六幽默的语言艺术

第一篇：六幽默的语言艺术

赵本山小品语言的幽默艺术

二、赵本山小品中东北方言词汇的添加 1.表达感情的东北方言词汇的添加：

(1)宋丹丹：哎哎，你干啥呀，你这着急忙慌的，你跑啥啊。 赵本山：你快点的吧，马上就宣布你当奥运会火炬手了，抓紧! ——08春晚小品《火炬手》

“着急忙慌”——形容一个人非常着急并且迫不及待地去做某件事。可以理解为普通话中的“匆匆忙忙”。使用类似语汇，使整个小品充满口语色彩，更加生活化。

(2)白云：哎呀，俺们呀，就是揪心你这没有觉啊。

崔永元：哎呀，大叔大妈还关心我这睡觉问题哈。你们二老睡眠质量怎么样?

——06年春晚小品《小崔说事》

“ 揪心”——形容放不下心;担心;挂心。普通话中常常用“担心”代替其作用。

(3)赵本山：当时没有征兆，那是不可能的——当时这个鸡——心里特别矛盾，一个公鸡，居然它要下蛋，不是它的活它要干。大公鸡怎么看?鸭子怎么看?大鹅怎么看?跟它好过的小母鸡怎么看?当公鸡孵出鸡仔后，别人管它叫啥?叫爸，叫妈，还是叫姑，叫大姨?有蛋不下又憋得慌，于是乎„„

宋丹丹：它坚定了自己的信念，下自己的蛋，让别人说去吧。 ——07年春晚小品《公鸡下蛋》

“憋得慌”——形容由于心里有疑团不能解除或其他原因而感到不舒服、不顺畅;感到憋闷。可以将其着急、烦恼、恐惧等等心理表现的淋漓尽致。

(4)宋丹丹：我多少时间都在寻思，为啥我火急火燎地来到了人间，为啥我与火接下了不解之缘，今天我终于明白了，我就是为奥运火炬手而生的!

——08年春晚小品《火炬手》

“火急火燎”——形容非常焦急。可以联想到被火燎着的人拼命逃跑时的焦急情绪。而放在这里，将小品表演者的出生形容为“火急火燎”，充满戏谑色彩，令人感觉幽默生动。

2.表现行为动作的东北方言词汇的添加：

(1)a.白云：唉!你说这小崔咋还不来呢?太不拿人当腕儿了!搁铁岭台人家等咱俩小时，这中央台得瑟的你说，这玩意„„

b.白云：还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊!”

黑土：你好!你得得瑟瑟还上精神病院给人讲演去了。 ——2006年春晚小品《小崔说事》

“得瑟(得，读去声)”——意义广泛，可以用来形容一个人到处游逛，不务正业;形容一个人的行为不庄重，随随便便;形容一个人在公共场合过于张扬，不讲究礼节问题等等。a处的“得瑟“一词可以用“穷装”一词替换，b处的“得瑟”一词近似可以用“瞎闹”来解释。小品中使用类似的词汇，让整个小品的感情表达效果更加逼真、生动，更加贴近生活。

(2)黑土：那，这话是真的。那憋得是“相当”难受啊!那村长啊，就上俺家就堵着门儿就告诉你：“别让你媳妇儿遥哪乱走了，赶紧写《月子Ⅱ》吧，村头厕所可没纸了。”

——2006年春晚小品《小崔说事》

“遥哪乱走”——即到处乱走，到处乱逛。多是来描写一个人没有目的而到处徘徊，或者是处于某种目的而到处搜索、游逛。

1 其他添加的表现行为动作的东北方言词汇还有很多，例如：吱声、吭声、忽悠、往外嘞(往外说)、搁(搁你大叔大妈这儿还装什么玩意儿?——即“在”、“放”)、合计(打算)、不稀得(不稀罕)、拉倒(算了吧)等等。

3.原创经典台词的添加：

(1)“下来了，因为啥呀，腐败啊!耗子给猫当三陪——赚钱不要命。” ——1998年春晚小品《拜年》

(2)“谁说我的脸长得像鞋拔子，这是典型的猪腰子脸”; “哈喽啊，饭已OK了，下来“咪西，咪西吧”; “秋波，就是秋天的菠菜”。

——1999年春晚小品《昨天、今天、明天》

(3)“穿着马夹我就不认识你了;伤自尊了，太伤自尊了。” ——2000年春晚小品《钟点工》 (4)“走两步，没病走两步”;

“脑袋大，脖子粗，不是大款就是火夫”; “缘分啊。”

——2001年春晚小品《卖拐》

这些富于幽默色彩，却又充满生活哲理的原创经典台词，不仅增强了小品的幽默感，而且使得小品通俗易懂，生动形象，不加解释观众同样可以很好地理解小品所要表达的内涵。而且小品推出之后，这些经典台词很快火爆一时，被越来越多的人应用到生活当中，渐渐地丰富了现代汉语词汇，丰富我们的日常交际用语。

三、赵本山小品中大量拟音词的使用

拟音词摹拟感叹声、呼应声和某种声响。如“唉、咚、喂”等。而东北方言中，大量的运用了拟音词，在口语中，拟音词为感情、语义的表达提供了很好的途径。例如：

1.叹词：

(1)赵本山：把我搀起!

范伟： 呀 呀 能站起来啊 没啥病啊 诶呀呀呀呀 走两步 走两步 诶诶诶诶 恶人是不是?大伙都 看着呢啊，出现什么意外跟我没关系啊!你老整这个悬的愣干啥，你赶紧站起来啊!有什么事你赶紧说好不好?

——2005年春晚小品《功夫》

(2)崔永元：您好，大叔„„

白云：哎呀，你赶紧开始吧，啊，俺们底下还两栏目儿呢，啊，这都，出来一趟，这北京台、天津台， 这都得给点儿面子。赶紧说你那开场白吧。快开始，啊。

——2006年春晚小品《小崔说事》

表演过程中，演员往往拉长叹词的音调，借以表达自己的感情和情绪，让观众在理解小品内容和基调的基础之上，更能产生一种幽默的享受。

2.象声词：

(1)赵本山：我们家有头老母猪啊，黑地儿白花的，早晨起来打开圈门以每小时80迈的速度向前疯跑，咣当撞树上死了!

范伟： 撞死了?这个猪的视力是不是有什么问题啊?

——2005年春晚小品《功夫》

“咣当”——形容猪与树相撞时的声音。让观众有一种身临其境的感觉。

2 (2)赵本山：试呀，说一个醉汉，喝醉酒之后搬起这么大块石头照电视“咵”电视一点没坏，为什么?

范 伟： 因为电视的质量好。 赵本山： 错! 高秀敏： 因为没砸着， 赵本山： 对了，太简单了~~~ 范 伟： 那怎么还咵嚓一声呢? 高秀敏： 咵嚓一下砸地板上了嘛!

——赵本山春晚小品《卖车》

这段对话中，反复出现“咵嚓”一词，让整个对话充满现场感，而且带有一种节奏感，再加上两位演员经典的北方方言表达方式，更加增加了小品的幽默情趣。

四、赵本山小品中各种熟语的使用

赵本山的小品中运用了大量的熟语，包括成语、谚语、惯用语和歇后语等，不仅增加了小品的艺术欣赏价值，也从语言上丰富了小品的内容，增加了小品的幽默性。例如，

1.成语的使用：

(1)赵本山：咱俩的恩怨应该了结了吧，还有它，这几年耽误我们俩之间感情的就是这个罪魁祸首轮椅，今天我必须当这你的面把它砸碎!

——2005年春晚小品《功夫》

(2)赵本山：好!(大喊、鼓掌)，感谢„TV!感谢所有TV!MTV，感„感谢广播!好!(大喊、鼓掌) 今天,这里，蓬荜生辉，人山人海，海枯石烂，我„„做梦都没想到我能成为这个火炬手，我„其实我不是火命，我是水货，不„我是水命。

——2008年春晚小品《火炬手》

小品中的成语，有的保存了其原有的意义，有的则被赋予了新的含义，如“暗送秋波”。使用成语，使小品台词更加具有节奏与韵律感，同时，成语的错误使用本身就会达到一种幽默效果。

2.歇后语

(1)“产房传喜讯——人家生(升)了”; “耗子给猫当三陪——挣钱不要命了”; “小家雀儿落电线杆——玩意儿不大架子不小”; “高压锅煮鸭子——肉烂嘴不烂”; “老母猪带口罩——还挺重视这张老脸”。 ——2005年春晚小品《功夫》

这些语言不但让人忍俊不禁，而且还带有几分戏谑与调侃，能最大限度的调动人们的笑神经，达到预期目的。 3.俗语

(1)赵本山：瞎么杵子上南极根本找不着北，脑血栓练下叉根本劈不开腿，大马猴穿旗袍根本就看不出 美，你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。

——2004年春晚小品《拜年》 (2)“大忽悠”、

“我不会忽悠，你自个儿整得了”、 “你别在那儿叭瞎”

——2003年春晚小品《卖拐》

3 (3)“就是人长得坷碜点”，

“你让大伙瞅瞅，你那张脸长的跟鞋拔子似的”， “这咕噜掐了噢”

——2006年春晚小品《昨天、今天、明天》

这些俗语本身就有很强的表现力，再运用到舞台小品表演上，那就似锦上添花，魅力无穷了。充分调动了现场观众的兴趣。

4.顺口溜

赵本山：“大家好!九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑，尤其人民军队更是天下难找，百姓安居乐业，齐夸党的领导，国外比较乱套，整天勾心斗角，今儿个内阁下台，明儿个首相被炒，闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边独好。”

——2006年春晚小品《昨天、今天、明天》

这段整而不齐，看似通俗随意的顺口溜却包含了对民情、国情、民心、军心、国家和党的政策几方面的概括总结，并且读来琅琅上口，容易记诵。

五、赵本山小品中各种特殊修辞语言的使用：

“就赵本山语言的创意来说，也颇符合文学语言信息构成的对立美学原则，即有意违背语言规范，造成语言的链条某些环节缺失，引发观众欣赏时的创造性，也受到娱乐和教育的双重功效。”

1.比喻：

(1.)赵本山：“她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你好薅羊毛偏可一个薅。薅的这家伙跟葛优似的，谁看不出来。

——作品《昨天、今天、明天》

把薅完羊毛的羊比喻成葛优，不但具体形象，而且用大家熟知的公众人物作喻体，这就更加强了他的喜剧效果。

(2).赵本山：“我一开门，木桩子似的，两眼直勾勾地盯着我，偏要给我朗诵诗歌。” ——作品《昨天、今天、明天》

把一个人比喻成木桩子，更显出了这个人的憨直可爱，比喻也就更能显出效果。 2.押韵：

(1)赵本山：“刚才我一进门，好几个人把我给围上了。有的递烟，有的点头，有的哈腰，有一个女的长得挺漂亮个挺高，说啥要给我当秘书兼保镖，说着话眼睛还冲我瞟，把我心瞟得乱七八糟。”

——作品《牛大叔提干》

“腰，高，镖，瞟”这句整齐得押韵，在谈笑中道出了人的种种丑态，极富喜剧效果。 (2)“改革春风吹满地，中国人民真争气，齐心协力跨世纪，一场大水没咋的。” ——作品《昨天今天明天》

这句话读起来琅琅上口，和谐悦耳，让人感受到回环往复的韵律美。 3.双关：

(1)赵本山：“你就飘吧，说不定哪天风大，把你这多朵白云给飘走了!” 宋丹丹：“你黑土有能耐也飘呀。” 赵本山：“我飘起来是沙尘暴!” ——作品《说事儿》

这里把“白云”与“黑土”的表义与潜义都表现了出来，让观众回味的时候又忍俊不禁。

第二篇：浅谈喜剧小品中的语言幽默艺术

--机械工程 王海霞 201302071221 什么是幽默?幽默是英文humor的音译。在英文中是“会心的微笑”，“谑而不虐”，“非低级趣味的诙谐”等意义。在口才艺术中，幽默则是运用意味深长的语言再现现实生活中喜剧性的特征和现象来传递某种特殊信息的一种表达技巧。 喜剧小品和其他戏剧样式一样，是一种借助语言来塑造描写人物的艺术，喜剧小品更是一门舞台幽默表演艺术。小品这个从戏剧母体中分娩出的新生儿，之所以能成为风靡当代中国艺坛，成为最受老百姓欢迎的艺术形式，得益于语言、表演等幽默形式的美的表现。所以，不得不说幽默是喜剧小品的生命,没有幽默就没有喜剧小品。喜剧小品能否达到高境界,幽默技巧是关键性条件,而构成幽默的主要元素是语言。

关键词：发展 特点 策略

一、 喜剧小品的发展

如果从80年代初王景愚、游本昌的雅居小品和陈佩斯、朱时茂的喜剧小品算起，中国新时期的喜剧小品已经走完了30多年的风雨历程。在这不算太短的时间里，喜剧小品从戏剧学院的课堂走进了中央电视台春节联欢晚会的大舞台，完成了由形体变化向语言幽默方向的转化。1983年中央电视台首次春节晚会上，王景愚表演了哑剧《吃鸡》，第一次把小品这个陌生的名词带给了全国观众。1984年春节晚会的《吃面条》—第一个有情节、有矛盾冲突、有主题的，完整意义上的小品。1989年，黄宏携自创小品《招牌》闯进央视一炮走红，之后赵本山于1990年凭借《相亲》第一次登上央视春晚，后来《拜年》、《昨天 今天 明天》等等，使其成为艺术节中的大腕演员。当然，也诞生了赵丽蓉、宋丹丹、郭达、蔡明、潘长江、郭冬临等一系列优秀的喜剧明星，倍受观众青睐。

二、 喜剧小品的语言幽默特点

幽默是喜剧小品的生命，幽默语言是其最独特、最本质、最深层的魅力。喜剧小品的语言与其喜剧精神是相一致的，其话语表现应处处显示出幽默的品格，而其幽默品格又有着一些与众不同的特点，主要表现在以下几个方面。

2.1平民式的幽默

喜剧小品的语言幽默是一种名副其实的“下里巴人”的平民式的幽默。从本质上看，它是以民间意识为内核，以方言为外壳的文化，具有开放、活泼、变化快等特征，是下层人民的礼俗文化。但是“俗”斌不是“庸俗”、“低俗”，而是俗中有雅。

2.1.1言语形式的民间化

在语音上，选用大量富有表现力的方言土音，有些方言本身就具备一种不协调的韵律，从而增强了喜剧性。在用语方面，喜剧小品选用富有生活情趣和地方特色的方言词、歇后语(俏皮话)、惯用语等等，表现浓浓的生命气息。

2.1.2语言内容的生活化

喜剧小品总是从平民百姓的生活中汲取营养，激发灵感从而创造出令人开怀的喜剧冲突和喜剧人物。喜剧小品的语言不等于生活语言它虽然来源于生活，但又高于生活，是生活语言的艺术再现。

2.2讽刺式的幽默

它从普通百姓的日常生活中，以多棱镜的视角，切入形形色色的透视点，聚焦林林总总的众生相，委婉曲折又痛快淋漓地揭露和鞭挞社会的痼疾、人性的不足，使人们在笑声中反思和修正自我。喜剧小品的讽刺幽默主要有以下几种类型：

2.2.1趣讽

采用俏皮话，双关语等机制风趣的语言造成讽刺，例如《卖拐》中的一段话：

大忽悠妻：哎呀，你咋知道他是厨师?

大忽悠：脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫!是不?是厨师不?

2.2.2苦讽

以一种反讽的技巧，嘲弄或取笑的态度，来表达尖酸、苦涩的感情。较多运用“错位”的表现手法，常常以乐写哀，以喜写悲。

2.2.3讥讽

它往往赋予被讽刺者可笑的色彩，以引起别人对其冷笑、嘲弄。喜剧小品中讥笑虚荣与虚伪，常常不对它们过分同情，而只使攻击对象显得愚蠢、可笑，使其恢复本来面目。

在1996年春晚上，由黄宏和侯耀文演出的《打扑克》：

采购员：十张名片，九个经理，还有一个经理助理。(出牌)一个副经理! 记者：经理!

采购员：总经理!

记者：董事长!

采购员：管上，秘书，这是女秘书!

„ „

记者：药厂厂长!

采购员：假药厂厂长!

„ „

期间语言犀利，鞭挞丑陋事件。

三、 喜剧小品语言的幽默策略

3.1语音的运用

小品的语言是变异的语言，其语言幽默主要利用语言系统内各要素和言语交际中各种手段之间的联系性和矛盾性而形成的。

3.1.1押韵

通过恰当好处地运用打油诗、顺口溜等富有节奏和韵味的语言形式，是喜剧小品增强艺术感染力的常用手段。例如赵丽蓉老师《打工奇遇》中“报菜价”(就是一盘大萝卜，就是那个二锅头兑的那个白开水)让人听得过瘾，观得新奇。

3.1.2谐音

利用语言变异主要根据汉语的同音字、近音字、多义字和语气语速等音义结合的复杂性和灵活性来实现幽默的效果。

《送水工》中那个送水老汉将洋博士儿子说的“研究古尸”错解为“研究古诗”，将“木乃伊”理解为“姨”等。

3.1.3飞白

将错就错地故意实录或效仿对方的错读或错解。较为典型的《昨天今天明天》中的自我介绍：“我叫白云”“我叫黑土”“我七十一”“我七十五”“我属鸡”“我属虎”“这是我老公”“这是我老母”。

3.2词汇手段

3.2.1别解

有意对词语意义作歪曲的解释，或者临时赋予一个词语以原来不曾有的新意的辞格。

3.2.2易色

喜剧小品为了制造特有的幽默效果，有意违反常规，是语言与语境相悖，在看似荒诞离奇中制造语言表达上的不和谐，虽乍听怪异滑稽，新奇突兀，然而若稍加品味，则觉其间语妙睿智，透出法人深思的凝重

3.2.3超常搭配

语言搭配的错位，使话语表达一改常规套路，因幽默新奇而大放异彩。而超常搭配的词语仿佛成了语言的花边，有锦上添花的效果

3.2.4巧用缩略词

缩略词的构造及其意义往往是约定俗称的，不可生造或随意解释。可喜剧小品往往突破常规，根据需要出奇不意的生造、使用语言的缩略形式。

3.3句法手段

3.3.1序换

利用语序变化，来制造幽默，也是喜剧小品常用的一种方法。

冯巩和朱军搭档表演的《笑谈人生》时：

朱军：见了这么多热情的观众，你最想说的第一句话是什么?不许说“想死

你们了”。

冯巩：你们让我想死了。 朱军：你怎么每年都这句话丫? 冯巩：是，每年都是这句，但每次都有新涵义。

3.3.2整散句式的组合

在独白中，使用长短搭配、整散结合的句式，是话语表达既有节奏的美感又有变化的美感，既具日常生活话语的“俗白”，有不失艺术语言的灵动。

3.4语篇手段

3.4.1巧设突转

突转能造成观众的情境顿跌。情境顿跌的设置不仅使观赏者在一次又一次的心理落差中体会到出乎意料的惊喜，而且使剧本的故事一波三折，起落有致，推进情节的发展。陈佩斯和朱时茂的小品《警察与小偷》，一开场就把小偷陈小二的形象推到台前，并进入故事情节。，而在戏吃差不多完了，小品此时却以大手笔起死回生，来了一个逆转，给观众在笑声中留下无限回味。

3.4.2巧设误会

没有误会就没有喜剧小品。小品情节的展开，高潮的迭起，幽默情景的创设，无不与误会有关。而常常大胆的想象，荒诞的组合，巨大的反差，营造出强烈的喜剧笑剧效果。

3.5预设手段

喜剧小品常以预设为陷阱，是说话人按常规思路预测、理解并得出结论，然后说话人揭开谜底，听话人得到的是一个完全相反的结果。幽默便在意料之外的语言行为冲突中产生。

第三篇：经典语言艺术幽默笑话

经典语言艺术幽默笑话 笑话春联

纪晓岚是清代学者、文学家。有一次，他春节回家探亲，乡里有 一家三兄弟请他写春联，他写了一副“惊天动地门户，数一数二人 家”，横批是“先斩后奏”的春联。这一来可不得了，有人以“犯上”， 告了他个欺君之罪。乾隆皇帝得知，立召纪晓岚回京查问，纪晓岚 回道：“春联是我写的;没有错。这家老大是卖炮仗的，不是惊天动 地门户吗?老二是集市上管斗的，成天‘一斗，二斗„„’地叫，不是 数一数二人家吗?老三是卖烧鸡的不是先斩后奏吗?”说得乾隆也 笑了。

秀才改对联

从前，有个进士老爷，专横跋扈，不可一世。有年春节，他为了

炫耀，在自己的大门上贴了这么一副对联： 父进士、子进士，父子皆进士; 婆夫人，媳夫人，婆媳均夫人。 正巧，镇上有个穷秀才，路过进士的家门，看见了这副对联。他 先是露出鄙视的神态，接着，又露出一丝得意的笑容。到晚上，他见 四下无人，就悄悄地在对联上加改了一些笔画。 第二天一大早，进士的门前围满了大堆看热闹的人，他们有说 有笑，议论纷纷，大家都称赞：“改得好!改得好!” 门外的吵嚷声惊动了进士老爷，他连忙打开大门，一看，立即 昏倒在门前的台阶上了。 原来，进士门前的对联，已被秀才改成了这样： 父进土，子进土，父子皆进土; 婆失夫，媳失夫，婆媳均失夫。

学科的新释 经济 -- 经常忘记

会计 -- 很快就忘记

会计---快快忘记

统计---通通忘记

设计---设法忘记

计算机组织---祭祖

微积分---危机分, 微微累积的分数

明史---明明就会死

宋史---送死

西洋史学史---死了又死

第四篇：幽默风趣的语言

说吧，你是想死呢还是不想活了?

●好久没有人把牛皮吹的这么清新脱俗了!

●你给我滚，马不停蹄的滚……

●人人都说我丑，其实我只是美得不明显。

●无理取闹,必有所图!

●天被熬亮了。

●不是路不平，而是你不行。

●恶心妈妈抱着恶心哭得很伤心，为什么呢?因为恶心死了…… ●要不是打不过你，我早就和你翻脸了。 ●我这心碎得，捧出来跟饺子馅似的

李碧华说过： 什么叫多余?夏天的棉袄，冬天的蒲扇，还有等我已经心冷后你的殷勤。

●永远年轻，永远装嫩，永远不知好歹，永远热泪盈眶。

●我爸面对我发胖一事发表了看法：没有韩红的命，还得了韩红的病。 ●你来我信你不会走，你走我当你没来过。——我们该这样对待缘分与爱。 ●曾以为我是那崖畔的一枝花，后来才知道，不过是人海一粒渣

美好的初中终于结束了，临别时同学和老师都给我留言了!

同桌：哈哈!我的恶梦终于结束了，再也不用和你坐在一起了!

王小花：我知道你喜欢我，但是希望你喜欢我之前先照一下镜子!

狗剩子：我一直相信你说的那句名言‘学校就是垃圾场’ 现在咱们终于被人从垃圾堆里捡出来了。

翠花：终于毕业了，我再也不怕你薅我头发了!

王麻子：哈哈!大哥咱们这样的也毕业了，我想你是不会忘了我的，

从认识你到现在，每次你都是倒数第一，我倒数第二，大哥!

语文课代表：我现在终于解脱了，每次看你的作文我都有一种想要自杀的冲动!

体育课代表：看看你是我们班体育最好的一个人了!

每次你逃课跳窗户的时候都像猴子一样敏捷。

数学课代表：我建议你毕业之后千万不要从商啊!你根本就不识数!

你的数学成绩从来没有超过20分，3+7你都能说等于21

地理课代表：毕业之后千万不要说我是你同学啊!我丢不起这人。

还有!中国的面积是960万平方公里，不是960万平方米!

化学课代表：我现在再次告诉你一次，硫酸不是用来泼的!

政治课代表：我相信你这辈子都不可能当官了，三个代表不是语文课代表

英语课代表、数学课代表!你个白痴!

英语课代表：有机会你要是看见外国人时候，千万不要和他们说话啊，

尽量躲远点，你说的英语只有火星人能听懂!

第五篇：教师语言的幽默

有一次，我们去一所初中学校去做招生宣传，这所学校的领导把最差的几个初中毕业班学生集中在一个大的阶梯教室，我们一起去的有

七、八个人，每一个老师按照的规定都能够有几分钟的演讲，前面两个老师讲得是神采飞扬，学生掌声雷动，但有一位招生老师，他上台说了这样的话“人有三种：一种是天才，一种是秀才，还有一种是蠢材。”在场的学生一听到这话，一下子三分之二的学生突然离开了。你知道这是为什么吗？

教师语言的魅力是师生交流思想、沟通情感的桥梁，师者，传道、授业、解惑矣。说话要讲艺术，老师在课堂上也应该讲艺术。幽默风趣的老师，在课堂教学中，根据教学内容，适时地把幽默艺术运用于课堂，用幽默的语言来进行教学，可以造成轻松愉快的课堂氛围，创造有利于师生情感沟通的乐学情境，活跃课堂气氛，这样往往能产生良好的效应。一些优秀教师都善于运用幽默来创造轻松愉快的课堂气氛。

如特级教师钱梦龙有一次到一所学校上示范课，快上课了，学生和听课的老师都静静坐着，气氛显得很沉闷，他面带微笑地看了看在场的人，出了个谜语让大家猜：“虽然发了财，夜夜想成才，打一人名，你们认识的人。”课堂开始很静，随后大家开始小声讨论，一会儿，一位学生信心十足的站起来说：“钱梦龙！”顿时全场欢笑雀跃起来，这个幽默，既扫除了原先的紧张气氛，又拉近了师生距离，让人觉得钱老师幽默风趣、可亲可敬，一举两得。