浅析中国美学“空灵”美在中国传统戏剧艺术当中的体现

“空灵”在《现代汉语词典》中的解释为“灵活而不可捉摸”。在大多数人看来, “空灵”是一种感受, 难以用语言形容。在道家学说中, “空灵”是“静”与“动”的统一, “空”为高深莫测, “灵”为变化多端, 幻化无穷, 不可捉摸。这也是道家思想的内涵之一。中国的传统美学内涵在中国传统艺术如文学、美术、书法、戏曲当中均有体现。今主要从戏曲角度分析“空灵”在戏曲美学当中的运用。

中国传统戏剧艺术即戏曲艺术在其孕育之初就已经呈现出众多中国传统的美学内涵意识。在戏曲艺术孕育之初, 便有着诗、乐、舞三位一体的美学意识。中国戏曲艺术经过漫长的孕育和发展期, 在宋代达到成熟。在中国戏曲艺术成熟和发展过程中, 更是与中国传统的美学意识有着千丝万缕的联系。可以说中国的传统美学意识在中国戏曲艺术的孕育、形成和发展中一直占据着不可替代的作用, 也可以说中国传统美学思想为中国戏曲艺术的发展提供了丰富的资源和肥沃的土壤。在诸多影响中, 道家思想中的“大音希声、大象无形”等观点深刻的影响着中国艺术的审美倾向。《老子》第三十八章中“大以虚为主”的哲学观点被戏曲艺术所吸收和利用, 形成了独特的戏曲艺术的表现和审美风格。

戏曲表演在长时间的发展过程中, 不仅在表演风格上有所进步与发展, 在表现方式上也形成了带有一定程式性的表现方式。戏曲表演当中的虚拟性和假定性, 正是从另一层面体现了表演“虚乃大”的艺术品性。在戏曲表演当中讲求“生活真实”和“艺术真实”的高度统一。例如在戏曲表演中表现男女之间诸如拥抱亲吻等的亲密场景, 只需演员互相搭肩即可, 无需把真实生活中的场景原封不动的搬到戏曲舞台上。著名戏曲表演艺术家又被称为“江南活武松”的盖叫天先生就曾经说过“和生活对照, 戏, 本来就是假的, 何必怕假。”有时还“非假不可, 非假不真, 非假不美。”犹如舞台上, 几个龙套就代表千军万马, 一个圆场就代表行千里路。这种咫尺千里的空间转换, 就是通过假定性的东西来反映生活内在本质的真实。再如, 一个走边就表示行夜路, 一个桌子既可以当桌子又可以当将军远观的高山等等等等, 这类例子不胜枚举, 皆是在一种假定性的前提下进而发展而来的。而作为观众, 也不会觉得类似场景有多突兀。无论场景如何变幻, 观众皆能接受。

在戏曲表演当中, 还有象征性虚拟, 对自然环境的虚拟, 对时间形态的虚拟等多种分类。例如在昆曲《桃花扇》中, 用水旗象征人在水中, 用马鞭象征骑马前行。对时间形态的虚拟, 如京剧《三岔口》中, 两个人物在灯光如昼的舞台上, 以摸黑打斗的身段表现当时处于伸手不见五指的黑夜。观众皆能够感受到场上场景的虚拟性。种种形象表现出的都是一种虚拟性的场景。而这样的场景的变化又都是通过演员的表演表现出来。而观众又会在演员的表演带动下进入演员所存在的固定场景空间, 并且丝毫不会有违和感。以上种种都是在“虚”与“实”的转换中实现。而这样的虚实之间的变化又是中国传统美学当中空灵美的一种体现。

二、空灵美在戏曲舞美中的运用

戏曲的舞台美术包括演员的化妆服饰等方面。在戏曲演员的服饰方面, 也有空灵美的体现。戏曲演员的服饰一般都是固定的, 如青衣穿帔, 皇帝穿蟒等等。戏曲服装又可以塑造角色的外部形象。用以体现角色的身份、年龄、性格、民族和职业特点, 并且可以显示剧中特定的时代、生活习俗和固定情景等。中国戏曲当中的服饰, 也是写意化的一种体现, 戏曲服装是由生活化的服装加工而成的, 因为戏曲服装是没有朝代和历史的界限的, 所以其既类似于历史生活服装而又并非历史生活服装。传统戏曲服装, 与传统戏曲表演的程式性、虚拟性和假定性相匹配, 是以人物的传神抒情为最高的服务标准的。是一种程式美、装饰美和符号化的体现。

戏曲演员的化妆主要是指净行演员的化妆。在戏曲演员的化妆当中, 净行演员通过在面部直接画上的脸谱来表现人物身份、地位及民族等。众多脸谱更是一种抽象化的符号化意义。这些脸谱的勾画又都与中国传统绘画艺术相关, 也是一种虚拟性的体现。而不同行当之间脸谱的差异也可以让我们更加深入的了解剧情及剧中人物的身份。如青衣一般不涂面, 老生一般挂髯口等等, 这些特征不会因为戏曲演员演出的时间不同而有所变化, 而是长期发展形成的一种固定化程式化成果, 是有着虚与实的差异的, 也就是有着中国传统美学当中的空灵美的。

戏曲舞台则是直接体现中国传统美学当中的空灵美的。戏曲舞台与西方戏剧舞台的不同也是在此。中国传统戏曲舞台讲究舞台上的空灵美, 讲究舞台布置“一桌二椅”的简洁化。将舞台布景与演员的表演相结合, 布景在演员身上。舞台既可作为内堂, 又可作为战场。这样大跨度的场景转换皆是通过演员的表演来体现。整个舞台皆是空灵的, 但是其所可以涵盖的场景又是实在存在的。这样大跨度的虚与实的转换也是得益于舞台上的空灵。在某种程度上来说, 戏曲舞美的各个方面都体现着中国传统美学当中的空灵美的内涵。

综上所述, 中国传统美学思想当中的空灵美在中国传统戏剧艺术即戏曲艺术中有着深刻的体现。其实作为中国传统的美学思想, 在中国传统艺术形式中都有或多或少的体现。在今后对于中国传统美学的学习中, 可以充分利用手中的资源结合不同的中国传统艺术形式进行分析, 想必定能得到一些意想不到的收获。

摘要：本文立足于中国传统美学当中的空灵美, 对中国传统戏剧艺术即戏曲艺术的表演及舞美进行分析, 以期得到些许启示。

关键词：空灵,戏曲表演,戏曲舞美