王禹偁《点绛唇·感兴》诗词赏析

王禹偁《点绛唇·感兴》诗词赏析（共3篇）

篇1：王禹偁《点绛唇·感兴》诗词赏析

【年代】：宋

【作者】：王禹偁——《点绛唇》

【内容】：

雨恨云愁，江南依旧称佳丽。

水村渔市。一缕孤烟细。

天际征鸿，遥认行如缀。

平生事。此时凝睇。

谁会凭阑意。

【作者】：

王禹偁(954-1001) 字元之，巨野(今属山东)人。家世务农，出身清寒。九岁能文。太宗太平兴国八年(983)进士。端拱初，召试，擢右拾遗。二年，拜左司谏，知制诰。在朝敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。真宗即位，召还，复知制诰。后贬知黄州，又迁蕲州病死。北宋诗文革新运动的先驱。其诗文多反映社会现实，风格清新平易，词仅存一首，反映了作者积极用世的政治抱负，格调清新旷远。著有《小畜集》。

【注释】：

孤烟：炊烟。

行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。

凝睇：凝视。 睇：斜视的样子。

会：理解。

【赏析】：

这首词是王禹偁任长州知州时的作品。词中描绘了江南水乡的风物景色，抒发了他壮年时的抱负和怀才不遇的感慨。

全词借景抒情言志，写得委婉含蓄。风格清丽，感情质朴。

《词苑》：此词“清丽可爱，岂止以诗擅名”。

《唐宋词赏析》：此词把握住水乡景物的特征，用清淡自然的笔触，描绘出一幅色彩暗淡的风景图，隐约流露出作者客居异乡，抑郁愁闷的心情。

《唐宋词选注》：王禹偁的作品以诗文为主，在仅存的这首小词中，他描绘了江南水乡的景色，抒写出游子的客愁，写得委婉细致。词末透露作者的怀才不遇之感，不同于一般的艳词。

篇2：王禹偁《点绛唇·感兴》诗词赏析

点绛唇·感兴原文翻译及赏析1

原文：

雨恨云愁，江南依旧称佳丽。

水村渔市。

一缕孤烟细。

天际征鸿，遥认行如缀。

平生事。

此时凝睇。

谁会凭阑意。

译文

雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。

一行长途跋涉的鸿雁，在那水天相连的遥远的天际，远远望去，款款飞行，好似列队首尾连缀。回想平生事业，此时此刻，凝视征鸿，谁理会我凭栏远眺的含意！

注释

孤烟：炊烟。

行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。

凝睇：凝视。睇：斜视的样子。

会：理解。

赏析：

【评解】

这首词是王禹偁任长州知州时的作品。词中描绘了江南水乡的风物景色，抒发了他壮年时的抱负和怀才不遇的感慨。

全词借景抒情言志，写得委婉含蓄。风格清丽，感情质朴。

【集评】

《词苑》：此词“清丽可爱，岂止以诗擅名”。

《唐宋词赏析》：此词把握住水乡景物的特征，用清淡自然的笔触，描绘出一幅色彩暗淡的风景图，隐约流露出作者客居异乡，抑郁愁闷的心情。

《唐宋词选注》：王禹偁的作品以诗文为主，在仅存的这首小词中，他描绘了江南水乡的景色，抒写出游子的客愁，写得委婉细致。词末透露作者的怀才不遇之感，不同于一般的艳词。

此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的传世之作。全词以清丽的笔触、沉郁而高旷的格调，即事即目，寓情于景，通过描绘江南雨景，寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的政治理想和怀才不遇的苦闷情怀。《竹林纪事》评此词云：“情丽可爱，岂止以诗擅名。”

起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情写景。云、雨并无喜怒哀乐，但词人觉得，那江南的雨，绵绵不尽，分明是恨意难消；那灰色的云块，层层堆积，分明是郁积着愁闷。即使是在这弥漫着恨和愁的云雨之中，江南的景色，依旧是美丽的。南齐诗人谢朓《入朝曲》写道：“江南佳丽地，金陵帝王州。”

王禹偁用“依旧”二字，表明自己是仅承旧说，透露出一种无可奈何的情绪。

上片煞拍写的是：在濛濛的雨幕中，村落渔市点缀在湖边水畔；一缕淡淡的炊烟，从村落上空袅袅升起；水天相连的远处，一行大雁，首尾相连，款款而飞。但如此佳丽的景色，却未能使词人欢快愉悦，因为“天际征鸿，遥认行如缀”。在古人心目中，由飞鸿引起的感想有许多。“举手指飞鸿，此情难具论”（李白《送裴十八图南归嵩山》）。在这里，词人遥见冲天远去的大雁，触发的是“平生事”的联想，想到了男儿一生的事业。王禹偁中进士后，只当了长洲知县。这小小的芝麻官，无法实现他胸中的大志，于是他恨无知音，愁无双翼，不能象“征鸿”一样展翅高飞。

最后，王词将“平生事”凝聚在对“天际征鸿”的睇视之中，显得含蓄深沉，言而不尽。

这首词在艺术风格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡无力的格局，显示出别具一格的面目。词中交替运用比拟手法和衬托手法，层层深入，含吐不露，语言清新自然，不事雕饰，读来令人心旷神怡。从思想内容看，此词对于改变北宋初年词坛上流行的“秉笔多艳冶”的.风气起了重要作用，为词境的开拓作了一定的贡献。

点绛唇·感兴原文翻译及赏析2

点绛唇·感兴

朝代：宋代

作者：王禹偁

原文：

雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市。一缕孤烟细。

天际征鸿，遥认行如缀。平生事。此时凝睇。谁会凭栏意。(栏通：阑)

翻译：

译文

雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。一行长途跋涉的鸿雁，在那水天相连的遥远的天际，远远望去，款款飞行，好似列队首尾连缀。回想平生事业，此时此刻，凝视征鸿，谁理会我凭栏远眺的含意！

注释

孤烟：炊烟。行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。凝睇：凝视。睇：斜视的样子。会：理解。

赏析：

此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的传世之作。这首词是王禹偁任长州知州时的作品。

起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情写景。云、雨并无喜怒哀乐，但词人觉得，那江南的雨，绵绵不尽，分明是恨意难消；那灰色的云块，层层堆积，分明是郁积着愁闷。即使是这弥漫着恨和愁的云雨之中，江南的景色，依旧是美丽的。南齐诗人谢朓《入朝曲》写道：“江南佳丽地，金陵帝王州。”王禹偁用“依旧”二字，表明自己是仅承旧说，透露出一种无可奈何的情绪。

上片煞拍写的是：蒙蒙的雨幕中，村落渔市点缀湖边水畔；一缕淡淡的炊烟，从村落上空袅袅升起；水天相连的远处，一行大雁，首尾相连，款款而飞。但如此佳丽的景色，却未能使词人欢快愉悦，因为“天际征鸿，遥认行如缀”。古人心目中，由飞鸿引起的感想有许多。如“举手指飞鸿，此情难具论”（李白《送裴十八图南归嵩山》）。这里，词人遥见冲天远去的大雁，触发的是“平生事”的联想，想到了男儿一生的事业。王禹偁中进士后，只当了长洲知县。这小小的芝麻官，无法实现他胸中的大志，于是他恨无知音，愁无双翼，不能像“征鸿”一样展翅高飞。最后，王词将“平生事”凝聚对“天际征鸿”的睇视之中，显得含蓄深沉，言而不尽。

篇3：赏析古典舞《点绛唇》

一、原创班底阵容强大

演员华宵一曾于2009年在沈阳音乐学院举办的第九届“桃李杯”舞蹈比赛中以作品《罗敷行》获得中国古典舞A级少年甲组(女子)一等奖,如果说华宵一在第九届“桃李杯”表现出基本功扎实,技术技巧娴熟,表演恰到好处,那么她在第十届“桃李杯”的表现就应该用轻、稳、准、洁、敏、柔、健、韵、美、情十个字来形容她成熟、细腻的舞蹈演绎。

编导佟睿睿是国家一级编导,2000年毕业于北京舞蹈学院编导系中国舞专业,毕业作品《扇舞丹青》获得由文化部主办的第五届全国舞蹈比赛金奖。随后创作了一系列作品,受到业内专家和学者的高度评价,迅速成长为新一代优秀编导。代表作有《扇舞丹青》、《根之雕》、《绿带当风》、《当代节奏》、《碧雨幽兰》、《秀色》、《夜深沉》、《如梦年华》、《梅花三弄》、《春闺梦》、《似水流年》、《春江花月夜》、《乡愁无边》、《罗敷行》、《点绛唇》等,十余次获国家级舞蹈创作比赛金奖。

作曲郭思达是80后新起编曲达人,精通作曲及MIDI制作,涉猎电影、电视、音乐剧、舞剧、歌舞剧、杂技、大型电视专题晚会等活动的音乐编曲及MIDI制作,曾与冯小刚、张艺谋等多位国际知名导演合作。代表作有纪录片《故宫》、《郑和下西洋》、《宋庆龄》、《森林之歌》;电视剧《春露》、《长空铸剑》、《出轨》、《正德演义》等;电影《井》、《春蝶》、《大东巴的女儿》、《抬头见喜》、《都市女警官》;现代舞剧《惊梦》;大型歌舞剧《茉莉花》;大型情景杂技《雕刻时光》;音乐剧《花儿与少年》等等。

经过上述简单介绍,不难看出古典舞《点绛唇》的原创班底实力不容小觑。

二、音乐清新典雅

细心的音乐爱好者应该不难听出古典舞《点绛唇》的音乐与《春江花月夜》的音乐有异曲同工之处。它们的相同在于配器的相同,在于乐器的运用相同,在于乐器弹奏的技法相同。该作品的音乐是两段体,具体布局是引子+A+间奏+B+尾声。

引子由两部分组成,第一部分按照舞蹈的拍点来数是4个八拍,第一个八拍后空2拍(本文所提到的空拍不是音乐在此完全没有乐音,而是没有呈现连接性很强的乐音),第二、第三、第四个八拍后空4拍;第二部分是3个八拍,第一、第二个八拍后空4拍,第三个八拍后空8拍。引子的第一部分是轻进入,主要由编钟、琵琶、摇铃给出简单的旋律线条引人入胜,向人们呈现出傍晚寂静的深庭大院中闺房灯光点点,编钟的敲击仿佛是有人扣门的声响;第二部分弦乐组进入,音乐整体流动起来,裹挟着编钟、琵琶、摇铃的乐声点缀与第一部分遥相呼应。

A部分也由两部分组成,第一部分按照舞蹈的拍点来数是4个八拍,第一、第二、第三个八拍后空4拍、第四个八拍后空8拍;第二部分是完整的8个八拍。其中第一部分是琵琶独奏,主题乐思进入,给人不紧不慢、娓娓道来的感觉;第二部分音乐有所变化,开头鼓点给出重音,弦乐组进入,音乐变得流动起来,但是速度依然不紧不慢,保持不变。8个八拍,分为两个起承转合,这两个起承转合是递进关系,音乐线条完整,层次清晰。

间奏1个八拍,起连接A、B部分的作用,仿佛引子的影子,上下依然连贯。

B部分由五部分组成,第一、第二部分按照舞蹈的拍点来数都是是8个八拍,第三部分是6个八拍的间奏,第四、第五部分还是各8个八拍。B部分是整部音乐的高潮部分,第一部分开头琵琶弱拍起,然后在重拍加入中国鼓、琵琶、笛子、弦乐组。音乐中加入高音笛子,仿佛少女在轻柔婉唱,优美动听。第一部分8个八拍分为两个起承转合,这两个起承转合是递进关系。第二部分在重拍处给出鼓点、箫、琵琶、弦乐组,由于箫相比较于笛子属于低音吹管乐器,所以第二部分就仿佛是男子在轻声吟唱,第一与第二部分就变成了男女间的对话、对唱或是对舞,而且极为合拍,极为协调。第三部分的间奏音乐整体变弱,为的是迎接第四、第五部分高潮的再次涌起。第四、第五部分是第一、第二部分的重复,但是此重复并非是第一、第二部分的简单再现,而是第一、第二部分情绪的升华,同时也把音乐推向全曲的顶点。

尾声由两部分组成,第一部分按照舞蹈的拍点来数是4个八拍,第一、第二、第三、第四个八拍后空4拍;第二部分是3个八拍,第一、第二个八拍后空4拍,第三个八拍后空3个八拍。尾声整体跟引子相同,空拍略有变化,使得整首作品首尾呼应。

三、舞蹈表演以情带舞、精准到位

舞台表演艺术最终比的是文化底蕴和内涵,舞蹈也不例外。华宵一的《点绛唇》是她舞蹈生涯的一次飞跃,她对舞蹈要表现的人物形象演绎的精准到位,对人物所要表达的情感展现的淋漓尽致、恰到好处。对比华宵一之前的舞蹈作品,《点绛唇》多了几分知性、多了几分内涵,让人越看越想看,越看越耐看,越看越觉得有味道,而且这种味道必须慢慢品尝、细心体会。

音乐开始,华宵一端坐在一把古代淑女椅上,这把椅子造型精致,椅背和椅腿都是收腰线条,与华宵一气质相得益彰,也正因为这把椅子,整个舞台俨然成了女子的闺房。引子的第一部分,华宵一先静坐,之后仿佛听到有人叩门,她急切的转身看去,但失落随之而来,失落之时仿佛还是听到了叩门的声音,再次回头依然无果。音乐进入到引子的第二部分,女子索性不再记挂等候恋人,开始拿起手中的镜子对镜点绛唇,在照镜子的同时对自己娇美的容颜欣喜不已,但又略显娇羞之意。

接下里来进入主题A部分的第一部分,女子自我欣赏、自我陶醉的同时很自然地加入了腰肢的扭动和腿部的控制,俨然一位窈窕淑女倚窗而望,等候心上之人。心上人没有归来,索性自己在闺房中欢心自在的舞动起来。

高潮B部分进入,B部分的第一部分女子依然欢心地在闺房中舞蹈,也许只有自己的闺房才是真正属于自己的天地。在这片天地里,她可以尽情的释放自己。B部分的第二部分,女子放下手中的镜子,舞蹈动作的幅度加大、难度加大,加入了平转、踹燕、翻身等技巧,使整个舞蹈难度系数增加,可看性加大。

四、灯光、舞美简洁切题

舞台背景由黑色幕布加上白色满天星的灯光组成,仿佛夜晚点点繁星;幕布上还有一个古代建筑的屋檐和两扇木雕的八角窗户,俨然一座古代深庭大院;舞台左侧在黄金分割点上摆放一方收腰造型的淑女木质椅子,椅子的流线造型如同女主人般婀娜多姿;整部舞蹈作品以深蓝色灯光为主,唯独一束黄光照在淑女椅上,使得舞台布局对比鲜明,层次清晰;一款古代铜镜更是点睛之笔,瞬间把舞蹈作品的时间、地点、人物、事件描绘的清晰易辨,整场灯光、舞美紧贴作品主题,简洁明了。

欣赏古典舞《点绛唇》时,你会感到整部作品清晰流畅,仿佛一汪清泉干净、透明,仿佛一场春雨细致、绵绵,仿佛一支花朵美丽、娇羞,仿佛一弯新月明亮、照人。美哉!美哉!

摘要：近几年来,我国舞蹈比赛呈现出蓬勃发展的趋势,特别是一些电视舞蹈大赛,其收视效果可谓万人空巷。舞蹈大赛的参演人员众多,有影视歌坛的明星大腕,有舞蹈院校、舞蹈团体的科班舞者,还有业余爱好者中的民间高手等等,舞蹈种类也丰富多样,节目形式亦花样繁多。在这里,给大家推荐一部情感真实丰富的古典舞作品——《点绛唇》,我将从原创班底、音乐、舞蹈表演、灯光舞美等方面进行分析,帮助古典舞爱好者增加对该作品的理解。