天津文化

天津文化（精选十篇）

天津文化 篇1

一、天津文化立法之现状

(一) 维度:

涉及的文化领域。天津文化立法涉及的领域可分类为如下内容:1.民间传统。关于建筑古迹与文物方面的立法包括:地方性法规1部, 即天津市人大会常委会通过的《天津市文物保护条例》;地方政府规章对此问题没有立法;行政规范性文件14件, 比较重要的即天津市规划局制定的《天津市历史文化街区保护规划编制技术标准》、天津市人民政府制定的《第四批我市文物保护单位名单》、天津市人民政府制定的《将蓟县县城列为天津市历史文化名城的通知》、天津市人民政府制定《天津市文物保护单位名单的通知》;地方司法机关无司法解释。关于天津非物质文化方面的立法包括:地方性法规无;地方政府规章无;地方规范性文件7件, 比较重要的即天津市人民政府制定的《公布第三批市级非物质文化遗产名录的通知》、天津市文化局制定的《推荐天津市非物质文化遗产项目代表性传承人的通知》;地方司法机关无司法解释。2.文化产业。关于天津文化产业方面的立法包括:地方性法规无;地方政府规章无;地方规范性文件5件, 比较重要的即天津市发展和改革委员会制定的《关于印发天津市文化产业发展“十二五”规划的通知》、天津市人民政府办公厅制定的《关于鼓励和支持我市文化产业发展的实施意见》、天津市财政局制定的《关于印发〈天津市文化产业发展专项资金管理暂行办法〉的通知》、天津市人民政府制定的《关于印发天津市文化产业振兴规划和第一批文化产业振兴重点工作计划的通知》、天津市工商行政管理局制定的《关于支持我市文化体制改革和文化产业发展的意见》;地方司法机关无司法解释。3.公共文化服务保障。关于天津公共文化服务保障方面的立法包括:地方性法规无;地方政府规章无;地方规范性文件4件, 比较重要的即天津市人民政府制定的《天津文化中心管理办法》、天津市财政局制定的《天津市宣传文化发展专项资金管理办法》、天津市财政局、市文化广播影视局制定的《天津市农村电影公益放映场次补贴专项资金管理办法》;地方司法无司法解释。4.文化管理。关于天津文化管理方面的立法包括:地方性法规无;地方政府规章1部, 即天津市人民政府制定的《天津市文化市场相对集中行政处罚权规定》;地方规范性文件60件, 比较重要的即天津市文化局、市综治办、市公安局、市工商局、市教委、市市容委、市通信管理局制定的《关于深化本市文化市场综合治理开展文化市场平安建设的意见》、天津市文化局制定的《关于开展打击违法经营活动净化文化市场专项行动的通知》、天津市文化局制定的《关于进一步加强我市文化市场经营场所安全检查工作的通知》等;地方司法文件1件, 即《天津市高级人民法院关于为社会主义文化大发展大繁荣提供知识产权司法保障与服务的实施意见》。

(二) 纵向:

法律效力与层级。共查找地方性法律1件, 地方政府规章1件, 地方规范性文件90余件, 地方司法机关司法解释1件。法律效力等级依次递减, 制定程序严格程度依次递减, 行政任意性程度依次加大。总体来看, 天津地方文化立法效力偏低, 立法效力等级结构不合理, 没有形成法律效力等级比例适中的立法体系。

(三) 不广不深:

天津地方文化立法之不足与盲点。1.文化立法数量少。在我国文化基本法缺位的情况下, 天津地方文化立法, 政治、经济、文化是共同构成社会的三个方面, 但立法给予此三个社会基本构成面的重视却是厚此薄彼、严重失调。这不仅是地方的个别现象, 也是中国立法的病症。值得庆幸的是十八届四中全会决定中已给予文化立法应有之考虑, 所以地方立法可在法定职权范围内, 依照法定程序制定文化法律法规。2.文化立法效力低。以天津文化产业促进方面的法律法规为例, 仅限于行政规范性文件, 而无法律效力高级的地方性法规与地方政府规章。行政规范性文件的制定程序与立法程序存在较大差别。首先, 行政规范性文件的制定程序由《国家行政机关公文处理办法》等加以规定。地方性法规、地方政府规章因其内容的重要性, 在制定程序上适用《立法法》《行政法规制定程序条例》以及《规章制定程序条例》之规定。其次, 在具体程序设计上, 地方性法规、地方政府规章的制定有一系列比现在规范性文件的制度更严格和特殊的立法程序。行政规范性文件不及立法程序正式、严格, 不及立法程序民主。严格意义上都不能算作地方的法规, 法规和规章的比例很少, 上述政策性文件和措施则在相当长一段时间内行使着地方法规、规章的职能。3.文化立法内容涵盖不全。天津文化立法现状充分反映出文化法律制度供给不足, 文化立法整体落后;立法盲点频现, 部分领域无法可循。文化法律法规的制定落后于文化社会活动和文化社会关系的实际, 落后于文化事业和文化产业蓬勃发展的要求。4.文化立法中反映出管理水平较低。天津文化立法仍过多依赖于行政管理, 是“人治”而非“法制”的现实写照, 更多表现为行政性管理, 而没有制度化管理。依法行政要求加强和改进政府立法与制度建设。政府要重点加强有关完善文化相关方面以及政府自身建设方面的立法和制度建设。

二、世界其他国家文化地方立法之借鉴

(一) 关于文化立法体系中地方立法作用之借鉴。

笔者考察英国、法国、日本等国文化立法发现各国的立法体系不尽相同, 但都完善。以历史文化遗产保护立法为例, 英国的做法是以联邦立法为主体, 地方立法主要是执行、解释联邦法律, 提供相关法律咨询, 并在地方立法权限内对联邦法律做出少数补充。法国则国家与地方立法充分结合, 以国家立法作原则性规定, 地方政府制定详尽、有针对性的法规与法规性文件。

(二) 关于美国文化立法中文化民间组织规定之借鉴。

世界各国中, 美国的文化立法关于民间组织的规定完善;民间组织在文化方面实践发挥的作用也最为突出;很多重要的文化法律法规也是在民间社团组织的推动下出台的。美国文化立法中直接规定民间组织的独立地位, 给予民间组织确定的法律保障。《国家历史文化保护法》是美国联邦政府于1966年颁布的, 其中规定:文化遗产由联邦政府、州政府和民间保护团体共同保护的原则, 将遗产保护和管理法定为由社会各部门共同参与的义务和职责, 这使得民间组织参与文化遗产保护与管理有法律依据。这些保护政策的实施极大激发了民众的保护热情, 使美国公众参与文化遗产保护的热情达到高潮。政府让位于非营利文化组织。以民俗文化事宜为例, 在美国没有政府机构对其专门管理。大量非营利文化组织在推动民俗文化发展时扮演重要角色, 某种程度上代替政府为整个社会的文化及其他公益性事业服务。

综上所述, 世界各国实践证明, 文化工作获得的成功很大程度上取决于制度的完善。尽管各国的制度体系各不相同, 但文化制度通常都包含有法律制度, 立法的作用不可替代。

三、加快天津文化立法之建议

(一) 规划地方文化立法。

文化立法的重大作用是保障宪法所规定的公民文化权利得到落实和具体化。中国共产党第十八届中央委员会第四次全体会议审议通过《中共中央关于全面推进依法治国若干重大问题的决定》, 其中关于“加强重点领域立法”一部分特别提及文化立法, 制定公共文化服务保障法, 促进基本公共文化服务标准化、均等化。制定文化产业促进法, 把行之有效的文化经济政策法定化, 健全促进社会效益和经济效益有机统一的制度规范。鉴于天津文化立法处于起步阶段, 因此做好充分合理的立法规划是十分必要的。在立法的顺序方面, 应当坚持先易后难, 成熟一个出台一个的原则。

(二) 培养文化立法民间社会机制。

营利性文化民间组织在我国已不为鲜见, 但非营利性文化组织却是凤毛麟角, 其发展更是方兴未艾。此处对非营利性文化组织的建立提出设计。非营利性文化组织不以盈利为目的, 以为民众奉献文化产品为主要使命;其成本主要是接受政府、企业、个人等补贴与资助, 因此必须受到严格的监督, 主要是来自公众监督、审计以及税法等管理。

(三) 加快文化立法民众参与。

民主是立法的重要原则, 立法应当体现人民的意志, 发扬社会主义民主, 坚持立法公开, 保障人民通过多种途径参与立法活动。2015年3月15日第十二届全国人民代表大会第三次会议通过全国人民代表大会关于修改《中华人民共和国立法法》的决定, 新修改的《立法法》, 多条均对民主立法提出原则要求和具体实施措施。所有的文化立法必须建立在公众参与的基础上, 所有的决策过程应当设置一个公开的论坛 (会议) ;可以采取座谈会、论证会、听证会等多种形式听取有关基层和群体代表、部门、人民团体、专家、全国人民代表大会代表和社会有关方面的意见, 文化事务的决策在正式出台之前, 需要经过若干个环节以上的公共参与流程;座谈会、论证会、听证会的结果要向立法机构报告。文化法律草案及其起草、修改的说明等向社会公布, 征求意见, 向社会公布征求意见的时间一般不少于30日, 征求意见的情况应当向社会通报。

有关文化方面的信息, 政府要向公众公开, 保障民众参与文化事务的权利。2015年1月23日, 国务院已着手修订《中华人民共和国政府信息公开条例》。信息公开是指政府通过法定形式和程序, 主动向社会公众公开或依申请向特定公民和组织公开所掌握与拥有的信息 (除涉密免于公开外) 。个人权利的保障需要、新闻舆论的监督责任、政治权力的制衡机制形成了一股合力共同促成了美国信息公开制度典范国家的地位。自1966年《信息自由法》通过以来, 美国政府制定了各种促进和保障政府信息有效利用的政策法规。美国国家公园管理局是国家遗产管理机构, 也是遗产信息公开的政府主管机构, 它对自身的定位不是“业主”而是“管家”, 遗产信息的传播和服务是其重要的职责。例如, 国家公园管理局管辖的每一个公园都实施三级规划决策体系, 规划执行前, 通常举行多次公开会议, 并开通网站, 鼓励社会公众积极参与规划。通过这种形式, 国家公园管理局把其管理的文化遗产信息及时地传播到公众层面。

要加强文化立法的民主化, 完善公众参与立法的制度和机制, 确保立法体现人民群众的意见、意志。政府在文化立法中要谨防单方面体现部门意志的立法, 谨防仅小范围体现专家意见的立法。

摘要：本文梳理天津的地方文化立法, 针对其中之不足, 甄别先进的国外文化立法可借鉴之处, 提出天津文化立法的建议措施。

关键词：文化立法,文化民间组织,立法民主,法律效力

参考文献

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[4]张晶晶.论加强新疆文化地方立法[D].新疆:新疆财经大学, 2006.

天津传统文化 篇2

天津市是历史文化名城。早在新石器时代就有先民在天津地区繁衍。优越的地理位置，使津地成为历朝畿辅首邑和我国连接海内外、南北交通的重要枢纽。在特有的自然经济和社会历史条件下，祖先们创造了丰厚的文化遗产，形成了天津市特有的津味儿文化特色。

天津人生礼仪纷繁复杂，多姿多彩。虽为工商大都会，但思想仍有较浓厚的封建小农经济意识，崇尚封建孝道和伦理，追求多子多福，家大业大，子孙满堂，以养育五男二女为理想生育模式。无论娶媳聘女皆大操大办，讲排场，比阔气，奢靡至极在所不惜。丧葬之礼更为奢华，缛节俗例儿比比皆是，推崇大出殡，重棺椁，重寿衣，事死如事生。

津人为公好义，码头习气、行武之遗风尚存，民众多聚义互助，热心公益，不仅有水会、杠子房、小大院等社会公益职能组织，还因其商贸发达，成立了许多相对具有约束力的民间职业社团组织及客商寓居津门所建的会馆、乡祠。普通居民喜出入相招，守望相助的邻里之情，但攀比之风颇重，好散财“买脸”。

长期漂泊无定的生活，培育了津民喜团聚、好热闹，钟情年节时令的庆贺活动。尤其对春节、元宵节、端午节、中秋节等这些传统民俗节日倾注了大量心血，不惜耗费大量人力、物力和财力，以火爆、喜庆，尽力渲染和营造年节气氛，并形成诸如“初一饺子、初二面、初三合子往家赚”的春节期间特定的传统食俗惯例。

天津民间信仰广泛庞杂，清中叶以前，共有各类庙宇500余座，儒、释、道及民间或地方崇拜诸神无所不有，庙宇之多，全国罕见。自然物崇拜、动植物崇拜、祖先崇拜、民间杂神崇拜以及跳大神、算命、看风水等活动极为盛行，特别是对神灵的信仰目的性极强，多只祈求保佑现世生人，功利色彩较重。在诸多民间信仰中尤以对海神天后崇拜顶礼至极，并将其与天津本土文化紧密结合，成为护佑三津的福主和城市保护神。津门历史也多与天后文化紧密相连，不仅有“先有天后宫，后有天津卫”的历史佳话，而且对天津经济、文化、风俗习尚等诸多方面均产生重大的影响。

天津民间工艺美术种类繁多，受宫廷美术、文人美术及世俗欣赏需求影响，地域特色浓郁。泥人张彩塑、风筝魏风筝、刻砖刘刻砖、面塑、木雕、石雕、根雕、杨柳青年画、塘沽版画、剪纸、彩灯、地毯等民间工艺美术作品被称为民间艺术之绝品，名扬海内外。在天津众多的民间艺术中，最具代表性的就是杨柳青木版年画这一民间艺术瑰宝。她创始于明末，鼎盛于清朝，深受人们的喜爱，是我国宝贵的精神和物质财富，是维系津沽民族情感的纽带。杨柳青木版年画题材广泛、内容丰富、构图饱满、寓意吉祥、雅俗共赏，加之采用刻绘结合的特色手法，刻工精美、绘制细腻、色彩绚丽，被公推为中国民间木版年画之首。

京剧、评剧、河北梆子、相声、时调、大鼓、快板等大众化戏剧和曲艺在津十分兴盛，这些戏曲虽大都起源于他乡农村或城市社会下层，但最终有的在天津形成正式的艺术流派，有的在天津成熟或“走红”，从而使天津成为中国主要戏曲艺术产生的摇篮。特别是名角儿的演唱，不在天津唱红叫响就难以走向全国，过“天津关”是演员能否成名的标准，因而天津也是培养戏曲名家的摇篮。戏曲的繁荣也使茶园、戏园业大兴，成为旧时民众休闲娱乐的主要场所。

近代天津新型的商业文化 篇3

[关键词] 近代天津 商业制度文化 营销文化

新型商业文化主要体现在商业制度文化方面。商业制度文化是商业企业经营管理实践中生成和发育起来的一种文化现象。它包括商业管理制度、组织结构以及经营方式等等。天津传统商业多是独资，或几个股东合资实行无限经营，股东便是经营者，股东的家庭收支是与商店经营联为一体的。在商人交易之中，重信义不重契约，“不喜欢使用种种繁琐的形式。成千上万的巨款，也任意地在商人同志之间进行授受，没有使用证书、印章等的做法”，“常常一次承诺，比千金还重”。20世纪以后，天津新兴的商业实体，越来越多地采用新式有限股份公司的组织形式。天津有关对外贸易的行业基本都是股份公司，如隆记商行有限公司、国外贸易股份公司、德昌贸易公司、中国大陆商业股份有限公司等。棉业中也有兴华棉业有限公司、同泰源实业股份有限公司等。另外，有的商业组织采用两合公司形式，如1916年成立的经营进出口贸易的亿中两合公司，既有无限责任股东，也有有限责任股东 。这一时期，传统的商店也根据政府的章程及时地改为股份公司。天津最大的棉纱庄之一同益兴，改为同益兴棉纱股份有限公司，资本银16万两；吉成号、同丰裕也相继改为棉布棉纱股份公司。怡和、同顺永、庆长顺、万春等经销粮食的斗店都改为股份有限公司。宋则久独资创办的国货售品所在1926年扩充资本5万元成立股份有限公司。就连货栈业也趁势改变组织形式，如的通成货栈也于1928年申请注册为有限公司。

天津商业的经营者也开始注重合同的作用，在经营中不仅与外商交易使用合同，华商之间也不单纯靠信誉赊销、借贷，逐渐推广抵押等契约方式约束双方。民国时期政府颁布了有关新式会计记帐章程后，天津较大的商店和公司广泛实行会计制度，采用新式的复式记簿法，健全了商店的财务管理。

期货交易是资本主义商业的主要交易方式，这种交易方式使商人得以降低买卖双方风险，减少一定时期后价格波动带来的损失，最适宜大宗商品交易。20世纪以后，天津商业中期货交易逐渐盛行亦有一定规模。天津的面粉进口多是洋行与中国的批发商之间进行期货交易，棉花出口也常由棉花栈与洋行或棉花栈与各地棉商之间订期货合同。随着期货交易的盛行，于1930年，天津还成立了面粉交易所。该所由面粉公司、大米庄及米面同业公会创办，并仿照上海面粉交易的办法，确定以寿丰、福星两公司的名牌面粉为标准品，专做期货买卖，统一管理经纪号与经纪人，统一规定交易方式及交易手续。

20世纪20年代以后，天津商业文化中发生了引人注目的新变化，这就是大型的经销多种商品的综合性百货公司的设立，它的出现无论在规模上还是在经营管理上都将天津商业推进到一个新的发展阶段。

在西方资本主义国家首先产生的大型百货公司是资本主义商品市场发达的产物，它通过新型的公司组织，以其规模宏大，资金雄厚，经营范围广阔而显示出一般商业企业所不具备的优势。开埠以后外商曾再天津先后开设过惠罗公司，他是典型的欧式百货公司。华商最早在天津开设大型百货公司的是1913年宋则久创办的天津国货售品所，它是一家综合性商场，经销绸缎布匹、日用百货、工艺品、五金等，以后资本增加，规模扩大，经销品种从l914年的300余种，1918年增至3100余种，l926年达8000余种，年盈利万元以上。广东人林紫垣等人开设的中原公司，是天津最大的一家百货公司。他同曾任先施公司副理的林寿田、黄文谦邀请了一些日本银行买办、旅日侨商等人入股。“各界素悉黄、林三君曾在港、粤、沪百货大商场执业20余年，于此种营业富有经验故乐于资助”。他们共筹得资金150万元，兴建了一坐高大、挺拔的近代式建筑。中原公司1楼～3楼为百货商场，经营洋广杂货、布匹绸缎、呢绒、食品等，4楼～5楼开设游艺场和大戏院，6楼～7楼有露天花园和酒楼。公司设有十几个部门，每一个部门都相当一家专业商店。全公司经营的商品达万种之多。

这一时期，天津除建有大型的百货公司以外，随着近代商业的发展，大型的商场也不断涌现。大型商场与百货公司不同，商场主要采取对外招商。从1926到1928年，先后有天祥商场、泰康商场和劝业商场建成。其中，尤以劝业商场规模和影响最大，该商场楼高七层，营业场地宽阔，其规模和气派在天津首屈一指。这些大型商场均采用最先进的经营管理模式和健全的商业规章制度。大型新式的百货商场的相继建立，它标志着天津商业文化向近代化进一步迈进。

商业文化的核心是营销文化。在近代的天津商业领域中，开发市场、广告宣传、美化环境等营销文化，即继承、发扬了中国商业营销的优良传统，展示了中华文化的独有风采；又借鉴、吸收了西方商业营销的长处，推动了新型商业文化在天津的传播。

“人弃我取，人取我予”是中国传统的商业营销原则。近代天津一些商业企业从开发市场、争夺顾客的角度来考虑“人弃我取”的问题，并把它与“避实击虚”结合起来，大大丰富、发展了这一传统的商业文化思想。如1926年旅日华侨林紫恒等人从先施公司脱离出来，开始自己集资创办商业公司。他们原是先施公司的骨干，有着丰富的经商经验，因上海、广州等地商业竞争很激烈，就选择天津为创业基地，着重开发华北市场，并借用“逐鹿中原”的典故，定名为中原股份有限公司。这是在市场开发方面的人弃我取、避实就虚，避开竞争对手势力强大的上海、广州等市场，而选择对手力量较弱、商业发展较晚的天津作为自己的市场突破口，以夺取并确保商业竞争的优势。

天津商业的营销文化很注意购物环境的美化。通过购物环境的精心设计和安排以潜移默化地影响顾客的情绪心理和购物行为，使他们不仅购物，而且逛店，在逛店的过程中购物。天津的瑞蚊祥是以历史悠久，店堂宽宏而著称。房屋设计得古色古香，到处张挂牌匾，雕梁画栋，金碧辉煌。这种将历史传统、文化遗产的种种底蕴渗透到店堂之中的购物环境，使顾客一进店门，就有一种优美的感受，产生一种信誉感，顾客的心稳住了，可以安下心来挑选商品。为了提高柜台艺术，很多商店十分重视营业员的选择和培训。选择营业员的要求是容貌端正、举止文雅、口齿伶俐。通过培训使营业员掌握售货技巧、熟悉商品知识，能够在柜台上宣传商品性能、特点、使用方法和价格等，以便打动顾客、迅速成交，有些大商店在录用或训练营业员时，还加上外语会话的条件，以适应外国顾客的需要。

天津的许多商店在商品陈列等方面也程度不同地吸收了中外商业文化的精华。1928年中原公司落成开业时，仿照外国百货商店在商场大楼的底层沿街设立了大面积的玻璃橱窗，首开天津商店中以大型玻璃橱窗陈列商品的风气。在这些橱窗里分门别类地陈列出公司销售的商品，并且经过艺术性布置，配以不同的图案作背景烘托，使每一橱窗都成了一幅生动的立体图画，吸引路人驻足观看。这种商品陈列方式缩小了商品与顾客之间的距离，大大增强了商品宣传的效果。

此外，随着商业的迅速发展和报纸的日益普及,以及近代电信、交通业的逐渐发达,广告这种新的商品促销方式,不仅在清末民初已逐渐为许多商家接受，而且不久即受到广泛欢迎。天津钞关报告曾言，“华商现行仿照各大洋行办法，推行画图广告，试看本地报纸，即知华商渐以刊商广告为要务矣”。广告文化兴盛之后，广告的形式在也日见多样化，不仅手法新颖，用词巧妙,而且在布局上也独具匠心。例如元隆绸布庄为了与对手竞争，大搞宣传，包下天津《益世报》重要版面，把“天津元隆号，货真价实”十个大字横贯全版；从天津到北京的铁路沿线各站全都刷上元隆的广告，连北京站站口的要冲地带正阳门两侧也全被元隆的广告所占据。精明的商人除了在不同种类的报刊杂志上登载各种式样的广告之外，还采取其他措施多渠道地发布广告信息。例如广播电台诞生不久，很快也成为各业商人竞相发布商业广告的新舞台，许多商业信息通过电波迅速传送到千家万户。20世纪30年代，在天津繁华的商业区中，高悬空中的巨幅广告牌随处可见，并且,由于采用了色彩鲜艳、闪烁不已的各色霓虹灯，即使在夜晚也格外引人瞩目。至于各个大型商业百货公司，更是挖空心思将自己公司的大楼装扮成一个能使消费者留下深刻印象的综合性广告场，精心地布置各类大型商品促销条幅和展窗,呈现出一派兴盛繁华的浓厚商业氛围。除上所述，另还有各种不同的广告形式，也不断为推陈出新的商家所采用，并且往往能够达到意想不到的出奇制胜效果。在近代天津出现的广告种类，已有日报广告、杂志广告、传单广告、窗饰广告等多种。这种新的商业营销文化的产生，对天津商业的繁荣和发展起到了积极的推动作用。

天津文化创意产业评价研究 篇4

如何推进天津文化创意产业发展, 现有研究主要关注天津文化创意产业发展过程中的问题以及对策研究, 如战略创新, [1]企业融资渠道和品牌建设, [2]文化产业资源整合, [3]文化产业竞争力, [4]文化产业内部结构优化, [5]国外经验的借鉴[6]等。作者认为, 建立天津文化创意产业评价指标体系, 对于准确把握天津文化创意产业发展现状, 科学预测天津文化创意产业发展趋势, 以及为相关部门制定文化创意产业发展政策提供决策支撑, 都具有重要的现实意义。

目前比较成熟的文化创意产业评价指标体系主要有欧洲创意指数、香港创意指数以及上海创意指数。欧洲创意指数基于“3Ts”分析框架构建, 即技术、人才和包容。香港创意指数基于“5C”分析框架构建, 即创意成果/产出、结构/制度资本、人力资本、社会资本和文化资本。上海创意指数从5个方面选取与文化创意产业效益相关的指标, 即产业规模、科技研发、文化环境、人力资源以及社会环境。在城市文化创意产业指数构建方面, 现有研究的主体框架基本是建立在上述三个指数框架之上的。[7,8,9,10]

通过对现有文化创意产业评价体系的分析发现, 现有评价体系主要关注的是文化创意产业的供给端, 即依据文化创意产业的投入、产出和供给能力等方面评价文化创意产业发展水平, 对文化创意产业的需求端较少涉及。作者认为, 城市文化创意产业的发展水平不仅取决于文化创意产业的供给端、也取决于文化创意产业的需求端以及文化创意产业所处环境。为此, 作者提出了基于供给-需求-环境分析框架下的城市文化创意产业评价框架。[11]本文将建立基于供给-需求-环境分析框架下的天津文化创意产业评价指标体系, 并利用该体系对天津文化创意产业发展现状进行评价分析。

二、天津文化创意产业发展指数构建

基于供给-需求-环境分析框架, 天津文化创意产业评价指标体系包括一个总指数 (天津文化创意产业指数) 和三个分指数 (文化创意产业供给指数、文化创意产业需求指数以及文化创意产业环境指数) , 具体参见表1。

文化创意产业供给指数用于反映天津文化创意产品和服务市场中的供给状况, 由两部分组成, 即市场供给能力指数和市场供给潜力指数。市场供给能力, 反映文化创意产业提供相关产品和服务的现实能力。市场供给能力分别从文化创意产业的投入、产出以及效率三个方面来评价。市场供给潜力, 从影响市场供给能力的要素角度进行评价。市场供给潜力从城市研发投入水平、创新人才的储备、创新性成果的产出及交易的市场化程度等方面来刻画。

文化创意产业需求指数用于反映文化创意产品和服务市场中的需求状况, 由两部分组成, 即市场消费能力指数和市场消费潜力指数。市场消费能力, 反映城市对文化创意产品和服务的实际需求状况。对文化创意产品和服务的需求主体应该包括城市范围内的居民、企业和政府部门。由于统计数据的缺失, 这里只考虑居民和政府部门的需求。市场消费潜力, 从影响市场消费能力的要素角度进行评价。影响市场消费能力的要素主要包括人口数量、人口的年龄结构、人口素质、居民收入水平以及居民消费支出结构等。

文化创意产业环境指数用于反映影响文化创意产品和服务市场供需状况的环境要素。该指数由两部分组成, 市场文化环境指数和市场社会环境指数。在文化环境方面, 一个有利于文化创意产业发展的城市文化环境应该具备拥有众多的文化设施、城市居民积极参与相关的文化活动等特征。在社会环境方面, 一个有利于文化创意产业发展的城市社会环境应该具有开放性、包容性、政府廉洁高效、良好的城市基础设施、优美的城市环境、生活的便利性、良好的社会保障水平等。

三、天津文化创意产业发展评价

利用已建立的天津文化创意产业指数, 依据数据的可得性和可比性, 本文对2006—2011年的天津文化创意产业发展状况进行评价分析。

1、数据的预处理及权重确定

对每一个三级指标采用的无量纲化处理方法是均值化处理, 即

其中x是原始值, x'是变换后的指标取值, x軃是样本均值。

在指标权重确定上, 采用的是专家赋权法。通过广泛听取专家的意见, 对天津文化创意产业评价指标体系中各级指标的赋权结果如下:一级指标赋权, 市场供给指数 (40%) 、市场需求指数 (30%) 、市场环境指数 (30%) ;二级指标赋权, 市场供给指数 (供给能力60%, 供给潜力40%) 、市场需求指数 (需求能力60%, 需求潜力40%) 、市场环境指数 (文化环境50%, 社会环境50%) ;对三级指标的赋权, 按照每一个二级指标内部所包含的具体指标的个数平均分配权重。

2、评价结果及分析

为了分析的方便, 对每一个指数的测算值按下述公式进行转换, 即

其中z'是测算值, z是变换后的指数取值。

对天津文化创意产业指数的测算结果见表2。

(1) 天津市文化创意产业发展综合评价。文化创意产业发展指数由2006年的78.013增长至2011年的125.783, 增长了61.23%。在天津市文化创意产业指数的增长中, 文化创意产业供给指数的贡献率为50.97%;文化创意产业需求指数的贡献率为32.44%;文化创意产业环境指数的贡献率为16.59%。这表明, 天津市文化创意产业的发展既有文化创意产品和服务生产能力提高的推动作用, 也有文化创意产品和服务需求增长的拉动作用, 文化创意产业市场环境的改善也起到了积极的促进作用。

天津市在发展文化创意产业过程中存在两个主要问题:一是产业发展速度偏低。以2006年为基数, 2007-2011的五年间, 天津市文化创意产业发展指数实现年均增长10.02%, 与之相对应的是, 天津市GDP在此期间实现年均增长16.45%。二是产业发展主要依靠供给方面的推动作用、需求方面的拉动作用及外部环境的促进作用, 这些均有待提高。

(2) 天津市文化创意产业市场供给评价。2006年文化创意产业供给指数为74.607, 2011年文化创意产业供给指数达到135.482, 增长了81.59%。在文化创意产业供给指数增长过程中, 供给能力要素的增长起着主导作用, 其对供给指数增长的贡献率为59.2%;供给潜力要素对供给指数增长的贡献率为40.8%。

天津市文化创意产业市场供给方面存在的问题是, 供给潜力要素的增长相对较慢。从指数构成来看, 影响供给潜力要素增长慢的指标主要包括“研发费用相当于全市生产总值比例”和“平均每万人口有科技人员”。2006—2011年, 天津市研发费用相当于全市生产总值比例的取值分别为2.18%、2.3%、2.5%、2.4%、2.5%和2.6%, 指标的增长幅度有限。与此同时, 平均每万人口有科技人员在六年的取值分别为392、382、366、347、333和316, 即指标取值不仅不增长, 反而呈现下降的趋势。

(3) 天津市文化创意产业市场需求评价。2006年文化创意产业需求指数为78.081, 2011年文化创意产业需求指数达到129.736, 增长了66.16%。在文化创意产业需求指数增长过程中, 消费能力要素的增长起着主导作用, 其对需求指数增长的贡献率为89.26%;消费潜力要素对需求指数增长的贡献率仅为10.74%。

天津市文化创意产业市场需求方面存在的主要问题是, 消费潜力要素的增长相对缓慢。影响需求的主要因素包括人口及其构成、收入水平、商品价格、偏好结构等。由于评价商品价格的指标难以确定, 本研究主要从人口及其构成、收入水平以及偏好结构等方面来评价消费潜力。为此选择了人口密度、15-64岁人口占比、每万人口中拥有大学生人数、城市居民人均可支配收入以及城市居民家庭非食品消费占比等5个指标对消费潜力进行综合评价。考察期间, 上述指标中人口密度、15-64岁人口占比、每万人口中拥有大学生人数以及城市居民家庭非食品消费占比的波动幅度都较少, 进而使得消费潜力要素取值的波动幅度小。

(4) 天津市文化创意产业市场环境评价。2006年文化创意产业环境指数为82.485, 2011年文化创意产业环境指数达到108.896, 期间增长了32.02%。在文化创意产业环境指数增长过程中, 社会环境要素的增长起着主导作用, 其对环境指数增长的贡献率为78.83%;文化环境要素对环境指数增长的贡献率为21.17%。

天津市文化创意产业市场环境方面存在的主要问题是, 文化环境要素的增长相对较慢。通过综合分析, 造成文化环境要素取值增长缓慢的主要原因在于所选择的三个指标, 即每百万人有公共图书馆个数、每百万人有艺术表演团体个数以及每百万人有博物馆个数, 在考察期间波动较小。本文认为, 选择“每百万人有公共图书馆使用面积”、“每百万人有艺术表演团队演出场地面积”以及“每百万人有博物馆使用面积”等三个指标可能会更为准确地反映城市文化设施状况。但由于相关统计资料的缺乏, 本研究只能采用每百万人有公共图书馆个数、每百万人有艺术表演团体个数以及每百万人有博物馆个数等三个指标。

四、推进天津市文化创意产业发展的对策建议

在发展天津文化创意产业园的过程中, 要通过税收、财政和金融政策, 鼓励区域内的企业和科研机构加大创新的投入。要创造有利条件, 吸引创新性人才来津就业和创业。创新型人才是城市文化创意产业可持续发展的最为关键的要素。城市创新型人才的储备状况决定了城市文化创意产业的最终竞争力。吸引创新型人才, 相关职能部门要着力做好高级人才引进。要稳步提高城市人口中外来人口占全市常住人口的比例。一方面, 要通过不断改进城市提供公共服务的能力, 为外来人口享受城市发展成果创造更为便利的条件, 提高城市对外来人口的吸引力。另一方面, 在人口总量持续增长的过程中, 应积极引导人口在城市区域范围内有序迁移和合理分布, 切实加强流动人口管理和服务, 制定引导人口合理流动、有序迁移的政策, 统筹协调好人口分布和经济布局、国土利用的关系, 把流动人口管理和服务纳入流入城市经济社会发展总体规划之中。要依托城市环境, 形成文化创意产业与环境的良性互动。

摘要：基于供给-需求-环境分析框架, 建立天津文化创意产业评价指标体系。利用该指标体系对天津文化创意产业进行评价的结果表明, 文化创意产业发展主要依靠供给方面的推动作用、需求方面的拉动作用及外部环境的促进作用, 这些均有待提高。针对评价结果反映出的问题, 提出了相应的对策。

关键词：文化创意产业,评价,供给,需求,环境

参考文献

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[10]方忠, 张华荣.城市创意指数评价体系研究——基于价值链分析法的视角[J].经济与管理, 2011 (4) :50-54.

天津古文化街之旅 有感 篇5

清明节放假第三天去了古文化街。从地铁一号线西北角站下车，还有将近1.6千米的路程。走过几个十字路口远远的可以看见一座古香古色的建筑，青灰色的墙体，还有高高撅起的屋檐，我以为那就是古文化街了。事实上那确实是古文化街的位置，但是我最先看到的建筑却是一家酒店，挂着绿色的牌子。也许是为了能和古文化街融在一起，也许是为了更好的盈利，所以采用了复古的外观。

街道的入口在酒店后面，由于不知道方向，只知道和酒店入口呈九十度角。入口处的墙面上有用石头制作的春联，里面是“古文化街”四个大字。火红火红的很显眼，给人一种家的温暖和过年的喜庆祥和。

由于是自己一个人来的，漫无目的的四处逛，而街里面又四通八达的，分支很多，几乎都可以相通，所以很快忘记了走过哪条路没走哪一条。里面的店铺很多，商品玩物也很多，琳琅满目的。有古典家具，古旧书籍，珠宝玉器，刺绣，旗袍，文房四宝，砖刻，瓷器，空竹，年华，糖人等等。

我第一个驻足的地方是一家首饰店，大半是银的，除了现代的耳环项链，还有传统的发簪和长生锁，做工精细，造型优美，就是价格有些小贵。出了首饰店就被一对母子的叫卖声吸引了，他们带了一个长方体的木箱上面摆了自己手工制作的小玩具，外形酷似灯笼有有点像鼓，有十二生肖的图案可选，摇起来发出“咯咯咯”的声响，我选了我妹妹的生肖。一块钱，觉得很超值。之后是一个推三轮车的阿姨，车斗里放着一个玻璃罩的小橱窗，里面摆着自驾熬的糖做成的糖块，有水果的薄荷的和话梅的。我选了一袋话梅的然后递给阿姨五块钱，阿姨找给我两块钱，我有点疑惑，他明明给刚才买东西的人说两块一袋的。于是我说阿姨，不是两块一袋么？阿姨的眼中闪过一丝慌乱，又递给我一块钱边说，刚才那个人一下买了三袋我才给他按两块一袋的。我慌忙走开了。之后又走到一个三面都是房屋的空地，每一边屋子的房檐高度，都有仿古彩绘，每一边都不一样，蓝得沉稳，红得含蓄。我见好多人都围在那里，便挤进去凑凑热闹。原来是卖画的，卖画的人口才很好很会说话，一幅接一幅不停地拉开、解说、推销、或卷起或卖出。说实话，那些画里真的有画的很不错的，也真的有实在不怎么好的。其实我想老了以后能每天出来晒晒太阳，跟着赏赏画，凑凑热闹也是很不错的晚年。之后的行程很随性，沿着一条街一路走过去，左看看又拍拍，见到一个缝隙就钻到另外一条街，还到一个书屋淘了一本书。

不过古文化街的美食却是我不敢恭维的，兴许是运气不好，碰上又贵又不实惠的，更气人的是米线居然是一碗方便面！老板解释说这就是米线，快餐型米线，只一次就吃出了阴影。很快到了返校的时间，选择了一条新路返回，一路上几乎都是地上摆摊卖古币鼻烟壶玉石玛瑙等东西的，这确实是一道天津特有的风景线，但是也着实反映出作假问题的严重性。但是若只是当作一种消遣，倒也无妨。只是遗憾的是没有见到吹糖人和捏泥人的民间艺人，下次有机会一定会为了寻找这个专程去一趟。

尝小吃,品文化——天津篇 篇6

桂发祥十八街麻花

十八街麻花的创始人叫范桂林，他十几岁的时候与母亲和哥哥一路要饭到了天津，在一家麻花店里当伙计。据不同资料记载，这家麻花店因经营不善转由这兄弟二人接手，还有说法是伙计学成了手艺另立门户，当时的具体情况不得而知，但结果是兄弟两人经营了自己的麻花店之后，经过反反复复仔细研究，在麻花中加入了酥馅，有桂花、闽姜、核桃仁、花生、芝麻、青红丝和冰糖等等，改良后的麻花香脆可口、甜而不腻。自此生意越做越大，就创下了天津最有名的小吃“桂发祥”麻花，因为店铺座落在十八街，所以又被大家习惯称做“十八街麻花”。

“十八街麻花”的制作过程从做面肥到炸制都极为讲究。先说这面肥，1份老肥配上3.5份的面粉，再兑入4份温水和成面团，这其中的比例一点都不得马虎，和好的面团要静置发酵一天成为老肥，到次日才可使用。酥面是1份热油配上3.5份面粉烫制而成，然后加入白糖、青红丝、桂花、姜片和碱面，再放入冷水1.75份，把材料混合搅匀，并用1份干面搓手，揉成软硬适中的酥面团。除了酥面中要用到的白糖，在面团中也要有糖份的加入，这才有了麻花“甜而不腻”中“甜”的口感，为了使面团中的糖份更为均匀，口感更好，则需要提前用白糖和碱面化成糖水再与干面粉混合，再加入提前一天做好的面肥，揉成大面。大面分成两部分，一部分作为光条，另一部分揉上麻仁做成麻条，再将酥面整理成酥条，按光条、麻条、酥条5∶3∶1匹配，搓成绳状的麻花。最后才将麻花生坯放入温油锅内炸20分钟左右，捞出后还要在麻花上加入冰糖渣、瓜条等小料。

“桂发祥”麻花的选料精良，制作手艺严谨讲究，只要放在干燥通风的地方，就算放上几个月也不走味，不绵软、不变质，于是来到天津旅游的人们，都无不例外地带上几根麻花回到家乡，给亲朋好友分享。由于麻花属于油脂类、高热量食品，尤其对于是孕妇、高血脂症、糖尿病患者来说，要尽量少吃不吃为好。

狗不理包子

提起这“狗不理包子”您可千万别和“肉包子打狗”这句谚语联系起来，当然如果您要是给理解成这包子连狗都不理，那真是太委屈了这大名鼎鼎、名扬海外的包子。这家包子铺的原名叫“德聚号”，已有上百年的历史，店主叫高贵友，其父中年得子，因为那时候人们觉得名字越贱越容易养活，为求孩子平安，故起乳名“狗子”。“狗子”卖的包子薄皮大馅，油水汪汪，香而不腻，很受顾客欢迎，每天门庭若市，生意越做越火。因为“狗子”卖包子忙得没功夫与顾客说话，随之得来绰号“狗不理包子”。

历史上记载，“狗不理包子”深得慈禧太后喜爱，但凡慈禧喜欢的吃食儿，味道想必一定错不了。“狗不理包子”好吃的关键从选料、配馅、搅拌以至揉面、擀面每个步骤都有自己的绝招儿。肉馅用鲜猪肉按肥瘦3：7的比例加适量水，搭配骨汤、香油、特制酱油、姜末、葱末等材料精心调拌而成；包子皮用半发面，制作成大小、薄厚均匀一致的圆形皮；包入馅料，再用手指精心褶花，尤其是包子褶花匀称一致，每个包子都是18个褶，看来细节决定成败这道理自古就有啊。

现如今这“狗不理包子铺”已不再是家庭作坊似的小门脸儿了，国内各地都开设了分店，尤其是天津老店，高高的牌匾挂在古香古色的楼阁之上，座落在当街的把角显得尤为醒目，行于店中，浓浓的古代装饰风格，衬透着店家悠久的历史和辉煌。当然主角还是包子，滋味究竟如何，想必再诱惑的词藻在这里显得都微不足道，为啥？8元1个的小包子，门口依然还有等位的人们，到底有多好吃，自然就不用再形容了。除了最为经典的猪肉馅包子，在“狗不理”还能吃到蟹黄馅、酱肉馅、素馅、海鲜馅、三鲜等等多达十几种馅料，对于好吃的饕餮们来说，要是每个都能品尝一下，那真是大快朵颐，乃是人生一大快事。

包子是中国的传统食品，历史悠久且充满底蕴的中国饮食文化往往都遵循着美味与营养并重的原则，面粉中含有丰富的营养成分，如淀粉、蛋白质、维生素等等，都是人体热能的主要来源，根据馅料的不同还可以满足身体不同的需要，是老少皆宜的大众食品。

耳朵眼炸糕

“耳朵眼炸糕”的得名是因为这家炸糕铺紧邻着一条1米多长的狭长胡同----耳朵眼胡同，常来买炸糕的人们风趣地把这家炸糕铺称为“耳朵眼炸糕”。又因为炸糕店坐落在当时的“商业街”附近，周围有很多经商做买卖的商户，无论是开业大吉，还是过生日、办喜寿事，都愿意借“糕”字谐音，图个步步高升的吉利。加之创始人刘万春的炸糕选料精细、讲究工艺、味道好、价格还便宜，生意便越做越红火，并且发展到今日。

传统的耳朵眼炸糕要先把黄米和江米用清水浸泡致涨发，然后用石磨磨成糊状，装在布袋中用淋水发酵，再兑入相应比例的碱做成面皮。再选用天津出产的朱砂红小豆，加入优质的赤白砂糖在锅内炒制成豆沙馅，自然放做为馅心。包好后的炸糕胚放入温度约为130温的锅油中，炸成色泽金黄即可。这样炸出炸糕，外皮酥脆，内馅柔软糯粘，细甜爽口，稍一不小心甜甜的馅汁就会流出来。

炸糕富含蛋白质、碳水化合物、粗纤维以及钙、磷、铁、钾、镁、VB1、VB2等有益人體健康的营养成分，并兼有补中益气、温胃止泻、健脾利湿、清热利尿、解毒消肿等特殊食疗功效。但因为炸糕为高温油炸类食物，湿热体质及有上火症状的人群要尽量少食。

天津文化 篇7

天津体育学院与“国立体专”血脉相连。1945年, “国立体专”迁到天津河北体育场复校。新中国成立后, 国立体专与在天津的河北女师体育系合并成为新的河北师范学院体育系。后河北师范学院体育系的一部分教师留在天津进入了1958年成立的天津体育学院并成为学校的中坚力量。

天津体育学院首任院长由天津市市长李耕涛兼任。李耕涛院长自建院以来就一直重视武术与民族传统体育的挖掘、整理、研究与传承工作。1988年9月15日, 为进一步团结国内外的“国立体专”校友, 加强友谊和交流科学技术, 天津体育学院成立了“国立体专校友会”。2000年, 迎着新世纪的曙光, 天津体育学院武术系建立。经过十余年的发展, 为进一步加强武术的对外推广和提高学校的影响力, 2013年学校又将武术系更名为武术学院。

天津体育学院武术学院共有教职员工24人, 其中教授5名、博士8名、硕士研究生导师8人, 国际级裁判3名、国家级裁判6名, 1名教师具有“国际级运动健将”称号、7名教师具有“运动健将”称号。

天津体育学院武术学院有多名教师在中国体育科学学会、国家体育总局武术研究院以及天津市武术协会兼任职务。其中1名教师为中国体育科学学会武术分会委员、1名教师为中国体育科学学会体育史分会委员、1名教师为国家体育总局武术研究院青年学者工作委员会委员、2名教师为天津市非物质文化遗产保护专家委员会委员。

学院招收武术套路、散打、中国式摔跤、柔道、跆拳道五个运动项目, 设有武术和摔柔跆两个教研室。开设有武术套路、武术散打、中国式摔跤、柔道、跆拳道、擒拿与格斗、空手道、舞龙与舞狮、体育养生等课程, 天津体育学院院武术队、跆拳道队、柔道队、中国式摔跤队、空手道队等均在全国比赛中均取得过优异成绩。

天津体育学院武术学院现拥有天津市级精品课程 (武术普修) 一门、天津市“十二五综投”战略性新兴产业相关专业 (武术表演与文化传播专业方向) 建设课程一门。近五年来, 天津体育学院武术学院坚持民族传统体育基础理论与现代科学研究方法相结合, 继承与发展相结合, 积极探索民族传统体育历史与文化传承的内在规律, 探索弘扬武术与民族传统体育为国家和地方经济社会发展服务的新途径, 以及武术与民族传统体育高层次人才培养模式的创新与教育教学方法改革, 形成了鲜明特色。近五年来, 天津体育学院武术学院共承担国家社会科学基金项目2项 (“中国武术思想史研究”、“中国武术发展的文化生态学研究”) 、国家社会科学基金重大项目子课题1项 (“中国古代体育项目志”之“导引养生项目志”) ;发表学术论文100余篇, 出版《现代武术史》、《津门武术》等著作10余部, 在武术理论界产生了较大影响。由天津体育学院武术学院梅杭强教授主持的天津市哲学社会科学研究课题“天津蓟县北少林武术文化经济园开发研究”, 研究成果为相关管理决策机构重建北少林寺提供了重要的参考依据。

天津文化 篇8

客厅与餐厅的相连之处, 采用实木制作的护栏, 增强了空间的层次感。

而餐桌上方挑空的吊顶, 让整个室内空间变得开敞通透, 主人白天可以在阳光餐厅里沐浴着和煦的阳光, 手捧一本时尚杂志, 享受一份属于自己的慵懒。当夜幕降临时, 则可以坐在餐桌旁, 或品茗一盏香茶, 或啜饮一杯醇酒, 或山珍海味或粗茶淡饭, 在融融灯光下, 与朗月星空做着跨越时空的交流, 在舒缓的背景音乐中放任自己的思绪, 编织自己的美梦……

书房的装修大多以古色古香的实木家具为主, 方正的造型语言与四周环境相融合, 亦有取意“正中人和”的说法。书案的书卷造型, 书案两边的书橱局部应用雕花图案, 都透露着中式风格特有的韵味。而书房屏风墙上的画幅, 更是中式风格的点睛之笔, 体现着中式文化深沉、厚重的底蕴......

天津市文化中心社会效益评价 篇9

一、天津市文化中心概况

天津市文化中心处于河西区, 占地面积大约90公顷, 与坐落在西侧的天津大礼堂毗邻, 东、南、西、北分别以隆昌路、平江道、友谊路、乐园道为界。文化中心在原有中华剧院、科学技术馆、博物馆 (现为自然博物馆) 等建筑设施基础上, 增建天津大剧院、天津博物馆、天津美术馆、天津图书馆, 形成文化产业带。

(一) 场馆简介

1. 天津博物馆

新建天津博物馆约32000平方米, 共策划14个展览, 其中包括5个文物专题陈列、4个文物主题陈列, 共展出文物5000余件 (套) , 一、二级展品占70%。开放一年就吸引了近80万观众。天津博物馆新馆的硬件设施一流, 展览特色鲜明, 是人们了解天津历史、丰富精神文化生活的好去处, 也成为本市弘扬民族优秀传统文化的重要阵地。

2. 天津美术馆

天津美术馆坐落在博物馆与图书馆之间, 该馆建筑面积约25000平方米, 集展示、保管、收藏、征集、研究、培训、交流等多功能为一体。天津美术馆开馆一年来共举办2个常设展, 承办了近50个精品艺术展, 累计展出作品1万余件 (套) 。同时, 举办了130余场文化活动, 出版6本展览图录及馆刊。展览更新的频度和广度达到国内同等美术馆先进水平, 累计接待观众近60万人次。天津美术馆对于积淀天津文化底蕴, 提高市民文化艺术素养的作用日益突出。

3. 天津图书馆

新建天津图书馆 (文化中心馆) 建筑面积约为50500平方米, 馆览共享, 使其成为市民热爱知识的乐园。它的建成, 使天津图书馆总面积达到12万平方米, 整体藏书量达到1200万册, 成为全国规模最大的省级公共图书馆。新建天津图书馆以50万册新书、50万册古籍、3900种期刊、400种报纸的初始馆藏规模迎接广大读者。开馆一年来接待读者达157万人次, 外借图书累计155万册。该馆区环境优美、馆藏文献资源丰富、服务周到, 是广大读者获取知识和信息, 提升文化品位的好去处。

4. 天津大剧院

作为文化中心标志性建筑的天津大剧院, 总面积约为105000平方米, 由曹禺剧院、综艺剧场及小剧场三个组合而成, 可同时接纳3600人次。运营以来, 天津大剧院广邀国内外一流艺术家和演出团体, 提供高水平、高质量文艺演出, 努力打造高雅艺术的殿堂。如自2012年4月22日试营业以来, 天津大剧院组织了“艺术, 改变城市性格”大剧院开幕演出季、“打开音乐之门”暑期演出季、金秋演出季、新年演出季、“有歌剧的城市”2013年演出季等系列演出活动。先后承办了莫斯科丹钦科音乐剧院芭蕾舞团、美国费城交响乐团音乐会、中央芭蕾舞团、北京京剧院等296场高水准文艺演出, 涵盖歌舞剧、话剧、歌剧、杂技、戏曲、交响乐、民乐演奏、朗诵会和大型综艺晚会等多个艺术品种, 吸引了本市及周边省市观众27万人次。

(二) 管理服务特色

1. 运营管理特色

首先, 设立专门行政机构进行文化场馆日常管理工作, 如管理委员会、管理办公室。其次, 将文化中心所属区———河西区作为管理责任主体, 成立管控中心, 承担环境卫生、园林绿化、综合执法等方面的责任工作。第三, 采用集团化管理模式, 实现资源共享、优势互补。以天津图书馆为例, 将天津图书馆的三个不同区域馆区———复康路馆区、文化中心馆区、海河教育园馆区实行集团化统一管理, 使读者在享受资源共享便利的同时, 使图书馆产生规模效益, 降低运营费用。最后, 引入企业管理机制, 增强文化中心的运作效率。如将天津大剧院的经营管理权交由北京驱动文化公司负责, 实行自主管理、自负盈亏。

2. 商业配套设施实现高收益

文化中心文化场馆和商业配套设施相互融合, 为市民营造一个文化氛围浓郁的特色区域。市民广场 (银河购物中心) 自2012年9月开业以来, 商户合同签署232家, 开业213家, 完成签约面积逾13.7万平方米, 达招商总面积的96%。三大主力店乐天百货、嘉禾影院、全明星冰场, 以及PRADA、LV、ARMANI等国际顶尖品牌, 俏江南、巴黎贝甜等高档餐饮品牌均已入驻, 楼层业态结构已基本形成。开业一年来, 累计客流量达422万人次。

天津阳光乐园彩悦城作为本市首个大型室内青少年活动场所, 集教育培训、餐饮娱乐、购物于一体, 引进了“比如世界”儿童快乐体验馆、瑞德早教、银兴乐天影城等诸多项目。自开业以来, 入驻商户116家, 接待顾客60余万人次。

文化中心地下交通枢纽工程预计2016年竣工投入使用, 作为配套的地下8万平米的商业设施现已开始招商运营。

二、建立社会效益评价指标

本文主要依据相关文献资料并在充分理解社会效益的涵义的基础上, 结合本文研究对象———天津文化中心的功能及其社会效益的特点, 使用模糊评价法对天津文化中心的社会效益进行评价, 建立社会效益的评价指标, 最终得到文化社会效益评价指标体系 (表1) , 并通过专家打分确定了要素层对于目标层的相对权重及指标层对于要素层的相对权重。

三、天津市文化中心社会效益评价

(一) 评价指标计算与分析

根据表1, 通过整理分析问卷调查情况与实地了解情况, 计算得到表2数据。本次调研活动共计发出调查问卷100份, 收回有效问卷95份, 分析得出B3-B10几个指标的隶属度;而B1、B2及B11-B15几个指标由实地了解及综合研究文献咨询得出其隶属度。最终得到指标数据及隶属度, 如表2所示:

(二) 模糊综合评价计算

1. 文化中心就业效果评价

运用加权平均法计算评价分值, 就业效果分值=0.5×80+0.5×60=70

2. 文化中心休闲效果评价

休闲效果分值=100×0.1731+80×0.5608+60×0.1423+40×0.0789+20×0.0404=74.676

3. 文化中心文化宣传效果评价

文化中心文化宣传效果分值=100×0.2674+80×0.5139+60×0.1238+40×0.0625+20×0.0324=78.428

4. 促进区域发展效果评价

促进区域发展效果分值=80×0.77+60×0.23=75.4

5. 文化中心社会效益综合评价

目标层—A层

天津市文化中心社会效益分值=100×0.1274+80×0.5948+60×0.2133+40×0.0432+20×0.0182=75.214

四、结论

经过以上分析计算, 可见天津市文化中心社会效益分值可达75.214, 说明该项工程的社会效益“较大”。

摘要：文章基于调研资料的分析, 通过模糊评价法对天津市文化中心所带来的社会效益进行了定量评价, 得出天津市文化中心具有“较大”的社会效益的结论。

关键词：天津,文化中心,社会效益

参考文献

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天津文化 篇10

1.1产业发展增速较快

近年来, 天津把发展文化产业作为转方式、调结构、加快现代服务业发展的重要内容, 全市文化产业增加值连续保持年均20%以上的增速, “十一五”期间, 天津文化产业增加值为302.95亿元, 占全市生产总值比重达3.3%, 2015年, 天津文化产业增加值超过800亿元, 占全市生产总值达到5%, 文化产业对天津经济发展的贡献越来越大, 日益成为支柱产业。

1.2产业基地群初步成型

天津依托独特的地域文化, 充分挖掘利用工业遗存、文化遗存、民俗文化等相继建成了一批具有鲜明特色的创意产业园、集聚区[1], 初步形成了文化创意、文化演艺、出版印刷、广播影视、动漫游戏等文化产业集聚区格局。目前天津文化创意产业发展也形成了三个较为成熟的地区, 包括意库创意产业园、6号院、创意产业生产力促进中心。天津主要创意产业园在各区的布局如下表所示:

1.3政策环境日益优化

天津自2007年提出发展文化创意产业以来, 相继出台了《文化产业发展三年行动计划 (2014-2016) 》、《文化产业发展“十三五”规划》等促进文化创意产业发展的政策措施。成立创意产业协会、研究会等社会组织, 加大对创意园区的管理和服务, 为产业发展提供指导和建议。设立了市级文化产业专项资金、文化产业股权投资基金, 通过组织项目申报、专家评审, 利用项目补助、贷款贴息等方式, 对文化产业项目给予支持。

二、天津文化创意产业发展亟待突破的瓶颈

“中国省市文化产业发展指数 (2016) ”结果表明, 天津文化产业指数全国排名第八, 虽然较前两年有所提高, 但天津文化创意产业存在结构亟待优化、融合度低、专业人才匮乏等问题, 与北京、上海等城市相比, 还存在较大的提升空间[2,3]。

2.1管理体制不够健全

天津文化创意产业发展缺乏统一的领导小组, 没有实现对文化创意产业的统筹规划和管理。还存在法律依据欠缺、无章可循的问题, 文化创意产业管理政策滞后于产业发展。文化投资主体较为单一, 在财政扶持、文化企业资产认定、土地利用、人才配置等方面的政策空间还较大。

2.2产业结构亟待优化

天津缺少高附加值、高新技术的文化创意产业, 主要集中在一般服务行业、广告和传统加工业层面上, 未能在全国范围内形成明显的优势。文化创意产业与制造业、科技、旅游、特色农业等相关产业融合发展的程度较低。此外, 天津缺乏拥有有自主知识产权、创新能力突出的文化创意龙头企业。

2.3品牌效应尚未形成

品牌是文化创意产业的灵魂, 对促进文化创意产业发展的意义重大, 如北京已形成的798园区及数字娱乐产业示范基地、上海的田子坊、杭州的国际动漫节等, 而天津尚未形成全国范围内的文化创意产业“城市品牌”。群众对文化创意产业的认知度较低, 市场反应也略显迟钝, 未能在社会上形成一定的影响力[4,5]。

2.4复合型人才缺乏

创意人才匮乏是制约天津文化创意产业发展的重要瓶颈, 天津文化创意产业从业人员在总就业人口中所占的比例在5%左右, 与北京 (13%) 、上海 (12%) 存在较大差距。此外, 天津还缺少文化创意产业领军人才、专业创意复合型人才, 动漫网络、文案创意等领域人才尤为紧缺。

2.5对外交流匮乏

虽然近年来天津文化贸易规模不断扩大, 但天津市内文化创意企业及各产业园也缺乏交流, 文化创意产业发展没有形成与海外接轨的机制, 核心的文化产品和服务贸易仍然存在对外逆差, 对外文化贸易占整体对外贸易总额的比重仍比较低。

三、地方发展文化创意产业的典型经验及做法

目前, 北上广深等城市纷纷依托各自的人才、资源、区位优势, 建设各具特色的文化创意产业园区, 积极推动文化创意产业的发展。文化创意产业不仅在各城市形成集聚发展, 在全国范围内也形成了具有特色的产业集群。我国已初步形成了包括首都创意产业区、长三角创意产业区、珠三角创意产业区、滇海文化创意产业区;川陕文化创意产业区;中部文化创意产业区等在内的六大产业园。现以首都创意产业区、长三角创意产业区、珠三角创意产业区等为例。

3.1完善产业分类标准——首都创意产业区

北京文化创意产业发展起步早、发展快, 已形成了以北京为核心辐射周边的首都创意产业区。2006年北京出台内地首个关于文化创意产业的分类标准, 将北京文化创意产业分为文化艺术, 新闻出版、广播、电视、电影、软件、网络及计算机服务, 广告会展、艺术品交易、设计服务、旅游, 其他辅助服务等九大类, 囊括了创意、生产到消费的全部产业链。

3.2优化空间布局——长三角文化创意产业区

长三角文化创意产业区以上海为核心, 包括南京、杭州、苏州等城市。上海把发展文化创意产业作为推动新一轮经济发展和建设先进文化的重要举措, 以“工厂改型+园区聚集”发展模式, 2015年末, 上海完成了10多个国家级文化产业示范基地、工业设计示范基地、50多个文化产业园区和100多个创意产业集聚区的建设, 形成“一轴 (延安路城市发展轴) 、两河 (黄浦江和苏州河文化创意产业集聚带) 、多圈 (区域文化创意产业集聚地) ”的空间布局。

3.3明确产业发展重点——珠三角文化创意产业区

珠三角文化创意产业集群以广州、深圳两市为主。目前, 广州已形成了文化娱乐市场、书报刊市场、音像制品市场和文物字画、工艺美术品市场等具有相当规模、品种齐全的文化市场。深圳提出了“文化立市”、“创意深圳”的口号, 积极创建“创意设计之都”, 在巩固“中国现代平面设计发源地”的基础上, 大力发展平面设计、动漫、传媒、文化旅游等文化创意产业, 近年来深圳的文化创意产业保持了平均20%的增长速度。

四、天津发展文化创意产业的对策建议

4.1创新管理机制, 营造良好环境

建立专门组织机构, 可由党委领导、部门配合、市区县协调推进, 通过制定阶段性发展规划、解决发展中遇到的重大难题, 并在资金安排、土地使用、人员配置等方面加大扶持力度, 全面统筹文化创意产业发展。此外, 还要做好监管评估, 可将文化创意产业发展规划落实情况纳入到政府考评工作中。

4.2融合地域特色, 明确发展重点

围绕天津“四带多点”的文化创意产业空间布局, 根据各区县优势, 明确发展重点, 制定切实可行的文化创意产业发展规划, 如在南开区打造古文化观光、文化体验等于一体的综合开发项目, 在滨海新区建设动漫制作、数字出版、3D影视、文化主题公园等大型文化产业项目, 在北部山区建设一批与山地资源结合紧密的健康养生、休闲旅游、生态教育、山地科考等文化项目。

4.3合理定位产业园, 走差异化发展路线

结合创意产业园区发展实情, 对产业园进行合理定位, 在互相配合的基础上发挥自己的最大效应, 走差异化发展路线, 打造特色鲜明的文化创意产业集聚区。建立有效的退出机制, 让文化创意产业园整体保持高效而有序的发展, 此外, 还应对现有文化创意产业园进行升级改造。

4.4发挥京津冀联动优势, 扩大品牌影响力

利用天津在设计、咨询、软件、动漫等领域的优势, 依靠北京优质的市场资源, 通过引进成熟的企业盘活已有资源, 融合创意理念, 培育一批具有知识产权的骨干品牌企业。充分发挥京津冀的联动优势, 进一步加强与京冀合作, 促进文化创意产业优势互补、资源互通、信息共享, 扩大品牌企业影响力, 逐步建立起天津的“城市名片”。

4.5融合世界文化, 扩大开放合作

加快实施文化企业走出去战略, 鼓励企业通过成立海外分支机构、收购、合作等方式积极开拓国际市场。鼓励文化机构、企业等开展对外劳务合作。建设一批外向型文化产业基地, 扩大天津文化产品和服务在国际市场的份额。立足国际视角, 突破天津本地文化的局限, 有针对性的建立文化产品营销策略, 更好的促进文化产品出口, 逐渐形成一批具有国际影响力的文化企业集团。

4.6加强人才培养, 注重资源引进

完善文化创意产业人才激励措施, 拓宽人才引进渠道, 采取核心人才引进、团队引进、项目引进等多种方式, 吸引高端复合型人才落户天津;推荐国内人才到国外考察, 通过交流合作, 吸取国外先进理念;要依托国内外高校, 加强文化创意产业中高端人才培养, 支持有条件的企业与科研院所、高校合作建立教育实践和培训基地, 创新文化创意产业人才培养机制。

参考文献

[1]陆园园.北京文化创意产业发展经验及对天津的启示[J].求知, 2014 (11) .

[2]李秋乐、马振龙.关于天津文化创意产业发展的调研及思考[J].艺术与设计, 2014 (09) .

[3]陈冬.北京市文化创意产业发展的实践与探索[J].北京社会科学, 2008 (10) .

[4]高峰.天津文化产业发展现状及对策建议[J].环渤海经济瞭望, 2012 (10) .