产品包装中的仿生设计

产品包装中的仿生设计（精选十篇）

产品包装中的仿生设计 篇1

产品包装仿生设计的本质就是利用仿生学的方法, 结合各领域的创新思想, 提取自然生物的某些特征, 将其通过在概括中提炼其独特、在寻找中不断创新的设计原则应用到适合的产品包装中, 采用仿生的设计手法进行产品包装设计, 使两者之间具有显著特征的相似性。

产品包装设计中的仿生设计不仅反映了生态设计的思想, 也是顺应了可持续发展的设计理念, 是现在人们所呼吁的绿色设计。 满足大众追求自然、 绿色生态、 环保低碳、 求新求变的消费心理。

2 产品包装设计中的仿生设计

包装是现代商品社会中常用的设计之一, 优良的包装设计对于促进社会生产力的发展、 提高商品销售起着直接的作用, 同时, 包装设计又是一门应用艺术。 因此, 如何设计出一种工艺简单且具有美感, 又能满足不同消费群体的需要, 同时还得兼顾绿色生态、 环保低碳、 可持续绿色理念是设计师要考虑的问题, 在产品包装仿生设计主要体现在以下几个方面。

2.1 可拆卸的设计

可拆卸的设计是一种绿色设计方法, 它是指在产品设计的初级阶段就考虑产品全生命周期的拆卸问题, 在满足产品性能与功能的前提下用可拆卸性来约束结构设计, 使设计的产品易于拆卸, 便于维护, 废弃后又可充分回收利用, 从而减少废弃物排放、 节约资源和保护环境。 产品包装可拆卸性设计是现阶段包装业发展中的非常重要的环节, 受到业内人士的广泛关注。 在设计产品包装的时候一定要注重可拆卸性的设计, 将其作为产品包装结构设计中目标、 以提高产品包装的可拆卸性。

2.2 可回收的设计

坚持循环经济, 提倡节约环保的绿色生活方式, 在自然界中吸取精华丰富到极具创造性的仿生设计中去, 是对绿色思潮下的绿色设计的延续。 这种设计风格受之于大众, 在为大众服务的同时, 也把包装与人的距离拉近, 形成一种感情上的交流, 让人们感到快乐, 为包装设计领域扩宽了道路, 呈现出又一番“ 迷人” 景象。 在创造性思维下产品包装仿生设计中, 商品包装的可回收再利用是设计中最有意义的方法之一, 可减少包装对环境的直接或间接污染。

2.3 可情感交流的设计

在产品包装的仿生设计中, 我们不可忽视受众的心理与生理的认知, 它是商品在销售时能否成功吸引人们购买消费的重要因素。 为满足消费者的生理认知需求, 为了吸引消费者的关注可从视、 触、 嗅、 感和错觉角度进行分析, 可从色彩、 形态、 肌理、 结构等方面进行设计。 在心理认知方面, 针对人们对时尚潮流的敏锐, 审美意识的提高, 可在心理设计方面重点围绕以消费者为中心的原则, 掌握人们求美、 求新求变心理, 设计了包装人性化的造型。

3 产品包装中的仿生设计因素的运用

优秀的产品包装仿生设计通过有条理地探求包装设计中的仿自然生物系统的形态、 结构、 色彩、 机理等设计, 传达出贴近自然、 绿色生态、 低碳环保的信号给广大的消费者们, 追求一种打破传统产品包装的设计理念, 引起人们对它的关注。

3.1 产品包装中形态仿生运用

形态仿生设计是人们在长期向大自然学习的过程中, 经过经验的积累, 选择和改进其功能、 形态, 而创造的更优良、 多样化的形态设计。 形态的仿生使产品富有趣味性, 使人与自然紧密相连, 创造更加人性化的环境, 做到人与自然和谐统一。 产品包装形态仿生设计首先要以“ 形” 为基础, 没有“ 形” 设计就无法进行, 其次定位产品包装的艺术风格与表现方式。 现实生活中产品包装需要用“ 形” 来向消费群体直观地传递产品信息。

3.2 产品包装中结构仿生运用

仿生包装设计的结构需要在了解被包装产品的主要特性的基础上, 在自然界中, 选择与之相似的适合的结构进行模仿, 设计师们通过分析所选结构原型的应用性以及美观性的最佳放置形态, 结合自己丰富的联想, 选择适当的材料, 做出包装造型, 从而实现最完美、 最能体现产品特色的包装仿生设计。 仿自然结构的研究, 首先要通过对自然界生物体组织结构进行了解, 寻找到与产品包装的共性, 在包装设计时进行符合产品包装风格的应用; 其次是在外部包装设计时, 要考虑其在运输、 搬运、 销售过程中碰撞、 挤压、 视觉等问题。 在进行结构仿生设计中, 要参考自然生物中符合科学理论的结构, 整体系统的排列和生物体本身自带的能承受外界压力及承重力的结构。

3.3 产品包装中色彩仿生运用

色彩仿生指的是通过设计师的色彩设计技术与艺术行为, 依据自然色彩、 生活色彩的不同用色技巧、 应用手法等创造另一个崭新的人工色彩环境, 在产品包装中传达出来的一种方式。 作为产品包装中最具特色的形式, 色彩的应用首能够引起人们的注意, 色彩是包装的“ 包装”, 好的色彩包装设计, 在同类产品竞争中, 可以在视觉上区别于其他产品, 快速、 正确地达到具有吸引力的目的, 刺激和引导消费者消费, 这是促进销售的包装中的重要因素。

3.4 产品包装中机理仿生运用

在美妙的大自然中, 生物机理作为丰富包装的表现形式, 有表达产品情感的功能。 将自然肌理运用到产品包装中, 一方面, 能够表达出自然界的外表之美, 另一方面, 设计师们对肌理进行主观化的加工处理之下, 以崭新的艺术形态将产品包装的惟妙惟肖, 以自然肌理作为产品包装视觉信息来传情达意。 产品包装仿生肌理可分为两个方面, 一是视觉肌理, 二是触觉肌理。 视觉肌理就是指通过视觉感受到的生物体表面肌理特征, 无需用手去触摸。 触觉肌理主要是通过手去触摸高低不平的感觉材料时所引起的触觉感受。

4 结语

随着人类对仿生学研究的不断深入, 仿生学对产品包装设计的理念以及在形态、 结构、 机理、 色彩等方面的研究应用也将愈来愈深入。提倡仿生设计, 让设计回归自然, 赋予产品包装以生命的象征, 可让人与产品包装更加亲近, 由于仿生设计有着宜人性的特点, 满足了人类在精神方面的需求, 很好的体现了人性化的设计。

参考文献

[1]张立雷.食品包装中的绿色仿生设计[J].大众文艺, 2014.

[2]王艺湘.仿生学在包装设计中的运用[J].包装工程, 2006.

[3]姚平.路易吉·科拉尼.仿生设计传奇[J].艺术设计:产品设计, 2004.

[4]曾海英.仿生设计在干果包装设计中的应用[J].神州, 2013.

仿生设计在园林设计中的应用论文 篇2

完整的园林由各个不同的部分组成，设计者要想取得较好的仿生效果，就需要合理地设计各个部分，如对园林中的建筑、湖泊等都有具体的要求。

1.1对实物形态进行仿生设计

实物形态仿生是用艺术处理的方法把大自然的各种美运用到设计里，因为是把大自然选取作为设计的题材，所以设计师有各种各样的设计灵感，不仅有创意，人民群众还容易接受。实物形态仿生具体分为2个部分：具象仿生和抽象仿生。具象仿生，是指人民群众透过眼睛构造，以生理的自然反应，真实地把自然之形映入眼帘，通过刺激神经后实际感受到的形态，利用具象形态在外观上对自然对象进行模仿，模仿而来的设计大多具有情趣性、亲和性、自然性及有机性，通常被运用到园林的休息区中。例如，居住区中用苗木制造得来的鸟类、动物等。具象仿生具有强烈的视觉冲击效果，能够带给人民群众愉快的心情。苏州狮子林的假山，即是利用仿生的形态结合佛教有关事务的人体、狮形等进行设计，在建筑物中渲染了佛教氛围；巴罗可和可可风格的园林建筑里，仿生纹样更是到达了前所未有的程度。但总体来说，具象仿生只是对生物表层的模范，对于思想性和艺术性还有待提高。抽象仿生是指以大自然动物和植物作为对象，通过不断的探索、研究，逐渐消除物象的细节，从而得到事物独特个性的表现方式。抽象仿生主要是提炼物体内部的本质，属于设计师高层次运用思维构造而来，比较侧重于展示物体的内在理念。在现代，把这种设计称为艺术，通常用于欣赏和研究，但由于其复杂性，不是每个人都能够领悟设计的意思。在一些先进的工业制造中更能体现这种仿生的作用。

1.2对布局构造进行仿生设计

设计师在进行空间布局的仿生设计时，往往结合了形状、结构和功能等各种仿生设计，再把这些仿生设计进行艺术的提炼，在三维空间里进行重新组合。使空间布局的方式拥有精美的构图，缜密的逻辑和完整的结构，并能够充分地表现出一个主题生物的形态是由线条、形体和色彩等美学元素根据合理的美学原理构成的，从而形成大自然的整体美。例如，在大自然中由六边形建成的一种蜂巢，内部结构十分紧密，许多蜂巢底部都是平整的，而这种蜂巢的底部由许多菱形组成，能够承受外部较强的冲击力。

1.3对材料的仿生设计

仿生材料是根据生物的组成、形态和结构进行分析、研究，使生产出来的仿生材料具有特殊的作用和功能。在园林设计过程中，材料的仿生设计多数是指把材料进行加工和拼接，通过模仿生物的图案、纹理等特征，从而成为不同于原始材料的样式。例如，目前运用比较多的“花街铺地”，就是运用卵石、瓦片等构成，通过仿木、仿竹、仿石的实际操作，这些仿生材料既能满足功能的需求，还不会破坏园林整体的格调，把碎瓷片有目的地放入水泥中形成各种色彩的图案，再使用人工制造的沙砾进行绘画或者模仿沙滩，再添加一部分人工制造的贝壳制作成花朵等，不仅质量方面得到了保障，而且还给观赏者带来一种自然、朴实的感觉。近年来，釉陶瓷片、马赛克的实际应用为模仿动植物和增加物质的形态创造了有利条件，很好地展现了天空深蓝的色彩和光影变化的结果，根据蜂窝原理进行生产的蜂窝泡沫混凝土，不仅能够隔热又能够持续保温，而且结构比较简便且美观。根据蜥蜴皮肤对环境的反应原理生产的建筑界面遮阳百叶作双层皮，具备夏季遮挡阳光，冬季作为日光采集器，起到加热空气和预热空调的作用。

2空间仿生设计需要注意的几个部分

2.1与环境和谐共生的理念

共生理念，是指建筑物和环境之间不应处于对立关系，追求建筑物和环境的和谐，目的是突出人与大自然的对话。在我国古代的村落建设中，就开始重视建筑物和大自然的融合关系。景观小区作为城市规划中的一部分，在仿生过程中应结合当地的人文环境和生活模式进行设计，要尊重所在城市的历史文化，把景观小区和现代城市面貌相互融合，从而使整个小区合理地融入到所在城市的环境里。

2.2内部交通、采光、植物的设置

住宅小区既是人民群众聚集的场所，也是人民群众在休闲时间和大自然相互联系的一个中介，为了提高人民群众的居住条件，使居住空间更加舒适、美观及人性化等，在对交通、采光及植物进行设计时，要结合自然环境中生物群落的功能、结构和形象等进行园林设计。

3结语

仿生方法在产品设计中的应用分析 篇3

关键词：仿生方法；产品设计；应用分析

仿生设计是大自然給予我们的启示，仿生学提出的时间虽然并不长，但是他在产品设计中的应用却非常客观，在科研、生活很多方面都有应用。自然界中的很多生物进行优化是为了更好地适应自然界，而人类根据这些生物进行产品设计，不仅增加了产品的美观性，而且设计出的一些科研应用产品能够更好地适应社会的需要。

1 仿生法概述

仿生方法在产品设计中应用非常广泛，也是产品设计中新颖的设计理念。仿生设计学与旧有的仿生学成果运用不同，它主要是以自然界中万事万物的“形”、“色”、“音”、“功能”、“结构”等为研究对象，有选择的在设计过程中应用这些特征原理进行的设计，同时又结合仿生学的研究成果，为设计提供新的思想、新的原理、新的方法和新的途径，在某种意义上，仿生设计学可以说是仿生学的延续和发展，是仿生学研究成果在人类生存方式中的反映^[1]。现实中很多产品的设计都是根据自然界中有趣的生命形态进行模仿，设计出新颖实用的生活用具或是其他方面的产品。这些仿生产品虽然结构看似简单，却具有较强的实用性。

2 仿生法对于产品设计的重要作用

仿生学在产品设计中的运用非常广泛，对于培养产品设计的新视角提供参考。仿生学遂与产品设计的重要作用主要体现在以下两个方面：（1）大自然中存在着众多的生命形态，这些生物不断地为更好地适应自然界的生存而优化自身，在不断地进化过程中，他们的形态、色彩都有了很多变化，让世人为之美丽而惊叹。同样，这样美丽的变身也给产品设计师们更多设计的灵感，丰富了现代设计的结构。正如某位著名设计师说过“艺术设计的灵感应该来自自然界生命所体现的真理之中”。（2）仿生法运用到产品设计中符合现代人对于自然的追求心理。科技的发达，生活水平的提高，让很多人更倾向于自然，倾向于简单。利用仿生学对产品进行设计，这些产品大都是源于自然，迎合了人类追求自然的心理。其次，通过仿生学设计的产品外观更加可爱，幽默，对于高压环境中工作的人们是一种很好的放松方式，激起人们快乐积极地生活方式，同样也是对于珍爱生命的一种内在呼唤。

3 仿生法在产品设计中的应用

仿生学在产品设计中一般是通过对自然界中生物形态特征以及对信息处理方式的应用，但是产品设计过程中根据产品的不同特点或功能，仿生学的运用方法也有所不同。根据对这些仿生产品的研究和分析，可以将仿生法的运用大致分为以下几个方法：（1）通过仿生方法在产品设计中的逼真程度。根据这种产品中生物的逼真程度，可以分为抽象仿生和具象仿生。抽象仿生是对要模仿生物的形态特征进行概括，抓住生物的形神特征，在产品设计过程中围绕生物的主要特征采取的变形，这种抽象模仿的运用主要是体现产品的象征意义。具象仿生多用于儿童玩具的设计，通过根据生物的具体形态对产品进行设计，主要是凸显产品的可爱外观，为生活增添无穷的乐趣，缓解现代生活的压力。（2）按产品设计中被模仿的数量划分。这种划分方法可以分为单一生物体仿生和组合生物体仿生，这种划分方法很简单，单一生物体仿生就是在产品设计中之运用一种生物的形神特征或是其他的功能。而组合生物体仿生就是在一件产品设计中设计师的灵感来源于多种生物体，通过对多种生物体形态特征的整合运用到一种产品的设计中。（3）按照模仿生物体的形态进行划分。这种划分方法可以将仿生学分为动态仿生和静态仿生，静态仿生就是产品设计的灵感主要是来自于生物体在成熟稳定之后的形态。而动态仿生强调的是生物体的动态，即：通过利用某些生物生长或活动过程中的某一优美且合理的瞬间形态设计产品，其主要目的就是为了更好的体现产品的速度感和生命力，例如很多摩托车的造型看上去就像奔驰中的动物形态^[2]。（4）按照产品设计中对生物模仿的完整性划分。这种划分方法可以分为整体仿生和局部仿生，整体仿生就是在产品设计中利用生物体的整体形态进行产品设计，这也是仿生法在产品设计中比较常见的一类形式。局部仿生就是采用自然中生物的局部形态进行产品设计或者是在产品的局部运用仿生学。（5）按照仿生生物种类进行划分，根据这种划分方法可以将仿生学在产品设计中的运用分为五种，其一就是动物仿生，就是产品设计是根据动物的形态特征或者是动物的某种生理功能进行仿生设计。其二就是植物仿生，在自然界中植物的形态特征有很多种，植物的形态往往也是设计师灵感的来源。其三就是人物仿生，这种仿生设计主要是根据人们的劳动特征、肢体语言。其四是昆虫仿生，昆虫的很多特征和形态都是我们特别喜欢的，利用昆虫仿生进行产品设计可以吸引更多人的眼球。最后一种就是微生物的仿生，这种仿生设计在现实中运用比较少，仍需要进一步的研究。

4 仿生法在产品设计中的运用程序

仿生法在产品中的运用并不是随意的，它也需要有一定的运作程序，才能够保证产品设计的新颖性和实用性，针对仿生法在产品设计中的运用主要是经过一下程序完成。（1）保证仿生设计的可行性。进行仿生产品设计不仅是一种思维，而是要将思维变成实际存在的东西。所以设计师在确定要进行某一种产品设计时，应该先针对产品的可行性做市场调查，只有保证产品的实用性，设计的产品才会更有价值。（2）针对产品设计确定实施方法。进行仿生设计并不是一件简单的事情，它需要经过认真的思考，确定每一步需要做哪些工作。在产品设计中的需要解决的问题有：1）局部仿生与整体仿生的选用，2）确定模仿哪种类型的生物，3）具象仿生与抽象仿生的选择，4）可否采用动态仿生，5）有没有必要运用组合仿生^[3]。（3）对产品设计进行细化。产品的细化是对仿生这一思想在产品设计中的进一步完善，也是有效实现设计师设计意图，体现产品功能性特征的完善过程。（4）对产品进行评价。对产品进行评价是为了对产品的实际效果进行审查，及时发现设计过程中的不足并及时改正。在最后的评价中要采用多种评价方式相结合的方法，综合全面对产品进行评价。

5 结束语

仿生学设计是大自然给予我们的一种设计灵感，也是丰富设计师思维的一些素材。在产品中添加仿生设计，不仅可以带给我们更多方便实用的工具，还能够通过形象逼真、风格迥异的产品设计让我们贴近自然，缓解高压工作给我们带来的压力，让人们更加渴望走进自然，享受自然的馈赠。相信随着仿生方法在产品设计中的应用不断更新发展，仿生产品也会受到更多人的喜爱。

参考文献：

[1] 杨海生.海洋生物仿生设计在产品设计中的应用[J].艺术科技，2012（07）.

[2] 代菊英.产品设计中的仿生方法研究[D].南京航空航天大学，2010（06）.

[3] 丁西蓓.仿生发在产品设计中的应用[J].科技信息，2010（13）.

产品包装中的仿生设计 篇4

基于生物特征认知与产品构成要素的关联性, 通常将其划分为五类, 即“形态仿生、功能仿生、结构仿生、色彩仿生、肌理仿生”等, 各类型要素并非各自为政, 而是互有联系和渗透, 既相互依存, 又各有特点。形态是内在结构的外在表现, 色彩、肌理是形态的直观表达, 结构是功能和形态的承担者, 结构影响肌理形态和色彩的形成, 各要素可谓你中有我, 我中有你, 不可分割。仔细分析各要素, 其最终目的是为了满足人类对物质生活的需要, 而这种需要随着物质生活的质量的提高而不断提高。归结到底, 即产品仿生设计最终要完成设计的最高和最低目标的使命, 这个使命就是实用性, 或者说, 功能的设计。功能决定了设计作品的性质是符合市场需求的产品, 而非个人孤芳自赏的艺术品。就这一点来说, 功能要素在产品仿生设计的各要素中占据重要地位, 那么, 应如何理解功能要素在产品仿生设计中的重要性呢?

1 正确理解和认知“功能仿生”

根据响尾蛇的颊窝能感觉到0.001℃的温度变化的原理, 人类发明了跟踪追击的响尾蛇导弹;人类模仿警犬的高灵敏嗅觉制成了用于侦缉的“电子警犬”;科学家根据野猪的鼻子测毒的奇特本领制成了世界上第一批防毒面具;生物学家通过对蛛丝的研究制造出高级丝线, 抗撕断裂降落伞与临时吊桥用的高强度缆索;船和潜艇来自人们对鱼类和海豚的模仿……

以上列举的这些实例都是我们熟知的一些发明创造, 响尾蛇导弹、电子警犬、防毒面具、高强度缆索、潜艇等等, 不管是军事装备, 还是民用器具, 显而易见, 都借鉴了具体生物本身所独有的功能, 而这个启发、借鉴、设计乃至最后制造并在特定领域发挥特殊作用的过程其实就是一个“功能仿生”的设计过程。确切的说, “功能仿生”是研究和分析自然生物的功能与构造关系并自然生物形态相结合的一种综合的设计思维与方法。这种设计方法的设计灵感来自于自然生物具备的功能, 将这些功能进行提炼加工, 扬长避短, 改进现有的不合理的产品或创造新的具有发展空间的产品, 促进产品的更新换代。换言之, 即功能仿生是根据生物系统的某些优异的特性来捕捉设计灵感的, 通过技术上的模拟, 使产品拥有更优越的性能, 从而最大限度地满足人类对功利与实用的双重需求。需要指出的是, 仿生设计源于自然, 但绝不是简单的拿来主义, 更不是机械地对自然的抄袭和复制。在设计中发挥主观能动性, 将仿生学的科学理论应用到仿生设计, 关键是理解、体会仿生对象生物系统原理的实质, 为功能仿生打下坚实基础。

2“形态仿生、结构仿生、色彩仿生、肌理仿生”等仿生要素的局限性

形态仿生是对生物外在形态的模仿, 这种模仿是建立在结构基础上的, 结构如同是形态的骨架一样, 没有骨架的支撑的形态便无法立体起来, 而结构的外在形式表现为立体形态, 因此形态与结构在仿生设计中的关系是互为依赖的;同样, 色彩仿生、肌理仿生两者之间也存在这样的依赖关系, 色彩与肌理都依附于形态上, 仿生的色彩是适应自然环境的结果, 所以才出现了伪装色, 迷彩服的设计灵感应该归功于色彩的仿生, 而与色彩密切相关的肌理除了本身的特殊纹理变化, 同时本身也是有色彩的, 所谓色彩肌理, 因而我们很难将色彩与肌理完全分开探讨。总结以上几点, 我们不难发现, 形态、结构、色彩、肌理都无法独立支撑整个设计, 它们或多或少都要依赖其他方面的支持和补充, 它们都有各自特点和优势, 但又存在这样那样的“硬伤”, 先天的局限性决定了它们只能处于从属地位, 起主导地位的是那些可以统一协调各要素优势的要素, 而这个要素就是——功能要素。

3 形态、结构、色彩、肌理等仿生要素的高级形式统一于“功能仿生”

自然生物的形态是经过时间、环境等多种因素而形成的, 形成的过程充满了变化, 而这种变化是对所处生存环境的适应, 其目的是为了更好的繁衍发展下去, 是求生的本能。为了求生, 它改变肤色毛发以及与其相关的其他色彩, 尽其所能的模仿环境中其他生物的肌理, 随之结构因适应环境的需要也悄然发生变化。事实上, 生物仿生的根源就是“适者生存”, 而成功的伪装能更好的保护自身。举个简单的例子, 长颈鹿之所以脖子长是因为气候的原因, 气候变化导致树越长越高, 而嫩叶往往长在枝端高处, 长颈鹿原本并非长颈, 为了够得着嫩叶而一次次伸长脖子, 久而久之便形成现在所见的长颈, 那些够不到嫩叶的短颈鹿被自然淘汰。除此以外, 长颈鹿身上美丽的纹样与色彩是为了和周围植被保持一致, 否则长颈即使吃到了嫩叶, 也会因目标太暴露招致食肉猛兽的袭击。这个例子说明“美观”必须要“实用”, “实用”即是“功能”, 不管如何优美的形态、精密的结构、斑斓的色彩、丰富的肌理, 如果最终未在功能中体现, 那么都是不完善的, 至少是有缺陷的。形态、结构、色彩、肌理等仿生要素要为功能仿生服务, 不断改进和完善自身, 设计出构思巧妙、美观实用的产品。

4“功能仿生”既非功能主义的仿生, 也非“形式追随功能”的翻版

功能仿生在各仿生要素中的重要性赋予了它的主导地位, 那么仿生设计中是否只需要关注功能的仿生而一般对待其他仿生要素呢?答案是否定的。功能仿生的确重要, 但不能凌驾于其他仿生要素之上, 各要素的地位是平等的, 在仿生设计中切不可过分强调和夸大功能的作用, 避免落入功能主义的桎梏, 或成为“形式追随功能”的翻版。

其一, 功能主义强调功能至上, 设计中注重产品的功能性与实用性, 即任何设计都必须保障产品功能及其用途的充分体现, 其次才是产品的审美感觉。功能主义的表述似乎颇有道理, 尽管功能是产品设计的重要部分, 但不是全部。功能优越而外观丑陋或者不符合当前的审美要求, 这样的产品迟早会被市场淘汰。功能仿生不能唯功能而论, 形态、结构、色彩、肌理都是促成一个成功仿生设计的组成部分, 抛弃或轻视这些无异于与时代潮流背道而驰, 傻、大、粗的工业产品与社会发展以及人们物质生活提高后日益增长的精神追求格格不入, 功能主义忽视使用者的使用感受和精神体验的观点在一定程度上降低了产品的品位。

其二, 路易斯·沙利文认为“形式追随功能”, 设计应主要追求功能, 而使物品的表现形式随功能而改变, 即一切都以实用为主, 所有的艺术表现都必须围绕着功能来做形式。他强调产品设计中重视功能的设计, 其他要素随之改变, 较之功能主义更注意到产品设计各个方面的作用, 但如果功能设计的很好, 是否应该牺牲外观的美感呢?追求功能不能以降低其他方面的设计要求为前提, 功能上佳而外观形态乏善可陈的产品是没有市场竞争力的, 一个成功的产品首先吸引消费者的是视觉, 然后才是使用体验, 功能的优异使其产生购买的欲望, 从这个角度来说, 外观的设计相当重要。功能仿生也是如此, 不管是整体仿生, 还是局部仿生, 我们模仿功能的同时也附带着的形态、结构、色彩和肌理, 功能表现为实体, 实体就需要其他仿生要素的参与, 所以如何在各个要素的设计中找到一个最好的结合点就显得非常关键, 既要时尚新潮, 又不失优良性能, 充分考虑消费者心理、市场需求和厂家的生产成本, 使各要素趋向平衡。

5 结论

产品仿生设计前景光明, 潜力巨大, 随着仿生学研究的进一步深入和新成果的不断涌现, 人类对自然界有了更为客观和深刻的认识, 以自然为师, 师法自然, 从自然界的万物中受到启发, 激发设计灵感, 归纳分析, 提炼精华为设计服务。功能仿生仅仅是产品仿生设计中一个小小的部分, 不能替代整个产品仿生设计。对于功能仿生, 我们必须要有清醒的认识, 正确理解和认知“功能仿生”, 在仿生设计诸要素中占有重要的地位, “形态仿生、结构仿生、色彩仿生、肌理仿生”等仿生要素存在局限性, 它们的高级形式统一于“功能仿生”。在具体设计中应防止功能主义倾向, 对于“形式追随功能”的观点也应持科学批判的态度, 有的放矢的吸收。总之, 功能仿生是产品仿生设计不可或缺的, 它是产品立足市场竞争的根本, 是维持产品生命力的基础, 在设计实践过程中以功能为主导兼顾其他各要素, 理顺和打通各个要素间的关系, 以人为本, 关注人与环境的和谐共生, 设计出更多更好的功能完善、美观实用的产品。

参考文献

[1]于帆, 陈嬿.仿生造型设计[M].华中科技大学出版社, 2005, 11.

产品包装中的仿生设计 篇5

关键词：产品造型；仿生设计

1 仿生设计的原则

1.1 可行性原则

作为工业设计当中一个重要的方法，仿生设计的运用屡见不鲜，但是需要注意的是，并不是所有的产品都适合进行相应的仿生设计，也并不是所有的产品都能够通过仿生设计取得创意和销售方面的突破。因此，在进行仿生设计之前，应当根据市场实际状况或者市场调研所得到的资料，来从宏观上考虑产品是否具有仿生设计的必要。从一定程度上来说，自然在很多时候能够提供一些典范给我们，但是自然原则却并不一定是人类做法的指标。而在进行仿生设计的时候，我们也要考虑到自然界法则，以此来确定产品仿生设计的可行性。

例如，2005年奔驰推出的仿生概念车，灵感来源于热带的盒子鱼，车声借鉴盒子鱼流线的形体，将风阻系数降低到0.06，符合空气动力学的要求。因此，该产品造型在遵循自然法则的前提下，是具有一定可行性的。

1.2 功能性原则

现代工业产品的进步和发展与功能性的凸显始终是相伴随的，伴随着经济的发展，消费者的消费里面也有了较为显著地变化。对于任何一个产品来说，消费者所注重的功能并不单纯局限于使用功能这一方面，还涉及反映消费者身份、地位和个性爱好等方面的情感功能。由于产品的功能不断增多，关于产品的仿生形态也提出了新的要求，其需要不断满足于功能多元化的需求。具体而言，一方面，仿生造型应当把握住产品本质的功能，也就是实用性，对于产品的内外结构进行合理规划，以此为基础来寻找具有说服力的仿生造型；另一方面，产品的造型并不单纯是材料之间的简单的堆砌，也是对于产品语言与性格的一种塑造，能够在很大程度上彰显出来个性的特性。因此，在运用仿生设计的过程当中，必须要考虑到上述因素与产品本身是否具有协调性，是否能够凸显出来多样化的功能。

例如，法国鬼才设计师菲利普·斯塔克作品——WW椅，使用了生物形态与拟人手法的结合，表现出植物向上生长的生命形态，传达出设计者希望设计出柔美且与用户间有着强烈亲和力的产品，让它们取代日常生活中习见的动植物，甚至一些人为的形态，进而全面打入用户所处的生存空间。使产品不仅具有固有的使用功能，还附有其他功能——情感功能的满足。使僵死的设计界引入富含人性价值的“活水”，从而吸引更多的消费者。

1.3 艺术性与技术性相结合的原则

对于产品的造型设计一定要显现出来艺术美，但是艺术美的体现始终应当以技术为基础。对于工业产品来说，其仿生造型的艺术性主要表现为，仿生形态需要满足于一定的基本美学法则。从整体上来看，产品的造型应当注重变化和统一之间的关系，牢牢把握视觉美学的形式与规律，使得不断变化审美需求能够得到把握。尽管在具体实施的过程当中，我们可能会发现，有的艺术造型在实际加工过程当中难以得到实现，这就在客观上告诉我们并不是所有的工业品仿生形态都能够被加工出来，主要是因为，仿生形态当中所涉及的有机曲面具有多样化的特性，而当前的技术和材料都有一定的局限性。因此，我们需要立足于现有的技术基础来考虑产品艺术形态的创造。

1.4 遵循“需求——经济性”原则

在不同的时间、地点、环境之下，人们对于产品的需求也必然是不尽相同的，运用仿生设计的方法，我们能够更多地满足人们的多元化需求。但是，伴随着人们需求量的增加，经济成本成为仿生造型设计当中不得不考虑的因素，有的产品的仿生造型虽然能够满足人们的多种需求，也能够满足上述几点原则，但是这样的仿生造型往往需要较为昂贵的经济成本作为代价。因此，在具体实施的过程当中，应当遵循“需求——经济性”原则，以经济性的标准来满足人们的需求并加以选择和实现。

1.5 社会可持续性发展原则

工业产品的发展在客观上为人们的生活带来的便捷与方便，但是当前经济高速发展的同时也带来了一系列环境破坏的问题，甚至带来了不容忽视的能源危机。因此，对于产品进行仿生造型设计的时候，我们需要关注仿生形态的设计制造和材料的选用是否能够符合社会可持续性发展的要求，是否能够实现循环利用。比如说我们能够在一些生物的身上得到启发，使得新能源汽车能够诞生。在未来，伴随着新能源的使用，更多的工业产品造型和传统工业品造型之间会存在着显著地区别，在前者当中，我们应当更多地使其向人们传达出来科技和环保的理念，为人类创造一种更为合理与和谐的生活方式。

2 仿生设计的要点

2.1 合目的的美学要点

合目的性是康德提出来的一种美学观点，是康德美学的核心。在仿生设计里面，指在设计的时候不能单纯追求美学效果，还要兼顾商业营销，毕竟产品生产出来最终是为了盈利。在海德格尔的著作当中，指出当前世界逐渐走向一个图像时代，因而有目的性的审美不断得以彰显，这也是艺术文化“产业化”的一种表现。具体而言，艺术和审美的存在被以利益为目的的生产商作为一种工具，来制造出来更多“美”的图像，以此来取得相应的经济利益。事实上，通过仿生设计完成产品设计之后，产品必然会进入到市场销售阶段，因而必然会涉及市场营销方面的问题，在营销之后会看到一定的产品问题，从而带来评估与反馈。因此，在最初的设计阶段，要带有目的性地考虑到这些销售因素与商业因素。此外，人们逐渐怀揣着自我与他人、确认自身价值并获得归属感的目的来进行商品的消费。上述情况就构成了一种的“有目的性”的行为，因而在进行仿生设计的过程当中，应当顾及这种目的性的审美需求，因为仿生设计之下所诞生的产品并不单纯满足美学的需要，还需要满足商业化的需要。

2.2 简洁化设计要点

从以往的经验来看，简单明了的设计是产品设计的良好的开端，任何一种产品，其设计必然离不开功能的体现，更要凸显一定的使用价值，增强审美的同时满足消费的需求。当前市面上很多仿生设计产品都注入了较多的仿生要素，事实上，其并没有得到了大众的认可，反而在客观上增加了成本。而一个较为成功的仿生实际，其更为强调的是单纯与简洁，其更多的是一种信息的浓缩处理和内容的精炼表达，其能够有效建立于新颖独特的艺术构思之上，发挥极大的价值。

3 结语

自进入21世纪以来，人类在各个领域都发生了巨大的变化，产品的仿生设计不仅保留着深厚历史积淀与丰富的实践经验，同时带有最新鲜、最具有活力的设计创新方法，具有其独特而明显的时代特征。在高科技的社会里，人们必须去寻求一种平衡——人、产品、环境三者的平衡，才能使社会遵循可持续性发展的原则。因此，基于仿生设计的原则与要点的研究，有助于进行产品造型设计时，注入产品更持久的生命力。

参考文献：

[1] 于帆，陈嬿.仿生造型设计[M].华中科技大学出版社，2005.

[2] 陈天超，韩松芸.工业设计中仿生设计的应用[J].河南科技，2014（1）：11.

[3] 艾伦·鲍尔斯（英）.自然设计[M].南京江苏美术出版社，2001.

产品包装中的仿生设计 篇6

陶瓷产品因其具有耐高温、耐腐蚀卫生洁净的特点、是人们在日常生活中最广泛使用的器物。陶瓷产品不仅需要满足人们对使用功能的需要, 而且也能够体现人们在日常生活中的审美和个性化需求, 因此, 陶瓷产品需要设计, 设计出具有时代感和设计感的陶瓷产品以满足人们日益增长的物质和精神审美需求, 而仿生设计介入陶瓷产品设计, 则是陶瓷产品设计的一个发展趋势。

1 仿生设计的概念

1.1 仿生学

仿生设计并不是设计学“土生土长”的概念, 而是仿生学产生之后被引进设计学学科之中的, 这种引介关系一方面丰富了设计学的研究, 另一方面也使得仿生学的应用范围随之扩大。仿生学作为一门学科诞生于一次会议, 是1960年在美国俄亥俄州空军基地召开的仿生学会议, 在这次会议中对仿生学做了界定, “模仿生物原理来建造生物系统, 或者使人造技术系统具有类似于生物特征的科学”。仿生学概念提出之后获得了蓬勃的发展, 表现为在生物技术系统获得了系统的研究, 并且作为一种新的方法迅速在其它学科领域发展起来, 如电子、机械、化学等高兴技术领域的运用, 而在设计学领域中的发展和运用则诞生了仿生设计。

1.2 仿生设计

顾名思义, 仿生设计是仿生学和设计学交叉下产生的, 概括地说, 也就是以自然界的事物为模仿的参照物, 使得所设计出来的产品具有自然界事物的形式或功能。它在设计学中的应用, 在很大程度上指的是一种设计的思维和方法, 张乃仁《设计辞典》对仿生设计的定义是:“仿生设计指的是模仿生命形态的设计, 是人类对自然生命外在形态和内在功能创造性的模仿和应用的过程”, “模仿生命形态”指出了设计过程中如何进行设计的问题, 因而是一种关于思维和方法的问题。仿生设计还是一种设计的形态, 和绿色设计、人性化设计、趣味设计平起平坐的设计形态, 这些设计形态因其各自的特色共同筑就了设计学的理论体系。

仿生学介入到设计学学科之后, 在设计学门类下面诸多学科都得到了很好的运用和发展, 如建筑、服装设计、室内设计、产品设计等, 其中产品设计领域中的陶瓷产品设计引入仿生设计的概念, 将会对陶瓷产品设计的设计研发和销售带来良好的效果。

2 仿生陶瓷产品设计的应用体现

2.1 陶瓷产品设计

陶瓷产品设计也就是日用陶瓷设计, 李正安《陶瓷设计》一书中首先对设计做了这样的界定:“所谓设计, 实际是指对信息加以搜集、观察、分析、综合进而进行创造, 达到某种预期目的的一种活动方式, 是指经过周密思考, 反复权衡, 不断调整, 最后实施的整体战略和全过程”。在这个设计概念之下, 陶瓷设计也就是“为人们物质生活所需要而生产的陶瓷制品, 其设计制作本身即包含着规划、构思造型以及工艺实施等复杂的过程, 整个过程则是设计的具体展现。”设计的概念可以从不同的角度进行界定, “横看成岭侧成峰, 远近高低各不同”, 角度不一样, 所以定义也就不同, 比如李立新先生从人的在世方式的角度认为“设计是人类的一种生存方式, 也是人的本质特征之一。”这个定义是站在设计哲学的高度进行界定的。王受之“所谓设计, 指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法, 通过视觉的方式传达出来的活动过程。”这里的设计含义就更富操作性。陶瓷产品设计既然是器物的构思创作过程, 也就必然指向了程序性和可操作性, 那么, 仿生设计介入日用陶瓷产品设计的过程, 也必然体现在这个程序当中, 因此, 本文将从这样几个方面谈仿生设计是如何介入到陶瓷产品设计当中去的。

2.2应用体现

按照上述陶瓷设计概念的系统化特征, 设计师头脑中存在着仿生的思维, 把仿生作为设计的方法和手段, 最后设计出来的产品具有仿生设计产品的特征, 因此本文以产品的视觉形式为出发点, 分别从肌理仿生、整体和局部的形态仿生等方面展开论述。

2.2.1 肌理仿生

肌理指的是“造型材料的表面组织结构、形态和纹理等传递的审美经验”, 肌理效果的呈现, 概括地说, 一种是视觉的触觉效果, 即材料的表面所具有的光滑或者粗糙的立体形态效果, 一种是材料自身的纹理效果, 或斑斓或疏密所产生的视觉效果。如图1所示, 这组杯具初看起来没有任何陶瓷材料的影子, 像是用已经失去水分的橘子皮作出的杯具, 实际上就是这款陶瓷产品模仿橘子皮的肌理效果, 这种有意识地借重自然界事物的肌理仿生, 不仅丰富了日用陶瓷产品设计的设计形式, 而且在一定程度上拉近了人与器物的关系, 体现了当下人们追求返璞归真的愿望。另外, 色彩仿生也是仿生设计的一个重要的构成要素, 但在陶瓷产品设计中, 色彩仿生更多的是和肌理仿生结合在一起才能更好地体现仿生设计的效果, 因此本文并没有将其单列出来, 比如上图就是肌理仿生和色彩仿生相结合的例子。

如图2所示, 这款陶瓷产品设计是日本著名陶瓷设计大师深见陶治的作品, 他将中西方设计美学的思想结合在一起, 赋予青瓷新的生命和表现力, 从形态上看, 这款产品是一个喇叭形的碗, 但是在碗口所做的薄如蝉翼的仿纸媒肌理效果, 使得这件器物更多地具有艺术观念的内涵和陶瓷工艺的实验性质, 是一件功能、形式和观念完美结合的陶瓷产品设计作品。

2.2.2 形态仿生

形态仿生包括两种, 一种是整体仿生, 另外一种是局部仿生。整体仿生指的是仿生形态呈现在陶瓷产品的整体造型形式当中, 如台湾法蓝瓷公司2012年设计的《喜中雀屏系列之大托盘》产品, 这件设计产品在仿生对象上仿是一只孔雀的形象, 孔雀开屏形成了盘子的空间结构, 能够满足作为日用瓷的使用功能的需要。这件孔雀开屏的设计还植入了更多的设计思考, 即在不妨碍功能的前提下又能够做到实用和形式美的统一, 这件产品在大的关系上是孔雀开屏给盘面形成的大的空间, 使得物品的放置不会受到影响, 保证了物品的置入量, 并且孔雀的主要形体关系都被处理在托盘的一侧, 这一设计是通过将孔雀处理成飞扬的姿态呈现出来的, 犹如凤凰飞舞的姿态, 可以说是将孔雀和凤凰的形态结合在一起的考虑, 既强化了产品的艺术效果, 又不会占用过多的盘体空间, 将盘体的空间予以最大化设计, 也从而满足了使用功能的最大化问题。

局部仿生是相对于整体仿生来说的, 指的是陶瓷产品某个部件上出现的仿生形态。如图所示, 这款仿生设计的杯子, 初看起来无论在工艺还是在造型形式上都很简单, 但是这款设计产品做到了两种统一。一种是仿生形态和杯子造型的统一。猫的尾巴被处理成杯把的形式, 所以这也是局部仿生的体现, 即仿生形态出现在功能附件—杯把上。另外一种统一是造型和装饰的统一。猫的形态是画上去的, 而猫的尾巴则成了造型的一个功能部件, 这种简单的装饰起到了画龙点睛的作用。

值得一提的是, 仿生设计介入日用陶瓷产品设计的过程, 也是赋予陶瓷产品艺术性的过程, 在某种程度上消解了陶瓷产品机械化生产方式所造成的产品过于单调, 缺乏亲和性的问题。

3 结论

德国著名设计师柯拉尼有一个著名的设计理念:“设计的基础应来自诞生于大自然的生命所呈现的真理之中”, 也就是说, 仿生学介入到设计学中来, 或者说仿生设计的产生, 是设计本应有的知识储备, 柯拉尼作为仿生设计的大师级人物, 他所设计的众多知名产品不仅为企业带来了良好的利润, 而且也成为仿生设计的著名案例, 当然柯拉尼所设计的产品大多是机械电子类产品, 但是他的理念对我们从事陶瓷仿生产品设计形成了有益的启示。尤其当下人们对陶瓷产品的设计含量的追求和推崇, 也需要陶瓷产品设计师更多地关注仿生设计的问题, 作为设计思维和方法的仿生设计, 能够启迪设计师形成仿生设计的主动意识, 设计出具有时代感的陶瓷产品。当下社会讲求生态和谐, 反映到我们产品设计上来, 也就是做到人与物的和谐, 而仿生设计则在产品的趣味性和个性化上都能够体现当下时代对设计的要求, 因此, 我们要重视仿生设计在陶瓷产品设计中的应用问题, 更好地服务人们的需求。

参考文献

[1]张乃仁.设计辞典[M].北京.北京理工大学出版社.2002年1月, 32页

[2]李正安.陶瓷产品设计[M].杭州.中国美术学院出版社.2002年3月, 84页

[3]王受之.世界现代设计史[M].北京.中国青年出版社.2002年9月, 12页

[4]李立新.设计艺术学研究方法[M].南京.江苏美术出版社.2010年2月, 3页

[5]陈望衡.艺术设计美学[M].武汉.武汉大学出版社, 2000年7月, 117页

探究儿童食品包装中的色彩仿生设计 篇7

一、色彩在儿童食品包装中的重要性和作用

如今的儿童食品包装早已不再是以往的传统理念中的食品包装, 特别是对包装色彩上的设计与创造显得更为关键。儿童在日常生活中选择食品之时, 一般均是按照食品包装上的色彩来进行选择, 然后就是察看图样及说明字样。为此, 在儿童的食品包装设计当中恰当运用色彩可以引起儿童普遍的关注。与此同时, 食品包装设计中所运用的各种色彩对儿童来说具有直接的导向作用。食品包装色彩的搭配、设计以及运用, 食品包装给儿童视觉上带来的感观刺激, 均可以让食品更具吸引力与魅力, 从而有效激发出儿童对食品的关注度与购买欲望。所以我们说, 在儿童食品包装设计中, 色彩起着十分关键与决定性的作用。

二、儿童食品包装的色彩特征

1、色彩的关注度

目前, 市场中的儿童食品包装样式繁多, 要想设计出更富有吸引力的儿童食品包装, 我们可多从色彩上来全方位切入、多方面联想, 方可在繁杂的儿童产品中出锐拔萃。我们知道, 儿童们的认知能力以及思维能力都是处在一个相对幼稚的阶层, 儿童一般都是结合色彩对图形的属性来识别和判断的。鉴于此, 儿童食品包装的设计应该采用那些合理化、准确化的色彩, 以及可以准确的体现食品中代表的具体含义, 促进儿童轻易进行接受和记忆, 从而激发孩子们的兴趣与关注, 以适应儿童们的审美取向, 引发儿童们内在藏有的购物欲望。

2、色彩的趣味性

完美的搭配色彩能够有效吸引儿童的注意力, 可以给儿童传递有关食品的信息, 还起到很好的辨别作用。在儿童食品色彩包装设计方面, 不但色彩应该充分考虑儿童们的心理, 同时, 在色彩的展示形象方面以及创新性方面也必须在先决视觉中使儿童出现强烈的趣味性, 用各种各样的色彩去展示食品包装的趣味性效果和形象, 结合儿童们的爱好, 包装色彩的设计应该在全面吸引孩子注意力的同时让儿童提升知识和发展智力, 引导儿童去探索未知的事物, 研究世界与他们自己。

三、儿童对食品包装色彩的选择

1、色调取向

有关心理学家曾经提出:年龄在2-3岁这一阶段的孩子喜欢鲜艳明亮的色彩, 特别是那些对比性强的色彩, 也有很多儿童对鲜艳色彩的喜爱会一直持续到整个孩童时期。所以, 在为此阶段孩子做色彩设计的时候, 应该多选择一些鲜艳、明亮的颜色。有关研究表明, 在孩童时期一般喜欢红色, 更不喜欢黑色、灰色和棕色。而年龄范围在1-5岁这一阶段, 对于色彩的喜好并没有多大的差异, 可是到了6周岁以后, 便会呈现出性别上的区别。一般女孩更喜欢浅颜色, 喜欢红色和黄色, 之后是橙色、白色和蓝色, 男孩便倾向于深色调和重色调, 比如大部分是钟情于红色和绿色。伴随着儿童的年龄的增加, 就针对学前时期的儿童来说, 暖色调系列多受到儿童的青睐。在孩子4岁的时候便开始有了非常显著的先天美感, 所以对于色彩的平衡与和谐相对有了更高的感觉。

2、敏感度意识

儿童对某些颜色的随意性选择很可能就是来源于最初的视觉, 儿童对第一视觉的颜色都非常敏感, 一般会被那些色彩艳丽、颜色多样的食品给吸引。可是在进行食品包装设计的时候也要注重鲜艳的食品包装色彩应适当, 原因在于如果让儿童在较长一段时间内保持在一个过分艳丽的空间内, 反而会使儿童出现厌烦的心理。在不相同的年龄阶段, 孩子对色彩的需要也是不相同的, 所以, 食品包装的设计人员可选择不一样形状的修饰进行规律性地把儿童食品包装更换色彩。就那些相对较小的孩子来说, 可采用那种稍带颜色鲜艳的色调, 如此还能够增强儿童视觉上的良好发育;特别是对于那些已经在学校学习了的孩子而言, 他们对世界的事物都有了大致了解, 因此在他们这一个时期的儿童食品包装设计中必须要多运用那些色彩清新和雅致的色调, 太过沉闷的颜色在一定程度上会让位于儿童时期孩子的性格发生偏移, 因此在对食品包装色彩进行设计的时候要注意选择符合孩子心理的色彩。

四、仿生色彩在儿童食品包装设计的应用

仿生物色彩设计关键是运用对生物体的相关模拟以及演变来实施的。结合对相关生物颜色的理解, 直接的采用生物颜色的关键因素, 对于生物颜色的本质和本真特征以及意义实施更加全面的汲取与演绎。

1、儿童食品包装中的色彩形式与内容异同原理仿生

在自然界当中, 我们发现生物体的颜色现象在于生物的表面色彩特点及内部的特点是相互统一的。选择采取颜色方式和内容互相统一这一理念实施仿生颜色设计, 是儿童食品包装设计中使用最为普遍的方法之一, 仿生设计方式能够让颜色设计跟儿童们构架起交流的桥梁。例如, 香蕉的橙色, 橙色有着欢乐、明朗与希望的体验特性。在日本儿童香蕉饮料包装中的香蕉图像以及香蕉的颜色使儿童在第一眼见到果汁时便能够迅速地和香蕉的美味进行联系, 这样一来, 就能够很好地与儿童们的思想产生一定程度的共鸣。而色彩表达形式和内容有差异的情况在我们的自然界当中也是很普遍的现象, 此类差异性的特征一般会让儿童有不一般的奇特的心理体验。结合这种情况来实施的仿生颜色的设计一般可以打破常规性的思维, 如此, 更能够帮助包装色彩设计进行创新。

2、儿童食品包装中的生物成色原理仿生

在生物的成色原理当中色素成色和结构生成色是最为关键的。我们知道, 鲜花通常会因为色素的更变而产生出多才多样的颜色现象;蝴蝶的漂亮两翼的颜色就是在于它的结构而生成的, 也有着两类成色原理的综合运用生成色彩。在儿童食品包装设计中, 生物的成色现象仿生往往就是运用色素成色理念来完成的。生物色彩选择色素成色这一理念来实施儿童食品包装色彩设计能够实在地呈现出商品的本真特点。例如, 在桔子软糖包装中, 这一种儿童的桔子糖果所选择的就是生物成色理念仿生色彩设计, 运用的是橘色的商品成色, 而小包装采用的是透明一类包装纸来设计的, 将食品全面、清晰地呈现在儿童眼前, 这样让桔子的相关特征表现得更加淋漓尽致。此颜色真实贴切, 设计十分活泼、鲜明, 有效地吸引了儿童们的注意力, 很好的激发了儿童的购买欲望。

五、结束语

当前, 儿童食品包装实际充分显示, 有着独特因素的包装设计可以更好地吸引儿童们的注意力, 从而赢得儿童的购买欲望。色彩是一种十分关键的视觉元素之一, 总之, 把生物体的色彩现象充分利用到儿童的食品包装设计中, 结合对生物成色的汲取和运用, 可以向儿童呈现出颜色鲜明、“美味”的色调。

参考文献

[1]于帆, 陈燕.仿生造型设计[M].武汉:华中科技大学出版社, 2005.

[2] (日) 朝仓直已著, 林征, 林华译.艺术设计中的平面构成[M].北京:中国计划出版社, 2000.

[3]李茜.论儿童食品包装的趣味性[D].四川大学, 2005.

[4]骆婷.寇蒙蒙.色彩的主观情感表现特征在儿童食品包装中的运用[J].包装世界.2010 (2) .

[5]文人.儿童食品包装让人喜让人忧[J].福建质量信息.2007 (4) .

儿童食品包装中的色彩仿生设计分析 篇8

现今人们的生活条件越来越富裕, 在许多家庭中人们对于儿童的消费投入越来越多。年轻的父母们经常会满足孩子的要求, 据调查, 在我国, 40%的家庭总支出中大约有40%的资金花在孩子身上。因此, 儿童食品的消费市场有着非常大的潜力。成功的儿童食品包装色彩设计一方面可以提高儿童的色彩视觉环境, 另一方面可以达到吸引消费者购买的目的。

通过调查研究发现:儿童食品包装色彩大多都会采用比较饱和的色彩进行简单的拼凑, 色彩比较鲜艳。

不太符合儿童对于色彩的审美偏好。对此, 针对儿童食品包装色彩设计, 我们从仿生物色彩的角度研究, 设计出更多的符合儿童的审美偏好的设计作品。

2儿童对色彩审美偏好分析

美国生物学家爱德华·威尔逊提出人类对于自然界的亲近和了解, 融入到大自然的环境中可以获得心灵的解放。儿童偏爱自然生活中色彩斑斓、五彩缤纷的色彩世界。因此, 将仿生色彩运用到儿童食品包装设计中是较好的设计手法。

3仿生色彩在儿童食品包装设计的应用

仿生物色彩设计主要通过对生物体的模拟和演变来进行的。通过对于生物色彩的认识, 直接利用生物色彩的要素, 对生物色彩的客观、自然特征和意义进行较为直观的提取和演绎。

自然界中存在着很多生动有趣的色彩现象, 并且对于儿童有着无穷的吸引力。这些自然界色彩斑斓的色彩现象和成因将会为我们进行儿童食品包装的色彩创新, 提升儿童的色彩视觉环境起着重要的作用。

3.1儿童食品包装中的色彩形式与内容异、同原理仿生

自然界中生物系统的色彩现象, 生物的色彩表面特征和内部特点相统一。运用色彩形式与内容相统一的原理进行仿生色彩设计在现代儿童食品包装中运用比较普遍, 它可以在色彩设计与儿童消费者建立一个无声的沟通的桥梁。如香蕉的黄色, 黄色:具有快乐、活泼、希望、光明的感受特点。图1为一款日本儿童果汁饮料的包装, 设计师抓住了香蕉最典型的外部特征, 模拟香蕉的色彩让消费者在看到包装的第一眼就很快地联想到香蕉的美味, 和儿童的联想思维产生共鸣。

色彩形式与内容相异的现象在自然界也是普遍存在的, 这种相异性的特点往往会给消费者带来不同寻常的奇特感觉。根据这一现象而进行的仿生色彩设计通常能够突破常规思维, 更加有助于色彩设计的创新。例如, 图2“每日果实”儿童糖果系列包装设计中, 整体采用了色彩形式与内容相异的现象。“每日果实”外部包装采用了富有田园气息的的果篮造型, 内部的六个小包装是根据“果实”所设计的。外包装和内部小包装均采用贴近水果浓香的饱和色彩来表现。整个包装令人垂涎欲滴, 而果实包装与糖果的内容相异性更加为儿童糖果产品带来了一种奇妙的新奇感。

3.2儿童食品包装中的生物成色原理仿生

在生物成色原理中色素成色和结构生成色最为主要。鲜花会由于色素的变化呈现出五彩缤纷的色彩现象;蝴蝶的美丽翅膀的色彩由于其结构生成;也有两种成色原理的综合运用生成色彩。儿童食品包装中的生物成色原理仿生一般采用色素成色原理完成。

生物色彩采用色素成色原理进行包装色彩设计可以真实地反映食品的自然特征。图3, 此款儿童桔子软糖采用了生物成色原理仿生设计, 采用橙色对软糖产品成色, 小包装用透明的包装纸进行设计, 把产品清晰的展现在消费者面前, 且桔子的特征更加深动。整个色彩反映真实的桔子实物的特征, 设计非常的深动, 鲜活, 把桔子的内部结构特征展现得一览无余, 吸引儿童消费者的注意, 从而达到引起购买的目的。

4结语

目前的儿童食品包装业充分表明, 有着新奇的元素来感染儿童消费者, 以获得消费者的好感。色彩重要的视觉元素之一, 本论文提出了将仿生色彩运用到儿童食品包装中的新理念, 论证了该理论是可行性论点。将生物成色现象原理运用到儿童食品包装中, 通过对于色彩的提取与演绎设计出色彩鲜活、明快和美味的色彩, 从而和儿童消费者产生心灵的共鸣。

参考文献

[1]于帆, 陈燕.仿生造型设计[M].武汉:华中科技大学出版社, 2005, (11) .

仿生学在产品设计中的应用意义 篇9

产品设计是一个整体性行为, 它的设计阶段要经过市场调研、外观设计、产品结构、功能、市场反馈等多重程序才能真正成一件作品, 而在设计过程中, 我们要对产品的生产成本加以控制, 制作过程要方便制造, 新材料运用是否符合标准等, 这些都是对于一个产品投放市场中提高产品竞争力的重要因素, 这样更容易设计出造价低又具有独特的造型和功能的产品, 只有这种好的设计才能让消费者痛快买单。

工业设计的核心是产品设计, 在产品设计中最重要的就是要有创新设计能力。现代社会多元化发展, 人们在生活方式以及价值观上都有非常大的变化, 这些变化也对产品有了更高的要求, 尤其现在人们都崇尚大自然, 那么产品和大自然紧密结合, 使用户体验到产品带来的亲和力与个性化, 这样, 就需要设计师运用仿生设计来进行产品设计, 把生活和生态巧妙地运用到设计过程中并提炼出具有一定意义的形态语意, 使产品得到升华。

二、仿生学设计价值

仿生学是研究以模仿生物系统的方式、或是以具有生物系统特征的方式、或是以类似于生物系统方式工作的系统的科学。仿生学设计不仅仅是要模仿, 更是要把自然界本身的功能进行设计优化, 保留物质原有的基本特征, 经过功能、形态、结构、材料等多方面进行加工改造, 成为新的仿生设计作品。

仿生设计并非对生物的简单模仿, 而是要把自然界的“天然设计”进行优化, 把握其最根本的特征, 并将其应用到设计作品中, 从综合形态、功能、结构或材料等多个方面进行仿生设计。世界上第一架人造飞行器是由人们从飞翔的鸟得到提示, 从剖析研究到结构观察, 从而把鸟的飞行用仿生的方式运用到设计作品中, 这样设计的作品更具实用性。又如飞机上的雷达, 也是利用蝙蝠的仿生原理来设计的。经科学研究发现蝙蝠在夜间飞行是靠超声波辨别方向, 飞机就是用与蝙蝠超声波同等道理的无线电波来辨别方向, 这又是一个利用仿生设计的产品。现代生活中的产品不仅仅用仿生学在物理研究上起到作用, 在产品外观上也有很广泛的应用 :大众汽车的经典甲壳虫汽车款型就是非常典型的仿生设计 ;IT产品中最常见的仿生设计作品就是鼠标, 鼠标的创造灵感就来自四下乱窜的老鼠, 同时具备了老鼠灵活小巧的特性。

三、仿生学设计思维

一个好的设计必然从大自然中得到灵感。自然界蕴含着无数的宝藏, 那么设计师们要从自然中找到这些宝藏运用到产品设计中去。在人与机器、人与自然、自然与机器三者合理的建立对话平台时, 仿生设计就是一个很好的处理三者之间关系的新理念。

仿生设计有以下几种方法, 这不仅能帮助我们开拓思维, 更能使我们在产品设计中得到设计灵感。首先, 是形态仿生设计。形态可分为具象形态和抽象形态, 具象更多是透过人的眼睛城市的反映出事物的真实存在的形态, 具象形态的仿生能更具有亲和力、接近大自然, 产品更有趣, 能与人较好的互动, 但是有些工业产品不宜采用具象形态。抽象形态基本就看不出最初原始的样子了, 这种抽象形态的仿生更多让人们有幻想、有神似不形似、既熟悉又陌生的感觉, 这样的作品更能让人们有无限联想。其次, 仿生设计中有功能仿生和结构仿生。功能仿生设计就是把动物身上的具有一定作用的功能运用到产品当中, 这样不仅完美的与自然结合, 更经过精心设计更能完美作品。结构仿生设计是从大自然中的生物结构得到的启发, 例如蜂巢、肌理等, 都是很好的结构仿生, 这些结构更多是运用到建筑当中。最后是综合仿生设计, 它不仅仅从形态、功能和结构上仿生, 更是从一些哲学理念中得到的设计灵感, 这种综合性仿生设计更加追求质朴、亲近大自然、贴近生活的设计感, 更使人们在使用产品时提升个人品位、在生活中留下美好的回忆, 这样的设计才更让人觉得值得分享, 生活创意无限。

各种生物的优美形态始终在激发着创新设计人才的灵感, 仿生设计试图消除人与机器之间的隔阂, 对提高人的工作效率、改善工作心情具有重要意义。这样的设计, 无疑已经成为目前产品设计领域的潮流指标 !

摘要：现代人们不仅追求物质消费, 更多是心理需求。在充斥着各种华丽的产品中, 人们更愿意去体验大自然, 于是设计师们纷纷从自然着手, 产品中形成一股仿生学的热潮, 带动了产品设计在生活中的应用。

关键词：创意,仿生学,产品设计,设计思维

参考文献

[1]Jesse James Garrett, 《用户体验的要素》, 机械工业出版社, 2007.10

[2]张海涛, 赵宇《产品设计造型基础》, 西南师范大学出版社, 2012.3

[3]于帆, 陈嬿《仿生造型设计》, 华中科技大学出版社, 2005.11

进行中的仿生设计学 篇10

在建筑领域，仿生设计成功的例子比比皆是，从北京“鸟巢”在建筑结构上的形态仿生，再至勒·柯布西耶“郎香教堂”近似“听觉器官”的意蕴符号，仿生设计给建筑设计带来了全新的阐释。反观室内设计，天花、地面、隔断墙面、背景墙等，人们将花形、树形、叶脉图纹等自然元素运用其间，给整个居室带来自然之景的同时，也赋予了空间更多的风格意蕴。然而，形态的仿生还仅仅是其中一种，功能结构的仿生、色彩仿生上的探索，似乎能从更深层次为室内设计营造更多的设计创想。1904年高迪设计的“巴特罗公寓”，室内蜿蜒的曲线结构形成流畅而又流动的空间，即便是门窗都没有棱角、转角，有人将其想象成与生命息息相关的生物内脏器官。当然，这种结构是与建筑设计相辅相成的，但也反映出室内设计仿生处理的可能性。

姚仁禄在《设计与附加价值》的演讲中，提及了一个概念：“进行中的仿生学”，这意寓着仿生学的发展，不再局限于简单的形态仿生，对仿生生物群的研究，让材质与结构等类属于功能性的仿生科技应运而生。他在演讲中还提到一个非常有趣却发人深思的事例——大自然生物翅真鲨的抗菌方式。因翅真鲨皮肤上的锯齿状结构，让细菌无法附着。目前Sharklet Technologies公司正尝试将这种结构铺设在医院墙面，防止细菌滋生。这种方法将远胜于使用强烈的抗菌洗剂，使许多生物免遭抗药性的侵扰。当这种技术臻于成熟并有条件大范围普及时，居室外表墙面若能铺上此类材质，碰到类似SARS等超级病毒来袭时，它也能真正充当起“安居”之功用，保护一家人的健康与生活。这类仿生科技的发展，将为未来生活带来更多的便利。