《桂枝香·金陵怀古》

《桂枝香·金陵怀古》（精选三篇）

《桂枝香·金陵怀古》 篇1

一、同一时代, 两种心情

两位词人共同生活在宋朝这样一个积贫积弱的时代, 当时文臣治理天下, 文人地位提高, 他们的社会责任感和使命感空前高涨。宋朝表面上一片繁荣景象, 但是内有党派之争, 政局不稳, 外有西夏、辽、金等少数民族的骚扰, 其实潜伏着重重危机。王安石以其政治家的清醒头脑和敏锐的预见力, 看到了国家、民族的危机, 慨然有矫时匡世之志, 在这种情况下, 他登上江陵城, 怀古思今, 抒己之志。但周邦彦对时政并不像王安石那般信心十足, 而是多了一份含蓄深沉的伤世之怀。当时方腊在浙江起义, 他颠沛流离, 切身体会到当时农民起义对宋王朝的巨大冲击, 真实的感受使他在登临古都之时迸发出“故国”“孤城”的兴亡之情和怀古之情。

二、壮阔、深沉与含蓄、苍凉的意境

南京, 环山临水, 自古就是一个“龙盘虎踞”的雄胜之地。《桂枝香·金陵怀古》以登高望远为主题, 以故国之秋为眼目, 上片“登临送目, 正故国晚秋, 天气初肃”, 一个“正”字领起, 一个“初”字吟味, 一个“肃”字点睛, 笔力遒劲, 开篇给人一种开阔、苍茫之感, 涵泳无限。接下来, “千里澄江”, “征帆去棹”, “洒旗斜矗”等景物也显出广阔的空间, 给人一种境界开阔、气象浑茫之感。景物的开阔为下阕的苍茫、深沉埋下了极好的铺垫。下阕用“念”“叹”“嗟”三个动词一针见血地指出了五代王朝覆亡的根本原因, 可见其眼光之敏锐, 感触之深沉。“六朝旧事随流水, 但寒烟、衰草凝绿”从怀古中返回, 以眼前江水的流淌无尽反衬六朝生命的短暂, 充满历史的苍茫感和人生的浩渺感, 给人以深沉的思考。

从整体意境上, 周邦彦的《西河》不像王安石的词那样气势壮阔, 感情激愤, 但却更有一番娓娓道来的含蓄典雅。上片一句“佳丽地, 南朝盛世谁记”首先给人一种历史兴亡的苍凉之感, 奠定了整篇的感情基调和意境, 同时, “孤城”“断崖”“旧迹”“雾沉”等景物具有一种凄冷、荒凉的美感, 表现了作者的荒寒苦寂之情。“赏心东望淮水”不禁让人想起“一江春水向东流”的绵绵愁思。下阕的“酒旗戏鼓”“燕子”是繁华的眼前之景, 但是“相对如说兴亡”又是那么深沉含蓄地道出了作者凄清的心境。《桂枝香》的怀古之情和忧国之感让人在苍茫壮阔中看到历史的隽永、沧桑。而《西河》则如潺潺溪水般绵长而又深深地震撼着人的心灵。两篇词都给人一种深沉厚重的历史感。

三、精练传神的白描和曲折回环的工笔

两首词在写景上各有特色, 王安石以其开阔的胸怀, 政治家的气魄, 寥寥几笔便精到传神地画出了一幅江陵秋景图。上片第一层以“故国晚秋”交代了时间、地点, 一个“似练”, 一个“如簇”精炼传神地描画出长江的平静、澄清、绵长以及山峰的陡峭、高峻。第二层又以“残阳”“西风”照应了深秋时令和傍晚时分, 一个“酒旗斜矗”点出故国的繁华景象。第三层极目远眺, 长江仿佛直入天河、云气之中, 彩船画舫, 影影绰绰, 白鹭点点, 引人遐思。最后以“画图难足”煞尾, 余韵无穷。而周邦彦则用他“善于铺叙, 长于勾勒, 曲折回环”的如椽之笔为我们刻画了另外一种风格的金陵图。上片以疏为主, 写江、涛、城、风樯, 对故国金陵作了一个鸟瞰, 中片进一步勾勒, 由山引出“淮水”, 由涛引出“雾沉半垒”, 由孤城引出“夜深”“女墙”“月”一层比一层细致, 大有“曲径通幽”之味。下片由孤城遥想当年的繁华景象, “酒旗、戏鼓”, 最后密之又密地来了一个特写镜头燕子“相对如说兴亡”。一幅“江陵工笔图”就此完成, 真不愧王国维老先生评价美成词“模写物态, 曲尽其妙”。如果说王安石描绘的是“江陵盛世风景图”, 那么周邦彦所描绘的便是一幅“江陵沧桑历史图”。同一个江陵, 同样是怀古, 在不同的人生经历, 不同的理想、个性, 不同的心境下刻画出来的便是一幅迥然不同的图景。

四、娴熟、多变的艺术技巧

首先, 在怀古之中, 王安石不仅写景, 更有对历史事件的回顾, 并直发议论, 显得慷慨、激昂, 给人一种阔达悲壮之感。但周邦彦则不同, 他几乎没有正面触及历史大事件, 没有丝毫的议论, 而仅仅是通过韵味无穷的情景描写, 形象地抒发了作者的沧桑感, 寓悲壮情怀于空旷的境界, 使壮美和优美相结合。由此我们似乎可以悟出:怀古词要想写好, 不在于景、情、怀古的分量多少, 而在于写得是否传神, 是否相得益彰。

其次, 在用词上, 两者都十分精到传神。他们有的语言富于动感, 为整个画面增加了活力, 给人一种动态美。如《西河》中的“怒”“绕”“围”“打”“倚”“过”等, 以及《桂枝香》中的“斜矗”“起”。在色彩词的运用上他们也各有精妙之处。如《桂枝香》中王安石用“澄江”“翠峰”“彩舟”“绿”等比较柔和、明丽的色彩传达出他当时踌躇满志的情怀, 而周邦彦用“孤城”“断崖”“雾沉”等冷色调的词表现了他苍凉、凄冷的心境。

再次, 在用典上, 周邦彦显得极为老练。他的《西河》即融合唐代诗人刘禹锡的《石头城》《乌衣巷》而成, 却达到了浑化无迹, 不为原诗束缚的效果。而王安石的用典也不逊色, 有时略加点化如“千里澄江似练”, 有时加以升华如“至今商女, 时时犹唱, 《后庭》遗曲”, 有时借以讽今如“门外楼头”以陈后主和妃子张丽华在敌人兵临城下时还寻欢作乐来讽刺宋朝的荒淫。

五、精深、浑厚和典雅浑成的艺术风格

王安石的《桂枝香》从整体的艺术风格来说, 词语精炼, 结构严密, 思维深透, 音调高亢, 感情激越悲壮, 意境壮阔浑融, “一洗五代旧习”, 开了“清雄豪迈”的苏辛词派的先声。显出精深浑厚的艺术风格, 通篇为理性思考, 显出其做为诗人和政治家的“稳重冷峻深沉”。而周邦彦的《西河》重视语言的雕凿、景色的韵味、意境的苍凉, 透露出浑成、典雅的艺术风格。

从艺术角度而言, 这两首词都可算是咏古词中的奇葩。

附:

桂枝香

王安石

登临送目, 正故国晚秋, 天气初肃。千里澄江似练, 翠峰如簇。归帆去棹斜阳里, 背西风, 酒旗斜矗。彩舟云淡, 星河鹭起, 画图难足。念往昔、繁华竞逐, 叹门外楼头, 悲恨相续。千古凭高, 对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水, 但寒烟、衰草凝绿。至今商女, 时时犹唱, 《后庭》遗曲。

西河

周邦彦

佳丽地, 南朝盛事谁记?山围故国, 绕清江、髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城, 风樯遥度天际。

桂枝香金陵怀古教案-青岛三中 篇2

【教学目标】

1.体会《桂枝香·金陵怀古》的思想内容和艺术特色； 2.掌握赏析怀古词的一般方法及步骤。3.培养学生准确鉴赏咏史怀古诗词的能力。

【教学重点、难点】梳理赏析怀古词的一般方法及步骤，并能学以致用。【教学方法】讨论法、归纳法 【教学过程】

一、导入

我国著名学者和作家余秋雨说过，中国传统文学中最大的抒情主题，不是爱，不是死，而是怀古之情、兴亡之叹。自古以来，历代文人志士所写的咏史怀古诗词，深受人们的喜爱，成为我国古典诗歌宝库中不可或缺的内容。今天，我们学习的这首怀古词是北宋著名政治家、思想家、文学家王安石创作的《桂枝香·金陵怀古》，让我们一起走进这首词，感受一下它的文化魅力。

二、整体感知鉴赏

1.一读，读准字音

同学们大声自由朗诵这首词。注意读准字音。2.二读，读通文意

结合课下注释疏通句意，对句意的理解，还有哪些疑问，相互交流。可能存在的疑惑：

①“征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗”：帆棹用的是借代的手法，代指江面上的船；背，是迎着，逆着的意思；矗：矗立。

②“彩舟云淡，星河鹭起，画图难足”：彩舟是华美的小船；云淡是指天空上笼着一层淡淡的云；星河是指倒映着星空的长江

③“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”：六朝旧事怎样就流走了？随流水，这里表面上看是长江之水，但在这里应该是从时间的角度来考虑，也就是说六朝的繁华奢靡都随着朝代的更替消逝在历史的长河中。

④“门外楼头”：用门外代指韩擒虎，即指门外大军压境；用楼头代指陈后主，即指楼头统治者仍荒淫无耻

⑤用自己的语言概括一下，这首词写了什么？ 明确：上阕写景，下阕抒情 ⑥学生齐读整首词。3.三读，读出感情

分析作者抒发的感情，思考探究。（学生讨论完成）①上阕主要是写景，写了什么时节的景？ 明确：晚秋之景

②作者都写了哪些景？这些景的特点是什么？

明确：澄江、翠峰、征帆、残阳、西风、酒旗、彩舟、淡云、星河、白鹭。景物特点：壮阔雄伟，繁华热闹，富有生机，天地阔远的金陵秋景图，③下阕词人触景生情，怀古之感油然而生，凭高而望，词人抒发感慨。这种情感的抒发是通过什么途径实现的呢？

明确：用典。

④齐声朗读下阕，找出下阕用了几个典故。作者借典故抒发了怎样的感情？ 明确：“门外楼头”和“《后庭》遗曲”两个典故。

第一处典故：六朝统治者利用江南秀丽山川，繁华竞逐，荒淫误国，最终上演一幕幕亡国的悲剧。第二处典故：陈后主所制的艳曲《玉树后庭花》被人们认为是亡国之音。作者借两个典故希望北宋统治者从六朝灭亡的历史教训中吸取经验，不要一味贪图享受而重蹈历史之覆辙。

三、总结方法

回顾一下，在学习过程中结合怀古词的特点我们用了什么方法、步骤完成了鉴赏？

明确：1.抓住景物特点，因景析情

2.抓住史实，弄清史实和现实的关系（类比/对比）3.明确写作意图，把握诗词主题

四、拓展鉴赏

运用总结的鉴赏怀古词的方法、步骤，阅读下面这首宋词，通过分析景物、典故，把握作者感情。

南乡子·登京口北固亭有怀

辛弃疾

何处望神州①？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪②，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘③。生子当如孙仲谋④。

【注】①神州：指中国，此处指中原被金人占领的沦陷区。②兜鍪：即头盔，此处借指士兵。③曹操曾对刘备说：“今天下英雄，惟使君（刘备）与操耳。” ④曹操率大军南下，见孙权的军队威武雄壮，感叹道：“生子当如孙仲谋，刘景升（刘表）儿子若豚犬耳！”

五、布置作业

《桂枝香·金陵怀古》 篇3

作品简介《桂枝香·金陵怀古》是宋代文学家王安石的词作。此词通过对金陵（今江苏南京）景物的赞美和历史兴亡的感喟，寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。上阕写登临金陵故都之所见。“澄江”“翠峰”“征帆”“斜阳”“酒旗”“西风”“云淡”“鹭起”，依次勾勒水、陆、空的雄浑场面，境界苍凉。下阕写在金陵之所想。“蓬”字作转折，今昔对比，时空交错，虚实相生，对历史和现实，表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。全词情景交融，境界雄浑阔大，风格沉郁悲壮，把壮丽的景色和历史内容和谐地融合在一起，自成一格，堪称名篇。

作品原文

桂枝香·金陵怀古⑴

登临送目⑵，正故国晚秋⑶，天气初肃⑷。千里澄江似练⑸，翠峰如簇⑹。归帆去棹残阳里⑺，背西风，酒旗斜矗⑻。彩舟云淡，星河鹭起⑼，画图难足⑽。

念往昔，繁华竞逐⑾，叹门外楼头⑿，悲恨相续⒀。千古凭高对此⒁，谩嗟荣辱⒂。六朝旧事随流水⒃，但寒烟衰草凝绿。至今商女⒄，时时犹唱，后庭遗曲⒅。

作品注释

⑴桂枝香：词牌名，又名“疏帘淡月”，首见于王安石此作。金陵：今江苏南京。

⑵登临送目：登山临水，举目望远。送目：远目，望远。

⑶故国：即故都，旧时的都城。金陵为六朝故都，故称故国。

⑷初肃：天气刚开始萧肃。肃，萎缩，肃杀，形容草木枯落，天气寒而高爽。

⑸千里澄江似练：形容长江像一匹长长的白绢。语出谢朓《晚登三山还望京邑》：“余霞散成绮，澄江静如练。”澄江，清澈的长江。练，白色的绢。

⑹如簇：这里指群峰好像丛聚在一起。簇，丛聚。

⑺归帆去棹（zhào）：往来的船只。棹，划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。

⑻斜矗：斜插。矗，直立。

⑼“彩舟”两句：意谓结彩的画船行于薄雾迷离之中，犹在云内；华灯映水，繁星交辉，白鹭翩飞。这两句转写秦淮河，“彩舟”系代人玩乐的河上之船，与江上“征帆去棹”的大船不同。又与下片“繁华”相接，释为秦淮河较长江为妥。星河，天河，这里指秦淮河。鹭，白鹭，一种水鸟。一说指白鹭洲（长江与秦淮河相汇之处的小洲）。

⑽画图难足：用图画也难以完美地表现它。难足：难以完美地表现出来。

⑾豪华竞逐：（六朝的达官贵人）争着过豪华的生活。竞逐：竞相仿效追逐。

⑿门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。语出杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”韩擒虎是隋朝开国大将，统兵伐陈，他已带兵来到金陵朱雀门（南门）外，陈后主尚与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。陈后主、张丽华被韩俘获，陈亡于隋。门，指朱雀门。楼，指结绮阁。

⒀悲恨相续：指六朝亡国的悲恨，接连不断。

⒁凭高：登高。这是说作者登上高处远望。

⒂谩嗟荣辱：空叹历朝兴衰。荣：兴盛。辱：灭亡。这是作者的感叹。

⒃“六朝”两句：意谓六朝的往事像流水般消逝了，如今只有寒烟笼罩衰草，凝成一片暗绿色，而繁华无存了。六朝：指三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代。它们都建都金陵。

⒄商女：酒楼茶坊的歌女。

⒅后庭遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作，其辞哀怨绮靡，后人将它看成亡国之音。最后三句化用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”诗意。

作品译文

我登上城楼放眼远望，故都金陵正是深秋，天气已变得飒爽清凉。千里澄江宛如一条白练，青翠山峰像箭簇耸立前方。帆船在夕阳往来穿梭，西风起处，斜插的酒旗在小街飘扬。画船如同在淡云中浮游，白鹭好像在银河里飞舞，丹青妙笔也难描画这壮美风光。

遥想当年，故都金陵何等繁盛堂皇。可叹在朱雀门外结绮阁楼，六朝君主一个个地相继败亡。自古多少人在此登高怀古，无不对历代荣辱喟叹感伤。六朝旧事已随流水消逝，剩下的只有寒烟惨淡、绿草衰黄。时至今日，商女们时时地还把《后庭花》遗曲吟唱。

创作背景

此词可能是王安石出知江宁府时所作。宋英宗治平四年（1067年），王安石第一次任江宁知府，写有不少咏史吊古之作；宋神宗熙宁九年（1076年）之后王安石被罢相，第二次出知江宁府。这首词当作于这两个时段的其中之一。

作品鉴赏

作为一个改革家、思想家，王安石站得高看得远。这首词通过对六朝历史教训的认识，表达了他对北宋社会现实的不满，透露出居安思危的忧患意识。

金陵为六朝古都所在。从三国时期东吴在此建都起，先后有东晋、宋、齐、梁、陈在此建都。到赵宋时，这里依然是市廛栉比，灯火万家，呈现出一派繁荣气象。在地理上，金陵素称虎踞龙蹯，雄伟多姿。大江西来折而向东奔流入海。山地、丘陵、江湖、河泊纵横交错。秦淮河如一条玉带横贯市内，玄武湖、莫愁湖恰似两颗明珠镶嵌在市区的左右。王安石正是面对这样一片大好河山，想到江山依旧、人事变迁，怀古而思今，写下了这篇“清空中有意趣”的政治抒情词。

此词上阕描绘金陵壮丽景色，下阕转入怀古，揭露六朝统治阶级“繁华竟逐”的腐朽生活，对六朝兴亡发出意味深长的感叹。登高望远、睹物抒怀，是中国古代文人惯用且喜用的方式。南朝刘勰说：“原夫登高之旨，盖睹物兴情。”（《文心雕龙·诠赋》）。词以“登临送目”四字领起，为词拓出一个高远的视野。“正故国晚秋，天气初肃”点明了地点和季节，因为是六朝故都，乃称“故国”，“晚秋”与下句“初肃”相对，瑟瑟秋风，万物凋零，呈现出一种“悲秋”的氛围。此时此景，登斯楼也，则情以物迁，辞必情发，这就为下片的怀古所描述的遥远的时间作铺垫。“千里澄江似练，翠峰如簇”，“千里”二字，上承首句“登临送目”——登高远望即可纵目千里；下启“澄江似练，翠峰如簇”的大全景扫描，景象开阔高远。“澄江似练”，脱化于谢朓诗句“澄江静如练”，在此与“翠峰如簇”相对，不仅在语词上对仗严谨、工整，构图上还以曲线绵延（“澄江似练”）与散点铺展（“翠峰如簇”）相映成趣。既有平面的铺展，又有立体的呈现，一幅金陵锦绣江山图展现眼前。“征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗”是在大背景之下对景物的具体描写，“残阳”“西风”，点出时下是黄昏时节，具有典型的秋日景物特点。“酒旗”“征帆”是暗写在秋日黄昏里来来往往的行旅，人事匆匆，由纯自然的活动景物写到人的活动，画面顿时生动起来。“彩舟云淡，星河鹭起”是大手笔中的点睛之处。“彩舟”“星河”，色彩对比鲜明；“云淡”“鹭起”，动静相生。远在天际的船罩上一层薄雾，水上的白鹭纷纷从银河上惊起，不仅把整幅金陵秋景图展现得活灵活现，而且进一步开拓观察的视野——在广漠的空间上，随着征帆渐渐远去，水天已融为一体，分不清哪里是水哪里是天。如此雄壮宽广的气度，如此开阔旷远的视野与王勃的《滕王阁序》，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”比较，两者展现的气度与视野不相上下，一为千古传诵的骈文警句，一为前所未有的词中创境，可谓异曲同工。正如林逋《宿洞霄宫》“秋山不可尽，秋思亦无垠”所言，眼前所见，美不胜收，难以尽述，因此总赞一句“画图难足”，结束上阕。

下阕怀古抒情。“念往昔”一句，由登临所见自然过渡到登临所想。“繁华竞逐”涵盖千古兴亡的故事，揭露了金陵繁华表面掩盖着纸醉金迷的生活。紧接着一声叹息，“叹门外楼头，悲恨相续”，此语出自杜牧的《台城曲》“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗句，化用其意，以典型化手法，再现当时隋兵已临城下，陈后主居然对国事置若罔闻，在危难之际还在和妃子们寻欢作乐的可悲。这是亡国悲剧艺术缩影，嘲讽中深含叹惋。“悲恨相续”，是指其后的统治阶级不以此为鉴，挥霍无度，沉溺酒色，江南各朝，覆亡相继：遗恨之余，嗟叹不已。“千古凭高”二句，是直接抒情，凭吊古迹，追述往事，抒对前代吊古、怀古不满之情。“六朝旧事”二句，化用窦巩《南游感兴》“伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。日暮东风眷草绿，鹧鸪飞上越王台”之意，借“寒烟、衰草”寄惆怅心情。去的毕竟去了，六朝旧事随着流水一样消逝，如今除了眼前的一些衰飒的自然景象，更不能再见到什么。更可悲的是“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”，融化了杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗意。《随书·五行志》说：“祯明初，后主创新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞曰：‘玉树后庭花，花开不复久。’时人以为歌谶，此其不久兆也。”后来《玉树后庭花》就作为亡国之音。此句抒发了诗人深沉的感慨：不是商女忘记了亡国之恨，是统治者的醉生梦死，才使亡国的靡靡之音充斥在金陵的`市井之上。

同时，这首词在艺术上也有成就，它体现了作者“一洗五代旧习”的文学主张。词本倚声，但王安石说：“古之歌者，皆先为词，后有声，故曰‘诗言志，歌永言，声依永，律和声’。如今先撰腔子，后填词，却是‘永依声’也。”（赵令畤《侯鲭录》卷七引）显然是不满意只把词当作一种倚声之作。这在当时是异端之论，但今天看来却不失其锐敏和先知先觉之处。北宋当时的词坛虽然已有晏殊、柳永这样一批有名词人，但都没有突破“词为艳科”的藩篱，词风柔弱无力。他曾在读晏殊小词后，感叹说：“宰相为此可乎?”（魏泰《东轩笔录》引）。所以他自己作词，便力戒此弊，“一洗五代旧习”（刘熙载《艺概》卷四），指出向上一路，为苏轼等士大夫之词的全面登台，铺下了坚实的基础。

首先，这首词写景奇伟壮丽，气象开阔绵邈，充分显示出作者立足之高、胸襟之广。开头三句是泛写，寥寥数语即交代清楚时令、地点、天气，并把全词置于一个凭栏远眺的角度，一片秋色肃杀的气氛之中，气势已是不凡。以下“千里澄江似练”写水，“翠峰如簇”写山，从总体上写金陵的山川形势，更给全词描绘出一个广阔的背景。“征帆”二句是在此背景之下对景物的具体描写。在滔滔千里的江面之上，无数征帆于落日余晖中匆匆驶去。这景色，与“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”（秦观《满庭芳》）相比，虽辽阔者同，然而，前者壮丽，后者凄清，风格迥异。而长江两岸众多参差的酒旗背着西风飘荡，与杜牧的“水村山郭酒旗风”相比，浓烈与俊爽之差别则显而易见。至于“彩舟云淡，星河鹭起”，如同电影镜头的进一步推开，随着征帆渐渐远去，词人的视野也随之扩大，竟至把水天上下融为一体，在一个更加广漠的空间写出长江的万千仪态。远去的征帆像是漂漾在淡淡的白云里，飞舞的白鹭如同从银河上惊起。此词景物有实有虚，色彩有浓有淡，远近交错，虚实结合，浓淡相宜，构成一幅巧夺天工的金陵风景图。其旷远、清新的境界，雄健、壮阔的风格，是那些“小园香径”“残月落花”之作所无可比拟的。

其次，立意新颖，高瞻远瞩，表现出一个清醒的政治家的真知灼见。《桂枝香》下片所发的议论，绝不是慨叹个人的悲欢离合、闲愁哀怨，而是反映了他对国家民族命运前途的关注和焦急心情。前三句“念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续”，所念者，是揭露以金陵建都的六朝统治者，利用江南秀丽山川，豪华竞逐，荒淫误国；所叹者，是鄙夷他们到头来演出了一幕又一幕“门外楼头”式的悲剧，实在是既可悲又可恨。“千古凭高”二句则是批判千古以来文人骚客面对金陵山川只知慨叹朝代的兴亡，未能跳出荣辱的小圈子，站不到应有的高度，也就很难从六朝的相继覆灭中引出历史的教训。而如今，六朝旧事随着流水逝去了，眼前只剩下几缕寒烟笼罩着的毫无生机的衰草。这“寒烟衰草凝绿”显然流露出作者对北宋王朝不能励精图治的不满情绪。全词重点在结句：“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”此意唐人杜牧也写过。然而，作者不似杜牧那样去责怪商女无知，而是指桑骂槐，意在言外：歌妓们至今还唱着亡国之音，正是因为当权者沉湎酒色，醉生梦死。然而，“玉树后庭花，花开不复久”，如再不改弦易辙，采取富国强兵的措施，必然如六朝一样悲恨相续。此结句无异于对北宋当局的警告。有人说，张昪的《离亭燕》是王安石《桂枝香》所本。如果从语言、句法来看，王词确受张词影响不小。然而，张昪对六朝的兴亡只是一种消极的伤感：“多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。”两词的思想境界简直不可同日而语。

第三，章法上讲究起承转合，层次井然，极类散文的写法。上片首句“登临送目”四字笼罩全篇，一篇从此生发。次句“故国”二字点明金陵，为下片怀古议论埋下伏笔。以下写景先从总体写起，接着是近景，远景，最后以“画图难足”收住。既总结了以上写景，又很自然地转入下片议论。安排十分妥贴、自然。下片拓开一层大发议论：金陵如此壮丽，然而它正是六朝相继灭亡的历史见证。“念往昔”三句表明了对六朝兴亡的态度，“千古凭高”二句写出了对历来凭吊金陵之作的看法。以下即转入现实，结句又回到今天。首尾圆合，结构谨严，逐层展开，丝丝入扣。词有以景结，如晏殊的《踏莎行》：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，写的是莫名其妙的春愁；有以情结，如柳永的《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，表现的是专一诚挚的爱情。而《桂枝香》却以议论作结，其中寄托着作者对重大的现实政治问题的看法。《桂枝香》在章法结构方面的这些特色，反映了词的发展在进入慢词之后，以散文入词出现的特点。

第四，用典贴切自然。“千里澄江似练”乃化用谢朓《晚登三山还望京邑》诗句：“余霞散成绮，澄江静如练。”“星河鹭起”用的是李白《登金陵凤凰台》：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”诗意。“叹门外楼头，悲恨相续”用的是隋灭陈的典故：当隋朝大将韩擒虎兵临城下时，全无心肝的陈后主还正在和宠妃张丽华歌舞作乐。杜牧《台城曲》曾咏此事。而王安石巧妙地只借用“门外楼头”四个字，“门外”言大军压境，“楼头”说荒淫无耻，就极其精炼而又形象地表现了六朝的覆灭。“悲恨相续”四个字则给南朝的历史作了总结。结句化用杜牧《泊秦淮》诗句，但赋予了它更为深刻、精辟的思想内容。短短的一首词而四用典，在王安石之前实不多见。

词牌简介

桂枝香，词牌名，又名《疏帘淡月》。兹以王安石《临川先生歌曲》为准。双片一百零一字。前后片各五仄韵，宜用入声部韵。前后片第二句第一字是领格，宜用去声。

作者简介