材质美产品设计论文

[摘要]现代产品，由产品外在的线条、色彩、造型、风格样武等外在所能够感知的物理属性所构成的统一整体。产品设计者依据产品的功能而进行形式的创性设计，材料作为承载设计产品的另一形态的载体，材料的本质个性与特征起到了不可忽视的必要因素。今天小编为大家推荐《材质美产品设计论文(精选3篇)》，希望对大家有所帮助。

材质美产品设计论文 篇1：

浅谈紫砂壶的材质美

摘要：宜兴紫砂壶历史悠久，艺人辈出，壶风千秋，品种万样，造型层出不穷。如何鉴别和欣赏这一世界陶瓷门类中独树一帜的紫砂陶艺术，和对紫砂陶艺术应持怎样的审美观点，我们认为首先要认识紫砂壶的材质美，才能制作出精美的紫砂壶。

关键词：紫砂壶；材质；美学

宜兴陶瓷历史悠久，早在五千多年前，生活在宜兴的百姓就在这片富饶美丽的土地上，从事农业生产，烧制原始陶器，而紫砂壶的出现在明朝正德年间（1506—1521年），在短短五百年的历史长河中就闻名全国、享誉世界。泡茶首选的紫砂壶，与材质美是密不可分的。

所谓材质美是决定工艺美术物品审美因素的一个重要组成部分，也是物质艺术的重要特色之一。古人十分强调工艺物品的材质之美，《考工记》中认为：“天有时，地有气，材有美，工有巧。合此四者，然后可为良。材美工巧，则不时，不得地气也。”这里所说的材美、工巧就是指合理利用材料的性能，发挥材料本质的美感，而且技巧必须要精。材料作为工艺美术的物质基础，是构成工艺美术作品的基本内容，是工艺美术作品艺术审美的表现载体。

那么紫砂壶作品的材质之美是如何被人们感受的呢？就紫砂而言，它是人的感官对各种泥料的颗粒、颜色、光泽、肌理、质感的心理感受和审美感受。有的人可能喜欢粗颗粒或黄色的段泥作品，有的人喜欢颗粒细小的紫泥作品，有的可能则喜欢明代老段砂杂色的效果。正因为工艺美术作品的材质给人的欣赏带来美妙丰宣的心理感受和审美感受。所以历代的设计者，特别是能工巧匠，在对紫砂壶表面进行加工处理时，既注意保持泥料的自然质地和肌理，又巧妙地通过各种手工技法，丰富材质感和纹理变化，从而使紫砂材质的美妙得到极佳的呈现。所以，如何正确选择和运用不同的泥料是直接关系设计美能否体现产品的物质载体，对紫砂设计制作而言，选择和运用好不同的泥料是带有技术性的基础学问。这不仅要求要有对材质及其加工工艺、烧结工艺等方面的知识，还要熟悉各种泥料的物理性质，并掌握和驾驭其性质的变化规律，特别是要求制作者能善于在不同的条件下发挥紫砂泥特性，斌予其美的属性。例如朱泥常用来制作小巧玲珑的水平小壶，一方面考虑了其易收缩变形不易制作大壶的因素；另一方面也考虑了这种朱泥制作小壶比制作大壶在视觉上更能体现材质美、产品美；还有一个方面就是考虑到人们对小壶使用的频率，特别在南方，人们更多使用的是小壶，而朱泥小壶通过使用能够更加透出材质本身的“玉”感。因此在选择和利用不同的紫砂泥时，首先要考虑材料的组成，了解其化学成分。在设计运用不同的泥料时，有的隐藏在壶体的内部，不可能与人的感官接触，有的则显露在外表，以特有的质感和加工后的表面效果，结合结构特征，赋予一把壶在形式上以不同的审美功能。

现代紫砂设计如何发挥材质的审美功能，有着不同的理解和实践，并产生了不同的设计思潮和风格，有的向往大自然，产品设计返朴归真；有的追求现代节奏，产品设计除造型明快外，在泥料的运用上多用暖色调；有的设计思想强调保留传统材料的本色，多用调砂来表现过去。再就是泥料的运用和造型，要充分表达出产品的个性。正如一个人的仪表首先要注意如何表现他的内在气质和个性，一把壶的造型首先考虑的是如何突出材料的质感，表现产品的材质美。所谓材质感受，是人们通过对产品的光泽、肌理、轻重、湿润、糙滑、软硬的性能状态进行把握的感受，并由此产生的一种对其所用材质的特征的直观把握和审美感受。如果不能正确驾驭材料的材质美，任何惊世骇俗的设计只会使人感到不和谐和难以理解。需要说明的是，材质美是一种抽象的、潜在的美，只有结构才能赋予材料鲜活的生命力。材料以结构取得产品的形式。抽象的美便成为具体的产品美，才能使整个产品具有审美的功底。这也和玉器一样，玉石再好，也需要雕琢才能成器，而雕琢需要设计，更讲究刀功。

鉴别紫砂壶成品材质优劣的方法，与相关收藏品，如玉器、砚台、瓷器、赏石等是相通的，只能从其质、纹、色三要素来入手。质是指紫砂泥料的内在质地；纹是指紫砂壶成品表面纹理，考虑到紫砂壶独具的把玩性，所以这个纹理应该是三维的，包含视觉美感和触摸美感，故也称为肌理；色是指紫砂壶成品的呈色。三要素中，质地的优劣决定着肌理、呈色的优劣，而肌理、呈色只是质地的表面特征，人们在鉴赏紫砂壶材质美时，往往首先从肌理、呈色开始。

综上所述，由于紫砂材质所具有的美，造就了紫砂壶的特殊的审美功能。同时，也正因为紫砂壶泡茶的诸多优点让大众钟爱，从而使紫砂文化得以较好的传承和发展。

参考文献：

[1]史树青主编.中国艺术品收藏鉴赏百科[M].郑州：大象出版社，2003.

[2]高英姿选注.紫砂名陶典籍[M].杭州：浙江摄影出版社，2000.[3][明]周高起，董其昌著，司开国，尚荣编著.阳羡茗壶系·骨董十三说[M].北京：中华书局，2012.

[4]徐秀棠.中国紫砂[M].上海：上海古籍出版社，1998.

[5]宜兴方圆紫砂工艺有限公司.当代中国紫砂图典[M].上海：上海人民美术出版社，2003.

作者：应云

材质美产品设计论文 篇2：

现代设计产品中的设计美

[摘要]现代产品，由产品外在的线条、色彩、造型、风格样武等外在所能够感知的物理属性所构成的统一整体。产品设计者依据产品的功能而进行形式的创性设计，材料作为承载设计产品的另一形态的载体，材料的本质个性与特征起到了不可忽视的必要因素。

[关键词]现代设计产品；材料与材质美；设计美

作者：苏州大学艺术学院

一、材质的概述

材质，就是组成客观事物的材料与质感的统一，通俗些来讲，就是事物在人们眼中的质地。材质在视觉上直接影响着人们对材料品质的认识，材质的选择给人的视觉以及人的内在感受一个强大的冲击力，并且，在视觉表现力方面，材质远比原材料要宽泛的多。设计者通过对材料的特性和性能的把握，运用材质的表现力以发挥产品的设计之美。因此，关注不同的材质所具备的潜在的形式语言的魅力，了解各种不同的材质的形态表现中的不同可能性，是设计者在产品设计中所需要做的尝试与准备。

二、材质的情感性和产品表现

人类生活经验的积累和各个时代好恶特性，赋予材质本身以情感性，摩都城市高楼林立，给人以现代时尚之感，姑苏小镇白墙黑瓦，给人以静谧雅致之感，杯具琉璃五光炫彩，绫罗绸缎各具不同，材质所表现出的感性与个性，构成了大干世界的复杂多样，向人们展示着纷繁事物的性格与脾气。这些材质的情感性，即使离开材料的任何形态，只要我们提及到它，便会自然的产生某种感受，这便是材质本身所具有的情感性。人们根据材料的这种情感性，将材料运用到产品设计中，通过材质的语义表达发挥其作用。例如：因为陶瓷的光洁给人以洁净清爽的感受，设计者将它运用于餐具，卫浴等洁具中，因为木材给人以质朴，回归自然的感受，人们将其用于制作家具，地板等室内家具设计中。这些材质可以提高设计的有效性，可以更为直观的表达出设计者的思想与创意，塑造出一定的物体形象，从而提高产品对消费者的吸引力。好的设计，需要设计者充分运用好材质，渲染出产品所需要表达的情感在，使人在心领神会的同时怦然心动。

三、综合材料在产品设计中的运用

在工业革命以及工业化大生产的环境下，工业化批量生产对产品提出设计之美的要求是一种必然趋势。产品的创性设计，为当今现代的人类社会生活带来巨大变化的同时并构成了一种广泛的物质文化。从理论上说，产品设计一种将理念、设想和策划通过视觉的方式传达出来的活动过程。它包括形成设计概念，概念设计化以及最后的生产和制造问题。而材料从概念到制作贯穿始终，从设计概念的提出，便要将材料的特性等考虑在内，直到最后成品的制作。

综合材料，是通过不同材料的合作来完成的。材料与材料之间，会产生一种关系，它们或亲密协调，或对比互相衬托，过冲突抗拒，或内涵中互相沟通。设计师依据自身创造性思维，使得材料与材料形成完美的契合，这其中一般表现出三方面的倾向：一是以观念作为艺术表现的灵感，二十依据创意为主作为产品艺术表现的主旨，三是以装饰性为主作为艺术表现的支撑。事实上，这三种艺术表现倾向常常是互相融合，互相渗透的。

四、现代产品设计中材料的成功运用

一件成功的产品设计，主要依靠产品的功能、形态和材料都能够得到最优化的设计，材料，作为产品设计过程的基础，设计者需要对材料的深度挖掘和实验性的运用，使得材料的颜色、质地、机理等感知性的物理属性进行与设计思想和情感创造性的融合，以给人以全新的感受，提高人们对于设计和美的认识能力。

1940年，现代艺术博物馆为工业设计提出了一系列新标准，即产品的设计要适合于它的目的性，适应于所用材料，适应于生产工艺，形式要服从功能等。这种美学标准成为当时很多设计者设计的标准和社会设计的原则，在这一点上，我最为喜欢的便是早期现代主义家具设计的开路人约瑟夫·霍夫曼。

约瑟夫·霍夫曼（Josef Hoffmann，1870-1956），他主张抛弃当时欧洲极为流行的装饰意味很浓的“新艺术风格”，装饰的简洁性十分的突出，与传统的装饰趣味想去甚远，但是用的材料却相当的高明，使他的作品具有超前的现代感，他的设计作品，将材质本质的美与功能相结合，这种设计美感不断得到世人的认可。

约瑟夫·霍夫曼在一个国际展览会上展现的一件设计作品，沙发的正，反，侧以及背面，都是用多块小的正方形的皮革缝制而成。皮革，作为一种特殊的家具设计材料，它的本质的真实美赋予了沙发高档性，皮革表面的天然粒纹，代表了它们革身组织紧密，粒面致密，表面细腻的特征，通过人工的艺术修饰，给人以特殊的美感。另外，皮革具有区别于其他家具材料的自然属性，在实用性方面，皮革表面细腻光滑，外观明亮，任何污渍都可以很容易的清洗干净。沙发以高级实木为框架，内充以高密度的弹性海面，回弹性非常好，使人座上去十分的舒适。沙发的座脚，采用了木质材料，并且带有半球状的雕刻，整个沙发主题的皮革材质与座脚的木头材质的相互配合，产生了和谐，运动，统一的格调，形成特有的自然美，会给人以细腻高雅现代的感觉。整件设计作品，充分体现了设计师精巧的计算和精湛的工艺，时至今日，得到了越来越多的人的青睐。

这些年，塑料作为一种新型替代材料已经进入了我们的生活，它被人们认为可以“代替”传统材料，尤其是金属。塑料水桶代替了锌制水桶，塑料水管代替了铜水管和黄铜配件，而对于电话手机这样的工具，由于金属对于电话的信号有屏蔽作用，很难想象有比塑料更加适合的材料了。由此可见，在功能目的明确的物品面前，材料在选择上便尤其的重要。

五、结语

产品以外在的形态来表现其设计理念与设计之美，而材质是表现形态不可缺的形式。材料作为设计者设计的必要因素，在设计活动中，贯穿了设计者的思想与情感，同一种产品，不同的材质，给人的感觉亦不相同。另外，材料在表现产品外部特征的同时，也包含着产品的内在使用功能，在整体中体现出科技、自然和人文社会的诸多元素。因此，优秀的设计师，需要对材料的特性和材料的创新有着深刻的把控能力，在不断的对材料进行尝试的同时，做到与造型、功能和风格的和谐一体。

作者：李婷

材质美产品设计论文 篇3：

产品设计中材质的研究及应用

摘要：将材质的概念引入产品设计之中，就材质的特征及重要性进行阐释。引用翔实的经典案例，探讨材质对产品特性的影响，总结出产品设计中应运材质的原则，旨在产品设计中科学合理的应用材质。

关键词：产品设计；材质；合理应用

据《考工记》中：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”；“材有美”是指材料有其自身材质的美。就产品设计的角度而言，材质是设计实践中必须考虑的要素之一。在产品设计中科学合理的应用材质至关重要，使材质美感与设计相结合更具有实际意义。

一　基于产品设计的角度认识材质要素

（１）材质的内涵

材质是指材料的质地，可以从材料的质感方面来认识。材料质感是物体表面由于内因和外因而形成的结构特征，通过触觉和视觉所产生的综合印象，所体现的是物体构成材料和构成形式而产生的表面特征。质感有两个基本属性：一是生理属性，即物体表面作用于人的触觉和视觉感觉系统的刺激性信息；二是物理属性，即物体表面传达给人知觉系统的意义信息，如肌理、色彩、光泽、质地等。因此要认识材质，必须从材料质感的生理属性和物理属性方面来把握，分析产品表面是否给人的触觉、视觉以及知觉系统都留下良好的印象。

二　材质要素在产品设计中的重要性

纵观椅子的发展历程，其用材经历了木材、金属、陶瓷、塑料、玻璃钢、碳纤维等材料，不同的材料呈现不同的材质美，丰富了产品的形式和设计风格。无论哪个材料时代，设计者们都必须重视材质与设计的相互影响方面，接受着新材料给设计带来变革的同时，又思索着设计展现材质特征的新途径。

（１）美的材质提高产品的适用性

适用性是产品满足使用者需求程度的评判标准。从情感化设计的角度而言，产品的表面质感特征直接影响使用者的心理感受，材质美的产品更符合使用者的意愿，能带给使用者美的享受，留下美好的使用体验。从人性化设计的角度而言，材质美的产品更体现人性的关怀。如部分椅子的扶手采用软质泡沫材料，既呈现产品材质的多样性，又使产品易于接触，提高其功能性和适用性；又如音响、收音机、仪表等产品上的旋钮等操作件，表面压制凹凸细纹，增强产品的触觉质感，使产品更易于使用；再如电热水壶的手柄、汽车方向盘等采用凹凸纹理，增强产品材质的凹凸美感，使产品方便使用。

（２）美的材质增强产品的功能

美的材质能提高产品的审美，使产品既能实现其用途，又能作为一件艺术品妆扮环境。产品通过其造型语义符号及表面质感体现使用者社会地位、身份、财富等方面的特征。设计讲究、工艺精良的产品给人精致、耐用、美观的印象，更能显示主人的品味及社会财富。如世界级名表的设计，采用钻石和铂金两者材质相结合，尽显奢华、尊贵、完美、高雅于一体，体现产品的象征意义。又如首饰产品的设计，主体材料采用金、银等贵重金属，通过材质展现产品精致、典雅的特性。

三　产品设计中材质应用的原则

产品设计实践中要科学合理的选用材料及工艺，凸显各种材料的材质特性。

（１）协调的原则

协调的原则是指产品的材质之间应和谐一致，材质应与产品的风格吻合。一件产品往往由多种材料加工而成，产品各部分的材质之间要相互协调，使材质之间能相互融合，形成一致的表面质感，共同构成产品的表面特质。如一部手机，机体材料采用塑料，表面需进行电镀工艺的处理，呈现金属的质感；按键及装饰部分采用金属材料；从而手机的整体质感呈现金属特征，展现高贵、精致的表面质感效果。协调是产品质感设计之中首要考虑的原则，具有统揽全局的作用。

（２）重点突出的原则

重点突出的原则是产品材质处理要有主次之分，产品的各个组成部分之间的材质应体现主从关系，主体材质在造型中起决定作用，客体材质起衬托作用。具体到产品的质感设计中，对易见部位、常触部位、连接件；如面板、标志、插孔、装饰线条、按键等，应做良好的视觉质感与触觉质感的设计，加工工艺要精良、要质感好、选材好、手感好。在产品质感设计之中，重点突出的原则使产品细节丰富，具有精致质感。

（３）可行性的原则

材料及工艺技术是确保设计概念得以实现的物质基础，是产品功能得以体现的关键。在产品设计实践中，可行性的原则指产品的选材要在可及的范围之内，尽可能就近取材；材料的成型工艺应在当前技术的可控范围之内，具备充分的加工条件，确保产品成型的可行性。设计不能脱离现实，要在当前科技水平允许的条件下进行构思，遵照可行性原则进行质感设计。

（４）适合性原则

适合性原则体现在两个方面：材料与工艺之间的适合性；材质与产品风格之间的适合性。材料与工艺之间的适合性是指设计者在选择材料的同时，必须选择与之适合的工艺，才能充分发挥材料的材性及工艺性。材质与产品风格之间的适合性是指产品用材所呈现的质感应与产品的个性相符，如家具类产品常用木材材质、数码类产品常用金属材质、电器类产品常用塑料材质、箱包类产品常用皮革材质等。适合性原则既是质感设计之中可作为材质使用是否合理的评判标准，也是材质运用的最佳水平。

四　结语

材质之美是通过材料与形态的结合来体现的，材质的应用要综合产品的其他因素，为设计添砖加瓦。在产品设计中，材质的应用要遵循一定的原则，要以满足产品质地的实际需要为前提，增强产品的表面装饰效果为辅，提高产品的使用性能为最终目的，充分合理的选择恰当的材质。同时，设计师必须要发挥自身的创造性，突破惯性思维，不拘一格的应用材质来增强设计表现力。

参考文献

[1]　戴吾三.考工记图说[M].山东：山东画报出版社，2003.

[2]　郑建启，刘杰成.设计材料工艺学[M].北京：高等教育出版社，2007.

[3]　桂元龙，徐向荣.工业设计材料与加工工艺[M].北京：北京理工大学出版社，2007.

[4]　王明旨.工业设计概论[M].北京：高等教育出版社，2007.

[5]　[英]克里斯.莱夫特瑞，杨继栋　译.欧美工业设计5大材料顶尖创意：塑料.上海：上海人民美术出版社，2004.

作者：舒利香