最平实真挚的论文致谢

2024-04-19

最平实真挚的论文致谢（精选5篇）

篇1：最平实真挚的论文致谢

我们之间隔着一条河，我们就是那河两岸的人，即使有一天你有勇气去过河，我也没有勇气去接你!相信你现在，一样的胆小懦弱!

在这个冷暖自知无心他顾的季节里，你们却都回来了，还爱吗?不了，因为我们知道错了，现在不能再错了，多多很幸福了，请安心(息)吧!

从恋爱到现在都未写过他的只言片语，这对他不公平。可能是我已习惯平实的日子了，一如塌实稳重的他。不需要精美花哨的语言，只有懂得就足矣。

可为什么还会有那么多的泪水充盈我的眼眶呢?就象盘枝错结的花衬衫一样不知为谁纠结。是我的不满足?或是我的贪婪?抑或是爱情本身就是这样?除去了外衣本质都惊人的相似。

又是为了些什么呢?

因为，我爱他，就可以低至尘埃里再开出些美丽的.小花来!就可以放弃你认为不切生活的小浪漫、就可以不求你所谓无聊没趣的甜言蜜语、就可以不追求你不解的附庸风雅的小资!就可以……

可以!

只因为，他爱我，每次他出差回来的时候，都会给我买各种各样当地的小玩意做礼物，即使被扒手光顾了。呵呵……每次我沉默的时候他都会笨嘴拙腮的说好多可爱的话来哄我,即使常常是画蛇添足。每次我发脾气去压马路发神经的时候，他都会不辞辛苦的跟着，即使还要附带着我的包(有时还有我，不过我胖了，不能再被夹着走了)哈哈……还记得跳舞时你对我说的话：“虽然我不会跳但我可以看着你跳、陪着你跳，我不希望你因为我而改变你的喜好。”

…………

就是这样一个男人给了我那么多最平时的感动，我却吝惜我的笔墨，一丁点的舍不得给他!因为，爱不需要语言!

因为，我爱关兴雷!

篇2：最平实真挚的论文致谢

在杂草丛生的黝黑的土壤上开出了一朵花。它藏匿于杂草丛中，只能从草与草之间的缝隙中隐隐地感受它的美。只是过路人的我竟然被它吸引了过去。它的根于那坚实的土壤之中，花瓣的颜色由粉到白，从上到下都充斥着那种孤傲，仿佛在说：“我是最鲜艳的花。”

花是如此，人亦如此。

花的生长离不开土壤。而在人的一生中，“土壤”也是一个重要的角色。所谓土壤，并不需要营养那么丰富或资源那么优越，只需具备两点，“平坦”和“实在”。只有在平坦、实在的土壤中，花的根基才会稳固，它才能茁壮生长。相反，如果土壤虽然是营养很丰富，但土却很松，根基就不会稳固，那么吸收营养的能力便会骤减，花自然会萎。现在的社会上，官二代、富二代将学习当作儿戏的例子数不胜数。他们就像营养丰富，但土却很松的花一样。无视了比他人好的先天环境，没有认认真真的去思考过人生，很快，他们的青春被挥霍了，留下的只有叹息，泪水，还有像萎了的花一样的.他们。

有一些花，会开在那些不为人知的地方，那些地方也许是最不起眼的，可是它们凭借着自己顽强的毅力，突破了地表，完成了飞跃。人，在逆境时，表现出的努力才是最可贵的，刘勰从小父母双亡，家境贫苦，可他特别喜欢读书，所以他想了一个法子。他想到离家不远有座定林寺，寺里大殿佛灯彻夜通明，他便借着佛光读书，经过这刻苦学习，刘勰终于成了伟大的文学理论家。先天的优势也许不算什么，但是后天的努力程度足以改变一个人的未来。

在花成长的过程中，它定会经历过大雨的洗礼，大风的折磨，只有经历过这般的困难，它的成功将会变得更出彩，更引人注目。《孟子》里说：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨。”只有经历过磨难的人，才懂得世间的人情世故、变化和规律。晋献公次子重耳被卷入王位之争，被迫逃亡国外，在逃亡途中，他经历了饥饿，瘟疫……世间民情尽收眼底，有了这些经历，他登上王位后，便能使国家变得强盛，外敌也不敢入侵，呈现了一派和谐的场景。人生在世，难免会遇到困难，只有打败它，完完整整地重新站起来的人，他，才是强者。

篇3：最平实的视界标准镜头全接触

什么是标准镜头

所谓标准镜头,传统意义上是指视角为50°左右的定焦镜头的总称。换句话说,指焦距接近画面对角线长度的镜头,它所拍摄的影像透视关系接近于人眼所感觉到的透视关系,所以,能够更逼真地再现被摄体的形象。

以135相机为例,标准镜头的焦距一般为40-60mm,120相机(6cm×6cm画幅)标准焦距为75-80mm,4×5英寸相机则是140-170mm。在此需要说明的是,虽然许多摄影人认为50mm定焦镜头才是标准镜头,但这种说法是片面的,各相机厂家曾经生产过不少其他焦距的标准镜头,比如43mm、58mm等,严格地说,43mm才是最接近135底片(24mm×36mm)对角线长度的“标准焦距”。

事实上,最早研制出135规格相机的徕卡公司(当时名为徕茨公司)研究部主任奥斯卡·巴纳克先生,在他设计的徕卡原型机(Ur-Leica)上,使用的就是一只40mm焦距的标准镜头。当时的摄影师使用的都是笨重的大型相机,奥斯卡·巴纳克将他喜爱的电影摄影机用的35mm胶片移植到这台小巧轻便得太多的小相机上来,发明了135规格相机,摄影史从此翻开了崭新的一页。因为没有现成的对应镜头,他“顺便”就拿了只电影摄影机的镜头装上了,这大概也是人类历史上的第一只135规格标准镜头。

标准镜头的透视效果自然,而且其视角与人眼视觉中心相似。(很多人把视角叫做“景角”,其实其英文angle of view或view angle称景角更加准确。因为景角与光学透镜的视角不是一个概念,前者比后者小。景角是照相机镜头在水平或垂直方向实际涵盖的画幅角度。横向称“水平景角”,纵向称“垂直景角”)。

一般来说,标准镜头的像差较小,成像质量优于同档次其他焦距的镜头,最大相对孔径较同档次其他焦距的镜头大,有的135照相机的标准镜头最大相对孔径甚至达到了F0.9、F1.0等,从而保证了在低照度下正常拍摄。同时,标准镜头因为结构简单,还具有体积小、携带方便的长处。

数码时代的标头——50mm和35mm

数码时代,虽然摄影师手里的全幅产品不算少,但更多的APS-C画幅产品让我们感受到了标准镜头的别样魅力。

在APS-C画幅相机上,因为焦距换算系数的关系,50mm的标准镜头一下成为了75-80mm,虽然视角的变小让许多摄影师一下找不到曾有的感觉,不知所措。但对于常用中长焦距段拍摄人像的用户来说,标准镜头一下有了新的意义,优秀的成像质量下,基本可以作为人像镜头的大口径产品使用。

从目前的产品来看,各厂家都纷纷发布了最新的标准镜头(比如尼康和适马都发布了采用各自最新技术打造的大口径标准镜头),而且这些产品的成像质量比老款产品有了明显提高。在价格上,标准镜头的价格依然是同口径定焦镜头中最为便宜的。在成像质量方面,大口径标准镜头在收小1级光圈后就会有很好表现,因为背景处理能力更佳,在人像拍摄中也颇有优势(虽然仍比不上专业的人像镜头,但使用起来已经可以媲美,远没有价格差距大)。

不过,从另一方面讲,对于那些过去习惯了50mm焦距段的摄影师,使用APS-C相机时似乎更愿意接受35mm的产品。因为它们在进行换算后,视角和曾经的标准镜头相当。拍摄出的照片在感觉上也比较接近标准镜头。当然,这类镜头的缺点也是明显的,首先,在价格上,毕竟是35mm的大口径产品,所以往往不菲。此外,部分厂家在这一焦距段缺乏大口径产品,比如尼康AF 35mm1:2虽然成像质量很好,但光圈不算大,较明显的二线性让背景处理能力略显不足。所以,针对这一市场,尼康、适马等厂家也开发了APS-C画幅专用标准镜头,以便我们自由选用。

新的标准镜头针对数码相机特点进行了优化,提高了通光能力并改善了镀膜,因此更加适合数码摄影。

Tips:影友谈标头

论点1.人像、扫街抓拍、花卉,拍摄感觉都十分好。

论点2.是世界上最好用,也是最难用的头。但出来的片子看着很舒服,符合人眼的视觉习惯。

论点3.厂家会在标头上下很大功夫,可以说标头代表着厂家的最高技术水平,如果按照投入和性能来和同厂其他镜头比较,性价比要高几倍。

论点4.成像好,光圈大,价格还不贵。

论点5.50mm,在APS-C画幅上相当于80mm,一头两用。

论点6.标头拍摄的画面几乎没有变形,非常适合翻拍,这是其他焦距段所不具备的。标头只要用惯了,也能拍出好的片子,只不过要辛苦两只脚,来回走着取景,不过这样也有好处,不会随便地按快门,增加出好片的机会。

论点7.定焦不会有太多的杂念,让你把重点放在构图上。可以让你的拍摄思路摆脱越来越繁复的器材纠缠,而专注于画面与主题。

如何用好标准镜头

标准镜头视角比较适中,拍摄的范围、影像放大倍率和景深的控制范围也都比较适中。大口径标准镜头通光力强,有利于在光线暗弱的条件下拍摄。但在使用标准镜头时,还应注意以下几点:

1.在近距离处拍摄人像时防止变形

一般情况下标准镜头拍摄人物的近景和半身像效果最佳,它能使被摄者在画面上显得真实、自然、亲切。但拍摄时最好还是使相机的角度与被摄体基本平行,如果拍摄的距离过近,角度过仰或过俯,仍会出现如同广角镜头那样的变形现象。

2.近拍时尽量不用镜头上的最大光圈

由于近距离拍摄时,标准镜头的最大光圈孔径值很大,相对景深就很小,如果用镜头上的最大光圈,所拍摄的画面其景深必然很浅,就会造成画面中某些比较重要的部位处于景深允许的范围之外,造成这部分影像模糊,而且许多标准镜头的最大光圈成像偏软。

3.创造性地使用标准镜头

对于远处的被摄体,将标准镜头的光圈收小进行拍摄,因其出色的光学素质画面清晰度可以得到很大提高,获得大景深的画面效果。对于需要突出表现的被摄体,可用大光圈拍摄,使画面中的前景和背景都虚糊,主体清晰,获得类似长焦镜头拍摄的画面效果。

Tips:适马新标头

在镜头副厂中,生产标准镜头的不太多,但进入数码时代后,适马却一口气推出了两款标头——30mm1:1.4 EX HSM和50mm f/1.4 EX DG HSM。它们的出现,不但标志着副厂镜头也进入了标准镜头时期,也让我们在购买标准镜头时多了一份选择。从此以后,无论你使用的是APS-C还是全幅产品,无论是什么卡口的相机,优质的自动对焦标准镜头,都不再是原厂专属的东西了。

曾经的经典

一般来说,标头是最便宜的定焦镜头。不过,凡事都有特例,许多经典产品的价格惊人,当然它们的魅力,更是如此的让人难忘……

1976年,由光学博士曼德勒主导,徕卡设在加拿大的密德兰厂(当时还叫做LEITZ)推出了史无前例的Noctilux 50mm1:1.0。此镜头重达630克,同时也是徕卡M系列中最昂贵的。

徕卡的NOCTILUX号称夜之镜。其1966年推出了Noctilux50mm1:1.2 ASPH,采用了两片非球面镜片,生产难度极大,所以价格十分昂贵,不久就停产了。到了1976年,徕卡在镜头制造中采用了超高折射率光学玻璃,并且重新设计了NOCTILUX,将其口径又增大了半挡光圈,这就是Noctilux 50mm1:1.0。加拿大工厂开始一共生产了四个版本的该镜头,它们的镀膜与外形略有不同。

Noctilux 50mm1:1.0利用超高折射率的球面镜片来矫正超高速光圈下的彗差,并且将光圈提高了半挡,当然镜头口径也由50mm1:1.2ASPH的48mm增加到58mm和60mm(第一代的50mm1:1.0是58mm口径,外接遮光罩;第二代是60mm口径,外接遮光罩;后期都是60mm口径,内置遮光罩)。

Noctilux 50mm1:1.0在全开光圈下有着迷人的表现,缩小光圈时也足以和其他标准镜头一决高下。它对阴影部分的细节有着非同寻常的洞察力,同时抗眩光能力一流,慧差微乎其微。NOCTILUX对于弱光下细节的描写能力,使得在阴暗场合下的主体有极为清晰与饱满的色彩,这使得它成为一款无法替代,绝无仅有的镜头。

徕卡 Summilux-M 50mm1∶1.4 ASPH

和其他的徕卡镜头一样,Summilux-M 50mm1:1.4 ASPH也有几个不同的版本。最早设计于1962年,采用了经典的双高斯光学结构,辅以徕卡精益求精的制造工艺和优良的光学玻璃选料,早期的版本可以说达到了双高斯结构镜头的最高水平。

但是该设计也具有先天的缺陷,不能完全矫正径向的球差、散光和场曲。这些像差致使影像细节反差低,致使位于影像区域边缘的主体轮廓柔化。光圈越大,这种效果越明显。此外,焦点漂移会降低整个影像的质量,大口径的高速镜头再要向上发展,只能依靠非球面镜片和超高折射率玻璃的开发来实现了。

1989年设计的Summilux-M 50mm1:1.4 ASPH使用了非球面镜和浮动镜组,基本脱离了双高斯结构的限制,这个设计取得了非常优异的光学表现。到了2004年,在此基础上,新的徕卡 Summilux-M 50mm1:1.4 ASPH也出现了,在全开光圈的时候,总的反差较高,但是整个像场有一点偏软。散光被很好地控制住,而使像场很平坦, 这影响使边缘区域里的影像质量有明显提高。极端情况下,在画面中的小亮点和特别明显的高光处, 可探测到存在少量的彗差。但是,已经比前一设计少了很多。

新SUMMILUX的色彩相当杰出。特别在暗淡光线区域内,其色彩是明亮干净而饱和的。而对其他镜头而言,在暗淡光线下的色彩似乎像曝光不足而且平淡,因为它们缺乏明亮光照时的艳丽。在此,新SUMMILUX树立了一个很高的标准。由于具有优秀的再现高光和明亮表面反射的能力, 这只镜头的影像具有惟妙惟肖的三维效果,这加强了影像的生动性。此外,该镜头抗眩光能力出众,甚至比NOCTILUX和SUMMICRON还好。几乎不产生二次反射, 即使在成像范围内存在其他光源或更糟的情况,除了照亮镜头的前表面,也不会对影像造成不利影响。

尼康Noct 58mm1:1.2

这是尼康最著名的神镜之一,共有1977年3月发布的AI接口和1982年4月推出的AI-S接口两种手动对焦版本,由于设计难度极大和制造成本高昂的原因,迄今也没有被升级为AF版本。

“Noct”在拉丁文中是“暗夜”的意思,因此这款拥有F1.2超大通光孔径的定焦镜头也因此被赋予了“夜之镜”和“暗夜之眼”的美誉。尼康Noct 58mm1:1.2采用了传统的7片6组光学构成,其间含有1枚用半手工方式切削而成的非球面镜片,它的最近对焦距离为0.5m,镜头长51.5mm,使用52mm直径的滤色镜片。

Noct 58mm1:1.2借助特制非球面镜片和超级生物多层镀膜工艺的应用,并通过异常精细的手工装配工序,将弱光彗差和镜片鬼影消除殆尽。在这只尼康“夜之镜”中,所有点状光源都被恰到好处地凝结成了锐利的光点。这只镜头色彩还原清澈冷艳,影调硬朗灰阶丰富,具有尼康手动镜头的典型特征。

佳能EF 50mm1:1.0L USM

这只镜头是佳能在1987年配合EOS 650相机推出的,据说其主要目的之一是炫耀研发能力,佳能最早将萤石镜片用于光学系统中,对于设计大口径的镜头有一套成熟且先进的技术,造就了这只到目前为止135单反可更换镜头中相对口径最大的怪物。

说它是个怪物一点也不假,72mm的口径(对比一下,EF 50mm1:1.4 是52mm口径),重985g,镜头后部还特地做了个收口,否则根本没法塞进机身卡口里面去。

以炫耀为主要目的开发出来的这只镜头也属于天价之列,售价折合人民币17000元左右,在市场上流通数量很少。就成像质量来说,EF 50mm1:1.0L USM在最大光圈下的锐度远不如它的同门师弟EF 50mm1:1.4L USM,但是F1.0的超大光圈使得这只镜头的营造气氛能力和在弱光下拍摄的能力绝对无出其右者,很多时候也许你就差那一挡光圈就可以记录下夜色中的美妙身影。

宾得FA* 43mm1:1.9 LE

宾得在1997年推出了复古设计的标准镜头FA* 43mm1:1.9 LE限量版镜头(限量版其实只是一个噱头,限制月产量而已),该镜头和1999年推出的77mm1:1.8、2001年推出的31mm 1:1.8限量版镜头并称宾得的“三公主”。

FA* 43mm1:1.9 LE做工精良,全金属镜身,距离标尺、光圈、景深标尺全是刻在金属镜身上,其外观优美,小巧精致,和P家小巧的机身相配,非常衬手,均衡感一流,入手感觉就令人非常满足。拿掉金属遮光罩和植绒的金属镜头盖,就像块金属小饼干,令人爱不释手。

这只镜头刚推出的时候价格非常贵,虽然光圈不算大,从MTF曲线上看,性能也很一般,价格却超过宾得的FA 50mm1:1.4两倍。

这只镜头没有用到太多现代镜头生产工艺,不过材料上依然选择了高折射率玻璃,对于色彩的表现有着十分独到的地方,尤其是立体感和空间感非常棒,影像的描画也非常细腻,这是一只很有个性的镜头。宾得自己对这只镜头也非常得意,后来又出过一个钛制的特别版,不过由于生产难度太大,很多工序都需要手工检查和装配,所以后来不再生产(宾得把模具全部毁掉,现在手里有钛版本的朋友大可等其升值)。

有意思的是,这个镜头还做过使用徕卡R卡口的43mm1:1.9 For Leica,有一段时间的价格甚至要贵过徕卡原厂的标准镜头。

流行的全幅标准镜头

对于尼康、佳能、索尼等厂家来说,全幅数码单反已经开始普及,所以在它们的全幅产品上,标准镜头可以找到熟悉的景深和视角。特别是尼康和适马相继发布了最新的大口径标准镜头以后,影友们更能享受到数码时代的标准镜头之魅力。而宾得方面,虽然也有50mm 1:1.4镜头,但由于宾得没有全幅产品,所以在宾得数码单反上,该镜头更多的是被影友们作为“人像镜头”使用。

佳能EF 50mm1:1.2L USM

总评:佳能50mm1:1.2有专业大光圈镜头的素质,虽然比85mm1:1.2有一定的差距,但在标头的视角里有着非常好的表现。

优点:机械结构优良,操作感良好,有专业大光圈镜头的素质。1.2大光圈也可用,是弱光摄影利器。有防尘防水滴功能。

缺点:最大光圈下近距离焦点不好把握,遮光罩容易刮花,价格偏高。没有本家的85L锐(焦外不如85L,同等光圈长焦距的会更好些吧,所以焦外和85L比也不算是缺点)。

佳能EF 50mm1:1.4 USM

总评:做工不错,虽是微型USM,但对焦速度较快。最大光圈可用,夜晚室内普通荧光灯下全开光圈拍人像也没问题。不过对焦环太靠近尾端了,持握时有些不方便,自动对焦时一不小心就碰着手。

优点:对焦快,还可全时手动。色彩还原及对比度好。F2.8以后锐度相当高。背景虚化漂亮、柔和。

缺点:对焦声音不好听。性价比不是很高,遮光罩还需另买。微型USM对焦可靠性稍差,感觉用着有点靠运气的成分。高反差画面紫边较严重。

佳能EF 50mm1:1.8 II

总评:便宜量足,还可以当镜头盖来用,免遮光罩。

优点:轻便,可以说能满足大部分需要,且“定焦无狗头”这话没错。

缺点:对焦慢,偶尔有跑焦现象(特别是向较远处对焦时),做工较差,焦外表现不太好。

尼康AF-S 50mm1:1.4G

总评:时代进步的产品,通光量与镜片镀膜针对数码摄影都有改善。

优点:在最大光圈下边角成像质量也比老款产品大为提高。二线性不再明显,镜头解像力很好。密封比老款好。

缺点:对焦速度慢,价格贵。

尼康AF 50mm1:1.4D

总评:综合素质优秀,值得拥有。

优点:F4-5.6为最佳光圈,分辨率非常高。色彩真实迷人,反差高,焦距段适中,轻便易用,价格合理。

缺点:焦外二线性较明显,最大光圈解像力略有下降,容易进灰,自动对焦噪声较大。

尼康AF 50mm1:1.8D

总评:很便宜的定焦镜头,但它的表现却不会让你失望,F1.8的时候可用,但锐度不够高,到F2.8就很好了。

优点:解像力不错,反差好。自动对焦快。第一片镜片内藏较深,可不用遮光罩。

缺点:做工塑料感强,焦外成像偏硬,对焦声音大。最大光圈时逆光下紫边严重。

索尼SAL 50mm1:1.4

总评:相比美能达的50mm1:1.4,索尼的这个镜头增加了3个触点,成像色彩比前者微淡一点儿,更自然,拍人像肤色更白一些。

优点:光圈全开时背景虚化非常漂亮,但是边缘分辨率略低。全开光圈时中心够锐利,F2以上光圈整体锐度很好。小巧轻便。

缺点:手动对焦环又小又窄,光圈F1.4时成像边缘很软,边角有较明显失光现象,拍人像还凑合。做工塑料感强了点。

适马50mm1:1.4 EX DG HSM

总评:数码时代的标准镜头,做工有进步,但价位稍高。拍摄的图片焦外漂亮,焦内清晰,几乎没有紫边,只是个体差异较大,需要细挑。

优点:采用内对焦,对焦时镜身长度不变。大光圈下成像比原厂更锐。焦外成像漂亮,色彩还原好。

缺点:超声波马达HSM没有原厂USM好(但比原厂50mm1:1.4的微型USM强)。镜头个体差异大,跑焦现象较多见。对焦环稍紧,行程稍短。体积太大,大光圈下有些色散。

宾得SMC FA 50mm1:1.4

总评:综合来看还不错,表现中规中矩。

优点:在APS-C上兼顾风光和人像。画面通透颜色干净,光圈小于F2.8后锐度高。

缺点:宾得没有全幅数码单反,本镜头只能作为中焦镜头使用。大光圈紫边严重,且光圈全开时锐度不够,特别是边缘成像软。做工塑料感强,对焦环手感不好,原厂遮光罩不好买。

流行非全画幅标准镜头

虽然APS-C画幅的标准镜头不多,但近来尼康和索尼都发布了自己的新产品(准确地说,索尼新镜头不应该算作标准镜头),也许在不远的将来,这一阵营将增加更多的身影,而影友们则可花更少的钱享受到大口径标准镜头的乐趣。

奥林巴斯 ZUIKO DIGITAL 25mm1:2.8

总评:让人一看就喜爱,用起来也不会失望的标准镜头。

优点:小巧,成像过得去。手动对焦时操作简便。

缺点:作为标准镜头,畸变、色差略高。光圈小。

尼康AF-S DX 35mm1:1.8 G

总评:尼康的AFS-C画幅标准镜头,做工跟价位相比还算合理。

优点:小巧的AFS-C专用镜头,对焦较舒适,分辨率比其他DX格式变焦镜头都好,像场均衡。价格还算合理。

缺点:颜色比尼康50mm1:1.8还淡,对焦速度比较慢。没有距离窗显示。

适马DC EX 30mm1:1.4 HSM

总评:成像很锐,对于APS-C画幅相机来说,是个不错的标准镜头。

优点:最大光圈可用,紫边很轻微,遮光罩比较拉风,焦外表现还可以。

缺点:做工一般,主要是表面容易掉漆。拍摄的图片颜色上发灰。跑焦较常见。

索尼DT50 mm 1:1.8SAM ?

总评:因为是使用在APS-C画幅相机上,严格讲这并不是一支标头,而是一支75mm“美人镜头”。

优点:上市价格较低,降价空间大。小巧轻便,外观较精致,外涂层手感适宜。光圈F2.8以上锐度不错,焦外柔和。

缺点:不是超声波马达,而是SAM自动对焦马达。自动对焦时对焦环会转动,而手大的人很容易捏到对焦环上。没有遮光罩。

几款特殊的APS-C画幅“标准镜头”

实际上,这些全幅大口径镜头不是标准镜头,但在APS-C画幅相机上,它们的焦距段和光圈却很有些标准镜头的味道。对于那些目前使用APS-C相机,将来准备升级的影友,或者是全幅和APS-C双修的朋友,这样的镜头投资初看昂贵,但其实也是一物多用、一镜走天下的好选择。

尼康AF 35mm 1:2 D

总评:以其价格为前提,作为APS-C相机的标准镜头使用,总体上说是无可挑剔的,而在全幅上,该镜头的表现也足可让人放心。

优点:解像力方面见长,成像质量好。性价比高。做工尚可。色彩不错,成像还很油润,逆光表现也可以。

缺点:这款镜头推出有年头了,在数码单反上对焦有“拉风箱”现象。

佳能EF 35mm1:1.4 L USM

总评:非常接近蔡司风格的一只完美镜头。

优点:颜色艳丽而真实,对红色与蓝色的还原非常的浓艳(拍中国农历新年非常适合)。锐利度相当好,F1.4可用,F2已经很好用了。对焦迅速,弱光下的表现太棒了。

缺点:做工应该还能更好一点。对焦环感觉比较容易沾灰。紫边比较重,别说大光比,只要是黑白色交界的部分,都有可能产生紫边。只有在佳能EOS 5D与EOS 1D系列上才有较高的对焦准确率。

宾得SMC FA 31mm1:1.8 AL Limited

总评:在APS-C数码单反上成了标准镜头,也是只顶级标准镜头。

优点:成像犀利不失油润,味道独特,色彩和层次丰富。焦外柔美,无二线性现象。锐利而不干涩。

缺点:宾得“公主头”的缺点就是比较容易弄花,一不小心就成了破相“公主”。自动对焦性能不够好。在数码相机上会有紫边出现。后组很容易进灰。

索尼SAL 35mm1:1.4 G

总评:APS-C和全幅两相宜的一款优秀镜头。

优点:色彩饱和,但不夸张。细节刻画游刃有余,相比其他家的镜头,虽然不是很直白的锐,但锐得恰到好处。对焦速度能够满足一般需要,还是比较快的。焦外虚化完美,体积重量相对较小。55mm口径,滤镜价格相对便宜。

缺点:遮光罩不是金属的,全开光圈成像略柔。在APS-C相机上有轻微色散。价格贵。

标准镜头的未来

尽管现在标准镜头已经基本不会作为套机镜头随相机一起发售,从使用方便性上来说也不如变焦镜头方便,但是从摄影爱好者中可以发现,使用标准镜头的人群并没有减少。随着更多的摄影人对摄影的认识进一步深入,这个人群肯定还会扩大。相对低廉的价格换来的大光圈和优秀影像素质是一方面原因,更重要的是当我们厌倦了浮华而更多地开始追求平实、本真的影像时,标准镜头的魅力将越来越强烈地吸引我们去拥有它们。也因为此,即使在变焦镜头占据市场绝对优势的今天,标准镜头仍是当前保留下来为数不多的定焦镜头家族里的中坚力量,各相机和镜头厂家始终没有放松标准镜头的研发,更大的通光量使拍摄画面中心和边缘的锐度、照度更加均衡,而新型镀膜技术也会更好地克服大口径镜头更易出现的眩光和鬼影现象,使标准镜头能够更匹配地为数码摄影服务,特别是可以更好地应对全画幅高像素数码单反相机的需要。另外,微距拍摄能力的加入、更快的自动对焦速度等会使标准镜头的配置更加全面。

由此,我们可以预见,在未来更繁盛的数码影像时代,标准镜头依然将大有可为,或许还将迎来更明媚的春光。