趣中多了一些机警,桌子未笑/小孩哭了/……桌子未哭/小孩笑了。无非是将“笑”与“哭”换了一下位置,效果就出来了。自然,桌子既不会哭,也不会笑,可小孩由哭变笑,这首诗也就完成了。另有一首《门》:我想把门关上/然后坐在谛听里/细品你不期的脚步/与叩门的声响/我又想把门打开/好让你梦幻般的眼睛/和我灼热的心/来一次自然的碰撞/到底是打开/还是关上/我来不及想/却又想了一个晚上。这首诗写了一种等待,等待谁?诗中没有说出来。也许是朋友,也许是恋人,这都不重要。关键是把那种“等待”写得有了味道。不知道是把门打开好,还是关上好,接着又说“来不及想,却又想了一个晚上”。来不及想,时间那么短;一个晚上,时间又那么长,门到底是个什么状态?这其中有太多的暗示。诗的语言,不能容忍多出一个废字。长思考,短文字,这样才有了语言的张力。

以情感取胜。写诗,要有感情投入,这是不言而喻的。没有感情,诗就没有了灵魂,而感情的基础是思想。来看《瓶子在清晨碰撞》。瓶子是什么样的瓶子?你可以把它想像成啤酒瓶子,是液体被人吸干了的空啤酒瓶子。那空瓶子在清晨碰撞又是怎么一回事呢?诗记下了一个真实的片段。一个收废瓶子的人在他的竹篓里装瓶子,那两只竹篓分别架在自行车后座两边。就那瓶子碰撞的声响,使诗人的内心隐隐作痛,想到了生活的艰难。诗人不知道这许多的空了的酒瓶子能卖多少钱,也许够不上一包上好的烟钱,或者等于半个月的早餐(或许每次只能吃一块钱一碗的面条)。但诗人被他那种用平静的心态享受生活的精神感动了,于是有了写作的冲动,记录下最本质的生活。瓶子不经意的碰撞/好响/这分明是窗外的事物/正在行走的事物/行走的瓶子和人/悄悄中/带着某种液体的重量/急骤的脚步声/像砂砾一样杂乱无章/我不能很好地去倾听/城市的清晨/仿佛瓶子的破碎/撒落些什么/沿着记忆的街道/我让疲惫临风而舞/渐渐模糊的空洞里/开满失眠的灯光/我无法将瓶子进行概括/瓶子太多/而且各式各样/都有精美的包装/人们反反复复将它们搬运/用尽气力/朝着梦中的方向/瓶子在清晨碰撞/在梦的边缘碰撞/掌握瓶子的人/变得一天比一天匆忙/而瓶子在破碎前总要碰撞/我不知道它们停顿在什么地方。要想以情感取胜,必须注重生活的积累,从细微处着眼,多观察、多思考、多记录。厚积薄发,乃是诗歌创作之精要。

还有一点是不能忽视的,就是要从写短诗开始,并从中锤炼语言,塑造形象,完成情感的酵化。多写短诗,或许是走向成功的一条捷径。

摘要：诗歌评判与诗歌创作是两个不同的概念,它们之间既有区别又有联系。纵观诗歌的流程,异态纷呈,波澜壮阔,从旧体诗、近体诗(格律诗)到新体诗和新诗(自由诗),按历史发展的演变,出现了不同的分类。本文拟就新诗的评判标准和创作方法展开讨论。

关键词：诗歌评判,诗歌创作

注释

1引自高凖《试论诗的评判标准》,载《诗刊》2001年第2期。

2同上。

3黄明山:《花朵的方向》,载《飞天》1992年第5期。

4参见黄明山《幸运的翅膀》,载《飞天》1995年第5期。

5黄明山:《火焰》,载1998年8月8日《文艺报》。

6引自《中国诗歌精选》,中国作家协会选编,长江文艺出版社出版。

7引自《中国当代青年诗人诗萃精评》,长江文艺出版社出版。

篇4：干杯，然后说再见

不是因为喝多了，我知道，是他的眼神太熟悉，那么漫不经心的神情，我只在许多年前一个发誓要照顾我一辈子的男孩脸上看到过。而现在，那个人已成过眼云烟，而我却从此情海浮沉，再没有死心踏地地抓住一块木头。当时太年轻了，怎会不懂，有着漫不经心神情的男人怎会有坚定的心。

我说过，我不会在同一个地方跌倒，但心动好像真的会有相似性，要不然我怎会当看到那类似的神情时就马上收敛了锋芒，噤了声。

原来是朋友的朋友，莫旬加了张椅子和我们拼了台。我忽然把头埋得很低，不再张狂，甚至不再说话，手不自觉地撕着啤酒瓶子上的锡箔纸，抬眼偷偷地看他，偶尔有一两眼的对视，我专注的眼神和他漫不经心的神情的碰撞，有一种痛的感觉在之间弥散开来。我躲避不了熟悉的回忆与面前一个陌生男人的交杂。我确定不了心中所想，但知道有一种感觉久久未曾经历。

还是身边的朋友看出我的不妥，刹那地转变，聪明的人自会看出端倪。只是他们不会了解我的心情，因为他们不了解我的曾经，为相同的神情意乱情迷的曾经。为了忘记，身边的朋友换了一拨又一拨，只是以求没有相同的记忆。

而今天，这个不知从哪冒出来的男人，将我自认为深埋得很好的记忆合盘托出。

你是不是爱上莫旬了啊？朋友嬉笑着问。

哪有啊，我这是第一次看到他，说爱，太夸张了吧，我从不相信一见钟情。

话说完，才发现已经好长时间没端过杯，我定了定心，举起酒杯，对莫旬说，很高兴认识你。

我也是。照样是漫不经心的口气。

倍儿熟悉也只是熟悉，刹那的意乱情迷不代表能恒久，漫不经心是和恒久相悖的。

面前的男人，我只要看他一眼，便知道了他是我爱的那种，却也是不能再爱的那种。

篇5：为缘干杯诗歌欣赏

一

佛说：五百年前，我们皆兄弟

它的话，我终于明白了

我所熟悉的鸡鸣犬吠，烟火、云朵

那些把我喂养大的植物

那些笑容，那些火一样的话语

那朵鲜红娇艳的玫瑰花

在站台与我相视一笑的陌生人

原来都在前世与我擦肩而过

五百年，之间只隔几枚发黄的树叶

我们忘却了因果，忘却了苦痛

我们能否在梦里结伴

走向最初的相逢

饮一杯“缘酒”吧

佛说：它能唤醒我们

跨越尘世的感应

二

故土，让我醉生梦死

一次次在梦里触摸它的`神经

我走失的影子

还在那苦涩的黄昏里停留

亲人，生命的元素

悲欢离合、喜怒哀乐

都沉淀在我的骨头里

成为终生的顽疾

爱情，幸福的糖果

它在我的身体里开出花朵

我会用胡须的颜色

证明曾经的海誓山盟

朋友，我们那么多的泪水流在一起

那么多的日子交织重叠

那么多的悲喜，梦境

它使我得到了分享的荣幸

三

日月作证，举起杯

让我们为生命祝福吧

让我们共同祈求大慈大悲的佛祖

五百年后，你和我，还能举杯

篇6：与往事干杯的爱情诗歌

我不想深醉在往事里

追忆着你的脚步

你有你的辉煌

可那并不属于我

我只想做个平常的自己就好

我不想站在你的心情里，看世界

篇7：和父亲干杯作文

我听歌的时候，思绪总会随之舞。或是思考些什么，或是盘算着未来，或是把过去一些有价值的、令人回味的东西搬出来，填补现在的空洞。

歌声绵绵，又把我的思绪带到了远方!

我考上了高中，父亲乐极了。当我告诉他这消息时，他简直要跳了起来，眼睛眯成了一条线，黝黑的脸皮又露出了洁白的牙齿，隐约的表现出一种平凡美!见到父亲这么兴奋，我竞感到有些空虚，加上父亲到处的张扬，我并不欢喜。村上考上高中的人很少，三年前有一个考上了高中，三年过去了，才又一个考上。很多人都感慨人才实在少。这就是父亲认为骄傲的理由吧!因此自己总算做对了一件事为父亲抹色，为村添光了。

那天下午，父亲放下了手中的活儿，宰了个鸭表示庆祝吧!坐在桌子前我并不是很高兴，父亲是知道的。他给我倒了一杯酒，有意要和我干杯时，而我却拒绝了。那时感觉很对不起他老人家，正如一把利刀刺向父亲的胸膛，。不久便会窒息心灵。我强忍着不露出任何忧伤表情。为人父不易，为人子也不易。第二天，父亲又变了个人似的。不过脸上还是和往常一样没有笑容，我才知道父亲昨天的微笑来之不易，如果用相机留下他的痕迹就好了。父亲和村人呆在一起闲聊时，也不再把那件事挂在嘴上吹了。然而，此时我又开始不安了。我太狠心了，连父亲炫耀的权利给剥夺了，虽然考上高中不是用来炫耀的资本，但是让父亲笑一笑也不行吗?我开始后悔，感觉连父亲开心的权利也剥夺了。昨天只要和他干杯，说不定他就会永远笑下去。现在父亲这个伤痕作什么来治疗?等待?或任其自愈?让父母痛心的时刻牵着他们的心莫过于其子女了。子女的小小成绩都是他们十倍的骄傲。而我真傻，宁愿违背这条常规也不愿让父亲畅心一怀。

歌声翩翩，泪也飞扬，抑制不住心中的涌流，澎湃、澎湃!

时间过得很快，转眼便到了开学的日子。开学前一天，父亲宰了一只鸭作为小小礼物告别，而我一直期待的一天终于到了，坐在桌了上我却很失望。我一直盼望的东西----啤酒迟迟没有出场。直到最后也没见到它的身影。桌子上我只能尽量讲些让父亲放心的语言。然而上次的阴雾始终不能驱散，如网笼罩着我。气氛很沉默，父亲所有的贴心语言都凝聚在这深沉的寂静中了。到了最后，父亲才吐出那么一句意味深长的话：“你也算半个大人了，一些事自已也能作主，不必我们再操心了。”接着便是会心一笑。我一见这珍贵的`东西展现出来，便立即用双眼将他定格在脑中，留下了一个永恒的回忆。这微笑是我最美好的礼物，也是我想要的温暖的最贴切的回答。后来母亲告诉我，那天父亲其实买了啤酒，他怕和上次一样便又把它藏了起来。听完，我又是一震，这一震，滴答滴答的心留血了，便很快汇聚成河流，缓缓留入大海，最后又被阳光蒸干，只留下一股血腥腥的味儿弥漫人间。

现在在学校，思念情绪时刻没有停留。常常梦到和父亲坐在饭桌子前谈天说地，致力干杯，“砰、砰、砰”的声音一直回响在耳。但一切都是虚幻中的现实，何时才能成为真实的一暮?不为人知。每个星期回家，总没有太多的话语敢和父母说。一说到学不好的英语就生怕增加他们失望的砝码。有时想和他们分享，但声音一吐到喉咙时又咽了回去。对别人说些失望的话语很难，尤其是父母。我真的不愿把他们从一直都是美好的梦中苏醒过来。我只想默默的努力，微微挪步，即使很慢也要继续。